Disputa bufonista

La disputa de los bufonistas (en francés: Querelle des Bouffons ), que tuvo lugar en París entre 1752 y 1754 , giró ostensiblemente sobre el predominio de la ópera francesa o italiana . En otro nivel, se trataba de la emancipación políticamente actual de los géneros de la ópera burguesa (que, según la cláusula de clase , pertenecían a la comedia ) frente a la ópera de la corte (como tragedia cantada ). Durante la disputa, el filósofo y compositor Jean-Jacques Rousseau supo hacerse un nombre con su postura antiaristocrática; a medio plazo, la disputa allanó el camino para la ópera de Charles-Simon Favart , dirigida a un público burgués, y su género, la Opéra comique .

desencadenar

La competencia entre las tropas francesas e italianas en París (véase el teatro de la feria parisina ) tenía décadas de tradición y estaba alimentada por disputas de licencias entre las tropas libres y los teatros cortesanos. La exitosa interpretación del intermezzo de Pergolesi La serva padrona (1733) el 1 de agosto de 1752 por una compañía de ópera italiana dirigida por Eustachio Bambini reavivó esta rivalidad.

Rousseau, que se había hecho famoso en 1750 con su tratado Discours sur les Sciences et les Arts (Tratado sobre las ciencias y las artes) por criticar los logros de la civilización en él, ahora tenía la oportunidad de demostrar lo que quería decir con el estado de naturaleza que elogiaba. comprensión. Hasta ahora había intentado sin éxito como compositor durante mucho tiempo, pero con el estreno mundial de su deliberadamente sencillo singspiel francés Le devin du village en octubre de 1752 pudo interrumpir la exitosa racha de la compañía italiana y, en algunos ojos, reavivar el orgullo nacional. Pero como no quiso tomar partido por el conservador, como aparecía ahora, publicó el tratado Lettre sur la musique françoise en noviembre de 1753 , con el que negaba cualquier calidad musical a la lengua francesa. Sólo el italiano es apropiado para la música, ya que suena "suave, sonora, armoniosa y bien acentuada". Debido a que el "célebre héroe" Rousseau apoyó a los oponentes, este escrito fue una gran provocación.

En el curso del conflicto, se publicaron más de 60 escritos, en su mayoría de destacados filósofos. Los principales protagonistas de la polémica fueron por un lado el conservador Coin du Roi (King's Lodge) , que prefería la ópera francesa , y por otro lado el progresista Coin de la Reine (Queen's Lodge) , que defendía la ópera italiana . Este último incluyó a u. a. los enciclopedistas alrededor de Denis Diderot , Jean Baptiste le Rond d'Alembert , Jean-Jacques Rousseau y Friedrich Melchior Grimm .

Cortés y civil vs. ópera seria y cómica

En contraste con la discusión sobre la prioridad de la música francesa o italiana de principios de siglo (la música italiana, la francesa que simplemente se considera enseñada, por supuesto), Rousseau enfatiza la simplicidad de la melodía de la música italiana acentuada sobre la complejidad de la exuberante orquestación , la intrincada polifonía y la armonía impresa. Movimiento de la tragédie lyrique francesa . El factor decisivo para esta inversión de criterio fue el hecho de que la recepción de la música italiana ahora se refería menos a la ópera seria que a la ópera buffa "más natural" y "más simple" , especialmente aquellas obras que originalmente eran sólo un intermezzo en las pausas entre los actos de las óperas cortesanas se insertaron y no se consideraron independientes. El público burgués (y en algunos casos también cortesano) pudo identificarse mejor con sus acciones cotidianas que con los sujetos políticos de las tragedias.

El compositor Jean-Philippe Rameau , que fue principalmente atacado por la escritura de Rousseau , había adoptado elementos del estilo italiano más ligero en sus óperas incluso antes de la disputa buffonista ( por ejemplo, en Pigmalion 1748), pero fue atacado en su calidad de compositor de la corte.

Consecuencias

La disputa buffonista tuvo profundas consecuencias para el desarrollo de la ópera francesa : el estilo de escritura francés cortesano (como los cambios de tiempo característicos del recitativo ) desapareció cada vez más y se adaptó a los estilos populares italianos, inicialmente en la Opéra comique , que fue creada por el italiano después de la disputa buffonista. Egidio Duni fue acuñado, y luego también en la tragédie lyrique , sin cambiar su estructura de cinco actos . En la disputa piccinista , se volvió a evocar un contraste entre la música italiana y francesa y esta vez se tomó una decisión a favor de un estilo operístico francés, del que Christoph Willibald Gluck fue responsable.

literatura

  • Denise Launay: La Querelle des Bouffons [colección fuente], 3 vol., Minkoff, Ginebra 1973.
  • Andrea Fabiano: La "querelles des buffons" en la vie culturelle française du XVIIIe siècle . CNRS, París 2005, ISBN 2-271-06328-0 .
  • Eeva-Taina Forsius: El "goût français" en las representaciones de la Coin du Roi. Intento de reconstruir una "estética laica" durante la disputa buffonista de París 1752-1754. Actitudes, contradicciones, referencias a la prehistoria y tradición estética . Verlag Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0453-4 (Contribuciones de Frankfurt a la musicología; 18).

Evidencia individual

  1. Texto original en rousseauonline.ch: https://www.rousseauonline.ch/pdf/rousseauonline-0061.pdf