Finale (ópera)
Finale denota una sección final de la dramaturgia de una obra musical-teatral . En la configuración de los "números" dentro de una obra musical-dramática , el final tiene una posición especial: por regla general, no comienza sin condiciones previas, como suele ser el caso de otras formas "abiertas" en el género musical-dramático, como una introducción o una pieza de conjunto en medio de un acto. Más bien, generalmente se puede suponer que después de una peripecia en la trama, el final comienza con un escándalo que está motivado por una persona o una constelación de la trama extraordinariamente conflictivas. Esta situación ya puede haberse producido de antemano y en el apartado "final" de un acto o de toda una obra sólo se puede llevar a un final o conclusión provisional de cualquier tipo.
Dos tipos de conjunto final son posibles en la ópera y también aparecen en la llamada "gran" ópera de finales del siglo XVIII al XIX: el final de un acto con el que la ópera no cierra, y el final de la obra. Aunque cada uno de estos tipos de finales aún puede abrir perspectivas de futuro, la situación dramatúrgica en ambos casos difiere considerablemente entre sí. En la situación inicial, sin embargo, el final preliminar apenas difiere del final, la única pregunta es si la situación dramática todavía contiene suficiente explosivo para motivar más "acciones".
Una constelación dramatúrgica elegida con frecuencia y a menudo eficaz consiste en el hecho de que los conflictos privados de los protagonistas , que ya están hirviendo a fuego lento en la exposición y el curso posterior de la trama, son repentinamente arrastrados al público del escenario en el final. Esto también ofrece la posibilidad de repetir lo que ya se ha negociado en dúos u otras formas de conjuntos “pequeños” en un marco más amplio de coram publico en una forma aumentada, y así también arrojar luz sobre ello nuevamente por completo.
Como regla general, se puede suponer que las finales son "números" de varias partes en las que los protagonistas y sus confidentes o coros se enfrentan y uno tras otro en varias situaciones diferentes, y que idealmente la trama cambia debido a sorpresas Efectos y noticias desarrollados inesperadamente. Una forma musical especial, por otro lado, es el llamado "final en cadena" desarrollado por los compositores de la Opera buffa . Como en un rondo , los temas musicales individuales se alinean alternativamente, pero a veces los temas individuales también regresan inmediatamente o después de un cierto intervalo de tiempo.
En algunas óperas, especialmente las “óperas mágicas” al estilo de la Flauta Mágica , las secciones musicales de un final están fuertemente separadas unas de otras; incluso hay múltiples cambios de escenario aquí.
No hay una forma uniforme para los números finales y, sin embargo, en casi todas las óperas de finales del siglo XVIII y XIX hay secciones dramáticas musicales (grandes) a las que se hace referencia como finales.
literatura
- Gerd Rienäcker : Finales en óperas de ETA Hoffmann , Louis Spohr , Heinrich Marschner y Carl Maria von Weber . Reflexiones sobre la teoría y la historia del final de la ópera . Tesis de habilitación de la Universidad Humboldt de Berlín 1984.
- Paul Joseph Horsley: Dittersdorf y el final de la ópera cómica alemana de finales del siglo XVIII . Diss. Universidad de Cornell 1988.
- Till Gerrit Waidelich: ¿Posición "incorrecta"? Comentarios sobre finales y escenas parecidas a finales en las óperas de Schubert , en: “Dialekt ohne Erde”. Franz Schubert y el siglo XX (= Studies on Valuation Research, Vol. 34, ed. Otto Kolleritsch ), Viena - Graz 1998, págs. 187–199.
- Claire Badiou: Carl Dahlhaus y la discontinuidad temporal de la ópera. Algunas reflexiones sobre las estructuras temporales en el final de “ Le nozze di Figaro ” . En: Hermann Danuser , Peter Gülke y Norbert Miller en relación con Tobias Plebuch (ed.): Carl Dahlhaus y la musicología. Trabajo, efecto, actualidad . Ed. Argus, Schliengen 2011, ISBN 3-931264-76-9 , ISBN 978-3-931264-76-5 , págs. 125-131.