Starship Enterprise - El próximo siglo
| Spaceship Enterprise - El próximo siglo Star Trek: La próxima generación | |||||||||||||
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| Titulo original | Star Trek: la próxima generación | ||||||||||||
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| género | Ciencia ficción , drama político , acción , ópera espacial , drama antibélico , aventura | ||||||||||||
| Series de televisión | |||||||||||||
| País de producción | Estados Unidos | ||||||||||||
| idioma original | inglés | ||||||||||||
| Años) | 1987-1994 | ||||||||||||
Empresa de producción |
Imágenes Paramount | ||||||||||||
| largo | 45 minutos | ||||||||||||
| Episodios | 178 en 7 temporadas ( Lista ) | ||||||||||||
| Tema musical |
Jerry Goldsmith ( tema musical) , Alexander Courage ( fanfarria de Star Trek ) |
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| idea | Gene Roddenberry | ||||||||||||
| producción | Gene Roddenberry y Rick Berman |
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| música |
Jay Chattaway , Dennis McCarthy y Ron Jones |
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| Primera transmisión | 28 de septiembre de 1987 (EE. UU.) | ||||||||||||
Primera transmisión en alemán |
7 de septiembre de 1990 en ZDF | ||||||||||||
| ocupación | |||||||||||||
| cinemovies | |||||||||||||
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Star Trek - The Next Generation es un estadounidense de ciencia ficción - serie de televisión , que en los Estados Unidos desde 1987 hasta 1994 bajo el título de Star Trek: The Next Generation fue erstausgestrahlt. Principalmente en los círculos de fans se abrevia como TNG . Ella es una serie sucesora de Star Trek y - teniendo en cuenta la serie de animación La Empresa - el total de la tercera serie de televisión en la ficción de Star Trek - universo jugadas. La principal motivación detrás del estudio cinematográfico Paramount Pictures para su creación fue el éxito de las primeras películas cinematográficas de Star Trek y las reposiciones de Spaceship Enterprise .
En un total de 178 episodios repartidos en siete temporadas, la serie, ambientada en el siglo 24, cuenta las misiones de la tripulación de la nave espacial Enterprise-D de la Flota Estelar , sucesora de las naves espaciales Enterprise de producciones anteriores de Star Trek . Las misiones incluyen el descubrimiento de formas de vida nuevas y previamente desconocidas, la exploración de culturas y fenómenos extraños en el espacio, la mediación y arbitraje en conflictos sociales e interculturales y la ayuda con problemas técnicos. A veces también hay un conflicto armado entre la Federación Unida de Planetas y otras potencias.
En los Estados Unidos, la serie se convirtió en un gran éxito en la televisión, con más de 10 millones de espectadores de forma regular y una fuente de ingresos extremadamente lucrativa para Paramount Pictures. Principalmente por esto, se considera una de las series de ciencia ficción más exitosas. La serie también tuvo éxito en los países de habla alemana, donde solo se emitió en el programa de la tarde, especialmente después de que la emisora Sat.1 se hiciera cargo de la retransmisión de ZDF en 1993 . En el apogeo de su éxito de audiencia, la serie terminó en 1994 para continuar la acción en el cine. En 2002, se hicieron cuatro películas basadas en la serie. Sobre la base del éxito de la serie, también la serie derivada creó Deep Space Nine Star Trek , la serie sucesora Star Trek: Voyager y la serie precuela Star Trek: Enterprise , su finalización en 2005 de finalización ininterrumpida de 18 años, con The Next comenzó la producción de Star -Trek TV.
La serie ha recibido 18 premios Emmy y dos premios Hugo , entre otros . Los críticos elogiaron las últimas cinco temporadas como más estratificadas en comparación con las dos primeras temporadas y con Starship Enterprise .
Todos los episodios se han restaurado para la publicación de imágenes de alta resolución desde principios de la década de 2010 . La serie fue adaptada para numerosos productos de comercialización , incluidas novelas y cómics, y contribuyó significativamente a la ola de entusiasmo por Star Trek en la década de 1990. La parte más nueva de las más de 120 novelas establece la serie de televisión de la acción de la cuarta película Nemesis con un nuevo parcial de conjunto de caracteres continua .
contenido
Ver artículo principal: Temporadas 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 6 , 7
visión de conjunto
| Tiempo de acción | ||||||||||||||||||||||||
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El segundo dígito del tiempo sidéreo corresponde al número de la temporada. |
Dentro de la línea de tiempo de Star Trek , la serie tiene lugar en el siglo posterior a los eventos de Spaceship Enterprise, explicando el título de la serie Raumschiff Enterprise - The Next Century otorgado por ZDF . Las siete estaciones tienen lugar en los años 2364 a 2370. Uno de los valores de medición de tiempo utilizados en la serie es el tiempo sidéreo . Suele mencionarse en el contexto de las entradas del diario informático con las que uno de los protagonistas -sobre todo Jean-Luc Picard, el capitán del Enterprise- resume y reflexiona sobre los hechos e informa al espectador como narrador . En el siglo 24, los gobiernos de una multitud de planetas pertenecen a la Federación Unida de Planetas , una alianza cofundada por los humanos en el siglo 22 y gobernada desde la Tierra. El cuadrante alfa de la Vía Láctea es el territorio y la ubicación de la mayoría de estos planetas . La Flota Estelar usó la Federación para la exploración espacial, pero también se usa con fines militares.
La nave espacial USS Enterprise NCC-1701-D consta, similar al USS Enterprise NCC-1701 de la serie clásica, de la sección de platillo en forma de disco y la sección de transmisión conectadas por un cuello estrecho, que tiene dos horizontales, casi en forma de cuboide conducir vainas. La Enterprise es el buque insignia de la Federación y sirve principalmente como buque de investigación. A menudo es asignada por la Federación para mediar en disputas entre miembros y no miembros de la Federación, ayudar en emergencias o la solución de problemas técnicos, investigar fenómenos astrofísicos , transportar personas y materiales o actuar como anfitriona de conversaciones diplomáticas . En varios episodios también hay enfrentamientos aleatorios con especies exóticas, ya sea en la nave, en el espacio o en planetas. La “Directiva Suprema” de la Federación ordena a la ocupación que no interfiera en el desarrollo natural de culturas extranjeras, especialmente aquellas sin tecnología warp .
La nave espacial generalmente alberga a más de 1000 personas , y por lo tanto, significativamente más que en la antigua Enterprise , además de la tripulación, los miembros de la familia, especialmente los niños e incluso los animales. Al igual que en el Enterprise de la serie clásica, los llamados transbordadores se alojan a bordo: pequeñas naves espaciales que se utilizan cuando la transmisión es imposible o indeseable o cuando pocas personas viajan largas distancias solas. El lugar de acción más importante es el puente principal circular, que está equipado con una gran pantalla principal, consolas de computadora y áreas para sentarse y estar de pie para los oficiales más importantes. El puente principal está en la sección del platillo, que también contiene los cuartos de la tripulación. La sección de transmisión, de la cual se puede separar la sección del platillo si es necesario, contiene la sala de máquinas en la que se encuentra la transmisión de urdimbre. Las computadoras del barco ahora también se pueden operar de forma interactiva, controladas por voz y por medio de pantallas y se utilizan para la comunicación y la navegación, entre otras cosas. Los turbo elevadores con forma de ascensor se utilizan para moverse dentro del barco. Las puertas generalmente se abren automáticamente controladas por sensores de movimiento . Los replicadores permiten producir rápidamente comidas y bebidas preparadas. Las holocubiertas recién introducidas en el universo de Star Trek en la película piloto se utilizan para la proyección holográfica de personas, entornos y situaciones como en una realidad virtual .
Tripulación de la nave espacial
En el centro de la trama están los oficiales de mando de la nave espacial, incluidos otros miembros de la tripulación. Muchos episodios brindan información sobre los orígenes, el pasado y los intereses privados de los personajes principales, así como sobre sus relaciones entre ellos.
El capitán Jean-Luc Picard es de Francia , pero habla con acento británico en la versión original . No tiene familia propia y debido a la falta de experiencia siente aversión por los niños. En el transcurso de la trama tiene algunos romances, por ejemplo con el arqueólogo Vash, ninguno de los cuales es permanente. Ha vivido con un corazón artificial durante muchos años al comienzo de la trama . Picard estuvo involucrado una vez en la muerte del esposo del médico del barco, el Dr. Beverly Crusher , involucrada. Esto funciona principalmente en las salas de tratamiento médico del barco. Durante su ausencia en la segunda temporada, su trabajo estará a cargo de la Dra. Katherine Pulaski ocupada. En temporadas posteriores, el Dr. Crusher a veces actúa como comandante de barco.
El comandante William T. Riker de Alaska es el primer oficial . Por lo tanto, Picard generalmente lo llama "Número uno". En el transcurso de la serie se niega a tomar el mando de su propia nave varias veces. Riker tuvo una vez una historia de amor con la consejera Deanna Troi . Es mitad humana y mitad betazoide , lo que significa que es particularmente capaz de sentir las emociones de otras personas, una habilidad que utiliza para su trabajo como consultora de barcos. En la séptima temporada aprueba el examen de admisión como oficial de puente. Recibe visitas de su excéntrica madre Lwaxana, quien a veces se comunica con ella telepáticamente .
El teniente comandante Data, de piel dorada blanca y ojos amarillos, es un segundo oficial y un androide . Su cerebro positrónico le permite captar, analizar y evaluar hechos e información libre de influencias subjetivas y mucho más eficientemente que los humanoides. Además, tiene una resistencia física y una fuerza física significativamente mayores que los humanos y, al menos en teoría, una vida útil infinitamente larga. Con estas habilidades, apoya a sus colegas de manera decisiva en numerosas situaciones. Dado que los datos no pueden percibir sentimientos y emociones debido a su construcción , también tienen un gran déficit de habilidades sociales como el humor y el tacto . Intenta entrenar esto en el curso posterior de la acción, esforzándose por volverse más humano. Por ejemplo, construye un androide con el propósito de la procreación, al que considera su hijo, pero que dura poco. En la cuarta temporada, el creador de Data, el cibernético Dr. Noonien Soong, Data a sí mismo para usar un chip para experimentar emociones. Datas, el "hermano" Lore, mayor y menos desarrollado, puede hacerse con el chip de antemano y asesinar a Soong. Data luego se entera en Visionen que Soong le había brindado la posibilidad previamente desconocida de soñar, que Data ahora está probando. Después de que Data pudo apoderarse del chip de emoción de su hermano, en la séptima temporada decide no usar el chip por temor a volverse como Lore.
El teniente comandante Geordi La Forge ha sido ciego desde que nació y, por lo tanto, se basa en una llamada visera, un dispositivo técnico que le permite ver más allá del espectro humano , pero oscurece completamente sus ojos. Es el único afroamericano entre los oficiales del barco . Antes de su ascenso a ingeniero jefe de la Enterprise en la segunda temporada, todavía se le utiliza como navegador. En su nuevo cargo, trabajará principalmente en la sala de máquinas. A veces también trabaja Wesley Crusher , la acción para iniciar a su hijo de 15 años, el Dr. Trituradoras. Debido a sus logros particularmente meritorios, incluida la realización de experimentos científicos, pronto fue utilizado como navegante. Al principio trabajó como alférez honorario - en la versión doblada en alemán alférez - y en el episodio 72 ( Die Damen Troi , temporada 3) fue nombrado alférez, en la versión doblada al alemán fue nombrado teniente . Después de varios intentos fallidos, es admitido en la Academia de la Flota Estelar en la cuarta temporada y, por lo tanto, abandona la tripulación del barco. Sin embargo, su destino es objeto de algunos episodios posteriores, incluida su participación en un ejercicio de maniobra no planificado por parte de los cadetes de la Flota Estelar. En la séptima temporada decide dejar la Flota Estelar para seguir al “viajero” interdimensional hacia un plano superior de existencia.
La teniente Natasha "Tasha" Yar es la jefa de seguridad del barco durante la primera temporada. Durante una misión al aire libre en un planeta extraño, es asesinada por un ser hostil como señal de una demostración de poder. Como resultado de su muerte, el teniente Worf , que había sido un oficial táctico hasta entonces, asumió el papel de Yar. Es el único klingon al servicio de la Flota Estelar y, a través de un impulso interno, a menudo busca resolver los conflictos a través del combate en lugar de la diplomacia. Los padres biológicos de Worf fueron asesinados en una masacre por romulanos cuando era un niño . Como resultado, se convirtió en huérfano, los padres humanos lo adoptaron y lo criaron en la tierra. Aunque Worf vivió en compañía humana hasta la edad adulta, está muy familiarizado con la cultura klingon. De vez en cuando se trata de la historia de la familia de Worf, que también incluye a su hermano biológico Kurn , y de la mitología klingon . La relación de Worf con K'Ehleyr, mitad klingon y mitad humano, da como resultado su hijo Alexander, cuya existencia Worf y la audiencia conocen por primera vez en el episodio Sucesión mortal (temporada 4). Algún tiempo después de la muerte de K'Ehleyr, Worf se hace cargo de la educación de Alexander, que suele ser abrumadora. Alexander muestra repetidamente dificultad para acostumbrarse al comportamiento del klingon.
El jefe Miles O'Brien , que viene de Irlanda , trabaja principalmente en las salas de transporte y controla la transmisión . Las temporadas posteriores a veces tratan sobre su historia de amor con Keiko , con quien se casa. En 2369 dejó la Enterprise y se convirtió en ingeniero jefe de la estación espacial Deep Space Nine. La tripulación del barco también incluye a Guinan , que es humano, pero aún pertenece a una especie extraterrestre . El espectador solo se entera de que se trata de la especie El-Aurian en la película Encuentros de las generaciones . Guinan dirige el "Zehn-Vorne", un restaurante panorámico en la parte delantera de la cubierta 10 ("Ten-Forward"), que tanto la tripulación como los huéspedes pueden utilizar como salón para relajarse y como espacio para eventos culturales conjuntos y como sirve un lugar de ocio general.
Contacto con representantes de otras especies y culturas.
Casi todos los representantes de las otras culturas con las que se reúne la tripulación del Enterprise tienen una apariencia humana, es decir, cabeza, ojos, boca y dos manos y dos pies cada uno. Como explicación de esto, el espectador aprende en la sexta temporada que muchas de las culturas tienen una base genética común que fue integrada en los océanos originales de numerosos mundos por una civilización muy temprana. Esta es una explicación correspondiente a la panspermia . Para la mayoría de las criaturas no humanas, la audiencia solo puede ver sus cabezas; una gran cantidad de especies tienen una frente que tiene una forma diferente a la de los humanos. Incluso aquellos seres cuyos cuerpos no son orgánicos a menudo aparecen en forma humanoide, como Q.
Q es unacriatura omnipotente , siempre arrogante, del continuo espacio-tiempo del mismo nombre, que suele aparecer en forma de hombre. Cree firmemente que la humanidad es demasiado primitiva para explorar el espacio. En la película piloto, porejemplo, acusa alCapitán Picard de crímenes pasados como juez en nombre de todos los seres humanos. Sin embargo, al usar habilidades diplomáticas para resolver un problema planteado por Q, Picard puede convencer a Q de que las personas han aprendido de los errores de su pasado. Q luego promete seguir observando a la humanidad. En el curso posterior de la serie, Q aparece unas cuantas veces más, por lo que su aversión se convierte cada vez más en curiosidad y un mayor interés en el destino del Capitán Picard. Al mismo tiempo, su puro desdén por la humanidad se complementa cada vez más con la opinión de que las personas pueden mejorar y que deben esforzarse por lograrlo. Sin embargo, la tripulación generalmente solo percibe su apariencia como molesta y potencialmente amenazante. En la última serie de dos partes Yesterday, Today, Tomorrow , Q aparece con la intención de reanudar el juicio latente contra la humanidad de la película piloto mostrando al Capitán Picard las limitaciones del conocimiento humano. El episodio se cierra con la advertencia de Q de que la prueba de aptitud humana nunca se completará.
