Giovanna d'Arco

Datos de trabajo
Título: Giovanna d'Arco
Portada de la reducción para piano, alrededor de 1846

Portada de la reducción para piano, alrededor de 1846

Forma: Dramma lirico en un prólogo y tres actos
Idioma original: italiano
Música: Giuseppe Verdi
Libreto : Temistocle Solera
Fuente literaria: La doncella de Orleans de Friedrich Schiller
Estreno: 15 de febrero de 1845
Lugar de estreno: Teatro alla Scala , Milán
Tiempo para jugar: alrededor de 2 horas
Lugar y hora de la acción: Francia en el momento de la Guerra de los Cien Años
personas

Giovanna d'Arco es una ópera (nombre original: "Dramma lirico") en un prólogo y tres actos de Giuseppe Verdi , que se estrenó el 15 de febrero de 1845 en el Teatro alla Scala de Milán . El libreto de Temistocle Solera está basado en la tragedia La doncella de Orleans de Friedrich Schiller y está basado en la vida de Juana de Arco .

acción

prólogo

Primera imagen: Domrémy , en una gran sala de un castillo, 1429 ( Guerra de los Cien Años )

La situación de los Armañacs , aquí equiparados a Francia, parece desesperada: Orleans , la sede ancestral de la dinastía, está sitiada por los ingleses y está a punto de caer. El pueblo reunido de Domrémy y los funcionarios reales maldicen a los ingleses (“Qual v'ha speme? - Maledetti cui spinge rea voglia”). El rey aparece y anuncia su dimisión al pueblo. Lo justifica con un sueño en el que se le pide que deje el casco y la espada en un lugar descrito con precisión en medio del bosque junto a un roble, cerca de un retrato de María, para que Francia pueda salvarse. Después de saber que existe un lugar así en las inmediaciones del pueblo ("Dipinta imago, e simile loco fra noi qui v'è"), quiere irse de inmediato, pero la gente lo detiene, porque en ese lugar Regla malvada ("Allor che i flebili - nell'orribile foresta"). Pero Carlo no deja que eso lo detenga y se interna en el bosque.

Segunda imagen: De noche en el bosque cerca de Domrémy; una capilla sobre una roca junto a un roble, debajo de un banco de piedra. El cielo esta oscuro y tormentoso

Solo Giacomo: teme que Giovanna duerma a menudo bajo este roble en las noches de tormenta y, por lo tanto, esté aliada con el mal. Ahora quiere descubrir la verdad y se esconde en una cueva.

Giovanna entra y se arrodilla frente a la capilla. Cree firmemente que ha sido elegida para salvar a Francia, pero duda que el peso de esta misión divina sea demasiado pesada para ella. Entonces el cansancio la supera y se queda dormida.

Carlo entra en escena. Se da cuenta de que está en el lugar correcto, se baja el casco y la espada y comienza a rezar. Luego hay un coro de malos y buenos espíritus que solo puede ser escuchado por Giovanna. Los demonios se burlan de Giovanna con una especie de vals ("Tu sei bella, tu sei bella! Pazzerella, che fai tu?"), Mientras los ángeles les recuerdan su comisión divina. Evidentemente, los coros despiertan a Giovanna. Carlo y Giovanna se ven. Inmediatamente reconoce al rey y se presenta como la futura luchadora de Orleans. Carlo ve la llama de Dios en su mirada.

Los dos se van, ahora confiados. Pero Giacomo, que vio esto, cree haber reconocido la verdad: ¡Giovanna se entregó a los demonios “por amor loco al rey” ( per folle amor del re! ).

primer acto

Primera imagen: fortaleza inglesa en un lugar remoto; a lo lejos se puede ver la ciudad de Reims. Soldados ingleses en varios grupos.

Los soldados ingleses exigen que su líder Talbot se retire a Inglaterra, ya que Orleans está perdida y muchos soldados valientes han perecido. Siempre lucharon valientemente contra un oponente "normal", pero contra "legiones de demonios" son impotentes.

Giacomo aparece en un estado de confusión mental ("i suoi atti dimostrano il disordino della mente") y declara que puede conseguir los prisioneros responsables de su debacle. Cuando se le pregunta quién es, Giacomo explica que sí es “franconiano”, es decir, francés, pero que su primer hogar en su corazón es su honor; y ahora que Carlo le había avergonzado, quería luchar con los ingleses contra los indignos. A los ingleses se les dan nuevas alas y declaran que una pira ardiente quemará a los vergonzosos. Entonces Giacomo vuelve a sentirse paternal, llora en “memoria de una hija que traicionó a su padre” (“È memoria d'una figlia che tradiva il genitor”). Finalmente, sin embargo, los soldados ingleses se van con Talbot y Giacomo para vengarse del "seductor cobarde" (Carlo).

