La traviata
| Datos de trabajo | |
|---|---|
| Título: | La traviata |
Cartel del estreno | |
| Forma: | Opera en tres actos |
| Idioma original: | italiano |
| Música: | Giuseppe Verdi |
| Libreto : | Francesco Maria Piave |
| Fuente literaria: | La dame aux camélias de Alexandre Dumas d. J. |
| Estreno: | 6 de marzo de 1853 |
| Lugar de estreno: | Venecia , Teatro La Fenice |
| Tiempo para jugar: | aprox.2 horas y media |
| Lugar y hora de la acción: | París, 1850 |
| personas | |
| |
La traviata (en italiano "The Lost Way") es una ópera de Giuseppe Verdi ( música ) y Francesco Maria Piave ( libreto ) basada en la novela La dame aux camélias (1848), que el autor Alexandre Dumas el Joven también escribió en febrero. 1852 cuando la actuación había traído al escenario. La ópera se estrenó el 6 de marzo de 1853 en el Teatro La Fenice de Venecia e inicialmente falló al público antes de convertirse en una de las óperas de mayor éxito en la historia de la música.
Como antes en Rigoletto e Il trovatore , Verdi colocó en el centro de la acción a una persona que fue condenada al ostracismo y rechazada por la sociedad. Una ópera sobre una cortesana que también muere de tuberculosis fue una innovación inaudita en ese momento.
gráfico
primer acto
Salón en la casa Violettas
París, mediados del siglo XIX, octubre: la cortesana Violetta Valéry celebra una fiesta en su salón. Se le presenta a un joven atractivo, Alfredo Germont, que es mucho más atento y sincero que su actual compañero, el barón Douphol. Comienza una animada canción de amor para beber.
Cuando Violetta tiene que descansar después de un ataque de tos, Alfredo aprovecha el momento a su lado para declararle su amor. Ella lo desanima porque no sabe amar y es incapaz de lidiar con emociones fuertes.
Finalmente, ella le da una camelia como invitación , que se supone que debe traerle tan pronto como se haya desvanecido, es decir, al día siguiente. Los invitados se despiden. Sola, casi se rinde a la idea de devoción mutua de Alfredo, pero luego trata de reprimir estos pensamientos con un himno de alabanza al disfrute.
Segundo acto
Primera imagen: casa de campo cerca de París, salón en la planta baja
Tres meses después, en enero, Violetta y Alfredo viven en una casa en las afueras de París. Alfredo descubre que Violetta vendió en secreto sus posesiones para financiar su nuevo estilo de vida. Avergonzado, desaparece en París, donde intenta recaudar dinero.
Durante su ausencia, Violetta recibe la visita del padre de Alfredo, Giorgio Germont, quien queda impresionado por la sinceridad de su devoción. Sin embargo, le exige que ponga fin a la historia de amor para preservar la reputación de su familia. Violetta, sabiendo que morirá de tuberculosis , acepta que este final puede ser lo mejor.
Alfredo regresa a casa y encuentra a Violetta, perturbada, escribiendo una carta. Solo se tranquiliza cuando ella le confiesa su amor (de nuevo). Ella se va, entra un mensajero, le informa a Alfredo que Violetta se había ido en el carruaje y le entrega una carta suya. Al principio piensa que se trata del dinero. Sin embargo, cuando lee que ella ha decidido volver a su antigua vida, se desespera.
El padre de Alfredo entra y le pide que vuelva a casa. Él se niega. Encuentra una invitación a una fiesta en Flora Bervoix, amiga de Violetta. Ahora sabe dónde encontrar a Violetta; su desesperación se convierte en ira y sale corriendo.
Segunda imagen: Galería en el Palacio de Floras
Violetta, del brazo del barón Douphol, asiste al baile de Floras. Los huéspedes disfrazados como gitanos y toreros entretener a los demás con el baile y el canto. Alfredo también aparece y comienza a ganar el juego de cartas. Al hacerlo, deja caer en voz alta comentarios sobre Violetta, que enfurecen al barón.
Cuando los otros invitados salen de la habitación para tomar un refrigerio, Violetta le pide a Alfredo que se vaya. Alfredo responde que solo irá si ella viene con él. Ella se niega. Cuando él la confronta, ella cita una promesa hecha como motivación (piensa en el padre de Alfredo). Él cree que ella ama a Douphol.
Alfredo luego llama a los invitados al salón de baile. Se deja llevar por sus celos y arroja el dinero ganado a Violetta, como una especie de recompensa por su amoroso servicio. Violetta se hunde hasta el suelo y se desmaya, los invitados están indignados. El padre de Alfredo también está consternado y reprocha enérgicamente a su hijo que pronto se arrepentirá. Violetta lamenta no poder abrir su corazón a su amante. Douphol reta a su rival a duelo.
