Heinrich Vogeler

Johann Heinrich Vogeler (nacido el 12 de diciembre de 1872 en Bremen , † el 14 de junio de 1942 en Kolchos Budjonny cerca de Kornejewka, Karaganda , República Socialista Soviética de Kazajstán ) fue un pintor, artista gráfico, arquitecto, diseñador, educador, escritor y socialista alemán. El versátil artista es mejor conocido por sus obras del período Art Nouveau . Pertenece a la primera generación de la colonia de artistas de Worpswede ; su hogar, el Barkenhoff , se convirtió en el foco del movimiento artístico a principios del siglo XX. Durante la Primera Guerra Mundial desarrolló un estilo de pintura expresionista , y desde principios de la década de 1920, después de visitar Moscú , creó pinturas complejas con motivos políticos basados en el cubismo y el futurismo . Después de mudarse a Moscú en 1931, comenzó a pintar al estilo del realismo socialista exigido por la Unión Soviética .

La burguesía Vogeler se acercó al movimiento obrero, en 1919 transformó el Barkenhoff en una comuna socialista con una escuela laboral adscrita y estudió los escritos de Marx , Engels y Bakunin . Después de mudarse a Moscú, se involucró en las esferas cultural y política, por ejemplo en el movimiento antifascista contra Hitler . Después de la invasión alemana de la Unión Soviética en 1941, como muchos otros alemanes, fue evacuado bajo coacción y llegó a la región de Karaganda de Kazajstán. Murió en trágicas circunstancias en el exilio en la Unión Soviética.

Vivir y actuar

Juventud y carrera

Vogeler creció como el segundo de siete hijos del mayorista de ferretería Carl Eduard Vogeler y su esposa Marie Louise, de soltera Förster, en circunstancias de clase media en la casa de las afueras de Schleifmühle 51 en Bremen. El primer y tercer hijo murieron antes de tiempo, de modo que Heinrich, como el mayor, se haría cargo del negocio del padre. Se graduó de la escuela impopular con un certificado de finalización de la escuela secundaria y se suponía que comenzaría un aprendizaje en una empresa comercial de Bremen. Sin embargo, Vogeler pudo convencer a su padre de que le permitiera estudiar en la Academia de Arte de Düsseldorf , lo que correspondía a sus inclinaciones artísticas. Vogeler comenzó a estudiar arte en Düsseldorf en 1890 y se convirtió en aprendiz en la academia de arte en febrero de 1892. En septiembre de 1892 interrumpió sus estudios, entre otras cosas debido a un conflicto con su maestro Johann Peter Theodor Janssen . No estuvo de acuerdo con los métodos de enseñanza, se mantuvo alejado de las conferencias de historia del arte y obtuvo una reprimenda del profesor de la academia. En la primavera de 1893 regresó a la academia y terminó sus estudios en el semestre de invierno de 1894/1895. Durante sus estudios se convirtió en miembro de la asociación de estudiantes de pintura Tartarus y allí se llamó Minería , en honor a un personaje de ficción de Fritz Reuter . Este apodo se quedaría con él toda la vida. El padre de Vogeler murió en el otoño de 1894, la empresa familiar se vendió y su herencia permitió a Heinrich Vogeler llevar una vida artística sin preocupaciones por el momento. Después de estudiar (1890-1894 / 95), interrumpido por viajes a Holanda, Brujas, Génova, Rapallo y París, se unió a los pintores Fritz Mackensen , Hans am Ende , Otto Modersohn , Fritz Overbeck y Carl Vinnen en la colonia de artistas de Worpswede en 1894 en. Hans al final lo introdujo en la técnica del grabado . Las exposiciones conjuntas en el Glaspalast de Munich en 1895 y 1896 dieron a conocer al grupo de pintores de Worpswede en todo el país y le valieron numerosos premios.

El trabajo temprano

La pintura temprana de Vogeler tomó una posición especial, es prerrafaelita y está en la tradición del grupo de pintores ingleses alrededor de Dante Gabriel Rossetti y Edward Burne-Jones . Contrariamente a las doctrinas académicas, este grupo buscó su inspiración en la pintura italiana del siglo XV y luego influyó en el desarrollo del Art Nouveau con sus temas bíblicos, mitológicos o de cuento de hadas.

Al igual que los prerrafaelitas, Vogeler transfirió temas y motivos bíblicos de las leyendas al paisaje del hogar. Un ejemplo es el cuadro Winter's Tale de 1897, en el que los Reyes Magos aparecen con ropa principesca y zapatos de madera en un paisaje invernal en Worpswede. Otros ejemplos de sus primeras obras prerrafaelitas son Primavera , regreso a casa , despedida (1898), Cuentos de cisnes (1899), Amantes (1901) y Anunciación de 1902. El pintor florentino Sandro Botticelli fue un modelo a seguir para él, y reconoció su imagina su propio anhelo de pasar un mejor momento. Una reproducción de El nacimiento de Venus de Botticelli colgada en su estudio . Vogeler no estaba satisfecho con su pintura, ya que sentía la diferencia cualitativa con sus modelos del período del Renacimiento .

Otro foco fue el trabajo gráfico de Vogeler, que estableció su reputación como artista Art Nouveau. Los grabados románticos entre 1895 y 1899, como Storch überm Weiher de 1899 y las ilustraciones para Die versunkene Glocke de Gerhart Hauptmann, gozaron de gran aceptación tanto en el país como en el extranjero. El grabado, "pintura social" como él lo llamó, se hizo muy popular entre la burguesía educada debido a su uso generalizado.

Vogeler tuvo mucho éxito con sus obras gráficas: en Eugen Diederichs Verlag, fundada en 1896, asumió tareas de ilustración y trabajó para la revista literaria Die Insel , desde 1901 Insel Verlag . La isla fue fundada en Munich en 1899 por Otto Julius Bierbaum , Alfred Walter Heymel y Rudolf Alexander Schröder como una revista mensual literaria con decoraciones e ilustraciones de libros . Mostraba las ideas estéticas del movimiento de reforma burguesa en la Alemania guillermina y tenía la intención de renovar el arte del libro alemán , que había caído a un nivel bajo en el siglo XIX. Vogeler fue conquistado por el diseño artístico de la revista y los libros de la editorial; diseñó ilustraciones , viñetas , molduras y cubiertas de libros para combinarlas con el contenido literario para formar una unidad estética. Las primeras publicaciones del editor incluyeron su volumen ilustrado de poesía, Dir y el portafolio de grabados An den Frühling, así como las ilustraciones para los cuentos de hadas de Oscar Wilde . La cercanía con el dibujo y el arte de libros en inglés de Aubrey Beardsley y con el movimiento Arts and Crafts es evidente.

Vogeler luego describió sus primeros dibujos para Insel Verlag como un escape de la realidad:

Vogeler celebró su primera gran exposición especial en el otoño de 1898 en el salón de arte de Arno Wolfram en la Viktoriahaus de Dresde . Encargado por el productor de chocolate de Colonia Ludwig Stollwerck , creó la serie de imágenes de Stollwerck "Goose Maid - King's Son" publicada en 1902, que fue acompañada por versos de Franz Eichert.

Vogeler hizo su viaje más largo a Italia desde noviembre de 1902 hasta marzo de 1903. En Roma, estancia en el estudio de su amigo Otto Sohn-Rethel en la Villa Strohl-Fern , luego a Nápoles con una visita a Pompeya e inspección de los frescos de Hans von Marées en la estación zoológica , de regreso a Roma y de allí a Florencia en el norte de Italia, Bolonia, Padua, Vicenza y Venecia. En ese momento, su pintura, Primer verano, se exhibió en una exposición en la Secesión de Berlín en Kantstrasse .

En 1904, Heinrich Vogeler fue uno de los artistas que participó en la primera exposición (posible gracias a los secesionistas de Munich ) para los miembros de la Asociación Alemana de Artistas en el Palacio Real de Exposiciones de Arte en Königsplatz ; allí mostró por primera vez el óleo Anunciación .

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  Cuento de invierno , 1897

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  Adiós , hacia 1898

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  Anhelo (ensueño) , alrededor de 1900

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  Soy Heiderand , 1900

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  Anunciación , 1901

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  Primer verano de 1902

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  Sol vespertino en el páramo , antes de 1903

La vida en el Barkenhoff

La casa de Vogeler, a la que llamó Barkenhoff ( bajo alemán para Birkenhof ), originalmente una casa de campo, la diseñó a partir de 1895 según los principios del Art Nouveau y la transformó en una residencia de artista con muebles, vajilla y papel pintado que él mismo diseñó. Decoró el jardín con parterres y setos simétricos y plantó un bosque de abedules, que dio nombre a la casa. La propiedad como obra de arte total de arquitectura, arte, diseño de interiores y jardín debe estar conectada con la vida de Vogeler. En su ropa se adaptó a este mundo de sueños y usó un cuello alto, sombrero de copa y falda de regazo como en la era Biedermeier . Diseñó ropa y joyas para su esposa Martha y quería llevarla con él al mundo de sus sueños. Probablemente el modelo fue William Morris , quien hizo construir su Casa Roja con accesorios interiores y jardín en Bexleyheath, Kent , según sus propios diseños en 1860 .

