Realismo (literatura)

Theodor Fontane , un representante del realismo

En el realismo literario , un autor quiere representar el mundo tangible de manera objetiva . Además de describir la realidad, intenta reproducirla artísticamente. Como narrador , no quiere ser reconocible y, en la medida de lo posible, se abstiene de los juicios morales y de sus propias conclusiones.

El término realismo puede significar tres cosas: una época, un estilo y una norma. Como época de la literatura, se asienta en el período comprendido entre 1848 y 1890. El período de la historia literaria alemana entre 1850 y 1899 también se denomina " realismo burgués " o "realismo poético" (según Otto Ludwig ).

El término época se refiere principalmente a la literatura inglesa , rusa , francesa , alemana y estadounidense . Fue particularmente importante para la novela del siglo XIX. El eslogan réalisme en relación con las obras literarias apareció por primera vez en la revista Mercure français en 1826 . En relación con las discusiones críticas literarias, se ha utilizado desde alrededor de 1833 con referencia a las novelas históricas y contemporáneas de Walter Scott , Victor Hugo y Honoré de Balzac . Se hizo ampliamente conocido desde 1855 a través de las exposiciones de pinturas de Gustave Courbet con sus temas cotidianos bajo el título Réalisme y a través de la colección de ensayos programáticos antirrománticos de Jules Champfleury titulada Le réalisme (1857). En contraste, el concepto filosófico de realismo , tal como lo utilizó Friedrich Schlegel en el sentido de una síntesis de la filosofía idealista y la poesía realista o por Schiller , juega un papel subordinado en la teoría literaria , limitada a Alemania.

El realismo como concepto de estilo debe distinguirse del concepto de época, generalmente como “representación realista”. El realismo en este sentido está contenido en todas las literaturas de todas las épocas , principalmente en los géneros del drama y la épica . Esto se aplica a las tragedias de Eurípides , las comedias de Aristófanes , las sátiras romanas , las novelas y bromas de finales de la Edad Media y el Renacimiento, los dramas de Shakespeare y las novelas picarescas barrocas . Los primeros proponentes de la novela psicológica , incluidos Madame de La Fayette , Henry Fielding y Samuel Richardson , también describieron los procesos psicológicos de manera realista.

Finalmente, el concepto de realismo también se utilizó como norma , es decir, en el sentido de una demanda de representación realista, especialmente en el realismo socialista .

Trasfondo histórico y filosófico

Animando a los revolucionarios después de la lucha callejera el 19 de marzo de 1848 en Berlín.

Hasta mediados del siglo XIX, el panorama literario en Alemania fue moldeado por la literatura del período anterior a marzo . A raíz de la Revolución de marzo de 1848, los diversos movimientos literarios de esa época fueron sometidos a cambios.

La revolución provocó la dimisión del canciller de Estado Metternich , la redacción de una constitución alemana y la relajación de la censura y los informantes. Sin embargo, en última instancia, la revolución resultó ser una "tormenta en un vaso de agua", ya que las demandas de la burguesía liberal , que apoyaba principalmente la revolución, sólo se cumplieron parcialmente. Las ideas de unidad estatal y libertad política quedaron incumplidas. El cambio de la esperanza de un futuro mejor a una visión sobria del presente también se puede ver en el marxismo temprano , aunque Marx, como estudiante de Hegel , fue influenciado por el idealismo alemán . Pero los intentos filosóficos y literarios de reconciliar un idealismo moralmente cargado y un realismo sobrio fracasaron.

Antecedentes de estudios literarios

Julian Schmidt

Los teóricos de la segunda mitad del siglo XIX ya abordaron la cuestión de qué se entiende por “realismo” en la literatura. Los teóricos contemporáneos del realismo se agruparon en torno a revistas y publicaron sus puntos de vista sobre la situación actual de la literatura. El liderazgo de opinión en la década de 1850 estaba con los " Grenzboten " y allí especialmente con Julian Schmidt . Junto con sus colegas, desarrolló el programa para la nueva literatura. Los términos “idealismo real”, “realismo poético” y “realismo burgués” juegan un papel decisivo, porque el concepto de realismo estaba demasiado cargado por la tradición estética como para poder caracterizar la autoimagen de un movimiento literario de manera no problemática. .

