Carl Vinnen

Carl Vinnen, grabado en madera, 1899

Carl Vinnen (nacido el 28 de agosto de 1863 en Bremen † el 16 de abril de 1922 en Munich ) fue un pintor alemán . Como escritor, llevó el seudónimo de Johann Heinrich Fischbeck .

Vida

Hasta 1886

Mansión Vinnen en Beverstedt-Easter Village

Bosque de abedules en otoño , 1891-1893

Camino al páramo , 1900

Carl Vinnen nació el 28 de agosto de 1863 como hijo del armador Johann Christoph Vinnen y su primera esposa Jenny Friederike, b. Westenfeld nació en Bremen. Su madre murió en 1870. Su hermano, cinco años menor que él, era el armador y político Adolf Vinnen . Después de terminar la escuela, Vinnen trabajó durante algún tiempo en la empresa de su padre a pedido de sus padres.

1886 hasta 1893

A los 23 años, Carl Vinnen comenzó a estudiar con Heinrich Lauenstein y Hugo Crola en la Academia de Arte de Düsseldorf y tomó lecciones privadas con Eugen Dücker . A partir de 1888 continuó sus estudios en Karlsruhe . Carl Vinnen fue influenciado por su maestro Arnold Böcklin en su elección de motivos , se concentró en la pintura de paisajes melancólicos.

En Düsseldorf, Vinnen conoció a Fritz Mackensen y Otto Modersohn en la asociación de artistas “ Tartarus ” . En el verano de 1889, los dos lo visitaron durante unas semanas en la finca de su padre en el pueblo de Pascua, donde vivía Vinnen (hoy distrito de Beverstedt ). En ese momento, Mackensen y Modersohn fundaron la colonia de artistas de Worpswede a unos 25 kilómetros de la aldea de Pascua . Durante visitas posteriores mutuas a Worpswede y Osterndorf, Vinnen también conoció a Hans am Ende , Fritz Overbeck (1892), Heinrich Vogeler (1894) y Paula Modersohn-Becker . Además de las amistades con otros pintores de la misma edad, Vinnen también mantuvo contacto con el anciano escritor Hermann Allmers . Las anotaciones del diario de Otto Modersohn documentan disputas sobre puntos de vista artísticos entre Vinnen y Modersohn durante este tiempo.

1893 a 1908

Aunque Carl Vinnen nunca vivió en Worpswede, fue y es percibido como miembro de la comunidad de artistas de Worpswede. Vinnen y sus colegas de Worpswede fundaron la Asociación de Artistas de Worpswede en 1894 con el fin de presentar y comercializar mejor su arte al público. La formación comercial y el talento organizativo de Carl Vinnen resultaron útiles. Ahora su pintura al óleo de gran formato (280 × 200 cm) Tranquility se mostró un día a principios de la primavera en una exposición conjunta de Worpsweder en la Kunsthalle de Bremen . Esta exposición en Bremen trajo solo críticas y poco reconocimiento para la comunidad de artistas de Worpswede. En 1895 fue elogiado por un crítico con motivo de la gran exposición de la Secesión de Múnich en el Palacio de Cristal de Múnich como el “líder de los jóvenes artistas de Worpswede”; Vinnen no pudo participar en la exhibición debido a un accidente de conducción. La preferencia de Vinnen por los formatos de imagen grandes y los colores particularmente brillantes en sus imágenes de paisajes es sorprendente. Pero no a todos los colegas de Worpswede les gustó el estilo de Vinnen; Por ejemplo, en 1894 Fritz Overbeck se expresó de manera muy crítica en una carta a Otto Modersohn sobre la imagen de calma de Vinnen en un día de principios de primavera . Por otro lado, el método de Vinnen de mostrar troncos de abedul cortados en el primer plano de sus pinturas también fue adoptado por sus amigos de Worpswede en sus propias imágenes.

Fue uno de la selección preferida de artistas contemporáneos que el "Comité para la adquisición y evaluación de imágenes de Stollwerck" sugirió al productor de chocolate de Colonia Ludwig Stollwerck para encargarles borradores.

Carl Vinnen era dueño de un estudio en la finca de la familia en el pueblo de Pascua . Para poder pintar fácilmente paisajes nevados en invierno, Vinnen hizo construir un auto estudio con calefacción y ventanas grandes; para pintar animales, montó un establo de maquetas de animales con caballos y ganado en la finca. Vinnen empleó a su propio "chico de la pintura" que le produjo la pintura. En los alrededores del pueblo de Pascua, en ese momento un páramo , no solo pintaba, también montaba y cazaba. No hubo escasez de material, Carl Vinnen podía permitirse viajar: en Europa a Escandinavia, Francia, España, Holanda, Bélgica e Italia, pero también a Asia y África. Durante una estancia en la costa belga, Carl Vinnen se inspiró en los pintores de paisajes belgas para utilizar colores aún más intensos. El uso de un azul cobalto fuerte , por ejemplo, era característico de los paisajes nocturnos de Vinnen.

En 1902, el poeta Rainer Maria Rilke escribió un libro con monografías de artistas de Worpswede. Además de Mackensen, Modersohn, Am Ende, Overbeck y Vogeler, Rilke también quería describir a Vinnen en su trabajo. Carl Vinnen rechazó un ensayo sobre sí mismo, a pesar de las solicitudes de Rilke. Vinnen ya no veía a los artistas de Worpswede en su nivel anterior y en las reseñas literarias el peligro de una "admiración acrítica". Rilke no pudo convencer a Vinnen, por lo que el libro solo se publicó con monografías de artistas que también vivían en Worpswede. Vinnen también se comprometió con Anna Lagemann en 1902, y la boda no siguió hasta muchos años después. En 1903 Vinnen recibió una pequeña medalla de oro en la Gran Exposición de Arte de Berlín .