El Barkenhoff se convirtió en un importante punto de encuentro para la colonia de artistas . La familia Barkenhoff incluía al poeta Rainer Maria Rilke , su esposa, la escultora Clara Rilke-Westhoff , Otto Modersohn, Paula Modersohn-Becker , la hermana de Paula Milly, su esposa Martha Vogeler , su hermano Franz con su esposa Philine. Las tres parejas Rilke, Modersohn y Vogeler se casaron en 1901.

El dicho de Rilke "La luz es su suerte / el Señor es solo el corazón y la mano / del edificio con los tilos en el campo / su casa también será / sombreada y grande", que el poeta había escrito para la Navidad de 1898, Vogeler como bendición de la casa Notch en la puerta de entrada del Barkenhoff. Los visitantes de la casa incluyeron a Richard Dehmel , Gerhart Hauptmann , Carl Hauptmann , Thomas Mann , el fundador de Insel- Verlag Rudolf Alexander Schröder y Max Reinhardt . Los domingos el grupo de artistas leía y recitaba, bailaba, cantaba y creaba vida como obra de arte. Pero las fiestas comunes enmascararon el hecho de que las similitudes eran menores y surgieron críticas al arte de los demás. Desde 1902 los artistas dejaron de exponer en grupo, los matrimonios recién concluidos mostraron las primeras grietas; el nuevo siglo exigía nuevos enfoques. En el mundo de los sueños de Vogeler no había lugar para la vida real. Martha, a quien presionó en una imagen fantaseada de mujer y a quien solo podía amar desde una distancia protectora, se alejaba cada vez más de él. Esto fue evidente en muchos de los retratos que pintó, que tienen una distancia fría. Reconoció el callejón sin salida al que había llegado cuando se le preguntó sobre el sentido de su vida:

En 1905, Vogeler completó su conocido cuadro de gran formato Summer Evening (también llamado The Concert ), que muestra un concierto en la terraza del Barkenhoff y representa a su esposa Martha como la figura central, que mira pensativa a la distancia. El borzoi ruso frente a ella en las escaleras fue un regalo de Alfred Heymel . Con la excepción de Rilke, casi todos los miembros de la familia Barkenhoff están reunidos allí. Vogeler, medio escondido en el extremo derecho, se retrata a sí mismo tocando el violonchelo, su hermano Franz está sentado a su izquierda con un violín, el flautista es su cuñado Martin. En el lado izquierdo de la imagen se puede ver a Paula Modersohn-Becker, junto a su Agnes Wulff y Clara Rilke-Westhoff. El hombre barbudo del fondo es Otto Modersohn. La pintura se mostró en Oldenburg con motivo de la Exposición de Arte del Noroeste de Alemania. Allí, Vogeler recibió la Gran Medalla de Arte y Ciencia . La tarde de verano se considera la culminación de su primer período creativo.

La cámara de oro del ayuntamiento de Bremen

En los años 1904 a 1905, Vogeler rediseñó la cámara de oro en el ayuntamiento de Bremen para el Senado de Bremen siguiendo la recomendación del gerente de Kunsthalle, Gustav Pauli . Diseñó la pequeña habitación, que se construyó en el Salón Superior ya en 1595, completamente en estilo Art Nouveau, desde las manijas de las puertas hasta la rejilla de la chimenea y los candelabros hasta el papel pintado de cuero dorado. Este trabajo le dio a conocer en el sector de las artes y la artesanía. También diseñó cubiertos, vasos y muebles, que se vendían en la Kunst- und Kunstgewerbehaus Worpswede GmbH , fundada por su hermano menor Franz, y que le trajeron más éxito que su pintura.

compromiso social

Debido a un problema ocular, Vogeler hizo un viaje por mar a Ceilán para relajarse en 1906 ; El dominio colonial británico allí lo sorprendió. Durante un viaje a Lodz en 1907, conoció el compromiso social de la esposa del dueño de una fábrica que hacía campaña a favor de las familias de clase trabajadora. Estas experiencias, especialmente la lectura de las obras del escritor ruso Maxim Gorky , despertaron la voluntad de Vogeler de defender los intereses de la clase trabajadora.

En 1907 contrató al pintor y arquitecto Walter Schulze como empleado, amplió el Barkenhoff y comenzó a planificar la estación de tren de Worpswede. Ese mismo año, Vogeler fue cofundador de Deutscher Werkbund . Un año más tarde, él y su hermano Franz fundaron Worpsweder Werkstätte en Tarmstedt , una empresa de carpintería para la producción de muebles en serie económicos que deberían ser asequibles para los menos favorecidos . Como urbanista, hizo campaña por viviendas asequibles. En 1909 viajó a Inglaterra con un grupo de estudio de la German Garden City Society y visitó un asentamiento de trabajadores ejemplar en Liverpool, Port Sunlight , pero también conoció los barrios marginales de Glasgow y Manchester . Sin embargo, la implementación del diseño de una aldea de trabajadores para los empleados de una fábrica de muebles en el área de Bremen fracasó por razones financieras. No pudo encontrar patrocinadores y se le recomendó volver a pintar hermosos cuadros.

En 1910, su trabajo de diseño de interiores fue honrado en la Exposición Mundial de Bruselas , pero sus gráficos Art Nouveau ya no encontraron seguidores. Su matrimonio entró en crisis porque la esposa de Vogeler había iniciado una relación con el estudiante Ludwig Bäumer . En 1912 diseñó la casa en Stryck en Willingen en Sauerland para su amigo Emil Löhnberg , que amuebló con materiales de construcción naturales y donde solía alojarse como invitado. En otoño dejó el Barkenhoff y estableció un pequeño estudio en Berlín, en la que se ha diseñado ex libris y gráficos publicitarios, por ejemplo para la Bahlsen empresa .

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  Diseño para la estación de tren de Worpswede, alrededor de 1909

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  Melusine , tríptico, hacia 1910

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  La expectativa (Sueños II) , 1912

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  El foso , 1913

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  Setos de primavera en el jardín de la cabaña , 1913

Primera Guerra Mundial, utopías sociales

Vogeler se ofreció como voluntario en el frente durante la Primera Guerra Mundial en 1914 y fue desplegado como oficial de inteligencia en los Cárpatos , donde hizo dibujos de la zona de guerra en nombre del Estado Mayor: la carpeta Aus dem Osten , que apareció en 1916. A través de las experiencias que vivió allí, se convirtió en un pacifista radical y oponente del Imperio Alemán en 1917 . Desde entonces se comprometió con la clase obrera revolucionaria. Heinrich Vogeler también cambió drásticamente su estilo anteriormente ornamental. Desarrolló un estilo de pintura expresionista , que se muestra, por ejemplo, en los óleos Los enfermos y El sufrimiento de las mujeres en la guerra .

En los últimos meses de la guerra, los prisioneros de guerra políticamente interesados ​​que tenían que hacer trabajos forzados para los grandes agricultores, los revolucionarios alemanes y los intelectuales de izquierda se reunieron en el Barkenhoff. Hablaron de los cambios sociales en Rusia y las posibilidades de una revolución en Alemania. Vogeler representó un socialismo basado en valores cristianos primitivos y, según Pierre-Joseph Proudhon , idealizó comunidades autónomas cuyos miembros viven en paz unos con otros sin propiedad. En enero de 1918 escribió su llamamiento a la paz, El cuento de hadas del querido Dios, al emperador alemán Guillermo II :

“Sea un Príncipe de Paz, ponga la humildad en lugar de la vanidad, la verdad en lugar de la mentira, la construcción en lugar de la destrucción. ¡De rodillas ante el amor de Dios, Kaiser! "(Extracto de la carta de paz de Vogeler al Kaiser)

Luego, Vogeler fue arrestado mientras estaba de permiso del frente por actividades derrotistas y fue ingresado en una estación de observación para enfermos mentales en un hospital de Bremen durante 63 días. Regresó al Barkenhoff en abril de 1918. Durante la Revolución de noviembre de 1918/1919 participó como miembro del Consejo de Trabajadores y Soldados de Osterholz . El 4 de febrero de 1919, la República Soviética de Bremen fue aplastada. El sueño de una nueva sociedad cobró 75 vidas y los representantes de los ayuntamientos fueron perseguidos; Vogeler tuvo que huir. Fue arrestado en Willingen, pero pudo regresar a Worpswede en marzo. En mayo fue arrestado nuevamente porque Barkenhoff era considerado un centro extremista de izquierda que podría representar una amenaza para el nuevo orden. Entre otras cosas, el ex marinero y más tarde ceramista Jan Bontjes van Beek se había refugiado en el Barkenhoff, del que volvió a abandonar en verano. Después de su liberación, Vogeler resistió la agitación en Bremer Nachrichten el 3 de junio de 1919 y sospechó, aunque sin nombrar su nombre, un espionaje de su antiguo amigo artista Fritz Mackensen, quien se había convertido en miembro del paramilitar Bund Stahlhelm .