Goethe y Schiller ya hablaban de “realismo”, que como concepto literario solo tenía la tarea de representar la realidad dada. Esto no se correspondía con sus ideas sobre la literatura, que como expresión de una subjetividad creativa utiliza la realidad solo como material para luego procesarla de manera individual en una obra peculiar. La estética romántica también hizo retroceder la concepción del arte destinada a imitar el mundo exterior (en el sentido de un término simplificado de mimesis ). Después del romántico "vuelo de la fantasía de la vida interior", sin embargo, una versión simple de la mimesis recibió un nuevo impulso en el realismo del siglo XIX. Esta simple definición de "realismo" difiere de la de "realismo poético" ( Otto Ludwig ) o "realismo civil" ( Fritz Martini ) de la segunda mitad del siglo XIX, que reivindicaba la "realidad de la idea", que en el El valor moral del trabajo y la educación se hace visible a través de novelas históricas, educativas o comerciales.

El realismo poético se ve a sí mismo como una reacción contra el realismo francés, también llamado "naturalismo", con su representación "inartística" de lo accidental y feo. Al mismo tiempo, los representantes del realismo de habla alemana reaccionaron contra el medio competitivo de la fotografía. Como uno de los principales exponentes del realismo, Theodor Fontane rechaza “la interpretación desnuda de la vida cotidiana, y mucho menos su miseria y sus lados oscuros”. Define el realismo como “el reflejo de toda la vida real, todas las fuerzas e intereses verdaderos en el elemento del arte”.

Una multitud de personajes históricos aparecen en la novela Guerra y paz de León Tolstoi (1863/1869).

Respecto a la relación entre idealismo y realismo, Robert Prutz señaló en 1859: “Para el verdadero arte, el idealismo es tan indispensable como el realismo: porque lo que es todo el arte en sí mismo, sino la transfiguración ideal de lo real, la recepción y renacimiento de la realidad en lo eterno. ¿reino imperecedero de lo bello? ”Por eso el efecto“ transfigurador ”del arte también es efectivo en el realismo.

Desarrollo del realismo

Al principio, el realismo alemán se basó en la filosofía de Ludwig Feuerbach , cuya crítica de la religión no condujo a un nihilismo resignado , sino que propagó un giro hacia este lado. El hombre debe reconocer lo divino en sí mismo y vivir su vida en este sentido y al mismo tiempo ser activo para otras personas ( Homo homini deus est - Lat. "El hombre es un dios para el hombre"). El progreso técnico provocado por la revolución industrial y la consiguiente fe en el progreso reforzaron esta actitud optimista; Sin embargo, el conflicto entre las instituciones individuales y sociales y las normas morales cada vez más moldeadas por la clase media burguesa pasó a primer plano, de modo que la noción de individualidad de la existencia humana se disolvió cada vez más.

Los últimos representantes del realismo fueron influenciados por un fuerte pesimismo . El agravamiento de los problemas sociales como resultado de la industrialización sacudió la confianza en el progreso técnico durante mucho tiempo. Los hallazgos de eminentes científicos naturales como Charles Darwin dieron lugar a la mentalidad del determinismo . El individuo humano es producto de la evolución y sus acciones están determinadas por procesos fisiológicos en su cuerpo. La tragedia de esta existencia sin sentido consiste en que el hombre está a merced de este fatalismo y tiene que afrontarlo, sabiendo muy bien que finalmente perderá la lucha en el momento de su muerte. Este tipo de consideración, que condujo al naturalismo , negó toda trascendencia en la vida humana. Arthur Schopenhauer resumió esta renuncia:

“El mundo es la expresión de una fuerza ciega e irrazonable; vivir en ella significa sufrir ".

- Arthur Schopenhauer

El realismo en Estados Unidos era muy diferente al de Europa: con las obras de Nathaniel Hawthorne y Herman Melville , se creó una variante de la literatura realista que rechaza el dualismo del espíritu y el mundo material; sus formas de expresión se basan todavía en parte en las del romanticismo y remiten a una segunda realidad, simbólica o trascendente. Por ejemplo, la visión del mundo de Melville en su novela Moby Dick no está determinada por este dualismo: para él, la ballena no es simplemente un objeto, el mundo humano de conceptos y razón no está separado del de los animales y las plantas. Esta variante del realismo se desarrolla como una contratendencia a la pérdida de trascendencia promovida por la Ilustración y la ciencia positivista (más en Europa que en Estados Unidos); a menudo se lo conoce como realismo simbólico . Robert Bellah acuñó este término en honor a Alfred Schütz para describir la existencia de diversas realidades humanas simbólicas (por ejemplo, religiosas) que no simplemente contradicen la realidad externa, sino que la trascienden. Lo contrario es un "reduccionismo simbólico", es decir, la interpretación de los mundos simbólicos como meros reflejos de la realidad material.

