Paul Heyse

Paul Heyse, fotografía alrededor de 1885

Paul Johann Ludwig Heyse , de 1910 von Heyse (nacido el 15 de marzo de 1830 en Berlín , † el 2 de abril de 1914 en Munich ) fue un escritor , dramaturgo y traductor alemán . Además de muchos poemas, Heyse creó alrededor de 180 cuentos, ocho novelas y 68 dramas. El biógrafo de Heyses, Erich Petzet, elogió la "amplitud de su producción". La edición de las obras, que Petzet obtuvo en 1924, consta de tres series de cinco volúmenes, cada uno de los cuales tiene alrededor de 700 páginas (no se incluyen todas las obras). El influyente "príncipe poeta" de Munich, Heyse, cultivó numerosas amistades y también fue famoso como anfitrión.

Theodor Fontane creía en 1890 que Heyse "daría su nombre a su época" y que una "era Heysean" seguiría a la de Goethe. En 1910, Heyse fue el primer autor alemán de obras de ficción en recibir el Premio Nobel de Literatura .

Vida

Tiempo de los padres en el hogar y en la escuela

Fotografía del padre Karl Wilhelm Ludwig Heyse

Madre Julie Heyse, dibujo de desconocido

Heyse nació el 15 de marzo de 1830 en Berlín en Heiliggeiststrasse. El padre Karl Wilhelm Ludwig Heyse , profesor asociado de filología clásica y lingüística general, fue el tutor del hijo menor de Wilhelm von Humboldt de 1815 a 1817 y de Felix Mendelssohn Bartholdy de 1819 a 1827 . La madre, Julie Heyse de soltera Saaling, provenía de la familia adinerada y amante del arte del joyero de la corte prusiana Jakob Salomon , quien se hacía llamar Saaling después de convertirse del judaísmo al cristianismo. Era prima de Lea Salomon , la madre de Felix Mendelssohn Bartholdy. La sociedad culta se reunió en la casa de los padres de Paul Heyse para hablar sobre música y arte. Heyse fue estudiante en el renombrado Friedrich-Wilhelm-Gymnasium hasta 1847 . Su certificado de finalización de estudios lo muestra como un estudiante modelo. Como estudiante de secundaria, hizo sus propios intentos poéticos y participó en la fundación de un club de poetas.

A través de su madre, Heyse accedió a los salones artísticos de Berlín. En 1846 conoció a su futuro mentor literario, Emanuel Geibel , que era 15 años mayor que él y un poeta que era popular en ese momento. Heyse le mostró a Geibel sus poemas casuales y de amor. Se desarrolló una amistad de por vida entre los dos escritores, que también resultó en algunos trabajos conjuntos. Geibel presentó a Heyse en la casa del historiador de arte y escritor Franz Kugler , quien más tarde se convirtió en el suegro de Heyse. Fue allí donde conoció a Jakob Burckhardt .

Años de estudio

Después de graduarse de la escuela, Paul Heyse comenzó a estudiar filología clásica en Berlín en 1847. El comienzo de la primavera de 1848 , el primer poema impreso de Heyse, expresa su entusiasmo por la Revolución de Marzo . Después de una entusiasta excursión a los guardias estudiantiles, pronto se retiró de su círculo, probablemente también por consideración a sus padres y Geibel. Entró en contacto con Adolph Menzel , Theodor Fontane y Theodor Storm . En 1849 Heyse se unió a su círculo de poetas, el túnel sobre el Spree .

Después de dos años de estudios en Berlín, se trasladó en abril de 1849 para estudiar historia del arte y lenguas romances en la Universidad de Bonn . En 1850 finalmente decidió convertirse en poeta y comenzó su disertación con Friedrich Diez , el fundador de la filología románica en Alemania. Debido a una historia de amor con la esposa de uno de sus profesores, Heyse tuvo que regresar a Berlín en Semana Santa. En el mismo año apareció de forma anónima su primera obra Der Jungbrunnen (cuentos de hadas y poemas), editada por su padre. Heyse recibió un manuscrito del aún desconocido Theodor Storm del editor Alexander Duncker . Su revisión entusiasta de las historias y canciones de verano se convirtió en la piedra angular de una amistad duradera con los poetas.

Retrato de Heyse de Adolph Menzel (1853)

En 1851 Heyse ganó un concurso de baladas de túnel interno con su balada Das Tal von Espigno . La primera novela de Heyse, Marion, recibió un premio en el túnel en 1852 . Ese mismo año se publicó el cancionero español , que posteriormente se puso música en varias ocasiones, con las traducciones de Geibel y Heyse. Fue el comienzo de una carrera de traductor de toda una vida, en la que Heyse hizo un trabajo destacado , especialmente como mediador de la literatura italiana ( Leopardi , Giusti ). Para evitar los modales rígidos en el túnel , algunos de los miembros se reunieron en diciembre de 1852 en la asociación de poetas de Rütli .

viaje a italia

En mayo de 1852 Heyse se encontraba con una tesis sobre el coro en la poesía del Servicio de Doctorado de Trovadores . Gracias a una subvención estatal prusiana, pudo realizar un viaje a Italia para examinar antiguos manuscritos provenzales. En 1852 fue expulsado de la biblioteca del Vaticano por tomar notas en manuscritos no impresos.

Heyse tuvo un feliz año académico en Italia y se hizo amigo de numerosos artistas, incluidos Arnold Böcklin y Joseph Victor von Scheffel . Bajo la influencia del paisaje italiano, se crearon obras que lo hicieron conocido como escritor, incluida la tragedia Francesca von Rimini . La novela más famosa de Heys, L'Arrabbiata (1853), y sus canciones de Sorrento (1852/53) aparecieron como una contribución al Argo , el anuario de Rütli .

