La battaglia di Legnano

Datos de trabajo
Título: La batalla de Legnano
Titulo original: La battaglia di Legnano
Portada del libreto, Roma 1849

Portada del libreto, Roma 1849

Forma: Opera en cuatro actos
Idioma original: italiano
Música: Giuseppe Verdi
Libreto : Salvatore Cammarano
Fuente literaria: La Bataille de Toulouse de Joseph Méry
Estreno: 27 de enero de 1849
Lugar de estreno: Roma , Teatro Argentina
Tiempo para jugar: aprox.1 ¾ horas
Lugar y hora de la acción: Milán y Como , 1176
personas
  • Federico Barbarossa (Kaiser Friedrich Barbarossa , bajo )
  • Rolando, líder militar milanés ( barítono )
  • Lida, su esposa ( soprano )
  • Imelda, sirvienta de Lida ( mezzosoprano )
  • Arrigo, guerrero veronés ( tenor )
  • Marcovaldo, prisionero de guerra alemán (barítono)
  • Primer cónsul de Milán (bajo)
  • Segundo cónsul de Milán (bajo)
  • Alcalde de Como (bajo)
  • un escudero arrigos (tenor)
  • un heraldo (tenor)
  • Caballeros de la muerte, magistrados, líderes militares de Como, sirvientas de Lida, ciudadanos y senadores milaneses, soldados ( coro y extras ).

La battaglia di Legnano ( La batalla de Legnano ) es una ópera en cuatro actos de Giuseppe Verdi basada en un libreto de Salvatore Cammarano . El estreno tuvo lugar el 27 de enero de 1849 en el Teatro Argentina de Roma . Según los estándares musicológicos actuales, la obra es la única ópera original del Risorgimento de Verdi.

acción

El trasfondo de la trama es la histórica batalla de Legnano , en la que el emperador Friedrich Barbarroja y su ejército sufrieron una dura derrota y tuvieron que hacer las paces con las ciudades lombardas , a las que concedió una autonomía limitada. En el texto de la ópera brillan referencias anacrónicas a la situación actual en Italia.

Primer acto: "Egli vive" - ​​Vive

Primera imagen: Partes de la Milán reconstruida no lejos de las murallas de la ciudad

La ópera comienza con un preludio de ocho minutos, cuya melodía principal se convierte en el tema principal de la Liga Lombard . Un coro de guerreros de la Liga Lombard cantan “¡Viva Italia!”. El texto de este coro de apertura expresa el deseo actual de los italianos de un acuerdo. Arrigo, que se ha unido a los guerreros veroneses, saluda a Milán en una escena y cavatina . Cuando Rolando llega con los hombres de Milán y reconoce a su amigo Arrigo, que se creía muerto, este último le dice que solo estaba herido y que fue capturado. Después de la aparición de los cónsules milaneses, todos los guerreros juran defender Milán con su sangre contra los austriacos ("Austro", sic!).

Segunda imagen: Lugar sombreado debajo de grupos de árboles, cerca de los fosos.

Lida, ex prometida de Arrigos y actual esposa Rolandos, desde entonces ha dado a luz a un hijo. En una escena y cavatina, lamenta la muerte de su familia, pero quiere seguir viviendo por un sentido del deber. En ese momento, el intrigante Marcovaldo, un prisionero de guerra alemán, se une a ellos y les confiesa su amor. Después de que Lida lo rechazó, la doncella de Lida, Imelda, anunció la llegada de Arrigo. Lida, que todavía ama a Arrigo, está emocionada. Cuando llega Rolando acompañado de Arrigo, Marcovaldo observa el afecto indisimulado de Lida por Arrigo. La escena es interrumpida por un heraldo que informa que se acerca un ejército del emperador Barbarroja. Rolando se marcha con el heraldo. Arrigo, quien desde entonces se enteró de que Lida está casada con Rolando, la culpa por romper su juramento de pertenecerle para siempre. Lida trata de justificarse diciendo que lo creía muerto y que juró a su padre en su lecho de muerte que se casaría con Rolando. Arrigo no le cree y quiere encontrar la muerte en la batalla.

Segundo acto: "Barbarroja"

Una habitación en el Ayuntamiento de Como

A pesar de las batallas anteriores contra Como, Milán acordó una alianza común contra el emperador Friedrich Barbarroja. En el coro de actuación de los líderes militares y el magistrado de Como, uno todavía está lleno de odio por Milán. Rolando y Arrigo aparecen como embajadores para persuadir a Como de formar una alianza contra el emperador. El alcalde de Como objeta que están vinculados contractualmente con el emperador. Ante la pregunta de Arrigo sobre qué respuesta debían traer, el propio Barbarroja respondió: “Io la darò” (“Yo la daré”). A una señal del emperador, se abren las puertas y se puede ver al ejército imperial acercándose para someter Milán nuevamente. Todos los presentes juran guerra a muerte ("¡Guarra a morte!")