Carl Vinnen se convirtió en uno de los primeros miembros de la Asociación Alemana de Artistas, fundada en 1903 . Su nombre se puede encontrar en el catálogo de la tercera exposición en Weimar ya en 1906.

1908 hasta 1912

Carl Vinnen se separó cada vez más de la comunidad de artistas de Worpswede. Después de que Overbeck y Modersohn dejaron Worpswede, Vinnen decidió en 1908 mudarse de la aldea de Pascua a Cuxhaven . Ahora, la atención se centró en los motivos marítimos de estilo impresionista . En 1911, Carl Vinnen y muchos otros artistas alemanes firmaron una protesta contra la supuesta infiltración del arte francés en las colecciones de arte alemanas. La ocasión fue la adquisición del cuadro El campo de amapolas de Vincent van Gogh por el director del museo Gustav Pauli para la Kunsthalle Bremen . En una advertencia que se publicó en Bremer Nachrichten , Vinnen se pronunció en contra de una “gran invasión del arte francés” que, en opinión de Vinnen, significó que los artistas alemanes perdieran grandes sumas de dinero en el mercado del arte alemán. Vinnen se volvió contra la vanguardia francesa , contra el fauvismo y describió a los expresionistas como decadentes e inferiores. Allí se volvió contra el redescubrimiento de El Greco y su reevaluación por parte de Meier-Graefe . El artículo de Vinnens iba a iniciar una polémica publicación capturada "Una protesta de artistas alemanes. Con una introducción de Carl Vinnen ”en 1911. En respuesta a esto, Piper Verlag publicó el folleto“ Im Kampf um die Kunst ” en julio de 1911 . La controversia se conoció como la disputa de artistas de Bremen .

1912 hasta 1922

Lápida de la tumba de la urna en el cementerio de la aldea de Pascua

Antes de la Primera Guerra Mundial , Carl Vinnen se mudó por completo a Munich, donde durante mucho tiempo había tenido una segunda casa. En 1919 Vinnen se casó con su pareja de mucho tiempo, Anna Lagemann. Ningún hijo salió de esta relación. Poco después del matrimonio sufrió un derrame cerebral, el 16 de abril de 1922 murió en Munich a consecuencia de otro derrame cerebral. Su urna está en el cementerio privado de la familia Vinnen en el pueblo de Pascua.

Obras (selección)

pintura

• Bremen en el siglo XVII (cuadro colosal (6,40 m × 2,50 m) en el salón de baile del ayuntamiento de Bremen )

• Descansar en un día de principios de primavera (1893)
• Abedul en otoño (1893)
• Camino al páramo (1900)

Impresos

• Bajo el seudónimo de Johann Heinrich Fischbeck: Historia natural o breve reseña de la vida de los principales animales salvajes del Ducado de Bremen ; Editorial Eugen Diederichs, Jena 1899
• Quousque tándem en: Una protesta de artistas alemanes. Con una introducción de Carl Vinnen , págs. 2-16, Eugen Diederichs Jena 1911 DNB .

literatura

• Hans Wohltmann: Vinnen, Carl , en: Otto Heinrich May (ed.): Niedersächsische Lebensbilder , vol. 5, 1962, p. 305.
• Almuth Sayk zu Jeddeloh: Carl Vinnen . Catálogo de la exposición en Barkenhoff Worpswede, 1995 Ed.: Barkenhoff-Stiftung Worpswede. Worpsweder Verlag, Lilienthal, ISBN 3-89299-150-2
• Almuth Sayk zu Jeddeloh: Estudios sobre la vida y obra de Carl Vinnen (1863-1922) con especial consideración a la "Protesta de artistas alemanes" de 1911 . Tesis de la Universidad de Bonn 1986
• En la lucha por el arte: la respuesta a la protesta de los artistas alemanes , con aportaciones de artistas, directores de galerías y escritores alemanes. R. Piper, Munich 1911 ( digitalizada UB Heidelberg , digitalized archive.org ).
• Vinnen, Carl . En: Hans Vollmer (Hrsg.): Léxico general de los artistas plásticos desde la antigüedad hasta la actualidad . Fundada por Ulrich Thieme y Felix Becker . cinta 34 : Urliens - Vzal . EA Seemann, Leipzig 1940, pág. 394 . 

enlaces web

• Literatura de y sobre Carl Vinnen en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Carl Vinnen en artfacts.net

Evidencia individual

1. ↑ Carl Vinnen: 1886–1888 KA (H. Lauenstein, H. Crola); hasta 1888 PU (E. Dücker) , en artistas de la Escuela de Pintura de Düsseldorf (selección, estado: noviembre de 2016)
2. ↑ Martina Albert en Nordsee-Zeitung del 15 de septiembre de 2016, página 19, "Artistas con estudios rodantes"
3. ↑ Lorenz, Detlef: Reklamekunst um 1900. Léxico del artista para recopilar imágenes, Reimer-Verlag, 2000
4. ^ Carta de felicitaciones de Rainer Maria Rilke a Carl Vinnen el 6 de septiembre de 1902
5. ↑ s. Lista de miembros en el catálogo de la 3ª Exposición de la Asociación de Artistas Alemanes , Weimar 1906. P. 58: Vinnen, Carl, pintor, Gut Osterndorf, Post Beverstedt en Hannover. en línea (consultado el 25 de mayo de 2016)
6. ↑ ver ilustración en commons
7. ↑ Franz Marc a August Macke 12 de abril de 1911
8. ↑ Martina Albert en Nordsee-Zeitung del 15 de septiembre de 2016, página 19, "Artistas con estudios rodantes"
9. ↑ Cuadro con panorama de Bremen . En: Lasdin . Cancillería del Senado de Bremen. Consultado el 15 de marzo de 2010.