Le devin du village

Fechas de ópera
Título: El adivino del pueblo
Titulo original: Le devin du village
Libreto para la representación del 1 de marzo de 1753 en París

Libreto para la representación del 1 de marzo de 1753 en París

Forma: Intermède en un acto
Idioma original: francés
Música: Jean-Jacques Rousseau
Libreto : Jean-Jacques Rousseau
Estreno: 18 de octubre de 1752
Lugar de estreno: Castillo de Fontainebleau
Lugar y hora de la acción: Un pueblo francés del siglo XVIII
personas
Jean-Michel Moreau : escenario de Le devin du village (1753)

Le devin du village ( inglés "El adivino del pueblo") es el título de una ópera en un acto de Jean-Jacques Rousseau llamada Intermède . El estreno tuvo lugar el 18 de octubre de 1752 en el Palacio de Fontainebleau .

prehistoria

Cuando una compañía de ópera italiana hizo una aparición especial en París en agosto de 1752 , la vieja disputa sobre la supremacía de la ópera italiana o francesa, que era esencialmente política entre los realistas y sus oponentes , estalló nuevamente . En esta ocasión, el filósofo Rousseau , que anteriormente no tuvo éxito como compositor de ópera, pero ya famoso por su premiado tratado sobre ciencias y artes (1749/50), escribió texto y música para una pequeña ópera que prometía salvar la fama de la lengua francesa.

Jean-Jacques Rousseau escribió Le devin du village en gran parte durante una estancia en la antigua comunidad parisina de Passy . Primero se escribieron algunos versos y las melodías asociadas. Rousseau mostró a su anfitrión en Passy ya su ama de llaves los versos, que tenían la idea de fondo de acercar el estilo de la ópera buffa italiana al público francés. Debido a sus aplausos, en el resto de su tiempo en Passy se completó una ópera a excepción de algunos recitativos y los papeles secundarios. Completó los recitativos faltantes y papeles secundarios en París. El primer ensayo tuvo lugar en París, sin nombrar al autor. Debido al aplauso general, el entonces director de diversiones de la corte, Sr. von Curie, pidió que el trabajo se realizara en la corte. Contra los deseos del amigo de Rousseau, Dueclot (que se encargó de ensayar la ópera en París), la corte insistió en su derecho a un estreno mundial en el marco exclusivo del Palace Theatre de Fontainebleau . En la segunda parte de su obra, Confesiones, Rousseau explica la historia de sus orígenes.

acción

La pastora Colette fue abandonada por su amante Colin, quien recurrió a una noble dama de la ciudad. La adivina del pueblo al que Colette le pidió consejo profetiza que Colin volverá con ella, pero le da el consejo de rechazarlo primero porque eso reavivará su amor por ella. Cuando Colin regresa, porque prefiere el vestido de pastor a la pompa cortesana, Colette hace lo que le aconsejaron y tiene éxito. Todos están felices.

Música y letras

Con esta obra, Rousseau aprovechó la oportunidad para demostrar lo que quería decir con el estado natural bueno y pacífico del hombre, al que se había opuesto a las innovaciones de la civilización en su famoso tratado . Los poderes religiosos o la hechicería están excluidos del tema. La adivina solo le da consejos amistosos a Colette.

El estilo musical todavía tiene un efecto muy barroco y no ha incorporado muchas innovaciones italianas (como las del modelo a seguir declarado de Rousseau, Giovanni Battista Pergolesi ). Algunas de las melodías, sin embargo, se hicieron famosas como "timbres" en los vodevilles de la época, una especie de canción de éxito. El modelo directo fueron probablemente las obras de teatro de la feria parisina .

Otros rasgos estilísticos hablan por el hecho de que Rousseau no se había convertido (todavía) en el modelo a seguir de la ópera buffa : la comedia se aparta en gran medida de los momentos conmovedores y evita los motivos reprobables de la intriga . Por otro lado, la “simulación por amor” que se aconseja hacer a Colette (motivo común hasta la ópera Fidelio de Beethoven , 1805/06) es, en cierta medida, un engaño genuino. Sólo la coloratura del adivino parece cómica y, por tanto, relativiza su autoridad.

Son interesantes los recitativos en los que Rousseau intenta combinar la lengua francesa con el fluir del recitativo italiano y posiblemente acompañar acciones de pantomima con motivos “gestuales” del bajo figurado . Estos recitativos no se realizaron en la corte o solo se realizaron parcialmente, como sugiere Rousseau en el prefacio de la partitura impresa . De los divertimentos que se decidieron por la pieza según la costumbre de la época, merece especial atención un pequeño ballet narrativo, en el que un noble y un ciudadano discuten por una mujer, pero al final se unen en un baile común.

efecto

Tanto el estreno en la corte como las posteriores actuaciones públicas fueron un gran éxito. La sencillez programática muestra un cambio en la imagen de la corte francesa: en contraste con Luis XIV , quien fue considerado el mejor bailarín de su imperio, el rey Luis XV. las melodías del Devin du village se cantan con la voz equivocada de su imperio, como el tenor Pierre Jélyotte, el primer intérprete de Colin, informó al filósofo en una carta de octubre de 1752. La marquesa de Pompadour también interpretó el papel de Colin en su teatro de la corte.