Tercer acto
El dormitorio de Violetta
Febrero: la condición de Violetta se ha deteriorado significativamente. Está postrada en cama y el médico le indica a la criada y confidente Annina que a su ama sólo le quedan unas horas de vida. Una carta de Giorgio Germont informa que el barón fue herido en un duelo y ahora se está recuperando. Alfredo tuvo que irse al extranjero por un tiempo.
El padre, avergonzado de sus principios anteriores y del dolor que causó a los demás, le revela a Alfredo el sacrificio que Violetta hizo a instancias suyas. Ahora quiere volver rápidamente con su amada. Violetta sabe que no tiene futuro y se despide de su pasado. Por la ventana entran ruidos felices y cantos: los parisinos celebran el Carnaval .
Alfredo aparece de repente y solo se anuncia poco antes. Se hunde en los brazos de Violetta, pidiéndole perdón. Por un corto tiempo se olvida de su enfermedad y se une a sus planes para un futuro feliz. Quiere levantarse, pero se derrumba en un ataque de tos y se da cuenta de que ya no tiene fuerzas para hacerlo.
El padre Germont viene y bendice su amor. Violetta le da a Alfredo un medallón con su foto para recordarle a ella. Él debería buscar una nueva felicidad, y su novia debería usarla y oraría en el cielo por ambos. Alfredo le pide desesperadamente que se quede. De hecho, Violetta siente que sus viejos poderes regresan; ella se levanta y cae muerta.
música
Formación orquestal
- Instrumentos de viento de madera : dos flautas (la segunda también flautín ), dos oboes , dos clarinetes , dos fagot
- Latón : cuatro cuernos , dos trompetas , tres trombones , cimbasso
- Timbales , percusión : platillos , bombo , triángulo
- Instrumentos de cuerda
- Música escénica : 2 flautas piccolo, clarinete en La bemol, clarinete en Mib , dos clarinetes en si bemol, dos trompas, fliscorno , tres trompetas, dos trombones, pandereta , bombo, castañuelas ( banda ), arpa , dos contrabajos
Números
primer acto
- No. 1. Preludio
- No. 2. Introducción
- Introducción : Dell'invito trascorsa è già l'ora ... (Violetta, Alfredo, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, coro)
- Brindisi : Libiamo ne 'lieti calici (Alfredo, Violetta, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, coro)
- Vals : Che è ciò? - ¿Non gradireste ora le danze? (Violetta, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, Alfredo, coro)
- Dúo : Un dì, felice, eterea (Alfredo, Violetta)
- Stretta : Si ridesta en ciel l'aurora (coro)
- No. 3. Aria de Violetta
Segundo acto
- No. 4. Escena y aria de Alfredo
- Escena: Lunge da lei per me non v'ha diletto! (Alfredo) (Allegro vivo en La Minore)
- Aria: De 'miei bollenti spiriti (Alfredo)
- Tempo di mezzo: Annina, donde vieni? (Alfredo, Annina)
- Cabaletta: ¡Oh mio rimorso! ... Oh infamia ... (Alfredo)
- No. 5. Escena y dueto Violetta y Germont
- Escena: ¿Alfredo? - Per Parigi o partiva (Violetta, Annina, Giuseppe)
- Escena: ¿ Madamigella Valery? (Violetta, Germont)
- Dúo: Pura siccome un angelo (Germont, Violetta)
- Transición: sin papel tapiz quale attetto (Violetta, Germont)
- Cantabile : Un dì, quando le veneri (Germont, Violetta)
- Transición: Così alla misera (Violetta, Germont)
- Cantabile: Dite alla giovine sì bella e pura (Violetta, Germont)
- Tempo di mezzo: O imponete - Non amarlo ditegli (Violetta, Germont)
- Cabaletta: Morrò! ... la mia memoria (Violetta, Germont)
- No. 6 escena, duettino y aria Germont
- Escena: Dammi tu forza, o cielo! (Violetta, Alfredo, Annina)
- Duettino : Ch'ei qui non mi sorrenda ... (Violetta, Alfredo)
- Escena: ¡ Ah, vive sol quel core all'amor mio! ... (Alfredo, Giuseppe, Commissario)
- Aria: Di Provenza il mare, il suol (Germont)
- Tempo di mezzo: Né rispondi d'un padre all'affetto? (Germont, Alfredo)
- Cabaletta: No, no udrai rimproveri (Germont, Alfredo)
- No. 7. Finale II