Municipio de Barkenhoff y escuela laboral

Junto con Marie Griesbach , la Marie Roja , con quien tuvo una relación temporal, y otros amigos, Heinrich Vogeler fundó la comuna y escuela de trabajo de Barkenhoff en el verano de 1919 para demostrar que una nueva sociedad es posible. La autosuficiencia deseada se lograría a través de la horticultura intensiva, por lo que el jardín Art Nouveau se volvió a dedicar como un huerto. Los residuos domésticos se compostaron y se instalaron pozos y sistemas de rociadores. Con el asentamiento vecino del arquitecto paisajista de Hamburgo Leberecht Migge , el Sonnenhof , se planificó un intercambio de trabajadores y máquinas agrícolas de acuerdo con el principio de ayuda mutua . Había un taller de metales bajo la dirección de Friedrich Harjes, que se suponía que ayudaría a financiar la comunidad. Allí, se crearon objetos artesanales de metal basados ​​en los diseños de Vogeler, así como herramientas y utensilios. Harjes clavó el símbolo de la comuna, una mano grande que protege a un niño, en una hoja de latón. Un taller de madera bajo la dirección del carpintero August Freräger completó la gama de servicios ofrecidos por el municipio. Vogeler no pudo aceptar una propuesta para unirse al KPD , que fue fundado en 1919 , por razones ideológicas no había lugar para el socialista utópico. Ya el 5 de septiembre de 1918, escribió a su amigo, el cafetero de Bremen y mecenas de las artes , Ludwig Roselius : "Nunca me encontrarás en ninguna barricada, porque defiendo la paz de la humanidad". En los primeros años de la posguerra, Vogeler también simpatizaba con las ideas del anarquismo o anarcosindicalismo y escribía para el "trabajador libre", órgano de la " Federación de Anarquistas Comunistas de Alemania " y para el " sindicalista ", órgano del Partido Libre. Unión de Trabajadores de Alemania .

En 1920 Martha Vogeler se mudó con sus tres hijas Marieluise (llamada Mieke, más tarde segunda esposa del escritor Gustav Regulator ), Bettina y Martha y su amigo Ludwig Bäumer a la casa en Schluh , una antigua cabaña en el páramo del pueblo de Lüningsee, que ella y Vogelers trasladaron financieramente el apoyo a Worpswede y lo reconstruyeron allí. Le dio muchos muebles de Barkenhoff y le cedió todos los derechos sobre sus obras de antes de la guerra; la corte de cuento de hadas era cosa del pasado La comunidad de Barkenhoff se convirtió en su nueva familia. Para los niños de la finca, que se suponía que iban a crecer de manera antiautoritaria, desarrolló planes educativos para la crianza y diseñó la escuela del trabajo , que, a diferencia de la escuela burguesa, “promueve el proceso creativo de crecimiento orgánico y liberador en el niño con el fin de capacitar al joven para que desarrolle el poder creativo individual pleno para llevar el trabajo en beneficio de sus semejantes ".

Primer viaje a la Unión Soviética, imágenes complejas

Entre 1920 y 1926 Vogeler pintó el salón del Barkenhoff con murales, temáticamente relacionados con el movimiento obrero, en ocasiones junto a su hija Mieke. En 1923 realizó su primer viaje a la Unión Soviética, junto a Zofia (Sonja) Marchlewska (1898-1983), hija del comunista polaco Julian Marchlewski (amigo y colega de Rosa Luxemburgo , confidente de Lenin y fundador de la Internacional Red Aid ), que ya había conocido en Worpswede en 1918. Tenía la esperanza de poder contribuir creativamente a la construcción de una sociedad más humana en la Unión Soviética: “Un artista, un filósofo comunista apolítico llega a Rusia como un buscador. [...] Como diseñador se encuentra en medio del proceso de cristalización, ve la estructura clara y orientada al futuro de la Unión de Repúblicas Concejales, reconoce el organismo vivo de la sociedad de los trabajadores ”.

Vogeler permaneció en Moscú como un empleado universitario mal pagado hasta septiembre de 1924 , donde desarrolló su nuevo estilo de pinturas complejas , cuya primera ejecución se puede ver en el grabado de 1918 Los siete cuencos de ira . La estructura cristalina de estas imágenes a menudo muestra un símbolo en forma de cruz como la hoz y el martillo o una estrella, como la pintura al óleo de 1923 La metrópolis roja . Con esta técnica creó el cuadro El nacimiento del hombre nuevo , al que le inspiró el nacimiento de su hijo Jan el 9 de octubre de 1923 en Moscú. Según Hans Liebau, que escribió una disertación sobre los frescos y pinturas complejas de Vogeler publicada como libro en 1962, Vogeler intentó , de acuerdo con la dialéctica materialista , señalar las interrelaciones características, las conexiones internas y las condiciones en sus pinturas complejas reproduciendo varios importantes aspectos de un problema social. Liebau también ve sorprendentes similitudes entre las complejas pinturas de Vogeler y los murales de Diego Rivera en términos de contenido y forma.El artista mexicano conocía los murales de Vogeler desde su visita en 1927, cuando se detuvo en Worpswede de camino a Moscú.

En otoño de 1924 se fue de Moscú a Berlín después de haber rechazado una oferta de su amigo Ludwig Roselius para montarle un estudio en Bremen.

Hogar de niños Barkenhoff

La escuela laboral entró en crisis financiera porque se le negó la financiación pública. A partir de 1923, por sugerencia de Julian Marchlewski, el Barkenhoff se utilizó como hogar de niños para la recién fundada Rote Hilfe Deutschland (RHD) (Vogeler fue miembro fundador y formó parte de la junta central) y recibió apoyo financiero. El 23 de diciembre de 1924, firmó un contrato de compraventa en Berlín, con el que Barkenhoff pasó a ser propiedad de Rote Hilfe (Quieta Erholungsstätten Limited Liability Company). El precio de compra fue de 15.000 marcos oro (unos 50.000 euros).

Según las ideas del RHD, "los niños necesitados de la clase trabajadora cuyos padres o madres estuvieron en prisión por razones políticas o que habían muerto en las luchas políticas de principios de la década de 1920 deberían recuperarse [...] y recibir una educación socialista" de ahora en el Barkenhoff. En septiembre de 1923, el primer grupo de 18 niños llegó al Barkenhoff durante seis semanas, supervisado por el pedagogo Ernst Behm . Además de una educación política en el espíritu del KPD, estos niños también tuvieron una variedad de oportunidades para el trabajo práctico en los talleres existentes, el jardín y en la cocina, y basado en el modelo ruso de la escuela de producción , Behm también fue capaz de practicar enfoques de una escuela de trabajo .

Georg Jungclas también trabajó allí durante esta fase de desarrollo de la escuela . Él y Behm dejaron Barkenhoff, Jungclas, en 1923 para participar en el levantamiento de Hamburgo , y Behm para ayudar a establecer un sistema escolar progresista en Turingia . Allí pronto lo sacaron de la escuela por razones políticas y regresó al Barkenhoff en 1924. Mientras tanto, el pedagogo Karl Ellrich trabajó allí y, junto con él, Behm pudo desarrollar aún más el concepto de lecciones de trabajo y desarrollar formas de teatro político y discusión política adaptadas a los niños. Pero la prensa conservadora se movilizó rápidamente contra él como persona, así como contra la supuesta influencia política sobre los niños en Barkenhoff, y el administrador del distrito presentó a la RHD la alternativa de despedir a Behm o cerrar la instalación. Para salvar la casa, Behm dejó el Barkenhoff en febrero de 1925 después de consultar con los principales camaradas del KPD.

En 1926, el Barkenhofflied se publicó en la revista para hijos de trabajadores , el tambor , con el texto y la música de Helmut Schinkel . Es una canción para la hora de dormir en la que los niños desean buenas noches a sus madres que trabajan a distancia y a sus padres encarcelados y esperan una libertad que crecerá de la noche a la mañana. Schinkel fue profesor y educador en Barkenhoff desde agosto de 1924 hasta diciembre de 1925. El posterior director de la escuela Karl Liebknecht de Moscú "fue detenido por la NKVD el 5 de julio de 1937 acusado de ser" miembro de un grupo fascista contrarrevolucionario ". El 10 de enero de 1938, fue condenado a ocho años en Helmut Schinkel murió el 31 de mayo de 1946 en un campo de la NKVD en el noreste de la parte europea de la Unión Soviética ”.