Heyse en Múnich

En 1852, Emanuel Geibel fue nombrado consejero literario del rey Maximiliano II de Baviera . En 1854 persuadió al rey de que llamara al joven Paul Heyse, que en ese momento todavía era un principiante talentoso pero desconocido, a Munich con una alta pensión. Para su sorpresa, Heyse, de 24 años, recibió una oferta de Maximiliano II para mudarse a Munich por una pensión anual de inicialmente 1000 florines y escribir poesía allí. Se suponía que Heyse participaría en los simposios organizados por el rey. Además, se le concedió el derecho a dar clases en la universidad (cátedra de filología románica). Después de casarse con Margaretha Kugler (1834-1862), Heyse llegó a Munich el 25 de mayo de 1854. En su primera audiencia con el rey, Heyse presentó sus cuentos en verso a Hermen . Como resultó más tarde, Heyse también tuvo que acompañar a su empleador en viajes y leer en las tardes de té de la reina. Por otro lado, no ejerció su derecho a leer.

Heyse ahora podía contarse a sí mismo como parte de la élite intelectual del tercer estado alemán más grande y disfrutaba de una vida alegre y sociable. En las charlas reales, los simposios, el joven poeta se sentó en pie de igualdad con Geibel y Friedrich Bodenstedt , junto a los mejores científicos de Munich como el químico Justus von Liebig , el filólogo Friedrich Thiersch , los historiadores Heinrich von Sybel y Wilhelm Heinrich Riehl. y el doctor Max von Pettenkofer . Los participantes en los simposios tenían interacciones frecuentes con el rey y eran más informales que algunos ministros.

Cuatro hijos nacieron en el matrimonio con Margaretha nee Kugler. El primogénito, Franz, nació el 22 de agosto de 1855.

Paul Heyse, hacia 1860

Entre 1855 y 1874, Heyse fue miembro de la sociedad informal de Munich . Con la "Aurora Boreal" Geibel y Riehl, también llamados a Munich, fundó la asociación de poetas Die Krokodile en 1856 . Uno de los miembros de la asociación fue el compositor Robert von Hornstein , en cuya casa vivió temporalmente Heyse y para quien proporcionó algunos libretos.

En Zurich, Heyse conoció a Gottfried Keller en 1857 , con quien pronto entabló un intercambio de ideas, principalmente en forma de intercambio de cartas (1859-1888), a partir del cual se desarrolló una amistad duradera. Desde diciembre de 1854, Heyse mantuvo correspondencia con Eduard Mörike durante muchos años .

A partir de 1859, Heyse tuvo que hacerse cargo de algunos miembros de la familia Kugler y, por lo tanto, aceptó el impopular puesto editorial en la revista literaria de la revista de arte alemana . Rechazó una oferta tentadora del gran duque Carl Alexander von Sachsen-Weimar-Eisenach , quien quería persuadirlo de que se mudara a Turingia. Durante este tiempo, comenzó una amistad con el poeta suabo Hermann Kurz .

Inspirado en una imagen de su amigo Bonaventura Genelli , Heyse escribió la novela Der Centaur para Argo en 1860 . En el mismo año, se publicó la colección de canciones populares italianas Cancionero italiano , que luego fue musicalizado por Hugo Wolf con el mismo título.

En 1861, Heyse conoció a Grillparzer y Hebbel en una visita a Viena . A la persuasión de Heyse, el editor Wilhelm Ludwig Hertz llevó las baladas de Fontane a su editorial.

En 1862 se creó la obra Ludwig the Bavarian . Heyse editó Ein Münchner Dichterbuch junto con Emanuel Geibel. Andrea Delfin apareció en la colección Neue Novellen . El 30 de septiembre de 1862, la esposa de Heyse, Margaretha, murió de una enfermedad pulmonar en Merano.

En 1867 Heyse se casó con Anna Schubart, una joven de Munich (* 25 de mayo de 1849; † 26 de julio de 1930). Apareció la novela Beatrice . En 1868, Luis II Geibel retiró la pensión debido al poema Al rey Wilhelm , que celebraba al rey de Prusia como futuro emperador. Entonces Heyse renunció a su propia pensión y declaró francamente que tenía la misma opinión que Geibel. De 1868 a 1870 escribió La niña de Treppi, La bordadora de Treviso (cuentos), Cuentos morales y La diosa de la razón (tragedia).

Heyse se convirtió en miembro de la Orden Maximiliana de Baviera para la Ciencia y el Arte en 1871 . En la introducción al Tesoro alemán de Novell ( 24 volúmenes hasta 1876, editado con Hermann Kurz), desarrolló su teoría del halcón y publicó Die Embroiderer von Treviso (novela corta).

A principios de la década de 1870, Heyse adquirió una pequeña casa construida en 1835 en Maxvorstadt , cerca de la Glyptothek y Propylaea en Königsplatz, que hizo convertir al arquitecto Gottfried von Neureuther en una villa neoclásica de 1872 a 1874 . Heyse recibió a numerosos amigos e invitados aquí. La Heyse Villa se convirtió en un punto focal de la literatura en Munich. Heyse paseaba a su perro por Schwabing todos los días . El escritor Hans Carossa recordó con qué respeto los caminantes saludaron a Paul Heyse en el Jardín Inglés .

En 1887, Heyse sugirió que Ludwig Anzengruber fuera admitido en la Orden Maximiliana de Baviera. Cuando la propuesta fracasó debido a la objeción de los círculos administrativos, Heyse renunció a la orden y devolvió el honorable premio.

En 1895 fue elegido miembro de la American Philosophical Society .

Desde 1899, Heyse pasó los meses de invierno en su villa de Gardone Riviera en el lago de Garda durante una década . Durante este tiempo escribió el drama Maria von Magdala , New Fairy Tales y The Literary Munich - 25 bocetos de retratos . El anciano poeta todavía presentaba muchas, pero pocas novedades. En sus poemas se pueden encontrar despedidas y retrospectivas sentimentales.