Las obras literarias y de arte de los prerrafaelistas ingleses del siglo XIX también se denominan simbólico-realistas , como la obra del poeta y pintor inglés Dante Gabriel Rossetti , quien tanto la cosmovisión de su ciencia optimista para el futuro -contemporáneos influidos y la cosmovisión holística de los todavía cuestionados los románticos que estaban apegados a la fe cristiana.

Temas y estilo de realismo

Formas literarias importantes de realismo son las historias del pueblo , el poema de la cosa , la novela social , la novela histórica , la novela de desarrollo como Der Grüne Heinrich de Gottfried Keller (1854/55) o la novela del comerciante como Soll und haben de Gustav Freytag (1855). ).

El material histórico en particular permite una descripción realista. Aquí el realismo se muestra influido por el historicismo , que en el siglo XIX englobaba la vida cultural como una especie de ciencia universal. La cuestión de la unidad nacional siguió siendo un tema importante para Alemania hasta la unificación del imperio en 1871.

Las revoluciones de 1830 y 1848 y el surgimiento del movimiento obrero pusieron las circunstancias sociales en el centro de interés. Los hermanos Goncourt - influenciados por el positivismo - también se ocuparon de las clases bajas y sus patologías sociales, Balzac construyó una “unidad estilística” de los actores de las clases media y baja con sus características psicológicas y los entornos históricos circundantes.

El conflicto entre el individuo y la sociedad también se discute cada vez más. B. en Stendhal, y la crisis de la familia burguesa o la institución del matrimonio como en Nora o Una casa de muñecas de Henrik Ibsen . Para los realistas, no es la masa de la sociedad lo que está en primer plano, sino la personalidad individual en su carácter social. Este realismo psicológico pone especial énfasis en la descripción del funcionamiento interno de los personajes.

El estilo de realismo se puede describir por tres características:

  • La atención al detalle es uno de los principales requisitos. En la descripción de temas históricos o condiciones sociales, la realidad debe imitarse lo más fielmente posible, pero en el realismo poético combinado con una actitud narrativa subjetiva.
  • El sentido de la belleza se considera subjetivo. Mientras que en épocas anteriores la belleza se veía principalmente como un valor objetivo, en el realismo es el autor quien da a las cosas su carácter y belleza.
  • El humor y la ironía se utilizaron como recursos estilísticos para evitar la insuficiencia y la tristeza de la existencia.

Diferenciación del naturalismo

El naturalismo y el realismo tienen la misma base poetológica: la literatura programática de ambas direcciones exige que el poeta describa el mundo reconocible. Pero en las obras del realismo lo negativo no está representado, sino excluido en favor de una idea ideal superior, mientras que el naturalismo pretende incluir precisamente este negativo y reproducirlo en detalle. Esto se remonta al hecho de que el naturalismo reproduce la realidad externa (con todas sus facetas), mientras que el realismo intenta presentar una verdad interna y exagerarla poéticamente. El naturalismo se basa en la ciencia positivista; cree en la condición humana a través de la herencia y el medio social y en la previsibilidad del comportamiento humano. Las miserables condiciones de vida del proletariado son un tema popular en la literatura naturalista.

El realismo, por otro lado, revela lagunas en el modelo de la Ilustración de una realidad secular inmanente que tiende a estar libre de metafísica.

En el realismo (especialmente en el realismo alemán) se trataba sobre todo la vida de la burguesía; muestra una imagen ideal de la autonomía humana subjetiva . No debe presentar primordialmente una crítica a la sociedad o al medio, sino dar una representación realista y al mismo tiempo estética. Pero puede representar temas fantásticos e inverosímiles con una ilusión de realidad. Como medio para crear la ilusión de la realidad, los detalles inútiles pero realistas pueden servir como un todo, a pesar de la improbabilidad de la acción como un todo.

La cosmovisión realista o naturalista, por lo tanto, de ninguna manera ignora, por ejemplo, en la balada Die Brück 'am Tay de Fontane o en la novela Der Schimmelreiter de Theodor Storm, un regreso de lo mítico en un mundo aparentemente completamente racionalizado que demuestra su peligro, inestabilidad y literalidad. insondable. En la novela Der Schimmelreiter de Theodor Storm está tan lejos del extremo, ya que los tiburones Hauke ​​como reconocimiento de ingeniería se fijaron en sí mismo, el retornado es.

siglo 20

En relación con la literatura del siglo XX, el término realismo se utilizó principalmente para distinguirse del simbolismo , el expresionismo o el surrealismo . Especialmente las obras socialmente críticas de Alfred Döblin , Lion Feuchtwanger , Arnold Zweig , Heinrich Mann y Louis Aragon fueron marcadas como "realistas". Leo Kofler utiliza el término realismo simbólico para las obras de Bertolt Brecht , en las que se combinan lo clásico y lo vanguardista: Brecht no instaló ninguna de sus piezas más maduras en un apartamento de obreros o una fábrica, sino en un entorno artificial, a menudo exótico, para que sus declaraciones no estuvieran influenciadas por los prejuicios clichés de la audiencia.