El hogar de niños tuvo que cerrarse en 1932. Según Vogeler, se unió al KPD a finales del verano de 1925.

Entre la Unión Soviética y Fontana Martina

Desde finales de junio a septiembre de 1925 viajó nuevamente a la Unión Soviética, a Karelia , en nombre de Red Aid, para documentar la construcción allí con fines propagandísticos. En noviembre siguió otro viaje a Moscú para preparar el Congreso de Red Aid.

Después de que Martha Vogeler se separó de él, se casó con su pareja Sonja Marchlewska después del divorcio en 1926. Contra una campaña para eliminar sus murales en Barkenhoff y cerrar el hogar de niños, pudo lograr un compromiso: los murales no fueron destruidos, sino provistos de cortinas enrollables con cerradura. La iconoclasia fracasada hizo que sus murales fueran conocidos internacionalmente. El pintor mexicano Diego Rivera , luego esposo de Frida Kahlo , conocido por sus murales , pinturas murales con temas sociopolíticos, visitó el Barkenhoff en el otoño de 1927. Las cartas de protesta contra la destrucción exigidas por el administrador del distrito de Stade provinieron, entre otros, de Eduard Fuchs , Lion Feuchtwanger , Hermann Hesse , Käthe Kollwitz , Thomas Mann , Max Pechstein y Kurt Tucholsky . En 1938 los frescos fueron objeto de una renovación.

Numerosos viajes de Red Aid dejaron poco tiempo para su pintura y para su familia. Su trabajo político estaba mal pagado. Por lo tanto, para promover la venta de sus cuadros, unió fuerzas con otros artistas de Worpswede como el escultor Bernhard Hoetger , Otto Modersohn, los tejedores de arte Martha y su hija Mieke Vogeler y su cuñada Philine como propietaria de la galería de la Asociación Económica de Artistas de Worpswede .

En mayo de 1927, la familia se mudó a un apartamento en la Hufeisensiedlung, recién construida por Bruno Taut, en Berlín-Britz . De octubre de 1927 a 1929, año de la Gran Depresión , Vogeler trabajó en el estudio de publicidad y arquitectura de Berlín El baile del último luchador de la resistencia Herbert Richter , donde publicitaba carteles, por ejemplo, para el café de Kaiser. diseñado para ganarse la vida para la familia. Sus cuadros con un tema político, como el complejo cuadro de los trabajadores de los astilleros de Hamburgo de 1928, no cayeron bien entre la clase media alta rica.

Su matrimonio estaba en crisis; Sonja tuvo una historia de amor con el artista gráfico Carl Meffert , mientras que Vogeler tenía una relación con su colega de oficina Ursula Dehmel. En el invierno de 1928, él y su hijo Jan visitaron el pueblo de Ronco en la montaña Ticino, cerca de Ascona , donde su amigo, el impresor de libros suizo comunista Fritz Jordi, estaba planeando un asentamiento basado en el modelo de Barkenhoff en la aldea de Fontana Martina. El fracaso de su matrimonio vino con la pérdida de su hogar político. Vogeler fue expulsado del KPD en enero de 1929 porque era partidario de la oposición del Partido Comunista , y en octubre de 1929 también fue expulsado del comité ejecutivo central de Red Aid. Entre octubre de 1931 y noviembre de 1932 Ronco publicó la revista semestral Fontana Martina, que se editó junto con Jordi .

Emigración a la Unión Soviética

El último viaje de Vogeler a la Unión Soviética en 1931 fue definitivo; Allí aceptó el encargo de trabajar en un comité de normalización de la industria de la construcción. En 1932, fue jefe del departamento de propaganda en Tashkent , que se suponía que se ocuparía de aumentar los rendimientos mediante la estimulación de semillas. Durante sus viajes por Uzbekistán , realizó numerosos bocetos sobre la población rural. Entre otras cosas, procesó su experiencia de viaje en la compleja imagen del algodón .

A través de la toma de posesión de los nacionalsocialistas , el camino de regreso en 1933 fue cortado a Alemania. Muchos intelectuales y artistas perseguidos emigraron a Moscú, entre ellos Erwin Piscator , Wilhelm Pieck y Clara Zetkin , fallecidos en junio de 1933. Vogeler los dibujó con empatía en el lecho de muerte. En 1934 creó su compleja imagen El Tercer Reich , en la que representaba a Hitler rugiendo y con esvásticas en lugar de sus ojos. En 1935 fue director artístico de una exposición del International Red Aid (MOPR), en la que también estuvo representado con fotografías contra el Tercer Reich: entre otras cosas, la quema de libros en Berlín , la cámara de tortura de las SA y campos de concentración. .

La era estalinista cobró víctimas entre los vecinos de Vogeler, que fueron detenidos por la policía estatal y desaparecieron. Como yerno del revolucionario Marchlewski, no se vio afectado por la persecución. Así que adoptó una actitud leal al partido, pero cautelosa para no denunciar. Vogeler solicitó varias veces ser readmitido en el KPD. Cuando eso no funcionó, intentó convertirse en miembro del Partido Comunista Soviético, pero fue en vano. Sin embargo, sus esperanzas de encontrar el mundo mejor que había anhelado en la Unión Soviética se nublaron. Para evitar la acusación de que su arte era todavía demasiado burgués, abandonó el complejo estilo pictórico que había desarrollado a partir de 1934. Porque tuvo que adaptarse a la forma de expresión del realismo socialista prescrita por el estado . Destruyó algunas de las pinturas complejas que creó durante este tiempo o las volvió a trabajar en imágenes realistas.

A finales de los años treinta se le encomendó una nueva tarea creativa: diseñó un escenario de títeres en Odessa con cabezas y ropa para los títeres de mano para el Teatro Colectivo Alemán, y trabajó con entusiasmo en su ejecución imaginativa. A esto le siguió un pedido de decorados para el teatro de marionetas.

En marzo de 1941, se divorció el matrimonio con Sonja. Vogeler intensificó su trabajo antifascista escribiendo folletos y discursos de radio contra la Alemania nazi. El 26 de mayo, Wilhelm Pieck inauguró en Moscú una exposición de sus obras leales al régimen a partir de 1936. Era el año de su 50 aniversario en el empleo, pero el deseo de Vogeler de que se exhibieran sus primeras obras no se cumplió.

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  Casa de baños rurales , 1934/35

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  Esposa de un granjero en el viñedo de la granja colectiva Karl Marx , 1939/40

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  Trabajadores algodoneros uzbecos , 1940

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  Noche de luna en el desierto de Uzbekistán , 1940

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  Tyrnyaus Combine, New Town en Kabardino, Balkaria , alrededor de 1940

Muerte en Kazajstán

Cuando la Wehrmacht alemana invadió la Unión Soviética , Vogeler, como muchos otros artistas e intelectuales que emigraron de Alemania, fue evacuado por la fuerza de Moscú a Kazajstán por la NKVD en septiembre de 1941 . Estaba programado para ser ejecutado por los nazis en una lista especial de buscados. Su esposa divorciada Sonja y su hijo Jan , a diferencia de él, tenían pasaportes soviéticos y, por lo tanto, no fueron evacuados, pero ambos fueron reclutados para servir en el Ejército Rojo . Después de un largo y arduo viaje, Vogeler llegó al koljoz el 1 de mayo en Kornejewka, distrito de Voroshilov, región de Karaganda , donde pasaría sus últimos meses. Tuvo que trabajar en una presa en un sitio de construcción hasta que se le acabaron las fuerzas. Ya no le llegaba la pensión y, para no morir de hambre, pidió comida a otros evacuados. Su amigo, el escritor Erich Weinert , transfirió dinero para la manutención que permitió a Vogeler pagar sus deudas. El 14 de junio de 1942 fallece en el hospital de la granja colectiva "Budjonny", probablemente debido a un problema de vejiga y debilidad física. Su tumba aún se desconoce hoy.

En una exposición en Worpswede en 1989, se mostró una foto que mostraba al hijo Jan Vogeler , profesor de filosofía en Moscú, en una tumba honoraria instalada en 1986. En 1999, la ciudad de Karaganda dedicó un monumento a Vogeler.

recepción

Vogeler como víctima del sistema

Cuando se le preguntó si la Unión Soviética tenía un interés especial en perseguir al artista Vogeler, la investigación no proporciona una respuesta clara. Lo único que está claro es que el sistema burocrático de la Unión Soviética era fundamentalmente indiferente a los individuos. Se dice que Wilhelm Pieck trató de liberar a Vogeler de la deportación, que se dice que Vogeler rechazó alegando que mientras no todos los alemanes fueran tratados por igual, eso estaría fuera de discusión para él. El sistema no permitía la solidaridad grupal, ya que los exiliados estaban esparcidos a lo largo de miles de kilómetros.

