Bastien y Bastienne

Bastien y Bastienne , KV 50 (46 b), es uno de los primeros Singspiele de Wolfgang Amadeus Mozart . El trabajo fue presuntamente encargado por el médico vienés Franz Anton Mesmer y, según Georg Nikolaus Nissen y Otto Jahn, sin embargo, por su primo, el rector de la escuela St. Stepahn, Joseph Conrad Mesmer. Fue creado en 1767/68 cuando Mozart tenía 12 años. No hay evidencia científicamente confiable de un estreno mundial en el Palais Mesmer en Viena o en el Castillo Rothmühle de Mesmer en Schwechat cerca de Viena. La primera actuación demostrable es la del 2 de octubre de 1890 en la casa del arquitecto en Berlín. Leopold Mozart llamó a la obra Opereta , para el libretista, el actor vienés Friedrich Wilhelm Weiskern , era “una ópera cómica francesa ”. Este género , así como el tema del pastor, estaban de moda en ese momento.

Forma y origen

El Singspiel en un acto en alemán utiliza arias de dos partes que prescinden de la coloratura virtuosa , como la ópera italiana con sus arias da capo en ese momento, y contiene muchos diálogos hablados al estilo de la opéra cómica francesa . Los nombres del título "Bastien" y "Bastienne" apuntan a los orígenes franceses del libreto de Mozart, con la versión francesa centrada en el tercer protagonista Colas en su estreno (París 1752) : Le devin du village (alemán: The village fortune narrador ), escrito y compuesto por el filósofo Jean-Jacques Rousseau . Rousseau había escrito la pieza en la ocasión actual en la disputa bufonista de París entre los estilos de ópera francesa e italiana.

Libreto y dos originales franceses diferentes

El texto musicalizado por Mozart y compuesto por él mismo proviene principalmente del teatro vienés Friedrich Wilhelm Weiskern, así como pasajes de Johann Heinrich Müller y el amigo de la familia Mozart, Johann Andreas Schachtner. El texto se basa principalmente en la traducción de la adaptación popular de Les amours de Bastien et Bastienne de Marie Justine Benoîte Favart , que es una parodia del intermède de un acto de Rousseau Le devin du village , que tuvo éxito en los teatros de ópera europeos hasta el siglo XIX. en Vienna.

La parodia de la ópera ingenua de Rousseau, que también se estrenó con éxito duradero en la Comédie-Italienne de París en 1753, transfirió su tono sentimental al género popular de la ópera parodia (también debido a los teatros de atracciones ). Justine Favart logró aumentar el contenido expresivo a través de una hábil elección de melodías y un diseño de texto realista y rural en un dialecto escénico basado en el dialecto del norte de Francia, por ejemplo cuando Bastienne se burla del consejo de la adivina que ella, como un amante abandonado, le da a su arrepentido admirador la frialdad que debe mostrar. Esta comedia es menos notoria en la versión alemana de Mozart. La trama inofensiva y conmovedora de su composición correspondía al zeitgeist rococó , la necesidad de sencillez y naturalidad.

Puntuación de autógrafos

La partitura original de Mozart en la antigua Biblioteca Estatal Prusiana en Berlín se perdió después de la Segunda Guerra Mundial hasta que fue encontrada nuevamente en la Biblioteca Jagiellonian en Cracovia . No pudo usar la Nueva Edición de Mozart en la década de 1970, pero usó la copia basada en la letra de Mozart del investigador de Mozart Otto Jahn .

Formación orquestal

Según la New Mozart Edition , la orquesta proporciona los siguientes instrumentos:

• Instrumento de viento : dos flautas , dos oboes
• Latón : dos cuernos
• Cuerdas : dos violines , viola , violonchelo , contrabajo ( fagot adicional y clavecín ad libitum )
• Continuo en los recitativos : clavecín, violonchelo

gráfico

La pastora Bastienne del pueblo está desconsolada porque teme que su amado Bastien la haya abandonado por culpa de una dama del castillo. En el pasto se encuentra con la adivina del pueblo Colas, a quien pide consejo en su dolor. La astuta Colas le aconseja que se comporte "como las damas de la ciudad", es decir, que se comporte con indiferencia hacia Bastien y, además, que adopte un "carácter alegre".

