Gerhart Hauptmann

Gerhart Johann Robert Hauptmann (nacido el 15 de noviembre de 1862 en Ober Salzbrunn en Silesia , † 6 de junio de 1946 en Agnieszków , alemán: Agnetendorf en la Baja Silesia ) fue un dramaturgo y escritor alemán . Se le considera el representante alemán más importante del naturalismo , pero también ha integrado otros estilos en su obra. En 1912 recibió el Premio Nobel de Literatura .

Vida

Niñez y adolescencia

Gerhart Hauptmann nació en Obersalzbrunn, Baja Silesia, en 1862. Sus padres eran el matrimonio Robert (1824–1898) y Marie Hauptmann, de soltera Straehler (1827–1906), que tenían un hotel en el lugar. Hauptmann tenía tres hermanos mayores: Georg (1853–1899), Johanna (1856–1943) y Carl (1858–1921). En el vecindario, el joven capitán era conocido por ser fabuloso . Más tarde cambió su apodo de Gerhard a Gerhart.

Desde 1868 asistió a la escuela del pueblo, desde el 10 de abril de 1874 a la escuela secundaria de Breslau , por la que apenas había superado la prueba de aptitud. Hauptmann tuvo dificultades para acostumbrarse al nuevo entorno de la gran ciudad; Junto con su hermano Carl, vivió por primera vez en un internado escolar en mal estado antes de encontrar alojamiento con un pastor. Además, la vida escolar cotidiana , que estuvo influenciada por Prusia , le causó problemas. Le molestaba especialmente la dureza de los profesores y el mejor trato de los nobles compañeros. Una aversión resultante y numerosas enfermedades, por las que no pudo asistir a clases, hicieron que Hauptmann tuviera que repetir el primer año. Se unió a una "liga juvenil" que desarrolló planes utópicos . Se debe crear un nuevo orden social con desnudez y libertad de amor, lejos de las limitaciones y prejuicios del presente guillermino. “El lema que siempre nos ha acompañado fue: volver a la naturaleza”. Se iba a establecer un asentamiento alternativo en el extranjero, del tipo que fue de mentalidad liberal años más tarde en el Monte Verità de Ascona. Sin embargo, con el tiempo, llegó a apreciar a Breslau por la oportunidad de visitar el teatro.

En la primavera de 1878, Hauptmann dejó la escuela secundaria para convertirse en aprendiz agrícola en la finca de su tío Gustav Schubert en Lohnig (hoy Łagniewniki Średzkie cerca de Udanin ), y desde otoño en la cercana Lederose (hoy Różana ). Después de un año y medio, tuvo que abandonar el aprendizaje. No podía hacer frente físicamente al trabajo y había contraído una enfermedad pulmonar que puso su vida en peligro varias veces durante los siguientes veinte años.

Estudiar y ser escultor

Después de que fracasara su intento de aprobar el " examen de un año ", Hauptmann ingresó a la clase de escultura en la Royal Art and Trade School de Wroclaw en octubre de 1880 . Aquí conoció a Josef Block , con quien mantuvo una profunda amistad durante toda su vida. Después de una exclusión temporal debido a "mal comportamiento y diligencia insuficiente" y pronto reanudación (por recomendación del profesor Robert Härtel ) Hauptmann dejó la universidad en 1882. Para la boda de su hermano Georg con la hija del comerciante Radebeul , Adele Thienemann, escribió el El pequeño festival de primavera del amor , que se celebró en la despedida de soltera, se estrenó en Hohenhaus . En la boda conoció a la hermana de la novia, Marie Thienemann . Se comprometió en secreto con ella y, a partir de entonces, Marie lo apoyó económicamente, lo que le permitió comenzar a estudiar filosofía e historia literaria en la Universidad de Jena en el semestre de invierno de 1882/83 , que pronto abandonó también.

Marie entonces le financió un viaje al Mediterráneo, que hizo con Carl. Decidió instalarse en Roma como escultor, pero no lo consiguió. Sus intentos de hacerse un hueco en la comunidad alemana de Roma fracasaron y su enorme escultura de arcilla de un guerrero germánico se derrumbó. Hauptmann regresó a Alemania decepcionado y comenzó a estudiar dibujo en la Real Academia de Dresde , que no terminó, ni tampoco un posterior estudio de historia en la Universidad de Berlín . Estaba más interesado en el teatro que en estudiar.

Matrimonio con Marie Thienemann - comenzando como escritora

Después de su compromiso en el otoño de 1881, Gerhart Hauptmann finalmente se casó con Marie Thienemann vom Hohenhaus de Radebeul el 5 de mayo de 1885 en la Johanneskirche de Dresde . En julio hicieron su luna de miel en Rügen junto con el hermano de Hauptmann, Carl y su esposa Martha (otra hermana de Marie, casada en 1884) . Visitaron la isla de Hiddensee por primera vez , que se convertiría en un destino de viaje popular para Hauptmann en el futuro. Debido a que la vida en la ciudad le dio problemas pulmonares, Hauptmann y su esposa vivieron en Erkner en Villa Lassen durante los siguientes cuatro años . Allí nacieron sus tres hijos Ivo (1886-1973), Eckart (1887-1980) y Klaus (1889-1967). En 1889, Hauptmann se trasladó a Schlueterstrasse 78 en Charlottenburg, cerca de Berlín. Allí se puso en contacto con la asociación de literatura naturalista Durch , que incluía a Karl Bleibtreu y Wilhelm Bölsche .

Durante una estancia en Zurich en Pentecostés de 1888, conoció al predicador de la naturaleza Johannes Guttzeit , quien se convirtió en el modelo para él para la historia El Apóstol . Bajo su influencia y la del psiquiatra, investigador del cerebro y oponente del alcohol Auguste Forel , Hauptmann se transformó por un tiempo en un reformador de vida y un abstemio. Este tema entró en la figura de Loth en su drama Before Sunrise , que le dio su gran avance como dramaturgo. El escándalo teatral que rodeó a esta pieza naturalista le dio a conocer en Berlín y más allá.

En 1891, Hauptmann se mudó a la casa que había comprado junto con su hermano Carl en Schreiberhau, en las Montañas de los Gigantes de Silesia . Hoy hay un museo en la casa, una sucursal del Museo de las Montañas de los Gigantes en Jelenia Góra . Allí se muestra el arte polaco contemporáneo de las Montañas de los Gigantes. Una pequeña exposición conmemora a los hermanos Hauptmann. El museo es miembro de la asociación de museos Gerhart Hauptmann .

A partir de 1890 se crearon otros dramas de Hauptmann : Das Friedensfest (1890), Einsame Menschen (1891) y Der Biberpelz (1893). También escribió comedias como la de su colega Crampton (1891), pero sólo con Der Biberpelz logró “incorporar con éxito y de manera convincente las preocupaciones sociales del naturalismo”.

En su drama Die Weber , que escribió en su mayor parte en Schreiberhau , Gerhart Hauptmann procesó el levantamiento de los tejedores de Silesia de 1844. La acusación social que formuló en su drama provocó un temblor en 1892. El drama ayudó a Hauptmann, en las actuaciones de Otto Brahms " Free Stage ", a lograr un gran avance y fue recibido con entusiasmo por Theodor Fontane .

En 1893, Margarete Marschalk se convirtió en la amante de Hauptmann. Para ganar algo de distancia, Marie y sus hijos subieron a bordo del Fürst Bismarck hacia Alfred Ploetz en los Estados Unidos de América en enero de 1894 . Hauptmann preparó el estreno francés de Hanneles Himmelfahrt en París y viajó a su familia sin esperar el estreno y regresó - aparentemente reconciliado - con Marie en mayo de 1894. Pero ya no se pudo salvar la grieta. Después de varios años de separación, la pareja se divorció en julio de 1904. En el mismo año se casó con Margarete Marschalk, con quien tuvo un hijo. Su nombre es Benvenuto (1900-1965, padre de Anja Hauptmann ). A pesar del divorcio, Marie vivió hasta 1909 en la Villa Rautendelein en Dresden- Blasewitz, que fue construida por Hauptmann en 1899 . Su segundo matrimonio con Margarete Marschalk duró hasta su muerte y solo brevemente, en 1905/06, entró en una grave crisis debido a su relación con la actriz Ida Orloff, de 16 años.

Honores y compromiso por la guerra mundial

En 1905, Hauptmann fue uno de los primeros 31 miembros de la sección de Berlín en la Sociedad para la Higiene Racial de Alfred Ploetz .

En 1905, Gerhart Hauptmann fue nombrado miembro honorario de la Secesión de Berlín . La carta de Hans Baluschek fue firmada por Fritz Rhein, Ludwig Stutz, Leo von König, Hans Dammann, Max Liebermann, Heinrich Hübner, Fritz Klimsch, Georg Kolbe, Robert Breyer, Ulrich Hübner, Walter Leistikow, Ernst Oppler, Jacob Alberts, Käthe Kollwitz y August Endell.

Los honores oficiales comenzaron alrededor del cambio de siglo. Hauptmann recibió el premio austriaco Grillparzer en tres ocasiones , así como un doctorado honoris causa de la Universidad de Leipzig (1909) y el Worcester College de la Universidad de Oxford (1905). En 1912 fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura "principalmente en reconocimiento a su fructífera y multifacética labor en el campo de la poesía dramática" .

El káiser Guillermo II no apreció al poeta "socialdemócrata". Vetó la concesión del Premio Schiller a Hauptmann (por la Ascensión de Hanneles ) en 1896. A instancias de su hijo, el príncipe heredero Wilhelm , el festival de Hauptmann en rimas alemanas se canceló en Breslau en 1913 porque el centenario de las guerras de liberación no se celebró con alegre patriotismo sino con acentos pacifistas . Sin embargo, el mismo Gerhart Hauptmann, que literalmente enterró al hombre del saco del militarismo en el festival , fue uno de los muchos que apoyaron la Primera Guerra Mundial un año después . Firmó el manifiesto del 93 y publicó los correspondientes versos ocasionales (que se leían como sátiras involuntarias y que luego tachó en el manuscrito con su propia mano). En 1915, Wilhelm II le otorgó la clase Red Eagle Order IV, el nivel más bajo de esta orden.

Poeta representativo de Alemania

La euforia de guerra de Hauptmann pronto cambió. Participó en una declaración firmada por numerosos intelectuales, que fue publicada en el Berliner Tageblatt el 16 de noviembre de 1918 y expresó su solidaridad con la república . El hecho de que Hauptmann estuviera considerando postularse para presidente del Reich fue denegado en 1921, pero se le ofreció el cargo de canciller del Reich. Al año siguiente fue el primero en recibir el escudo de águila del Imperio Alemán . En ese momento, la demanda de las obras de Hauptmann ya estaba disminuyendo, por lo que hizo películas y novelas en serie para mantener su nivel de vida . Sin embargo, gozó de gran popularidad. En el extranjero fue considerado el máximo representante de la literatura alemana. En 1932, con motivo del Año Goethe, realizó una gira de conferencias por Estados Unidos , en la que recibió un doctorado honoris causa de la Universidad de Columbia . También recibió el Premio Goethe de la ciudad de Frankfurt am Main. Con motivo de su 70 cumpleaños, recibió varias ciudadanías honorarias; Hubo numerosas exposiciones y, sobre todo, muchas representaciones de sus obras con reconocidos actores. Max Reinhardt diseñó el estreno mundial de Before Sunset .

De 1926 a 1943 Hauptmann vivió con su familia en Kloster en Hiddensee durante los meses de verano .

De 1922 a 1933, Elisabeth Jungmann fue secretaria, administradora y traductora (Hauptmann simplemente la llamaba "ayudante") y fue la confidente de la casa Hauptmann. Cuando Jungmann cambió a Rudolf G. Binding , Erhart Kästner asumió el cargo.

Trabajar en la época del nacionalsocialismo

Después de la " toma del poder " por los nacionalsocialistas , el 16 de marzo de 1933, Hauptmann firmó una declaración de lealtad a la Academia Alemana de Poesía, sección de la Academia Prusiana de las Artes . En el verano del mismo año solicitó ser miembro del NSDAP , pero su solicitud fue rechazada por las oficinas locales del partido. El extenso examen de Hauptmann del libro de Adolf Hitler Mein Kampf cae durante el mismo período ; su copia, que es rica en marcas, notas y comentarios, se encuentra ahora en la Biblioteca Hauptmann de la Biblioteca Estatal de Berlín .

Hauptmann "no era un hombre de partido", pero sí "receptivo a la fascinación que emanaba de Hitler", a quien todavía proclamaba públicamente en 1942 como "el portador del destino de Alemania". No fue hasta “en la fase final de la guerra, en enero de 1945”, que Hitler se convirtió para él en el “demonio apocalíptico de la época”. En general, su relación con la política nazi se caracteriza por la ambivalencia. Él llama a la victoria sobre Francia el "momento más grande en la historia del mundo moderno". Critica el antisemitismo, pero no públicamente. Hauptmann parece haber reprimido el antisemitismo práctico, por ejemplo, en cartas ignoró la presión política que llevó a los conocidos judíos a emigrar y en 1938 anotó en su diario sobre el “Anschluss” de Austria: “Por fin debo tener este sentimental 'judío pregunta 'para mí por completo e incluso descartarla: hay cosas alemanas más importantes y superiores en juego, y se puede sentir el tamaño y la fuerza de la organización ".

Hauptmann gozaba de una gran reputación entre la población, razón por la cual los nacionalsocialistas hicieron todo lo posible para mantener al escritor en el país y utilizarlo para sus propios fines, a pesar de la emigración de numerosos colegas profesionales. Sin embargo, no se puede pasar por alto una distancia entre el nacionalsocialismo y Hauptmann. La oficina de Rosenberg escribió en una declaración en 1942: "A pesar de todo el reconocimiento del poder creativo artístico de Hauptmann, la actitud ideológica de la mayoría de sus obras debe ser vista críticamente desde el punto de vista nacionalsocialista". La censura del ministro de Propaganda del Reich , Goebbels, también observó sobre el trabajo de Hauptmann. Por ejemplo, Goebbels prohibió una nueva edición de The Shot in the Park porque presentaba a una mujer negra. A Hauptmann, por otro lado, se le dijo que no era posible realizar una nueva impresión debido a la falta de papel. Además, se censuraron las adaptaciones cinematográficas de The Beaver Fur y Before Sunrise y se prohibió la adaptación cinematográfica de Schluck und Jau . Sin embargo, en el 80 cumpleaños de Hauptmann, hubo honores, celebraciones de aniversario y actuaciones con la participación de representantes del régimen nacionalsocialista. Hauptmann recibió las primeras copias de la edición completa en 17 volúmenes de sus obras por sus editores Peter Suhrkamp y CFW Behl . S. Fischer ( S. Fischer Verlag / Suhrkamp Verlag ) en Haarlem, sobre papel obtenido en Holanda.

En 1944 apareció su gran obra antigua, Atriden-Tetralogie , en la que había trabajado durante cuatro años y que incluía Ifigenia en Delfos , Ifigenia en Aulis , la muerte de Agamenón y Elektra . En agosto de 1944, Adolf Hitler lo incluyó no solo en la lista de los dones de Dios , sino también como uno de los seis escritores más importantes en las listas especiales de artistas insustituibles, lo que liberó a Hauptmann de todas las obligaciones de la guerra.

Durante el ataque aéreo sobre Dresde el 13 de febrero de 1945, Hauptmann y su esposa Margarete se quedaron en el sanatorio de Weidner en el distrito de Wachwitz (en las afueras de la ciudad en ese momento) porque tenía que curar una neumonía grave. Sobre el infierno dijo: “Cualquiera que haya olvidado cómo llorar lo aprenderá de nuevo cuando Dresde se derrumbe. [...] Estoy en la puerta de salida de la vida y envidio a todos mis camaradas muertos que se salvaron de esta experiencia ". Hauptmann experimentó el final de la guerra en su casa" Wiesenstein "en Agnetendorf en Silesia.

Muerte y condena

Después de la guerra, Silesia quedó bajo administración polaca; La estancia de Hauptmann fue posible temporalmente gracias a una carta de protección del oficial cultural soviético, coronel Sokolov. Exactamente un año después, el 7 de abril de 1946, el capitán von Sokolow fue informado personalmente de que el gobierno polaco ahora también insistía en su reasentamiento. Sin embargo, antes de ser desalojado, cayó gravemente enfermo y murió de bronquitis el 6 de junio. Se dice que sus últimas palabras fueron: “¿Estoy todavía en mi casa?”. Contrariamente a lo que decía en su testamento, Hauptmann no fue enterrado en su tierra natal. Una carta oficial de la administración soviética a favor del escritor, muy venerado en la Unión Soviética, también resultó ineficaz. A la familia solo se le permitió llevarse sus pertenencias. Apenas una hora después de su muerte, miembros de la milicia polaca se habían reunido frente a las ventanas del Wiesenstein y expresaron su satisfacción directamente debajo de la sala de la muerte.

El cuerpo de Hauptmann se guardó en un ataúd de zinc y se colocó en el estudio de su casa. La aprobación para la salida asegurada en un tren especial tardó mucho en llegar. Más de un mes después de la muerte, representantes de la administración soviética pidieron a la administración polaca que trasladara los restos, también debido a las condiciones higiénicas. Unos días después, el ataúd fue llevado a Alemania. El viaje del tren se reconstruye en el documental Hauptmann-Transport de Mathias Blochwitz.

Wilhelm Pieck , el poeta Johannes R. Becher y el oficial cultural soviético Tjulpanow hablaron en un funeral en Stralsund . En la mañana del 28 de julio, antes del amanecer y 52 días después de su muerte, Hauptmann fue enterrado en el Inselfriedhof en Kloster auf Hiddensee. La viuda del poeta mezcló una bolsa de tierra de las Montañas Gigantes con arena del Mar Báltico.

Poco después de su muerte hubo numerosas ceremonias fúnebres en las que intervinieron muchos intelectuales de la época, entre ellos Ivo Hauptmann , quien dijo lo siguiente en el Ayuntamiento de Hamburgo el 4 de julio de 1946: vestido con la túnica de monje que un franciscano le regaló hace 40 años. en Soana. Antes de su muerte, a menudo se lo entregaba para que se familiarizara con él. Tierra natal, un pequeño Nuevo Testamento, en su posesión desde la infancia, su poesía. El gran sueño y el himno de alabanza a San Francisco de Asís yacen en su ataúd ".

En 1951 se inauguró un bloque de granito como lápida. Según la solicitud de Hauptmann, solo lleva su nombre. En 1983, la urna de Margarete Hauptmann, fallecida en 1957, fue enterrada en la tumba de su marido.

planta

En un discurso a la Academia Imperial de Ciencias de Viena el 24 de marzo de 1905, Hauptmann declaró: “Siempre hubo muchas voces dentro de mí, y no vi otra forma de crear algún orden que las oraciones polifónicas: los dramas también escriben”. (Centenar edición, vol. 6, pág.689). El drama forma el centro de su obra; pero otros géneros también están continuamente presentes en todas las épocas de la vida: la poesía y el verso, así como la prosa narrativa, autobiográfica y ensayística. Los límites genéricos son a veces fluidos, tanto formales (algunas obras escénicas son dramas en verso, "poema dramático" por así decirlo) y temáticamente: el complejo de ideas Pippa - When - Merlin - Galahad se procesó alternativamente dramático y narrativo con fuertes cambios en Eulenspiegel -Stoff Además de la epopeya en verso, también hay fragmentos de escenas, la novela Atlantis fue planeada temporalmente como un drama, etc.

