Yo masnadieri

Datos de trabajo
Título: Los ladrones
Titulo original: Yo masnadieri
Portada del libreto, Milán 1850

Portada del libreto, Milán 1850

Forma: Melodramma tragico en cuatro actos
Idioma original: italiano
Música: Giuseppe Verdi
Libreto : Andrea Maffei
Fuente literaria: Los ladrones de Friedrich Schiller
Estreno: 22 de julio de 1847
Lugar de estreno: Londres , Teatro de Su Majestad
Tiempo para jugar: alrededor de 2 horas
Lugar y hora de la acción: Alemania, siglo XVIII
personas
  • Amalia ( soprano )
  • Carlo (Karl) Moor ( tenor )
  • Francesco (Franz) Moor ( barítono )
  • Massimiliano (Maximilian) Graf Moor ( bajo )
  • Arminio (Hermann), ayuda de cámara (tenor)
  • Moser, un pastor (bajo)
  • Rolla (rodillo), compañero de Carlo Moors (tenor o barítono)
  • Damas, jóvenes, ladrones, criados ( coro )

I masnadieri ( Los ladrones ) es una ópera (nombre original: "Melodramma tragico") en cuatro actos de Giuseppe Verdi con libreto de Andrea Maffei basado en el drama de Schiller The Robbers . La ópera se estrenó el 22 de julio de 1847 en Londres bajo la batuta de Verdi.

acción

primer acto

Vestuario para el primer acto

Primera foto. Pub en la frontera sajona

La primera escena comienza después de un juego previo. Carlo Moor, el hijo mayor del conde Massimiliano, se unió a una banda de ladrones después de una pelea con su padre. Está cansado de esta vida y espera el perdón de su padre para poder regresar a casa y volver a ver a su novia Amalia. En cambio, recibe una carta de su intrigante hermano Francesco, quien amenaza con encarcelarlo en la torre en lugar del perdón de su padre si regresa. En su desesperación, Carlo finalmente se une a los ladrones y se deja elegir capitán. Los ladrones le juran lealtad.

Segunda foto. Castillo del Conde Moor en Franconia

Francesco, el hermano menor de Carlos, triunfa en una escena seguida de un aria que ha logrado matar a su hermano con una carta falsificada. También planea deshacerse de su anciano padre, el Conde Massimiliano. Se supone que Arminio lo ayudará mintiéndole al viejo conde que Carlo murió en una batalla cerca de Praga .

Tercera foto. Un dormitorio en el castillo

Amalia, la sobrina del Conde, vela por el durmiente Massimiliano y, en una escena, lamenta y Cavatine el destierro de su prometido. Mientras tanto, el viejo conde sueña con Carlo, a quien perdona desde hace mucho tiempo. En la final que sigue aparecen Francesco y Arminio. Tras la noticia de que Carlo cayó en una batalla y seguía lamentando la falta de voluntad de reconciliación de su padre, Massimiliano se desesperó y se desmayó. Francesco, que como Amalia cree en su muerte, triunfa de que ahora es Señor.

Segundo acto

Primera foto. Terreno en la capilla del castillo

Amalia, que se ha escapado de un banquete, reza frente a una tumba con el nombre de Massimiliano esculpido para encontrar consuelo en el supuesto muerto. Mientras tanto, se pueden escuchar canciones de bebida desde el interior del castillo. Arminio, atormentado por el remordimiento, llega y le dice que tanto Carlo como el viejo conde todavía están vivos. Mientras piensa en Carlo con amor, Arminio se aleja apresuradamente. Francesco interviene y trata de ganarse a Amalia, pero ella lo rechaza. Luego amenaza con retenerla por la fuerza y ​​convertirla en su amante . Ella le arrebata la daga para apuñalarlo. Francesco escapa y jura venganza.

Segunda foto. Bosques de Bohemia cerca de Praga

Rolla fue hecho prisionero, pero Carlo lo liberó de la horca en el último momento después de que los ladrones atacaron la torre de pólvora. Los ladrones vitorean. Después de que los ladrones se hayan dispersado en el bosque, Carlo lamenta su vida criminal y la pérdida de Amalia en una escena y romance. En el siguiente Finale II, los ladrones se apresuran asustados e informan que están rodeados de soldados. Carlo ordena que se unan para abrir una brecha y luchar por sus vidas.

Tercer acto

Primera foto. Terreno cerca del castillo del Conde

Los ladrones pudieron escapar de los soldados y acampar cerca del castillo. Amalia, que escapó de Francesco, escucha las voces de los ladrones y cree que está perdida. En ese momento interviene Carlo, quien se revela a ella, pero guarda silencio sobre lo que ha sido de él. Ambos confiesan su amor.

Segunda foto. En el bosque por las ruinas de una mazmorra del castillo

Después de un coro de ladrones, comienza el III final. Carlo entra y es recibido por los ladrones. Se retiran y Carlo considera poner fin a su vida. Arminio parece llevar comida a través de los barrotes al viejo conde, que ha sido encarcelado por su hijo Francesco tras su desmayo y ha sido declarado muerto. Carlo escucha la voz de su padre y se asusta. Después de liberar a su padre del calabozo, se entera de las monstruosas hazañas de Francesco. Carlo jura venganza con los ladrones.