Recuerdos de autobiografía póstuma

El escritor y amigo Erich Weinert publicó la autobiografía de Heinrich Vogeler, que comenzó en Moscú y continuó en Kazajstán. En 1952, diez años después de su muerte, publicó las memorias de Vogeler . En la introducción se puede leer el deseo de Vogeler: "Quizás este libro llegue a personas que buscan caminos hacia una nueva vida y que reconocen en mi historia los caminos equivocados que ya no necesitan comprometerse".

Percepciones

Paula Modersohn-Becker escribió a su madre en agosto de 1897: “Ayer otra hora en Vogeler's. Como siempre, es un placer como un bonito cuento de hadas. Es demasiado encantador para mirarlo con los ojos de sus sueños. Nos mostró un folleto con borradores de aguafuertes desde sus primeros tiempos hasta ahora, muchas cosas bonitas y originales ".

Rainer Maria Rilke, Westerwede 1902: “Unas cuantas páginas de título en la isla , la decoración de un pequeño volumen de poemas de Bierbaum y las maravillosas joyas con las que rodeó el drama El emperador y la bruja de Hugo von Hofmannsthal confirman que su calma y línea un arte que parece cerrado y, sin embargo, es tan rico interiormente como ningún otro es adecuado para acompañar el paso de letras nobles como una canción ".

“Vogeler fue el gran e ingenuo tolstoyano entre los fríos burócratas; dejó su clase por culpa; nunca se le habría ocurrido criticar a la nueva clase; creía que ya no tenía derecho a criticar; no rompió un juramento una vez que lo hizo; obedeció hasta el punto de la inutilidad ”. Gustav Regulator en: La oreja de Malchus. Una historia de vida , 1958

El hijo de Heinrich Vogeler, Jan Vogeler , informa desde Moscú en 1972: “Cuando el padre regresaba de uno de sus viajes por el gran país con cientos de bocetos y borradores, solía trabajar en nuestra pequeña ' dacha ' cerca de Moscú y durante la descansos para contar sus experiencias, de gente interesante que llegó a conocer. Como sus dibujos, también lo era su informe: claro, simple, pero rico en imágenes y vivo, de modo que las características especiales de las personas y las cosas me impresionaron de inmediato y de manera impresionante ".

Elsemarie Maletzke en la época , 15/1998: “Diseñó las cortinas, el papel pintado, los muebles, los vasos y la cubertería. Cada silla estaba en el lugar destinado a ella. Todos los rosales del jardín conocían al maestro. Hilado en el Barkenhoff, pintó, borró, dibujó, escribió, 'se duchó' y soñó: 'Habrá un día ...' Pero, lamentablemente, resultó muy diferente. El Art Nouveau, que a finales del siglo XIX había desplazado al mohoso historicismo, fue invadido por sus fantásticos hermanos en pocos años. Vogeler pasó de moda ".

Museos y estación de tren de Worpsweder

En el Barkenhoff , en el que se inauguró el Museo Heinrich Vogeler después de la renovación y restauración del edificio el 12 de diciembre de 2004, y en el Haus im Schluh en Worpswede, un gran número de obras de Vogeler se exhiben permanentemente, dando una visión general de su obra y la suya muestran diferentes estilos. La noche de verano se puede ver en el edificio del Great Art Show en Worpswede, un edificio expresionista de la década de 1920 diseñado por el arquitecto Bernhard Hoetger (ver enlaces web correspondientes).

La estación de tren de Worpswede fue diseñada por Vogeler, inaugurada en 1910 y utilizada como estación de tren hasta 1978. Hoy es un restaurante, algunos de los cuales están amueblados con muebles originales del artista.

El archivo de Worpsweder

Martha Vogeler cedió su colección de arte, libros y escritos al historiador del arte Hans-Herman Rief , que vive en Haus im Schluh desde 1946 , quien lo creó como el "Archivo Worpsweder" y lo llevó a la Fundación Barkenhoff Worpswede en 1981. . Además de las obras de arte y los escritos de Heinrich Vogeler, Rief complementó la colección con numerosas obras artísticas y propiedades parciales de los artistas de Worpswede de las generaciones posteriores y creó un extenso inventario de la biblioteca.

Obras de Vogeler

En 2000, la obra de teatro unipersonal Heinrich Eduardowitsch fue producida por la producción teatral Cosmos Factory . Arqueología de un sueño estrenada en Visselhövede . El nombre "Heinrich Eduardowitsch" en el título se remonta al nombre de pila del padre, que se llamaba Eduard; el artista se llamó a sí mismo "Heinrich Eduardowitsch Vogeler" en Rusia. En 2003, Johann Kresniks Vogeler siguió en Bremen . El autor berlinés Christoph Klimke escribió el libreto de la obra coreográfica . Se basa en cartas, testimonios, documentos y citas de Vogeler, además del testimonio de su hijo Jan, Paula Modersohn-Beckers, Ludwig Roselius y otras personas del círculo del artista. Torsten Ranft interpretó el papel principal, acompañado por la bailarina Agniezka Samuel.

Peter von Becker escribió en Tagesspiegel el 5 de febrero de 2008 sobre el estreno mundial de la obra de teatro Künstler de Tankred Dorst en Bremen : “Tankred Dorst diseñó 22 escenas entre Worpswede, París, Bremen, Moscú y la estepa kazaja. Con su habitual mano ligera, relata el tema de su siglo, alternando rápidamente entre el bosquejo poético íntimo y el cuadro figurativo: el fracaso estético, político, social de una gran utopía: la unidad del arte, el amor y la vida ”. Von Becker recordó la primera ronda de caballeros en la leyenda sobre Merlín , cómo rompió la comunidad de artistas de Worpswede. La muerte de los dos fronterizos Paula y Heinrich marca el medio y el final de la obra.

Novela sobre Vogeler

En 2015, Klaus Modick publicó la novela Konzert ohne Dichter sobre la vida de Vogeler en Worpswede y, en particular, su relación con Rainer Maria Rilke . El título de la novela hace referencia a la imagen Tarde de verano (El concierto) . La novela se desarrolla en varios niveles temporales: el presente es el día en que Vogeler va a Oldenburg para recibir el premio por esta imagen, en flashbacks recuerda los primeros encuentros con Rilke y su esposa Martha y los primeros años en Worpswede.

Obras (selección)

Pinturas y grabados al óleo

• La novia serpiente. Aguafuerte, 1894.
• Anunciación. Aguafuerte, 1895.
• El príncipe rana. Aguafuerte, 1896.
• Primavera. Pintura al óleo, 1897.
• Cuento de hadas de invierno. Pintura al óleo, 1897.
• Los siete cisnes. Aguafuerte y Aguatinta, 1898.
• Regreso a casa. Pintura al óleo, 1898.
• Despedida. Pintura al óleo, 1898.
• Primavera. Pintura al óleo, 1898.
• Cuento de hadas del cisne. Pintura al óleo, 1899.
• Cigüeña sobre el estanque. Aguafuerte, 1899.
• Saltar. Portafolio con grabados. Leipzig 1899.
• Amantes. Pintura al óleo, 1901.
• Anunciación. Pintura al óleo, 1901.
• Primer verano. Pintura al óleo, 1902.
• El concierto (tarde de verano). Pintura al óleo, 1905.
• Martha Vogeler. Pintura al óleo, 1910.
• Del Este. Portafolio con dibujos de las zonas de guerra, 1916.
• El sufrimiento de las mujeres en la guerra. Pintura al óleo, 1918.
• Las siete copas de la ira. Aguafuerte, 1918.
• La Marie Roja. Pintura al óleo, 1919.
• Sonja Marchlewska. Pintura al óleo, 1920.
• El nacimiento del nuevo hombre. Pintura al óleo, 1923.
• La metrópoli roja. Pintura al óleo, 1923.
• Bakú. Pintura al óleo, 1927.
• Trabajadores de los astilleros de Hamburgo. Pintura al óleo, 1928.
• El Tercer Imperio. Pintura al óleo, 1934.
• Paisaje de montaña en Kabardino-Balkaria. Óleo sobre tabla, 1940.
• Noche de luna. Óleo sobre tabla, 1940.