También es Q quien transporta el Enterprise a una parte distante de la galaxia, donde la tripulación se enfrenta a los Borg por primera vez . La intención de Q es nuevamente demostrar que las personas aún no están preparadas para enfrentar los peligros de los viajes espaciales. Los Borg son seres compuestos por máquinas y cuerpos de razas humanoides y tienen una conciencia colectiva . Con su nave espacial en forma de cubo, demuestran ser oponentes muy superiores. Consideran que la asimilación de tecnología extranjera es el principal objetivo de su existencia para seguir desarrollándose. Cuando los Borg intentan asimilar la Enterprise, Q mueve la Enterprise de regreso a su lugar de origen después de que Picard le confiesa a Q que depende de él. Más de un año después, los Borg han invadido el territorio de la Federación y tienen la intención de asimilar la población de la Tierra. Primero asimilan a Picard en su colectivo para que pueda servirles como portavoz del pueblo. La Federación sufre grandes pérdidas en una batalla espacial contra los Borg. La tripulación del Enterprise usa trucos para traer de vuelta a Picard y hacer que la nave Borg se autodestruya. Picard se libera de los implantes Borg, pero conserva los recuerdos del momento de su asimilación ( ver En manos de los Borg y la tierra objetivo ). En la quinta temporada, la tripulación tiene temporalmente a un Borg lesionado a bordo, a quien llaman Hugh y una comprensión de la individualidad . Más tarde, Hugh se convierte en uno de esos Borg que Lore usa para experimentos para crear una raza perfecta y artificial.
Los ferengi de orejas grandes y dientes puntiagudos son una especie cuyos representantes son en su mayoría tortuosos, desconfiados, enamorados de las mujeres de otras especies y extremadamente ávidos de ganancias . Uno de ellos le tiende una trampa a Picard en la primera temporada para obligarlo a revivir una batalla en la que Picard una vez destruyó una nave espacial Ferengi con su antigua nave espacial. Otro día, los ferengi Lwaxana secuestran a Troi para comercializar de forma rentable sus habilidades telepáticas. Al hacerlo, sin embargo, fracasan, así como cuando intentan adquirir los derechos de uso de un agujero de gusano que resulta no ser lo suficientemente estable.
El territorio romulano está separado del de la Federación por la "Zona Neutral", una zona de amortiguamiento . Después de más de 20 años de silencio entre las dos partes, los romulanos se encuentran ocasionalmente con el Enterprise desde la primera temporada en adelante. Cuando, por ejemplo, la tripulación del Enterprise encuentra una nave espacial romulana estrellada con dos miembros de la tripulación en un planeta en la zona neutral, una guerra amenaza, ya que otros romulanos acusan al Enterprise de haberla derribado. Picard logra convencer a los romulanos de sus intenciones pacíficas en el último minuto. Uno de los miembros del personal de los oficiales romulanos es Sela, la hija de un romulano y Yars, que se parece engañosamente a ella. Como comandante de una nave espacial, apoya a las fuerzas Klingon cuando provocan una guerra civil en su tierra natal (ver La batalla por el Imperio Klingon , Partes 1 y 2) .
A mediados del siglo 24, el Imperio Klingon , a diferencia de las producciones anteriores de Star Trek , ya no es un enemigo de la Federación, sino una potencia aliada . Sin embargo, a veces hay desconfianza de la Federación entre los klingon. Se puede ver, por ejemplo, en un programa de intercambio de oficiales en el que Riker está temporalmente de servicio en una nave espacial Klingon. La relación entre la Federación o la Flota Estelar y los Klingon está en primer plano además del nivel político y diplomático, también en el entorno personal y familiar de Worf. Cuando el gobierno klingon culpa a su padre Mogh, fallecido hace mucho tiempo, por la muerte de cientos de klingon, Worf se ve obligado a aceptar la deshonra de su familia para evitar una guerra civil klingon. Recibió esta respuesta del nuevo gobernante klingon Gowron casi dos años después.
El Imperio Cardassiano es un poder que lleva mucho tiempo librando una guerra contra la Federación. Cuando está en el centro de la trama por primera vez en la cuarta temporada, los esfuerzos exitosos para alcanzar una tregua entre los dos poderes son de corta duración. Pero todavía hay desconfianza entre las dos partes. Esto se puede ver en la Misión secreta de dos partes en Celtris Three (temporada 6), en la que Picard, el Dr. Crusher y Worf forman un comando especial para destruir virus que son capaces de armas biológicas, en secreto y con ingeniería genética, desarrollado por los cardassianos. Durante la acción, Picard cae temporalmente en manos de los cardassianos, quienes lo torturan. En la séptima temporada, la Federación firmó un acuerdo con los cardassianos que también define una zona fronteriza entre los dos mundos, denominada "zona desmilitarizada". Los miembros de la Federación que no se permiten ser expulsados de esta área por la Enterprise y quieren continuar luchando contra los cardassianos, forman los Maquis , un grupo de resistencia.
En la quinta temporada, el espectador aprende por primera vez sobre los bajoranos , cuyo planeta natal ha sido ocupado y explotado por los cardassianos durante décadas. Uno de los pocos bajoranos al servicio de la Flota Estelar es Ro Laren , que trabaja como alférez como parte de la tripulación del puente en la quinta temporada y a veces es desafiante. En la séptima temporada, se une a los Maquis.
Aparte de las especies con cuyos representantes la tripulación del Enterprise está en contacto repetidamente durante el transcurso de la serie, también hay extraterrestres cuyo encuentro con la tripulación solo se cuenta en un episodio. Esto incluye las dos civilizaciones anteriores a la disformidad de los Mintakans y Malcorians, algunos de los cuales, sin la intención de la tripulación del Enterprise, aprenden sobre la posibilidad de los viajes espaciales, violando así la máxima prioridad de la Federación.
Viajes en el tiempo y anomalías del espacio-tiempo
Ocasionalmente la Enterprise o los miembros de la tripulación se encuentran con anomalías o paradojas en el espacio o el tiempo, es decir, son trasladados a otras dimensiones o trasladados a otro tiempo a través de viajes en el tiempo . Los episodios correspondientes a menudo giran en torno a escapar de estas anomalías, restaurar el curso normal del tiempo o volver al tiempo original.
En el primero de estos episodios, The Future Is Silent (Temporada 2), el Enterprise se encuentra con una de sus naves lanzadera que tiene un segundo Picard y que se remonta a seis horas del futuro en el que el Enterprise será destruido. En Déjà vu (temporada 5) el Enterprise se mete en un bucle de tiempo , lo que significa que los miembros de la tripulación experimentan la misma situación, que también termina con la destrucción del barco, varias veces. El peligro de dos partes del siglo XIX (temporadas 5 y 6) se trata de extraterrestres que absorben la energía nerviosa que necesitan para sobrevivir de las víctimas del cólera en la Tierra a fines del siglo XIX y, por lo tanto, perjudican la estabilidad de la línea de tiempo. Viajado accidentalmente en el tiempo, Data entra en contacto con Guinan, así como con Mark Twain y Jack London . En las dos partes Yesterday, Today, Tomorrow, Picard se envía de un lado a otro a través del tiempo a través del continuo Q.
En The Old Enterprise (Temporada 3), el Enterprise-C , el predecesor del Enterprise-D, aparece a partir de una anomalía espacial . Este último se traslada a una línea de tiempo diferente al mismo tiempo que la Federación está en guerra con los Klingon. En Tan cerca y tan lejos (Temporada 5), La Forge y Ro son transportados a otra dimensión por un accidente de transporte y, por lo tanto, invisibles y también sin material para todos los demás. En Captured in a Temporary Fragment (Temporada 6), Picard, Data, La Forge y Troi se encuentran en un campo de anomalías temporales en el que el tiempo a veces corre más rápido, más lento y también hacia atrás. En Parallels (temporada 7), después de haber entrado accidental y desapercibido en contacto con una brecha cuántica en el continuo espacio-tiempo , Worf se encuentra repetidamente en una realidad diferente.
Abriendo créditos
En los créditos iniciales de cada episodio de las dos primeras temporadas, la cámara se desliza en el espacio , comenzando desde la tierra , el sol y la luna , pasando por Júpiter y Saturno . A partir de la tercera temporada, se mueve a través de una nebulosa azul y luego se acerca a una galaxia espiral antes de enfocarse en un planeta rojo ardiente y sus anillos . Luego, la cámara se enfoca en la nave espacial voladora Enterprise. Mientras tanto, una voz desde el principio dice la siguiente introducción en la versión doblada de la televisión alemana :
“Espacio: extensiones infinitas. Estamos en un futuro lejano. Estas son las aventuras de la nueva nave espacial Enterprise, que viaja muchos años luz desde la Tierra para descubrir mundos extraños, formas de vida desconocidas y nuevas civilizaciones. La Enterprise penetra en galaxias que ningún ser humano ha visto antes ".
La introducción en la versión doblada de la televisión alemana difiere en algunos lugares de la versión original en inglés. Allí no se habla de galaxias ; con una excepción, el barco no abandona la Vía Láctea de todos modos. Los créditos de apertura están hablados en la versión original por Patrick Stewart , quien interpreta al Capitán Jean-Luc Picard, pero en la versión de televisión alemana doblada por un narrador neutral. En la versión doblada al alemán, que fue creada para los videocasetes CIC , el contenido del texto introductorio es más cercano al de la versión original ( ver temporada 1 ). En la versión original en inglés, el texto introductorio dice:
"Espacio de la última frontera. Estos son los viajes de la nave espacial Enterprise, su misión continua, explorar extraños mundos nuevos, buscar nueva vida y nuevas civilizaciones, ir audazmente a donde nadie ha ido antes ".
“Espacio, la última frontera. Estos son los viajes de la nave espacial Enterprise, su misión continua de explorar extraños mundos nuevos, buscar nueva vida y nuevas civilizaciones, ir valientemente a donde nadie ha estado antes ".
Después de escuchar el texto introductorio, el espectador ve que la nave espacial acelera a más velocidad que la luz y desaparece en las profundidades del espacio en un instante. Si bien la obertura de Star Trek: The Movie se puede escuchar en una nueva grabación y el Enterprise pasa volando unas cuantas veces más, los nombres de los actores principales se desvanecen. Los créditos iniciales varían tanto acústica como ópticamente de los créditos iniciales de Raumschiff Enterprise .
producción
Concepción y composición de la plantilla
Debido al éxito de audiencia de las tres primeras películas cinematográficas de Star Trek y la defensa masiva de los canales de distribución , que repitieron con éxito Raumschiff Enterprise en televisión, el estudio cinematográfico Paramount Pictures decidió en 1986 continuar con Raumschiff Enterprise como serie de televisión. Debido a la edad avanzada y las temidas demandas de honorarios de William Shatner y los otros actores de la serie clásica, el estudio planeó con nuevos actores y un nuevo equipo de nave espacial. El actor y director de cine de Spock, Leonard Nimoy, rechazó la solicitud de Paramount de actuar como persona creativa para la nueva serie a favor de su carrera cinematográfica. En cambio, Paramount contrató al guionista y productor Gregory Strangis , conocido por su trabajo para la telenovela Falcon Crest , quien luego comenzó a trabajar en un concepto para la serie. Paramount temía que una serie de televisión de Star Trek no tuviera el éxito suficiente sin los personajes Kirk y Spock y, por lo tanto, junto con el despido de Strangis, contrató al creador de Star Trek , Gene Roddenberry, como director creativo. Roddenberry ya había sido culpado por el estudio por el éxito insuficiente de la primera película, razón por la cual ya no participó de manera significativa en la realización de las siguientes películas. Para no darle la responsabilidad exclusiva de la serie en vista de esto, Paramount le asignó a Rick Berman , hasta entonces subdirector de programas en Paramount, como supervisor.
Se consideraron al menos 63 nombres de series diferentes antes de elegir Star Trek: The Next Generation . Roddenberry trajo a varios escritores y otras personas con las que había trabajado en Starship Enterprise . Estos incluyen a David Gerrold , Robert Justman y DC Fontana . Aunque el concepto de la serie consistió principalmente en el trabajo de Gerrold y las sugerencias de Justman, Roddenberry lo hizo pasar como su propio logro.
El Capitán Picard fue diseñado como una figura más madura, mayor y más diplomática que Kirk . El personaje de Riker fue diseñado como Kirk y atrevido. Detrás de los diseños de los dos personajes también estaba la intención de distanciar la serie de la relación aparentemente familiar y de rivalidad entre Kirk y Spock.
La idea de Roddenberry de que la humanidad habrá superado los conflictos interpersonales en el futuro fue la causa de su demanda a los guionistas de estar libres de conflictos dentro de la tripulación de la nave espacial. Para implementar este objetivo, Roddenberry realizó cambios posteriores en muchos scripts, algunos de los cuales eran serios, e impidió la implementación de una serie de ideas y sugerencias. Durante la primera temporada también fue ayudado por el abogado Leonard Maizlish. Por ejemplo, el guión del episodio The Conspiracy (Temporada 1), que trata sobre una conspiración dentro de la Flota Estelar, fue cambiado por instigación de Roddenberry de tal manera que, al final, los parásitos extraterrestres en los cuerpos de los oficiales involucrados resultan en ser la causa de la conspiración. Varios autores abandonaron el equipo debido a su comportamiento, que los miembros del personal caracterizaron como mezquino y autoritario. Veinticuatro escritores se unieron al equipo en las primeras tres temporadas y se fueron en el mismo período, eso es aproximadamente tres veces más de lo habitual en las series de televisión. El sindicato de guionistas Writers Guild of America representó a algunos escritores que se quejaron de cambios que no se acordaron en los procedimientos de arbitraje contra Paramount. La revista Cinefantastique resumió las numerosas salidas de guionistas y productores como un "éxodo creativo". Como resultado de los enfrentamientos con el sindicato, a Maizlish se le prohibió participar en la serie después de la primera temporada. Debido a esto, y debido a que la salud de Roddenberry se deterioró, Berman comenzó a ganar influencia sobre la producción de Roddenberry a partir de la segunda temporada.
Debido a una huelga del Gremio de Escritores en 1988, que no solo estaba relacionada con la serie, la segunda temporada finalmente comprendió solo 22 en lugar de 26 episodios, para los que también se utilizaron los guiones de Star Trek: Fase Dos . Por la misma razón, el último episodio de la segunda temporada fue en gran parte una recopilación de escenas de episodios anteriores.
Con mayor influencia, Berman reemplazó a gran parte del personal antes del inicio de la tercera temporada . Esto también incluyó al guionista Maurice Hurley , quien fue reemplazado por Michael Wagner en su papel de productor supervisor . Wagner dejó la batuta después de tres semanas de trabajo en la serie, pero había contratado a su ex colega Michael Piller como guionista durante este tiempo . A partir de entonces, Piller actuó como guionista principal y, junto a Berman y Roddenberry, cuya influencia siguió disminuyendo, como productor. A diferencia de Roddenberry, fomentó una atmósfera abierta en las reuniones de los miembros del equipo de guionistas. Describió una regla esencial que siguió para la creación de los guiones como sigue a partir de la tercera temporada: "Aquellos que vienen de fuera del barco deben ser el detonante de nuestra gente", por lo que los personajes principales se refieren, "en su personal los conflictos entran en juego ".
Al comienzo de la tercera temporada, Piller introdujo la opción de incluir manuscritos no solicitados en la selección de guiones. Esto permitió a aficionados, autónomos y otros escritores que no formaban parte del equipo de redacción contribuir con guiones. La serie fue la primera y -hasta el comienzo de Deep Space Nine únicamente- serie de televisión estadounidense en la que existía esta posibilidad. El equipo de producción recibió más de 3.000 de esos manuscritos al año. Para asegurar que la calidad de los manuscritos aumente, se organizaron escritores establecidos y talleres de redacción para Star Trek - Conventions .
Tras conflictos con Piller durante la producción de la tercera temporada, los guionistas Hans Beimler , Richard Manning y Melinda Snodgrass dejaron el relevo. Por intercesión de Piller, se agregó a Ronald D. Moore al equipo de guionistas después de que el manuscrito de Moore fuera filmado como un episodio de Mother's Love (temporada 3); en las temporadas siguientes, Moore fue ascendido a editor y productor de historias . Fue el autor de muchas de las historias centradas en el klingon. El guionista Brannon Braga , responsable de muchas de las historias de realidad distorsionadas, fue pasante en la tercera temporada. Más tarde también fue agregado al equipo y ascendido a editor de historias. Moore y Braga, entonces veinteañeros , se convirtieron en dos de los guionistas más populares.