Rousseau no quería ser considerado un realista. Así que no se presentó en una audiencia que le había ofrecido el rey, y en la disputa buffonista que se desató al año siguiente, tomó una posición muy violenta a favor de la ópera italiana y francesa, que "salvó" con su propia pieza. tendría.

Le devin du village dio prestigio social a la opéra-comique francesa , aunque el tema y el estilo solo tuvieron una influencia limitada en este género. Siguieron arreglos y traducciones en toda Europa: en 1755 y 1763 la pieza se interpretó bajo el título Les amours de Bastien et Bastienne en el arreglo de Marie-Justine Favart, por ejemplo en Viena y Praga. En 1764 apareció en Viena un arreglo alemán de Friedrich Wilhelm Weiskern y en 1766 el compositor y erudito musical inglés Charles Burney realizó un arreglo bajo el título The Cunning Man en el Drury Lane Theatre de Londres.

La Ópera de París mantuvo la obra en su repertorio hasta 1829. Famosa, pero no probada, es la anécdota de que Héctor Berlioz arrojó una peluca al escenario en una actuación de Devin y así expuso esta ópera como desactualizada.

parodia

La parodia maliciosa de Marie-Justine Favart de la pieza de Rousseau titulada Les amours de Bastien et Bastienne , en la que ella misma aparecía como Bastienne (una novedad :) con zuecos campesinos, sin peluca, con los brazos libres y cantando en dialecto, fue después de su Primera actuación en París en 1753 por los Comédiens Italiens durante mucho tiempo tan exitosa como la Devin de Rousseau y se repitió en Viena ya en 1755, por ejemplo. Finalmente, la parodia Marie-Justine Favart fue puesta a música en una traducción al alemán por Friedrich Wilhelm Weiskern (inter alia) en 1767/68 por Mozart como Bastien y Bastienne . El texto alemán de Weiskern reemplazó lo paródico con una seriedad ingenua, que sin embargo no ignora la sofisticación psicológica de sus autores anteriores.

literatura

  • Peter Gülke: Rousseau y la música o de la competencia del diletante. Wilhelmshaven: Noetzel 1984. ISBN 3-7959-0423-4
  • Carl Dahlhaus (ed.): Piper's Enzyklopädie des Musiktheater, Vol. 5, Piper, Munich 1994, págs. 461-465. ISBN 3-492-02415-7
  • David Charlton: Ópera en la era de Rousseau: música, confrontación, realismo, Cambridge Univ. Prensa 2012. ISBN 978-0521887601

Puntuación

  • Autógrafo de puntuación

Jean-Jacques Rousseau: Le devin du Village . Biblioteca del rey Luis XV, así como el primer libreto impreso de la ópera, ahora parte de la biblioteca nacional francesa.

  • Edición de partitura moderna

Jean-Jacques Rousseau: Le devin du Village , editado por Charlotte Kaufman, junto con libreto, prólogo y ruptura crítica (francés / alemán) en AR Editions, Inc. USA. (Investigaciones recientes en la música de la época clásica, 50, (RRMCE)) 1998, ISBN 0-89579-399-7 , ISSN 0147-0086. Instrumentos: 2 oboes, 2 flautas, fagot (fagot), 2 violines, viola, bajo figurado

enlaces web

Evidencia individual

  1. ^ Jean-Jacques Rousseau: Confesiones . cinta 2 . dtv Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG, 1765, ISBN 978-3-86231-871-1 , pág. Pistas: 136; 137 .
  2. Cf. Ruth Müller-Lindenberg: Llorando y riendo. Dramaturgia y lenguaje musical de Opera-comique en comparación con Opera buffa (1750-1790), Lit, Münster 2006, p. 51. ISBN 978-3825899837
  3. ^ Albert Jansen: Jean-Jacques Rousseau como músico, Berlín 1884, reimpresión: Slatkine, Ginebra 1971, p. 463.
  4. ^ Hugo Blank: Rousseau - Favart - Mozart. Seis variaciones de un libreto . En: Hans-Joachim Lope (Ed.): Estudios y documentos sobre la historia de las literaturas románicas , vol. 38. Peter Lang, editorial europea, la ciencia de Frankfurt, etc. 1999, ISBN 3-631-35308-1 , p. 113 y siguientes , Pág. 143 y sigs.
  5. ^ Hugo Blank: Rousseau - Favart - Mozart. Seis variaciones de un libreto , p. 231 y sigs.