Singspiel
El Singspiel es una obra de teatro con interludios musicales ( canciones , bailes , movimientos instrumentales ) y carácter básico mayoritariamente alegre. A diferencia de Opera buffa , el Singspiel no tiene recitativos entre los números de las canciones , sino diálogos hablados. El "German Singspiel" surgió de la Opéra comique en el siglo XVIII .
historia
El término Singspiel existe en Alemania desde el siglo XVI para los madrigales escenificados , así como para los juegos de la iglesia, la corte y la ciudad en los que la música juega un papel importante. En la época barroca , el singspiel pastoral desarrollado basado en el modelo italiano con Heinrich Schütz 's Tragicomoedia von der Dafne (1627, libreto por Martin Opitz ). En ese momento, el término Singspiel todavía se usaba de manera bastante inespecífica para eventos de teatro musical de todo tipo y, en el mejor de los casos, servía para distinguir entre piezas en idioma alemán y óperas importadas del área de habla romance .
El Singspiel como un género de teatro musical algo claramente definido se desarrolló alrededor de 1700 como una contraparte burguesa de la ópera cortesana . A diferencia de la ópera, en el Singspiel el aria se reemplaza primero por la canción y el recitativo se reemplaza por la palabra hablada. El Singspiele más simple, en el que se insertaron canciones conocidas en lugar de arias recién compuestas, como en los vodevilles franceses , a menudo se llamaba Liederspiele .
En 1776, José II declaró el Teatro Francés de Viena (actual Burgtheater ) como Teatro Nacional Alemán y promovió la actuación del Singspiele alemán allí para superar a los modelos franceses. De Salieri Der Rauchfangkehrer (1781) y de Mozart El rapto en el serrallo (1782) fueron creados en este contexto . El "Wiener Nationalsingspiel" combinó las tradiciones del antiguo teatro popular vienés con la ópera buffa y la ópera seria . En la escena del teatro libre y comercial, en cambio, se creó La flauta mágica de Mozart (1791), que debía ser considerada como una gran ópera. Incluso Johann Wolfgang von Goethe y Christoph Martin Wieland escribieron letras para comedias musicales que se limitaban al contexto local.
Debido a que Viena era la ciudad más grande en el área de habla alemana, la popular Singspiel tenía buenas oportunidades de desarrollo aquí. Algo más provinciano fue el Singspiel del norte y centro de Alemania, que también se basó en la ópera balada inglesa y la comédie melée d'ariettes francesa. Las traducciones puras iniciales de piezas en inglés y francés pronto se convirtieron en piezas escénicas independientes, complementadas con arias y libretos. Gracias a la influencia de Johann Adam Hiller , el Singspiel de lengua alemana alcanzó su apogeo en el siglo XVIII y principios del XIX. El modelo que eclipsó todo era los comiques óperas de la teatro de feria parisina . Singspiele a menudo tenía un carácter cómico , porque los eventos escénicos burgueses tenían que ser comedias según la cláusula de clase . Desde que este comando perdió su influencia, los juegos de canto también se han utilizado para transmitir contenido serio. Ejemplos de ello son el Singspiele de Mozart o el Fidelio (1805) de Ludwig van Beethoven, cuyo primer acto es una especie de Singspiel. En la época Biedermeier , piezas de agitación en la forma singspiel basan en el modelo de Étienne-Nicolas Méhuls José (1807), así como de Joseph Weigl Die Schweizer Familie (1809), se hizo popular.
En el siglo XIX, el Singspiel era un contrapunto a la gran ópera de producción mucho más elaborada y también podía ser interpretada por compañías de teatro itinerantes , de las que surgieron autores como Albert Lortzing . El autor, dramaturgo y director Karl von Holtei, por ejemplo, utilizó el Singspiel en el Königsstädtisches Theatre de Berlín. Asimismo, una gran parte del repertorio de los teatros suburbanos vieneses consistió en singspiele, cuya demarcación a menudo no es clara para farsa con canto.
Desde la segunda mitad del siglo XIX, las operetas más pequeñas a menudo se llamaban "Singspiel" (ver Singspielhalle ). La comedia musical surgió principalmente en Londres y Nueva York en el siglo XX . En el mundo de habla alemana, el singspiel " Im Weißen Rössl " de 1930, basado en alegres melodías populares, se ha vuelto popular .