Influencias

En la asociación de vanguardia berlinesa Durch, a partir de 1885, Hauptmann conoció a varios representantes del naturalismo que influyeron decisivamente en él. La asociación se basó en modelos históricos de Sturm und Drang , en los que se orientó en particular el grupo de los hermanos Hart, hasta el período anterior a marzo . En las sesiones se debatieron cuestiones de estética, idealismo , realismo y movimiento naturalista. Gerhart Hauptmann dio una conferencia sobre Georg Büchner, quien fue olvidado en gran parte en ese momento . Esto también se puede utilizar para justificar su inclinación naturalista. Además, se discute una influencia de la obra de Friedrich Nietzsche , de la que Hauptmann (siguiendo el consejo del crítico literario danés Georg Brandes ) trató intensamente desde noviembre de 1889 (especialmente en Die versunkene Glocke ) .

A finales de la década de 1880 se enfrentó a la incipiente persecución de los socialistas. La ley contra los esfuerzos en peligro de los socialdemócratas fue aprobada en el Reichstag en 1878 por iniciativa de Bismarck , pero fue reforzada nuevamente en 1887. Hauptmann fue citado como testigo ante el tribunal de Breslau en 1887 porque había sido partidario de los icarianos durante su época de estudiante , cuya idea se remonta al comunista francés Étienne Cabet . En 1888 se refugió en la casa de su hermano Carl en Zurich para no ser procesado por los tribunales. Allí conoció al psiquiatra Auguste Forel , a cuyas conferencias asistió junto con sus amigos médicos Ferdinand Simon (1861-1912), Alfred Ploetz y su hermano Carl, y quien fue decisivo para la preocupación literaria de Hauptmann por la psique humana.

naturalismo

El trabajo naturalista de Hauptmann comenzó en Zurich. Desde aquí envió el manuscrito de su primera obra naturalista Bahnwärter Thiel en Munich, donde se suponía que lo examinaría el crítico Michael Georg Conrad. Con su drama Before Sunrise , que se estrenó en 1889 , provocó uno de los mayores escándalos de la historia del teatro alemán. El público burgués se sorprendió porque la obra de Hauptmann retrataba la sexualidad y el alcoholismo con franqueza. Sin embargo, también cumplió con las exigencias de un drama socialmente crítico de la época. Según Franz-Josef Payrhuber , Before Sunrise de Hauptmann es una obra que hace época, pero no es un ejemplo representativo de drama naturalista. La familia Selicke de Arno Holz y Johannes Schlaf habría recibido este título . Hauptmann, sin embargo, jugó un papel importante, ya que había establecido dramas naturalistas en los escenarios alemanes con el apoyo de Otto Brahms . Por ejemplo, 17 estrenos de Hauptmann tuvieron lugar bajo la dirección de Brahms del Free Stage , el Deutsches Theatre y el Lessing Theatre. Debido a las numerosas actuaciones en varios escenarios de toda Alemania, el naturalismo recibió ante todo un gran impacto y un ímpetu socialmente crítico.

Con su drama más importante Die Weber (1891/92), cuya realización ya había pensado durante su estancia en Zúrich, Hauptmann alcanzó la fama mundial y alcanzó el clímax de su fase creativa naturalista. Los tejedores se basaron en las revueltas del tejido de 1844. Hauptmann emprendió largos viajes a través de las Montañas Gigantes para investigar . A finales de 1891 completó la obra, inicialmente en el dialecto de Silesia , en el que recibe el nombre de De Waber . La versión aproximada al alemán estándar se completó en marzo de 1892. Los censores prusianos prohibieron la puesta en escena del "Free Stage" porque creían que veían la obra como un llamado a la lucha de clases y en Breslau, en la versión dialectal, tuvieron malas experiencias con su efecto extremadamente fuerte. Para permitir una producción en el Deutsches Theatre , Hauptmann hizo que su abogado le explicara que el drama no debe entenderse como un guión de partido socialdemócrata , sino como un llamamiento poético a la piedad de quienes lo poseen. Los círculos socialdemócratas estaban entusiasmados con la obra, después de que se levantara la prohibición de representación el 2 de octubre de 1893, pero el Kaiser Wilhelm II renunció a su palco en el Deutsches Theatre.

Con el drama El Festival de la Paz. Una catástrofe familiar (1890) molestó a Hauptmann, supuestamente Frank Wedekind , quien creyó reconocer en la obra alusiones a hechos de su propia vida, sobre los que había informado al autor. La respuesta de Wedekind consistió en la aparición de un poeta llamado Franz Ludwig Meier, que constantemente registraba las declaraciones de sus amigos, en su comedia Die Junge Welt .

En una Nochebuena en la década de 1880, Wilhelm Scholz regresó a la casa de sus padres por primera vez en años. Una pelea con su padre, Fritz Scholz, lo sacó de la casa hace años. Su prometida, Ida Buchner, y su madre lo convencieron de que lo visitara. El padre, que ha estado desaparecido durante años, parece ser una sorpresa, ya que se ve en mal estado y marcado por la enfermedad y el alcohol. Wilhelm no quiere ver a su padre. Sin embargo, intenta que la noche sea indulgente. Pero su cínico hermano Robert frustró sus planes. Fritz Scholz muere. Ida está desesperada. Wilhelm se aleja de ella. Aun así, no pierde la esperanza de convertirlo en una persona feliz.

Con el drama Lonely People (1891), según Konstantin Stanislawski , Hauptmann tuvo una fuerte influencia en Anton Chekhov y el drama ruso. Hauptmann recurrió a un conflicto entre su hermano Carl, cuya relación con una joven polaca trastornó a toda la familia. Marie Hauptmann, de soltera Thienemann, fue el modelo a seguir para el personaje de Käthe Vockerat, incluso si el matrimonio del autor no estaba en crisis en ese momento.

La obra tiene lugar alrededor de 1890 en una casa de campo en el lago Müggelsee . El joven erudito Johannes Vockerat y su esposa Käthe tuvieron su primer hijo. Johannes no está progresando con su trabajo científico como se esperaba. Cuando su amigo, el pintor Braun, recibe la visita de la estudiante rusa Anna Mahr, Johannes queda fascinado por la joven inteligente y segura de sí misma y la invita a quedarse con él y su familia durante unas semanas. Por primera vez encontró un interlocutor igual en Anna. Su familia observa con preocupación la creciente familiaridad entre Johannes y Anna. Kathe sufre porque se siente inferior a la inteligente Anna. Sus padres, que son muy piadosos, expresan preocupaciones morales. Johannes y Anna se confiesan su amor, pero deben reconocer que este amor no tiene futuro. Anna se va, Johannes rema en el lago para suicidarse.

La piel de castor recibió malas críticas. Hauptmann luego se apartó de la representación naturalista y se dedicó a temas mítico-religiosos y de cuentos de hadas . Hanneles Himmelfahrt , Die sunken Glocke y Und Pippa tanzt cayeron en este período creativo .

En 1901 escribió una secuela de Beaver Fur : La trágica comedia The Red Rooster se desarrolla en el mismo medio. Sin embargo, en comparación con la piel de castor , los elementos lúdicos pasan a un segundo plano a favor de críticas más agudas. Madre Wolffen se quedó viuda y se volvió a casar. Su nombre ahora es Fielitz. Ya no es una proletaria nativa, sino una pequeña burguesía. Su creciente mentalidad no se detiene ante nada y, de nuevo, no es castigada por hacer trampa.

Madre Wolffen enviuda y se ha casado con el "maestro zapatero y espía de la policía" Fielitz. Casó a su hija Adelheid con el constructor Schmarowski. La segunda hija, Leontine, tiene un hijo ilegítimo, pero la Sra. Fielitz ya tiene un esposo en mente para ella, incluso si él todavía está casado en este momento. La propia casa de la Sra. Fielitz es demasiado pequeña. Varias casas se han incendiado recientemente en el pueblo y los propietarios "inconsolables" han recaudado cuantiosas sumas de seguro. Mientras la pareja Fielitz hacía recados en Berlín, su casa se incendió hasta los cimientos. El herrero y maestro de jeringas Langheinrich solo puede determinar la pérdida total. Sin embargo, no menciona que ha encontrado una mecha. La sospecha recae sobre Gustav, el hijo discapacitado mental del gendarme retirado Rauchhaupt. El gendarme no quiere dejar que eso le pase a su hijo, que está encerrado en una institución, pero no puede probar nada. Schmarowski puede diseñar un nuevo edificio espacioso, que la Sra. Fielitz no cree que esté terminado.

A esto le siguió el drama social Rose Bernd (1901), la comedia trágica Die Ratten (1911) y la obra Before Sunset (1932).

Otras tendencias

Después de los tejedores, Peter Sprengel ve tres tendencias principales en el trabajo de Hauptmann . La primera tendencia es una ruptura con el naturalismo y un giro hacia el neorromántico . El drama de cuento de hadas La campana hundida (1896) encaja en esta dirección . El drama, escrito en verso, fue un gran éxito en el momento de su publicación y la obra más representada durante la vida de Hauptmann. Con la obra Der arme Heinrich (1902), también escrita en verso, Hauptmann entró en el reino de las leyendas y adaptó la epopeya en verso del alto alemán medio del mismo nombre, Der arme Heinrich von Hartmann von Aue . Kaiser Karls Geisel (1908) y Griselda entran en la misma categoría. La mitología griega proporcionó una base adicional , como se muestra en la obra El arco de Ulises (1913).

En este último, el espectador vive uno de los momentos más trágicos de la Odisea . Después de muchos años de vagar, Ulises finalmente regresa a su isla natal de Ítaca. Ahora quiere pasar su vida como agricultor y pastor. Su esposa Penélope , que lo ha estado esperando durante tantos años, no aparece, pero está constantemente presente en su lucha contra sus pretendientes que quieren hacerse cargo de su cargo real, y en cierto modo también es responsable del declive. en orden moral durante la Ausencia de Ulises. Toda la acción se desarrolla en la granja del porquerizo Eumaios. Cuatro pretendientes se han reunido aquí para una fiesta, en la que Ulises, agotado por años de vagabundeos, aparece disfrazado de mendigo. Ulises parece confundido, desordenado. Solo en el cuarto acto recupera su fuerza con la ayuda del dios pastor Pan y puede comenzar a vengarse de los pretendientes.

En la segunda tendencia de Sprengel, Hauptmann combinó lo naturalista con lo no naturalista. La conexión se crearía contrastando las dos direcciones. La obra de teatro onírica Hanneles Himmelfahrt (1893) muestra tanto la acusación social como el borrador de un mundo de fantasía romántica. También en ¡ Y Pippa está bailando! (1905) mostró una esfera real e ideal.

Según Sprengel, la tercera tendencia no prevé una ruptura con el naturalismo e incluye todos los demás dramas de Hauptmann de carácter naturalista. Perteneces entre los demás. el histórico drama revolucionario Florian Geyer. La tragedia de la Guerra Campesina (1896), Fuhrmann Henschel (1898) y los dramas Herbert Engelmann (1962) y Christine Lawrenz (1990), que se enumeraron por primera vez desde la finca .

Florian Geyer (1490-1525) fue un líder en la Guerra de los Campesinos Alemanes de 1525. La obra no cayó del todo entre el público.

Durante y después de la Primera Guerra Mundial , Hauptmann creó una serie de obras de teatro que presentaban fenómenos estilísticos distintos a los mencionados. Diseñó imágenes míticas con Winter Ballad (1917) y en White Savior . Hizo intentos de diseño simbólico en los dramas Die goldene Harfe (1932) y Ulrich von Lichtenstein (1939). La adaptación de Shakespeare Hamlet in Wittenberg (1935) contiene representaciones tan históricas como Magnus Garbe , que terminó en 1915, pero que no se estrenó hasta 1956.

Con su obra tardía, la tetralogía Atriden , Hauptmann adaptó dramas antiguos. Sin embargo, los reinterpretó tras la experiencia de un viaje a Grecia.

recepción

Los primeros trabajos de Hauptmann se juzgaron de manera diferente. Tanto los círculos conservadores como el gobierno del imperio no estaban muy entusiasmados con sus dramas socialmente críticos, que también se expresaban a través de censuras y premios despreciables. Su posición de oposición, sin embargo, aumentó su reputación en los círculos de intelectuales progresistas, que apreciaron precisamente estos rasgos en sus dramas. Después de numerosas obras en relieve naturalistas, el capitán cambió de trabajo y sus obras encontraron cada vez más el favor de la propiedad y la clase media educada . Fue criticado muchas veces por este cambio de actitud , por ejemplo por Franz Mehring , quien escribió con motivo de la actuación de Hanneles Himmelfahrt : “Lamento lo de Gerhart Hauptmann, pero si cayó entre los ladrones de la crítica burguesa, si la prensa bursátil lo vitoreó certifica que se está convirtiendo en la puerta de la poesía genuina y verdadera, bien merecido este destino. [...] Nunca hemos sido condenados a ver un abuso tan grande de un talento tan grande con nuestros propios ojos ".

Sin embargo, seguía siendo solicitado como escritor y era considerado un poeta alemán representativo en el extranjero. El filósofo y crítico literario húngaro Georg Lukács, por otro lado, más tarde llamó a Hauptmann el "poeta representativo de la Alemania burguesa", lo que, sin embargo, no subrayó la posición destacada de Hauptmann. Más bien, expresó su disgusto por la inconstancia y falta de raíces de Hauptmann en sus “comienzos revolucionarios”. A pesar de su gran reputación, las ventas de sus obras cayeron constantemente porque otros poetas y dramaturgos se enfocaron. Hauptmann había adoptado un estilo de vida caro, vivía en hoteles caros, a menudo recibía huéspedes en el Wiesenstein y viajaba a Italia. Pasaba los veranos en su gran casa en Hiddensee, que Günter Kunert llamó "Hágalo usted mismo-Olimpo". Thomas Mann se dejó llevar por una crítica burlona de Hauptmann sobre este estilo de vida cuando lo describió en 1922 como "Rey de la República". Además, Thomas Mann procesó algunos de los rasgos del carácter de Hauptmann en la persona de Mynheer Peeperkorn en su libro The Magic Mountain .

Los nacionalsocialistas querían aprovechar el hecho de que Hauptmann todavía vivía en Alemania después de la " transferencia del poder " en 1933 y utilizar al respetado poeta para su beneficio. Se prohibieron varias obras de teatro que a la dirección del partido no le gustaban por su carácter rebelde, pero todavía se representaban obras de Hauptmann. En el 80 cumpleaños de Hauptmann en 1942, se llevaron a cabo actuaciones festivas y honores, que aceptó sin reservas.

Después de su muerte, la fama de Hauptmann, que había disfrutado durante su vida, comenzó a desvanecerse. Su reputación se redujo aún más por su comportamiento acrítico hacia los nazis. Con motivo de su centenario en 1962, se llevaron a cabo festividades en numerosas ciudades alemanas. Hasta la década de 1970, las obras de Hauptmann se representaron repetidamente en los teatros de Alemania Occidental, siendo especialmente bien recibidos Der Biberpelz y Die Ratten . Sin embargo, el trabajo de Hauptmann ahora se veía de manera más crítica. En el transcurso de esto, salieron a la luz algunos aspectos débiles dentro de su obra que anteriormente habían sido encubiertos por "elogios incontestables". Además, las obras de Hauptmann perdieron cada vez más sentido con respecto a la cultura política de finales de los sesenta y principios de los setenta, ya que poco se podía hacer con la "imagen tradicional del vidente de Wiesenstein".

La reputación literaria de Hauptmann perduró en la RDA . Su crítica social fue aprobada en muchos lugares y fue un ejemplo de la viva y continua tradición del humanismo burgués alemán .

Conmemoraciones y honores

• Monumento a Gerhart Hauptmann en Kienbaum . Los incendios en Kienbaum sirvieron a Hauptmann como modelo para el Gallo Rojo.
• En 1964, el Gerhart-Hauptmann-Theatre en Görlitz o Zittau recibió su nombre.
• En 1985, un cráter de impacto en el planeta Mercurio recibió su nombre: Mercury Crater Hauptmann .
• En 1987 se construyó un Museo Gerhart-Hauptmann en Erkner . Hay otros monumentos en Hiddensee , en Jagniątków , Schreiberhau y en Hohenhaus en Radebeul . No muy lejos de aquí se encuentra la piedra conmemorativa de Gerhart Hauptmann .
• El 10 de junio de 1998, un asteroide recibió su nombre: (8381) Hauptmann .
• Para su 150 aniversario, Deutsche Post AG emitió un sello postal especial por valor de 55 céntimos de euro. La fecha de emisión fue el 2 de noviembre de 2012. El diseño fue realizado por Christof Gassner .
• Las escuelas y las calles recibieron su nombre en muchas ciudades alemanas, algunas de ellas ya durante su vida (por ejemplo, la Gerhart-Hauptmann-Realschule en Breslau en 1922).

