Ópera literaria

La ópera literaria es un término acuñado por Edgar Istel y describe el género de la ópera que surgió en el siglo XX , en el que las obras escénicas ya existentes del teatro se ponen a la música sin cambios significativos, posiblemente abreviaturas. El uso extendido del término "ópera literaria", que todavía era común hasta alrededor de 1980, también para libretos de ópera sobre la base de dramas, novelas e historias de importancia literaria ha sido superado por investigaciones recientes sobre la historia del libreto de ópera, como se ha recurrido a material literario del pasado. El género de la ópera en general se fue configurando.

definición

Según una definición más reciente de Hans-Gerd Winter y Peter Petersen , el término "ópera literaria" significa "una forma especial de teatro musical en la que el libreto se basa en una obra literaria cuya estructura lingüística, semántica y estética es reconocible como un La capa estructural en la obra musical-dramática permanece ".

historia

La ópera literaria sólo ganó aceptación en la ópera europea cuando, con Richard Wagner y la gran forma dramática bien compuesta que desarrolló, las convenciones de la métrica del verso para la forma de un texto libreto desaparecieron y al mismo tiempo la unión personal del libreto. El poeta y compositor apareció como la nueva norma de producción de ópera. Especialmente en el área de las lenguas romances, el verso aliterado en Ring des Nibelungen de Wagner se percibió como texto en prosa, ya que las métricas del verso de conteo de sílabas en francés, italiano, español y portugués no podían entender las iniciales consonánticas de las lenguas germánicas. Como elemento de verso. Dado que la producción de óperas literarias hace potencialmente superflua la forma del libretista, el género pudo establecerse primero en aquellas culturas operísticas en las que el libretismo profesional aún no tenía una larga tradición (Rusia, Alemania). Los primeros ejemplos de este proceso dramatúrgico se pueden encontrar en la historia de la música francesa y rusa en el siglo XIX. Las primeras óperas literarias en la historia de la ópera europea incluyen la ópera The Stone Guest de Alexander Dargomyschski (basada en Pushkin ) y el fragmento de ópera de Modest Mussorgsky The Marriage y Boris Godunov (también basada en Pushkin).

En la ópera francesa e italiana, que tenía una tradición de libreto establecida durante siglos, la introducción de la ópera literaria tuvo lugar en paralelo a las discusiones sobre la posibilidad de un libreto en prosa. Dado que la tradición italiana del verso operístico demostró ser particularmente resistente al avance de la poesía del libreto en prosa, la tradición de la ópera literaria italiana solo pudo sobrevivir gracias al escenario de los dramas Gabriele d'Annunzio - Alberto Franchetti , La figlia di Iorio ( 1906), Pietro Mascagni , Parisina (1913), Riccardo Zandonai , Francesca da Rimini (1914), Ildebrando Pizzetti , Fedra (1915) - establecimiento permanente.

Charles Gounod , Pietro Mascagni , Claude Debussy , Richard Strauss y Alberto Franchetti fueron de los primeros compositores fuera de Rusia en poner obras de teatro directamente en la música . Después de la Segunda Guerra Mundial , el género floreció, especialmente en Alemania, y los compositores a menudo recurrieron a obras de teatro históricas. La producción de óperas literarias continúa hasta el día de hoy.

Óperas literarias basadas en textos teatrales

Óperas literarias basadas en novelas y cuentos

literatura

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enlaces web

Wikcionario: ópera literaria  - explicaciones de significados, orígenes de palabras, sinónimos, traducciones

Evidencia individual

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  5. ↑ Jürgen Maehder : "Salome" de Oscar Wilde y Richard Strauss - Las condiciones de origen de la ópera literaria sinfónica del fin de siècle , en: Jürgen Kühnel / Ulrich Müller / Sigrid Schmidt (eds.): Richard Strauss, "Salome" : StofftradITION, texto y música , Mueller-Speiser, Anif / Salzburg 2013, págs. 55–107.
  6. ↑ Richard Taruskin : Realismo predicado y practicado - El diálogo de la ópera rusa. En: Musical Quarterly 56, 1970, págs. 431-454; Jürg Stenzl : Penthesilea de Heinrich von Kleist en el escenario de Othmar Schoeck. En Günter Schnitzler: Poesía y música - Caleidoscopio de sus relaciones. Klett-Cotta, 1979, pág.224 y sigs.
  7. ^ Hugh MacDonald: The Prose Libretto , en: Cambridge Opera Journal 1, 1989, págs. 155-166.
  8. ↑ Jürgen Maehder : The Origins of Italian "Literature Opera " - "Guglielmo Ratcliff", "La figlia di Iorio", "Parisina" y "Francesca da Rimini" , en: Arthur Groos / Roger Parker (eds.): Reading Opera , Princeton University Press, Princeton 1988, págs. 92-128.
  9. ^ Hugh MacDonald: The Prose Libretto , en: Cambridge Opera Journal 1, 1989, págs. 155-166.