En total, los créditos nombran alrededor de 150 autores que participaron en la creación de los guiones. Esto también incluye a científicos como el físico Leonard Mlodinow, quien fue utilizado como editor de la historia en la segunda temporada . El lingüista Marc Okrand , creador de la lengua klingon , contribuyó con las expresiones klingon. El ingeniero Naren Shankar fue inicialmente un pasante en el Gremio de Escritores y se desempeñó principalmente como asesor científico.
A pesar de las protestas de varios guionistas, Berman evitó en la medida de lo posible las secuelas para que las estaciones de televisión pudieran elegir libremente el orden de transmisión. El actor de Picard Stewart y el actor de Riker Frakes hicieron campaña para eliminar los pasajes sexistas de los guiones. Amenazando varias veces con su salida de la serie, Stewart también hizo cumplir desde la tercera temporada que su papel sería más complejo. Esto incluyó actividades para Picard que van más allá de las operaciones de rutina en la Enterprise.
Como los oponentes más peligrosos de la Federación, los autores inicialmente usaron a los Ferengi y, cuando no demostraron ser lo suficientemente amenazantes, los Borg creados por Hurley. La batalla por el Imperio Klingon en dos partes (temporadas 4 y 5 ) se planeó originalmente como un suspenso que conectaba las temporadas 3 y 4, pero se pospuso a favor de los episodios centrados en Borg en manos de los Borg y Target Earth . La organización de derechos humanos Amnistía Internacional también trabajó en el guión de Geheime Mission auf Celtris Drei (temporada 6), en la que Picard es torturado con violencia cardassiana .
Algunos guiones de episodios se inspiraron en largometrajes y obras literarias (para obtener ejemplos, consulte también: Temporada 6 ). Joe Menosky , guionista de la cuarta temporada, se inspiró en los libros del escritor estadounidense James Hillman en sus dos años como editor de historias y coproductor de la mayoría de los episodios de los que fue coautor . ¿Por la historia involucrada en la reunión de dos partes ? (Temporada 5), Michael Piller utilizó la reunificación alemana como punto de partida. ¿Reunión? estuvo dedicado a Roddenberry, quien murió poco antes del estreno en Estados Unidos. Con las apariciones de Leonard Nimoy y Mark Lenard en los papeles de Spock y Sarek, la doble parte forma un ejemplo de episodios en los que los actores encarnan a los personajes que interpretaron en Raumschiff Enterprise como papeles invitados. Otros ejemplos son el piloto en el que DeForest Kelley como Dr. Aparece McCoy, y el episodio Visit of the Old Enterprise (temporada 6), en el que James Doohan interpreta al ingeniero Scott.
Jeri Taylor formó parte del equipo de guionistas de la cuarta temporada y fue la única mujer en él. Para la quinta temporada, persiguió la intención de involucrar al personaje Troi, que sentía como demasiado unidimensional y subutilizado, más en la trama. Al comienzo de la sexta temporada se convierte en coproductora ejecutiva junto a Piller y Berman, quienes a partir de entonces también se dedican a la producción de DS9 .
Diseño de producción, vestuario y máscaras
Para el interior de la nave espacial, especialmente para los pasillos, se reutilizaron y adaptaron varios decorados de las primeras cuatro películas de Star Trek . El puente utilizado para las películas se reutilizó como puente de combate del USS Enterprise y para el puente de la nave espacial USS Stargazer. La consola de Comando de la Flota Estelar de la cuarta película para parte de la nueva sala de máquinas. El diseñador de producción de la primera temporada fue Herman F. Zimmerman , de la segunda temporada Richard D. James . Como resultado del cambio en el personal y los aumentos presupuestarios, se utilizaron conjuntos modificados. Esto también incluyó el fondo de la nave espacial, es decir, el espacio y las estrellas. Debido a que había demasiada suciedad adherida al edredón de material , que inicialmente se usó para el espacio negro , James lo reemplazó al comienzo de la segunda temporada con terciopelo negro , en el que se pegaron estrellas. En la primera temporada se utilizaron cicloramas y rocas de papel maché para superficies planetarias , que se reutilizaron desde la nave espacial Enterprise . Las rocas de papel maché también aparecieron en temporadas posteriores.
Al menos para el episodio A Fistful of Datas (temporada 6), también se utilizó un set de Warner Bros.
Durante los primeros 30 episodios, se utilizaron filtros polarizadores sobre ruedas giratorias para los gráficos en movimiento que se muestran en las consolas de las computadoras . Esta tecnología sirvió como reemplazo de las pantallas que, debido a su frecuencia de 24 Hertz, no podían sincronizarse con la frecuencia de 30 Hertz de la televisión. Desde el episodio 31, se utilizaron monitores Sony en su lugar . El escenógrafo Michael Okuda , que ya había trabajado en esta capacidad en la cuarta película de Star Trek , fue el responsable del diseño gráfico de las consolas de computadora . Las numerosas pantallas que creó para operar la computadora de la nave contenida en la nave espacial se basaron en ideogramas ; por eso se usaba comúnmente el término "ocudagramas".
El diseñador William Ware Theiss diseñó los uniformes de la Flota Estelar utilizados en las dos primeras temporadas. Robert Blackman , quien actuó como diseñador de vestuario desde la tercera temporada, diseñó los uniformes presentados a principios de esa temporada para una mejor comodidad de uso; cuestan alrededor de $ 3,000 cada uno. Al igual que en Spaceship Enterprise, existen uniformes negros, rojos, amarillos y azules según el área funcional; A diferencia de la serie original, los uniformes negro y rojo ahora representan las funciones de comando y navegación y el negro y amarillo para el personal técnico y de seguridad.
Para el maquillaje fue responsable el ganador del premio Oscar Michael Westmore .
Ubicaciones y rodajes
La filmación del piloto comenzó el 29 de mayo de 1987. La mayoría de ellas tuvo lugar en los estudios Paramount en Hollywood . Los relativamente pocos brotes externos se realizaron en ubicaciones de California, principalmente en Los Ángeles y sus alrededores . Estos incluyeron Griffith Park para el piloto y Tillman Water Reclamation Plant en Van Nuys y Movie Ranch Golden Oaks Ranch para otros episodios . El rodaje del episodio La misión final (temporada 4) se llevó a cabo durante dos días en las salinas del lago El Mirage .
La serie fue filmada en película de 35 mm y optimizada para la relación de aspecto de TV 4: 3. La postproducción de las dos primeras temporadas se realizó en cinta de video analógica con transmisión de datos de video compuesto .
Se desplegaron un total de 28 directores a lo largo de la serie. Los más activos son Cliff Bole (25 episodios), Les Landau (22), Winrich Kolbe (16), Rob Bowman (13) y Robert Scheerer (11). El elenco principal fue dirigido por Jonathan Frakes, 8, Patrick Stewart, 5, LeVar Burton, 2 y Gates McFadden, 1 (ver artículo principal: Lista de directores de Star Trek ) . El camarógrafo fue Edward R. Brown durante las dos primeras temporadas . Fue seguido por Marvin V. Rush hasta el comienzo de la sexta temporada , después de lo cual, con la excepción de dos episodios en la séptima temporada, Jonathan West se hizo cargo .
Efectos especiales y efectos visuales.
Algunos de los efectos especiales se crearon utilizando fotografía de control de movimiento y una pequeña parte utilizando CGI . La empresa Illusion Arts suministró pinturas mate , por ejemplo, de superficies planetarias y paisajes . Al menos en la primera temporada, también se reutilizaron los efectos de las películas de cine de Star Trek , como una pintura mate de la sede de la Flota Estelar.
De Industrial Light & Magic llegaron dos modelos de la Enterprise, de unos 60 y 180 centímetros de largo, que en conjunto cuestan unos 75.000 dólares estadounidenses. Estos dos modelos se utilizaron principalmente en las dos primeras temporadas. El grande fue también el único modelo que se pudo utilizar para filmar las secuencias en las que se divide el barco; Industrial Light & Magic (para la película piloto) e Image G utilizaron estos modelos para crear grabaciones de pantalla azul reutilizables . Desde mediados de la tercera temporada, un nuevo modelo de la Enterprise de aproximadamente 120 centímetros de largo reemplazó a los dos predecesores, ya que el modelo grande resultó ser demasiado voluminoso y el pequeño era demasiado pobre en detalles. Starlight Effects creó los modelos para la nave espacial Borg . Para la quinta temporada, también se reutilizaron los modelos de las naves espaciales Klingon de las películas de Star Trek . Los modelos de nave espacial utilizados en su mayoría no se escalaron entre sí, por lo que las conversiones fueron necesarias para las grabaciones de control de movimiento.
Se crearon un promedio de 50 a 60, a veces más de 100, tomas individuales para efectos visuales por episodio ; durante toda la primera temporada fue alrededor de 1800. En vista de la gran cantidad de efectos requeridos y el menor tiempo para crearlos en comparación con películas, los productores decidieron evitarles el alto costo de tener los efectos producidos en video y no en película negativa . Sin embargo, también hubo una pérdida potencial significativa de ingresos para el estudio de cine asociada con esta decisión. Esto se debe a que la resolución de la imagen también se estableció en el formato NTSC de EE . UU . Por este motivo, los episodios no se pudieron editar en largometrajes para cines extranjeros, como era habitual en ese momento, y además solo se pudieron distribuir con pérdida de calidad en formatos de video extranjeros como PAL . Alrededor del 90 por ciento de las secuencias que componen los efectos se grabaron primero en una película de 35 mm y luego se transfirieron a formato de video. Para crear los efectos, la compañía fue principalmente The Post Group responsable de la transferencia de metraje a video y la composición de pantalla azul de la compañía Composite Image Systems . En ese momento, eras una de las empresas líderes en el campo de la postproducción de video . Con el inicio de la producción de la sexta temporada, estas empresas fueron reemplazadas por Digital Magic y CIS Hollywood . La creación de los efectos visuales fue dirigida por Robert Legato y Dan Curry .
La tecnología Grass Valley también se utilizó para crear efectos a partir de múltiples secuencias . Los planetas y los efectos, como las tomas de fase, se crearon utilizando aparatos de la empresa Quantel . Para la composición de pantalla azul, también se utilizó la tecnología de Ultimatte , cuya ventaja sobre las tecnologías anteriores era hacer que las sombras y los reflejos parecieran más realistas.
Doblaje
El tema musical , creado por Dennis McCarthy , es una adaptación del tema musical de Jerry Goldsmith de Star Trek: The 1979 Film y el tema clásico de Alexander Courage .
McCarthy alternaba episódicamente con Ron Jones en la función del principal compositor musical . Jones estaba convencido de que la acción que se jugaría en el futuro estaría óptimamente acompañada de música electrónica . Su estilo, sin embargo, disgustó a la gerencia de Paramount, que lo encontró "molesto" y en conflicto con los efectos de sonido y por lo tanto despidió a Jones poco antes del final de la producción de la cuarta temporada. Entonces Jay Chattaway lo reemplazó .
Para la mezcla de sonido, el editor de sonido y Automatic Dialogue Recording fue responsable de la firma Modern Sound, con sede en Hollywood .
Restauración HD
Con motivo del 25 aniversario de la primera transmisión (1987), el propietario de Paramount, CBS, comenzó en 2012 a restaurar los episodios para su publicación en resolución HD en Blu-ray Disc , pero también para posteriores transmisiones de televisión y distribución en línea . La simple conversión de las versiones de corte final no fue posible porque se habían guardado en video en definición estándar. Es por eso que los negativos de película originales se escanearon nuevamente usando escaneo HD . Para hacer esto, el total de más de 25,000 rollos de película con los negativos originales tuvieron que ser retirados de los archivos de Paramount y limpiados. Además, debido a que los efectos visuales originales se habían preparado para el formato 4: 3, las versiones HD se crearon en 4: 3. Algunos efectos visuales, como tomas de fase o procesos de haz, se recrearon en lugar de convertir. Además, se han corregido errores de perspectiva en el espacio y sombras mal orientadas. Algunas pinturas mate también se crearon desde cero. El idioma Inglés última versión de corte recibió una banda sonora en DTS-HD 7.1 .
El proceso de restauración tomó entre cuatro y seis semanas por episodio y fue supervisado por Michael Okuda. Solo la restauración de la primera temporada costó $ 9 millones. La empresa CBS Digital se encargó de la restauración . Para agilizar el trabajo, originalmente se planeó entregar la restauración de las temporadas 2, 4 y 6 a un subcontratista . Debido a las reacciones de los consumidores de Blu-ray, que certificaron algunos efectos visuales en la segunda temporada restaurada por HTV-Illuminate , CBS Digital encargó a la empresa Modern VideoFilm la cuarta temporada ; la sexta temporada fue asumida por la propia CBS Digital.
Versión elenco y doblada en alemán
Para mantener los honorarios de los actores lo más bajos posible a favor del resto del presupuesto, Paramount seleccionó actores en gran parte desconocidos. Esto incluyó al actor de teatro Patrick Stewart , quien atrapó al productor Robert Justman cuando estaba en una obra de Shakespeare . Stewart fue finalmente preferido a Stephen Macht para el papel del Capitán Picard . Todos los actores principales firmaron contratos por un período inicial de seis años. Billy Campbell fue originalmente pensado para el papel de Riker . También se planeó inicialmente elegir el personaje de Troi con Denise Crosby y el personaje de Yar con Marina Sirtis ; Fue solo durante el rodaje de la película piloto que las dos actrices se intercambiaron. Crosby dejó la serie al final de la primera temporada porque no estaba contenta con el desarrollo de su papel. La actriz de cine Whoopi Goldberg pidió a los productores un papel en la serie. Principalmente debido a los esfuerzos de Roddenberry, Gates McFadden fue liberada después de la primera temporada, pero volvió a su papel original para la tercera temporada. En la segunda temporada fue sustituida por Diana Muldaur , cuyo nombre - en contraste con los otros actores principales - no figuraba en los créditos de apertura de los créditos de apertura , pero después como "invitado especial de la estrella". Wil Wheaton dejó el elenco en 1990 porque se sentía poco desafiado como actor.
- Los diez personajes principales
Patrick Stewart , protagonista de Jean-Luc Picard
Jonathan Frakes , protagonista de William T. Riker
Brent Spiner , actor de Data
LeVar Burton , miembro del elenco de Geordi La Forge
Gates McFadden , protagonizada por el Dr. Beverly Crusher
Michael Dorn , actor de Worf
Marina Sirtis , actriz de Deanna Troi
Wil Wheaton , miembro del reparto de Wesley Crusher
Denise Crosby , protagonizada por Tasha Yar
Diana Muldaur , actriz de Dr. Katherine Pulaski
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Los primeros 14 episodios de la primera temporada fueron doblados para los video casetes distribuidos por CIC por Alster Studios en Hamburgo . La dirección del diálogo fue dirigida por Dieter B. Gerlach , quien también fue el autor del libro de diálogo ( ver artículo principal: Temporada 1 ). Esta versión fue descartada para su transmisión por televisión. Los episodios 1 a 83 emitidos por ZDF fueron doblados por Arena Synchron en Berlín. El autor y director de diálogo responsable del libro de diálogo fue Michael Erdmann hasta el episodio 75. Para la transmisión del sábado 1 , Arena Synchron siguió realizando la sincronización desde el episodio 84 en adelante, pero ahora bajo la responsabilidad de Ulrich Johannson, quien actuó como autor del libro de diálogo y director de diálogo desde el episodio 76 en adelante. En el curso del cambio de estación de transmisión, también se reemplazaron los actores de voz de los actores Patrick Stewart, Marina Sirtis, Gates McFadden y Whoopi Goldberg.
En el episodio Attack the Borg - Part 1 (Season 6), el popular científico británico y fan de Star Trek Stephen Hawking tiene un cameo que pidió y en el que se interpreta a sí mismo. Gracias a él, el episodio recibió una mayor atención de los medios cuando se emitió por primera vez en los EE. UU.