Segunda imagen: jardín en el patio de Reims

Giovanna sola: Ella sabe que su trabajo está hecho; sin embargo, tiene sentimientos que preferiría no cuestionar (“Le mie fiber scuote un senso, un turbamento, che interrogar pavento”). En conflicto con sus sentimientos, finalmente decide volver a casa. Entonces aparece Carlo. Él no entiende por qué quiere dejarlo ahora, especialmente porque la ama. Al principio, Giovanna se apega a su decisión de regresar a casa, pero finalmente le confiesa su amor por Carlo y se lo revela. Exactamente en este momento vuelve a escuchar voces angelicales que le advierten que permita los sentimientos “terrenales” (“¡Guai se terreno attatto accoglierai nel cor!”). Ella también tiene una aparición y escucha la voz de su padre: “¡Muere, mujer malvada !” (“¡Muori, oh Sacrilega!”). Delil aparece con su séquito para llevar al rey a la coronación. Giovanna debe ir y venir antes que el rey. Giovanna lidera a Carlo, quien pinta su futuro con colores rosados, pero ahora desearía haber muerto pura e inocente en el campo de batalla. Durante el resto de su vida, solo ve días de dolor ("¡Ogni giorno di mia vita sia pur giorno di dolor!"). Al fondo, nuevamente audible sólo para Giovanna, los espíritus malignos triunfan ("Vittoria, vittoria! Plaudiamo a Satàna").

Segundo acto

Reims, plaza frente a la catedral

La gente celebra la inminente coronación y especialmente a Giovanna, a quien se refiere como "nuestro Redentor" ("nostra redentrice"). ("Como el evento más alto cuando el hombre fue redimido, sea santo el día en que un pueblo se levantó del barro").

Giacomo entra en escena ("¡Ecco il luogo e il momento!"). Se deshace del papel de padre y se convierte en el "rayo del Señor crucificado" ("Io qui di padre tutte fibre detergo, e del Signor crucciato o fulmine divento").

Al final de la ceremonia de coronación, Giovanna aparentemente quiere escapar del ajetreo y el bullicio, pero Carlo enfatiza a la multitud arrodillándose frente a ella y llamándola la segunda amante de Francia junto a él. En este momento interviene Giacomo ("¡La bestemmia oh sperda Iddio! Di chi mai tu cadi al piè!") Y acusa a Giovanna de pactar con los demonios. Todo el mundo está profundamente afectado (“Un gel trascorrere sento per l'ossa”). Giovanna guarda silencio sobre tres preguntas de su padre (en nombre de Dios, sus padres y su madre). La tercera pregunta truena y destella, de modo que parece probada tu culpa (“Si, la colpa è manifesta”). La gente maldijo a Giovanna y echó a la "bruja" fuera de la ciudad ("Via la strega! - Fuggi, o donna maledetta").

Tercer acto

En un campamento inglés, una escalera conduce a una torre desde la que se puede pasar por alto el campo de batalla cercano.

Giovanna espera encadenada la ejecución, al fondo ya se ha erigido la pira. Se oye el ruido de la batalla y grita: “¡Los franceses!”. Giovanna reza: Ella ha amado, pero solo por un momento, y sigue siendo pura. Sus únicos pensamientos y emociones fueron a Dios. Giacomo, escondido de Giovanna, escucha esto y se da cuenta de la injusticia que le ha hecho a su hija. Él la libera y ella entra en batalla. Los ingleses son derrotados, pero Giovanna resulta fatalmente herida.

Traen a Giovanna en camilla y lloran su muerte. Luego se vuelve a enderezar. Tras un momento de confusión, pide la bandera que le entrega Carlo. Cuando muere, la luz de una estrella se esparce repentinamente por el cielo ("una siderea luce").

diseño

Instrumentación

La formación orquestal de la ópera incluye los siguientes instrumentos:

Orden social

Los orígenes inferiores de Giovanni rara vez se discuten en la ópera. El coro de espíritus malignos se refiere al trasfondo de Giovanna (primer acto, sexta escena): “Vedete stoltezza di questa villana che nunzia è del cielo, che dicesi pura!” (“Esta campesina tonta afirma ser pura y mensajera de El cielo. ”) El mismo Carlo admite que la amó desde el primer momento, sus orígenes no parecen importarle. Cuando se conocieron, él incluso se sometió a ella: “¡Parla, imponi al tuo suddito!” (“¡Habla, manda sobre mí!”) La gente finalmente sugiere que Giovanna debe seguir adelante con la coronación de Carlos. Este honor ignora sus orígenes, y no está claro si este ascenso fue posible gracias a su carisma o la fama obtenida en la batalla. Verdi no pinta un cuadro jerárquicamente típico de la Edad Media en su ópera, aunque hay suficiente espacio para tal cuadro; la categoría de género tampoco se menciona apenas. En el prólogo queda claro que Giovanna, como mujer, no debería ser realmente una guerrera, pero su llamado divino también lo hace plausible.