Adolph von Menzel (centro), Paul Heyse (izquierda) y su esposa (derecha) en el apartamento de Heyse en Munich en 1902

Tumba de Paul y Anna Heyse en el cementerio forestal de Munich

En 1900, Heyse publicó sus recuerdos y confesiones de la infancia . Se convirtió en presidente honorario de la Asociación Goethe Alemana en Munich y miembro honorario de la Fundación Schiller Alemana . Ediciones especiales ( juventud ), álbumes y numerosas publicaciones aparecieron en su 70 cumpleaños . Wilhelm Bölsche , Georg Brandes , Maximilian Harden y Alfred Kerr le dedicaron un artículo de cumpleaños, entre muchos otros.

El viejo príncipe poeta estudió las actividades de la generación más joven de escritores. Como crítico literario, estuvo atento a lo cualitativo y lo nuevo. También emitió juicios expertos en un círculo familiar.

La ciudad de Munich nombró a Heyse ciudadano honorario en 1910 con motivo de su 80 cumpleaños . El príncipe regente Luitpold le otorgó el título personal de nobleza, del que nunca hizo uso. El 10 de diciembre, Heyse fue el primer autor alemán de ficción en recibir el Premio Nobel de Literatura.

Las últimas novelas y los cuentos populares italianos fueron el último trabajo de Heyse en 1914. Heyse murió como el último de los grandes narradores del siglo XIX el 2 de abril de 1914, pocos meses antes del estallido de la Primera Guerra Mundial . Fue enterrado en la parte antigua del cementerio forestal de Munich (tumba nº 43-W-27a / b). Otho Orlando Kurz agregó una tumba magnífica, un semicírculo de tres metros de altura hecho de columnas conectadas con una placa conmemorativa en el centro.

Impacto personal

Heyse fue un centro de la vida literaria en Alemania. En Munich no solo fue considerado un modelo literario y un influyente Papa del arte, sino también un presentador popular. Se involucró como abogado del poeta, quien defendió las preocupaciones legales y sociales de su clase, y como mecenas. Además de su propio trabajo, siempre estuvo la preocupación por los manuscritos de otros.

Asociación de poetas Los cocodrilos

En 1856, Heyse jugó un papel clave en la fundación de la asociación de poeta Die Krokodile . Se le ocurrió la idea de intercambiar ideas con poetas más jóvenes del sur de Alemania en un salón literario y promoverlas. En poco tiempo se desarrolló un animado círculo literario a partir de los cocodrilos . En la alianza de hombres, se cultivaron costumbres similares a las de una logia masónica. Con guirnaldas de hojas de parra en el pelo, los poetas bromeaban en un lenguaje de club encriptado que solo los iniciados podían entender. Las conferencias y discusiones siempre se trataron como momentos solemnes.

Los miembros más conocidos de la asociación incluían a Geibel y Heyse, el historiador cultural Wilhelm Heinrich Riehl , Felix Dahn , Wilhelm Hertz , Hermann Lingg , Franz von Kobell , Friedrich Bodenstedt , el compositor Robert von Hornstein , el escritor de viajes y mecenas Adolf Friedrich. von Schack . (Heyse, Riehl, Dahn, Hertz, Kobell y Bodenstedt también eran miembros de otro club de caballeros, la sociedad informal de Munich ).

De la generación anterior de escritores de Munich, el poeta Emanuel Geibel disfrutó inicialmente de la mayor autoridad. Con la partida de Geibel en 1868, Paul Heyse se convirtió en el líder de la asociación. Sin embargo, el sentimiento de unión se perdió bajo su liderazgo. El grupo se desintegró entre 1878 y 1882.

Heyse como anfitrión

Paul Heyse, fotografiado por Franz Hanfstaengl en diciembre de 1878

En 1874 se completó la renovación de la casa recién adquirida en la Luisenstrasse de Munich. La neoclásica Heyse Villa estaba frente a la Lenbach Villa . En la entrada, uno fue recibido por una estatua de un niño rezando. Max Halbe informó: "Era un hogar de poetas lleno de cuadros, bustos, antigüedades, objetos de arte y recuerdos de una larga vida".

Gracias a su talento para la amistad, Heyse estaba predestinado a albergar sociedades más grandes. La escritora Isolde Kurz , una “maestra del habla”, escribió que era un “hombre guapo y adorable” , de alta cultura y con “una maravillosa conducta diplomática”. Fontane recordó: "[...] hasta los más vanidosos encontraron un placer escucharlo hablar". Los innumerables aforismos que se recogen en la obra de Heyse dan una impresión de su riqueza de espíritu.

En la casa Heyse se reunieron casi todos los que tenían rango y nombre en la vida literaria, artística y científica de Munich. Con Michael Bernays , el primer profesor titular en Alemania de historia literaria alemana moderna desde 1874, Heyse se reunió casi todos los días hasta 1897. La prensa de Munich representó a editores de periódicos liberales de alta circulación, incluido el barón Fritz von Ostini , que trabajó como crítico literario para el periódico regional Münchner Latest Nachrichten y en 1896 como editor de la revista Jugend . Por eso acudían a Heyse a menudo autores jóvenes que supieron apreciar la influencia del “príncipe artista” y su círculo. Entre ellos estaban Frank Wedekind , Isolde Kurz y Joachim Ringelnatz . El poeta siempre se tomó mucho tiempo para sus invitados, dio consejos y trató de ayudar.

Mantuvo una estrecha relación de por vida con el historiador del arte, escritor musical y novelista Wilhelm Heinrich Riehl . El primer dramaturgo naturalista Max Halbe y el escritor Ernst von Wolzüge , fundador del primer cabaret literario de Berlín , también aceptaron sus invitaciones . Heyse contó entre sus amigos al director de orquesta de Wagner, Hermann Levi , así como al economista Max Haushofer y al abogado Max Bernstein . Sus amigos más leales fueron los pintores. Heyse se puede contar entre los primeros seguidores de Bonaventura Genelli , Franz Lenbach y Arnold Böcklin . Él mismo ha incursionado con éxito en este arte y ha extraído mucho de sus viajes.