Atribuciones ideológicas
La fuerte dependencia del Singspiel de las obras de teatro de los recintos feriales parisinos ha sido ocultada durante mucho tiempo por la literatura y la musicología alemanas. En la primera mitad del siglo XX, una historiografía cultural nacionalista alemana intentó construir una historia del Singspiel independiente de las influencias francesas. Se opinó que el Singspiele de Hiller y la Flauta mágica de Mozart se desarrollaron linealmente en una ópera de juegos alemana y una ópera romántica alemana, o que la opereta de Viena surgió del “National Singspiel ” de Viena . En la abundancia de productos franceses que dominan el mercado, los Singspiele alemanes fueron solo eventos únicos, fueron en su mayoría adaptaciones o traducciones de modelos franceses y difícilmente pudieron desprenderse de su influencia.
suerte
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Johann Adam Hiller :
- Amor en el campo , 1768
- El barbero del pueblo , 1771
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Antonio Salieri :
- El deshollinador , Viena 1781
- Los negros , Viena 1802/1804
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Wolfgang Amadeus Mozart :
- Bastien y Bastienne , Viena 1768
- Zaide (fragmento), 1781
- El rapto del serrallo , Viena 1782
- El director de teatro , Viena 1786
- La flauta mágica , Viena 1791
- Carl Ditters von Dittersdorf : médico y farmacéutico , Viena 1786
- Johann Friedrich Reichardt : Erwin y Elmire , 1790, texto: Johann Wolfgang von Goethe
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Peter von Winter :
- La fiesta interrumpida del sacrificio , Viena 1796
- Segunda parte de la flauta mágica. El laberinto , Viena 1798
- Joseph Weigl : La familia suiza , Viena 1809
- Carl Maria von Weber : Abu Hassan , Munich 1811
- Giacomo Meyerbeer : Wirth e invitado , Stuttgart 1813
- Franz Danzi : Turandot , Karlsruhe 1816, texto según Carlo Gozzi
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Conradin Kreutzer :
- Melusina , Berlín 1833, texto de Franz Grillparzer
- El campamento nocturno en Granada , Viena 1834 (barril con diálogos hablados), texto de Karl von Braun
- Heinrich Marschner : el ladrón de madera , Dresde 1825
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Franz Schubert :
- Des Teufels Lustschloß , Viena 1813 (estreno: 1978), texto: August von Kotzebue
- Claudine von Villa Bella , 1815, texto: Johann Wolfgang Goethe
- El puesto de cuatro años , 1815 (UA 1896)
- Los hermanos gemelos , Viena 1820
- Los conspiradores o la guerra interna , 1823, UA Viena 1861
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Felix Mendelssohn Bartholdy :
- La boda de Camacho , Berlín 1825/1827
- Volviendo a casa desde el extranjero , Berlín 1829
- Ferdinand Raimund / Wenzel Müller : El rey alpino y el misántropo , Viena 1828
- Ferdinand Raimund / Conradin Kreutzer : El derrochador , Viena 1834
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Johann Nestroy (letrista, la mayor parte de la música es de Adolf Müller ):
- El talismán , Viena 1840
- La chica de los suburbios , Viena 1841
- Quiere hacer una broma , Viena 1842
literatura
- Elisabeth Th. Hilscher-Fritz: Singspiel. En: Oesterreichisches Musiklexikon . Edición en línea, Viena 2002 y siguientes, ISBN 3-7001-3077-5 ; Edición impresa: Volumen 5, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Viena 2006, ISBN 3-7001-3067-8 .
- Mara R. Wade: La pastoral barroca alemana Singspiel. Peter Lang, Berna 1990 (Contribuciones de Berner a los estudios barrocos alemanes, vol. 7). ISBN 3-261-04186-2
enlaces web
Presentación de 5 compositores de Singspiel
Evidencia individual
- ^ Karl H. Wörner , Lenz Meierott (1993): Historia de la música. Un libro de estudio y referencia . Gotinga: Vandenhoeck y Ruprecht