Casa Bernarda Albas (Ópera)

Fechas de ópera
Título: Casa de Bernarda Alba
Forma: Opera en tres actos
Idioma original: alemán
Música: Aribert Reimann
Libreto : Aribert Reimann
Fuente literaria: Federico García Lorca :
La casa de Bernarda Alba
Estreno: 30 de octubre de 2000
Lugar de estreno: Teatro Nacional de Múnich
Tiempo para jugar: alrededor de 2 horas
Lugar y hora de la acción: Un pueblo de Andalucía,
hacia 1935
personas

Bernarda Albas Haus es una ópera en tres actos de Aribert Reimann con libreto propio basado en el drama La casa de Bernarda Alba de Federico García Lorca , traducido por Enrique Beck . Se estrenó el 30 de octubre de 2000 en el Teatro Nacional de Munich .

trama

primer acto

Interior blanco con paredes gruesas y puertas arqueadas en verano

La tímida madre de Bernarda Alba, María Josefa, y sus dos sirvientas esperan el regreso de la casera y sus cinco hijas mayores del funeral de su segundo marido. Después de la muerte de su padre, Bernarda se retiró por completo del mundo exterior y gobierna su casa con gran severidad, por lo que odia a la sirvienta La Poncia. Poco a poco llegan las mujeres de la parroquia de luto, seguidas de Bernarda y sus hijas. Bernarda inmediatamente comienza a dar órdenes a las criadas. No quiere que entren en la casa los hombres que ya se están emborrachando en el patio. Bernarda pronuncia un réquiem por el difunto. Las mujeres se van y La Poncia comienza a limpiar el piso. Bernarda establece un período de duelo de ocho años durante el cual nadie puede salir de casa. Sus hijas deberían aprovechar este tiempo para hacer ropa de cama para su ajuar. Magdalena explica que no quiere casarse nunca. Angustias, de 39 años, del primer matrimonio de Bernarda, en cambio, quiere casarse con el joven Pepe el Romano. Sus hermanas se burlan de ella porque a Pepe obviamente solo le interesa su dinero. Después de la herencia de su padre, Angustias ahora también recibe la mayor parte del dinero de su padrastro, mientras que sus medias hermanas deberían recibir significativamente menos. Entra María Josefa. Se adornó con flores y anunció que ninguna de sus nietas se casaría jamás. Tampoco les dejará nada, pero quiere volver a casarse y disfrutar de la vida en su pueblo natal. Los demás la encierran por orden de Bernarda.

Interludio I

Segundo acto

Interior blanco en la casa de Bernarda

En presencia de La Poncia, Angustias, Amelia y Martirio trabajan las sábanas de su ajuar. La conversación gira en torno a la relación de Angustia con Pepe. La Poncia parece sospechar del joven. Lo escuchó anoche alrededor de las cuatro, aunque su cita con Angustias había terminado a la una y media. Entra Adela. Evidentemente, está muy cansada. Después de que la criada ha llamado a las otras hermanas, La Poncia se enfrenta a Adela: Adela aparentemente también se encuentra con Pepe y, por lo tanto, traiciona a su propia hermana. Cuando los otros tres regresan, se hace evidente que Martirio también conoce el secreto de Adela. Poco después, también aprovecha la oportunidad para hablar con Adela en privado, pero Adela no confiesa nada. Angustias acusa a sus hermanas de robar una foto de Pepe que guardaba debajo de la almohada. Luego de una búsqueda general, La Poncia lo encuentra en la cama de Martirio, ante lo cual Bernarda la golpea. Cuando las hermanas se pelean, Bernarda echa a todos. La Poncia advierte a su ama de las consecuencias de su severidad, que han provocado los sentimientos violentos entre las hermanas. Dice que Pepe debería casarse con Adela antes que con Angustias. Poco a poco vuelven Angustias, Martirio y Adela. La criada informa que la gente se está reuniendo en la calle y todos salen a averiguar por qué. Martirio y Adela regresan rápidamente y discuten sobre la relación de Adela con Pepe. Poco después también regresan Magdalena, Angustias, La Poncia y Bernarda. La Poncia dice que la hija de un vecino mató a su hijo ilegítimo y fue linchada por los lugareños en ese momento. Adela se pone nerviosa, pero Bernarda exige sin piedad: "¡Golpéala hasta matarla!"