“La comparación con Weimar y la casa de Frauenplan era obvia”, informó el dramaturgo Max Halbe sobre la villa de Heyse: “Aquí como allá había un pequeño patio. Durante muchos años, más de una generación, la gente peregrinó a Heyse en Munich como lo habían hecho anteriormente a Goethe en Weimar ".

Relaciones con otros autores

Heyse también ofreció ayuda y amistad a numerosos autores contemporáneos más allá de Munich. En repetidas ocasiones alentó al poeta suabo Hermann Kurz y finalmente, después de su muerte, reunió la edición completa en 1874/75. Heyse intentó conseguirle a Theodor Fontane, que entonces no tenía un centavo, un trabajo con el rey bávaro Maximiliano II . Theodor Storm le debía la Orden Maximiliana de Baviera para la Ciencia y el Arte de 1883, el premio más importante de su vida. Heyse fue un socio igual para estos dos ancianos hasta su muerte. Los manuscritos se intercambiaron y examinaron críticamente. Muchas de las cartas contienen sugerencias para nuevas novelas, así como discusiones sobre teoría literaria. En términos de tamaño, se convirtió en el segundo corresponsal más importante de Fontane y el más importante para Storm y el poeta Emanuel Geibel.

Los contactos de Heyse se extendieron a todas las provincias literarias de Alemania. Jacob Burckhardt y Gottfried Keller mantuvieron correspondencia con él en Suiza . Heyse era amigo de Turgenev y fue uno de los primeros en presentar a Dostoievski en Alemania.

Incluso muchos escritores más jóvenes no podían negarle el respeto por su obra diversa: "Quizás sólo Maupassant me dio tantos ejemplos técnicos y estilísticos ejemplares como Paul Heyse", escribió Ludwig Ganghofer . "Frente a muchas páginas de sus libros, en las que encontré un proceso emocionado descrito, pude sentarme durante medio día y reflexionar sobre cómo lo logró: describir el movimiento más fuerte con las palabras más tranquilas".

Compromiso cultural

Heyse no dudó en hacer valer los derechos de los autores y fortalecer la autoconfianza de la profesión. A partir de 1855, como miembro destacado de la Fundación Schiller , la asociación profesional más importante de autores alemanes en ese momento , pudo participar en el proceso de toma de decisiones para el apoyo financiero a escritores necesitados. En 1871 inició la cooperativa de dramaturgos y compositores alemanes , cuyo principal objetivo era acabar con la falta de derechos de los escritores. Para defenderse de Lex Heinze , una ley de censura más estricta, se fundó el Goethe-Bund en 1900 , Heyse se convirtió en presidente honorario en Munich.

Heyse participó en la convocatoria de una donación nacional para Ferdinand Freiligrath en 1867 y apoyó una convocatoria para la construcción de un monumento a Heine en Düsseldorf en 1887 . En muchas ocasiones utilizó su autoridad, su talento, pero también sus recursos económicos. El “príncipe poeta” no estuvo tan mal para escribir un prólogo sobre la mejor de las salas cálidas de Munich o para advertir del efectivo bienestar animal con el poema The Dog Grave de Oxia .

En sus obras criticaba la intolerancia, especialmente la intolerancia del clero. Con el tiempo, se convirtió cada vez más en un crítico seguro de sí mismo de la política cultural alemana. Un ejemplo es su comportamiento en la comisión del premio prusiano Schiller a la mejor obra dramática de los últimos tres años, con el que el propio Heyse había sido galardonado en 1884. Cuando Ludwig Fulda talismán fue rechazada por Guillermo II en 1893 , al parecer a causa de ascendencia judía del autor, Heyse renunció a su cargo honorífico en la comisión de selección a partir de 1896 en adelante.

Actitud politica

Heyse era un hombre de clase media, un bismarckiano de mentalidad liberal. Como muchos de sus compañeros escritores, tenía grandes esperanzas en la fundación del imperio . Vio en esto el cumplimiento de los objetivos de la revolución de 1848 . En una nota retenida del biógrafo de Heyse, Erich Petzet, dice: “Después de la liberación de Bismarck , Heyse no perdonó y se niega a disculparse, incluso a sus mejores amigos. [...] Heyse ve instintivamente a Wilhelm II como el saboteador de Alemania ”. Cuando Bismarck visitó Munich en 1892, Heyse también vitoreó al invitado de honor en el poema. Disfrutó de su participación en la agradable velada con el príncipe en la villa de Lenbach .

A pesar de su entusiasmo por Bismarck, Heyse evitaba en gran medida el nacional y no era susceptible al chovinismo . En parte, rechazó la política de Bismarck. Durante la época de la Ley Socialista , se dice que cubrió extensas emisiones ilegales de los socialdemócratas. Lo hizo por simpatía general por los oprimidos y desfavorecidos.

Obra literaria y recepción

Poemas

Heyse atrajo la atención por primera vez con sus poemas, por ejemplo, durante sus primeras apariciones en el túnel de la “Asociación dominical” de Berlín sobre el río Spree . Con la balada Das Tal des Espingo se impuso en 1851 en una competición en el "túnel" contra la época de Fontane de los hermanos daneses de Hemmingstedt y Bernhard von Lepel . A los ojos de los colegas poetas expertos, los poemas de Heyse podrían estar a la altura de las valiosas baladas de Fontane.

Heyse se convirtió en uno de los poetas líricos más escritos de su tiempo. Se conocen 32 versiones musicales del poema Solo Im Walde .

