Un giorno di regno

Datos de trabajo
Título: Rey por un día (o: Falso Stanislaus)
Titulo original: Un giorno di regno
Portada del libreto, Milán 1840

Portada del libreto, Milán 1840

Forma: Melodramma giocoso en dos actos
Idioma original: italiano
Música: Giuseppe Verdi
Libreto : Felice Romani
Fuente literaria: Le faux Stanislas de Alexandre-Vincent Pineux Duval
Estreno: 5 de septiembre de 1840
Lugar de estreno: Milán , Teatro alla Scala
Tiempo para jugar: alrededor de 2 horas
Lugar y hora de la acción: Castillo en Bretaña , cerca de Brest , 1733
personas
  • Cavaliere Belfiore, que pretende ser Stanislaus, rey de Polonia ( barítono )
  • Baron Kelbar, anfitrión de Belfiore ( Bassbuffo )
  • Giulietta di Kelbar, su hija, enamorada de Edoardo ( mezzosoprano )
  • Marchesa del Poggio, sobrina del barón Kelbar, joven viuda, comprometida con Belfiore ( soprano )
  • Edoardo di Sanval, un joven oficial ( tenor )
  • La Rocca, tío de Eduardo, tesorero de las haciendas bretonas (bajo)
  • Conde Ivrea, comandante militar de Brest (tenor)
  • Delmonte, ayudante de False Stanislaus (bajo)
  • Guardias, soldados, sirvientes ( coro y extras )

Un giorno di regno (alemán: Rey por un día ) es una ópera buffa (nombre original: "Melodramma giocoso") en dos actos de Giuseppe Verdi con libreto de Felice Romani . El estreno el 5 de septiembre de 1840 en La Scala de Milán fue un fiasco. No fue hasta su última ópera, La Falstaff , que Verdi volvió a poner música a una comedia musical.

Aparición

Después del primer éxito de Verdi con Oberto , Bartolomeo Merelli , director de La Scala de Milán, encargó tres óperas más a Verdi para los dos años siguientes. Merelli sugirió inicialmente Il proscritto (El forajido) basado en un libreto de Gaetano Rossi . Cuando Verdi estaba a punto de empezar a componer, Merelli cambió sus planes. Como no había ópera cómica en el programa, envió a Verdi varios libretos de Felice Romani para elegir. Verdi eligió Il finto Stanislao (El falso Stanislao), el libreto que menos le disgustó. Esta ópera fue musicalizada por Adalbert Gyrowetz en La Scala en 1818 , pero fue eliminada del programa después de once representaciones.

En el momento de la composición, Verdi tuvo que hacer frente a varios golpes del destino. La temprana muerte de su hija en 1838 y su hijo en 1839 lo había deprimido. Poco después de comenzar la composición, Verdi se enfermó de angina. Cuando su esposa Margherita murió de meningitis , su depresión se intensificó. Sin embargo, intentó cumplir el contrato y terminar la composición.

recepción

En el estreno de la ópera el 5 de septiembre de 1840, la obra fracasó y fue silbada. La pieza fue inmediatamente eliminada del repertorio y Merelli canceló el contrato con Verdi. Verdi estaba tan desesperado que decidió dejar de componer. Merelli había cancelado el contrato, pero un año después consiguió convencer a Verdi de que compusiera el Nabucco con libreto de Temistocle Solera , con el que Verdi pudo celebrar su primer gran éxito.

Solo una parte del fracaso se debió a la composición de Verdi. Luego estaba el libreto débil y la primera interpretación mal ensayada. La crítica se quejaba de que la música era demasiado epigonal y de que Verdi se había orientado demasiado a Donizetti y Rossini . Los musicólogos de hoy como Sokol tienen una visión más diferenciada. Aunque la influencia de Rossini es palpable en la obertura y en el final, al igual que la poción de amor de Donizetti en Proverò che degno i sono de Edoardo (primer acto, n. ° 6), Verdi mostró mucha independencia en la ópera, con el aria de la marquesa Se de cader la vedova (primer acto, nº 7) hace referencia a la página Oscar en el tercer acto del baile de máscaras y el dúo de Edoardo con Belfiore, a juicio de Sokol, se refieren al dúo de amistad en Don Carlos .