Premios

• 1896: Premio Grillparzer por el Día de la Ascensión de Hanneles
• 1899: Premio Grillparzer para Fuhrmann Henschel
• 1905: Premio Grillparzer para el pobre Heinrich
• 1909: Doctorado honoris causa por las Universidades de Oxford y Leipzig
• 1911: Real Orden Maximiliana de Baviera
• 1912: Premio Nobel de Literatura
• 1921: Doctorado honoris causa por la Universidad Alemana de Praga.
• 1922: Escudo de águila del Imperio alemán.
• 1923: Pour le mérite para las ciencias y las artes
• 1932: Doctorado honorario de la Universidad de Columbia (Nueva York)
• 1932: Miembro honorario de la Academia Estadounidense de Artes y Letras.
• 1932: Premio Goethe de la Ciudad de Fráncfort del Meno
• 1933: Nombramiento como miembro correspondiente de la Academia de Atenas
• 1937: Condecoración austriaca de honor para la ciencia y el arte.
• 1942: Anillo de honor de la ciudad de Viena

Hauptmann como director

Gerhart Hauptmann fue codirector de los primeros estrenos de sus piezas, que fueron diseñadas por el conjunto de Otto Brahm . Posteriormente dirigió las siguientes producciones:

• Friedrich Schiller : Wilhelm Tell . Teatro de Arte Alemán de Berlín. Estreno: 16 de septiembre de 1913
• Heinrich von Kleist : La jarra rota . Teatro de Arte Alemán de Berlín. Estreno: 2 de octubre de 1913
• Gerhart Hauptmann: Gente solitaria. Teatro Alemán de Berlín . Estreno: 29 de febrero de 1920
• Gerhart Hauptmann: La víctima ( Indipohdi ). Teatro estatal de Dresde . Estreno: 23 de febrero de 1922 ( estreno mundial ; para más detalles, consulte la lista de obras a continuación)
• Gerhart Hauptmann: Veland. Deutsches Schauspielhaus de Hamburgo. Estreno: 19 de septiembre de 1925 (estreno; ver lista de obras)
• William Shakespeare : Hamlet . Procesamiento: Gerhart Hauptmann. Teatro estatal de Dresde. Estreno: 8 de diciembre de 1927 (estreno; ver lista de obras)
• Gerhart Hauptmann: Schluck und Jau (codirector: Gustav Hartung). Casa de la banda del castillo de Heidelberg . Estreno: julio de 1928 (la música incidental encargada por Leoš Janáček sigue siendo un fragmento)

Capitán en las artes visuales

Gerhart Hauptmann, a quien él mismo admitió le hubiera gustado convertirse en escultor, fue él mismo un motivo interesante para los artistas a lo largo de su vida. Retratos creados entre otras cosas

• Lovis Corinth :
  • Pintura al óleo (1900; Städtische Kunsthalle Mannheim [6] )
  • 2 dibujos a tiza (1917; Staatliche Kunstsammlungen Dresden [7]  / Museum der Bildenden Künste Leipzig [8] )
• Benno Elkan :
  • Medalla de bronce fundido, 1922, 138 mm. Anverso: 1922 / GERHART HAUPTMANN - retrato de la cabeza a la derecha. Espalda: Un diablo macho se sienta en un cráneo entrelazado por una serpiente. Literatura: Menzel-Severing no 237, Fig.152
• Max Liebermann :
  • Cuadro al pastel (1892; 1er premio en la Exposición Internacional de Arte de Venecia 1895)
  • Pintura al óleo (por su 50 cumpleaños en 1912)
  • Litografía (1922)
• Arno Breker : busto (por su 80 cumpleaños en 1942; varias versiones en bronce y mármol; gráfico)
• Walter Wadephul:
  • Busto (en su 70 cumpleaños en 1932 en nombre de la ciudad de Breslau para el Teatro Thalia)

Sellos

• 

  Sello postal de la zona de ocupación soviética (1948) de la serie Personalidades de la política, el arte y la ciencia

• 

  Sello postal del Deutsche Bundespost (1962) de la serie Importantes alemanes

suerte

Poesía y verso

• Promethidless. Un poema (épica yámbica en 13 secciones). Berlín (Wilhelm Issleib) 1885. Hecho 1884–1885
• El libro colorido. Poemas . Beerfelden (Meinhard) 1888. Fabricado entre 1880 y 1887. - Parte 1: Forma lírica y épica. Parte 2: Leyendas y cuentos de hadas
• Anna. Un poema de amor rural (épica hexámetro en 24 canciones). Berlín ( S. Fischer ) 1921. Fabricado en 1919-1921
• La flor azul (Pequeña epopeya yámbica). Berlín (S. Fischer) 1927. Realizado en 1923
• El gran piloto de combate, conductor de campo, malabarista y mago Till Eulenspiegel aventuras, bromas, chistes, historias y sueños (épico hexámetro en 18 aventuras). Berlín (S. Fischer) 1928. Realizado en 1920-1927
• Cosecha. Sellos más pequeños . Berlín (S. Fischer) 1939. - Contenido: poemas pequeños - sonetos - poemas mayores - poemas escénicos - La resurrección de Hans Wursten. Diálogo con una pequeña muñeca de madera - poesía de oportunidad - pequeñas rimas - glosario . - También se incluyen: María (pequeña epopeya hexámetro; creada entre 1923 y 1936) y La flor azul
• El gran sueño (Iambic Terzinen-Epic en 22 canciones). Berlín (S. Fischer) 1942 (última edición, vol. 16). Fabricado en 1914-1942. Paralipomena from the estate (con la llamada otra parte en 12 canciones): Berlín (Propylaea) 1964 (edición Centenar, vol. 4)
• Nuevos poemas . Berlín ( construcción ) 1946 (último libro publicado durante su vida). - Revista de poesía (1875-1946): Berlín (Propylaea) 1974 (edición Centenar, vol. 11)

prosa

• Carnaval. Un estudio. En: Siegfried (revista), agosto de 1887. Creado en 1887
• Asistente de ferrocarril Thiel . Estudio novellístico del pinar de Brandeburgo. En: Die Gesellschaft (editado por Michael Georg Conrad ) 1888. Creado en 1887
• El apóstol . Novella. En: Modern Poetry (editado por Eduard Michael Kafka), julio de 1890. Hecho en 1890
• Primavera griega (cuaderno de viaje). Berlín (S. Fischer) 1908. Compuesto en 1907
• El tonto de Christo Emanuel Quint . Novela . Berlín (S. Fischer) 1910. Hecho 1901-1910
• Atlantis. Novela . Berlín (S. Fischer) 1912. Hecho 1909-1911
• Fantasías del Grial :
  • Lohengrin . Berlín ( Ullstein ) 1913. Fabricado en 1911–1912
  • Parsival . Berlín (Ullstein) 1914. Fabricado en 1911–1912
• El hereje de Soana (título provisional : La diosa siria ). Berlín (S. Fischer) 1918. Fabricado en 1911-1917
• Fantasma. Notas del ex convicto . Berlín (S. Fischer) 1923. Creado entre 1915 y 1921 (etapas preliminares: Dünnebeil. 1888; Karl Henning , 1912).
• La isla de la gran madre o El milagro de Île des Dames. Una historia de los archipiélagos utópicos . Berlín (S. Fischer) 1924. Fabricado en 1916-1924
• Wanda . Novela . Berlín (S. Fischer) 1928. Publicado en 1927. Preimpresión (bajo el título The Demon ): Vossische Zeitung 1928
• Libro de la Pasión . Berlín (S. Fischer) 1929. Hecho 1905-1929
• El pico. Una experiencia fantástica . Berlín (S. Fischer) 1931. Fabricado en 1930
• La boda en Buchenhorst. Novella . Berlín (S. Fischer) 1932. Compuesto en 1927
• Sobre personas y espíritu. Discursos . Berlín (S. Fischer) 1932. - Colección ampliada de discursos, artículos de fondo, ensayos y notas: Berlín (Propylaea) 1965 y 1974 (edición Centenar, vol. 6 y 11)
• La maravilla del mar. Una historia poco probable . Berlín (S. Fischer) 1934. Fabricado en 1933–1934
• En el vórtice del llamado. Novela . Berlín (S. Fischer) 1936. Hecho 1924-1935
• La aventura de mi juventud (autobiografía). Berlín (S. Fischer) 1937. Creado 1929-1935 (etapa preliminar: La crónica abreviada de mi vida. 1919; título provisional: El camino de la sangre , creciendo y convirtiéndose , cambiante e inmutable de una juventud , esencia y forma de una juventud , todo lo transitorio es solo una parábola ). - Reseña de la autobiografía: Berlín (Propylaen) 1974 (edición Centenar, vol. 11)
• Sobre Tintoretto. Comentarios antes de sus dibujos (ensayo). En: Die Neue Rundschau (editado por Peter Suhrkamp ) 1938. Creado en 1938
• El tiro en el parque. Novella . Berlín (S. Fischer) 1941. Fabricado en 1938–1939
• La cola. En: Die Neue Rundschau (editado por Peter Suhrkamp) 1941. Creado en 1941
• Tomar el sol. Meditaciones . Berlín (S. Fischer) 1942 (última edición, vol. 15). Hecho 1912-1938
• Mignon. Novella . Berlin Suhrkamp 1947. Fabricado en 1938–1944
• Fragmentos narrativos - Berlín (Propylaea) 1970 (edición Centenar, vol. 10):
  • El veneciano (1903). - Publicación de una etapa preliminar (bajo el título Der Schatzgräber ): European Review, julio / agosto de 1944
  • Los anabautistas. Roman (aprox. 1904-1942)
  • Novela de guerra de Berlín (1928-1929)
  • Siri. Confesiones de un joven humanista (1938-1939)
  • Winckelmann (1939). - Edición de Frank Thiess : Winckelmann. La perdición . Gütersloh (Bertelsmann) 1954
  • El nuevo Christophorus. Roman (1917-1944; título variable : Merlín ). - Publicación parcial: Weimar (Sociedad de Bibliófilos) 1943

Dramas

• Jugendwerke - Berlín (Propylaen) 1963 (edición Centenar, vol. 8):
  • Amo la primavera. Un poema lírico (con roles asignados). Impresión privada 1881. UA 24 de septiembre de 1881 Hohenhaus (sobre la boda de Georg Hauptmann y Adele Thienemann). Hecho en 1881
  • Teutones y Romanos (drama en verso en 5 actos). Hecho 1881-1882
  • La procesión nupcial (poema con roles asignados). Estreno el 6 de octubre de 1884 en Hohenhaus (para la boda de Carl Hauptmann y Martha Thienemann). Fabricado en 1884.
• Antes del amanecer . Drama social (5 actos; título provisional : El sembrador ). Berlín (CF Conrads Buchhandlung) 1889. Creado 1888–1889. ( Texto digitalizado y completo en el archivo de texto alemán ); Estreno el 20 de octubre de 1889 en Berlín ( Free Stage , Lessingtheater ; Director: Hans Meery ; Dramaturgia: Otto Brahm ; con Else Lehmann [Helene], Gustav Kadelburg [Hoffmann])
• La fiesta de la paz . Un desastre familiar (3 actos; título provisional: El Padre ). Berlín (S. Fischer) 1890. Creado 1889. Estreno 1 de junio de 1890 Berlín (Escenario libre, Ostendtheater; Dirección: Hans Meery ; Dramaturgia: Otto Brahm ; con Emanuel Reicher [Robert], Josef Kainz [Wilhelm])
• Gente solitaria . Drama (5 actos; título provisional : Martín y Martha. El niño prodigio ). Berlín (S. Fischer) 1891. Realizado en 1890. Estreno el 11 de enero de 1891 Berlín (Free Stage, Residenztheater; Director: Cord Hachmann ; Dramaturgia: Otto Brahm; con Emanuel Reicher [Johannes])
• Colega Crampton . Comedia (5 actos). Berlín (S. Fischer) 1892. Creado 1891. Estreno el 16 de enero de 1892 Berlín ( Deutsches Theatre ; con Georg Engels [Crampton])
• Los tejedores . Juega desde los años cuarenta (5 actos). Berlín (S. Fischer) 1892. Creado entre 1888 y 1892 (primero en dialecto de Silesia: De Waber , luego en una versión que se aproxima al alemán escrito). Estreno el 26 de febrero de 1893 en Berlín (Free Stage, New Theatre ; Director: Cord Hachmann; Dramaturgia: Otto Brahm; con Hermann Nissen [Treinta], Rudolf Rittner [Moritz Jäger], Rosa Bertens [Luise])
• La piel de castor . Una comedia de ladrones (4 actos). Berlín (S. Fischer) 1893. Fabricado entre 1892 y 1893. Estreno el 21 de septiembre de 1893 en Berlín (Deutsches Theatre; con Georg Engels [Wehrhahn], Else Lehmann [Frau Wolff])
• Ascensión de Hanneles . Poesía onírica (2 actos, cada uno terminado en verso). Berlín (S. Fischer) 1894. Se originó en 1893. Estreno el 14 de noviembre de 1893 en Berlín ( Königliches Schauspielhaus , bajo el título Hannele ; Director: Max Grube ; Música: Max Marschalk ; con Adalbert Matkowsky [Gottwald]))
• Florian Geyer . La tragedia de la Guerra Campesina (preludio y 5 actos). Berlín (S. Fischer) 1896. Fabricado entre 1891 y 1895. Estreno el 4 de enero de 1896 en Berlín (Deutsches Theater; director: Emil Lessing ; dramaturgia: Otto Brahm; con Emanuel Reicher [Florian Geyer], Max Reinhardt [Rector Besenmeyer], Rudolf Rittner [Schäferhans])
• Elga. Drama (6 escenas, vagamente basadas en la novela Das Kloster bei Sendomir de Franz Grillparzer ). Berlín (S. Fischer) 1905. Realizada en 1896. Estreno mundial 4 de marzo de 1905 Berlín (Lessingtheater; director: Emil Lessing; dramaturgia: Otto Brahm; con Rudolf Rittner [Starschenski], Irene Triesch [Elga]))
• La campana hundida . Un drama de cuento de hadas alemán (drama en verso en 5 actos; título provisional : Rothändel ). Berlín (S. Fischer) 1897. Fabricado entre 1891 y 1896. Estreno el 2 de diciembre de 1896 en Berlín (Deutsches Theatre; director: Cord Hachmann; dramaturgia: Otto Brahm; con Josef Kainz [Heinrich], Agnes Sorma [Rautendelein])
• Carter Henschel . Drama (5 actos). Berlín (S. Fischer) 1899. Creado entre 1897 y 1898(en dialecto; Otto Pniower creó una versión que se aproximaba al alemán escrito en 1898). Estreno el 5 de noviembre de 1898 en Berlín (Deutsches Theatre; director: Emil Lessing; dramaturgia: Otto Brahm; con Rudolf Rittner [Henschel], Else Lehmann [Hanne], Oscar Sauer [Siebenhaar]))
• Gulp y Jau . Comedia (prólogo y 6 eventos; verso y prosa mezclados). S. Fischer, Berlín 1900. Creado en 1899 (etapas preliminares: Un flamenco. Im Rautenkranz , 1897–1898). Estreno el 3 de febrero de 1900 en Berlín (Deutsches Theatre; director: Emil Lessing; dramaturgia: Otto Brahm; con Else Heims [Sidselill], Else Lehmann [Frau Adeluz], Rudolf Rittner [Jau], Hanns Fischer [Schluck])
  • Interpretación de esto por Kurt Bräutigam, editor y autor del capítulo: Comedias europeas, representadas por interpretaciones individuales. Diesterweg, Frankfurt 1964, págs. 133-154
• Michael Kramer . Drama (4 actos). Berlín (S. Fischer) 1900. Se originó en 1900 (etapa preliminar: Marcus Hänel , mediados de la década de 1890). Estreno el 21 de diciembre de 1900 en Berlín (Deutsches Theater; director: Emil Lessing; dramaturgia: Otto Brahm; con Max Reinhardt [Kramer], Louise Dumont [Michaline], Friedrich Kayssler [Arnold], Oscar Sauer [Lachmann])
• El gallo rojo . Comedia trágica (4 actos; continuación de la piel de castor ). Berlín (S. Fischer) 1901. Fabricado en 1900-1901. Estreno el 27 de noviembre de 1901 en Berlín (Deutsches Theatre; director: Emil Lessing; dramaturgia: Otto Brahm; con Max Reinhardt [Fielitz], Albert Bassermann [Langheinrich], Rudolf Rittner [Rauchhaupt], ​​Oscar Sauer [Wehrhahn], Friedrich Kayssler [ Dr. Boxer])
• Pobre Heinrich . Una saga alemana (drama en verso en 5 actos). Berlín (S. Fischer) 1902. Fabricado entre 1897 y 1902. Estreno el 29 de noviembre de 1902 en Viena ( Burgtheater ; director: Hugo Thimig ; con Josef Kainz [Heinrich], Lotte Medelsky [Ottegebe])
• Rose Bernd . Drama (5 actos; título provisional : Rose Immoos ; Anna Golisch ). Berlín (S. Fischer) 1903. Creado 1903. Estreno el 31 de octubre de 1903 Berlín (Deutsches Theatre; director: Emil Lessing; dramaturgia: Otto Brahm; con Oscar Sauer [Bernd], Else Lehmann [Rose Bernd], Rudolf Rittner [Flamm] , Paula Conrad [Sra. Flamm])
• Viaje nupcial de Kaiser Maxen. Idilio (escena en verso). En: Ährenlese. Berlín (S. Fischer) 1939. Realizado en 1905. Estreno 14 de enero de 1924 Leipzig ( Schauspielhaus )
• ¡Y Pippa está bailando! Un cuento de hadas de la cristalería (4 actos; en parte en verso). Berlín (S. Fischer) 1906. Realizada en 1905. Estreno mundial el 19 de enero de 1906 Berlín (Lessingtheater; director: Emil Lessing; dramaturgia: Otto Brahm; con Ida Orloff [Pippa], Rudolf Rittner [Huhn], Willy Grunwald [Hellriegel], Oscar Agrio [cuando])
• Las doncellas del Bischofsberg. Comedia (5 actos). Berlín (S. Fischer) 1907. Creado 1904-1906 (etapa preliminar: Tiempos de oro. Una mañana de primavera. 1892). Estreno el 2 de febrero de 1907 en Berlín (Lessingtheater; director: Rudolf Lenoir [1863-1952]; dramaturgia: Otto Brahm; con Else Lehmann [Sabine], Ida Orloff [Ludowike], Albert Bassermann [Nast], Hans Marr [vagabundo])
• La fuga de Gabriel Schilling. Drama (5 actos). Berlín (S. Fischer) 1912. Hecho 1905-1906. Estreno el 14 de junio de 1912 Bad Lauchstädt ( Goethe Theatre ; director: Paul Schlenther ; escenografía: Max Liebermann ; con Willy Grunwald [Schilling], Rosa Bertens [Eveline], Otto Fee [Mäurer], Helene Thimig [Lucie], Tilla Durieux [ Hanna])
• Christiane Lawrenz (5 actos). Berlín (Propylaea) 1963 (edición Centenar, vol. 8). Hecho 1905-1907. Estreno el 12 de abril de 1990 en Zúrich ( Schauspielhaus ; director: Peter Palitzsch ; con Katja Paryla [Christiane], Friedrich-Karl Praetorius [Beck])
• Rehén del emperador Karl. Un juego de leyendas (drama en verso en 4 actos). Berlín (S. Fischer) 1908. Hecho 1906-1907. Estreno el 11 de enero de 1908 en Berlín (Lessingtheater; director: Emil Lessing; dramaturgia: Otto Brahm; con Hans Marr [Karl], Ida Orloff [Gersuind])
• Griselda. Comedia (12 escenas). Berlín (S. Fischer) 1909 y (ampliado) 1942 (última edición, vol. 5). Hecho en 1908. Estreno el 6 de marzo de 1909 en Berlín (Lessingtheater; director: Emil Lessing; dramaturgia: Otto Brahm; con Else Lehmann [Griselda], Albert Bassermann [Ulrich]) y Viena (Burgtheater; director: Hugo Thimig; con Lotte Medelsky [Griselda ], Georg Reimers [Ulrich])
• Peter Brauer. Comedia trágica (3 actos; título provisional: El botón ). Berlín (S. Fischer) 1921. Creado 1908–1910 (etapa preliminar: Der Maler , 1898). Estreno el 1 de noviembre de 1921 en Berlín ( Lustspielhaus ; Director: Heinz Saltenburg, con Jacob Tiedtke [Brauer])
• Las ratas . Comedia trágica berlinesa (5 actos). Berlín (S. Fischer) 1911. Hecho 1909-1910. Estreno el 13 de enero de 1911 en Berlín (Lessingtheater; director: Emil Lessing; dramaturgia: Otto Brahm; con Emanuel Reicher [Hassenreuter], Hans Marr [John], Else Lehmann [Mrs. John])
• El arco de Ulises. Drama (drama en verso en 5 actos; título provisional : Telemach-Drama ). Berlín (S. Fischer) 1914. Hecho 1907-1912. Estreno el 17 de enero de 1914 en Berlín (Teatro de Arte Alemán; director: Rudolf Rittner; con Hans Marr [Odysseus], Theodor Loos [Telemach], Emanuel Reicher [Laertes], Else Lehmann [Eurykleia])
• Festival en rimas alemanas . En memoria del espíritu de las guerras de libertad de los años mil ochocientos trece, catorce y quince (obra de un acto en verso). Berlín (S. Fischer) 1913. Fabricado en 1912-1913. Estreno el 31 de mayo de 1913 en Breslau ( Jahrhunderthalle ; director: Max Reinhardt ; escenografía: Ernst Stern [1876-1954])
• Magnus Sheaf . Tragedia (3 actos). Berlín (S. Fischer) 1942 (última edición, vol. 8). Creado entre 1914 y 1915 (etapa preliminar: La resurrección de Felicia, que se creía muerta. 1909). Estreno el 4 de febrero de 1956 en Düsseldorf ( Schauspielhaus ; director: Karl-Heinz Stroux ; con Alfred Schieske [Garbe], Hilde Mikulicz [Felicia])
• Balada de invierno . Tragedy (drama en verso en 7 escenas, basado en la historia del Sr. Arnes Schatz de Selma Lagerlöf ; título provisional : sangre ). Berlín (S. Fischer) 1917. Fabricado en 1912-1916. Estreno el 17 de octubre de 1917 en Berlín (Deutsches Theatre; director: Max Reinhardt; con Wilhelm Diegelmann [Arne], Helene Thimig [Elsalil], Paul Wegener [Archie])
• El salvador blanco . Fantasía dramática (drama en verso en 11 escenas). Berlín (S. Fischer) 1920. Fabricado en 1912-1917. Estreno el 28 de marzo de 1920 en Berlín ( Großes Schauspielhaus ; director: Karlheinz Martin ; con Alexander Moissi [Montezuma], Emil Jannings [Cortez])
• Indipohdi . Poesía dramática con música incidental de Arthur Chitz (drama en verso en 5 actos). Berlín (S. Fischer) 1921. Creado entre 1913 y 1919 (etapa preliminar: Die Insel , basado en el Sturm de Shakespeare ). Estreno el 23 de febrero de 1922 en Dresde ( Staatliches Schauspielhaus , bajo el título El sacrificio ; Dirección: Gerhart Hauptmann, con Paul Wiecke [Prospero], Melitta Leithner [su hija Pyrrha], Antonia Dietrich [Tehura])
• Veland. Tragedia (drama en verso en 3 actos). Berlín (S. Fischer) 1925. Fabricado entre 1898 y 1923. Estreno el 19 de septiembre de 1925 en Hamburgo ( Deutsches Schauspielhaus ; director: Gerhart Hauptmann; escenografía: Ivo Hauptmann ; con Reinhold Lütjohann [Harald])
• Acto ceremonial de inauguración del Deutsches Museum de Múnich (escena en verso). Múnich (Knorr & Hirth) 1925. Realizado en 1925. Estreno el 7 de mayo de 1925 Múnich ( Deutsches Museum ; director: Kurt Stieler [1877–1963])
• Dorothea Angermann . Drama (5 actos). Berlín (S. Fischer) 1926. Compuesto en 1925 (etapas preliminares: Bahnhoftragödie. Peter Hollmann , 1897-1908). Estreno el 20 de noviembre de 1926 en Viena ( Theatre in der Josefstadt ; Director: Max Reinhardt; con Ernst Stahl-Nachbaur [Angermann], Dagny Servaes [Dorothea], Oskar Homolka [Mario]), Múnich ( Kammerspiele ), Leipzig (Schauspielhaus), Hamburgo ( Thalia-Theatre ), Barmen-Elberfeld ( United City Theatre ), Braunschweig ( State Theatre ) y otros.
• La trágica historia de Shakespeare sobre Hamlet Prince of Denmark. En alemán reescrito y recién amueblado (5 actos). Berlín (S. Fischer) 1928. Fabricado en 1927–1928. Estreno el 8 de diciembre de 1927 en Dresde (Staatliches Schauspielhaus; director: Gerhart Hauptmann; con Felix Steinböck [Hamlet], Erich Ponto [Polonius], Paul Paulsen [Horatio], Paul Hoffmann [Laertes], Antonia Dietrich [Ofelia])
• Espeluznante . Berlín (S. Fischer) 1930:
  • La máscara negra. Drama (un acto). Realizada en 1928. Estreno mundial el 3 de diciembre de 1929 en Viena (Burgtheater; director: John Brahm ; con Paul Hartmann [Schuller], Else Wohlgemuth [Benigna], Georg Reimers [Löwel Perl])
  • Paseo de la bruja. Una obra de teatro de sátiro ( obra de un acto). Fabricado en 1928-1929. Estreno el 3 de diciembre de 1929 en Viena (Burgtheater; director: Hans Brahm; con Hans Marr [Lars], Albert Heine [Lerch])
• Antes del atardecer . Drama (5 actos; título provisional : Consejero Privado Bernhard Ackermann ). Berlín (S. Fischer) 1932. Fabricado en 1928-1931. Estreno el 16 de febrero de 1932 en Berlín (Deutsches Theatre; director: Max Reinhardt; con Werner Krauß [Consejero Privado Clausen], Mathias Wieman [Wolfgang], Käthe Haack [Ottilie], Oskar Sima [Klamroth], Eduard von Winterstein [Steynitz], Helene Thimig [Inken])
• El arpa de oro. Drama (15 escenas). Berlín (S. Fischer) 1933. Realizada en 1933. Estreno el 15 de octubre de 1933 en Múnich (Kammerspiele; director: Otto Falckenberg ; con Käthe Gold [Juliane], Oskar Dimroth [Friedrich-Alexis], Eberhard Keindorff [Friedrich-Günther]))
• Hamlet en Wittenberg. Poesía dramática (drama en verso en 5 actos; como preludio de Hamlet de Shakespeare ). Berlín (S. Fischer) 1935. Fabricado en 1924-1935. Estreno el 19 de noviembre de 1935 en Leipzig (Altes Theatre; director: Jobst von Reiht; con Raimund Bucher [Hamlet], Albert Matterstock [Fachus], Hansi Knoteck [Hamida]), Altonaer Stadttheater , Osnabrück (Teatro Nacional Alemán)
• Ulrich von Lichtenstein. Comedia (drama en verso en 4 actos). Berlín (S. Fischer) 1939. Fabricado en 1910-1937. Estreno el 11 de noviembre de 1939 en Viena (Burgtheater; director: Lothar Müthel ; con Ewald Balser [Ulrich], Felix Steinböck [Blondel], Käthe Dorsch [Maria])
• Los eclipses. Réquiem (5 escenas). Nueva York (Hammer Press) 1947 (editado por Walter A. Reichart). Realizado en 1937. Estreno el 5 de julio de 1952 Gotinga (estudio; director: Helmut Wiemken). - Primera emisión como obra de radio: 20 de diciembre de 1947, British Broadcasting
• La hija de la catedral. Poesía dramática (prólogo y 5 actos; mezcla de verso y prosa). Berlín (S. Fischer) 1939. Fabricado en 1935-1938. Estreno el 3 de octubre de 1939 en Berlín ( Staatliches Schauspielhaus ; director: Wolfgang Liebeneiner ; escenografía: Rochus Gliese ; con Käthe Haack [Heurodis], Hannsgeorg Laubenthal [Peter], Franz Nicklisch [Paul], Maria Koppenhöfer [Ermelinda], Lola Müthel [Geralda ], Käthe Gold [Gerlind / Frene])
• Herbert Engelmann. Drama (4 actos). Munich (CH Beck) 1952. Creado entre 1924 y 1941. WP (arreglo: Carl Zuckmayer ) 8 de marzo de 1952 Viena (Burgtheater en el Akademietheater ; director: Berthold Viertel ; con OW Fischer [Herbert], Eva Zilcher [Christa], Curd Jürgens , Josef Meinrad , Hans Thimig ). WP (versión original) 12 de noviembre de 1962 Putbus en Rügen (antiguo teatro de la residencia; director: Jan-Franz Krüger; con Heinz Berlau [Herbert], Marianne Bauer [Christa])
• La tetralogía atrid (drama en verso):
  • Parte 1: Ifigenia en Aulis . Tragedia (5 actos). Berlín (Suhrkamp) 1944. Fabricado en 1940-1943. Estreno el 15 de noviembre de 1943 en Viena (Burgtheater; director: Lothar Müthel; con Ewald Balser [Agamemnon], Käthe Dorsch [Klytämnestra], Käthe Braun [Iphigenie], Helmuth Krauss [Kalchas])
  • Parte 2: la muerte de Agamenón . Tragedia (obra de un acto). Berlín (Suhrkamp) 1948. Realizada en 1942. Estreno el 10 de noviembre de 1947 Berlín (Deutsches Theatre, Kammerspiele; director: Heinz Wolfgang Litten (1905-1955); música: Herbert Baumann (1925-2020); con Walther Süssenguth [Agamenón], Gerda Müller [Klytämnestra], Fritz Rasp [Aigisthos], Horst Drinda [Orest], Ingo Osterloh [Pylades], Käthe Braun [Elektra], Eduard von Winterstein [Thestor]). - Primera emisión como obra de radio: 28 de julio de 1946, DIAS Berlín
  • Parte 3: Elektra . Tragedia (obra de un acto). Berlín (Suhrkamp) 1948. Realizado en 1944. Estreno 10 de noviembre de 1947 Berlín (Deutsches Theatre, Kammerspiele; director: Heinz-Wolfgang Litten)
  • Parte 4: Ifigenia en Delphi . Tragedia (3 actos). Berlín (S. Fischer) 1941. Realizada en 1940. Estreno el 15 de noviembre de 1941 Berlín (Staatliches Schauspielhaus; dirección: Jürgen Fehling ; escenografía: Rochus Gliese; música: Mark Lothar ; con Hermine Körner [Iphigenie], Maria Koppenhöfer [Elektra] , Bernhard Minetti [Orestes], Gustav Knuth [Pylades], Friedrich Kayssler [Pyrkon], Franz Nicklisch [Proros], Ullrich Haupt [Aiakos])