Novellas

El total de 177 novelas debe considerarse como la parte más importante del trabajo general, aunque Heyse las consideró un subproducto de su trabajo. Andrea Delfin o The Embroiderer of Treviso se encuentran entre las mejores de este género , junto con las novelas Storms y Keller . La calidad de las novelas, sin embargo, es muy inconsistente, como el propio Heyse admitió en su autobiografía Jugendermermerungen und Confessions (Berlín 1900). Después de una planificación minuciosa de la carga de trabajo diaria, las historias se escribieron de una vez; En la impresión, solo se corrigieron los errores por descuido y algunas palabras fueron reemplazadas por otras más apropiadas. Heyse evitó las descripciones superficiales y largas. Muchos de los autores más jóvenes, desde Thomas Mann hasta Isolde Kurz , estaban entre sus lectores.

En sus historias, Heyse representaba principalmente un concepto apolítico, un idealismo artístico. El arte debe dorar, ennoblecer, representar lo temporal "a la luz de lo eterno". Un título de novela de 1864 nombra el motivo básico de muchas historias: El viaje hacia la felicidad . Los personajes de las novelas y novelas de Heyses son a menudo "almas hermosas": jóvenes ejemplares, nobles y artísticamente sensibles o "mujeres de hechos" que actúan desinteresadamente. El idealista sensible e intelectualmente de alto nivel resulta inadecuado para que Heyse emprenda la lucha con los inferiores y los malos, reacciona con silencio y renuncia. Los lectores se identificaron con estos personajes retraídos que viven en un mundo de arte “hermoso”. Como el autor, rechazaron apasionadamente a la sociedad inmoral e intolerante. Según Konversationslexikon de Meyer (cuarta edición, década de 1880), un desarrollo notable del poeta radica en el hecho de que "las novelas posteriores ya no evaden conflictos aún más duros y un trasfondo lúgubre". La novela Andrea Delfin trata sobre el tema del justo vengador que crea una nueva injusticia.

Otro aspecto es la inclinación de Heyse por rociar "desnudos". Heyse siguió siendo un autor erótico toda su vida. Su reputación como escritor de escándalos aumentó el impacto publicitario y la demanda de los llamados periódicos familiares en los que aparecían historias de Heyse (por ejemplo, Die Gartenlaube o Über Land und Meer ).

Heyse reconoció un logro innovador de su generación en el desarrollo de la novela: “En el ámbito de la novela, a diferencia de otros, no habíamos heredado de nuestros padres un rico legado de la época clásica que hubiéramos tenido que 'adquirir' para poseerlo '. […] Desde entonces, sin embargo, hemos tratado de exigir más a la novela que satisfacer una necesidad ociosa de entretenimiento y complacernos con una serie de coloridas aventuras ".

Heyse también desarrolló su propia teoría novedosa. Pasó a la historia literaria como la “teoría del halcón”, como explica Heyse con el ejemplo de la novela de halcón de Boccaccio , en la que un joven enamorado pero empobrecido le sirve a su amada su única posesión, un halcón, como alimento. Heyse derivó dos categorías de esto: el “halcón” es lo especial que debe encontrarse en cada novela, la “silueta” es la concentración en este motivo básico. Esta teoría, que Heyse presentó por primera vez en 1871 en la introducción al Tesoro alemán de Novell , no era realmente nueva y no solo se aplicaba a las novelas cortas. Incluso para el propio Heyse como autor y editor del tesoro de la novela, no era una pauta rígida. Werner Bergengruen se refirió explícitamente a la teoría del halcón en la bien leída novela Die Drei Falken (1937) y también en su conferencia Novelle und Gegenwart (1962).

Novelas

Heyse se hizo conocido internacionalmente a través de su primera novela Kinder der Welt (1873), que lo identificó como un poeta de pensamiento moderno. Dibujó la figura de Franzelius, un socialista, como alguien que renuncia a la carrera civil por sus ideales. La utopía de una sociedad formada por librepensadores afectó la actitud hacia la vida de la generación joven que había entrado en el nuevo imperio. El escritor Richard Voss acudió a la Villa Heyse en su entusiasmo para agradecer personalmente al poeta. En 1900, Voss recordó que casi nadie podía imaginar cuánto había tenido el libro, un "gran acto espiritual", en los jóvenes cuando se publicó.

Más tarde, Heyse abandonó las "ilusiones heroicas" y desarrolló una visión depresiva del tiempo "enfermo [...] y estéticamente confuso". En su novela Merlín , publicada en 1892, Heyse maldijo el "arte de horquilla" de la modernidad por las páginas. Hizo que el personaje principal, Georg Falkner, dijera: "Pero no importa cuán ardientemente se expulsa la nostalgia por lo bello y lo grande con la horquilla del naturalismo , siempre vuelve". Heyse dijo que había creado una de sus mejores obras aquí. Por sus contemporáneos con habilidades literarias, el libro fue visto principalmente como una novela de tendencia vergonzosa contra los naturalistas.

Dramas

El drama juvenil Francesca von Rimini fue discutido enérgicamente en los círculos literarios de Berlín debido a algunos pasajes supuestamente reveladores.

Con la tragedia Die Sabinerinnen en 1859, Heyse ganó un premio literario otorgado por el rey de Baviera por primera vez. Con la obra Ludwig el Bávaro (1862), Heyse cumplió un deseo largamente acariciado por Maximiliano II de crear un drama histórico bávaro. Sin embargo, la pieza falló durante la actuación.

1864 siguió el drama en cuatro actos Hans Lange , que se encuentra en Rügenwalde en Pomerania y la leyenda del granjero Hans Lange como tema, que es la juventud del duque de Pomerania Bogislaw X sube. El tema ya había sido abordado anteriormente por el poeta pomerania Wilhelm Meinhold .