Cuarto acto

Primera foto. Suite de habitaciones en el castillo

Capturado por una pesadilla, Francesco entra corriendo a la habitación y canta horrorizado: “¡Tradimento! ... Risorgono i defunti ... "(" Traicionado ... ¡Los muertos resucitan! ... ") Cuando Arminio entra, Francesco cuenta su sueño del Juicio Final , en el que es condenado para siempre por ser culpable de su padre. El pastor Moser, que se acerca, lo acusa de parricidio y fratricidio. Cuando Francesco escucha de Arminio que una horda salvaje se acerca al castillo y los gritos anuncian que el baluarte ya ha sido destruido, exige la absolución de Moser . Ella lo rechaza, al igual que el perdón de Dios.

Segunda foto. En el bosque junto a las ruinas del calabozo del castillo.

Carlo le pide a su padre, que no lo reconoció, su bendición. Finale IV comienza con la aparición de varios ladrones, una gran escena y un trío. Francesco pudo escapar mientras los ladrones arrastran a Amalia. Se vuelve hacia Carlo en busca de ayuda. Carlo desesperado, se revela a su padre y confiesa ser el capitán de los ladrones. Amalia todavía quiere quedarse con Carlo y le confiesa su amor. El viejo conde moribundo también vuelve a alzar la voz. En este momento los ladrones asaltan a Carlo, le recuerdan sus juramentos y lo acusan de traición. Amalia le pide a Carlo su muerte. Carlo la apuñala hasta la muerte para no atarla a su vida deshonrosa y deja que los ladrones se enfrenten a los tribunales.

diseño

Instrumentación

La formación orquestal de la ópera incluye los siguientes instrumentos:

libreto

La trama de la ópera sigue en gran medida el modelo literario, con el libretista Maffei creando una versión rimada de las arias y reduciendo el número de personajes. En la banda de ladrones, por ejemplo, los diversos roles como Spiegelberg, Schweizer y Grimm se resumieron en la forma del Rolla (rodillo) o asumidos por el coro como representante. El criado de Maximiliano, Daniel, también desapareció y se fusionó con Arminio (Hermann) en una sola persona.

Clasificación musical

Estilísticamente, la obra todavía pertenece a la fase inicial de Verdi, pero según el biógrafo de Verdi Julian Budden ya muestra "un dominio creciente de la invención melódica". Las melodías se desarrollan a partir de figuras rítmicas breves que "permiten variaciones y desarrollos posteriores". La parte vocal de Amalia, que se adaptó al volumen vocal de Jenny Lind, es similar a la de Gilda en Rigoletto en el rango de soprano alto y medio. El papel del intrigante Francesco pasa a primer plano en la segunda imagen del primer acto durante su primera aparición en su escena con un aria posterior y da "premoniciones fugaces" del Iago en Otello .

Historial de trabajo

La ópera fue encargada para la Royal Opera House de Haymarket , que había sido dirigida por el empresario Benjamin Lumley desde 1842 . Después de que la ópera Ernani de Verdi fuera representada en Londres en 1845, esta obra se convirtió en un éxito entre el público, a pesar de las críticas de la crítica londinense. Lumley luego contactó a Verdi por primera vez. Pasó mucho tiempo buscando un material adecuado, pensando también en King Lear , un proyecto que planificó una y otra vez pero que nunca llevó a cabo. Verdi también se ocupó de The Corsair de Lord Byron , para la que ya ha realizado algunos bocetos musicales. Sin embargo, cuando Verdi conoció al libretista y traductor de Shakespeare Andrea Maffei durante una estadía recreativa en Recoare , lo persuadió de estudiar el drama Die Räuber de Macbeth y Schiller , para el cual Maffei escribió el libreto. En realidad, se suponía que los ladrones se estrenarían en Florencia, pero como no había ningún tenor adecuado allí, Verdi decidió I masnadieri para Londres y su ópera Macbeth para Florencia.

Verdi había hecho que su compromiso con Londres dependiera de un elenco de primera clase. De hecho, la famosa Jenny Lind formó parte del elenco de estreno como Amalia. En el estreno el 22 de julio de 1847 y en la segunda representación, el propio Verdi dirigió "con un palo en la mano".

Tras el estreno, el público quedó encantado, mientras que los críticos expresaron reservas.

literatura

  • Julian Budden: la Ópera de Londres de Verdi. Suplemento del CD, Philips 1974.
  • Heinz Wagner: El gran manual de la ópera. 2a edición, Florian Noetzel Verlag Wilhelmshaven 1995, p. 738.

Discografía (selección)

enlaces web

Commons : I masnadieri  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ^ Rein A. Zondergeld : Yo masnadieri. En: Enciclopedia de teatro musical de Piper. Volumen 6: Obras. Spontini - Zumsteeg. Piper, Múnich / Zúrich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , p. 417.
  2. ^ A b c Budden: Ópera de Londres de Verdi. 1974, pág.32.
  3. ^ Budden: Ópera de Londres de Verdi. 1974, pág.26.
  4. ^ Budden: Ópera de Londres de Verdi. 1974, pág.30.