Interludio II

Detrás del escenario, Adela pide protección a Santa Bárbara "de la chispa y el rayo maligno".

Tercer acto

Cuatro muros blancos, ligeramente azulados, en el patio de la casa de Bernarda; noche

Bernarda le pide a Angustias que se reconcilie con Martirio para que no se lleve a cabo la disputa y se conserve la fachada. Como Pepe no vendrá esta noche, quieren acostarse temprano. Las otras cuatro hermanas se unen a ellos. Hablan de la noche oscura y las estrellas, que fascinan especialmente a Adela. Angustias se despide. Poco después también se van Amelia, Magdalena, Adela y Martirio. A pesar de las nuevas advertencias de La Poncia, Bernarda confía en que podrá dormir profundamente. Ella se retira. La Poncia le confía sus preocupaciones a la criada. Compara a Martirio, cuyo amor por Pepe no es correspondido, con un "pozo de veneno". Después de que los dos se han ido, aparece la vieja María Josefa con una oveja en brazos, que amamanta como a un niño pequeño. Adela entra en la habitación en ropa interior, mira a su alrededor y desaparece por la puerta del patio. Un poco más tarde, también aparece Martirio, preguntándose por el comportamiento de su abuela. María Josefa le responde con palabras vagas y proféticas y luego se va con la oveja. Martirio le pide a Adela que renuncie a sus ambiciones sobre Pepe y le confiesa su propio amor. Sin embargo, Adela insiste en que la relación continuará aunque Pepe se case con Angustias. Está dispuesta a incitar el odio de los aldeanos hacia él. Martirio luego llama a su madre y le revela el secreto de Adela. Adela ahora se rebela abiertamente contra Bernarda, le arrebata la batuta y rompe este instrumento de castigo, el "cetro del gobernante". Bernarda toma su rifle y sale corriendo. Martirio la sigue. Poco después, se dispara un tiro y Martirio le dice a la preocupada Adela que "se acabó con Pepe el Romano". Adela se retira a su habitación horrorizada. Martirio les explica a La Poncia y Amelia que Pepe se ha marchado. Bernarda no había apuntado bien. Después de que sonó un golpe en la habitación de Adela, La Poncia y Bernarda abren la puerta: Adela se ha ahorcado. Bernarda les pide a los demás que la vistan de virgen. Se supone que los aldeanos creen que ella “murió intacta”. A partir de ahora la casa debería estar en silencio.

diseño

música

Los tres actos de la ópera están unidos por interludios. Se fusionan sin interrupción.

Aparte de un pequeño coro masculino colocado detrás de escena, la ópera está compuesta exclusivamente para voces femeninas. La orquesta es poco convencional. Reimann prescinde de las cuerdas altas, pero pide doce violonchelos. Con los instrumentos de viento demanda todos los tonos de flautas y clarinetes, pero no oboes. Faltan los cuernos en la sección de bronce. Hay cuatro pianos de cola de concierto, dos de los cuales deben prepararse con piezas de goma para hacer audible "la incapacidad de respirar" en su sonido cubierto y rápidamente silencioso. Las otras dos alas se encargan principalmente de las tareas del mecanismo de percusión faltante. El propio Reimann comentó sobre el elenco elegido de la siguiente manera:

“El aterrador realismo de la pieza se refleja en la orquesta: todo se expone, nada se clausura [...] La base dura de mi aparato orquestal en Bernarda está formada por cuatro pianos; no se ocupan ni la batería ni los contrabajos. Con tres campos de sonido muy diferentes trato de resaltar lo que hay detrás de la gente, en el espacio cerrado de esta casa del que no hay escapatoria. Los pianos tienen una fuerte conexión con las hijas de Bernarda […] También hay instrumentos de viento de madera […] He dejado de lado los instrumentos de sonido suave como los fagotes y las trompas. De lo contrario, no habría sido posible transmitir el poderoso comportamiento de Bernarda. El tercer campo sonoro se compone de doce violonchelos ".

- Aribert Reimann

El sonido pleno del violonchelo se asigna a La Poncia, quien, como única persona sensata en la ópera, forma una antipola de la dominante Bernarda. El papel de la abuela loca María Josefa se corresponde tanto musical como dramáticamente con el del tonto en la ópera Lear de Reimann .