A pesar del fiasco de La Scala, la ópera fue recreada desde varias etapas, como en Venecia en 1845, donde fue un éxito según una carta de Verdi, en Roma en 1846 y en Nápoles en 1859. En este sentido, la carta de Verdi a su editor Ricordi , que escribió 40 años después, no se aplica del todo, en la que afirma que no ha visto la ópera en ningún escenario desde la primera representación.

Hoy en día, la obra goza de una popularidad creciente, sobre todo por las “melodías frescas y espontáneas” de Verdi, que inventó a pesar de las condiciones desfavorables.

música

Estilísticamente, Un giorno di regno es una ópera de números en la tradición de la ópera buffa italiana , con Verdi también usando recitativos secco con acompañamiento de clavecín .

La siguiente partitura orquestal está prevista para la ópera:

gráfico

Contexto histórico

Stanislaus Leszczyński alrededor de 1731

La ópera trata sobre un caballero francés Belfleur (Belfiore), que interpretará el papel del rey polaco Stanislaus Leszczyńskis en nombre de la corte para que pueda llegar a Polonia desde su exilio francés sin que nadie se dé cuenta .

Stanislaus I. Leszczyński (1677-1766) fue el depuesto rey de Polonia, que intentó en vano afirmar sus pretensiones al trono contra el elector sajón Augusto el Fuerte y su sucesor. A partir de 1718 vivió exiliado en Francia. En la Guerra de Sucesión de Polonia , el rey francés Luis XV apoyó. Las afirmaciones de Leszczyński. Tras la muerte de August the Strong (1 de febrero de 1733), regresó a Polonia del exilio en Francia y fue reelegido rey. Ya en 1734 tuvo que huir de Polonia nuevamente y encontró asilo con el rey prusiano Friedrich Wilhelm I en Königsberg . Con el reconocimiento francés del elector sajón como rey de Polonia en octubre de 1735, Leszczyński finalmente perdió su derecho al trono y renunció como vasallo francés al Ducado de Lorena y Bar .

La ópera está ambientada en 1733, cuando Stanislaus Leszczyński pudo regresar a Polonia con el apoyo de Francia. Belfiore (Belfleur) aparece como un doble o "falso Stanislaus" durante mucho tiempo .

primer acto

Primera imagen: una galería

El acto comienza con una obertura de unos cinco minutos y medio. Luego, los sirvientes y vasallos del barón Kelbar se dicen entre sí que un rey está de visita y que se celebrará una boda doble. Se supone que Giulietta, la hija del barón, se casará con el viejo y rico tesorero La Rocca ante la insistencia de su padre, a pesar de que ama a Edoardo. La sobrina del barón, la marquesa del Poggio, quiere casarse con el conde Ivrea por malicia porque cree que ha dejado a su prometido Belfioro. Sin embargo, ha asumido la misión secreta de interpretar al rey polaco Stanislaus hasta que haya llegado sano y salvo a Varsovia. Sin embargo, cuando Belfiore se entera de que su prometida está a punto de casarse con otra persona, escribe una carta a la corte para que se le libere de la tarea de jugar al rey por más tiempo (n. ° 5, recitativo, hablando el texto de la carta). . En su desesperación, Eduardo se vuelve hacia él para que el supuesto rey lo lleve a Polonia. Belfiore lo nombra su escudero y en secreto jura gobernar como rey por otro día debido al exagerado barón para frustrar el matrimonio planeado. Mientras tanto, ha llegado la Marquesa, que cree reconocer a su prometido en el falso Stanislaus que se aleja apresuradamente.

Segunda imagen: jardín

En el jardín, Giulietta se queja a algunas campesinas y sirvientas de que debería casarse con un hombre no amado. El barón y el tesorero se unen a ellos, poco después también el supuesto rey con Edoardo. Belfiore les da a Giulietta y Edoardo la oportunidad de hablar brevemente entre ellos al involucrar al barón y al tesorero en una conversación de guerra táctica. Cuando se le presenta a Marchesa al supuesto rey, ella no está segura de si, después de todo, no es Belfiore.