En 1865 escribió la tragedia Adriano (la obra recibió un premio escénico en Atenas por la traducción griega), la tragedia Maria Maroni y el drama Colberg , la obra más popular de Heyses. Después de cientos de actuaciones de Colberg en toda Alemania, el autor recibió el certificado de ciudadanía honoraria de la ciudad de Kolberg el 31 de marzo de 1890 . El drama apareció en 180 ediciones en 1914. Era lectura obligatoria en las escuelas primarias de Prusia y formaba parte del repertorio regular de las celebraciones escolares en el cumpleaños del Emperador o en el Día del Sedán .

La representación del drama religioso Maria von Magdala (1899) fue prohibida por los censores prusianos en 1901 . Acto seguido se inició un gran movimiento solidario a favor del poeta. En Munich, donde el poderoso partido del centro ultramontano controlaba la vida del teatro de manera restrictiva, incluso se permitió una representación para distinguirse de Berlín. El proceso de censura en Prusia se prolongó hasta 1903.

Autobiografía

Los recuerdos de la juventud y las confesiones de Heyse (1900) son una autobiografía apasionante. El poeta, él mismo una celebridad que frecuentaba los círculos establecidos, proporcionó descripciones precisas de hombres famosos de su tiempo, incluidos retratos literarios de amigos Adolph Menzel y Emanuel Geibel , Theodor Fontane y Hermann Kurz , Ernst Wichert y Ludwig Laistner . Como Goethe en Poesía y verdad , Heyse no se limitó a episodios privados, sino que presentó un balance del siglo XIX, consciente de su papel público. La historia de su vida es también un documento informativo sobre la situación en Berlín y Munich.

Heyse como el redescubridor de Italia

Heyse puede ser visto como el redescubridor de Italia en la literatura alemana del siglo XIX. Llamó a Italia y Alemania sus dos patrias. Fue a través de la mediación de Heyse que la literatura italiana entonces más nueva se dio a conocer en Alemania. Como traductor incansable del italiano y editor del tesoro de novelas extranjeras (1872/1903), Heyse contribuyó mucho al intercambio cultural. En los años de 1889 a 1905, su antología con poetas italianos apareció en cinco volúmenes de mediados del siglo XVIII. Contiene traducciones de poemas de Manzoni , Leopardi y D'Annunzio . Con los cuentos populares italianos que volvió a contar, también aseguró un lugar para esta literatura en Alemania. Una colección de poemas populares italianos traducidos al alemán por Heyse fue musicalizada por Hugo Wolf bajo el nombre Italian Songbook .

Con sus novelas, Heyse también supo cómo acercar a los alemanes al país y la gente, el idioma y la historia. Transmitió su conocimiento del país de una manera entretenida en forma de historia. Por último, pero no menos importante, sus personajes femeninos italianos fueron populares, como la Laurella de L'Arrabbiata (1853) o el personaje principal de la novela Nerina (1875).

Autor favorito de los alemanes

Heyse había sido un autor alemán favorito desde la década de 1860. Para la burguesía alemana fue la garantía de una poesía perfectamente configurada que seguía los ideales clásicos del “gran” Goethe y al mismo tiempo los conservaba para el presente. También fue un autor popular para la clase trabajadora, a quien Franz Mehring advirtió expresamente en un ensayo sobre el poeta atrapado en sus barreras de clase. Su primera novela, Kinder der Welt, lo hizo muy popular. El cuadro de Heyses colgó en tiendas de arte durante su vida.

En las revistas literarias de Alemania, Heyse se destacó durante su fase creativa más productiva y exitosa, pero hubo muy pocas reseñas de obras individuales. Heyse todavía era venerado por sus lectores. En los grandes cumpleaños de Heyse, se formularon toneladas de felicitaciones y agradecimientos. Werner Martin documentó 112 artículos sobre el 70 cumpleaños de Heyse (1900) y 99 artículos sobre su 80 cumpleaños (1910), incluidos 17 artículos con motivo del premio Nobel.

Sin embargo, en 1900 Heyse había superado el apogeo de su fama. La generación más joven lo rechazó como representante de la generación anterior de poetas. El joven Joachim Ringelnatz le causó problemas al visitar al poeta a la pregunta "¿Qué sabes tú, por ejemplo?" Al menos cuya canción alguna vez popular de Sorrento seguir adelante. Cuando Hans Carossa comenzó a leer la novela Niños del mundo alrededor de 1897 , apenas podía superar el primer tercio. En Simplicissimus , la mejor revista satírica antes de la Primera Guerra Mundial, Heyse solo aparece como una caricatura.

Críticas a Heyse

Heyse fue un oponente del naturalismo en una etapa temprana . Ya en 1882 dedicó un poema burlón a los naturalistas en el New Munich Poet , en el que los despreciaba llamándolos "Crapüle" (chusma). Un cambio de humor en contra de Heyse comenzó en 1885, cuando los autores naturalistas de la revista Die Gesellschaft Heyse se trasladaron al centro de los debates literarios. Para el año 1885, la bibliografía de Heyse enumera diez artículos sobre el poeta por primera vez, siete de ellos en la sociedad recién fundada , la revista naturalista temprana más importante hasta 1889. El escritor de Munich Michael Georg Conrad pidió el fin de la "fabricación sustituta" de los llamados papeles familiares. Aunque el propio Conrad nació en 1846, la lucha generacional -el reemplazo de Heyses- fue uno de los temas generales de la sociedad . En opinión de los naturalistas, el influyente "príncipe artista" Heyse tenía que ser combatido, porque "su importancia y singularidad sólo podían desarrollarse en un cierto entorno de Munich de sentido de la belleza estrechamente limitado y sedación aburrida", dijo Conrad. A la hostilidad de Heyse también asistieron los empleados berlineses de la empresa , Conrad Alberti y Karl Bleibtreu asumido.