• Fragmentos dramáticos - Berlín (Propylaea) 1963 y 1969 (edición Centenar, vol. 8 y 9; los títulos entre comillas son de los editores) - y Lost (basado en CFW Behl, Felix A. Voigt : Chronicle of Gerhart Hauptmanns Leben und Schaffen ):
  • Helene (aprox.1877/78; escenas en verso)
  • Amor y Hermes (aprox. 1877/78; fragmento de escena en verso)
  • El cortejo de Frithiof (según Esaias Tegnér , 1879; fragmento de la escena conservado en verso)
  • Falconer (1880; 2 canciones conservadas)
  • Konradin (1880; escenas en verso)
  • Atalarico (según Felix Dahn , 1880; fragmento de escena en verso)
  • Lycophron (1882-1944; fragmentos de escenas en verso y prosa)
  • Pericles (1883-1942; fragmentos de escenas)
  • Das Erbe des Tiberius (1884; drama en verso, no aceptado para su interpretación por Otto Devrient ; escena individual conservada)
  • Dramas de Cristo : Leben-Jesu-Drama (aprox. 1885-1886; escenario) y Jesús de Nazaret. Drama social (1894-1898; fragmentos de escenas en verso)
  • Anna. Amor y comedia (aprox. 1890; fragmentos de escenas; variante del título: Junglicht ). - Variantes del mismo material: Die Rose von Dromsdorf (1891; fragmentos de dos desnudos), Hilde (1892-1923; fragmento de escena; variante del título: Jubilate ), "Visita a la familia Kurnick" (aprox. 1908-1910; 3 desnudos y fragmento un cuarto)
  • La ceremonia de remate (aprox. 1891-1943; fragmentos de la escena; variantes del título: Los hermanos enemigos. Hinz y Kunz , amor fraternal - odio fraternal , por el bien de la paz )
  • La maldición de la madre (1894; fragmentos de escenas en verso y prosa)
  • Helios. Poesía mítica para el escenario (1896-1915, escenas y fragmentos de escenas en prosa y verso). - Representación parcial: 24 de noviembre de 1912 en Múnich (Kammerspiele)
  • Sittulhassan (1897-1916; fragmentos de escenas en verso y prosa; variantes del título: El califa. Alaeddin y la lámpara mágica )
  • Antonio y Cleopatra (1898; fragmentos de escenas en prosa y verso)
  • Enlaces al tejido Pippa :
    • Valenzauber , plan de una trilogía (1898):
      • 1.  Kynast (1897-1918; escenarios y fragmentos de escenas en prosa y verso)
      • 2.  The Abendburg (1898; nota)
      • 3.  Galahad (1898-1914; fragmentos de escenas en verso; variante del título: Die Gaukelfuhre ). - Plan para una secuela: Der neue Faust (1942; fragmento de escena en verso)
    • Magia de ballenas , plan de una tetralogía (1908):
      • 1. ¡  Y Pippa está bailando! (1905)
      • 2. "Las hembras Pegnitz" (ca. 1905-1908; fragmentos de escenas; título variantes: . Un Spukmärchen cuentos de Nuremberg , farsa Núremberg , juego de Nuremberg carnestolendas , sirenas cuento , Núremberg Hexentanz , Los pintores sin Dios , La pesadilla )
      • 3.  Alp Cortez (1908; nota)
      • 4.  Muerte de Wann (1907-1908; fragmento)
  • Das Hirtenlied (1898-1899; escenas y fragmentos de escena en verso; variante del título: aire del Patriarca ) - representación parcial: 25 de diciembre de 1906 Viena ( Theater an der Wien )
  • Drama musical (1898-1901; escenario de Eugen d'Albert ; abandonado en 1902)
  • Thumpsahütte. Comedia (1899; destruida)
  • Los Nibelungos , plan de una trilogía (1899):
    • El preludio (1899; obra de teatro en un acto en verso)
    • 1.  La primera fiesta de la corte - 2.  Rüdiger von Bechlaren - 3.  La segunda fiesta de la corte (1899; nota)
  • Los anabautistas (1901-1916; fragmentos de escenas en verso; variantes del título: Jan von Leyden. El pueblo santo )
  • Das Schiff (1904-1917; variante del título: Elba. Aproximaciones a una dramatización del material de Atlantis )
  • Apolonio de Tiro : fragmento de escena en verso (1905); Escenario cinematográfico (1923, no realizado)
  • El violín bajo (1905-1944; escenarios; variantes del título: Bettelarm. Dorfmusikanten )
  • En Bertramshöhe (1906; escenario)
  • Bismarckhaar (1911; 6 escenas del acto 1)
  • Dachrödenshof (1914; fragmentos de un primer acto)
  • Partido político. Comedia política (1914; fragmento de escena)
  • El General (hacia 1915; fragmentos de un primer acto)
  • Con los viejos Hartmann (entre 1915 y 1922; fragmento de un 1er acto)
  • The Citizen (1915-1918; escena en versos y notas para una secuela; variante del título: The Seer )
  • Kosmus (1915; fragmento de escena en verso)
  • En la casa de campo de los hermanos Carstens (1916; fragmento de escena)
  • El sueño de Caín y Abel (1917; fragmentos de escena en verso; variantes del título: Paraíso perdido. Obra de misterio , Caín y Abel )
  • La Catedral. Mysterienspiel (aprox. 1917-1941; fragmentos de escena en verso; título único: Lucifer. Fausti Buchdruckoffizin , Der wilde Jäger , In der Bauhütte , Der Paraklet , Gotische Walpurgisnacht , Das Gasthaus zum Pilgerstab , Unter un viejo tilo , celda de Lutero en el Wartburg , En el sótano de la tortura , Dies irae )
  • Greenland Tragedy (1917-1944; 2 actos en verso y un fragmento de un tercero)
  • Cuando el ciervo grita (1918-1939; variantes del título: tragedia de Stolberg. El bosque ; también como fragmento narrativo: Jannowitz-Roman , 1929)
  • Adolf Grieshauer (después de 1921 [?]; Fragmento de escena)
  • Der Flieger (1918-1940; fragmentos de un primer acto)
  • The New World (1923; escenario cinematográfico, no realizado)
  • Teatro. Conversación (1929; fragmento de escena)
  • Alexander Hettenbach (1929; fragmento de escena)
  • Demeter. Poesía misteriosa (1935-1944; fragmentos de escenas en verso)
  • The High Lily (1937-1944; fragmentos de dos actos en prosa y verso)

Ediciones

suerte

• Gerhart Hauptmann: Obras completas. Edición centenaria por el centenario del poeta. Editado por Hans-Egon Hass . Continuado por Martin Machatzke (vol. 10/11) y Wolfgang Bungies (vol. 10). Vol. 1-11. Frankfurt a. M., Berlín: Propylaeen, 1962-1974

Diarios y cuadernos

• Gerhart Hauptmann: Calendario de notas de 1889 a 1891. Editado por Martin Machatzke. Propylaeen Verlag, Fráncfort del Meno / Berlín / Viena 1982, ISBN 3-549-05346-0 .
• Gerhart Hauptmann: Diario de 1892 a 1894 . Editado por Martin Machatzke. Propylaea, Fráncfort del Meno 1985, ISBN 3-549-05330-4 .
• Gerhart Hauptmann: Diarios de 1897 a 1905 . Editado por Martin Machatzke. Propylaea, Fráncfort del Meno 1987, ISBN 3-549-05767-9 .
• Gerhart Hauptmann: viaje italiano 1897. Entradas del diario . Editado por Martin Machatzke. Propylaea, Fráncfort del Meno 1976, ISBN 3-549-05572-2 .
• Gerhart Hauptmann: Diarios 1906 a 1913. Con el diario de viaje Grecia-Turquía 1907 . Después del trabajo preliminar de Martin Machatzke ed. por Peter Sprengel . Propylaea, Fráncfort del Meno 1994, ISBN 3-549-05839-X .
• Gerhart Hauptmann: Diaries 1914-1918 . Editado por Peter Sprengel. Propylaea, Fráncfort del Meno 1997, ISBN 978-3-549-05775-9 .
• Gerhart Hauptmann: Diario de 1917 a 1933 . Editado por Martin Machatzke. Propylaea, Fráncfort del Meno 1980, ISBN 3-549-05358-4 .