Libros ilustrados

• Gerhart Hauptmann , La campana hundida , 1898
• Heinrich Vogeler: Dir . Poemas, 1899.
• Rainer Maria Rilke , Celebrating Me , 1899
• Hugo Salus , Matrimonio Primavera , 1900
• Hugo von Hofmannsthal , El emperador y la bruja , 1900
• Irene Forbes-Mosse , Mezzavoce , 1901
• Jens Peter Jacobsen , Niels Lyhne , 1902
• Richard Schaukal , Pierrot y Colombine , 1902
• Gerhart Hauptmann: Pobre Heinrich. 1902.
• Ricarda Huch , Vita somnium breve , 1903
• Ivan Turgenev , Poemas en prosa , 1903
• Irene Forbes-Mosse: las tardes de verano de Peregrina. sin fecha (1904)
• Oscar Wilde : La casa de la granada , 1904
• Irene Forbes-Mosse: La puerta de las rosas. 1905.
• Oscar Wilde : El fantasma de Canterville y otros cinco cuentos , 1905
• Clemens Brentano , Corona de primavera , 1907
• Brothers Grimm , Children's and Household Tales , sin fecha (1907)
• Otto Julius Bierbaum , Mi ABC , 1908
• Oscar Wilde: las historias y los cuentos de hadas. traducido por Felix Paul Greve y Franz Blei , Insel Verlag, Leipzig 1910
  • Nueva edición como libro de bolsillo de la isla: Frankfurt am Main 1972, ISBN 3-458-01705-4 .
• Johannes R. Becher : El Tercer Reich , poemas. Dos mundos, Moscú 1934
  • Nueva edición Schütze, Berlín 1995, ISBN 3-928589-05-9 .

Escritos de Heinrich Vogeler

• . Usted poemas, Leipzig 1899; Nueva edición: Insel Verlag, Frankfurt am Main 1983 - Insel-Bücherei 981 (desde 1987: IB 1072, ediciones Frankfurt am Main, ISBN 3-458-19072-4 y Leipzig).
• Del Este. 60 dibujos de guerra de las zonas de guerra de los Cárpatos, Galicia-Polonia, Rusia. Berlín 1917.
• Sobre el expresionismo del amor. El camino a la paz. Bremen 1918.
• La nueva vida. Un manifiesto comunista. Hannover 1919.
• La esencia del comunismo. La paz mundial. Bremen / Worpswede 1919.
• Escuela de Asentamiento y Trabajo. Hannover 1919.
• Viaje por Rusia. El nacimiento del nuevo hombre. Dresde 1925.
• Recuerdos. Editado por Erich Weinert, Rütten & Loening, Berlín 1952 (autobiografía, publicada póstumamente)
• La nueva vida. Escritos seleccionados sobre la revolución proletaria y el arte. Editado por Dietger Pforte , Darmstadt 1973.
• Fontana Martina. Editado por Fritz Jordi y Heinrich Vogeler. Revista quincenal, Bergpresse, Ronco sopra Ascona. No. 1, octubre de 1931 al No. 20/21, 1932.

Fontana Martina. Impresión facsímil completa. Editado por Dietger Pforte. Con una entrevista de Carl Meffert por Theo Pinkus , Anabas Verlag - Günter Kämpf, Gießen 1981 y Editioni St. Pietro / Libreria della Rondine, Ascona 1981, ISBN 3-87038-084-5 .

• Fotografías de viajes de la Unión Soviética. 1923–1940 Ed. Por Peter Elze, Worpsweder Verlag, Lilienthal 1988, ISBN 3-922516-69-6 .
• Volverse. Recuerdos con testimonios de los años 1923-1942. Editado por Joachim Priewe y Paul-Gerhard Wenzlaff, Atelier im Bauernhaus, Fischerhude 1989, ISBN 3-88132-100-4 .
• Heinrich Vogeler - Debate entre el gótico y el expresionismo. Escritos sobre arte e historia. Editado por Siegfried Bresler, Bremen 2006, ISBN 3-938275-09-X .
• Heinrich Vogeler: Comando General XXIV R.-K. - Dibujos de retratos del campo 1916-1917 . Worpswede 1917, digitalizado

literatura

Monografías, catálogos y catálogos de obras

• Michael Baade (Ed): De Moscú a Worpswede. Jan Vogeler, hijo del pintor Heinrich Vogeler. Con fotografías y cartas de Heinrich Vogeler. Ingo Koch Verlag, Rostock 2007, ISBN 978-3-938686-49-2 .
• Michael Baade: Jan Vogeler - hijo del pintor Heinrich Vogeler. Con fotografías y cartas de Heinrich Vogeler. Kellner Verlag, Bremen 2020, ISBN 978-3-95651-243-8 .
• Riccardo Bavaj : La ideología ideológica del comunismo como alternativa. La utopía de Heinrich Vogeler de una "nueva vida" en el discurso de crisis de la República de Weimar. En: Revista de Historia. 55 (2007), págs. 509-528.
• Peter Benje: Heinrich y Franz Vogeler y el Worpsweder Werkstätte. Fabricación de muebles, aldea de trabajadores, huelga de trabajadores. Con una reimpresión del catálogo de Worpsweder Möbel basado en diseños de Heinrich Vogeler de 1914. Publicado por la Fundación Heinrich Vogeler Haus im Schluh Worpswede. Nueva edición completa. Worpswede 2011, ISBN 978-3-9814753-1-9 .
• Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler. Rowohlt, Reinbek 1996, ISBN 3-499-50540-1 .
• Siegfried Bresler et al .: The Barkenhoff - Hogar de Niños de la Red Aid 1923-1932. Worpsweder Verlag, Lilienthal 1991, ISBN 3-922516-91-2 .
• Siegfried Bresler: Tras los pasos de Heinrich Vogeler. Schünemann Verlag, Bremen 2009, ISBN 978-3-7961-1925-5 .
• Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler - Estaciones en la vida . Schünemann Verlag, Bremen 2017, ISBN 978-3-96047-016-8 .
• Herbert Eichhorn , Rena Noltenius: Heinrich Vogeler. De Worpswede a Moscú. Catálogo de la exposición del mismo nombre en la Städtische Galerie Bietigheim-Bissingen del 12 de julio al 21 de septiembre de 1997. Oficina de Cultura y Deportes de la Ciudad, Bietigheim-Bissingen 1997, ISBN 3-927877-28-X .
• Peter Elze: Heinrich Vogeler. Gráficos de libros. El catálogo razonado 1895-1935. Worpsweder Verlag, Lilienthal 1997, ISBN 3-922516-74-2 .
• David Erlay: Heinrich Vogeler y su Barkenhoff. Atelier en la masía, 1979, ISBN 3-88132-125-X .
• David Erlay: Del oro al rojo, el camino de Heinrich Vogeler hacia otro mundo. Donat Verlag, Bremen 2004, ISBN 3-934836-74-7 .
• Walter Fähnders, Helga Karrenbrock: “Corte de rosas comunistas”. Al vanguardista Heinrich Vogeler en su 140 cumpleaños y en el 70 aniversario de su muerte. Dosier. En: oponentes. (Berlín) H. 31 (2013), págs. 18–31. ISSN  1432-2641 .
• Henrike Hans, Kai Hohenfeld: Art Nouveau en Bremen. Borradores de Heinrich Vogeler para el Güldenkammer [catálogos del Kupferstichkabinett, Volumen 5], Bremen 2014, ISBN 978-3-935127-23-3 .
• Wulf D. Hund : Heinrich Vogeler. Trabajadores de los astilleros de Hamburgo. Desde la estética de la resistencia. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt 1992, ISBN 3-596-10742-3 .
• Ilse Kleberger : Un sueño y otro. La historia de vida de Heinrich Vogeler. Beltz Verlag, Weinheim / Basilea 1991, ISBN 3-407-80696-5 .
• Bernd Küster: Heinrich Vogeler en la Primera Guerra Mundial. (= Catálogos del Museo Estatal de Arte e Historia Cultural de Oldenburg; Volumen 21). Donat Verlag, Bremen 2004, ISBN 3-934836-83-6 .
• Ernst Meyer-Stiens: ¿ Sacrificio por qué? Emigrantes alemanes en Moscú: su vida y su destino . Worpsweder Verlag, Lilienthal 1996, ISBN 3-89299-184-7 . Un libro sobre el 5º Simposio Heinrich Vogeler 1995 en Lilienthal-Worphausen.
• Reinhard Müller : Del archivo de cuadros de Moscú del bolchevique no partidario Heinrich Vogeler. En: Journal Exil - Investigación, hallazgos, resultados. Nacido en 1995, número 1.
• Theo Neteler: el dibujante de libros Heinrich Vogeler. Con bibliografía. Antinoo-Ed. Matthias Loidl, Ascona y otros 1998, ISBN 3-930552-00-0 .
• Nueva sociedad de bellas artes : Heinrich Vogeler. Obras de arte - objetos de uso diario - documentos. Frölich y Kaufmann, Berlín 1983, ISBN 3-88725-014-1 . (Exposición en la Staatliche Kunsthalle Berlin y Kunstverein Hamburg 1983)
• Rena Noltenius: Heinrich Vogeler. 1872-1942; las pinturas - un catálogo de obras. VDG, Weimar 2000, ISBN 3-89739-020-5 . (en parte incluida la disertación; Universidad de Tübingen)
• Heinrich Wiegand Petzet: dibujos de Heinrich Vogeler. Archivo de Worpsweder, 1967.
• Heinrich Wiegand Petzet: Heinrich Vogeler. De Worpswede a Moscú. Un artista entre tiempos. DuMont Schauberg, Colonia 1972, ISBN 3-7701-0636-9 .
• Hans-Herman Rief : Heinrich Vogeler. La obra gráfica. Reedición. Worpsweder Verlag, Worpswede 1983, ISBN 3-922516-34-3 .
• Rainer Maria Rilke: Worpswede: Fritz Mackensen, Otto Modersohn, Fritz Overbeck, Hans al final, Heinrich Vogeler. 10ª edición. Nueva edición Insel, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-458-32711-0 .
• Sabine Schlenker, Beate Ch. Arnold (Ed.): Heinrich Vogeler: Artista - Soñador - Visionario . Catálogo para la exposición en Worpswede. Hirmer, Múnich 2012, ISBN 978-3-7774-4991-3 .
• Bernd Stenzig: Heinrich Vogeler. Una bibliografía de las Escrituras. (= Serie de publicaciones de la Fundación Barkenhoff, No. 28). Worpsweder Verlag, Lilienthal 1994, ISBN 3-89299-177-4 .
• Bernd Stenzig: El cuento de hadas del buen Dios. Llamamiento de Heinrich Vogeler por la paz al Kaiser en enero de 1918. Asociación de Amigos de Worpswedes, Worpswede 2014
• Vogeler, Heinrich Joh. En: Hans Vollmer (Hrsg.): Léxico general de los artistas plásticos desde la antigüedad hasta el presente . Fundada por Ulrich Thieme y Felix Becker . cinta 34 : Urliens - Vzal . EA Seemann, Leipzig 1940, pág. 419 . 
• Vogeler, Heinrich . En: Hans Vollmer (Hrsg.): Léxico general de artistas plásticos del XX. Siglo. cinta 5 : V-Z. Suplementos: A-G . EA Seemann, Leipzig 1961, pág. 47 . 
• Vogeler, Heinrich (Johann) . En: Hermann Weber , Andreas Herbst : Comunistas alemanes. Manual biográfico de 1918 a 1945 . Segunda edición revisada y muy ampliada. Karl Dietz, Berlín 2008, ISBN 978-3-320-02130-6 . 

