Gran ópera

Grand opéra (francés para "gran ópera", la palabra opéra es en francés masculino) es el nombre de un género de ópera que surgió en París después de la Revolución Francesa a partir de elementos de la ópera seria y cómica y reemplazó a la tragédie lyrique como género operístico representativo. La gran ópera consta de cinco actos y contiene un ballet extenso . Formó parte del repertorio operístico de todo el mundo hasta la década de 1920.

historia

Edgar Degas : El ballet de monjas de la ópera Robert the Devil (1831) de Meyerbeer, 1876. La Grand opéra presentó efectos escénicos revolucionarios, aquí el foco de gas como un nuevo tipo de iluminación.

Después de una fase de experimentación, como los intentos de renovación de Gaspare Spontini, se formó una nueva ópera francesa "seria" alrededor de 1828. Este género de ópera, que sólo más tarde recibió la embarazosa denominación de grand opéra, compitió con la Opéra comique , más antigua y menos espléndida , que se opuso a las óperas aristocráticas ya en el siglo XVIII.

Mientras que la tragédie lyrique y la ópera seria eran géneros de ópera de la aristocracia en el siglo XVIII , la gran ópera (también compuesta ) se convirtió en el género de ópera de la burguesía monetaria después de que la nobleza fuera despojada de su poder. Era más fácil de entender que las óperas aristocráticas y más espectacular que la Opéra comique. Tus héroes desde Robert le Diable ( Robert le diable , 1831) de Giacomo Meyerbeer no son en su mayoría "gente corriente" sino nobles (ver. Ständeklausel ). Incluso el personaje principal de Die Jüdin ( La juive , 1835) de Fromental Halévy es en realidad de ascendencia noble. La Gran Ópera tuvo una reputación internacional duradera hasta el final de la Primera Guerra Mundial . Ofreció superficies de ataque para numerosas parodias como las operetas de París de Jacques Offenbach .

La mayoría de la nobleza, sin embargo, se retiró de la Gran Ópera. Celebró el triunfo de las oportunidades cívicas y las habilidades "deportivas" (como la asequibilidad o la viabilidad técnica) sobre los privilegios tradicionales. La polémica de Richard Wagner ha contribuido a su creciente desdén. La envidia jugó un papel en el hecho de que en las ciudades relativamente pequeñas de habla alemana, a pesar de todos los esfuerzos, no fue posible copiar los logros parisinos.

Todos los nobles y ricos, que se alojan en la enorme metrópoli para las más exquisitas diversiones y diversiones, se reúnen, impulsados ​​por el aburrimiento y la lujuria por el placer, en las exuberantes salas de este teatro para mostrarse el más alto grado de entretenimiento. El más asombroso esplendor de la decoración escénica y el vestuario teatral se desarrolla allí [...] ante la mirada indulgente, que a su vez se vuelve ávida hacia la danza coqueta del cuerpo de ballet más exuberante del mundo; Una orquesta de la fuerza y ​​excelencia que no se encuentra en ningún otro lugar acompaña [...] la brillante procesión de inmensas masas de coristas y figurantes, entre las que finalmente aparecen los cantantes más caros [...]. (Richard Wagner: Un teatro en Zurich , 1851)

La Gran Ópera estaba ligada a la institución parisina de la Ópera y sus condiciones de producción. Sólo unas pocas piezas fueron producidas con gran esfuerzo, que iban a permanecer en el repertorio durante décadas. Se definieron con precisión la duración de los actos y las pausas, lo que a menudo dio lugar a disputas con los compositores. En contraste con los nombres genéricos Tragédie lyrique, Opéra comique, Opera seria y Opera buffa, "Grand opéra" es menos común y una vez tuvo un sonido de gritos o despectivo, por lo que a menudo uno se contenta con el término "Opéra".

Telas, música, danza y tecnología escénica

La gran ópera tomó muchas ideas: se desarrolló en parte , de Christoph Willibald Gluck reforma de la tragedia lírica (especialmente en su adaptación por Antonio Salieri ), a partir de las corrientes revolucionarias de la ópera cómica , como la ópera de rescate , a partir de las populares piezas de gafas de la teatro tabloide y desde tendencias actuales en la ópera italiana seria. A partir de materiales inicialmente antiguos como en La vestale de Spontini (1807), la gran ópera tendió cada vez más hacia temas históricos de finales de la Edad Media hasta 1828. Son precisamente los temas políticamente conflictivos los que conducen a un gran éxito: un levantamiento popular en La muette de Portici ( Los mudos de Portici ) de François Auber , la expulsión de la minoría protestante de Francia en Die Huguenots (Les Huguenots, 1836) de Giacomo Meyerbeer o antisemitismo en Die Jüdin de Halévy (1835).

Mientras Gioachino Rossini cultivaba una vez más un estilo musical bastante barroco y opulento con Wilhelm Tell ( Guillaume Tell , 1828), la mayoría de las grandes óperas buscaban un lenguaje musical ligero, pegadizo y claro en el que la orquesta no dominara demasiado y los solistas vocales los suyos Ser capaz de mostrar virtuosismo sin salirse de la acción, lo que luego a menudo se malinterpretó como sin sentido. El color del tono o el diseño de la sala son más importantes en la música de la Gran Ópera que un contenido "musical interior".

En cuanto a la tecnología escénica, como en el melodrama, se hace un esfuerzo considerable: con grandes desfiles disfrazados, a veces con caballos en el escenario. Numerosas innovaciones musicales y teatrales emanaron de la Gran Ópera, como la danza puntiaguda (en Robert the Devil de Meyerbeer ), la pantomima integrada (la muda Fenella en The Mute de Portici ), innovaciones técnicas en el escenario como el arco como el “sol del profeta” (en Meyerbeer's Der Prophet ), o patrones dramatúrgicos como el escándalo público de un conflicto privado que inspiró el drama musical de Richard Wagner .

Trabajos

El compositor Giacomo Meyerbeer, junto con su libretista Eugène Scribe, fue el principal representante de la Gran ópera con Die Huguenots (1836) y El Profeta (1849), que estuvieron entre las óperas más representadas en el mundo hasta la Primera Guerra Mundial. Richard Wagner ( Rienzi , 1842), Gaetano Donizetti ( Dom Sébastien , 1843) Hector Berlioz ( Les Troyens , 1858) y Giuseppe Verdi ( Jérusalem , 1847; Les vêpres siciliennes , 1855; Don Carlos , 1867) han escrito grandes óperas.

La última ópera de Meyerbeer, L'Africaine (1865), que abordó indirectamente la cuestión de las potencias coloniales , volvió a tener un gran éxito. Con Hamlet (1868) Ambroise Thomas pudo escribir otra obra que alcanzó casi las 400 representaciones en la Ópera. Sin embargo, después de la muerte de Meyerbeer, la gran ópera parecía agotada y, a su vez, dio paso a la opéra cómica y a una renovación tardía romántica de la tragédie lyrique (por ejemplo, con Jules Massenet , ver Drame lyrique ). Como gran ópera alemana, Die Queen von Saba (1875) de Karl Goldmark permaneció en el repertorio durante medio siglo.

Después de la Primera Guerra Mundial, la gran ópera desapareció cada vez más del repertorio. Esto se debió en parte a los cambios sociales y en parte a las versiones enumeradas, que se habían distorsionado durante décadas de edición. Desde alrededor de 1980 ha habido un renovado interés por estas obras. Directores como Robert Wilson , John Dew y Hans Neuenfels han vuelto a asumirlos.

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