Correspondencia

• Peter Sprengel: Hermann Bahr y Gerhart Hauptmann en cartas y otros testimonios. Revisado y completado por Martin Anton Müller. Publicación digital del proyecto Hermann Bahr de la Universidad de Viena
• Wilhelm Bölsche : correspondencia con Carl y Gerhart Hauptmann. Editado por Edith Wack. Weidler Buchverlag, Berlín 2018 (= Wilhelm Bölsche. Obras y cartas. Cartas VIII. Edición científica. Ed. Por Hans-Gert Roloff)
• Otto Brahm / Gerhart Hauptmann: Correspondencia 1888–1912 . Primera edición con materiales. Editado por Peter Sprengel. Narr, Tübingen 1985, ISBN 3-87808-386-6 (biblioteca de textos en alemán)
• Joseph Chapiro / Gerhart Hauptmann: Correspondencia 1920-1936 . Editado por Heinz Dieter Tschörtner . Wallstein, Göttingen 2006, ISBN 3-8353-0032-6 .
• Gerhart Hauptmann / Ivo Hauptmann : De prisa en Berlín… . Correspondencia. Editado por Harriet Hauptmann y Stefan Rohlfs. Verlag für Berlin-Brandenburg, Berlín 2012, ISBN 978-3-942476-32-4 .
• Gerhart Hauptmann / Ludwig von Hofmann : Correspondencia 1894–1944 . Editado por Herta Hesse-Frielinghaus . Bouvier, Bonn 1983, ISBN 3-416-01714-5 .
• Ojo de Perseo celeste. Erhart Kästner y Gerhart Hauptmann. Cartas, textos, notas . Editado por Julia Freifrau Hiller von Gaertringen. Prefacio: Albert von Schirnding . Aisthesis-Verlag, Bielefeld 2004, ISBN 3-89528-426-2 .
• Gerhart y Margarete Hauptmann / Oskar Loerke : Correspondencia . Editado por Peter Sprengel junto con estudiantes de la Universidad Libre de Berlín. Aisthesis-Verlag, Bielefeld 2006, ISBN 3-89528-552-8 .
• Hans Wysling y Cornelia Bernini: La correspondencia entre Thomas Mann y Gerhart Hauptmann. En: Thomas Mann Yearbook Vol. 6 y 7. Frankfurt am Main 1993, 1994.
• Thurit Kriener, Gabriella Rovagnati: perspectivas dionisíacas, la novela de Gerhart Hauptmann "Der Ketzer von Soana" y su correspondencia con Rudolf Pannwitz . Erich Schmidt, Berlín 2005, ISBN 3-503-07924-6 (publicaciones de Gerhart-Hauptmann-Gesellschaft 13)
• Hermann y Hedwig Stehr en correspondencia con Gerhart y Margarete Hauptmann . Editado por Peter Sprengel. Erich Schmidt, Berlín 2008, ISBN 978-3-503-09852-1 (publicaciones de Gerhart-Hauptmann-Gesellschaft 14)
• Correspondencia con Karl Bauer (pintor, 1868) , colecciones digitalizadas de la Biblioteca Estatal de Berlín

literatura

Bibliografía y catálogo patrimonial

• Sigfrid Hoefert: Bibliografía internacional sobre la obra de Gerhart Hauptmann. Vol. 1–4 - Berlín: Erich Schmidt, 1986–2012 (publicaciones de Gerhart-Hauptmann-Gesellschaft 3, 4, 12 y 15)
• Rudolf Ziesche: El legado manuscrito de Gerhart Hauptmann. - Wiesbaden: Harrassowitz, 1977-2000 (Biblioteca Estatal de Berlín, Patrimonio Cultural Prusiano: Catálogos del Departamento de Manuscritos, Serie 2, Vol. 2, T. 1-4)

Biografías y presentaciones generales

• Hans Daiber : Gerhart Hauptmann o El último clásico . Molden, Viena 1971.
• Joseph Gregor : Gerhart Hauptmann. El trabajo y nuestro tiempo . Diana-Verlag, Viena 1952 (reimpresión de la edición de Viena de 1944).
• Karl S. Guthke : Gerhart Hauptmann. Cosmovisión en la fábrica . 2ª edición, completamente revisada y ampliada. Fink, Múnich 1980, ISBN 3-7720-1292-2 .
• Hans-Egon Hass :  Capitán, Gerhart Johann Robert. En: Nueva biografía alemana (NDB). Volumen 8, Duncker & Humblot, Berlín 1969, ISBN 3-428-00189-3 , págs. 103-107 (versión digitalizada ).
• Eberhard Hilscher : Gerhart Hauptmann. Vida y obra . Verlag der Nation, Berlín 1990, ISBN 3-373-00444-6 .
• Sigfrid Hoefert: Gerhart Hauptmann (Colección Metzler; 107). 2., a través de y edición adicional. Metzler, Stuttgart 1982, ISBN 3-476-12107-0 .
• Wolfgang Leppmann: Gerhart Hauptmann. Una biografia. Ullstein, Berlín 2007, ISBN 978-3-548-36957-0 (reimpresión de la edición de Frankfurt / M. 1986).
• Friedhelm Marx : Gerhart Hauptmann (Biblioteca Universal; 17608). Reclam-Verlag , Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017608-5 .
• Jürgen Nelles: Gerhart Hauptmann (compacto de literatura). Tectum, Baden-Baden 2018, ISBN 978-3-8288-4016-4 .
• Gerhart Pohl : ¿Estoy todavía en mi casa? Los últimos días de Gerhart Hauptmann . Lettner-Verlag, Berlín-Dahlem 1953; Reimpresión de Plöttner Verlag , Leipzig 2011, ISBN 978-3-86211-044-5 .
• Paul Schlenther : Gerhart Hauptmann. Vida y obra. Fischer, Berlín 1897.
• Joachim Seyppel : Gerhart Hauptmann (jefes del siglo XX; 121). Nueva edición revisada. Morgenbuch-Verlag, Berlín 1993, ISBN 3-371-00378-7 .
• Peter Sprengel : Gerhart Hauptmann. Época, trabajo, efecto . Beck, Munich 1984, ISBN 3-406-30238-6 .
• Peter Sprengel : El poeta se encontraba en la costa alta. Gerhart Hauptmann en el Tercer Reich. Berlín 2009, ISBN 978-3-549-07311-7 .
• Peter Sprengel : Gerhart Hauptmann: Burguesía y gran sueño; una biografía , Munich: Beck, 2012, ISBN 978-3-406-64045-2
• Tanque de Kurt Lothar: Gerhart Hauptmann. Con testimonios y documentos fotográficos. Rowohlt, Hamburgo 1959, 28a edición disponible (editorial Reinbek), ISBN 3-499-50027-2 .

Otra literatura secundaria

Libros

• Adrian von Arburg, Wlodzimierz Borodziej, Jurij Kostjaschow: Cuando los alemanes se fueron. Rowohlt, Reinbek cerca de Hamburgo 2007, ISBN 978-3-499-62204-5 .
• Neville E. Alexander: Estudios sobre el cambio de estilo en la obra dramática de Gerhart Hauptmann. Metzler, Stuttgart 1964 (disertación, Universidad de Tübingen 1961)
• Jean Améry : Gerhart Hauptmann. El eterno alemán . Stieglitz-Verlag, Mühlacker 1963.
• Ruth Bauer: La imagen del hombre en el drama de Gerhart Hauptmann. Disertación, Universidad de Friburgo / B. 1950.
• Carl F. Behl: Maneras de Gerhart Hauptmann (Gerhart-Hauptmann-Schriften; 4). Editorial Deutsche Volksbücherei, Goslar 1948.
• Carl F. Behl: Diálogo con Gerhart Hauptmann. Desch, Munich 1949.
• Carl F. Behl y col. (Autor), Mechthild Peiffer-Voigt (editar): Crónica de la vida y obra de Gerhart Hauptmann. Bergstadtverlag Korn, Würzburg 1993, ISBN 3-87057-172-1 (reimpresión de la edición de Munich 1957).
• Gisela Beissenhirtz: Estudios sobre el concepto de destino en la obra tardía de Gerhart Hauptmann. Disertación, Universidad de Kiel 1960.
• Hans von Brescius: Gerhart Hauptmann. Actualidad y conciencia en auto-testimonios desconocidos. 2ª edición mejorada. Bouvier Verlag, Bonn 1977, ISBN 3-416-01221-6 .
• Rüdiger Bernhardt: "... ¡el consejo de los dioses está hecho!". El Delphi de Gerhart Hauptmann estaba en Hiddensee. El poeta de 1933 a 1945. Projekt-Verlag 188, Halle 2006, ISBN 3-86634-168-7 .
• Edward Białek, Mirosława Czarnecka (eds.): Carl y Gerhart Hauptmann. Entre la apropiación regional y las perspectivas europeas. Neisse-Verlag, Dresde 2006, ISBN 3-934038-79-4 .
• Christian Büttrich : "Till Eulenspiegel" de Gerhart Hauptmann. Mitología e imágenes míticas. Verlag Hahn, Hannover 1992, ISBN 3-7752-5500-1 (también disertación FU Berlín 1972).
• Franz J. Burk: fuentes y modelos antiguos de la tetralogía atrid de Gerhart Hauptmann . Disertación, Universidad de Marburg 1953.
• Joseph Chapiro: Conversaciones con Gerhart Hauptmann. Primera edición de texto completo. Ullstein Verlag, Frankfurt / Main 1996, ISBN 3-548-35609-5 .
• Roy C. Cowen: comentario del capitán. 2 volúmenes. inkler, Múnich 1980–1981.
  • Vol. 1 Sobre la obra dramática . 1980, ISBN 3-538-07030-X .
  • Vol. 2 Sobre la obra no dramática . 1981, ISBN 3-538-07035-0 .
• Wolfgang Beutin: Gerhart Hauptmann. En: premiado. Peter Lang Verlag, Frankfurt a. M. 2012, ISBN 978-3-631-63297-0 , págs. 77-98.
• Wolfgang de Bruyn , Antje Johanning, Asociación para la Promoción de las Casas Gerhart-Hauptmann e. V. (Ed.): Gerhart Hauptmann y sus casas: Hiddensee - Erkner - Schreiberhau - Agnetendorf. Findling, 2007, ISBN 978-3-933603-39-5 .
• Wolfgang de Bruyn, Stefan Rohlfs (ed.): Gerhart Hauptmann y la música. Quintus-Verlag, Berlín 2017, ISBN 978-3-947215-10-2 .
• Peter Delvaux: mitos antiguos y acontecimientos actuales. Estructura de significado y referencias temporales en la tetralogía atrid de Gerhart Hauptmann. Rodopi-Verlag, Amsterdam 1992, ISBN 90-5183-424-1 , (también disertación, Universidad de Amsterdam 1992).
• Peter Delvaux: El sufrimiento debería enseñar. Conexiones históricas en la tetralogía atrid de Gerhart Hauptmann. Rodopi-Verlag, Amsterdam 1994, ISBN 90-5183-709-7 .
• Klemens Dieckhöfer: Poesía y Medicina. Sobre la estructura de la personalidad, la constitución física en su obra poética y sobre la profesión médica de las figuras médicas en la obra de Gerhart Hauptmann. Deutscher Wissenschafts-Verlag , Baden-Baden 2012 (= DWV-Schriften zur Medizingeschichte. Volumen 13; Investigación especializada en prosa - Transgresiones de fronteras. Suplemento 2), ISBN 978-3-86888-051-9 (también disertación filosófica Olomouc).
• Gustav Erdmann: Gerhart Hauptmann. Mundo experimentado y trabajo diseñado. Disertación, Universidad de Greifswald 1957.
• Ralph Fiedler: los últimos dramas de Gerhart Hauptmann. Bergstadtverlag, Munich 1954.
• Günther Fuhrmann: El mito del Atrid en el drama moderno. Capitán, O'Neill , Sartre . Disertación, Universidad de Würzburg 1950.
• Margarita Gieselberg: Fuerzas formativas del drama en Gerhart Hauptmann, examinadas en cuatro obras. Disertación, Universidad de Bonn 1955 ("El Salvador Blanco", " Michael Kramer ", " El pobre Heinrich " y " Las ratas ").
• Hans-Joachim Hahn (Ed.): Gerhart Hauptmann y "Los judíos". Constelaciones y construcciones en la vida y obra. Neisse-Verlag, Dresde 2005, ISBN 3-934038-40-9 .
• Karl Hemmerich: Gerhart Hauptmanns Veland. Su origen y su interpretación. Disertación, Universidad de Würzburg 1935.
• Monica Hensel: La figura de Cristo en la obra de Gerhart Hauptmann. Disertación, Universidad de Berlín 1957.
• Frederick W. Heuser: Gerhart Hauptmann. A su vida y obra. Niemeyer, Tübingen 1961.
• Klaus Hildebrandt : Gerhart Hauptmann y la historia. Delp, Múnich 1968.
• Klaus Hildebrandt: los dramas naturalistas de Gerhart Hauptmann. "Die Weber", "Rose Bernd", "Die Ratten"; Tema, desarrollo, principios de diseño, estructura. Oldenbourg Verlag, Múnich 1983, ISBN 3-486-85621-9 .
• Klaus Hildebrandt (Ed.): Krzysztof A. Kuczyński (Ed.): Compañeros de Gerhart Hauptmann. Patrocinadores, biógrafos, artistas intérpretes o ejecutantes . Wurzburgo: Bergstadtverl. Korn 2002, ISBN 3-87057-245-0 .
• Klaus Hildebrandt (Ed.): Krzysztof A. Kuczyński (Ed.): Gerhart Hauptmanns Freundeskreis. Estudios internacionales . Edición Expol, Włocwławek 2006, ISBN 83-921860-4-4 .
• Sigfrid Hoefert: Gerhart Hauptmann y la película. Con borradores inéditos de películas del poeta (publicaciones de la Gerhart-Hauptmann-Gesellschaft; 7). Verlag Erich Schmidt, Berlín 1996, ISBN 3-503-03728-4 .
• Jenny C. Hortenbach: Luchando por la libertad y la destructividad: mujeres en los dramas de August Strindberg y Gerhart Hauptmann (= serie de literatura alemana de universidades y colegios noruegos , No. 2: Scandinavian University Books ), Universitetsforlaget, Oslo 1965, DNB 363864148 (revisado disertación).
• Gerhard Hurtig: El simbolismo de la luz en la obra de Gerhart Hauptmann. Disertación, Universidad de Marburg 1956.
• Antje Johanning: Las colecciones de Gerhart Hauptmann de la propiedad de Anja Hauptmann. Thelem Universitätsverlag, 2006, ISBN 3-939888-00-1 .
• Ulrich Lauterbach (Ed.): Realidad y sueño. Gerhart Hauptmann. Verlag Reichert, Wiesbaden 1987, ISBN 3-88226-399-7 (catálogo de la exposición del mismo nombre).
• Friedrich Leiner: El pensamiento del renacimiento en la vida y obra de Gerhart Hauptmann. Disertación, Universidad de Munich 1955.
• Wolfgang Leppmann: Gerhart Hauptmann. Una biografia. Ullstein Verlag, Berlín 2007, ISBN 978-3-548-36957-0 .
• Cezary Lipiński, Edward Białek: … perdón (t) oh maestro, rodeado de gloria y glamour…. Exploraciones sobre Carl y Gerhart Hauptmann, Dresden 2009, ISBN 978-3-940310-73-6 .
• Hans Mayer : Gerhart Hauptmann . Editorial Hahn, Velber cerca de Hannover 1970.
• Christel E. Meier: El motivo del suicidio en la obra de Gerhart Hauptmann. Ergon-Verlag, Würzburg 2005, ISBN 3-89913-425-7 (más disertación, Universidad de Erlangen 2004).
• Dietrich Meinert: helenismo y cristianismo en la tetralogía atrid de Gerhart Hauptmann. Balkema Books, Amsterdam 1964.
• Günter Metken: Estudios sobre el gesto del habla en la obra dramática de Gerhart Hauptmann. Disertación, Universidad de Munich 1954.
• Rolf Michaelis : El Zeus negro. La segunda vía de Gerhart Hauptmann . Argon-Verlag, Berlín 1962.
• Barbara Neymeyr : Transformaciones intertextuales: el “Werther” de Goethe, el “Lenz” de Büchner y el “Apóstol” de Hauptmann como zona productiva de tensión. Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2012. ISBN 978-3-8253-6044-3 .
• Eberhard Nitzsche: Gerhart Hauptmann. Humanismo y cultura griega. Disertación, Universidad de Berlín 1953.
• Alexander M. Pfleger: tetralogía atrid de Gerhart Hauptmann. "... el Kere Strudel ..." Divinidad y humanidad en conflicto. Verlag Kovač, Hamburgo 2003, ISBN 3-8300-0868-6 .
• Jörg Platiel: Mito y misterio. La recepción de la Edad Media en la obra de Gerhart Hauptmann. Lang, Fráncfort / M. 1993, ISBN 3-631-44767-1 (también disertación, Munich 1991).
• Heiko Postma : Un gran clásico a. D.? Sobre el dramaturgo, narrador y poeta épico Gerhart Hauptmann . jmb, Hannover 2009, ISBN 978-3-940970-11-4 .
• Christa von Ravenstein: El luciferino en Gerhart Hauptmann. Disertación, Universidad de Friburgo de Brisgovia 1952.
• Helge Ries: El regreso al mito en la tetralogía atrid de Gerhart Hauptmann. Disertación, Universidad de Frankfurt / M. 1952.
• Yong-Don Roh: Gerhart Hauptmann y las mujeres. Estudios sobre trabajo naturalista . Carl Böschen Verlag , Siegen 1998, ISBN 3-932212-11-8 .
• Rainer Rosenberg: La estructura de la tetralogía atrid de Gerhart Hauptmann. Disertación, Universidad de Jena 1959.
• Daria Santini: Gerhart Hauptmann entre la modernidad y la tradición. Nuevas perspectivas sobre la tetralogía Atrid. Verlag E. Schmidt, Berlín 1998, ISBN 3-503-03792-6 .
• Gregor Schmeja: Variedades de ambivalencia. Imágenes del yo y del objeto en el contexto de los conflictos edípicos y la relación temprana madre-hijo en las fantasías textuales de Gerhart Hauptmann. Verlag Königshausen y Neumann, Würzburg 2005, ISBN 3-8260-3187-3 .
• Walter Schmitz: La casa de Wiesenstein. La vida poética de Gerhart Hauptmann. Thelem, Dresde 2010, ISBN 978-3-935712-36-1 .
• Peter Sprengel : La realidad de los mitos. Investigaciones sobre la obra de Gerhart Hauptmann basadas en el patrimonio manuscrito (publicaciones de Gerhart-Hauptmann-Gesellschaft; 2). Verlag E. Schmidt, Berlín 1981, ISBN 3-503-01689-9 (más tesis de habilitación, TU Berlín 1982).
• Bernhard Tempel: alcohol y eugenesia. Un atentado a la autoimagen artística de Gerhart Hauptmann. Thelem, Dresden 2010, ISBN 978-3-942411-01-1 (también disertación, Universidad Libre de Berlín).
• Bernhard Tempel: la historia de Gerhart Hauptmann Mignon. Con primera impresión de la primera versión y materiales. Verlag E. Schmidt, Berlín 2000, ISBN 3-503-04951-7 .
• Joachim Tettenborn: Lo trágico con Gerhart Hauptmann. Disertación, Universidad de Jena 1950.
• Heinz Dieter Tschörtner: Gerhart Hauptmann. Una contribución bibliográfica a su centésimo cumpleaños. Academia Alemana de Artes, Berlín 1962.
• Heinz Dieter Tschörtner: Esperando una enorme cantidad. A Gerhart Hauptmann; Trabajo y efecto. Editorial de libros Der Morgen, Berlín 1986, ISBN 3-371-00002-8 .
• Heinz Dieter Tschörtner, Sigfrid Hoefert (Ed.): Conversaciones y entrevistas con Gerhart Hauptmann. Verlag E. Schmidt, Berlín 1994, ISBN 3-503-03088-3 .
• Heinz Dieter Tschörtner: El mar sopla incesantemente. Nuevos estudios de capitán. Bergstadtverlag Korn, Würzburg 1996, ISBN 3-87057-190-X .
• Željko Uvanović: Individualismo ético y obediencia a la autoridad. Sobre un problema en el drama y la vida de Gerhart Hauptmann en los años 1914-1946. Cuvillier Verlag, Göttingen 1998, ISBN 3-89712-065-8 (también disertación, Universidad de Zagreb 1998).
• Felix A. Voigt: Gerhart Hauptmann y la antigüedad. Verlag E. Schmidt, Berlín 1965 (título anterior: Antike y actitud antigua ante la vida con Gerhart Hauptmann ).
• Felix A. Voigt, Walter A. Reichart: Capitán y Shakespeare . Una contribución a la historia de la supervivencia de Shakespeare en Alemania (Gerhart-Hauptmann-Schriften; 3). Editorial de la Deutsche Volksbücherei, Goslar 1947.
• Felix A. Voigt: Estudios de Gerhart Hauptmann 1934-1958. Verlag E. Schmidt, Berlín 1999 ( muestra de lectura de Google ).
• Peter-Christian Wegner: los dramas griegos de Gerhart Hauptmann. Una contribución a la relación entre psique y mito. Disertación, Universidad de Erlangen 1968.
• Wilfried van der Will: Requisitos y posibilidades de un lenguaje simbólico en la obra de Gerhart Hauptmann. Disertación, Universidad de Colonia 1962.
• Werner Ziegenfuß : Gerhart Hauptmann. Poesía e idea social de la humanidad burguesa . De Gruyter, Berlín 1948.