La tabla enumera los actores, sus nombres de roles, su afiliación con el elenco principal (●) o con los actores secundarios e invitados (•) por temporada y el número total de episodios con apariciones. Los actores de doblaje alemanes también se dan tanto en las series de televisión como en las películas.
publicación
Transmisión de televisión
En 1991, la serie fue transmitida en al menos 40 países, en 1994 por más de 200 compañías de televisión en todo el mundo.
| Estados Unidos | Alemania | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Versión original | Episodios | Versión original | Versión restaurada en HD | ||||
| S t. | período |
Clasificación |
Número | No. | Free TV (hasta el ep. 83: ZDF , desde el ep. 84: Sábado 1 ) |
TV de pago ( Syfy ) |
Free TV ( Tele 5 ) |
| 1 | 26 de septiembre 1987-14 de mayo de 1988 | 10,9 | 26 | 1-26 | 7 de septiembre 1990 - 6 de abril de 1991 | 3 de septiembre 2012 - 12 Sep 2012 | 1 de julio de 2014-30 de julio de 2014 |
| 2 | 19 de noviembre de 1988-15 de julio de 1989 | 10,2 | 22 | 27-32, 34 | 13 de abril de 1991 - 8 de junio de 1991 | 17 de enero de 2013 - 31 de enero de 2013 | 31 de julio de 2014-25 de agosto de 2014 |
| 33, 35-48 | 7 de febrero de 1992-26 de junio de 1992 | ||||||
| 3 | 23 de septiembre 1989-16 de junio de 1990 | 10,4 | 26 | 49-67 | 3 de julio de 1992-27 de noviembre de 1992 | 7 de junio de 2013-21 de junio de 2013 | 26 de agosto de 2014-19 de septiembre 2014 |
| 68-74 | 2 de agosto de 1993-11 de agosto de 1993 | ||||||
| Cuarto | 22 de septiembre 1990-15 de junio de 1991 | 11,3 | 26 | 75-83 | 12 de agosto de 1993-26 de agosto de 1993 | 14 de noviembre de 2013-2 de diciembre de 2013 | 22 de septiembre 2014 - Oct 23 de, 2014 |
| 84-100 | 2 de marzo de 1994-24 de marzo de 1994 | ||||||
| 5 | 21 de septiembre 1991 - 13 de junio de 1992 | 12,5 | 26 | 101-126 | 28 de marzo de 1994-16 de mayo de 1994 | 28 de marzo de 2014-11 de abril de 2014 | 24 de octubre de 2014-25 de noviembre de 2014 |
| Sexto | 19 de septiembre 1992-19 de junio de 1993 | 12,7 | 26 | 127-152 | 17 de mayo de 1994-22 de junio de 1994 | 17 de septiembre 2014-3 de octubre de 2014 | 26 de noviembre de 2014-19 de diciembre de 2014 |
| Séptimo | 18 de septiembre 1993-23 de mayo de 1994 | 12,3 | 26 | 153-178 | 23 de junio de 1994-27 de julio de 1994 | 22 de febrero de 2015 al 8 de marzo de 2015 | 22 de diciembre de 2014-22 de enero de 2015 |
Estados Unidos
Basado en el gran éxito de las reposiciones de Spaceship Enterprise en transmisiones sindicadas , Paramount decidió no transmitir la nueva serie a través de una red , sino también en transmisiones sindicadas. El estudio se encontró en un nicho de mercado; Las primeras transmisiones de programas de ficción en forma sindicada eran inusuales en ese momento. El modelo comercial y de transmisión de Paramount para la serie incluyó varias decisiones de marketing innovadoras, incluidos los ingresos por publicidad. Además, el estudio apuntó el modelo al grupo objetivo relevante para la publicidad de espectadores varones de 18 a 49 años. El estudio puso como condición a las estaciones de televisión que quisieran comprar la serie clásica que también compren The Next Generation . La nueva serie fue la primera serie de televisión de ficción cuyo modelo de negocio incluía el nuevo método de financiación “sindicación por trueque”. Esta variante hizo que la serie fuera rentable para el estudio mucho antes que con un modelo de financiación estándar.
La primera temporada tuvo un alcance semanal promedio de alrededor de 9,4 millones de hogares. Paramount tuvo alrededor de $ 1 millón en ingresos publicitarios por episodio esta temporada, alrededor de $ 200,000 más de lo que las cadenas suelen pagar por programas de una hora de máxima audiencia . Varias veces en el transcurso de su primera emisión, la serie estableció un nuevo récord entre todas las series de televisión en cuanto al precio que exigía Paramount por 30 segundos de tiempo publicitario. En la última serie de dos partes en 1994, ese precio fue de $ 700,000. En el otoño de 1992, la serie fue el programa de transmisión sindicado más visto durante cuatro semanas consecutivas; esto no había llegado a ningún otro programa que no fuera Wheel of Fortune desde 1987 . El episodio doble final vio aproximadamente 31 millones de espectadores cuando se emitió por primera vez en 1994.
Paramount terminó la serie por un lado para adaptarla a las películas y dejar que la tripulación de Picard siguiera a la tripulación retirada alrededor del Capitán Kirk. Por otro lado, los costos de producción habrían subido demasiado después de la séptima temporada y con siete temporadas ya había episodios suficientes para las lucrativas repeticiones diarias.
El presupuesto para la primera temporada fue de aproximadamente 1,2 millones de dólares por episodio y ascendió a la séptima temporada, según diversas fuentes, hasta 2 millones de dólares, aproximadamente el doble del presupuesto para series de televisión en cadena que era habitual en 1992. Para McCluggage, jefe de Paramount Television , estaba claro que era la serie de televisión más cara. En 1992, el rendimiento de la inversión de la serie fue del 40 por ciento. Paramount tuvo ingresos de $ 511 millones y una ganancia de $ 293 millones cuando la serie se emitió por primera vez hasta 1994; las ventas de derechos de reproducción agregaron $ 161 millones adicionales en ingresos. Teniendo en cuenta los ingresos por publicidad, The Next Generation fue una de las series más lucrativas de la televisión estadounidense. Hasta la fecha, es la serie televisiva de drama sindicada más exitosa que se emitió.
La serie se repitió muchas veces en televisión y también logró una audiencia excepcionalmente alta, por ejemplo en 2001 en la cadena de televisión por cable TNN .
Países de habla alemana
El 7 de septiembre de 1990, ZDF comenzó a transmitir en alemán por primera vez. Los episodios se emitieron semanalmente en el programa de la tarde. La película piloto, que se dividió en dos episodios individuales, alcanzó 3.7 (Parte 1) y 2.8 (Parte 2) millones de espectadores. Después de doce episodios, la serie pasó del viernes al sábado. Hasta junio de 1991, se emitieron 33 episodios, con el episodio The Conspiracy (Temporada 1) ejecutándose en versión cortada y el último episodio, The Exchange Officer (Temporada 2), después de una cobertura reducida en la segunda temporada, alcanzando solo alrededor de 1,9 millones. espectadores. De febrero a noviembre de 1992, los episodios restantes de la segunda temporada y los primeros 19 de la tercera se emitieron nuevamente los viernes, y el rango en algunos casos cayó muy por debajo de un millón de espectadores. A partir de marzo de 1993 y cuatro veces por semana (de lunes a jueves, por la tarde), ZDF repitió todos los episodios que ya habían sido transmitidos antes de mostrar el resto de la tercera temporada y los primeros nueve de la cuarta temporada por primera vez en agosto de el mismo año.
En 1993, la emisora privada Sat.1 se hizo cargo de los primeros derechos de transmisión y, a partir de octubre de 1993, repitió todos los episodios ya transmitidos por ZDF a diario. Esto fue seguido en marzo de 1994 por la primera transmisión de los episodios restantes de la cuarta temporada, así como los de las temporadas completas 5, 6 y 7. La séptima temporada se mostró inusualmente cerca del estreno en Estados Unidos, con solo dos meses de diferencia. El alcance promedio de las siete temporadas mostradas por primera vez por Sat.1 fue de 1,5 millones, en su mayoría espectadores jóvenes, una respuesta que la emisora calificó como muy satisfactoria. De 1995 a 1999, Sat.1 repitió toda la serie 4 veces en la misma franja horaria.
Como la primera estación de televisión alemana inició el transmisor de TV paga Syfy en septiembre de 2012 con el estreno en Alemania de la versión restaurada HD; duró hasta marzo de 2015. Desde julio de 2014 hasta enero de 2015, Tele 5 emitió esta versión por primera vez en TV gratuita .
Tanto la versión original como la restaurada fueron anunciadas por Sat.1, Kabel 1 y Tele 5 como STAR TREK: The next century , pero siempre transmitidas con el título Raumschiff Enterprise - The next century en los créditos iniciales.
Publicación de cine en casa
| Versión original | Resto HD. Versión | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| Estados Unidos | Estados Unidos | TECHO | Estados Unidos | TECHO | |
| S t. | VHS, LaserDisc |
DVD | VHS | Blu-ray | Blu-ray |
| 1 | 1991-1993 | Marzo de 2002 | 1987/88 (Ep. 1-14) , 1995 |
24 de julio de 2012 | 26 de julio de 2012 |
| 2 | 1993/94 | Mayo de 2002 | 1995/96 | 4 de diciembre de 2012 | 6 de diciembre de 2012 |
| 3 | 1995 | Julio de 2002 | 1996 | 30 de abril de 2013 | 2 de mayo de 2013 |
| Cuarto | 1996 | sep 2002 | 1996/97 | 30 de julio de 2013 | 19 de septiembre 2013 |
| 5 | 1996/97 | Noviembre de 2002 | 1997 | 19 de noviembre de 2013 | 3 de enero de 2014 |
| Sexto | 1998 | Diciembre de 2002 | 1998, 2002 | 24 de junio de 2014 | 3 de julio de 2014 |
| Séptimo | 1998/99 | Diciembre de 2002 | 2002 | 2 de diciembre de 2014 | 18 de diciembre de 2014 |
Paramount inicialmente limitó la transmisión televisiva de la serie a los Estados Unidos y Canadá para comercializarla en cintas de video en otros países . Los episodios de la primera temporada aparecieron en VHS hasta la primavera de 1988 en ocho países europeos y asiáticos; las ganancias de las ventas fueron de $ 2 millones.
En los EE. UU., Paramount lanzó todos los episodios de 1991 a 1999 tanto en cintas de video como en discos láser . Los 14 primeros episodios doblados por Alster Studios fueron lanzados para países de habla alemana en 1987 y 1988 por CIC en VHS. En 1995, el distribuidor de seguimiento Paramount Home Entertainment comenzó con el lanzamiento en VHS de la versión doblada creada por Arena Synchron , hasta 1998 todos los episodios de las primeras cinco temporadas y parte de la sexta temporada aparecieron en pares en intervalos de varias semanas; Los otros episodios siguieron en 2002.
Pioneer publicó al menos dos ediciones de LaserDisc en alemán con episodios de la serie en la década de 1990. El piloto fue lanzado como parte de la edición de Star Trek: The Pilot Films . La serie de dos partes de Borg se distribuyó como una película bajo el título Star Trek: The Next Generation Target Earth .
En 2002, tanto en EE. UU. Como en Alemania, las siete temporadas se lanzaron en DVD con el código regional 2. Éstas y todas las ediciones posteriores están aprobadas por la FSK a partir de los 12 años. En 2009, las siete temporadas se lanzaron nuevamente en DVD para el mercado de habla alemana, esta vez en un total de 14 cajas, cada una con la mitad de la temporada. Las siete temporadas se lanzaron como una edición completa con la versión doblada sin restaurar en diciembre de 2012 (subtítulo: The Full Journey ) y en febrero de 2015 (subtítulo: La serie completa ).
El 31 de enero de 2012, la película piloto y los episodios The Sins of the Father y The Second Life se lanzaron por adelantado para la versión HD restaurada en la edición Blu-ray The Next Level , subtitulada en alemán con una visión de la próxima generación. . Las siete temporadas restauradas se lanzaron como cajas de Blu-ray desde julio de 2012 hasta diciembre de 2014. Las 95.000 cajas de la primera temporada, vendidas en la primera semana después de su aparición en Estados Unidos, lograron los ingresos más altos de la semana con $ 5,73 millones. Las ediciones Blu-ray mantienen la relación de aspecto 4: 3 de la versión sin restaurar. En abril de 2015, se publicó una edición completa, subtitulada con The Full Journey, con la versión restaurada doblada en alemán de las siete temporadas.
Los lanzamientos de DVD alemanes de las temporadas 6 y 7 contienen, en lugar del estéreo original , una pista de sonido en Dolby Surround 5.1 . Debido a su inferioridad cualitativa al sonido estéreo original, Change.org envió una petición a CBS Home Entertainment, que fue votada hasta 2013 y que llevó al distribuidor a utilizar el sonido estéreo original para las cajas Blu-ray de estas temporadas. pista de sonido.
Además de las ediciones regulares, las ediciones con episodios agrupados temáticamente, como las ediciones VHS Data Box y Captains Box , se publicaron en VHS, así como en Laserdisc, DVD y Blu-ray . Lo mismo se aplica a los episodios de dos partes que, ofrecidos como película, a menudo aparecían antes de su lanzamiento regular.
Proyecciones de cine
Principalmente para promocionar los primeros lanzamientos de las cajas de Blu-ray de las temporadas 1 a 3, la empresa CBS Home Entertainment , que coopera con agencias de eventos , tuvo dos episodios populares de la serie mostrados en sus versiones restauradas en cines por caja de temporada, y solo en una actuación la noche anterior al día de la publicación y complementada con una selección de material extra. Con motivo de la aparición de la caja de la primera temporada, las compañías anunciaron la proyección de los episodios The Traveler y The Duplicate en aproximadamente 500 cines estadounidenses, 55 canadienses y aproximadamente dos docenas de cines australianos . CBS promocionó la caja de la segunda temporada con la proyección del episodio Zeitsprung mit Q y la versión larga del episodio Who Owns Data? en unos 550 cines exclusivamente estadounidenses. Con respecto al cuadro de la tercera temporada, la compañía anunció la proyección de la obra de dos partes In the Hands of the Borg y Target Earth en otros 550 cines estadounidenses y alrededor de 60 cines canadienses.
Vídeo a la carta
En Estados Unidos, la serie está disponible como video a pedido en Netflix , Amazon Instant Video , Hulu e iTunes , al menos en Netflix desde 2015 en la versión restaurada. La serie ha estado disponible en Netflix en todo el mundo desde finales de 2016.
Reproducciones de radio y banda sonora.
El sello Karussell lanzó los primeros 10 episodios en alemán en forma de obras de radio en casetes de música .
Cuando el sello musical GNP Crescendo Records aparecieron los siguientes CD de bandas sonoras ( ST: TNG es representante de Star Trek: The Next Generation ):
- ST: TNG (lanzado en 1988) contiene música de la película piloto y una versión diferente y descartada de la melodía del título utilizada en los créditos iniciales.
- ST: TNG Vol. Two (1992) y ST: TNG Expanded Collector's Edition (2013) contienen música de las dos partes In the Hands of the Borg y Attack Target Earth .
- ST: TNG Vol. Three (1993) contiene música de los episodios The Old Enterprise , Reunification (Partes 1 y 2) y The Shy Reginald .
- ST: TNG Collector's Set (1993) es una compilación de las tres primeras ediciones y fue publicado en Alemania por ZYX Music bajo el título The Original Star Trek Box: The Next Generation .
- ST: TNG Encounter at Farpoint / The Arsenal of Freedom (2014) contiene música de la película piloto y el episodio The Arms Dealer .
Las siguientes ediciones de bandas sonoras han sido lanzadas por otros sellos:
- ST: TNG The Ron Jones Project es una colección de música compuesta por Ron Jones para 40 episodios de la serie. Fue publicado en 2010 por el sello Film Score Monthly , está limitado a 5000 copias y consta de 14 CD con una duración de más de 16 horas.