Poco tiempo después, Bastien también se encuentra con el mago, a quien admira mucho por su "sabia enseñanza" en la que quita ("divide") la "sombra de la duda". Le informa que le gustaría casarse pronto con su amante Bastienne. Sin embargo, la inteligente adivina del pueblo le dice que ella ya se ha enamorado de otra persona y que la "vendimia" ha terminado para él. Bastien no puede creerlo al principio y finalmente le pide a Colas un consejo sobre cómo recuperar a su Bastienne. Colas cuestiona su libro mágico, cantando un aria dramática en Do menor con una mezcla de palabras sin sentido en italiano y latín, lo que deja una gran impresión en el crédulo Bastien. Cree en la brujería y tiene miedo. Colas le da esperanza, pero le aconseja que tenga más cuidado con su suerte en el futuro. Con el aria de la estrofa Mis queridas semanas hermosas en “Tempo di Menetto” (Quinta aparición), surge un punto de calma en la pieza.

Las siguientes escenas (sexta y séptima aparición) con duetos y los pasajes finales de tres partes forman la segunda parte principal de la historia en términos de extensión. B. El cambio de tempo (Adagio maestoso / Allegro / Grazioso un poco allegretto) crea tensión. Cuando Bastien conoció a Bastienne, ella le dio la espalda y se jactó de los admiradores de la ciudad. Se vuelve loco de celos, conjura “cuchillo, daga y soga” y amenaza con “correr al arroyo para ahogarse”, deseándole “buena suerte con el baño frío”. Al final, sin embargo, Bastien dice que "no es un buen nadador" y abandona esta idea. La paulatina confusión y reconciliación tiene lugar sobre la base de diálogos dramáticos, musicales y hablados y culmina en el recitativo Accompagnato “¿Tu desafío aumenta a través de mi sufrimiento?” Bastiens. Se jactan el uno al otro de sus aventuras amorosas en la ciudad. Cuando Bastien le recuerda a Bastienne el maravilloso tiempo que pasaron juntos y le confiesa su amor, finalmente puede tocarla. Los dos se abrazan y agradecen a Colas por ayudarlos a reunirse a través de su "poder mágico". El final une a los tres protagonistas en una canción de alegría en tres partes.

literatura

• Bastien y Bastienne, Singspiel en un acto Libreto: Friedrich Wilhelm Weiskern, Johann HF Müller y Johann Andreas Schachtner. KV 50 (46 b). Reducción para piano basada en el texto original de la Nueva Edición de Mozart, Bärenreiter Kassel, etc. 2013. Prólogo de Rudolph Angermüller 2001 ISMN 979-0-006-50490-9.

enlaces web

• Bastien y Bastienne : puntuación e informe crítico en la nueva edición de Mozart
• Libreto como texto completo en OperaGlass
• Bastien y Bastienne - Investigaciones sobre la historia del tema en el Archivo Don Juan de Viena

Ver también

• Teatro de la feria parisina

Evidencia individual

1. ^ Georg Nikolaus Nissen : Wolfgang Amadeus Mozart , Leipzig 1828 / Reimpresión Hildesheim 1972, p. 127; Otto Jahn (arqueólogo) : Wolfgang Amadeus Mozart , Volumen I, Leipzig 1856, p. 113.
2. ↑ La edición en diez volúmenes de la obra de la pareja Favart apareció en los años 1763-1772 por la editorial de París Duchesne, en ella se encuentra el volumen completo 5, en el que se encuentra Les amours de Bastien et Bastienne , como una parodia de Devin. de village (1753) - expresamente la obra Dedicada a Justine Favarts.
3. ↑ Ver texto de la partitura en: Hugo Blank: Rousseau - Favart - Mozart. Seis variaciones de un libreto en: (Hans-Joachim Lope (Hrsg.): Estudios y documentos para la historia de las literaturas románicas , vol. 38. Peter Lang, editorial europea de las ciencias, Frankfurt a. M. etc. 1999, ISBN 3-631-35308-1 ), pág.231 y sigs.
4. ↑ Ver Hugo Blank 1999.
5. ↑ Ver el informe crítico de Neue Mozart-Ausgabe (enlaces web).
6. ↑ NMA II / 5/3: Bastien y Bastienne. Edición de partituras. Angermüller, 1974, pág.2.
7. ↑ Mozart. Bärenreiter Urtext. Bastien y Bastienne . Reducción para piano p. 40, en el n. ° 8 (aria).