El naturalismo de Munich fue menos una nueva dirección literaria que una lucha liderada por intelectuales contra la mentalidad de los nouveau riche Gründerzeit , el estancamiento cultural y el esteticismo, contra la falsa piedad y la mendacidad de la moral pública. Un programa a medio camino o una obra literaria en la que la necesaria renovación se haría visible no emergió del círculo alrededor de Michael Georg Conrad. Estilística y formalmente, los textos apenas ofrecían nada nuevo en comparación con los estilos narrativos tradicionales tan violentamente reñidos. Lo nuevo fue el tono agresivo con el que llamó la atención el grupo - pronto también contra los naturalistas berlineses en torno a Gerhart Hauptmann .

Se nota que Heyse recibió cierta cantidad de justicia al principio. Bleibtreu trató de él en 1886 en su publicación del programa Revolution der Litteratur como una epopeya erótica, después de todo, importante. Después de que Conrad y su equipo reconocieran pronto el valor de un "enemigo Heyse" para su propio perfil, los naturalistas de Munich sólo vieron a Heyse como un epígono sin creatividad de su propia técnica psicológica "cruda y frívola". Alberti lo criticó como "falsificador de la peor especie". La elección del material de Heyse y sus motivaciones fueron criticadas. Supuestamente es despiadado y desinteresado, su lenguaje parece femenino y decrépito. Konrad Alberti vio explícitamente en Heyse 1889 no solo al individuo, sino a un "símbolo". Su crítica dio lugar a la frase muy citada, que luego retiró: "Leer a Heyse significa ser una persona sin gusto - Admirar a Heyse significa ser un sinvergüenza" en las representaciones históricas literarias del presente.

No fue solo un debate estético sobre una mejor literatura. La persona del "príncipe artista" - su origen en parte judío, su "virilidad", sus rasgos de carácter, su supuesta "urgencia honoraria" - fue atacada. Siempre hubo una buena porción de envidia en las objeciones críticas justificadas. Así dice Bleibtreu en referencia a Heyse: “¿Sabes qué es lo importante que desarrolla un Goethe [...] hoy en día? En la bolsa de lo mismo o en su talento nerd, en nada más ”. La enemistad entre Heyse y Conrad duró mucho tiempo. Conrad usó su novela Majestät (1912) para hacer varios golpes contra Heyse.

Recepción póstuma

En Augsburgo, Berlín, Múnich, Leipzig, Viena, Ratisbona y Landshut, una calle recibió el nombre de Heyse.

En las décadas posteriores a la Primera Guerra Mundial, que estuvieron llenas de sentimientos de venganza, los lectores de mentalidad nacionalista se encontraron con la cosmopolita Heyse, quien también era de ascendencia judía por madre. Cuando Veit Harlan utilizó ampliamente a Heyses Schauspiel Colberg en 1943/44 como modelo para el guión de la película sobre la perseverancia nazi Kolberg , esto no se pudo mencionar públicamente.

El autor de Munich Hans Pleschinski colocó la vida, la obra y la recepción póstuma de Heyse en el centro de su novela Am Götterbaum, que fue publicada por CH Beck en 2021.

Obras (selección)

Ediciones

• Paul Heyse: Obras completas (Edición completa). Editado por Markus Bernauer y Norbert Miller . Hildesheim: Olms 1984 y sigs.
• Paul Heyse: Novelas , selección y epílogo de Rainer Hillenbrand. Contenidos: L'Arrabbiata / Andrea Delfin / El bordador de Treviso / El último centauro / Dolor / Amor celestial y terrenal / FVRIA / La casa de “Al incrédulo Thomas” o La venganza del espíritu / La sirena, Manesse Verlag, Zurich 1998, ISBN 3 -7175-1918-2 .
• Paul Heyse: El Centauro. Cuentos italianos. Editado por Mirko Gemmel. Epílogo de Norbert Miller . Berlín: Ripperger & Kremers 2014, ISBN 978-3-943999-19-8 .
• Paul Heyse: fuente de la canción, sueño y magia. Poemas seleccionados. Ed., Comentada y con epílogo de Walter Hettche. Múnich: Allitera 2013.

literatura

• Fritz Martini:  Hola, Paul. En: Nueva biografía alemana (NDB). Volumen 9, Duncker & Humblot, Berlín 1972, ISBN 3-428-00190-7 , págs. 100-102 (versión digitalizada ).
• Roland Berbig y Walter Hettche (eds.): Paul Heyse. Escritor entre Alemania e Italia . Lang, Frankfurt am Main 2001 (Literatura - Idioma - Región 4), ISBN 3-631-37378-3 .
• Sigrid von Moisy y Karl Heinz Keller (eds.): Paul Heyse. Príncipe poeta de Munich en la época burguesa (exposición en la Bayerische Staatsbibliothek , 23 de enero al 11 de abril de 1981), CH Beck , Munich 1981.
• Walter Hettche: Theodor Storm y Paul Heyse. Aspectos literarios y biográficos de la amistad de un poeta. En: Hojas de tormenta de Heiligenstadt. 1995, págs. 39-57.
• Urszula Bonter: Paul Heyse. Poeta de la corte y escritor público . En: El mayor honor que se le puede otorgar a un escritor. Ganadores del Premio Nobel de Literatura de habla alemana , ed. por Krzysztof Ruchniewicz y Marek Zybura. Neisse, Dresde 2007, págs. 61-88, ISBN 978-3-940310-01-9 .
• Wolfgang Beutin: Purificando lo real a la belleza. En: premiado. Doce autores desde Paul Heyse hasta Herta Müller. Obras seleccionadas, examinadas críticamente. Peter Lang Verlag, Frankfurt a. M. 2012, ISBN 978-3-631-63297-0 , págs. 31-53.

bibliografía

• Werner Martin (Ed.): Paul Heyse - una bibliografía de sus obras . Con una introducción de Norbert Miller. Olms, Hildesheim 1978 (Bibliografías sobre literatura alemana 3), ISBN 3-487-06573-8 (187 páginas).