La música no contiene ningún sonido típico andaluz. En el segundo interludio, Adela canta el canto medieval Santa Bárbara bendita, citado por Lorca en el último acto, a una vocalización que se había escuchado previamente en un diálogo entre su hermana Angustias y su madre. Adela, sin embargo, la canta una octava más alta porque cree que es la verdadera novia de Pepe. Amelia, Magdalena, Angustias y La Poncia cantan juntas la tercera estrofa de la canción en español tras la muerte de Adela. Entonces Martirio explica: "Tienes mil veces la suerte de poder tenerlo".

Ulrich Schreiber considera que el papel de Martirio, una soprano coloratura dramática , es “la figura más interesante, no solo en términos de su desarrollo psicológico”. Ella usó sus fioritures "como un arma contra el medio ambiente" y dominó en gran medida la ópera a través de su "tono histérico continuo".

orquesta

La formación orquestal de la ópera incluye los siguientes instrumentos:

Historial de trabajo

La casa de Bernarda Alba es la séptima ópera de Aribert Reimann . Fue creado entre 1998 y 2000 en nombre de la Ópera Estatal de Baviera en Múnich. El propio compositor escribió el libreto a partir de la traducción al alemán de Enrique Beck del drama de 1936 La casa de Bernarda Alba de Federico García Lorca . Reimann ya se había ocupado extensamente de la tragedia de Lorca desde 1992 después de completar su ópera Das Schloss . El dramaturgo español y su obra Die Audience ya le habían sido señalados por un germano-mexicano en un viaje a México en 1987. El libreto sigue el original casi literalmente, pero contiene algunos cambios dramatúrgicos. Reimann eliminó un episodio y trasladó el relato del funeral del segundo marido de Bernarda al principio después del grito de su madre.

El estreno mundial tuvo lugar el 30 de octubre de 2000 en el Teatro Nacional de Munich . La producción corrió a cargo de Harry Kupfer , el decorado de Frank Philipp Schlößmann y el vestuario de Klaus Bruns . Zubin Mehta fue el director musical . Los actores fueron Helga Dernesch (Bernarda Alba), Inge Keller (María Josefa), Anne Pellekoorne (Angustias), Jennifer Trost (Magdalena), Margarita De Arellano (Amelia), Claudia Barainsky (Martirio), Anna Korondi (Adela), Isoldé Elchlepp. (La Poncia), Snejinka Avramova (sirvienta) Para indicar “la desesperanza de las chicas atrapadas y la frialdad emocional en la España caliente”, se colocaron 230 sillas en el escenario. La producción fue votada como "Estreno mundial del año" en la encuesta de críticos de la revista Opernwelt .

Hubo más actuaciones en 2001 en la Komische Oper Berlin (dirección: Friedemann Layer , coproducción con la Ópera Estatal de Baviera) y en el Auditori Jardins del Castell de Barcelona (dirección: Winfried Müller) y en 2002 en el Stadttheater de Berna (dirección: Daniel Klajner ).

Grabaciones

literatura

enlaces web

Evidencia individual

  1. ↑ a b c d Reclam's Opernlexikon (= biblioteca digital . Volumen 52). Philipp Reclam jun. en Directmedia, Berlín 2001, p. 296.
  2. ↑ a b c d e Ulrich Schreiber : guía de Opera para estudiantes avanzados. El siglo XX II. Ópera alemana e italiana después de 1945, Francia, Gran Bretaña. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , págs. 163-165.
  3. ↑ a b c d información de trabajo de Schott Music , consultado el 16 de marzo de 2019.
  4. ↑ Wolfgang Burde : casa de Bernarda Alba. En: Reimann. Vida y obra. Schott, Mainz 2005, ISBN 3-7957-0318-2 , págs. 373-397.
  5. ^ A b András Batta: Ópera. Compositores, obras, intérpretes. hfullmann, Königswinter 2009, ISBN 978-3-8331-2048-0 , pág.511 .
  6. ↑ a b Aribert Reimann. En: Andreas Ommer : Directorio de todas las grabaciones de ópera completas (= Zeno.org . Volumen 20). Directmedia, Berlín 2005, p. 15034.