Tercer acto: "L'infamia" - La vergüenza

Basílica de Sant'Ambrogio , Milán

Primera imagen: bóveda subterránea en la Basílica de San Ambrosio de Milán

Los caballeros de la muerte, una asociación de guerreros que quieren luchar a muerte por Italia, se han reunido para hacer un juramento común. Arrigo se une a esta asociación y hace el juramento junto con los caballeros de la muerte.

Segunda imagen: Apartamentos en el Castillo de Rolandos

Desde entonces, Lida se enteró de que Arrigo se ha unido a los Caballeros de la Muerte. En una carta le pide una última discusión. Rolando se despide de Lida para ir a la guerra. Les pide que críen a su hijo en amor a Dios y a la patria. Cuando llega Arrigo, Rolando le pide que proteja a su esposa e hijo y se despide de Arrigo. Marcovaldo ha interceptado la carta de Lida a Arrigo y se la entrega a Rolando. Cree que ha sido engañado y quiere venganza.

Tercera imagen: una habitación en lo alto de la torre.

Arrigo escribe una carta a su madre. Lida va a verlo para despedirse, confesándole una vez más su amor, pero al mismo tiempo declarando su renuncia por deber a su hijo. Arrigo abre la puerta al golpe de Rolando, Lida se esconde en el balcón. Durante la discusión con Arrigo, Rolando abre las persianas del balcón, descubre a Lida y la arroja. Cuando Arrigo intenta alegar su inocencia, Rolando desenvaina su espada, pero piensa en una venganza más fuerte. Cuando suenan las trompetas para recoger para la batalla, condena a Arrigo a la desgracia encerrándolo con Lida en la cámara de la torre para que Arrigo no pueda iniciar la lucha por la liberación. Arrigo, que observa el éxodo del ejército y de los caballeros de la muerte desde el balcón, ya no puede soportar más esta desgracia y se precipita desde el balcón con la exclamación “¡Viva Italia!”.

Cuarto acto: “Morire per la patria” - Morir por la patria

Plaza de Milán frente a una iglesia

Imelda le informa a Lida que Arrigo sobrevivió a la caída, salió ileso del río y se unió al ejército contra Barbarroja. En una gran escena con un trío y un himno de victoria, voces detrás del escenario proclaman: “¡Vittoria! ¡Vittoria! ”(“ ¡Victoria! ¡Victoria!) ”. El segundo cónsul de Milán anunció a la gente que rezaba que las tropas imperiales frente a Legnano habían sido derrotadas por la Liga Lombard. El propio emperador Barbarroja fue arrancado de la silla por Arrigo y resulta gravemente herido o incluso muerto (de hecho, Barbarroja sólo murió en 1190 durante la Tercera Cruzada , cuando se ahogó en el río Saleph cerca de Seleucia ). Los caballeros de la muerte traen a Arrigo, herido de muerte. En una discusión final, ante la muerte, le asegura a Rolando que Lida no le ha sido infiel. Rolando le cree y le perdona. Arrigo muere con los sonidos del Te Deum en celebración de la victoria.

Instrumentación

La formación orquestal de la ópera incluye los siguientes instrumentos:

Historial de trabajo

Aparición

El año 1848 fue el año de los nuevos comienzos y de las revoluciones europeas. Italia había estado fermentando durante varios años, y el movimiento de unificación vio el objetivo de liberarse de la supremacía austriaca y papal. En febrero de 1848, después de cinco días de luchas callejeras, los milaneses pudieron expulsar a los soldados austriacos. Los gobernantes también fueron expulsados en Parma , Modena y Toscana . Venecia se proclamó república independiente. Papa Pío IX , opositor a los esfuerzos de unificación italiana, huyó de Roma a Gaeta en el Reino de Nápoles-Sicilia en noviembre de 1848 y solo pudo regresar en la primavera de 1850 con la ayuda de las tropas francesas.