- El sello La-La Land Records ha lanzado hasta ahora dos cajas de CD, cada una con tres CD y limitada a 3000 copias. Además de la melodía del título, contienen una selección de composiciones específicas de episodios de Dennis McCarthy y Jay Chattaway , así como de los siguientes compositores:
- ST: TNG Collection - Volume One fue lanzado en 2012 y también contiene música de Fred Steiner, Don Davis, John Debney
- ST: TNG Collection - Volume Two fue lanzado en 2016 y también contiene música de George Romanis
crítica
Alguna critica
Con respecto a la tripulación de la nave espacial, que es completamente nueva en Starship Enterprise , los partidarios en serie acusaron a Gene Roddenberry de traición. También hubo críticas de los actores de la serie clásica. El actor de Scott James Doohan, por ejemplo, pensó que Star Trek era tan sinónimo de los personajes que no podía ser reemplazado. Después de que el piloto se emitió por primera vez, TV Guide elogió la serie como un "digno sucesor" de la serie original y descubrió que Roddenberry no había perdido nada de su ingenio y gusto en la selección de historias. El New York Times, por otro lado, esperaba más vivacidad.
En general, se consideró que las dos primeras temporadas eran más débiles que las temporadas siguientes. Chris Gregory, autor del libro Star Trek: Parallel Narratives (2000), criticó el estilo narrativo inicialmente perseguido por Roddenberry como predecible y superficial. Sin embargo, con el comienzo de la tercera temporada, varios críticos reconocieron una mejora en la serie. En 1991, por ejemplo, Los Angeles Times lo identificó como el mérito de Bermans y Piller de haber hecho el universo de Star Trek más detallado, complejo y temible en las temporadas tres y cuatro. Gregory lo vio de manera similar y explicó el aumento de resonancia y profundidad en las historias con el hecho de que las buenas resoluciones y certezas morales típicas de la era de Roddenberry están siendo reemplazadas por finales ambiguos que ahora ocurren a menudo. La revista de tecnología estadounidense Wired dijo que la calidad de los episodios fue notable y consistentemente alta desde la tercera hasta la séptima temporada.
El editor de larga data de la revista oficial Star Trek en inglés , Brian J. Robb, elogió la serie en 2012 por la gran manera en que conectaba la realidad de la vida en la década de 1990 con las visiones de Roddenberry sobre el futuro de la humanidad. Sin embargo, en Paramount se perdió la idea de que los problemas y los personajes representados en la serie podrían haberse explorado en profundidad de manera mucho más efectiva en una historia continua de episodios cruzados que en episodios similares a películas con una historia completa.
En comparación con las otras series de televisión de Star Trek , la edición en línea de Time encontró que la serie 2012 no era una de las mejores; a veces no estaba lo suficientemente lejos de ser "trivial o incluso aburrido". El diario estadounidense The Christian Science Monitor , por su parte, valoró la serie en cuanto al atractivo que sus personajes con coraje, inteligencia, empatía y tolerancia tenían en la audiencia que los más atractivos en comparación con Deep Space Nine . Sin embargo, el periódico lo criticó como "demasiado agradable" que la mayoría de la tripulación de la nave espacial no esté casada y que todos vivan en sus propias habitaciones. Las relaciones interpersonales con "el trastorno humano típico" sólo se producirían raras veces y, si lo hicieran, se disolverían mediante la aplicación rápida de "razón", en alemán, por ejemplo, "racionalidad", o mediante una separación.
Melinda Snodgrass , guionista durante la segunda y tercera temporada, criticó negativamente la serie en la revista estadounidense Omni en 1991. No es ni de lejos tan audaz y entretenido como Spaceship Enterprise y refleja el " nuevo orden mundial torpe y moralista de la era Reagan y Bush ". Berman recibió la crítica en 1992 en la Cinefantastique y describió la opinión de Snodgrass como "una tontería". La serie clásica trata sobre el temperamento y los valores de los sesenta , mientras que The Next Generation trata sobre los de los ochenta y noventa ; Estados Unidos es ahora un lugar diferente y "más cínico que los años de Kennedy ".
Los primeros tres, a veces cuatro, episodios en los que aparecen los Borg fueron ampliamente elogiados. Por ejemplo, en opinión de Thomas Richards, autor de El significado de Star Trek (1997), los cuatro episodios se encuentran entre los mayores logros de la ciencia ficción. Él, como otros críticos, pero una crítica agudamente negativa de la aparición posterior de los Borg en el Ataque de los Borg en dos partes (temporadas 6 y 7), en el que su trágica amenaza degenera gradualmente en una farsa cómica y a ellos "les gusta la herida". figuras de juguete "a través de la pantalla se tambalearon.
Entre los actores, especialmente Patrick Stewart y Brent Spiner fueron honrados por sus logros. Richards, por ejemplo, elogió a Brent Spiner por su habilidad como imitador ; le dio a Data una comedia tranquila e imperturbable que recuerda a Buster Keaton .
En su libro de 1995 The Physics of Star Trek , por ejemplo , el físico Lawrence Krauss elogió la temática de los hilos cósmicos , mientras que criticó la limpieza bariónica de la Enterprise en el episodio En la mano de los terroristas (temporada 6) como increíble.
Los efectos visuales de la versión sin restaurar se encontraron con comentarios mixtos. Los Angeles Times la juzgó después de la primera temporada como una de las "más sofisticadas" (en alemán, por ejemplo: "sofisticadas") en la historia de la televisión. La edición en línea de Cinefantastique estuvo menos convencida en 2009; habrían fluctuado entre lo aceptable y lo arriesgado. La versión restaurada en HD fue ampliamente reconocida por su nitidez y riqueza de detalles en imagen y sonido.
El servicio cinematográfico alemán calificó los 14 episodios doblados en VHS en 1988/89 en gran medida como negativos ( ver temporada 1 ). La revista criticó al piloto como un renacimiento "bastante decepcionante" de Starship Enterprise y habló de un "cuento de hadas ingenuo". Incluso retrospectivamente, en 1996, la revista no estaba muy convencida y habló, también refiriéndose a la falta de humor en la trama, de un "estilo bastante rígido" y una " estética aséptica " de las historias contadas.
Cuando comenzó a transmitirse en ZDF en 1990, Die Zeit consideró que la serie era un "entretenimiento bien hecho, pero no más que cualquier serie de ciencia ficción con muchos efectos especiales". Los personajes femeninos resultaron ser un poco incoloros y la presencia de las familias en el barco fue "molesta", sobre todo en vista del "precoz" - y por tanto criticado negativamente por los fans - Wesley Crusher. Varias revistas de televisión destacaron la ausencia de Kirk y Spock.
Críticas a la versión doblada en alemán
Mike Hillenbrand y Thomas Höhl , autores de varios libros sobre el tema de Star Trek , criticaron el título de televisión de ZDF Raumschiff Enterprise - The Next Century como engañoso, porque esto podría llevar al error de que la serie se reproduciría en la próxima vista. desde el momento en que se emitió por primera vez, es decir, el siglo XXI. Elogiaron la traducción realizada para ZDF como lingüísticamente muy exitosa y los oradores seleccionados como muy buenos en general. Sin embargo, criticaron el sonido alemán por el hecho de que no estaba disponible en estéreo en las temporadas relevantes y que los ruidos y la música a veces se reproducían de manera demasiado silenciosa. Los dos quedaron completamente decepcionados con la versión doblada Sat.1; es defectuoso, contiene "las palabras extranjeras y de fantasía más absurdas" y carece de pausas al hablar. Se quejaron de que la traducción era demasiado literal y contenía muchos amigos falsos y se perdieron el desvanecimiento de "continuará" en los episodios de suspenso . El hecho de que Data habla incorrectamente con su propia voz en lugar de la voz de Picard en el episodio The Unequal Brothers (temporada 4), lo calificaron como el "mayor error en la historia doblada" de Star Trek .
Honores
La serie fue nominada para un premio Primetime Emmy un total de 58 veces, entre 5 y 10 veces por temporada, y recibió un total de 18 veces, al menos 2 veces por temporada. Hubo una nominación para la séptima temporada en la categoría más importante Mejor Serie Dramática . Todas las demás nominaciones fueron en categorías técnicas, incluyendo peinado , cámara , diseño de vestuario , dirección artística , composición musical y edición . La serie recibió la mayor cantidad de nominaciones por maquillaje (nominada 9 veces, premiada 2 veces) y por efectos visuales especiales (nominada 8 veces, premiada 3 veces). La mayoría de los premios fueron otorgados, con una nominación por temporada, por la mezcla de sonido (otorgado 5 veces) y la edición de sonido (otorgado 4 veces). La serie no fue considerada en categorías que honran la actuación , el guión o la dirección .
Además, de 1990 a 1995, la serie fue nominada a un premio Saturno seis veces seguidas como la mejor serie de televisión en red, recibiendo un premio en 1990 y 1991. El episodio The Big Farewell (temporada 1) ganó el prestigioso premio Peabody . El episodio The Second Life (temporada 5) y la serie final de dos partes fueron honrados con el Premio Hugo de Ciencia Ficción , mientras que la película piloto quedó nominada al mismo premio. Patrick Stewart fue para los EE. UU. De Screen Actors Guild Screen Actors Guild recibió el premio SAG nominado en 1995 Wil Wheaton recibió, con tres nominaciones consecutivas, un premio para el Young Artist Award al mejor actor joven. La Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores y Cinema Audio Society honraron la música y el escenario de la serie.
La revista de la industria estadounidense TV Guide tomó la serie en 2002 en el lugar 46 en su lista de las 50 series de televisión más entretenidas o influyentes en la cultura pop estadounidense , en la que es una de las dos únicas series producidas para distribución . En la lista de 2008 de las 50 mejores series de televisión de todos los tiempos por la revista británica de cine Empire, la serie ocupa el puesto 37. El Writers Guild of America tomó The Next Generation en 2013 en su lista de las 101 series de televisión mejor escritas en donde comparte el lugar 79 con otras tres series.
Análisis e interpretación
Algunos sujetos
Entre los temas recogidos por la serie se encuentran algunos que no habían sido cubiertos en Starship Enterprise . Un ejemplo es el terrorismo , que aparece en Terror On Rutia Four (temporada 3) y In The Hand Of Terrorists (temporada 6). El anterior episodio es una alegoría sobre el conflicto de Irlanda del Norte , por lo que se omite cuando la serie se emitió por primera vez en el Reino Unido e Irlanda . El abuso de sustancias se discute en el episodio Die Epuche (temporada 1). El episodio The Space Catastrophe (temporada 7) trata de las consecuencias negativas de los vuelos warp en un área determinada del espacio y, por lo tanto, refleja el daño ambiental de los gases de escape y el tráfico rodado.
Los traficantes de armas (temporada 1) y La catástrofe espacial también se pueden resumir en el tema de la evaluación de la tecnología . La ingeniería genética , la manipulación genética y la clonación se tratan en los episodios Los jóvenes viejos , El planeta de los clones (ambas temporada 2) y El paraíso artificial (temporada 5). En Operation (temporada 5) trata sobre la ética médica y el Dr. Crusher finalmente dijo que no a la pregunta de si era justificable poner las preocupaciones de la investigación en la vida de los pacientes. Varios episodios, incluidos The Power of Nanites (temporada 3) y Dream Analysis (temporada 7), tratan sobre invasiones en el sentido más amplio, incluidas las causadas por virus , virus informáticos y extraterrestres. En ellos se reconocieron las influencias del mayor uso de computadoras en el hogar y en el lugar de trabajo y el temor emergente al SIDA . Un tema que se ha abordado repetidamente es el mal uso de la tecnología. Por ejemplo, el episodio The Shy Reginald (temporada 3), en el que el socialmente inseguro Barclay crea un mundo sustituto en la holocubierta para encontrarse con sus superiores en pie de igualdad, puede entenderse como un reflejo del peligro del uso excesivo de los medios en general. y juegos de ordenador en particular.
El tema de la eutanasia se aborda en The Dissolution (temporada 4) . Para una mujer que era un hombre prometido como esposa y, por lo tanto, el tema de Matrimonio arreglado , entra en una pareja perfecta (temporada 5). El episodio Edo Law , en el que Wesley Crusher es condenado a muerte por un acto accidental mientras visitaba una cultura extranjera, se tomó como comentario sobre la pena de muerte en el reinado de Ronald Reagan . El juicio permanente (temporada 4) trata sobre una caza de brujas por parte de un oficial de la Flota Estelar y sirvió como acusación contra la era McCarthy . Un tema que también se abordó en Spaceship Enterprise es el de los indios norteamericanos . El episodio Al final del viaje (temporada 7) plantea la cuestión de la culpa por la expulsión de los indios de su tierra.
Bajo la influencia de Piller, muchas historias terminaron con una resolución moralmente más ambigua desde la tercera temporada en adelante, en comparación con las dos primeras temporadas. Por ejemplo, en el episodio The Survivors on Rana Four (temporada 3) , Picard deja al hombre responsable del asesinato de muchos miles de personas solo en el planeta porque no hay un tribunal ante el cual el hombre pueda responder. A partir de la cuarta temporada en particular, muchos episodios se dedicaron al trasfondo privado o familiar de los personajes principales. Luego, a menudo se contaba una historia como parte del montaje paralelo en una segunda historia y finalmente se fusionaba con la historia principal.
Interpretaciones y controversias
Utopía social y tecnológica
En la producción de Starship Enterprise , Paramount a menudo empujaba a Roddenberry a reescribir los guiones para incluir más acción de la que se pretendía originalmente. Como resultado, Roddenberry no pudo realizar sus ideas de una federación en funciones más diplomática que militante en la medida en que lo pretendía; El comportamiento del capitán Kirk es, por tanto, similar al de un temerario. No hubo tal restricción en The Next Century , por lo que la representación de la Federación aquí se acerca más a su utopía . Parte de esta utopía es que negros y blancos, mujeres y hombres, personas y personas como personas viven y trabajan en paz unos con otros y se ayudan mutuamente en la Enterprise . Starfleet se presenta como una gran familia en la serie. En la federación no hay más conflictos sociales y militares provocados por el dinero o el hambre. Parte de la imagen idealizada es que los comandos de Picard están bien equilibrados y rara vez son irrazonables.
Después de la muerte de Roddenberry, Berman enfatizó que la serie continuaría implementando su visión de un futuro que es mucho mejor que el presente. En las revisiones, las interacciones sociales transmitidas por la serie se consideraron ética y moralmente preferibles y deseables en comparación con las condiciones contemporáneas. El guionista Braga caracterizó el siglo XXIV como un lugar perfecto "donde la gente ha superado la mezquindad que conduce a actos atroces, pero no ha perdido su lado oscuro y sombrío" y es consciente de ello. Como ejemplo y típico de la intención de Star Trek de transmitir valores como la tolerancia y el respeto por otras culturas, varios críticos destacaron el episodio Darmok (temporada 5), en el que Picard utiliza la comunicación para evitar la guerra.
La utopía tecnológica de la serie, así como su serie sucesora , que están ambientadas en el mismo siglo, incluye también la muy natural comunicación a través de un sistema similar a Internet , que en realidad aún no era un medio de comunicación generalizado en el momento de su creación. creación . La utopía tecnológica también incluye la holocubierta. La idea de la holocubierta se basa en un concepto llamado “rec room”, un centro de entretenimiento holográfico, creado para la serie clásica, pero no implementado allí. Ya se usó en el episodio The Laughing Monster de la serie animada The Enterprise y se desarrolló aún más para The Next Century . La teoría que los guionistas utilizaron para explicar la radiación en la nave espacial Enterprise ignoró los fundamentos de la mecánica cuántica , como el principio de incertidumbre de Heisenberg . Por lo tanto, Rick Sternbach y Michael Okuda agregaron el ficticio "compensador de Heisenberg" a la funcionalidad del transportador en la Enterprise-D (ver también: tecnología Star Trek ) .