Ensayos

• Karl Voss: Siguiendo los pasos de Gerhart Hauptmann en Berlín. En: El oso de Berlín . Anuario 1989/1990 de la Asociación de Historia de Berlín. Trigésimo octavo y trigésimo noveno episodios, 1989/1990. Editado por Gerhard Kutzsch. Westkreuz-Verlag, Berlín / Bonn: 1990, págs. 31-50.
• Andrea Rudolph: La conexión entre texto y espacio parece necesaria como significado y forma. " Bahnwärter Thiel " de G. Hauptmann y " Before Sunrise ". En: Anuario de Lubowitzer , 2006.
• Eberhard Rohse : ¿ El "final de la canción"? A la recepción “Deutschlandlied” de Gerhart Hauptmann. En: Marek Halub y Kurt GP Schuster (eds.): Hoffmann von Fallersleben. Simposio internacional Wroclaw / Breslau 2003. Verlag für Regionalgeschichte, Bielefeld 2005 (= Contribuciones de Braunschweiger a la lengua y la literatura alemanas, volumen 8), ISBN 3-89534-538-5 , págs. 267–284.
• Alexander M. Pfleger: la recepción de Thomas Mann de los dramas en verso de Gerhart Hauptmann. En: Gerhart-Hauptmann-Blätter , Vol. 6 (2004), Heft I, págs. 4-8.
• Elke Steinmeyer: "Y por favor, (...) que nada rompa mi silencio de ahora en adelante". Sobre el uso del silencio en la tetralogía atrid de Gerhart Hauptmann. En: Asko Timonen et al. (Ed.): El lenguaje del silencio, Vol.2 . Turum Yliopisto, Turku 2004, ISBN 951-29-2053-0 , págs. 164-172.
• Heinz Dieter Tschörtner: el último amigo de la infancia de Gerhart Hauptmann, Josef Block, de Bernstadt (1863-1943). En: Anuario de la Universidad de Silesia Friedrich Wilhelms en Breslau. Vol. 38/39 (1997/1998) [1998], págs. 773-781.
• Marek Zybura: Anuncio del "Olímpico". Krakauer Zeitung y Gerhart Hauptmann. En: Ders.: Pensador lateral, mediador, traspasador de fronteras. Contribuciones a la historia literaria y cultural polaca y alemana . Neisse-Verlag, Dresde 2007, ISBN 978-3-934038-87-5 .
• Zehra Gülmüş: Recepción de Gerhart Hauptmann en Turquía. Un inventario centrado en las traducciones al turco. En: AO Öztürk, C. Sakallı y MT Öncü (eds.): Recepción de literatura en lengua alemana en Turquía I (= Estudios alemanes en Turquía, Vol. 8). Logos Verlag, Berlín 2020, ISBN 978-3-8325-5213-8 , págs. 121-140.

Ficción secundaria

• Hans Pleschinski : Wiesenstein. CH Beck, Munich 2018, ISBN 978-3-406-70061-3 (novela, presentación de los últimos meses de vida).

Adaptaciones cinematográficas

(Cf. Sigfrid Hoefert: Bibliografía internacional sobre la obra de Gerhart Hauptmann . Erich Schmidt Verlag, Berlín 2003, págs. 115-130)

• Atlantis (película muda, Dinamarca 1913). Guión: Karl-Ludwig Schrøder, Axel Garde; Director: August Blom . Con Olaf Fønss e Ida Orloff
• Rose Bernd (película muda, Alemania 1919). Guión y dirección: Alfred Halm ; Música: Giuseppe Becce . Con Henny Porten , Emil Jannings , Paul Bildt , Werner Krauss
• Las ratas (película muda, Alemania 1921). Guión: Julius Sternheim (1881-19 ??); Director: Hanns Kobe . Con Emil Jannings (Bruno), Lucie Höflich (Sra. John), Eugen Klöpfer (Sr. John), Marija Leiko (Piperkarcka)
• Hanneles Himmelfahrt (película muda, Alemania 1922). Guión: Willy Rath; Realizador: Urban Gad ; Música: Max von Schillings . Con Margarete Schlegel . Estreno el 22 de abril de 1922 en Berlín ( Ópera Estatal Unter den Linden )
• Phantom (película muda, Alemania 1922). Guión: Thea von Harbou , Hans Heinrich von Twardowski ; Director: Friedrich Wilhelm Murnau ; Música: Leo Spies . Con Alfred Abel (Lorenz Lubota), Frida Richard (madre de Lorenz), Aud Egede-Nissen (Melanie, hermana de Lorenz), Hans Heinrich von Twardowski (Hugo, hermano de Lorenz), Karl Etlinger (maestro encuadernador Starke), Lil Dagover (Marie, su hija), Grete Berger (prestamista Schwabe, tía de Lorenz), Anton Edthofer (Wigottschinski), Ilka Grüning ("Baronin"), Lya de Putti (Melitta, su hija / Veronika Harlan), Adolf Klein ( comerciante de hardware Harlan ), Olga Engl (esposa de Harlan), Heinrich Witte (funcionario). WP 13 (15?) Noviembre de 1922 Berlín ( Ufa-Palast am Zoo )
• Die Weber (película muda, Alemania 1927). Guión: Fanny Carlsen, Willy Haas ; Director: Friedrich Zelnik . Con Paul Wegener . Estreno el 15 de mayo de 1927 Berlín ( Capitolio )
• La piel de castor (película muda, Alemania 1927/28). Guión: Fanny Carlsen, Willy Haas; Director: Erich Schönfelder; Música: Pasquale Perris. Con Lucie Höflich, La Jana
• Quién me paga por mi trabajo ... Versos de Heinrich de “Sunken Glocke” de Hauptmann (cortometraje, Alemania 1929). Con Eugen Klöpfer
• Hanneles Himmelfahrt (Alemania 1933/34). Guión y dirección: Thea von Harbou; Música: Gottfried Huppertz . Con Inge Landgut
• La piel de castor (Alemania 1937). Guión: Georg C. Klaren ; Director: Jürgen von Alten ; Música: Leo Leux . Con Ida Wüst , Heinrich George , Rotraut Richter , Sabine Peters , Heinz von Cleve , Ernst Waldow , Ewald Wenck , Eduard Wenck , Blandine Ebinger , Albert Florath . Estreno el 3 de diciembre de 1937 en Breslau
• El gobernante (Alemania 1936/37, después antes de la puesta del sol ). Guión: Thea von Harbou, Curt J. Braun (1903-1961); Director: Veit Harlan ; Música: Wolfgang Zeller . Con Emil Jannings (Matthias Clausen), Paul Wagner (profesor Wolfgang Clausen, su hijo mayor), Maria Koppenhöfer (Paula Clausen, su esposa), Hilde Körber (Bettina Clausen, su hija menor), Käthe Haack (Ottilie Klamroth, su hija mayor ), Herbert Hübner (director Erich Klamroth, su esposo), Hannes Stelzer (Egert Clausen, su hijo menor), Marianne Hoppe (Inken Peters), Helene Fehdmer (1872-1939) (Sra. Peters, su madre), Harald Paulsen ( abogado Hanefeld), Paul Bildt (sirviente de invierno)
• Die Jungfern vom Bischofsberg (Alemania 1942/43). Guión: Erich Ebermayer ; Director: Peter Paul Brauer (1900-1959); Música: Hans Ebert. Con Sonja Ziemann . Estreno el 28 de mayo de 1943 en Breslau
• La piel de castor (Alemania [RDA] 1949). Guión: Robert Adolf Stemmle ; Director: Erich Engel ; Música: Ernst Roters (1892-1961). Con Werner Hinz , Fita Benkhoff
• Reina de la Arena (Alemania [RFA] 1952, basada en la novela Wanda ). Guión: Rolf Meyer , Kurt E. Walter (1908-1960); Dirección: Rolf Meyer ; Música: Michael Jary . Con Jan Hendriks , Camilla Horn , Grethe Weiser , Hans Söhnker , Paul Kemp , Peter Alexander , Erwin Bredow (1922-1980), Lonny Kellner , Bruce Low , Maria Litto , Horst Beck (1913-1974). Estreno el 19 de diciembre de 1952
• Las ratas (Alemania [FRD] 1955). Guión: Jochen Huth (1905-1984); Director: Robert Siodmak ; Música: Werner Eisbrenner . Con Maria Schell , Curd Jürgens , Heidemarie Hatheyer , Gustav Knuth
• El Festival de la Paz (Alemania [RFA] 1959). Guión y dirección: Werner Völger (* 1908). Con Harry Meyen
• Fuhrmann Henschel (Austria 1956). Guión: Franz (Spencer-) Schulz ; Director: Josef von Báky ; Música: Alois Melichar . Con Walter Richter , Nadja Tiller
• Antes de la puesta del sol (Alemania [RFA] 1956). Guión: Jochen Huth; Director: Gottfried Reinhardt (1913-1994); Música: Werner Eisbrenner . Con Hans Albers , Annemarie Düringer , Martin Held , Hannelore Schroth
• Rose Bernd (Alemania [RFA] 1956/57). Guión: Walter Ulbrich ; Director: Wolfgang Staudte ; Música: Herbert Windt . Con Maria Schell, Käthe Gold , Siegfried Lowitz
• Dorothea Angermann (Alemania [RFA] 1958/59). Guión: Herbert Reinecker ; Director: Robert Siodmak ; Música: Siegfried Franz . Con Ruth Leuwerik
• Las ratas (Alemania [FRD] 1959). Guión: Gerd Oelschlegel (1926-1998); Dirigida por John Olden . Con Charlotte Kramm , Edith Hancke , Elisabeth Flickenschildt , Walter Richter
• Herbert Engelmann (Alemania [RFA] 1959). Guión: Carl Dietrich Carls, Hans Lietzau ; Director: Hans Lietzau; Música: Kurt Heuser . Con Erich Fiedler , Hans Leibelt , Hilde Körber
• La piel de castor (Alemania [RFA] 1962). Escrito y dirigido por John Olden . Con Inge Meysel
• Rose Bernd (Alemania [RFA] 1962). Director: Gustav Burmester ; Música: Siegfried Franz . Con Bruno Dallansky, Carl Wery , Ida Krottendorf , Marianne Hoppe
• El gallo rojo (Alemania [RFA] 1962). Dirección: John Olden, con Inge Meysel y Rudolf Platte
• Antes de la puesta del sol (Alemania [FRD] 1962). Director: Karl-Heinz Stroux . Con Ernst Deutsch , Gerda Maurus , Ingrid Ernest
• Asistente ferroviario Thiel (Alemania [RFA] 1968). Director: Werner Völger . Con Heinz Baumann , Hans Epskamp , Eva Kotthaus , Ursula Steiner y Bernhard Völger .
• Las ratas (Alemania [RFA] 1969). Dirección: Peter Beauvais . Con Inge Meysel , Reinhard Kolldehoff , Sabine Sinjen , Uwe Friedrichsen
• Antes de la puesta del sol (Alemania [RFA] 1970). Director: Oswald Döpke . Con Werner Hinz , Cordula Trantow , Doris Schade , Herbert Fleischmann , Anneli Granget , Günter Strack , Luitgard Im , Konrad Georg
• The Weber (Alemania [RFA] 1971). Director: Günter Gräwert . Con Siegfried Lowitz (década de 1930)
• La piel de castor (Alemania [FRD] 1975). Dirección: Franz Peter Wirth ; Música: Eugen Thomass . Con Paul Dahlke , Wolfgang Reichmann
• Antes del amanecer (Alemania [RFA] 1976). Realizador: Oswald Döpke
• Asistente ferroviario Thiel (Alemania [RDA] 1982). Director: Hans-Joachim Kasprzik ; Música: Karl-Ernst Sasse
• La piel de castor (Alemania [RDA] 1983). Dirección: Helmut Straßburger (* 1930), Ernstgeorg Hering
• La piel de castor (Alemania 1993). Director: Thomas Langhoff
• Antes de la puesta del sol (Alemania 1999). Guión: Ulli Stephan; Director: Dagmar Damek (* 1944). Con Harald Juhnke , Claudine Wilde y Julia Stemberger

Reproducciones de radio

• Y Pippa baila ( NORAG (Hamburgo) 1924). Director: NN Con Ida Orloff (Pippa), Richard Ohnsorg (El director de la cristalería ), Arthur Wehrlin (El viejo Hellriegel, un antiguo soplador de vidrio), Friedrich Siems (Michel Hellriegel, un artesano viajero), NN (Wann, una personalidad mítica), Julius Hansen (Schädler, maestro pintor de vidrio), Hermann Beyer (Anton, maestro pintor de vidrio) y otros Primera transmisión: 18 de octubre de 1924 (en vivo sin grabación)
• Hanneles Himmelfahrt ( Schlesische Funkstunde AG (Breslau) 1924). Primera emisión: 15 de noviembre de 1924 (en directo sin grabación)
• Hanneles Himmelfahrt (Schlesische Funkstunde AG (Breslau) 1924). Emisión original: 25 de diciembre de 1924 (en directo sin grabación)
• Hanneles Himmelfahrt ( MIRAG (Leipzig) 1925). Director: Julius Witte . Con Lina Monnard (Hannele), Herbert Dirrmoser (Gottwald, profesor), Traude Alsen (hermana Martha), Käthe Laue-Henseler (la madre fallecida), Karl Kessler (padre Mattern), Hedda Wardegg (tulipán, pobre ama de llaves ), Arthur Niklas (Pleschke, Armenhäusler), Karl Kendzia (Hanke, Armenhäusler / Dr. Wachler) y otros Primera transmisión: 25 de enero de 1925 (en vivo sin grabación)
• Hanneles Himmelfahrt (MIRAG (Leipzig) 1925). Director: Julius Witte. Con Lina Monnard (Hannele), Eugen Aberer (Gottwald, maestra), Traude Alsen (hermana Martha), Elionor Orf (la madre fallecida), Karl Kessler (padre Mattern), Hedda Wardegg (tulipán, pobre ama de llaves), Ernst Koch (Pleschke , Armenhäusler ), Paul Neuglas (Hanke, Armenhäusler / Dr. Wachler) y otros primera transmisión: 8 de marzo de 1925 (en vivo sin grabación)
• La campana hundida ( WEFAG (Münster / Colonia) 1925). Primera transmisión: 15 de noviembre de 1925 (en vivo sin grabación)
• Hanneles Himmelfahrt ( Funk-Hour AG (Berlín) 1925). Introducción: Alfred Kerr . Director: Alfred Braun . Con Edith Fritz (Hannele), Alfred Braun (Gottwald, maestra), Johanna Hofer (hermana Martha, diaconisa), Albert Florath (Dr. Wachler), Charlotte Hagenbruch (Peterchen), Jeanette Bethge (pobre ama de llaves) y otros (Vivir sin grabar )
• Hanneles Himmelfahrt (NORAG (Hamburgo) 1925). Director: Ernst Pündter . Con Ida Orloff (Hannele), Theodor Loos (Gottwald, maestra), Käthe Schmidt-Steiner (hermana Martha, diaconisa), Lotte Schloß (tulipán, pobre), Edith Scholz (Hedwig, pobre), John Walter (Pleschke, pobre), Hans Freundt (Berger, Jefe de oficina), Karl Pündter (Doctor Wachler), Herbert Hübner (Mattern) y otros Primera transmisión: 5 de diciembre de 1925 (en vivo sin grabación)
• Elga (Schlesische Funkstunde AG (Breslau) 1926). Emisión original: 13 de marzo de 1926 (en directo sin grabación)
• Hanneles Himmelfahrt (NORAG (Hamburgo) 1926). Emisión original: 1 de mayo de 1926 (en directo sin grabación)
• Los tejedores ( NORAG (Hamburgo) 1926). Director: Hermann Beyer . Con Ernst Sattler (1930, fabricante de parches), Hedi Bohn (Frau Dreißiger), Georg Pahl (Pfeifer , agente de viajes), Hans Freundt (Neumann, cajero en Dreißiger / un viajero), Karl Pündter (Pastor Kittelhaus), Alice Ohlsen (Sra. Pastor Kittelhaus), Eugen Moebius (Heide, administrador de la policía) y otros. Emisión original: 1 de mayo de 1926 (en directo sin grabación)
• Schluck y Jau (NORAG (Hamburgo) 1926). Director: Hermann Beyer. Con Karl Pündter (Jon Rand), Ferdinand Krantz (Karl), John Walter (Walmstein), Stella Hay (Sidselill), Edith Scholz (Sra. Adeluz) Walter Schneider (Jau), Hans Freundt (Schluck), Edith Künzel (Hadit) y otros Emisión original: 27 de junio de 1926 (en directo sin grabación)
• La piel de castor (MIRAG (Leipzig) 1926). Introducción y dirección: Julius Witte. Con Karl Kessler (von Wehrhahn, jefe de oficina), Karl Huth (Krüger, reno), Hans Zeise-Gött (Doctor Fleischer), Klein-Wötzel (Philipp, su hijo), Adolf Winds (Motes, escritor de caza), Käthe Huth (Sra. Motes), Marie Dalldorf (Sra. Wolff, lavandera), Wilhelm Engst (Julius Wolff, su esposo), Martina Otto-Morgenstern (Leontine), Eva Bischoff (Adelheid) y otros. Primera transmisión: 21 de agosto de 1926 ( vivir sin grabar)
• El Festival de la Paz (WEFAG (Münster / Colonia) 1926). Director: Hanns Ulmann .

Emisión original: 27 de septiembre de 1926 (en directo sin grabación)

• Hanneles Himmelfahrt (WEFAG (Münster / Colonia) 1926). Director: Hanns Ulmann.

