Giuseppina Strepponi

Giuseppina Strepponi al piano, pintura 1845

Giuseppina Strepponi , en realidad Clelia Maria Josepha Strepponi (nacida el 8 de septiembre de 1815 en Lodi , †  el 14 de noviembre de 1897 en Sant'Agata di Villanova sull'Arda cerca de Busseto ) fue una cantante de ópera italiana . Desde 1847 fue socia de Giuseppe Verdi y desde 1859 la segunda esposa de Giuseppe Verdi .

Vida

formación

Giuseppina (también llamada "Peppina" ) era hija de Feliciano Strepponi (1797-1832), un compositor y director que había sido asistente de dirección en el Teatro Grande de Trieste desde 1827 ; su madre era Rosa Cornalba. Ella era la mayor de cinco hermanos. Recibió su primera formación musical, incluidas lecciones de piano, de su padre, quien sin embargo murió de encefalitis en 1832 cuando ella tenía 17 años .

Cuando fue admitida en el Conservatorio de Milán , ganó con su voz y fue admitida a estudiar. En 1834 terminó sus estudios con el primer premio por Belcanto .

Carrera como cantante de ópera

Giuseppina Strepponi comenzó su carrera escénica en el Boxing Day de 1834 en el Teatro Orfeo de Adria con una interpretación de la ópera Chiara di Rosemberg de Luigi Ricci . Luego recibió un compromiso en el Teatro Grande de Trieste , donde apareció en enero de 1835 como la prima donna en Matilde di Shabran de Rossini y en Anna Bolena de Donizetti . Al comienzo de su carrera, en opinión de la crítica, fue considerada una cantante destacada y una intérprete convincente.

En la primavera de 1835 tuvo un compromiso en el Kärntnertortheater de Viena , donde a. a. como apareció prima donna en Il Furioso nell'isola di San Domingo de Donizetti ; en Norma de Bellini cantó Adalgisa y en La sonnambula Lisa.

Giuseppina Strepponi, presumiblemente como Lucia di Lammermoor

En la primavera de 1836 interpretó los papeles femeninos principales en La Cenerentola y La gazza ladra de Rossini en La Fenice de Venecia, así como Elvira en I Puritani de Bellini , que fue uno de sus papeles más populares hasta 1841. En mayo estuvo en Roma para cantar la Imogene en Il pirata de Bellini . Por mediación del empresario Alessandro Lanari, pronto apareció en otros importantes teatros de ópera italianos como Verona y Florencia . Su carrera operística también la llevó a Mantua , Piacenza , Cremona , Trieste , Bolonia , Faenza , Lodi, Turín , Senigallia , Lucca , Ancona y Bérgamo . Solo en 1838, asumió exigentes papeles de prima donna en once óperas diferentes, incluidas Norma y Lucia di Lammermoor , así como otras cuatro óperas de Bellini y tres más de Donizetti. A menudo actuaba con el famoso barítono Giorgio Ronconi o el tenor Napoleone Moriani .

Como cantante de ópera bien pagada, no solo mantuvo a su madre viuda, sino que también se hizo cargo de la educación de dos de sus hermanas y permitió que su hermano David estudiara medicina en Pavía .

En la primavera de 1839 estuvo en La Scala de Milán por primera vez , donde volvió a encarnar a Lucía, así como a los papeles femeninos principales en I puritani de Bellini , y en la poción de amor de Donizetti y Pia de 'Tolomei . En ese momento, Strepponi y Giuseppe Verdi probablemente se conocieron mientras se preparaba para su ópera Oberto, conte di San Bonifacio , pero la actuación fue cancelada por varias razones.

En otoño de 1839, la Strepponi estuvo en el Teatro della Pergola de Florencia, donde cantó dos de sus brillantes papeles con Maria di Rudenz de Donizetti y Beatrice di Tenda de Bellini , en la que aparecería varias veces, así como en Belisario y Marin Faliero , así como en Mercadantes. Il giuramento y Le due illustri rivali .