A las novelas

• Rainer Hillenbrand: las novelas de Heyse. Una guía literaria. Lang, Frankfurt am Main 1998, 991 páginas, ISBN 3-631-31360-8 . (Hillenbrand nombra las que, en su opinión, son las 17 mejores novelas de Heyses).
• Rolf Füllmann: La novela neorrenacentista de Gründerzeit: Paul Heyse ficcionalizó a Burckhardt. En: Ders.: La novela del neorrenacimiento entre “Gründerzeit” y “Untergang” (1870-1945). Reflexiones en el espejo retrovisor. Tectum, Marburg 2016, págs. 181-256 (incluida la novela de Heyse Die Embroiderer von Treviso )
• Rolf Füllmann: Las heridas simbólicas. Las novelas de Paul Heyse y el deseo femenino. En: Studia Germanica Universitatis Vesprimiensis. Revista del Instituto Alemán de la Universidad de Veszprém , ISSN  1417-4340
  • Parte 1: Figuras femeninas entre lo fantástico y lo exótico. En: Vol. 2 (1998), Edición 2, págs. 145-166.
  • Parte 2: Feminidad segura en textos literarios y ensayísticos. En: Vol. 3 (1999), Número 1, págs. 37-57.
• Torsten Hoffmann: Nadando en sangre. Amor y violencia en la subestimada novela de Paul Heyse "L'Arrabbiata". En: Literatura para lectores 32 (2009), págs. 135-148.
• Nicole Nelhiebel: Épica en realismo. Estudios sobre las novelas en verso de Paul Heyse. Igel-Verlag Wissenschaft, Oldenburg 2000 (estudios de literatura y medios de comunicación 73), Uni Bremen Diss.1999 , ISBN 3-89621-104-8 ( vista previa del libro en Google Books).

Sobre otras partes y aspectos del trabajo

• Sebastian Bernhardt: El individuo, las normas y el amor en la obra narrativa de Paul Heyses. Ergon Verlag, Würzburg 2013, 250 páginas, ISBN 978-3-89913-973-0 .
• Urszula Bonter: La novela de Paul Heyse. Königshausen & Neumann, Würzburg 2008, 262 páginas.
• Gabriele Kroes-Tillmann: Paul Heyse Italianissimo. Sobre sus sellos y re-sellos. Königshausen y Neumann, Würzburg 1993, ISBN 3-88479-787-5 .
• Jürgen Joachimsthaler : Flores silvestres en ruinas. (Des) integración literaria nacional con Paul Heyse. En: Maria Katarzyna Lasatowicz , Jürgen Joachimsthaler (Ed.): Identidad nacional desde una perspectiva germanista. Opole 1998, págs. 217-254.

A la correspondencia

• Fridolin Stähli (Ed.): "Tienes todo lo que me falta ...". Gottfried Keller en correspondencia con Paul Heyse. Th. Gut & Co., Stäfa (Zúrich) 1990, ISBN 3-85717-062-X .
• Jacob Bernays : "¡Tú, de quien vivo!". Cartas a Paul Heyse. Editado por Wiliam M. Calder III y Timo Günther. Wallstein, Göttingen 2010, ISBN 978-3-8353-0743-8 (con dos cartas de Heyse a Bernays).
• Walter Hettche: correspondencia de Paul Heyse. Opciones de edición, ilustradas con el ejemplo de correspondencia con Berthold Auerbach. En: Euphorion 89 (1995), págs. 271-321.
• Walter Hettche: política literaria. La “Sociedad Literaria de Munich” como se refleja en la correspondencia entre Paul Heyse y Ludwig Ganghofer. En: Zeitschrift für Bayerische Landesgeschichte 55 (1992), nº 3, págs. 575–609.
• La correspondencia entre Karl Frenzel y Paul Heyse . Editado por Walter Hettche. En: Berliner Hefte sobre la historia de la vida literaria.  6 (2004), ISSN  0949-5371 , págs. 105-123.
• La correspondencia entre Emanuel Geibel y Paul Heyse . Editado por Erich Petzet. Lehmann, Munich 1922, 356 páginas. Libros olvidados 2017, ISBN 978-0-259-91953-7 .

A los diarios

• Roland Berbig y Walter Hettche: Los diarios de Paul Heyses y Julius Rodenberg. Opciones para su desarrollo y documentación. En: Jochen Golz (Ed.): Edición de escritos autobiográficos y testimonios biográficos. Conferencia internacional del grupo de trabajo para la edición germanística de la Weimar Classic Foundation, 2. - 5. Marzo de 1994, presentaciones relacionadas con el autor y los problemas. Niemeyer, Tübingen 1995 (suplementos de la edición, volumen 7), págs. 105-118.

enlaces web

• Literatura de y sobre Paul Heyse en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Obras de Paul Heyse  en la Biblioteca Digital Alemana
• Paul Heyse en el portal de literatura bávara (proyecto de la Biblioteca Estatal de Baviera )
• Obras de Paul Heyse en el proyecto Gutenberg-DE
• Obras de Paul Heyse en Zeno.org .
• Gabriel Eikenberg: Paul Heyse. Currículum vitae tabular en el LeMO ( DHM y HdG )
• Información de la Fundación Nobel sobre la ceremonia de entrega de premios a Paul Heyse en 1910
• Heyses manuscritos y cartas en bibliotecas y archivos.
• Marco de poemas de Paul Heyses
• Documento de la herencia de Paul Heyse: Premio Nobel de Literatura, 1910 - BSB Heyse-Archiv V.105 - digitalizado en bavarikon
• Paul Heyse en literatur-nobelpreis.de
• Video en ARD-Alpha, 16 minutos (en línea hasta el 20 de abril de 2022) Historias de grandes espíritus: alfombra roja para el arte Franz von Lenbach (1836-1904 / pintor), Paul Heyse (1830-1914 / escritor y premio Nobel de literatura ) y Sophie Menter (1846-1918 / pianista) discuten en un escenario del antiguo cementerio sur.

Evidencia individual