Emisión original: 8 de noviembre de 1926 (en directo sin grabación)

• La campana hundida (NORAG (Hamburgo) 1926). Director: Hans Bodenstedt . Con Hans Mühlhofer (Heinrich, un fundador de campana), Hedwig Herder (Magda, su esposa), NN (Primer niño), Herbert Asmis (Segundo niño), Karl Pündter (El pastor), Hans Freundt (El maestro de escuela), Wilhelm Karthaus ( El barbero), Ernst Pündter (El hombre del níquel, un espíritu elemental)

Emisión original: 11 de noviembre de 1926 (en directo sin grabación)

• The Weber ( Funk-Hour AG (Berlín) 1926). Director: Alfred Braun . Emisión original: 19 de noviembre de 1926 (en directo sin grabación)
• La piel de castor (NWDR Hamburgo 1945). Director: Ludwig Cremer . Con Gustl Busch (Frau Wolff), Kurt Meister (Julius Wolff), Gustav Burmester (Mitteldorf), Hilde Schmeck (Leontine), Erich Weiher (Krüger), Helmut Käutner (von Wehrhahn), Eugen Müller-Franken (Motes), Hermann Stein (Dr. Fleischer), Dagmar Altrichter
• Elga ( DEG 1946). Directora: Clare Schimmel . Con: Johannes Marx (locutor), Heinz Walter Weiss (un caballero), Walter Thurau (sirviente del caballero), Michael Konstantinow (un monje / Conde Starschenski), Elsa Pfeiffer (Marina, su madre), Mila Kopp (Elga, su esposa / Liedgesang), Irmgard Busch (La enfermera), Kurt A. Jung (Dimitri) y otros. Primera transmisión: 7 de julio de 1946
• Muerte de Agamenón ( DIAS 1946). Director: Hanns Korngiebel . Primera transmisión: 28 de julio de 1946
• Elga ( BR 1947). Director: Helmut Brennicke . Ponentes: Heidi Kürschner (Elga) y Paul Dahlke (Graf Starschenski). Primera transmisión: 27 de abril de 1947
• Los eclipses (British Broadcasting 1947). Primera transmisión: 20 de diciembre de 1947
• Viaje de invierno (DEG 1948). Directora: Clare Schimmel. Ponente: NN Transmisión original: 11 de enero de 1948
• Hanneles Himmelfahrt (DEG 1949). Directora: Clare Schimmel. Con Michael Konstantinow (maestro Gottwald / Der Fremde, aparición), Maria Schrems (Hannele Mattern), Elsa Pfeiffer (hermana Martha), Eva Bubat (tulipán), Herta Stiegler-Schmähl (Hete), Walter Thurau (Pleschke), Wolfgang Warncke ( Hanke), Carl Lange (Seidel) et al.Emisión original: 23 de enero de 1949
• Pobre Heinrich ( NWDR 1949). Director: Wilhelm Semmelroth ; Música: William Keiper. Con Horst Caspar , Kurt Lieck , Gerhard Geisler , Emmy Graetz , Peter Esser (1886-1970)
• La piel de castor (NWDR 1952). Director: Wilhelm Semmelroth. Con Berta Drews (Sra. Wolff), Erich Dunskus (Julius Wolff), Haide Lorenz (1925-2004) (Leontine), Marianne Schubart-Vibach (1921-2021) (Adelheid), Albert Florath (Krüger), Hermann Pfeiffer (Dr . Fleischer), Hans Müller-Westernhagen (Wehrhahn), Franz Weber (Mitteldorf), Engelbert Dameris (Glasenapp), Heinz Drache (Motes), Vera Kluth (Sra. Motes)
• Elga ( RIAS 1952). Director: Hanns Korngiebel (1902-1969). Con Antje Weisgerber (Elga), Walter Franck (Starschenski)
• La piel de castor (DEG 1956). Edición y dirección: Cläre Schimmel . Con Paul Hoffmann (Von Wehrhahn, Jefe de oficina), Horst Beck (Krüger, Rentier), Wolfgang Arps (Doctor Fleischer), Uli Kapteina (Philipp, su hijo), Kurt Haars (Motes), Maria Wiecke (Sra. Motes), Mila Kopp (Sra. Wolff, lavandera), Carl Lange (Julius Wolff, su esposo), Ortrud Bechler (Leontine, su hija), Zita Hitz (Adelheid, su hija), Richard Bohne (Wulkow, Schiffer), Walter Thurau (Glasenapp , secretario), Hans Helmut Dickow (Mitteldorf, su sirviente). Primera transmisión: 6 de junio de 1956
• La piel de castor ( BR 1958). Edición: Walter Netzsch ; Director: Walter Ohm (1915-1997). Con Kurt Horwitz (Jefe de la Oficina), Hans Hermann Schaufuss (Sr. Krüger), Albert Lieven (Dr. Fleischer), Wolfried Lier (Sr. Motes), Edith Schultze-Westrum (Sra. Motes), Therese Giehse (Sra. Wolffen) ), Otto Wernicke (Julius Wolffen), Eva-Ingeborg Scholz (Leontine), Annemarie Wernicke (Adelheid), Gerhard Bienert (Wulkow), Ewald Wenck (Mitteldorf), Klaus W. Krause (1903-1981) (Glasenapp). Primera transmisión: 30 de diciembre de 1958
• Gente solitaria ( SFB 1962). Adaptación y dirección: Curt Goetz-Pflug (1919-1967). Con Fritz Tillmann (Vockerat), Trudik Daniel (Frau Vockerat), Thomas Holtzmann (Johannes), Sabine Sinjen (Käte), Gisela Uhlen (Anna Mahr), Martin Hirthe (Braun), Paul Günther (Pastor Kollin), Käte Jöken-König (1898-1968) (Gertrud), Ilse Fürstenberg (Sra. Lehmann)
• Gente solitaria (BR 1962). Edición y dirección: Rudolf Noelte . Con Paul Hartmann (Vockerat), Mila Kopp (Sra. Vockerat), Thomas Holtzmann (Johannes), Gertrud Kückelmann (Käthe), Gerd Vespermann (Braun), Ellen Schwiers (Anna Mahr), Friedrich Maurer (Pastor Kollin), Ellen Mahlke ( Sra. Lehmann), Claudia Bethge (nodriza)
• Elga (BR / ORF 1962). Realizador: Otto Ambros
• Fuhrmann Henschel ( HR / SR / DRS 1962). Edición y dirección: Ulrich Lauterbach . Con Walter Richter (Henschel), Ingeborg Stein (Sra. Henschel), Krista Keller (Hanne), Rudolf Hofmann (comerciante de caballos Walther), Hans Caninenberg (Siebenhaar), niño Borek (Karlchen), Leopold Biberti (1894-1969) (Wermelskirch ), Agnes del Sarto (1892-1965) (Sra. Wermelskirch), Helga Feddersen (Franziska), Arnim Süssenguth (Hauffe), Otto Mächtlinger (1921-1985) (Franz), Curt Bock (George), Eric Schildkraut (1906– 1999) (Fabig), Willy Buser (Maestro Hildebrandt), Ulrich Lauterbach (Grunert)
• Las ratas (RIAS 1962). Edición y dirección: Hans Lietzau . Con Fritz Tillmann (Hassenreuter), Lu Säuberlich (Sra. Hassenreuter), Christa Oenicke (Walburga), Arthur Schröder (Pastor Spitta), Konstantin Paloff (? –1969 [?]) (Erich Spitta), Maria Wollek (Alice), Helmut Ahner (Käferstein), Klaus Krauleidis (Dr. Kegel), Ernst Wilhelm Borchert (John), Charlotte Joeres (Sra. John), Günter Pfitzmann (Bruno), Ida Krottendorf (Piperkarcka), Käthe Braun (Sidonie Knobbe), Elisabeth Wiedemann ( Selma), Otto Matthies (1899-1979) (Quaquaro), Else Ehser (Sra. Kielbacke), Otto Czarski (Schierke)
• Rose Bernd ( DEG 1962). Edición: Otto Heinrich Kühner ; Director: Gustav Burmester . Con Solveig Thomas , Erwin Linder , Marianne Hoppe , Bruno Dallansky , Hans Helmut Dickow , Herbert AE Böhme (1897-1984)
• Antes de la puesta del sol (BR / ORF 1963). Montaje: Valerie Stiegele ; Director: Heinz-Günter Stamm . Con Heinz Hilpert (consejero privado Matthias Clausen), Martin Benrath (Wolfgang Clausen, profesor de filosofía), Gisela Uhlen (Clothilde Clausen, su esposa), Angela Sallocker (Bettina Clausen), Ilse Lore Eberhardt (Ottilie Clausen), Benno Sterzenbach (Erich Klamroth, su esposo), Thomas Braut (Egmont Clausen), Ernst Walter Mitulski (Sanitätsrat Steynitz), Paul Dahlke (Profesor Geiger), Gert Westphal (Justizrat Hanefeldt), Edith Schultze-Westrum (Sra. Peters), Fritz Rasp (Pastor Immoos ) entre otros
• La piel de castor (DGR 1963). Director: Heinz Schimmelpfennig . Con Theo Lingen (Wehrhahn), Eduard Wandrey (Krüger), Michael Chevalier (Dr. Fleischer), Rolf Bogus (Philipp), Reinhold Bernt (Motes), Marina Ried (Sra. Motes), Lucie Mannheim (Sra. Wolff), Erich Thormann (Julius Wolff), Ruth Breitag (Leontine), Edith Hancke (Adelheid), Erich Dunskus (Wulkow), Otto Czarski (Glasenapp), Herbert Weißbach (Mitteldorf)
• Las ratas (BR 1964). Edición: Jutta Leskien. Director: Walter Ohm. Con Heidemarie Hatheyer (Sra. John), Hanns Ernst Jäger (1910-1973), Lina Carstens , Heidi Treutler , Heidemarie Theobald , René Deltgen , Siegfried Lowitz , Elisabeth Flickenschildt
• Las ratas ( radio de la RDA 1976). Edición: Marion Rausch; Director: Werner Grunow . Con Walfriede Schmitt (Sra. John), Erik S. Klein (John), Jutta Wachowiak (Piperkarcka), Jörg Gudzuhn (Bruno), Wolfgang Brunecker (Hassenreuter), Kristof-Mathias Lau (Spitta), Siegfried Wittlich (Dr. Kegel) , Wolfgang Penz (Käferstein), Georgia Kullmann (Sra. Hassenreuter), Werner Lierck (1920-1985) (Quaquaro), Blanche Kommerell (Selma)
• Antes del atardecer (RDA 1985). Edición: Ulrich Griebel; Director: Walter Niklaus ; Música: Günter Neubert . Con Günter Grabbert (Matthias Clausen), Friedhelm Eberle (Wolfgang), Jörg Lichtenstein (Egmont), Regina Jeske (Bettina), Marylu Poolman (Paula), Ursula Werner (Inken), Carla Valerius (Sra. Peters), Peter Sodann (Steinitz ), Lutz Riemann (Eibisch), Horst Schönemann (1927-2002) (violinista), Hilmar Eichhorn (Erich), Ellen Hellwig (* 1946) (Otilie), Gert Gütschow (Hanefeld), Wolf Goette (1909-1995) (Pastor Imoos)
• Michael Kramer (RIAS 1987). Edición y dirección: Hans Ulrich Minke . Con Ernst Wilhelm Borchert (Kramer), Lieselotte Rau (Sra. Kramer), Erika Skrotzki (Michaline), Sylvester Groth (Arnold), Ernst Jacobi (Lachmann), Conny Diehm (Liese)
• El gran piloto de combate, conductor de campo, malabarista y mago Till Eulenspiegel aventuras, bromas, chistes, caras y sueños (WDR 1989). Edición y dirección: Rolf Henniger

Ajustes

Escenario, obra de radio y música de cine.

• a Bahnwärter Thiel (novela [1887])
  • Karl-Ernst Sasse : Música de cine (1981/82)
• a Die Weber (1888-1892):
  • Kurt Weill : música incidental (¿1927?)
• a The Beaver Fur (1892/93):
  • Pasquale Perris: Música de cine mudo (1927/28)
  • Leo Leux : música de cine. Estreno el 3 de diciembre de 1937 en Breslau
  • Ernst Roters (1892-1961): Música de cine (1949)
  • Eugen Thomass : Música de cine (1975)
• sobre la Ascensión de Hanneles (1893):
  • Max Marschalk (1863-1940): música incidental. Estreno 14 de noviembre de 1893 Berlín ( Teatro Real )
  • Karl Flodin (1858-1925): música incidental (~ 1900)
  • Hubert Bath : música incidental. WP ~ 1901/13 Londres ( Teatro de Su Majestad )
  • Erkki Melartin : música incidental (1912)
  • Alexander Kastalski (1856-1926): música incidental (1920)
  • Max von Schillings : Música de cine mudo. Estreno el 22 de abril de 1922 en Berlín ( Ópera Estatal Unter den Linden )
  • Hermann Unger (1886-1958): música incidental (sin fecha)
  • Gottfried Huppertz : Música de cine (1933/34)
  • Werner Wemheuer (1899-1977): música incidental. Estreno 1952 Wiesbaden
  • Karl Robert Marz : música incidental (¿~ 1962/77 Hannover?)
  • Peter Kiesewetter : radio reproducir música. Emisión original en la radio de la escuela BR (¿década de 1990?)
• sobre Florian Geyer (1891-1895):
  • Edmund Nick : música incidental (sin fecha)
• a La campana hundida (1891-1896):
  • August Brunetti-Pisano : Preludio (1897)
  • Konrad Heubner (1860-1905): música incidental (sin fecha)
  • Max Marschalk: música incidental (1906)
  • Flor Alpaerts : música incidental ( De verzonkene klok ; 1907), para orquesta de cuerdas, armonio y piano
  • Edmund Uhl (1853-1929): Obertura (sin fecha)
  • Hans Hermann (1870-1931): música incidental (sin fecha)
  • Wilhelm Grosz (1894-1939): música incidental (1932)
  • Robert Kahn (1865-1951): música incidental (sin fecha)
  • Bruno Hinze-Reinhold (1877-1964): música incidental (sin fecha)
  • Eduard Lerch: música incidental (sin fecha)
  • O. Stamm: música incidental (sin fecha)
• a Fuhrmann Henschel (1897/98):
  • Alois Melichar : Música de cine (1956)
• sobre Schluck und Jau (1899):
  • Max Marschalk: música incidental. Estreno el 3 de febrero de 1900 en Berlín ( Deutsches Theatre ). - Nueva versión (?): Estreno 4 de septiembre de 1916 Berlín ( Neue Freie Volksbühne , director: Michael Koppelmann)
  • Leoš Janáček : música incidental (1928, fragmento). Estreno el 13 de septiembre de 1979 en Praga (Künstlerhaus Rudolfinum ; Filarmónica Checa , director: Václav Neumann )
  • Paul Hertel : música incidental. Estreno 1986 Bregenz (Teatro de Vorarlberg, hoy Vorarlberger Landestheater Bregenz)
• sobre el pobre Heinrich (1897-1902):
  • William Keiper: Radio Play Music ( NWDR 1949)
• a Rose Bernd (1903):
  • Giuseppe Becce : Música de cine mudo (1919)
  • Herbert Windt : Música de cine (1956/57)
  • Siegfried Franz : Música de cine (1962)
  • Bert Wrede (* 1961): música incidental. Estreno 2006 Hamburgo ( Teatro Thalia )
• ¡ Y Pippa está bailando! (1905):
  • Max Marschalk: música incidental. Estreno el 19 de enero de 1906 en Berlín (Lessingtheater)
  • Benno Bardi (1890-1973): música incidental. Estreno 1919 Berlín
  • Edmund Nick (1891-1974): música incidental (sin fecha)
  • Mark Lothar (1902-1985): música incidental (sin fecha)
  • Max Lang (1917-1987): música incidental (sin fecha), para violín, ocarina  / armonio  / piano / celesta , percusión
• a Die Jungfern vom Bischofsberg (1904-1906):
  • Hans Ebert (1889-1952): Música de cine. Estreno el 28 de mayo de 1943 en Breslau
• a las ratas (1909/10):
  • Werner Eisbrenner : Música de cine (1955)
• sobre El Salvador Blanco (1912-1917):
  • Max Marschalk: música incidental (1928)
• to Phantom (adaptación cinematográfica [1922] de la historia [1915-1921]):
  • Leo Spies : Música de cine mudo. WP 13 (15?) Noviembre de 1922 Berlín ( Ufa-Palast am Zoo )
• sobre Dorothea Angermann (1925):
  • Siegfried Franz : música de cine (1958/59)
• a Wanda (novela [1927]):
  • Michael Jary : Banda sonora ( Reina de la arena ). Estreno el 19 de diciembre de 1952
• hasta Antes del atardecer (1928-1931):
  • Wolfgang Zeller : Música de cine ( The Ruler , 1936/37)
  • Werner Eisbrenner : Música de cine (1956)
  • Günter Neubert : radio play music (1985)
  • Werner Puntigam / Marcus Huemer: música incidental. WP 2004 (?) Linz (Teatro estatal)
• en El arpa de oro (1933):
  • Hermann Zilcher : música incidental (op. 72). Estreno el 15 de octubre de 1933 (?) Munich ( Kammerspiele ) (?)
• sobre Herbert Engelmann (1924-1941):
  • Kurt Heuser : Música de cine (1959)
• sobre la muerte de Agamenón (1942):
  • Herbert Baumann : música incidental. Estreno el 10 de noviembre de 1947 en Berlín ( Deutsches Theatre , Kammerspiele)
• sobre Elektra (1944):
  • Herbert Baumann: música incidental. Estreno 10 de noviembre de 1947 Berlín (Deutsches Theatre, Kammerspiele)
• sobre Ifigenia en Delphi (1940):
  • Mark Lothar : música incidental. Estreno el 15 de noviembre de 1941 en Berlín ( Teatro del Estado )

Poniendo música a poemas individuales

• Paul Graener : A Voice and a Cello hacen música op. 113 (1943). Textos del libro colorido

1. Es  un día santo y tranquilo - 2.  Anhelo de bienestar y celestial ("Como un arpa de viento sea tu alma ...") - 3.  Vengo del arado de la tierra (=  Sra. Julie Schubert en el libro de familia )

• Robert Kahn :

• Siete canciones (op. 27; 1897) para voz baja y piano. Textos de The Colorful Book . Estreno 6 de noviembre de 1897 Berlín ( Universidad de Música )

1. Los  males del mundo y el anhelo por el cielo ("Como un arpa de viento sea tu alma ...") - 2. Es  un día tan tranquilo y santo - 3.  Persiguiendo gaviotas chillonas (de los estados de ánimo de tormenta junto al mar ) - 4.  Niebla ("Donde el mío Mirando a través de la niebla ve ...") - Quinta  noche ("El brillo púrpura empapa las colinas de vid ...") - 6.  Una canción de cricket ("Me atrae el olor ..." ) - 7.  Niebla gris cubre el lago y la tierra.

• Cinco canciones (op.40; 1903)

1.  No sé a dónde voy - la segunda  chispa de mica en el humo de las cenizas - 3.  La canción de Sidselills - las cuartas  nubes sombrías se elevan - la quinta  subida

• Gesang der Engel de Hanneles Himmelfahrt (op.70,2; 1919), de: Drei Gesänge para coro femenino tripartito con piano

• Ulf Lachmund: Zwei Lieder (¿2004?) Para voz y guitarra. WP 2004 (?)