Ficción

• Tankred Dorst , Ursula Ehler : artista. Una pieza. Suhrkamp Verlag, Fráncfort del Meno 2007, ISBN 978-3-518-12515-1 .
• Klaus Modick : Concierto sin poeta . Novela. Kiepenheuer & Witsch, Colonia 2015, ISBN 978-3-462-04741-7 .

Exposiciones

• 1955: Primera exposición de posguerra de Alemania Occidental en el Great Art Show en Worpswede. Por primera vez, se mostrarán las obras de Vogeler de la Unión Soviética.
• 1972: Exposición conmemorativa con motivo del centenario, Worpsweder Kunsthalle
• 1979: Museo de Arte Riccar, Tokio
• 1982: Kunstverein Bonn
• 1983: Galería de Arte del Estado de Berlín y Asociación de Arte de Hamburgo
• 1996: Art 1900, Berlín; Lengua de galería, Berlín
• 1997: Galería Municipal Bietigheim-Bissingen
• 1997-1999: Barkenhoff, Große Kunstschau, Haus im Schluh Worpswede - 12 de diciembre de 1997 - 24 de mayo de 1998 + Colonia de artistas del museo Darmstadt - 20 de junio - 6 de septiembre de 1998 + Museo Gustav-Lübcke, ciudad de Hamm - 25 de octubre 1998-11 de enero de 1999: Heinrich Vogeler y el Art Nouveau , catálogo, ISBN 3-7701-4041-9 y edición comercial del libro, ISBN 3-7701-4040-0 .
• 2002: Fundación Barkenhoff Worpswede: "Primera y más importante construcción de viviendas: Heinrich Vogeler y los arquitectos de la reforma de Bremen"
• 2007/2008: “Una amistad entre artistas - Heinrich Vogeler y Paula Modersohn-Becker” - Haus im Schluh, Worpswede
• 2012: “Heinrich Vogeler. Artistas, soñadores, visionarios "- exposición de verano de los museos de Worpsweder (Barkenhoff / Heinrich Vogeler Museum, Great Art Show Worpswede, Haus im Schluh / Heinrich Vogeler Collection, Worpsweder Kunsthalle)
• 2015: artistas y profetas. Se describe una historia secreta de la modernidad de 1872 a 1972 , incluido Vogeler. Schirn Kunsthalle Frankfurt

Películas, obras de teatro (selección)

• 1984: Heinrich Vogeler - Imágenes de la vida. Película del Norddeutscher Rundfunk, Hamburgo, de Georg Bühren
• 1991: Mirada distorsionada. La ideologización del arte con el ejemplo de Heinrich Vogeler. Película de la Radio Bávara, Múnich, de Sibylle Wagner
• 2003: Estreno mundial de Johann Kresniks Vogeler en Bremer Schauspielhaus
• 2008: estreno mundial del artista de Tankred Dorst en el Neuen Schauspielhaus Bremen

enlaces web

• Literatura de y sobre Heinrich Vogeler en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Obras de y sobre Heinrich Vogeler  en la Biblioteca Digital Alemana
• Busque a Heinrich Vogeler en el catálogo en línea de la Biblioteca Estatal de Berlín - Patrimonio Cultural Prusiano . Atención : la base de datos ha cambiado; por favor verifique el resultado y SBB=1configure
• Sitio web de la Fundación Barkenhoff con el Museo Heinrich Vogeler en Worpswede
• Sitio web de la Sociedad Heinrich Vogeler sobre Heinrich Vogeler
• Haus im Schluh en worpswede-museen.de
• Heinrich Vogeler en kunstaspekte.de
• Diferencias en las obras de Heinrich Vogeler antes y después del cambio de estilo
• Rainer Maria Rilke sobre Vogeler
• Jan Vogeler sobre su padre Heinrich el 2 de julio de 2003 en Welt Online
• Obra de teatro Vogeler de Johann Kresnik, 2003
• Artista de teatro de Tankred Dorst, 2008 ( Memento del 3 de julio de 2009 en Internet Archive )
• Heinrich Vogeler en el Archivo de Internet
• Reseñas de Nicola Hille con el curriculum vitae de Heinrich Vogeler
• Walter Fähnders: En el 140 aniversario y el 70 aniversario de la muerte del vanguardista Heinrich Vogeler 2012 en literaturkritik.de , 7 de julio de 2012
• Archivo Heinrich Vogeler en el Archivo de la Academia de Artes de Berlín