Autores y obras

Autores de habla alemana

Gustav Freytag
Honoré de Balzac

Autores franceses

Ivan Turgenev

Autores rusos

Mark Twain (1909)

Autores de habla inglesa

Autores checos

Božena Němcová

Ver también

literatura

  • Erich Auerbach : Mimesis. Realidad representada en la literatura occidental. 9a edición Francke, Berna 1994.
  • Hugo Aust: Realismo. Libro de texto de estudios alemanes. Stuttgart, 2006.
  • Hugo Aust: Literatura del Realismo. Stuttgart, 2000.
  • Christine Baron, Manfred Engel (Eds.): Realismo / Antirrealismo en la literatura del siglo XX. Rodopi, Amsterdam, Nueva York 2010, ISBN 978-90-420-3115-9 .
  • Sabina Becker: Realismo burgués. Literatura y cultura en la época burguesa. Tubinga, Basilea 2003.
  • Richard Brinkmann (Hrsg.): Definición del realismo literario. Darmstadt 1987.
  • Stephan Kohl: Realismo: teoría e historia. Múnich 1977.
  • Reinhard Lauer (Ed.): Realismo europeo. Wiesbaden 1980.
  • Fritz Martini : literatura alemana del realismo burgués. 1848-1898. 4a edición Metzler, Stuttgart 1981.
  • Edward McInnes, Gerhard Plumpe (Hrsg.): Realismo burgués y Gründerzeit. Munich 1996.
  • Albert Meier : Poesía real. Capítulos breves sobre la realidad literaria (2021)
  • Hugo Moser : Sobre el problema del “realismo mítico” en la alta épica alemana medieval. En: Hugo Moser, Rudolf Schützeichel , Karl Stackmann (eds.): Festschrift Josef Quint con motivo de su 65 cumpleaños. Bonn 1964, págs. 163-167.
  • Klaus-Detlef Müller (Ed.): Realismo burgués: fundamentos e interpretación. Ateneo, 1981.
  • Gerhard Plumpe (Ed.): Teoría del realismo burgués. Una colección de textos. Stuttgart 1985.
  • Marianne Wünsch : Realismo (1850-1890). Aproximaciones a una época literaria. Ludwig, Kiel 2007, ISBN 3-937719-56-3 .
  • Thomas Borgard: Inmanentismo y pensamiento conjuntivo. El surgimiento de una comprensión moderna del mundo a partir del uso estratégico de una psicología prima (1830-1880) . De Gruyter, Tübingen 1999, ISBN 3-484-35063-6 .

enlaces web

Evidencia individual

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  2. ↑ Klaus Engelhardt, Volker Roloff: Datos de la literatura francesa. Volumen 2, dtv, Munich 1979, p. 9.
  3. ↑ Melanie Möller: Mimesis , en: Lexikon Literaturwissenschaft , Reclam, Stuttgart 2011, p. 228.
  4. ↑ Klaus-Michael Ort: Realismus , en: Lexikon Literaturwissenschaft . Reclam, Stuttgart 2011, pág.279 y sig.
  5. ^ Theodor Fontane: ensayos y estudios literarios. Primera parte. Ed. Kurt Schreinert. Munich 1963, pág.7.
  6. ^ Theodor Fontane: ensayos y estudios literarios. Primera parte. Ed. Kurt Schreinert. Munich 1963, pág.13.
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  10. ↑ Felix Forster: Dante Gabriel Rossetti y el desilusionismo romántico. Göttingen, V&R Unipress 2014, Print on Demand.
  11. ↑ Erich Auerbach : Mimesis. (1946) 10a edición, Tübingen, Basilea 2001, págs.439, 463.
  12. ↑ a b Christian Begemann : Phantastik und Realismus (Alemania) , en: Markus May y Hans Richard Brittnacher (eds.): Phantastik. Un manual interdisciplinario. Stuttgart / Weimar (Metzler) 2013, págs. 100-108.
  13. ↑ Roland Barthes: L'effet de réel . En: Recherches sémiologiques le vraisemblable ( Comunicaciones , 1968, 11), págs. 84-89.
  14. ↑ Leo Kofler: Sobre la teoría de la literatura moderna. Neuwied 1962, pág.210.