Temistocle Solera escribió sobre Giuseppina Strepponi en 1840:

“Viena, Florencia, Venecia [...] e nella trascorsa primavera la colta Milano, ammirarono in questa giovane i più en doni di natura, resi grandi da un continuo studio; e sì nel genere serio, come nel giocoso, fece dimenticare molte celebri cantanti che l'avean preceduta. Dotata di un'anima estremamente sensitiva, sa insinuarsi e col canto e con l'espressione nel cuore degli spettatori. "

“Viena, Florencia, Venecia (...), y la primavera pasada también la bella Milán, admiraban en esta jovencita los más bellos dones de la naturaleza, que ella ha ido aumentando a través del estudio constante; y ya sea en el género serio o cómico, hizo olvidar a muchos cantantes famosos que lo habían precedido. Dotada de un alma extremadamente sensible, sabe cómo congraciarse con los corazones de la audiencia con canciones y expresiones ".

- Temistocle Solera : Strenna teatrale europea , 1840

Durante su compromiso en el Teatro Apollo de Roma en 1841 , también conoció a Donizetti, quien le dedicó su ópera Adelia . Sin embargo, el estreno del 11 de febrero pasó a la historia de la ópera como un escándalo. Dado que se habían vendido más entradas en el mercado negro que asientos, la actuación tuvo que detenerse después del tumulto. El director del teatro fue arrestado, pero fue liberado al día siguiente, también a instancias de Giuseppina Strepponi.

Durante su compromiso, Giuseppina Strepponi tuvo varios amoríos y dio a luz a tres hijos ilegítimos, el 14 de enero de 1838 el hijo Camillo (Camillino), el 9 de febrero de 1839, la hija Sinforosa y el 4 de noviembre de 1841 en Trieste, la hija Adelina, de quien ella es una familia de acogida. y que murió de disentería el 4 de octubre de 1842. Aunque el empresario Camillo Cirelli legitimó a los dos primeros hijos, no se sabe si fue el padre.

El primer encuentro documentado con Verdi tuvo lugar en Milán en diciembre de 1841, cuando la compositora pasó por los papeles de Nabucco, que estaba a punto de estrenarse, con ella y Giorgio Ronconi .

Fin de carrera

Verdi alrededor de 1844, fotógrafo desconocido

Sus ocurrencias frecuentes (hasta seis veces por semana) y sus embarazos arruinaron su voz desde el principio. Pocos meses después del nacimiento de su tercer hijo, apareció en Génova en enero y febrero de 1842 en Saffo de Giovanni Pacini y Il giuramento de Mercadante , y en Scala en Belisario de Donizetti . En el estreno posterior de Nabucco de Verdi el 9 de marzo de 1842, tuvo, no por primera vez, problemas vocales y de salud. Sin embargo, su amistad con Verdi comenzó con Nabucco , a quien posteriormente asesoró en temas teatrales.

Después de un descanso de un año y una estadía recreativa en Recoare, regresó a los escenarios como Abigaille el 17 de abril de 1843 en Parma para la primera actuación de Nabucco . Verdi solo dirigió las dos primeras funciones, pero se quedó en Parma. También cantó la Abigaille en el otoño del mismo año en Bolonia, en enero de 1844 en Verona y en octubre de 1845 en Alessandria . Verdi la acompañaba a menudo, y para entonces la historia de amor entre los dos podría haber comenzado. Strepponi y Verdi también trabajaron juntos en representaciones de Ernani en Bérgamo en 1844.

Su compromiso en Palermo de octubre de 1844 a marzo de 1845 estuvo nuevamente marcado por problemas de voz, y después del estreno de Linda di Chamounix de Donizetti, un crítico escribió sobre una “estrella que se desvanece” y una “mala actuación”. Sin embargo, pudo volver a celebrar triunfos en sus compromisos posteriores en Alessandria y Módena .

Después de una última actuación de Nabucco el 11 de enero de 1846 en Módena, finalmente renunció a los escenarios para abrir una escuela de canto en París , también por recomendación de Verdi. Después de dos conciertos, incluso el compositor y crítico musical Héctor Berlioz se expresó positivamente sobre su gran voz y la calidez que puso en su canto.