Evidencia individual

1. ^ Excepto por el molino en la libreta de direcciones de 1872
2. ^ Heinrich Wiegand Petzet: Heinrich Vogeler - dibujos. Dumont art pocket books, Colonia 1976, p. 193.
3. ^ Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler. P. 18 f.
4. ^ Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler. Pp. 24-27.
5. ↑ Heinrich Vogeler: Convertirse. Pág. 49.
6. ↑ Alex Koch (Ed.): Arte y decoración alemanes, Bad IV, abril de 1899 - septiembre de 1899, JC Herbert'sche Hofbuchdruckerei, Darmstadt, págs. 293–309, exposición en Dresde, pág. 332 PDF digitalizado
7. ↑ Goldoni, Maria: “Una serie de Stollwerck por Heinrich Vogeler y Franz Eichert” en las actas de la conferencia de Esslingen 2002, Imagen del grupo de trabajo, impresión y papel.
8. ^ Paul Cassirer (ed.): Catálogo de la séptima exposición de arte de la Secesión de Berlín, 1903 , en III. Directorio de miembros de la Secesión de Berlín. P. 47, actualmente en Roma, Villa Strohl-Fern, Roma ( Textarchiv - Internet Archive ).
9. ^ Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler en Italia En: Heimat-Rundblick de la región Hamme, Wümme, Weser - historia, cultura, naturaleza. No. 116, primavera de 2016 ( [1] PDF).
10. ^ Paul Cassirer (ed.): Catálogo de la séptima exposición de arte de la Secesión de Berlín, 1903. En: I. Pintura al óleo. Pág. 34 ( Textarchiv - Archivo de Internet ).
11. ^ Catálogo de la exposición X. Exposición de la Secesión de Munich: Asociación Alemana de Artistas (en relación con una exposición de productos exquisitos de las artes en el oficio). Editorial F. Bruckmann, Munich 1904 (pág. 32: Vogeler, Heinrich, Worpswede. Catálogo No. 168: Anunciación , con ilustración en la sección de imágenes).
12. ^ Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler. Págs. 32-35.
13. ^ Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler. Pág. 46 f.
14. ^ Heinrich Vogeler: Recuerdos. Pág. 161.
15. ^ Los pintores de Worpswede de la generación fundadora , worpswede-museen.de, consultado el 1 de marzo de 2016.
16. ↑ Heinrich Vogeler , martinschlu.de, consultado el 3 de enero de 2012 encontrado.
17. ↑ Matthias Gretschel: Heinrich Vogeler - A summer evening in Worpswede , abendblatt.de, 25 de junio de 2012, consultado el 10 de enero de 2013.
18. ^ Del Art Nouveau al Prolet Art , informe de Rainer Berthold Schossig en Deutschlandfunk Online del 12 de diciembre de 2007.
19. ^ Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler. Pág. 72 y sigs.
20. ^ Karen E. Hammer: Vogeler - Roselius - Hoetger. Un triunvirato entre la amistad y la aceptación artística. En: Heimat-Rundblick. Historia, cultura, naturaleza . No. 102, 3/2012 ( otoño de 2012 ). Druckerpresse-Verlag , ISSN  2191-4257 , págs. 12-14.
21. ^ Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler, p. 69.
22. ↑ Instituto de Investigación del Sindicalismo:. Artículo sobre Heinrich Vogeler, consultado el 6 de abril de 2015 . 
23. ^ Heinrich Vogeler: La escuela del trabajo. En: libertad. Órgano del USPD de Berlín. Vol.4, No. 561, 1 de diciembre de 1921.
24. ^ Zofia Marchlewska: Una ola en el mar. Recuerdos de Heinrich Vogeler y contemporáneos . Editorial de libros Der Morgen, Berlín (Este) 1968.
25. ^ Heinrich Vogeler: Viaje por Rusia. Dresde, sin fecha [1925], p. 5.
26. ↑ David Erlay: Del dorado al rojo. El camino de Heinrich Vogeler hacia otro mundo. P. 404 y sigs., 408 y sigs.
27. ↑ Ella Ehlers, directora del hogar de niños Barkenhoff, testificó sobre el encuentro entre Heinrich Vogeler y Diego Rivera en una entrevista.
28. ↑ David Erlay: From Gold to Red. Pág . 370 f.
29. ↑ Siegfried Bresler: Ernst Behm - Life Path of a Political Pedagogue, en: Päd extra - Democratic Education, Issue 1, Wiesbaden, enero de 1991, págs. 42–45
30. ^ Jungclas, Georg , en: Hermann Weber , Andreas Herbst : Comunistas alemanes. Manual biográfico de 1918 a 1945 . Segunda edición revisada y muy ampliada. Karl Dietz, Berlín 2008, ISBN 978-3-320-02130-6 . 
31. ↑ Behm estaba bajo vigilancia policial; Un archivo sobre esto se encuentra en los Archivos del Estado de Stade: Rep 174 Osterholz Fach 1 / No. 20 - sobre el maestro de Barkenhoff Ernst Behm
32. ↑ El tambor. Revista para hijos de trabajadores y agricultores en el catálogo de la Biblioteca Nacional de Alemania . La revista fue publicada de 1926 a 1933 por el Berliner Verlag Junge Garde y fue la sucesora de la revista Jung Spartakus .
33. ↑ Helmut Schinkel (nacido el 14 de octubre de 1902 en Kosten , † el 31 de mayo de 1946 en un campamento de la NKVD ) fue maestro y educador en el hogar de niños Barkenhoff. En 1932 se convirtió en director de la Escuela Karl Liebknecht (Moscú) . En 1938 fue sentenciado a ocho años en un campo de trabajo y murió allí en 1946. Una biografía detallada de Helmut Schinkel proviene de Ulla Plener : Helmut Schinkel: Entre el Barkenhoff de Vogeler y el campo de Stalin. Biografía de un pedagogo reformista (1902-1946) , Trafo-Verlag, 2a edición, Berlín 1998, ISBN 3-89626-142-8 y Helmut Schinkel , en: Hermann Weber , Andreas Herbst : comunistas alemanes. Manual biográfico de 1918 a 1945 . Segunda edición revisada y muy ampliada. Karl Dietz, Berlín 2008, ISBN 978-3-320-02130-6 . 
34. ↑ Archivo de canciones populares: Barkenhofflied . Allí también puedes encontrar el texto completo así como un video del grupo Die Grenzgänger , que interpretan la canción. En youtube se puede encontrar una versión cantada por un coro de niños: Barkenhoff Abendlied . La canción está subrayada allí con muchas imágenes históricas.
35. ^ Helmut Schinkel , en: Hermann Weber , Andreas Herbst : Comunistas alemanes. Manual biográfico de 1918 a 1945 . Segunda edición revisada y muy ampliada. Karl Dietz, Berlín 2008, ISBN 978-3-320-02130-6 . 
36. ↑ Para una historia detallada del hogar de niños de Barkenhoff, vea: Der Barkenhoff, Hogar de niños de la Red Aid 1923 - 1932. Una documentación sobre la exposición en Barkenhoff 1991 , Worpsweder Verlag 1991, ISBN 978-3-922516-91-0
37. ^ Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler. Pág. 98.
38. ↑ David Erlay: From Gold to Red. P. 415 ff.
39. ^ Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler. Páginas 107, 110.
40. ↑ Reinhard Müller: Del archivo de cuadros de Moscú del bolchevique no partidario Heinrich Vogeler . En Zeitschrift Exil - Investigación, hallazgos, resultados . JG 1995, núm. 1, págs. 34-39.
41. ↑ Siegfried Bahne: Usando el ejemplo del KPD - La persecución de los comunistas alemanes en el exilio soviético. En comunistas, los comunistas persiguen: Terror estalinista y purgas en los partidos comunistas de Europa desde los años 30 . Editado por Hermann Weber; Dietrich Staritz; Siegfried Bahne; Richard Lorenz, Berlín 1993, ISBN 3-05-002259-0 (Contribuciones al Simposio Internacional en la Universidad de Mannheim Manchas blancas en la historia del comunismo mundial, terror estalinista y purgas en los partidos comunistas de Europa desde la década de 1930 , febrero de 1992 , pág.241.)
42. ↑ Jan Vogeler / Heinrich Fink: Heinrich Vogeler y la utopía del hombre nuevo (PDF; 69 kB), rosalux.de, consultado el 10 de enero de 2013.
43. ^ Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler. Pág. 128.
44. ↑ Petra Kipphoff: El consecuente soñador: un artista, capturado por la provincia y el partido en Die Zeit , el 5 de agosto de 1989, para una exposición sobre Vogeler en Worpswede.
45. ↑ Lemma Vogeler, Heinrich (Johann) . En: Hermann Weber , Andreas Herbst: Comunistas alemanes. Manual biográfico de 1918 a 1945. 2., revisado. y fuerte exp. Edición. Karl Dietz Verlag, Berlín 2008, ISBN 978-3-320-02130-6 . Versión en línea
46. ↑ Klaus von Beyme: La era de las vanguardias: arte y sociedad 1905-1955. Beck, Munich 2005, p. 810, consultado el 16 de julio de 2010 . 
47. ^ Heinrich Vogeler: Recuerdos. P. 17.
48. ^ Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler. Pág. 138.
49. ^ Rainer Maria Rilke: Obras completas. Volumen 1–6, Volumen 5, Wiesbaden / Frankfurt am Main 1955–1966, págs. 117–134. en Zeno.org (consultado el 3 de febrero de 2008)
50. ^ Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler p. 139.
51. ^ Siegfried Bresler: Heinrich Vogeler p. 139.
52. ↑ Elsemarie Maletzke: mundo entrelazado en: Die Zeit , número 15, 1998.
53. ^ El archivo de Worpswede de la Fundación Barkenhoff Worpswede. www.worpswede-museen.de, consultado el 12 de agosto de 2015.
54. ^ Obras actuales sobre Vogeler , literaturatlas.de, consultado el 8 de enero de 2013.
55. ↑ Peter von Becker: La leyenda de Heinrich y Paula. Der Tagesspiegel , 5 de febrero de 2008, consultado el 20 de diciembre de 2010 . 
56. ^ Primera pintura al óleo de verano , 1902, Kunsthalle Bremen ( Memento del 17 de abril de 2016 en Internet Archive )

información personal
APELLIDO	Vogeler, Heinrich
NOMBRES ALTERNATIVOS	Vogeler, Johann Heinrich (nombre completo); Vogeler-Worpswede, Heinrich
BREVE DESCRIPCIÓN	Pintor, artista gráfico, arquitecto, diseñador, educador, escritor y socialista alemán
FECHA DE NACIMIENTO	12 de diciembre de 1872
LUGAR DE NACIMIENTO	Bremen
FECHA DE MUERTE	14 de junio de 1942
LUGAR DE LA MUERTE	Karaganda , República Socialista Soviética de Kazajstán