Religión, ciencia y racionalismo
En comparación con Spaceship Enterprise , la representación de la religión en The Next Century se interpretó, por un lado, como más avanzada, más sutil y más compleja. La creencia ahora también es parte de culturas más avanzadas, como los Klingon, de que el regreso del rey guerrero muerto Kahless y al reino de los muertos creen los honorables y deshonrados. Por otro lado, se reconoció un papel descuidado de las creencias religiosas en la serie utopía, es una opinión en relación a la afirmación de Picard en el episodio El Dios de los Mintakans (temporada 3), según el cual los miembros de la Federación "han superado este tipo". de fe durante siglos ". Refiriéndose a este episodio como ejemplo, el dúo de escritores Michèle y Duncan Barrett interpretaron la serie como "militantemente secular" como "militantemente secular ". La serie implica que el humanismo significa el reemplazo de Dios y la elevación de la humanidad a la cima moral. Además, ambos creyeron en varios episodios, incluido El pacto con el diablo (temporada 4), para reconocer un patrón según el cual la tripulación del Enterprise utilizó repetidamente la ciencia para demostrar la falsedad de los principios religiosos. Además, llegaron a la conclusión de que la serie representa el racionalismo dentro de Star Trek con más fuerza debido al desprecio por la religión por un lado y la gran importancia de la ciencia y la tecnología por el otro .
Borg
Los Borg pueden entenderse como una sociedad socialista , entre otras cosas porque funcionan como colectivo y porque no hay competencia entre sus representantes, sino cooperación. La amenaza que suponen para la Federación, reflejando el miedo del mundo occidental ante el comunismo . Al elevarse por encima de la individualidad del individuo, los Borg encarnan la negación completa del individuo y, en este sentido, son un contramodelo, una antítesis de la federación. La intención de los Borg de mejorarse a sí mismos mediante la asimilación es similar a la historia humana , en la que las culturas incorporaron otras culturas para su propia expansión o crearon pueblos subordinados a través del imperialismo . Bajo la influencia de Lore, que quiere convertir a los Borg en una raza superior , la ideología de los Borg se transforma en un sistema fascista ; Lore puede entenderse como un " Mengele cibernético ".
Cultura klingon
Ronald D. Moore se orientó en la elaboración de la cultura klingon, comenzando con el episodio Los pecados del padre (temporada 3), sobre los samuráis y los vikingos , que son similares en cuanto a su código de honor . Si bien los klingon fueron retratados como villanos estereotipados y piratas en Spaceship Enterprise , su papel en The Next Century es mucho más extenso y diferenciado, lo que se hace evidente, entre otras cosas, en la tematización de la política interior y exterior del Imperio Klingon. .
La científica de comunicaciones estadounidense Leah Vande Berg interpretó a los klingon como una cultura asimilada por la cultura de la federación. Worf y su liminalidad , es decir, su posición entre las dos culturas, son ejemplares . Que adapta valores y comportamientos humanos y moralmente superiores, como la compasión, la generosidad y el perdón, y que los valores klingon como la justicia y el honor familiar inmaculado se presentan como primitivos, se puede ver en La batalla por el Imperio Klingon, Parte 1 ( Temporada 4) y en su Decisión de no matar al traicionero Toral, contrario a las tradiciones Klingon. Vande Berg concluyó que la serie transmitía una actitud imperialista cultural en lugar del multiculturalismo autoproclamado . El filósofo alemán Andreas Rauscher consideró que el concepto de asimilación era demasiado breve y dijo que el episodio era menos evidencia de subordinación que un paso más en la búsqueda de Worf de una identidad propia entre dos culturas opuestas, que aún no se concluye en el serie.
Relación Este-Oeste
La relación bélica entre la Federación y los klingon representada en Starship Enterprise reflejaba las reservas de Estados Unidos sobre el Bloque del Este durante la era de la Guerra Fría . Los klingon y los romulanos en el próximo siglo , por otro lado, no pueden equipararse sin reservas con la Unión Soviética y China: en realidad, no hay equivalente para una alianza regulada contractualmente como la que existe entre la Federación y el Imperio Klingon, y Rusia y China no estaban en estado de guerra.
Sin embargo, existen paralelismos entre la Federación y el papel político de Estados Unidos después de la Guerra Fría. Gregory enfatizó que los episodios que tratan con el terrorismo y la toma de rehenes ofrecen una visión más realista del intervencionismo en comparación con Starship Enterprise , por ejemplo, porque Picard puede hacer poco contra los conflictos políticos internos en el planeta a pesar del exitoso rescate de rehenes. El hecho de que con Worf un representante de los klingon sea ahora parte de la Flota Estelar y la tripulación del puente se entendió como un mensaje de que en el contexto de la Guerra Fría, los enemigos pueden convertirse en amigos.
Controversia sobre el racismo y las influencias del neoconservadurismo
En su monografía Star Trek and History (1998), el estudioso de los medios de comunicación estadounidense Daniel L. Bernardi creía que la representación y caracterización de las diversas especies por parte de la serie influyó en el neoconservadurismo , una tendencia política que dominaba los Estados Unidos en el momento en que se escribió la serie. y que, junto con la Nueva Derecha , habría mediado el racismo bajo la ostensible defensa de ideales democráticos . ¡El autor alemán Holger Götz adoptó una posición similar a la de Bernardi en 1999/2000 en un artículo para Faszinierend! Star Trek y las Ciencias .
La opinión de Götz de que la serie se caracteriza por el especismo y el biologismo , lo justificó con el hecho de que el cultivo de una especie se explica repetidamente con sus requisitos biológicos o genéticos. Al describir el nivel de desarrollo de los Mintakans en El Dios de los Mintakans (Temporada 3) como "protovolcánico", la serie implica que la cultura Mintakan se basa en la composición genética de sus miembros. En el episodio El padre de Riker (temporada 2), Data explica que todos los klingon están genéticamente predispuestos a la hostilidad . La serie también sugiere que la afinidad distintiva de Worf por la cultura klingon, que es evidente por su buen conocimiento de los ritos y costumbres klingon, se debe a los prerrequisitos genéticos de todos los klingon. La serie en sí deja abierta la huella cultural a través de la cual Worf logró esta afinidad, ya que vivió entre personas durante la mayor parte de su infancia y juventud.
Además del comportamiento de Worf, Denise A. Hurd también interpretó el de su socio K'Ehleyr y su hijo Alexander como influenciado genéticamente. En cuanto a K'Ehleyr y Alexander, que son sólo parcialmente klingon, se ha interpretado que corresponden al estereotipo racista del " mulato trágico " porque su personalidad está determinada por su composición racial. Alexander, por ejemplo, tiene la intención en Rite of Ascension (Temporada 7) como su alter ego adulto de suicidarse en la infancia para evitar que se convierta en un klingon en toda regla, lo que él ve como una vergüenza.
Götz también descubrió que los representantes de la federación o el pueblo generalmente logran adaptarse a otras culturas. Picard, por ejemplo, habla klingon con fluidez y persiste en la lucha contra los klingon ( Los pecados del padre , temporada 3). Además, logra derrotar a los Sheliak con sus propias armas al encontrar una cláusula en su extenso tratado y usarla en beneficio de la Federación ( El poder de los párrafos , temporada 3). Por el contrario, los representantes de otras culturas no logran integrarse a la cultura humana o federativa. Algunos ejemplos son K'Ehleyr, Sela y el hermano de Worf, Kurn. Este último, por ejemplo, como oficial de intercambio a bordo de la Enterprise, no domina las reglas de conducta, a diferencia de Riker , que también sirve en la nave espacial de Kurn ( The Exchange Officer , temporada 2). Por estas razones, Götz atribuye a la serie la construcción de una jerarquía de culturas en la que la cultura de la federación ocupa el primer lugar. La serie refleja así las estructuras hegemónicas de la sociedad estadounidense.
En su libro The Politics of Star Trek (2015), el politólogo estadounidense George A. González contradijo la evaluación de Bernardi de que la serie transmitía racismo. La próxima generación no es racista per se, sino que tiende a retratar el mundo subdesarrollado como habitado por regímenes violentos y corruptos. González compara a los klingon con los árabes o al imperio klingon con el Medio Oriente , los cardassianos con los latinoamericanos y los romulanos con los asiáticos orientales . Bernardi malinterpretó el hecho de que la serie arroja la política de estas regiones en desarrollo en una luz negativa como una postura general contra los negros.
En respuesta a la interpretación de Bernardi de las posibles influencias del neoconservadurismo, el científico francés Mehdi Achouche respondió en un ensayo sobre multiculturalismo en 2018 que los Borg serían equiparados con un ideal conservador aún mayor en la serie. Más útil es la opinión de que TNG ofrece un punto intermedio entre los modelos de integración no contradictorios , que la adaptación es necesaria, pero no necesariamente resulta en la desaparición de todas las peculiaridades y diferencias culturales e individuales.
Al observar la captura de dos partes en el siglo XIX (temporadas 5 y 6), se enfatizó que la Guinan de piel oscura fue tratada como una mujer blanca en la América segregada de fines del siglo XIX porque asistió a un salón literario debido a su color de piel no es discriminado.
Según Götz, las especies no humanas que aparecen en la serie y son culturalmente más avanzadas que los humanos son siempre blancas. Las figuras no blancas están subrepresentadas: los personajes asiáticos Keiko Ishikawa y Alyssa Ogawa solo aparecen en relativamente pocos episodios, los hispanos no aparecen en absoluto. La serie contradeciría así su pretensión de mostrar el futuro de toda la humanidad.
Götz niega a la serie la actitud emancipadora hacia las estructuras hegemónicas de la sociedad estadounidense que pretendía la serie original Raumschiff Enterprise ; y lo caracteriza como un documento de la ideología estadounidense contemporánea .
El autor del libro Michael C. Pounds interpretó que las figuras que no son blancas, en contraste con las blancas, se reducen al nivel de sirvientes y se involucran repetidamente en solo una gama limitada de actividades. Como otros críticos, consideró que La Forge era un "mecánico glorificado", un tipo de trabajador asociado más con el trabajo físico que mental. El crítico de libros McMullen no estuvo de acuerdo y señaló las numerosas situaciones cruciales en las que La Forge brilla con sus ideas. Refiriéndose al respeto amistoso que le mostraron otros miembros de la tripulación, también negó la opinión de Pounds de que La Forge era una "figura lamentable" porque solo un androide era su mejor amigo con Data.
Datos
Data se concibió originalmente como una "biblioteca ambulante" y un androide que buscaba a su creador . La idea de Roddenberry de Data se basó en el androide "Questor" en el piloto que creó, The Questor Tapes . Esto se transmitió por primera vez en 1974 sin que se filmara la serie de televisión planificada del mismo nombre. Una de las intenciones de los guionistas era utilizar datos para explorar el significado de la humanidad . La guionista de las temporadas 2 y 3 Melinda Snodgrass usó Data cuando era niña y, por lo tanto, como una persona a la que se le permite aprender de sus errores. Snodgrass describió al personaje de la holocubierta Sherlock Holmes, interpretado por Data, como un catalizador de su búsqueda del significado de la humanidad. En sus esfuerzos por asimilarse a los humanos, Data es similar al muñeco de madera Pinocho . Esta comparación es especialmente cierta en las primeras temporadas, en las que representa a un personaje inocente e inofensivo que a menudo se utiliza como alivio cómico . En temporadas posteriores se aleja de esta caracterización y es cada vez más parte de historias más oscuras y ambiguas, incluido el episodio Radioaktiv (temporada 7), en el que sin querer contaminó radiactivamente una aldea de una sociedad preindustrial . En otras interpretaciones, Data se ha comparado con Frankenstein , Tin Man , C-3PO y Charlie Chaplin .
La investigación científica investigó la cuestión de las razones de los datos, que se determinó en encuestas estadísticas y fue tan popular entre los espectadores. Una posible razón mencionada fue que el espectador debería sentir en lugar de datos en lugar de datos debido a la falta de una reacción emocional, lo que involucra al espectador de una manera especial. Varios académicos, entre ellos Robert Alexy (ver también: ¿Quién posee los datos? ) Y Henry Jenkins , examinaron la cuestión de hasta qué punto los datos tienen emociones y si tienen derecho a los derechos humanos .
sexualidad
En las primeras etapas de producción de la serie, los guionistas David Gerrold y Herbert Wright desarrollaron el guión Blood and Fire , que sirvió de alegoría sobre el sida y los derechos de los hombres homosexuales . Entre otras cosas por la opinión de Berman de no querer mostrar los personajes homosexuales contenidos en él en el programa de la tarde, y luego de varias revisiones, se descartó el plan de filmarlo como un episodio de la serie. Pero luego se usó en la serie de fan fiction Star Trek: Phase II . El episodio Odan, el enviado especial (temporada 4) retomó el tema de la orientación sexual . Comenzó como una historia sobre la naturaleza del amor, se entendió como un mensaje para aceptar los derechos de los homosexuales. Después de que el episodio se transmitió por primera vez, el personal de producción recibió numerosas solicitudes postales de activistas homosexuales para incluir un personaje del mismo sexo en la trama. El episodio Verbotene Liebe (temporada 5), que sirve como metáfora de la intolerancia a la que están expuestos los homosexuales, y en el que Riker establece una relación amorosa con un individuo de especie andrógina , también se inspiró en estas reacciones . Ambos episodios fueron discutidos enérgicamente en publicaciones científicas. Lee E. Heller, por ejemplo, llegó a la conclusión en su ensayo frecuentemente citado de que transmitían el mensaje de reafirmar las relaciones heterosexuales tradicionales .
Otros aspectos
La relación entre Picard y Q se interpretó como homoerótica , por ejemplo, debido a la aparición de Q en la cama de Picard en la cárcel en el pasado (temporada 4) y, por lo tanto, un tema de ficción slash . Independientemente de esta interpretación, Q fue interpretado en un contexto mitológico : en vista de su capacidad casi ilimitada para cambiar la realidad y su apariencia, sin embargo, muy humana, muestra similitudes con los dioses olímpicos .
Impacto económico y cultural pop
Los índices de audiencia extremadamente altos de la serie demostraron que las series de televisión premier sindicadas pueden competir con las series de la cadena , y dieron como resultado que se produjeran otras series de televisión para estrenos sindicados con la esperanza de un éxito similar. Además de Deep Space Nine, se incluyen la serie War of the Worlds (1988–90), Baywatch - The Lifeguards of Malibu (1989–2001, sindicado desde 1991), The Untouchables (1993–94), Time Trax - Back to the Future (1992-94), Babylon 5 (1993-98), RoboCop (1994-95), Hercules (1995-99) y Xena - Die Kriegerprinzessin (1995-2001). El modelo de negocio utilizado por Paramount para el marketing televisivo de The Next Generation se convirtió en un estándar en el panorama televisivo de Estados Unidos y contribuyó al debilitamiento de las cadenas establecidas. El éxito comercial fue uno de los factores decisivos detrás del surgimiento de la propia red de Paramount , United Paramount Network , que entró en funcionamiento en enero de 1995 con la película piloto de Star Trek: Voyager .
The New York Times juzgó la estrategia de Paramount de descontinuar la serie a favor de sus adaptaciones en forma de largometrajes y otras series de televisión en 1994 como representativa de cómo la cultura popular ha sido cortada, cortada, empaquetada y vendida por la industria del entretenimiento hoy en día. ", dividido, empaquetado y vendido”). La edición en línea de la revista Time certificó la serie en 2012 que había hecho que la " cultura nerd fuera la corriente principal " por primera vez , principalmente debido a la gran cantidad de espectadores .
El episodio doble de Borg The Best of Both Worlds (emitido por primera vez en 1990) y el suspenso al final de la primera parte, que dejó abierto el destino de Picard y la Enterprise para el verano, jugaron un papel importante en el aumento de la popularidad de la serie. en los Estados Unidos . La llamada de los Borg a la tripulación del Enterprise, para que no se resistieran, fue tanto en inglés ("La resistencia es inútil") como en alemán ("La resistencia es inútil"). En una palabra familiar del idioma.
Con el inicio de la transmisión televisiva de la serie en 1990, se produjo un boom de Star Trek en los países de habla alemana , a través del cual el fandom creció significativamente y en el marco del cual se comercializó Star Trek con la venta de innumerables productos de merchandising . La toma de posesión de la transmisión por parte de la autoproclamada “ Locutora de Star Trek ” Sat.1 aceleró este entusiasmo. Una encuesta realizada alrededor del año 2000 entre alrededor de 800 miembros del club de fans oficial de Star Trek mostró que el 62 por ciento de los encuestados no habría descubierto un interés más profundo en Star Trek hasta El próximo siglo y que la serie era la más popular de Star. Trek for them -La serie de televisión es.