Característica

Además de los coros, la ópera vive de los tres personajes principales: Giovanna, Carlo y Giacomo. El más importante dramatúrgicamente es Giacomo. En la ópera, siempre es él quien impulsa la trama, y ​​también representa al personaje más interesante: se muestra en detalle su cambio de padre, preocupado por su hija, a uno obsesionado con el fanatismo religioso y la superstición.

Conflictos

  • Giacomo contra Giovanna, Giacomo contra Carlo;
  • El conflicto interno de Giovanna: sentimientos religiosos versus terrenales (fe versus amor);
  • En un nivel superior: guerra entre Francia e Inglaterra.

libreto

Temistocle Solera se apoya claramente en el modelo literario de Friedrich Schiller en el libreto, aunque por un lado la trama se acorta inmensamente (desde el prólogo y cinco actos en la tragedia romántica hasta el prólogo y tres actos en la ópera) y por otro el número de personas se reduce de 27 a 5 . A pesar de las garantías de Solera de que no utilizó el drama de Schiller como base, el final ahistórico de la ópera indica claramente lo contrario. Otra desviación de la tragedia de Schiller es el papel del padre de Giovanna, Giacomo. Aunque sospecha de Giovanna en el drama de Schiller de hacer un trato con el diablo, su papel principal como antagonista proviene de Verdi y Solera. Delil, el oficial Carlos, no aparece en Schiller, parece ser una invención del compositor. El drama de Schiller se basó en los archivos del Tribunal de la Inquisición, al que tuvo acceso como profesor de historia. Se desconoce hasta qué punto Solera y Verdi se enteraron de las fuentes.

Desviaciones de la realidad histórica

Carlos VII nunca conoció a Juana de Arco en Domrémy. Más bien, había huido de su hogar ancestral en Orleans debido a la amenaza inglesa a Chinon , donde fue llevada Juana de Arco.

El papel del padre de Jeanne en esta forma es una invención completa de los autores. Además, poco se sabe sobre Jacques Darc.

Juana de Arco fue capturada por los borgoñones y entregada a los ingleses. Después de una primera condena por herejía, inicialmente fue indultada porque retiró su testimonio solo para ser incinerada seis días después (principalmente por ponerse ropa de hombre, que aparentemente se vio obligada a usar quitándose la ropa de mujer).

La idea de que el rey hable de la hija de un pastor como santa patrona es bastante absurda; sobre esto en el libreto (segundo acto, tercera escena): “Omai / Due patroni ha la Francia. - / Al gran Dionigi / Fean sorger monumento i padri nostri; / Ne imiterem l'esempio […] / Diva donzella, avrai tu pure un tempio. "

En la ópera la patria es mencionada y elogiada varias veces , aunque esta palabra aún no se usaba en este sentido en el siglo XV. La lucha era más por el rey que por casa. El uso deliberado de este término podría interpretarse como una referencia a los levantamientos en la época del Risorgimento .

recepción

Incluso entonces, la reacción a la séptima ópera de Verdi fue dividida: la música, con sus emocionantes escenas de coro y algunas partes solistas conmovedoras, fue descrita como brillante. El libreto, en cambio, fue rechazado, sobre todo porque la trama se había reducido a unos pocos rasgos y alienado de la verdad histórica; la ópera no tiene el drama, la lógica y la concentración de otras óperas de Verdi escritas en ese período creativo.

La producción de 1989 de Werner Herzog de la ópera se grabó para televisión y luego se lanzó en DVD. Renato Bruson (Giacomo), Susan Dunn (Giovanna) y Vincenzo La Scola (Carlo) interpretarán los papeles principales .

enlaces web

Commons : Giovanna d'Arco  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ↑ Según el libreto dedicata a S. Dionigi
  2. ↑ La siguiente frase del pueblo es informativa: “¿Qué dirá la historia de nosotros? ¿Quién nos va a devolver el honor? "(" ¿Che dirà di noi la storia? O chi rende a noi la gloria? ")
  3. ↑ Anselm Gerhard: Giovanna d'Arco. En: Enciclopedia de teatro musical de Piper. Volumen 6: Obras. Spontini - Zumsteeg. Piper, Múnich / Zúrich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , p. 404.
  4. ^ Giovanna d'Arco en Internet Movie Database (inglés).