Socio de Verdi

Giuseppina Strepponi en un retrato de Karoly Gyurkovich

Un reencuentro con Verdi tuvo lugar en junio de 1847 cuando viajó a Londres vía París para preparar el estreno de su ópera I masnadieri . Tras el estreno y la primera repetición, regresó a Giuseppina en París, donde permaneció hasta el verano de 1849, con dos interrupciones, cuando I Lombardi, transformado en la Gran ópera de Jerusalén , completó la ópera Il corsaro y la ópera Risorgimento sobre la batalla de Legnano compuso. En ese momento, a menudo se lo encontraba en la casa de los Strepponi, y ella jugó un papel decisivo en la realización de las óperas. Verdi le dedicó una canción en 1848, "L'Abandonnée" (Los desamparados).

En el año revolucionario de 1848, Giuseppina Strepponi perdió a muchos estudiantes de canto. Después de que Verdi regresara a Italia en julio de 1849 y alquilara el Palazzo Dordoni-Cavalli en Busseto , ella lo siguió en septiembre del mismo año. La cantante lo pasó mal en Busseto, la cortaron y el banco contiguo estaba vacío. También hubo una discusión con el padre de Verdi. Después de nuevas hostilidades, Verdi y Giuseppina se retiraron a la finca de Sant'Agata, comprada en 1848, en la primavera de 1851. La pareja pasó el invierno de 1851/52 en París, donde protagonizaron, entre otros, La dama de las camelias de Alejandro Dumas el Viejo. J. , que vio en el escenario el modelo literario de La traviata .

Giuseppina Strepponi siguió desempeñando un papel clave en la creación de las óperas de Verdi. Tradujo los modelos literarios de Il trovatore , Simon Boccanegra y más tarde Aida y acompañó el proceso de composición en calidad de asesora. Además, fue ella quien manejó en gran medida la correspondencia con editores, directores de teatro y cantantes.

Desde que Verdi estuvo en Roma sin su compañía en 1853 y ensayando allí al trovador , han sobrevivido las cartas de amor de Giuseppina Strepponi en las que una vez lamentó no poder tener hijos con Verdi. Verdi volvió a finales de enero para trabajar en La traviata con la libretista Piave , pero la dejó el 21 de febrero para ensayar La traviata en Venecia. En octubre de 1853 viajó a París con Verdi para preparar el estreno mundial de la ópera Les vêpres siciliennes , que está prevista para la exposición mundial . Ambos regresaron a Italia a finales de diciembre de 1855. En 1858, cuando se estaba componiendo el baile de máscaras , una vez se quejó en una carta de que Verdi estaba más interesado en construir un puente y plantar árboles que en la composición. Probablemente no ha escrito una nota en meses, pero al menos está empezando a fruncir el ceño ante el papel de puntuación. Verdi había admitido previamente lo mismo: "Peppina lee, escribe, trabaja: yo no hago nada".

Matrimonio con Verdi

Una carta de Giuseppina Strepponi de 1859

El 29 de agosto de 1859, al final de la Segunda Guerra de Independencia italiana, Verdi y Giuseppina Strepponi legitimaron su relación con una boda en la iglesia en Collonges-sous-Salève ( Saboya ) cerca de Ginebra. Los Verdis luego regresaron a Sant'Agata para remodelar su villa. Debido a la membresía de Verdi en el parlamento, a menudo estuvo ausente desde 1861 en adelante. En el verano de 1861, el libretista Piave visitó varias veces para trabajar con Verdi en el libreto de la ópera La forza del destino prevista para San Petersburgo . La próxima vez estuvo llena de viajes. Los Verdis partieron para Rusia el 24 de noviembre, pero regresaron a París en marzo, ya que el estreno se retrasó debido a la enfermedad de la prima donna. Después de una escala en París, donde se escribió la composición del Himno de las Naciones , Giuseppina Verdi primero viajó sola a Londres, donde rápidamente aprendió inglés y dirigió las negociaciones. Verdi la siguió en abril. En el próximo invierno, la pareja viajó nuevamente a Rusia y luego a París, donde se suponía que Verdi ensayaría Les vêpres siciliennes . Sin embargo, Verdi se indignó por el descuido y regresó a Italia.