Pointless in Space es un ciclo de películas de 12 capítulos creado por fans de Siegen , que se difunde principalmente en Internet y de los que once partes parodian The Next Century . La serie, creada entre 1994 y 1996, es un fandub , lo que significa que al material cinematográfico existente, en este caso de la serie de televisión, se le ha dado una nueva banda sonora . Las voces de doblaje se hablan en el dialecto de Siegerland . Las conversaciones, que están fuertemente influenciadas por el lenguaje vulgar , son principalmente sobre violencia, sexo, borracheras y drogas, que satirizan la corrección política de la serie de televisión y sus personajes (ver artículo principal: Pointless in Space , ver también: Star Trek Fan Fiction , Parodias de Star Trek y persiflage ) .
El modelo de 180 centímetros de largo del Enterprise-D fue subastado en Christie's en 2006 por $ 576,000. Después de que el puente del Enterprise fuera destruido según el plan durante el rodaje de la película Meetings of the Generations , Paramount hizo construir una réplica fiel al original para una exposición itinerante, que también se detuvo en Alemania en 1998 . Un californiano compró la antigua y destartalada copia de forma gratuita en 2012 y organizó una campaña de financiación colectiva para restaurar el puente y luego hacerlo accesible a los visitantes con fines educativos y de entretenimiento; la campaña recaudó más de $ 68,000. El chino desarrollador de juegos empresa NetDragon Websoft tenía el edificio de su sede corporativa construidas sobre el modelo de la Enterprise-E. El edificio de seis pisos y aproximadamente 260 metros de largo está ubicado en la ciudad de Changle , costó US $ 97 millones y se inauguró en 2014 después de cuatro años de construcción.
En la cultura pop de la década de 1980, el Capitán Picard logró un gran personaje modelo a seguir, principalmente por su fortaleza para resolver decisiones difíciles. Se construyó un centro de información, inspirado en el puente del barco, en la sede del Cuartel General de Seguridad del Ejército de los EE. UU. En Virginia , donde el general Keith B. Alexander recibió a los delegados y otros invitados oficiales. Un oficial responsable de los recorridos de estos visitantes fue citado diciendo que "todos" querían tomar asiento en la silla de cuero del capitán para hacerse pasar por Jean-Luc Picard al menos una vez.
La fama de Patrick Stewart aumentó significativamente a través de su papel de Picard. En una encuesta de lectores de la revista de la industria TV Guide en 1992, Stewart fue votado como el "Hombre más deseable de la televisión". En la primera mitad de la década de 1990 se ubicó en otros rankings de atractivo, en 1995 en los de las revistas estadounidenses Playgirl y People . Stewart actuó en producciones cinematográficas de éxito internacional como X-Men y recibió varios premios cinematográficos. En 1996 fue honrado con una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood , en 2001 con el ennoblecimiento a Oficial de la Orden del Imperio Británico por parte de Isabel II. Sin embargo, su fama como protagonista de Star Trek también representó un obstáculo al menos para él. una vez, cuando un director de Hollywood lo rechazó para elegir un papel por ese motivo.
En el episodio Again Q (Temporada 3), Picard reacciona a una situación difícil para él cubriendo gran parte de su rostro con la mano abierta. El término inglés " facepalm " se basa en esta escena y se usa en la jerga de Internet para expresar sentimientos de vergüenza extranjera y enojo hacia otras personas. El emoticón "m (" , por ejemplo, se utiliza para comunicar el gesto por escrito .
Otros miembros del elenco y el personal también trabajaron en producciones exitosas fuera de Star Trek después de que terminó la serie . Esto incluye a Ronald D. Moore , quien tuvo una importante responsabilidad creativa en la producción de la serie de televisión Battlestar Galactica .
La serie fue, por ejemplo, en un artículo de 1990 en el New York Times, como líder en la producción de efectos especiales y visuales para televisión. La holocubierta se ha convertido en un modelo para los investigadores en los campos de la realidad virtual y la infografía . Como tal, también lo discutieron en las conferencias SIGGRAPH . La recuperación de música controlada por computadora inspiró al desarrollador líder de Apple, Steve Perlman, a tener la idea del software QuickTime .
Adaptaciones para películas y series de televisión de Star Trek
Programas de televisión
Star Trek: Deep Space Nine se produjo en siete temporadas con 176 episodios desde 1992 hasta 1999 y es un derivado de The Next Century . Un punto de partida de la serie es el final de la ocupación cardassiana sobre la población bajorana. La estación espacial Deep Space Nine está dirigida conjuntamente por Starfleet y Bajorans, también para garantizar la estabilidad política. En partes esenciales de la serie se trata de un conflicto entre la Federación y el Dominion Empire que cambia de forma, en el transcurso del cual se trata de una guerra interestelar. Concebidadesde el principio como más oscura y conflictiva que The Next Century , el enfoque temático de la serie, en contraste con lasproduccionesanteriores de Star Trek , estaba en la religión , la guerra y, principalmente en el contexto de Ferengi, que es aún más central aquí. - dinero. Esto se debió a que Ira Steven Behr como showrunner sobre quién se ocupa de su trabajo como escritor y productor de la tercera temporada de The Next insatisfeted mostró en parte debido a la acción de bajo conflicto. Los personajes principales incluyen a Colm Meaney como el Jefe O'Brien y, a partir de la cuarta temporada, Michael Dorn como Worf, quienes han interpretado a losmismos personajesen The Next Century .
La serie Star Trek: Raumschiff Voyager es una secuela de The Next Century y fue producida de 1994 a 2001 en siete temporadas con 172 episodios. Ella juega en la nave espacial del mismo nombre, que es mucho más pequeña que la Enterprise, que al comienzo de la serie se traslada a un área de la Vía Láctea a 70.000 años luz de distancia de la Tierra y se enfrenta a numerosos peligros y extraterrestres, pero también especies conocidas en su vuelo de regreso. La trama adapta varios elementos introducidos en The Next Century . Esto incluye encuentros con los Borg, que son el foco aquí con más de 20 episodios. Jeri Taylor y Brannon Braga , quienes anteriormente trabajaron para The Next Century , tenían una responsabilidad creativa significativa . Ronald D. Moore , que había diseñado una serie de episodios centrados en el klingon para Deep Space Nine , dejó el equipo de guionistas después de unas semanas y criticó duramente a Spaceship Voyager como "muy superficial" y una "serie muy vacía que el público no hizo Realmente veo responde ".
Star Trek: Enterprise se produjo después de Voyager de 2001 a 2005. La serie tiene lugar en la nave espacial prototípica Enterprise NX-01 y tiene lugar en el siglo 22, unos 100 años antes de la nave espacial Enterprise ,formandoasí una precuela de la serie de televisión Star Trek producida anteriormente. Además de la exploración del espacio, también se trata del establecimiento de la federación. Después de cuatro temporadas, la serie se suspendió principalmente porque la audiencia era demasiado baja. El episodio final Estas son las aventuras tiene lugar como parte de la trama delepisodio de TNG The Pegasus Project (Temporada 7): En el Enterprise-D, Riker usa un programa de holocubierta de eventos que ocurrieron durante el último viaje del Enterprise NX- 01 para ayudar a decidir si debería informar a Picard sobre la muerte única de Pressman de 71 miembros de la tripulación.
En las tres series, algunos miembros del elenco de The Next Century reanudaron sus roles como actores invitados y secundarios. Estos incluyen a Patrick Stewart como el Capitán Picard en el piloto de Deep Space Nine , John de Lancie como Q en Deep Space Nine y Voyager , Dwight Schultz como el Teniente Reginald Barclay en Voyager y Jonathan Frakes como Thomas Riker en Deep Space Nine y como William T. Riker en Voyager y Enterprise .
Las tres series de televisión no tuvieron, en promedio, una audiencia tan alta como The Next Century . Sus primeras transmisiones comenzaron en los Estados Unidos con alrededor de 12 millones de espectadores ( Deep Space Nine , Enterprise ) y 8 millones de espectadores (Voyager) ; pero todos terminaron en el rango bajo de millones de un solo dígito. Berman, quien había sido el principal productor creativo de Star Trek desde 1987 , fue despedido de Paramount en 2005 debido a su menguante éxito.
Star Trek: Picard se ha lanzado desde 2020. Patrick Stewart puede volver a ser visto como Picard. La serie tiene lugar unas décadas después de The Next Century .
Adaptaciones de pantalla
| Ingresos de taquilla (millones de dólares estadounidenses) | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
Año de la película |
acción vez |
Título alemán | Presupuesto (millones de $ EE.UU.) |
Estados Unidos |
alemán país |
mundo |
| 1994 | 2371, 2293 | Las generaciones se encuentran | 35 | 75 | aproximadamente 14,7 | 118 |
| 1996 | 2373, 2063 | El primer contacto | 45 | 92 | aprox. 19,1 | 146 |
| 1998 | 2375 | El motín | 58 | 70 | 15.0 | 112 |
| 2002 | 2379 | Justicia | 60 | 43 | aprox. 11,8 | 67 |
Se realizaron cuatro películas basadas en la serie. En él, los siete actores principales de las últimas tres temporadas continuaron con sus roles, a veces solo en papeles secundarios; Otros personajes del universo de Star Trek que ya han sido introducidos también formaron parte de la trama. Varias historias de la serie continuaron en las películas, sobre todo la búsqueda de Data de más emocionalidad.
Star Trek: Gathering of Generations es la séptimapelícula de Star Trek y trata sobre el científico Soran, que quiere adentrarse en el Nexus, un lugar de perfecta felicidad, pero acepta la aniquilación de millones de habitantes del planeta para llevar a cabo sus planes. En un esfuerzo de la tripulación del Enterprise para evitar que Soran lo haga, la nave está tan dañada que la sección de propulsión explota y la sección del platillo se ve obligada a realizar un aterrizaje de emergencia en un planeta. Datos, el chip se puede utilizar para experimentar emociones. Uno de los motivos de los guionistas fueabordarel tema de lidiar con la muerte con el encuentro de Picard y Kirk en el Nexus. El rodaje de la película comenzó pocos días después de que terminara el rodaje de la serie de televisión. La respuesta de la audiencia y la crítica fue mixta, según estos últimos, la película nologró inspirar a una audiencia sin experiencia en Star Trek . Aproximadamente 1,8 millones de espectadores vieron la película en los cines de Alemania.
Star Trek: El primer contacto se basa, también a través de flashbacks, en la asimilación de Picard en los episodios In the Hands of the Borg y Target Earth . Con la nave espacial Enterprise NCC-1701-E recién encargada, la tripulación sigue un cubo Borg en su viaje en el tiempo hasta el año 2063, en el que los Borg pretendenevitar queel científico Zefram Cochrane lance su nave espacial al espacio. Quieren evitar que haga el primer contacto de la humanidad con los extraterrestres y, por lo tanto, atraer la oposición de la tripulación del Enterprise. La película presenta a una reina Borg en eluniverso de Star Trek que Data intenta convencer para su lado. El primer contacto , dirigido por Jonathan Frakes, es la más exitosa comercialmente de las cuatro adaptaciones cinematográficas. En Alemania, la película tuvo alrededor de 2,5 millones de espectadores.
Star Trek: The Uprising , también organizado por Frakes, trata sobre el planeta Ba'ku , cuyos anillos brillantes tienen un efecto curativo y rejuvenecedor en sus habitantes. Por esta razón, Son'a ,hasta ahora enferma de muerte , con el apoyo de un almirante de la Flota Estelar,quieren hacer quela radiación sea utilizable por ellos mismos y reubicar a los Ba'ku en contra de su voluntad. Sin embargo, Picard, protegiendo los principios de la Federación, y sus oficiales superiores quieren evitar esto, lo que finalmente conduce al éxito. Muchos críticos se quejaron de que la película parecía más un episodio de televisión demasiado largo que una película cara. La película fue vista en los cines alemanes por al menos 2,3 millones de personas.
Star Trek: Nemesis trata sobre Shinzon , un clon de Picard que fue creado por los romulanos para reemplazar algún día a Picard. Con su nave espacial, que está equipada con un arma mortal y abrumadora, Shinzon quiere atacar la tierra, lo que la tripulación del Enterprise intenta evitar. Al final, logra hacer esto, aunque Data se suicida, evitando la destrucción de la Enterprise. Con una recaudación de 43 millones de dólares en Estados Unidos, fue lapelícula de Star Trek con menos éxito financiero hasta la fecha. La actriz de Troi Marina Sirtis culpó aldirector Stuart Baird por el fracaso al acusarlo de descuidar a los personajes de la serie. En Alemania, la película solo tuvo alrededor de 1.3 millones de entradas, significativamente menos que sus tres predecesoras.
La tarifa de Patrick Stewart aumentó de $ 5 millones por First Contact a $ 14 millones por Nemesis .
Otras adaptaciones con licencia de Paramount (selección)
Novelas
visión de conjunto
La editorial estadounidense Pocket Books , un sello de Simon & Schuster , adaptó la serie de televisión a partir de 1987 para las novelas que tienen licencia por Paramount Pictures . Desde entonces, al menos 120 novelas han aparecido en la serie Star Trek: The Next Generation ; eso es al menos 50 menos que en la serie principal, en la que aparecieron novelas basadas en el equipo de Kirk de Starship Enterprise . En la década de 1990, la mayoría de los títulos se publicaban al año. Inicialmente, solo aparecieron novelas con una trama completa; Desde mediados de la década de 1990, también se agregaron series de varias partes. Cinco novelas son recuentos de episodios de la serie de televisión, que incluyen el piloto y el episodio doble final. Algunas de las historias que se cuentan en las novelas surgieron de propuestas de guiones.
Desde 1989 - y por tanto antes de la primera emisión alemana - hasta 2004, Heyne Verlag publicó la mayoría de las primeras publicaciones alemanas; hasta 1995 bajo el título de la serie principal Star Trek: The Next Generation , desde 1996 bajo el título original en inglés. En Alemania, Heyne logró un volumen de ventas de 40.000 copias por volumen en algunos casos. VGS Verlag publicó seis volúmenes por primera vez entre 1995 y 1997. Todos los volúmenes publicados en inglés hasta 1995 también se publicaron en alemán; entre los que siguieron hasta 2004, al menos 30 permanecieron inéditos en alemán. La editorial Cross Cult continuó las primeras publicaciones alemanas en 2009. Heyne publica reimpresiones y nuevas ediciones.
Pocket Books publicó 14 novelas, que están dirigidas a lectores jóvenes, tienen un alcance menor y, entre otras cosas, se centran en las vivencias juveniles de los personajes principales; Heyne publicó diez de ellos en alemán bajo el título de la serie Starfleet Kadetten (primera publicación alemana) y Starfleet Academy (ediciones superiores). Las versiones novedosas de las cuatro películas también se publicaron como novelas para jóvenes, además de novelas más largas no específicas por edad .
Algunas novelas y miniseries de novelas son cruces con otras series principales de novelas de Star Trek . En la miniserie de cuatro partes Invasion! Por ejemplo, se trata del enfrentamiento de las tripulaciones de la nave espacial y / o de la estación espacial de la serie de televisión Star Trek que se había publicado hasta entonces con las furias amenazadoras. La miniserie cruzada The Dominion War también habla del papel de la Enterprise-E en el conflicto Federación-Dominio que se introdujo en Deep Space Nine . La miniserie de seis partes Double Helix trata sobre una enfermedad mortal que ocurre entre los cardassianos, romulanos y otras especies, cuya causa es el uso de un arma biológica . La miniserie de novelas de al menos siete capítulos La era perdida , que aún no se ha publicado en alemán, conecta Raumschiff Enterprise con The Next Century al contar la historia del tiempo entre el año 2293, cuando las generaciones se encuentran , y el piloto. película. La miniserie de seis partes Slings and Arrows tiene lugar en el período comprendido entre la puesta en servicio del Enterprise-E y la presencia de la película The First Contact, que se estableció en 2373 . Permaneció tan inédito en alemán como la miniserie de nueve partes A Time to ... , publicada en 2004 , que narra los eventos que rodearon al Enterprise E-Crew en el período de un año (2378/79) antes del inicio del trama de Némesis .