Verdi, que estaba en París en 1848, era partidario del movimiento de unificación y buscaba material para una ópera patriótica. Inicialmente pensó en Rienzi de Edward Bulwer-Lytton , o El último de los tribunes ( Rienzi, el último de los tribunos ), un tema que Richard Wagner ya había utilizado en su ópera Rienzi , que se estrenó en 1842 . Dado que el amigo de Verdi, el libretista Francesco Maria Piave , estaba sirviendo como soldado en la recién formada Guardia Veneciana, Verdi se dirigió a Salvatore Cammarano, el libretista de Alzira . Cammarano desaconsejó el uso de Cola di Rienzo y en su lugar sugirió la obra de Joseph Méry La battaille de Toulouse como base de la trama , cambiando el escenario y el contexto histórico. Ya no la era napoleónica , sino la guerra de la Liga lombarda contra el emperador Friedrich Barbarroja de 1176 con la batalla de Legnano debería ser el telón de fondo de la ópera, enriquecida con "coros patrióticos, juramentos y procesiones". Esta batalla, en la que el ejército de Friedrich Barbarroja sufrió una severa derrota, se había convertido desde hacía mucho tiempo en un eslogan del movimiento de unificación y fue mencionada específicamente en la cuarta estrofa del himno que Fratelli d'Italia compuso el año anterior .

La obra de Méry trató el conflicto de que un soldado francés que había desaparecido después de la Batalla de las Naciones fue declarado muerto, pero sobrevivió y continuó luchando por su patria. Mientras tanto, su prometida se había convertido en la esposa de su mejor amigo. Después de volver a verse, la mujer y el soldado acordaron encontrarse por última vez antes de volver a la guerra. Un intrigante le dijo esto al marido. En lugar de apuñalar al supuesto rival, el marido le impuso un terrible castigo por ser soldado. Ya no se le permitió luchar por su país. El soldado no pudo soportar esta vergüenza y se arrojó por la ventana.

El libreto de la ópera se basa en la idea básica de Méry, con Cammarano y Verdi trasladando la trama de la ópera al siglo XII. Como se sabe por la correspondencia entre Cammarano y Verdi, Verdi insistió en una aparición personal de Barbarroja en el segundo acto y esbozó, como de costumbre, muchas partes del libreto en prosa, tal como pretendía que el personaje femenino principal desempeñara un papel mayor que en la obra de Méry.

recepción

El estreno en el Teatro Romano Argentina fue sólo 13 días antes de la proclamación oficial de la República Romana en febrero de 1849. El público estaba tan entusiasmado con la ópera que hubo que repetir todo el tercer acto.

Después de que los invasores españoles y franceses aplastaran la efímera República romana el 3 de julio de 1849 y los austríacos volvieran a gobernar el norte de Italia, comenzó la época de la Restauración. Debido a la presión de la censura , hubo que cambiar el lugar, la hora y los personajes de la historia. La ópera se trasladó a la época de Felipe II de España y ahora trataba de la revuelta de los Países Bajos contra el duque de Alba , que sustituyó a Barbarroja. Después de estos cambios, se permitió que la ópera se representara bajo el título L'assedio di Arlem .

Verdi consideró revisar la ópera y encargar un nuevo libreto varias veces, pero finalmente rechazó esta idea. Con el establecimiento del Reino de Italia en 1861, La battaglia di Legnano volvió a ser popular, pero más tarde, como muchas obras de Verdi de su período creativo temprano, fue olvidada. La obra solo se redescubrió en el transcurso del renacimiento de Verdi en el siglo XX.

Discografía (selección)

literatura

  • Julian Budden: obra de un ardiente patriota. Análisis en el suplemento del CD, grabación de Philips 1977.
  • Heinz Wagner: El gran manual de la ópera. 2a edición, Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1995, p. 739.

enlaces web

Commons : La battaglia di Legnano  - Colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ↑ Budden: Obra de un ardiente patriota. 1977, pág.32.
  2. ^ Mary Ann Smart: Verdi, romanticismo italiano y el Risorgimento. En: Scott Balthazar (Ed.): The Cambridge Companion to Verdi. Cambridge University Press 2004, págs. 29-45. Aquí en particular p. 33 f.
  3. ↑ Budden: Obra de un ardiente patriota. 1977, pág.36.
  4. ^ Rein A. Zondergeld : La battaglia di Legnano. En: Enciclopedia de teatro musical de Piper. Volumen 6: Obras. Spontini - Zumsteeg. Piper, Múnich / Zúrich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , p. 422
  5. ↑ Budden: Obra de un ardiente patriota. 1977, pág.27 y sig.
  6. ↑ Budden: Obra de un ardiente patriota. 1977, págs. 29-31.
  7. ↑ Budden: Obra de un ardiente patriota. 1977, pág.32.
  8. ↑ Budden: Obra de un ardiente patriota. 1977, pág.32.
  9. ↑ Budden: Obra de un ardiente patriota. 1977, pág.34.