- Escena: Avrem lieta di maschere la notte (Flora, Marchese, Dottore)
- Coro: Noi siamo zingarelle (Chor di Zingare, Flora, Marchese)
- Coro: Di Madride noi siam mattadori (Choir di Mattadori, Gastone)
- Finale II: Alfredo!… Voi!… - Qui desiata giungi… (Violetta, Alfredo, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, coro)
- Escena y dueto: Invitato a qui seguirmi (Violetta, Alfredo)
- Transición: Ne appellaste?… Che volete? (Violetta, Alfredo, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, coro)
- Arietta : Ogni suo aver tal femmina (Alfredo)
- Coro: Oh, infamia orribile (Gastone, Barone, Marchese, Dottore, Chor)
- Largo des Finale II: Di sprezzo degno se stesso rende (Germont, Violetta, Alfredo, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, Chor)
Tercer acto
- No. 8. Preludio
- No. 9. La escena y el romance de Violetta
- No. 10. Bacanales
- Coro: Largo al quadrupede (Chor di Maschere)
- No. 11. Duet di Violetta y Alfredo
- Escena: Signora ... - Che t'accadde? (Annina, Violetta)
- Tempo di attacco : Alfredo! - Colpevol sono ... so tutto, o cara ... (Violetta, Alfredo)
- Dúo: Parigi, o cara, noi lasceremo (Alfredo, Violetta)
- Tempo di mezzo: Ah, non più… a un tempio… (Violetta, Alfredo)
- Cabaletta: Gran Dio! ... morir sì giovine - Oh mio sospiro e palpito (Violetta, Alfredo)
- No. 12. Última final
- Escena: ¡ Ah, Violetta! - ¡Voi, señor! ... (Germont, Violetta, Alfredo)
- Concertato: Prendi: quest'è l'immagine - No, non morrai, non dirmelo (Violetta, Alfredo, Germont, Annina, Dottore)
- Escena final: È strano!… - ¡Che! - Cessarono gli spasmi del dolore (Alfredo, Violetta, Germont, Annina, Dottore)
Historia de origen
El libreto de Francesco Maria Piave está basado en la novela La dame aux camélias de Alexandre Dumas el Joven . La novela de Dumas contiene elementos autobiográficos y se basa en un romance entre el poeta y la sombrerera y cortesana Marie Duplessis , cuyos admiradores incluían numerosos nobles. Su breve relación tuvo lugar en los años 1844 a 1845. Durante este tiempo, se hizo sentir la enfermedad de Marie, a la que sucumbió el 3 de febrero de 1847. En 1852 se representó una versión teatral de la novela, que causó una gran impresión en el público y es considerada uno de los puntos culminantes del teatro francés de la época.
Giuseppe Verdi conocía tanto la novela como la obra, cuyo estreno vio durante una estancia en París. Ya en la primavera de 1852 diseñó el marco escénico de su ópera junto con Piave. Inicialmente, el título Amore e Morte era “amor y muerte”. Verdi completó la música en solo 45 días. En el momento del estreno el 6 de marzo de 1853, la persona descrita había fallecido hace tan solo seis años.
El interés de Verdi por este tema también está relacionado con su propia biografía. Desde 1847 convivió con la cantante Giuseppina Strepponi , que ya tenía varios hijos ilegítimos y, por tanto, ella misma se consideraba “caída”. La obra de Verdi no es un sermón moral, sino que transfigura el sufrimiento de la mujer en cuestión. Verdi y Strepponi no se casaron hasta 1859.
El estreno en el Teatro La Fenice de Venecia resultó ser un fiasco, aunque Verdi lo había protagonizado él mismo y, por precaución, adelantó la trama a la época de Luis XIV . Verdi era consciente de que era un riesgo convertir a una cortesana en el personaje principal de una ópera y acusar así a la sociedad italiana de su propia inmoralidad. Pero los cantantes, especialmente el tenor Lodovico Graziani como Alfredo y el barítono Felice Varesi como Giorgo Germont, fueron los responsables del fracaso. Solo Fanny Salvini-Donatelli estaba a la altura de su papel de Violetta, pero se burlaron de ella como "redonda como una salchicha" debido a su figura. Los otros actores fueron Speranza Giuseppini como Flora, Angelo Zuliani como Gastone, Carlotta Berini como Annina y Andrea Bellini como Dottore Grenvil.