Star Trek: Stargazer es una serie de novelas de seis partes que narra la época de Picard como comandante del USS Stargazer y, por lo tanto, forma una precuela de la serie de televisión. Es de Michael Jan Friedman , se publicó en inglés de 2002 a 2004 y aún no se ha publicado en alemán. El mismo tema se apoderó de Friedman anteriormente en las novelas The Valiant y Reunion (en alemán: Reunited ), que, como muchas otras Star Trek 1991 en la lista de bestsellers, se colocó en las novelas del New York Times .
Star Trek: New Frontier , lanzado en 1997, es la primera serie de Star Trek no televisada . Algunos personajes que aparecieron como invitados en The Next Century fueron adaptados como personajes principales para esto; esto también incluye a Elizabeth Shelby de la obra de dos partes In the Hands of the Borg y Target Earth .
Novelas que actúan después de Némesis
Star Trek: Titan es una serie de novelas que se ha publicado en inglés desde 2005 y también en alemán desde 2008. Es una rama de The Next Century o un spin-off de la película Nemesis . La serie de novelas adapta la nave espacial de la flota estelar USS Titan, mencionada por primera vez en Nemesis , sobre la cual Riker, ahora en el rango de capitán, recibe el mando y sigue el final de la película. Inicialmente utilizado para las negociaciones de paz entre la Federación y los romulanos, la tripulación del Capitán Riker se dedica principalmente a misiones de investigación. Deanna Troi es uno de los 350 miembros del equipo y los personajes principales. La serie fue utilizada por el editor de Pocket Books para enfatizar los objetivos originalmente perseguidos por Starfleet, que consisten en exploración pacífica, diplomacia y ampliación del conocimiento.
También directamente en la película Nemesis después de la novela está la muerte en el invierno , el interior de la serie The Next Generation , la primera de varias que la serie profundiza la narrativa más allá de las novelas cinematográficas, el resumen también relanzamiento , Sequel o "Segunda década" (alemán para la "segunda década"). El escenario principal de estas novelas sigue siendo el Enterprise-E. Después de la partida de Data, Riker y Troi en Nemesis o por Titan , Picard como capitán, La Forge como ingeniero jefe y el Dr. Crusher como médico senior; Worf se convierte en primer oficial. Los puestos restantes se cubrirán con cifras nuevas, a veces cambiantes.
A partir de la segunda novela Resistencia , la Federación vuelve a enfrentarse a los Borg. En el ataque de un cubo Borg al sistema solar, que se retrata en la novela Heroic Death, la almirante Janeway, una vez que la Voyager está al mando, es asimilada por primera vez por los Borg antes de ser asesinada como la Reina Borg. En esa novela también resulta que los Borg han evolucionado y ahora también están absorbiendo.
Star Trek: Destiny es unatrilogía de novelas escritaspor David Mack (2008 en inglés, 2010 en alemán), que es un crossover de The Next Generation principalmente con la serie de novelas Deep Space Nine y Titan . Se trata de un devastador ataque de los Borg a la Federación y muchos otros mundos en los Cuadrantes Alfa y Beta en 2381. Los Borg matan a más de 60 mil millones de personas. A raíz de esta campaña de exterminio y para defenderse de los Borg, los romulanos y otros cinco poderes en los cuadrantes forman el llamado Pacto Tifón, que también es una oposición a la Federación. La serie de novelas cruzadas Star Trek: Typhon Pact (8 novelas, inglés 2010-2012, alemán 2013-2014) y Star Trek: The Fall (5 novelas, inglés 2013, alemán desde 2015), así como otras novelas de laserie TNG . La novela trilogía Cold Calculation incluye la resurrección de Data.
Cómics, novelas gráficas y mangas
Los cómics y novelas gráficas que adaptan la serie de televisión fueron publicados en los Estados Unidos por DC Comics , Marvel Comics , Wildstorm Comics , IDW Publishing . En comparación con las adaptaciones empresariales de naves espaciales , hay significativamente menos. A diferencia de las novelas, sólo una parte relativamente pequeña de ellas se publicó en alemán; Los editores alemanes a menudo combinaban las partes de miniseries que se publicaron originalmente en inglés en números individuales en un solo volumen.
En 1988, la editorial de DC Comics publicó inicialmente una serie mensual de seis números escritos por Mike Carlin , antes de comenzar una nueva serie mensual en 1989, escrita principalmente por Michael Jan Friedman , que ha comprendido 80 números desde que se suspendió en 1996. Los primeros ocho de los 86 números aparecieron en 1990/91, combinados en pares, en cuatro números en alemán, acompañando la primera transmisión de ZDF, bajo el título Raumschiff Enterprise - The Next Century en Norbert Hethke Verlag . En 1996, Condor Verlag publicó otros seis números en alemán. La editorial Carlsen publicó la historia aparecida originalmente en cuatro cosidos DC, traducidos El universo de Borg que los episodios en manos de los Borg y Earth Assault volvieron a contar. Además, DC Comics publicó al menos seis anuales y algunas miniseries, una de las cuales fue publicada en 1995 en alemán por Carlsen (The Return to Modala) y Feest Comics (Shadowheart) . Feest también publicó la banda Approaches , que se creó como un cruce con Raumschiff Enterprise en 1996 .
La serie de cómics Star Trek: Unlimited fue publicada por Marvel de 1996 a 1998 , que contiene diez historias sobre las tripulaciones de Kirk y Picard. Uno de los One Shots de Marvel también incluye Second Contact (1998), que es un cruce entre The Next Generation y la serie de cómics X-Men de Marvel ; una superposición entre las dos series aparecido en el mismo año por Pocket Books con la novela Planeta X . Otro vínculo entre The Next Generation y un universo ficticio fuera de Star Trek fue con la miniserie de novela gráfica de ocho partes Assimilation² , publicada por IDW Publishing en 2012 , en la que Picard junto al undécimo médico de la serie de televisión de ciencia ficción británica Doctor Who lucha contra una alianza de Cybermen y Borg.
Los cómics y novelas gráficas publicados por Wildstorm en 2000/01 también fueron publicados en alemán por Dino Comics en los mismos años ; Los volúmenes alemanes son Quizás también soñando , Im Bann des Wolfs , Murderous Shadows , The Gorn Crisis , Forgiveness y, como un cruce con otras series de Star Trek , misiones . La editorial Tokyopop en 2009 publicó una banda de manga escrita por autores estadounidenses con cuatro historias.
La editorial alemana Cross Cult , que publica cómics de Star Trek desde 2009 por IDW Publishing, hasta ahora solo ha publicado el libro Tor zur Apokalypse y el cómic, que es una precuela de la undécima película de Star Trek , de los cómics centrados en The Next. Century Countdown (a partir del 17 de abril de 2015).
Otras adaptaciones literarias
Pocket Books también publicó varios volúmenes de antología que contienen cuentos. Las siguientes antologías aún no se han publicado en alemán. The Sky's the Limit se lanzó en 2007 con 14 historias cortas , la mayoría ambientadas frente a Nemesis . La serie de antología de diez volúmenes Strange New Worlds , que contiene 209 relatos cortos relacionados con Star Trek , tiene al menos 51 centrados en El próximo siglo . Otras antologías con relatos breves centrados en el equipo de Picard son Enterprise Logs (publicado en 1999), The Amazing Stories (2002) y Tales of the Dominion War (2004).
Como una rama de la revista de ciencia ficción Starlog , la revista The Official Star Trek: The Next Generation Magazine apareció en 30 números en los EE. UU. De 1987 a 1994 , que contiene entrevistas, informes de producción y resúmenes de la trama. De 1991 a 1995, una revista de carteles de la serie, cada una con un cartel DIN A1 , se publicó en 93 ediciones en el Reino Unido, la mayoría de las veces dos veces al mes .
En la serie apareció una gran cantidad de libros de no ficción . Los traducidos al alemán incluyen los siguientes:
- Star Trek: La tecnología del USS Enterprise. El manual oficial ( Heel Verlag , 1994) es la edición en alemán del libro Star Trek: The Next Generation Technical Manual publicado por Pocket Books en 1991 . También utiliza diagramas, dibujos esquemáticos y planos de planta para explicar la construcción del Enterprise-D, su motor warp y los otros subsistemas. El libro fue escrito por los dos consultores científicos y técnicos de la serie, Rick Sternbach y Michael Okuda , y, motivado por las consultas de la audiencia, surgió de su referencia interna a la tecnología de la Enterprise destinada a los guionistas.
- Star Trek: The Next Generation - Blueprints (Heel 2000) de Rick Sternbach es la edición alemana del libro en inglés del mismo nombre de 1996 y ofrece dibujos de construcción de gran formato del Enterprise-D.
- Star Trek: The Next Generation: Picard's Principle - Management by Trek ( Heyne Verlag , 1996) es la edición en alemán del libro Make It So - Leadership Lessons from Star Trek: The Next Generation (Gallery Books, 1996) y da instrucciones para tareas de gestión y gestión utilizando el ejemplo del Capitán Picard.
- Phil Farrand escribió dos volúmenes llamados Cap'n Beckmesser's Guide to Star Trek: The Next Generation (Heyne 1995 y 1998), que explican una variedad de errores en la serie, por ejemplo, inconsistencias en la trama.
- Star Trek: The Next Generation 365 es un volumen de 2012 de Paula M. Block con explicaciones y fotos sobre la génesis de la serie.
Juegos de computadora
Siguiendo a Star Trek , los juegos de computadora se basan principalmente en The Next Generation :
- The Transinium Challenge es un videojuego para Macintosh de la editorial Simon & Schuster Interactive de 1989, que tiene lugar entre las dos primeras temporadas y en el que la Enterprise investiga un sistema planetario y las conexiones del mineral Transinium a un ataque terrorista.
- Future's Past es un juego de aventuras y estrategia para Super Nintendo en 1994, que, con variaciones menores, se tituló Echoes from the Past para Sega Genesis lanzado. Se trata de la búsqueda de un artefacto por parte de la Enterprise y la relación de los romulanos y las especies de Chordak con el objeto.
- A Final Unity es un juego de aventuras de 1995 para DOS en el que Enterprise intenta ayudar a los refugiados Garidian que están siendo perseguidos por su gobierno. Apareció tanto en Spectrum HoloByte como, como parte de la llamada Fun Compilation No. 1 - con Software 2000 .
- Klingon Honor Guard es un juego de disparos en primera persona de MicroProse para Windows 95 de 1998, en el que el jugador, en el papel de un klingon, debe evitar los planes para asesinar al canciller klingon Gowron.
- Nacimiento de la Federación es una vez basado en juego de estrategia global de la editorial Hasbro Interactive para de Windows desde 1999. Su objetivo es crear el imperio más poderoso de la galaxia con el Imperio Klingon o los Ferengi, por ejemplo.
- Conquest Online es un juego de estrategia en línea de Activision de 2000 para Windows 95 y 98, en el que el jugador asume el papel de un miembro del continuo Q y lucha por el poder sobre los planetas.
Además, la serie de televisión fue adaptada para juegos de computadora junto con la otra, en las ramas de actuación del siglo 24 Deep Space Nine y Voyager . Muchos de ellos, incluidos Armada , Armada 2 e Invasion , contienen a los Borg como un elemento esencial de la trama o como un enemigo importante. En muchos juegos, los actores de los personajes de la serie de televisión también prestaron sus voces a los personajes del juego.
literatura
Monografias
Habla ingles
- Jeff Ayers: viajes de imaginación. El compañero de ficción de Star Trek. Pocket Books, Nueva York 2006, ISBN 978-1-4165-0349-1 .
- Michèle y Duncan Barrett: Star Trek. La frontera humana . Polity Press, Cambridge 2001, ISBN 0-7456-2491-X .
- Daniel Leonard Bernardi: Star Trek e historia - Carrera hacia un futuro blanco . Rutgers University Press, New Brunswick 1998, segunda impresión 1999, ISBN 0-8135-2466-0 .
- Lincoln Geraghty: Cine y televisión de ciencia ficción estadounidense . Berg Publishers, Nueva York 2009, ISBN 978-1-84520-796-0 .
- George A. González: La política de Star Trek: Justicia, guerra y futuro. Palgrave Macmillan, Nueva York 2015, ISBN 978-1-137-54940-2 .
- Chris Gregory: Star Trek: Narrativas paralelas. St. Martin's Press, Nueva York 2000, ISBN 0-333-74489-6 .
- Jan Johnson-Smith: Televisión estadounidense de ciencia ficción: Star Trek, Stargate y más allá. Wesleyan University Press, Middletown 2005, ISBN 0-8195-6738-8 .
- Lawrence Krauss : La física de Star Trek . Basic Books, Nueva York 2007, ISBN 978-0-465-00204-7 .
- Larry Nemecek: The Star Trek, el compañero de la próxima generación . Pocket Books, Nueva York, edición revisada 1995, ISBN 0-671-88340-2 .
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- Michael C. Pounds: Carrera en el espacio. La representación de la etnia en Star Trek y Star Trek: la próxima generación. Scarecrow Press, Lanham 1999, ISBN 0-8108-3322-0 (disertación)
- Adam Roberts: Ciencia ficción ( La nueva serie del lenguaje crítico ) Routledge, Londres 2000, ISBN 0-203-45465-0 .
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Se habla alemán
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- Sven Merzbach: Voortrekking Utopia - Referencias a la historia del espíritu. Fenómenos socioculturales. Aspectos pedagógicos de la serie de televisión STAR TREK® (disertación, Universidad de Hamburgo , 2005)
- Michael Peinkofer, Uwe Raum-Deinzer: El gran libro STAR TREK. Medien-, Publikations- und Werbegesellschaft mbH, Hille 1997, ISBN 3-931608-14-X .
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- Sebastian Stoppe: Camino a nuevos mundos. Star Trek como utopía política (MEDIENRAUSCH, Volumen 6), Büchner-Verlag, Darmstadt 2014, ISBN 978-3-941310-40-7 (disertación, Universidad Martin Luther Halle-Wittenberg , 2014)
Otros trabajos
Antologías
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- Taylor Harrison et al. (Ed.): Zonas empresariales : posiciones críticas en Star Trek . Westview Press, Boulder 1996, ISBN 0-8133-2899-3 .
- Kai-Uwe Hellmann , Arne Klein (eds.): "Unendliche Weiten ..." STAR TREK entre el entretenimiento y la utopía , serie Fischer, Kultur & Medien , Frankfurt am Main 1997, ISBN 3-596-13579-6 .
- Peter W. Lee (Ed.): Explorando la galaxia de Picard. Ensayos sobre Star Trek: La próxima generación. McFarland & Company , Jefferson 2018, ISBN 978-1-4766-6661-7 .
- Nancy R. Reagan (Ed.): Star Trek e Historia . John Wiley & Sons, Hoboken 2013, ISBN 978-1-118-16763-2 .
- Nina Rogotzki y otros (Ed.): ¡Fascinante! STAR TREK y las ciencias. Verlag Ludwig, Kiel, 4a edición 2012, ISBN 978-3-933598-25-7 (Volumen 1), ISBN 978-3-933598-69-1 (Volumen 2) - documentación de una serie de conferencias, un seminario y una conferencia en 1999/2000 en la Universidad de Kiel
- Reseña de libro de Rolf Löchel, en: MEDIENwissenschaft ( ISSN 1431-5262 ) No. 3 y 4 de 2003, págs. 348–354.
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Ensayos científicos
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- Líder del episodio en el índice StarTrek alemán
- Treknews.de - Información sobre Star Trek
- Transcripciones de la próxima generación - Listado de episodios - Transcripciones de todos los episodios
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- ↑ ver Ep.123: Soy Hugh (temporada 5)
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- ↑ ver Ep.72: Las damas de Troi (temporada 3)
- ↑ ver Ep.56: El comercio de Barzan (temporada 3)
- ↑ ver Ep.26: La zona neutral (temporada 1)
- ↑ ver Ep.55: En una línea delgada (temporada 3)
- ↑ ver Ep.34: The Exchange Officer (Temporada 2)
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- ↑ cf. Ep.100 y 101: La lucha por el Imperio Klingon (temporadas 4 y 5)
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- ↑ ver Ep.103: Ensign Ro (Temporada 5)
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