En 1865, Verdi dimitió como miembro del parlamento. El matrimonio había estado en crisis desde 1866 a más tardar. En este momento Giuseppina Verdi se quejó varias veces en cartas y en notas del diario sobre el mal humor de su esposo y la relación fría. La relación mejoró un poco cuando Verdi adoptó a la pequeña María Filomena, hija de una sobrina. A principios de 1868, en las notas de su diario, escritas en francés, volvió a quejarse de la insatisfacción y las disputas matrimoniales de Verdi.

Hubo una grave crisis matrimonial, sobre todo por la cantante Teresa Stolz , a quien Verdi había conocido a más tardar en 1869 durante los ensayos para el estreno italiano de la versión revisada de La forza del destino y que pronto jugaría un papel decisivo en su vida y varias veces en Sant ' Agata estaba de visita. En el estreno italiano, Teresa Stolz cantó la Aida , la parte de soprano en la Messa da Requiem y todos los papeles principales en las obras de Verdi después de 1850. Es dudoso que siguiera siendo un amor platónico . Sólo entre 1878 y 1884, cuando Arrigo Boito logró persuadir a Verdi para que compusiera Otello , la pareja se reconcilió por completo.

Giuseppina Verdi 1897

Verdi y su esposa viajaron a París por última vez en 1894. El escritor húngaro Dezső Szomori juzgó sobre un encuentro con los Verdis que Verdi era un caballero de ojos pequeños y junto a él Giuseppina parecía un pájaro viejo, pero siguió escribiendo: “Una hermosa y encantadora pareja que envejeció juntos en el mundo de la música son."

Giuseppina Verdi sufrió problemas de estómago y artritis en su vejez y apenas pudo moverse en el último año de su vida. Verdi también sufrió quejas relacionadas con la edad. En el otoño de 1897, el ahora de 82 años todavía estaba preparando el tradicional cambio de residencia invernal a Génova, pero luego estaba postrado en cama. Después de una larga enfermedad, murió de neumonía el 14 de noviembre de 1897 en Sant'Agata cerca de Busseto y fue enterrada inicialmente en Milán. Verdi, fallecido en Milán el 27 de enero de 1901, había expresado en 1899 el deseo de ser enterrado más tarde junto a su esposa en la capilla de la casa de ancianos que fundó para los músicos empobrecidos ( Casa di Riposo ) . Verdi fue inicialmente enterrado junto a ella en un cementerio de Milán, pero el 26 de febrero de 1901 ambos cuerpos fueron exhumados y trasladados al oratorio del patio de la Casa di Riposo, donde encontraron su lugar de descanso final. Un coro de 900 cantantes dirigido por Arturo Toscanini cantó el coro de presos Va pensiero de Nabucco.

Secuelas

Giuseppina Strepponi fue recordada principalmente como la pareja de Verdi y luego como esposa. Ha sido objeto de varias biografías. Sus numerosas cartas con editores y agentes dan fe de su papel activo en la vida de Verdi.

La vida de Giuseppina Strepponi y su relación con Verdi son el tema de la ópera Verdi y la dama con partituras de Mathias Husmann , que se estrenó el 8 de septiembre de 2015 en la Ópera de Cámara de Hamburgo bajo la dirección musical de Florian Csizmadia.

Roles de ópera (estrenos mundiales)

Las siguientes partes fueron compuestas específicamente para la voz de Giuseppina Strepponi. Otros roles importantes de su repertorio no se enumeran aquí, pero se pueden encontrar en el texto anterior.