Para la representación del año siguiente, el 6 de mayo de 1854 en el Teatro San Benedetto , también en Venecia, Verdi revisó ligeramente la partitura. Los cambios se referían, entre otras cosas, al dúo Violetta / Germont en el segundo acto y Cabaletta Germonts y al dúo Violetta / Alfredo en el tercer acto, actuación que tuvo un gran éxito, aunque la elección del libreto continuó siendo criticada. Por razones de censura, la ópera también se representó en Italia bajo el título Violetta .
Después de esta segunda actuación, el éxito ha continuado hasta el día de hoy. Según las estadísticas, La traviata es la ópera más popular de Verdi. En algunos países es la ópera más representada. Operadis registró un total de 253 grabaciones en 2009, la primera de 1912 en francés bajo la dirección de Emile Archainbaud con Jane Morlet como Violetta. Esto solo es superado por Aida , para quien Operadis tiene 261 grabaciones.
Producciones y adaptaciones
El personaje principal Violetta, que está casi continuamente en el escenario, representa un papel desafiante para una soprano de coloratura dramática debido a la variedad de expresión y el amplio rango vocal . Muchos cantantes como Maria Callas , Renata Tebaldi , Renata Scotto , Teresa Stratas , más Recientemente Diana Damrau , Anna Netrebko , Anja Harteros u Olga Peretyatko y otras encarnaron el papel.
- La primera representación en países de habla alemana tuvo lugar el 4 de mayo de 1855 en el Theater am Kärntnertor de Viena, en ese momento todavía en italiano, la primera de habla alemana en Hamburgo el 10 de noviembre de 1857. Natalie Eschborn cantó Violetta . También fue ella quien tradujo el libreto al alemán.
- La interpretación dramática de Maria Callas del papel principal en producciones de la década de 1950 se considera magistral .
- La puesta en escena de Luchino Visconti en La Scala de Milán en 1955, que marcó la pauta tanto escénica como musical (director: Carlo Maria Giulini ; con Callas, Giuseppe Di Stefano como Alfredo, Ettore Bastianini como Giorgio Germont) , asumió un rango especial, estableció por observadores contemporáneos y posteriores ). La impresión de esta última actuación legendaria fue tan enfática que en 1964 una nueva producción de Scala de Franco Zeffirelli con el director Herbert von Karajan fracasó espectacularmente. Visconti creó más tarde otras dos producciones de Traviata que se diferenciaron completamente entre sí y de la actuación milanesa: 1963 en el Teatro Nuovo para el Festival de Spoleto (con Franca Fabbri como Violetta y Franco Bonisolli como Alfredo), en 1965 en la Ópera Estatal de Baviera en Múnich. (con Teresa Stratas como Violetta y Fritz Wunderlich como Alfredo) y finalmente en 1967 para la Royal Opera House Covent Garden de Londres (con Mirella Freni como Violetta y Renato Cioni como Alfredo).
- En la década de 1990 se realizó una actuación aclamada por la crítica en la Royal Opera House bajo la dirección de Sir Georg Solti . Según los observadores, no solo el equipo fue convincente, sino también Angela Gheorghiu como Violetta.
- En 2005 hubo una nueva producción muy aclamada en el Festival de Salzburgo con Anna Netrebko , Rolando Villazón y Thomas Hampson , que fue transmitida en vivo por ORF y luego lanzada en DVD . Netrebko y Villazón, así como la dirección de Willy Decker, resultaron particularmente convincentes para la crítica y el público , mientras que la actuación del director Carlo Rizzi , que reemplazó al fallecido Marcello Viotti a cargo de la Filarmónica de Viena , recibió poco entusiasmo.
- Una actuación inusual fue organizado y transmitido en vivo el 30 de septiembre de 2008 en la estación central de Zúrich por la televisión suiza en cooperación con Ópera de Zúrich , Arte y SBB . La actuación con Eva Mei , Vittorio Grigolo y Angelo Veccia tuvo lugar en medio de las corrientes de cercanías de la estación de tren más grande de Suiza. La producción vino de Adrian Marthaler , el director musical fue Paolo Carignani .
- El dramaturgo estadounidense Terrence McNally trata de Maria Callas y la recepción de Traviata en sus obras Meisterklasse ( Master Class ) y The Lisbon Traviata ( The Lisbon Traviata ).
- Desde 2014, la ópera se ha realizado anualmente como parte de la NDR Klassik Open Air Festival detrás del nuevo ayuntamiento de Hannover en un escenario flotante en el Maschpark . En 2016, alrededor de 15.000 invitados estuvieron presentes en el evento al aire libre durante el ensayo público y 22.000 en la actuación.