1.  El mar sopla incesantemente ( Moonlight Lark , de The Colorful Book ) - 2.  Un barco negro navega silenciosamente por

• Max Marschalk : El sol en esas colinas . Texto de Hanneles Himmelfahrt (1893)
• Willy von Möllendorff : En el tren nocturno para coro masculino. Texto de The Colorful Book . Estreno en julio de 1914 Leipzig ( ¿ Paulinerkirche ?)
• Paul Natorp (1854-1924): canciones (título no determinado)
• Carl Prohaska : Five songs op. 7 (¿1901?) Para una voz más grave con acompañamiento de piano. Textos del libro colorido

1.  Es un día tranquilo y heil'ger - 2.  Donde mi ojo ve a través de la niebla (=  niebla ) - Tercera  caza Gaviotas gritonas - 4.  Brillo púrpura juntos: regar la colina de las vides (=  tarde ) - 5.  Niebla gris cubrir el lago y el país

• Arnold Schering (1877-1941): canciones (título no determinado)
• Hermann Simon (1896-1948): canciones (título no determinado)
• Otto Sprinzel (datos de vida no determinados): de Drei Lieder und Gesänge op.7 para una voz con pianoforte

1.  Rautendelein am Brunnen - 2.  Rautendelein am Heerd

• Fritz Lissauer (nacido el 20 de octubre de 1874 en Berlín; † el 7 de marzo de 1937 en Berlín): Reiterlied ( op.52,1 ; 1914), de: Tres canciones patrióticas para voz y piano
• Fritz Vogel (datos de vida no determinados): Gerhart-Hauptmann-Lieder op.7 (Berlín 1947)

1.  Consolación - 2.  Cántame la canción de cuna, oh mar eterno

Piezas de concierto, programa musical

• Adolf Becker: Nickelmann  / Rautendelein (1899). Ilustraciones para The Sunken Bell . Versiones para piano / cuarteto de cuerda / orquesta de cuerda
• Richard Mors (1874-1946): Y Pippa Dances (1906). Poesía sinfónica
• Baño de Hubert : Las visiones de Hannele . Poema sinfónico (1913, revisado en 1920)
• Oskar von Chelius : Y Pippa baila (op. 28; 1922). Poesía sinfónica
• Hermann Josef Ullrich (1888-1982): Hanneles Himmelfahrt (1922). Poesía sinfónica

Teatro musical

• La campana hundida . Juego de broma parodística. Libreto : Paul Kasten. Música: Walter Kollo . Estreno el 27 de julio de 1897 en Königsberg (Tivoli)
• La campana hundida . Drama musical en 5 actos. Libreto y música (op. 80): Heinrich Zöllner . Estreno el 8 de julio de 1899 en Berlín ( Theater des Westens )
• La campana hundida . Opera en 4 actos. Libreto: Viktor Burenin (1841-1926). Música: Alexei Davidoff (1867-1940). Estreno en San Petersburgo en 1903 . Estreno en Alemania el 30 de septiembre de 1908 Mainz ( City Theatre )
• Roždestvenskaja ëlka ( El árbol de Navidad ). Drama musical en un acto. Libreto :? (según Fjodor Dostojewski , Hans Christian Andersen y Gerhart Hauptmann). Música (op. 21; 1900/01): Wladimir Rebikow . Estreno 30 de octubre de 1903 Moscú
• ¡Y Pippa está bailando! Plan de ópera de Arnold Schönberg . Fragmento (partitura corta, 68 compases: preludio y recitativo; agosto de 1906 - marzo de 1907)
• Elga . Ópera. Libreto:?. Música: B. Lowski. Estreno 1909 Düsseldorf
• Ascensión de Hanneles . Plano de ópera de Giacomo Puccini (1911)
• Hannele Mattern. Rêve lyrique en 5 actos (1911). Libreto: Jean Thorel y Louis de Gramont . Música: Camille Erlanger . Estreno el 28 de enero de 1950 Estrasburgo ( Ópera )
• La cloche engloutie . Plano de la ópera de Maurice Ravel (bocetos 1906-1912 / 13; no conservado). Texto original: La campana hundida en la traducción francesa de A. Ferdinand Hérold
• Elga. Nocturnus en 7 escenas. Libreto: Martha von Zobeltitz (¿seudónimo Hans von Theruten ?). Música: Erwin Lendvai . Estrenada el 16 de diciembre de 1916 en Mannheim ( teatro de la corte ); Estreno de la 2a versión 1918 Leipzig ( Ópera )
• La campana hundida . Opera en 4 actos (no listado). Libreto:?. Música (1915-1918): Fidelio F. Finke
• La campana hundida . Libreto: Charles Henry Meltzer (1853-1936). Música (fragmento, 1912-1923; bocetos conservados): Carl Ruggles
• Před slunce východem ( Antes del amanecer ). Ópera en un acto Libreto: Bedřich Bělohlávek. Música: Emil František Burian . Estreno en noviembre de 1925 en Praga ( Teatro Nacional )
• ¡Y Pippa está bailando! Plano de ópera de Alban Berg (1927)
• Ascensión de Hanneles . Opera en 2 actos. Libreto: Georg Gräner . Música: Paul Graener . Estreno el 17 de febrero de 1927 en Dresde ( Ópera Estatal ) y Breslau (?)
• La campana sommersa ( La campana hundida ). Opera en 4 actos. Libreto: Claudio Guastalla. Música: Ottorino Respighi . Estreno (en traducción alemana de Werner Wolff) 18 de noviembre de 1927 Hamburgo ( Ópera Estatal ). Estreno en Italia: abril de 1929 Roma
• Elga . Ópera (1933/34). Libreto: D. Arbenini. Música: Artur Lemba . Estreno el 15 de marzo de 1934 en Tallin
• Tkalci ( Los Tejedores ). Opera en 5 imágenes. Libreto (basado en la traducción checa Weber de Jakub Rydvan y L. Janoušek): Vít Nejedlý (nacido el 22 de junio de 1912 en Praga, † 1/2 de enero [?] Dukla de enero de 1945). Música: Vít Nejedlý (1939, fragmento; complementado por Jan Hanuš [1915-2004]). Estreno en mayo de 1961 en Pilsen
• ¡Y Pippa está bailando! Opera en 4 imágenes. Libreto:?. Música: Walter Schartner . Estrenada el 13 de junio de 1948 en Halle (ópera); con Anny Schlemm (Pippa)
• Gulp y Jau . Ópera. Libreto:?. Música (1951): Friedrich Radermacher (1924-2020). Estreno 1954 Colonia ( Universidad de Música )
• Elga . Ópera. Libreto: Harald Kaufmann . Música: Rudolf Weishappel (nacido el 25 de marzo de 1921 en Graz, † el 2 de enero de 2006 en Viena). Primera emisión 12 de noviembre de 1952, ORF
• (?) Florian Geyer . Ópera. Libreto: Joseph Gregor (no está claro si se basa en la presentación de Hauptmann). Música: Hans Ebert (1889-1952). Estreno 1952
• Michael Kramer . Ópera (1957/58). Libreto:?. Música: Wolfgang Streiber (nacido el 25 de noviembre de 1934 en Zúrich, † el 5 de enero de 1959 en Hannover).
• (?) Florian Geyer . Opera en 6 imágenes. Libreto:? (no está claro si de acuerdo con la presentación de Hauptmann). Música: Alfred Böckmann . Estreno 1959
• Ascensión de Hanneles . Ópera. Libreto:?. Música: Erich Urbanner . Estreno en mayo de 1962 Viena
• La balada de invierno o el doppelganger . Ópera en 3 actos (1966/67). Libreto y música: Jan Meyerowitz . Estreno el 29 de enero de 1967 en Hannover.
• ¡Y Pippa está bailando! Ópera en 3 actos (1982). Libreto:?. Música: Peter Richter de Rangenier (nacido el 25 de marzo de 1930 en Praga). WP Leipzig (Ópera) (?)
• La máscara negra ( Czarna maska ). Ópera en un acto Libreto: Harry Kupfer y Krzysztof Penderecki . Música (1984-1986): Krzysztof Penderecki. Estreno el 15 de agosto de 1986 en Salzburgo ( Kleines Festspielhaus ); Director: Harry Kupfer, Director: Woldemar Nelsson
• ¡Y Pippa está bailando! Ópera rock. Libreto: G. Theobald. Música: Otto Beatus. Estreno el 8 de junio de 1996 en Wuppertal ( Schauspielhaus ). Dirección: T. Mega
• sobrecargar . composición para teatro musical. Libreto: Jörg Milbradt (basado en motivos de Und Pippa tanzt! ). Música (1996/1997): Jörg Herchet . Estreno 1997 Leipzig
• Pobre Heinrich . Opera en 3 escenas. Libreto:?. Música (op. 69; ¿después de 1995?): Raimund Schwedeler (1925-2011)
• La campana hundida . Opera en 3 actos. Libreto:?. Música (op. 75; ~ 2002?): Raimund Schwedeler
• Asistente de ferrocarril Thiel . Opera en 8 imágenes. Libreto: Julia Cloot y Enjott Schneider . Música: Enjott Schneider. Estreno el 28 de febrero de 2004 en Görlitz (teatro); Director: Aron Stiehl , director: Eckehard Stier

Ver también

• Tragedia civil
• Sociedad Gerhart Hauptmann
• Casa Gerhart Hauptmann (Düsseldorf)
• Archivo del capitán en Radebeul
• Museo Gerhart Hauptmann (Erkner)
• Museo Gerhart Hauptmann (Hiddensee)

enlaces web

• Literatura de y sobre Gerhart Hauptmann en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Obras de y sobre Gerhart Hauptmann  en la Biblioteca Digital Alemana
• Artículo de periódico sobre Gerhart Hauptmann en el dossier de prensa del siglo XX del ZBW - Leibniz Information Center for Economics .
• Obras de Gerhart Hauptmann en el Proyecto Gutenberg ( actualmente no suele estar disponible para usuarios de Alemania )
• Obras de Gerhart Hauptmann en el proyecto Gutenberg-DE
• Levke Harders: Gerhart Hauptmann. Currículum vitae tabular en el LeMO ( DHM y HdG )
• Información de la Fundación Nobel sobre la ceremonia de entrega de premios en 1912 a Gerhart Hauptmann (inglés)
• Asociación de museos Gerhart Hauptmann
• Sociedad Gerhart Hauptmann V., Berlín
• Colección de enlaces comentados de la biblioteca universitaria de la FU Berlín ( Memento del 4 de septiembre de 2014 en el Archivo de Internet ) ( Ulrich Goerdten )
• Fundación Casa Gerhart Hauptmann
• Colección de Gerhart Hauptmann en el archivo de la Academia de las Artes de Berlín

Evidencia individual

1. ↑ Helmut Scheuer: Gerhart Hauptmann, Der Biberpelz. Fráncfort del Meno 1986, pág.46.
2. Volver arriba ↑ Landkreis Görlitz, oficina comercial Umgebung (Hrsg.): Enamorado del medio ambiente: paisajes, casas, personas. / Překrásnou krajinou podstávkových domů - Krajina, domy, lidé . 2002, ISBN 978-3-929744-73-6 , págs. 98 ( En línea ( Memento del 5 de marzo de 2016 en el Archivo de Internet ) [PDF; 7.0 MB ]). 
3. ↑ Klemens Dieckhöfer: Gerhart Hauptmann (1862-1946) y Nietzsche. La influencia de Nietzsche en Gerhart Hauptmann y su experiencia de la naturaleza. En: Mensajes históricos médicos. Revista de historia de la ciencia e investigación especializada en prosa. Volumen 34, 2015, págs. 123-128, aquí: pág. 123.
4. ^ Carta de Hans Baluschek, Fritz Rhein, Ludwig Stutz, Leo von König, Hans Dammann, Max Liebermann, Heinrich Hübner, Fritz Klimsch, Georg Kolbe, Robert Breyer, Ulrich Hübner, Walter Leistikow, Ernst Oppler, Jacob Alberts, Käthe Kollwitz, agosto Endell, Julius Klinger, Paul Baum, Lovis Corinth y August Kraus de la Secesión de Berlín a Gerhart Hauptmann. En: Europeana . 3 de noviembre de 1905, consultado el 1 de febrero de 2015 . 
5. ↑ “Hoy la gente ha tomado las riendas de su destino. Nadie se echará atrás ahora, cuyas fuerzas se pueden utilizar en el servicio nacional. El nuevo gobierno también puede contar con nosotros allí donde considere fructífero nuestro trabajo. Ninguno de nosotros dudará en hacer el servicio de bienestar de la paz a su propio corazón, y después de las fuerzas "Después. Hugo Ball : Los dedos Personalizar . textlog.de
6. ↑ La Casa Gerhart Hauptmann en el monasterio de Hiddensee , Asociación de Museos Gerhart Hauptmann.
7. ↑ ^{a b} Ernst Klee : El léxico cultural del Tercer Reich. Quién era qué antes y después de 1945 . S. Fischer, Fráncfort del Meno 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , p. 223.
8. ↑ Jan-Pieter Barbian: ¿ La perfecta impotencia? : Escritor, editor y librero en el estado nazi; ensayos seleccionados . Klartext, Essen 2008, p. 42 f. Barbian se refiere a una referencia en Harry Graf Kessler, Tagebücher 1918-1937, editado por Wolfgang Pfeiffer-Belli, Frankfurt am Main 1961, p. 729 (20 de octubre de 1933), según el cual Hermann Count Keyserling rumoreaba esto; véase Harry Graf Kessler: Das Tagebuch . 1926-1937. Ed .: Sabine Gruber y Ulrich Ott con la colaboración de Christoph Hilse. cinta 9 . Cotta, Stuttgart 2010, ISBN 978-3-7681-9819-6 , págs. 610 ( texto completo en la Búsqueda de libros de Google).  . Compárese también para la confirmación de la solicitud hecha alrededor del 1 de agosto de 1933 por Felix A. Voigt 1961 Walter A. Reichart a Rüdiger Bernhardt : Gerhart Hauptmann: una biografía . Verlag Atelier im Bauernhaus, Fischerhude 2007, pág. 159; Bernhardt lleva la decisión negativa de la solicitud a la prohibición de ser miembro del NSDAP .
9. ↑ Othmar Plöckinger: Historia de un libro: "Mein Kampf" de Adolf Hitler: 1922-1945 ; una publicación del Instituto de Historia Contemporánea. Oldenbourg, Munich 2006, pág.448.
10. ↑ ^{a b c d e} “Esto está respaldado por la estrategia de comunicación que persigue cuando trata con conocidos judíos emigrados. Todo se reduce a ignorar la compulsión política que los llevó al extranjero y asumir que los afectados eran libres de elegir un lugar, lo que de ninguna manera se les dio ”. Peter Sprengel: El poeta se encontraba en la costa alta. Gerhart Hauptmann en el Tercer Reich. Berlín 2009.
11. ↑ ^{a b} Klaus Kreimeier: Cobarde apartar la mirada en la dictadura de Hitler. Consultado el 9 de junio de 2020 . 
12. ^ Cita de Ernst Klee: Das Personenlexikon zum Third Reich . Quién era qué antes y después de 1945 (= La época del nacionalsocialismo. Vol. 16048). 2ª edición actualizada. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Fráncfort del Meno 2007, ISBN 978-3-596-16048-8 , p. 232.
13. ↑ Poesía / Finca de Hauptmann: Triunfante . En: Der Spiegel . No. 17 , 1962, págs. 59 ( En línea - 25 de abril de 1962 ). 
14. ↑ Oliver Rathkolb : Leal al líder y dotado de Dios. Artista de élite en el Tercer Reich. Österreichischer Bundesverlag, Viena 1991, ISBN 3-215-07490-7 , pág.176 ; ver también: Ernst Klee: Das Kulturlexikon zum Third Reich . S. Fischer, Fráncfort del Meno 2007, p. 222.
15. ^ Sanatorio de Weidner. En: Dresdner-Stadtteile.de. Consultado el 1 de febrero de 2018 . 
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17. ↑ Martin Halter: La expulsión del Reino de los Cielos de Silesia en Berliner Zeitung del 27/28. 01.2018 p. 8 (revista)
18. ↑ Cuando los alemanes se fueron. Qué sucedió después de la expulsión: Prusia Oriental, Silesia, Sudetenland. Rowohlt, Reinbek 2007, ISBN 978-3-499-62204-5 .
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20. ↑ Ivo Hauptmann: Palabras de recuerdo. Hablado en la celebración en el Ayuntamiento de Hamburgo. 4 de julio de 1946. De Hans von Hülsen (Ed.): Siete discursos pronunciados en su memoria. Editorial Deutsche Volksbücherei, Goslar 1947.
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23. ^ Ferdinande Nückel: Capitán y Nietzsche. Disertación filosófica Munich 1923.
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34. ^ Verlag Felix Bloch Erben GmbH [4] . Consultado el 5 de marzo de 2011
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39. ^ W. Vocke: Daten der Deutschen Literatur Gerhart Hauptmann
40. ^ Gerhard Schulz: obra dramática de Gerhart Hauptmann. En: Walter Hinck (Ed.): Handbuch des Deutschen Dramas. Düsseldorf 1980, págs. 311–326, aquí pág. 311.
41. ↑ Peter Sprengel: Gerhart Hauptmann. En: Gunter E. Grimm, Frank Rainer Max (ed.): Poetas alemanes. Stuttgart 1993, pág.530.
42. ^ Gustav Erdmann: Gerhart Hauptmann sobre Hiddensee. Con una introducción a la vida y obra del poeta. Kloster auf Hiddensee 1991, pág.23.
43. ↑ Miembros honorarios: Gerhart Hauptmann. American Academy of Arts and Letters, consultado el 10 de marzo de 2019 (nombre mal escrito). 
44. ↑ Klemens Dieckhöfer: Gerhart Hauptmann (1862-1946) y Nietzsche. La influencia de Nietzsche en Gerhart Hauptmann y su experiencia de la naturaleza. En: Mensajes históricos médicos. Revista de historia de la ciencia e investigación especializada en prosa. Volumen 34, 2015, págs. 123-128, aquí: págs. 125 y sig.
45. ^ Premio austriaco para Gerhart Hauptmann, en:  Neue Freie Presse , 9 de diciembre de 1937, p. 5 (en línea en ANNO ).Plantilla: ANNO / Mantenimiento / nfp
46. ^ Heinz Dieter Tschörtner: Gerhart Hauptmann. Una contribución bibliográfica a su centésimo cumpleaños. Berlín 1962, págs. 103-118.

información personal
APELLIDO	Capitán, Gerhart
NOMBRES ALTERNATIVOS	Capitán, Gerhart Johann Robert (nombre completo)
BREVE DESCRIPCIÓN	Escritor del naturalismo alemán
FECHA DE NACIMIENTO	15 de noviembre de 1862
LUGAR DE NACIMIENTO	Alto Salzbrunn
FECHA DE MUERTE	6 de junio de 1946
LUGAR DE LA MUERTE	Agnetendorf , Silesia