  • 1835: Malvina in Elena e Malvina de Egisto Vignozzi (1 de diciembre de 1835, Teatro San Benedetto de Venecia)
  • 1838: papel principal en Alisia di Rieux de Giuseppe Lillo (primavera de 1838, Teatro Argentina de Roma)
  • 1838: Caterina di Cleves en Caterina di Guisa de Fabio Campana (verano 1838, Teatro degli Accademici Avvalorati en Livorno)
  • 1840: Papel principal en Rosmunda de Giulio Alary (10 de junio de 1840, Teatro della Pergola de Florencia)
  • 1841: papel principal en Adelia de Gaetano Donizetti , que el compositor le dedicó específicamente (11 de febrero, Teatro Valle de Roma),
  • 1841: Eleonora en Luigi Rolla de Federico Ricci (30 de marzo, Teatro della Pergola de Florencia)
  • 1842: Abigaille en Nabucco de Giuseppe Verdi (9 de marzo, La Scala de Milán )

literatura

enlaces web

Commons : Giuseppina Strepponi  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ↑ Francesco Regli (ed.): Dizionario biografico dei più celebri poeti ed artisti melodrammatici, tragici e comici, maestri, concertisti, coreografi, mimi, ballerini, scenografi, giornalisti, impresarii ecc. ecc. che fiorirono en Italia desde 1800 al 1860 . E. Dalmazzo, Turín 1860.
  2. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o Dino Rizzo: Strepponi, Giuseppina (Clelia Maria Josepha) , en: Dizionario Biografico degli Italiani , Volumen 94, 2019. En línea en “Treccani” (italiano; consultado el 16 de junio de 2020)
  3. ↑ Tobben 2003, p. 16.
  4. ↑ a b Tobben 2003, p. 17.
  5. ↑ Tobben 2003, p. 34.
  6. ↑ Tobben, 2003, p. 9; P. 35f.
  7. ↑ Fischer, 2002, p. 145.
  8. ↑ Tobben, 2003, p. 36 y siguientes; Fischer 2002, pág.145.
  9. ↑ Tobben 2003, p. 54.
  10. ↑ Tobben 2003, p. 57.
  11. ↑ Tobben 2003, p. 58.
  12. ↑ Fischer 2002, p. 144 y Tobben 2003, p. 59 y siguientes.
  13. ↑ Tobben, 2003, p. 60.
  14. ↑ Tobben, 2003, p. 66 y siguientes; Verdi Handbook, horario p. 603.
  15. ↑ Tobben, 2003, p. 72 y siguientes.
  16. ↑ Fischer, 2002, p. 146.
  17. ↑ Tobben, 2003, págs. 84 y sig.
  18. ↑ Tobben 2003, p. 99.
  19. ↑ Tobben, 2003, p. 116.
  20. ↑ Tobben, 2003, p. 129 y siguientes.
  21. ↑ Tobben 2003, p. 133.
  22. ↑ Gerhard, Schweikert, Verdi Handbuch , p. 680 y Tobben 2003, p. 164.
  23. ↑ Tobben, 2003, p. 189.
  24. ↑ Carta de Verdi de septiembre de 1899, citada en Tobben 2003, p. 183.
  25. ↑ Tobben, 2003, p. 193.
  26. ^ Hamburgo: Bravo por el estreno mundial de "Verdi". Informe de rendimiento de Focus . Consultado el 9 de septiembre de 2015.
  27. ^ Elena e Malvina (Egisto Vignozzi) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
  28. ^ Alisia di Rieux (Giuseppe Lillo) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
  29. ^ Caterina di Guisa (Fabio Campana) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
  30. ^ Rosmunda (Giulio Eugenio Abramo Alari) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
información personal
APELLIDO Strepponi, Giuseppina
NOMBRES ALTERNATIVOS Verdi, Giuseppina
BREVE DESCRIPCIÓN Soprano italiano
FECHA DE NACIMIENTO 8 de septiembre de 1815
LUGAR DE NACIMIENTO Lodi
FECHA DE MUERTE 14 de noviembre de 1897
Lugar de la muerte Sant'Agata di Villanova sull'Arda cerca de Busseto