Adaptaciones cinematográficas
- La traviata (1948), dirigida por Carmine Gallone
- La traviata (1967), dirigida por Mario Lanfranchi
- La Traviata (1982), dirigida por Franco Zeffirelli , con Teresa Stratas y Plácido Domingo
- La dama de las camelias se filmó en 1911 con Sarah Bernhardt ; En 1936 nuevamente con Greta Garbo y en 1980 con Isabelle Huppert en el papel principal.
- Traviata - Vous méritez un avenir meilleur (Traviata - You deserve a better future) (2018), Corentin Leconte - Director de la película de teatro musical para la producción de Benjamin Lazar en el Théâtre des Bouffes du Nord con Judith Chemla
literatura
- Giuseppe Verdi: La traviata. Puntaje. G. Ricordi y CSpA, Milán.
- Georg Mondwurf: Giuseppe Verdi y la estética de la liberación. Lang, Fráncfort del Meno 2002, ISBN 3-631-38400-9 .
- Attila Csampai , Dietmar Holanda: Giuseppe Verdi, La Traviata: textos, materiales, comentarios. Rowohlt, Reinbek 1983, ISBN 3-499-17690-4 .
- Florian Csizmadia: Verdi en el camino hacia el drama musical - Investigaciones estilísticas y analíticas sobre Rigoletto, Il Trovatore y La Traviata. Universidad de Música de Dresde, 2001, ISBN 3-638-30035-8 (tesis de diploma en el departamento de musicología).
- Tino Drenger: Amor y muerte en el drama musical de Verdi. Estudios semióticos sobre óperas seleccionadas. 1996, ISBN 3-88979-070-4 .
- Henning Mehnert (Ed.): Giuseppe Verdi: La Traviata. Alemán italiano. Libreto. Reclam, Ditzingen 1995, ISBN 3-15-009424-0 .
- Silke Leopold : Verdi - La Traviata. ( Guía de ópera compacta .) Henschel, Leipzig 2013, ISBN 978-3-89487-905-1 .
enlaces web
- La traviata : partituras y archivos de audio en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras
- Partitura de orquesta en dlib.indiana.edu
- Reducción para piano de 1899 en dlib.indiana.edu
- Información de la obra y libreto (italiano) como texto completo en librettidopera.it
- La traviata (Giuseppe Verdi) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
- Trama y libreto de La Traviata en traducción alemana y original italiano de Opera-Guide
- Breve descripción general de klassika.info
- Trama visualizada en How To Opera
- La Traviata en la estación principal de trenes - video en línea de la actuación en vivo desde la estación principal de trenes el 2 de octubre de 2008, televisión suiza (con making-of, video, libreto en alemán)
- Maria Callas y Giuseppe Di Stefano en una grabación sonora histórica completa de la ópera (México 1952)
- Grabación de la grabación de Arturo Toscanini 1946 (MP3) en classicistranieri.com
Evidencia individual
- ↑ traviare en el diccionario PONS italiano - alemán .
- ↑ a b c d e f La Traviata. En: Opernlexikon de Reclam. Volumen de la biblioteca digital 52. Philipp Reclam junio, 2001, p. 2521.
- ↑ a b c Guía de la ópera de Harenberg. 4ª edición. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , p. 967 y siguientes.
- ↑ A b Giuseppe Verdi, Antonio Baldassarre, Matthias von Orelli: Giuseppe Verdi: lettere 1843-1900. Peter Lang, 2009, p. 294 ( vista previa limitada en Google Books ).
- ↑ La Traviata en el AAlto-Musiktheater. Consultado el 14 de agosto de 2015.
- ↑ Discography on La traviata at Operadis, consultado el 14 de agosto de 2015.
- ^ Discografía de Aida en Operadis, consultado el 14 de agosto de 2015.
- ↑ Giuseppe Verdi, Wilhelm Zentner (ed.): La Traviata. Philipp Reclam jun., Stuttgart, ISBN 978-3-15-004357-8 , p. 6
- ↑ Arte ( Memento del 28 de septiembre de 2008 en Internet Archive )
- ↑ Nils Oehlschläger: Aire libre con estilo de ópera en el Maschpark / 15.000 amantes de la música celebran el ensayo público de “La Traviata” en el escenario flotante del ayuntamiento, ya sea en la manta de picnic o en la zona de asientos. En: Hannoversche Allgemeine Zeitung de 22 de julio de 2016, p. 14
- ↑ Nils Oehlschläger: La ópera al aire libre es así de buena. En: Hannoversche Allgemeine Zeitung de 21 de julio de 2016.
- ↑ Stefan Arndt: Este beso del mundo entero para Hanover. En: Hannoversche Allgemeine Zeitung de 24 de julio de 2016
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