Tercera imagen: galería, como antes

Belfiore, que quiere frustrar la boda de Giulietta con el tesorero La Rocca, le promete un cargo ministerial y una princesa polaca en su papel de falso Stanislaus. Cuando el barón quiere redactar el contrato de matrimonio, La Rocca se niega a casarse con la hija del barón porque siente que tiene una vocación superior. En Finale I, Marchesa sugiere que Giulietta podría casarse con Edoardo, el sobrino del tesorero. El barón insiste en su punto de vista y reta a duelo a La Rocca. El supuesto rey solo se las arregla temporalmente para hacer que los luchadores entren en razón.

Segundo acto

Primera imagen: galería

Después de que Belfiore se enteró de que el barón se apegaba a la boda de su hija solo por la riqueza de la vieja La Rocca, él, como un falso Estanislao, sugirió que La Rocca debería recetarle a su sobrino Edoardo un castillo y una pensión anual de 5000 Scudi. El barón insiste en el duelo. La Rocca luego hace la sugerencia poco convencional de que todos se sienten en un barril de pólvora y que quien explote primero pierde. En cambio, el barón insiste en un duelo con la espada, sobre el que ambos continúan discutiendo.

Segunda imagen: hall de entrada en la planta baja

La Marquesa todavía tiene dudas sobre si el Stanislaus equivocado es su prometido. En una conversación con el supuesto rey, ella explica que quiere casarse con el comandante Conde Ivrea en lugar de Belfiore. Después de que el barón ha dado su consentimiento para la boda de Giulietta y Edoardo, Giulietta discute con su prometido porque asume que él quiere seguir al rey Estanislao a Polonia como escudero. En una conversación con el falso Stanislaus, la Marchesa declara que se casará con Ivrea si su prometido infiel no aparece dentro de una hora. Cuando el Conde Ivrea también aparece, Belfiore intenta evitar el matrimonio alegando que debe irse de inmediato y que Ivrea debe acompañar al Rey Estanislao por orden de la corte. Los enredos se resuelven en Finale II. Un mensajero trae la noticia de la corte de que Stanislaus Leszczyński ha llegado mientras tanto a Varsovia. A Belfiore se le permite "abdicar" como rey y es ascendido a mariscal. Después de identificarse como Belfiore, nada se interpone en el camino de la boda de las parejas adecuadas.

literatura

  • Rolf Fath: Guía de la pequeña ópera Verdi de Reclam. Philipp Reclam junio, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-018077-5 .
  • Arnold Jacobshagen : Un giorno di regno. En: Anselm Gerhard y Uwe Schweikert (eds.): Manual de Verdi . Metzler, 2001 Kassel, ISBN 3-476-01768-0 , y Bärenreiter, Stuttgart y Weimar 2001, ISBN 3-7618-2017-8 , págs. 304-308.
  • Martin Sokol: la primera Opera Buffa de Verdi. Análisis en el folleto del CD, grabación de Philips 1973.
  • Heinz Wagner: El gran manual de la ópera. 2da edición, Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1995, p. 732 y sig.

Discografía (selección)

enlaces web

Commons : Un giorno di regno  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ^ Sokol: primera Opera Buffa de Verdi. 1973, pág.19 y sig.
  2. ^ Sokol: primera Opera Buffa de Verdi. 1973, p. 23 y ss., Ver también Fath: Reclams Kleiner Verdi-Opernführer. 2000, pág.28.
  3. ^ Sokol: primera Opera Buffa de Verdi. 1973, pág.21 y sig.
  4. ^ Sokol: primera Opera Buffa de Verdi. 1973, pág.24.
  5. ^ Arnold Jacobshagen: Un giorno di regno. En: Anselm Gerhard y Uwe Schweikert (eds.): Manual de Verdi . Metzler, Kassel 2001, ISBN 3-476-01768-0 y Bärenreiter, Stuttgart y Weimar 2001, ISBN 3-7618-2017-8 , p. 304
  6. ↑ Ver breve información en Klassika