Palais Thurn y Taxis

El Palais Thurn und Taxis en Fráncfort del Meno , a veces también llamado "Bundespalais", fue construido entre 1731 y 1739 por Robert de Cotte en nombre del Director General de Correos Heredero, el Príncipe Anselm Franz von Thurn und Taxis . El palacio tiene una historia muy agitada: en 1748 se convirtió en la sede de la administración principal de la Oficina de Correos Imperial operada por Thurn und Taxis , y de 1805 a 1813 fue la residencia del Príncipe Primado y Gran Duque de Frankfurt Karl Theodor. von Dalberg . Después de la restauración de la Ciudad Libre de Frankfurt , el Bundestag de la Confederación Alemana se reunió aquí de 1816 a 1866 .

En 1895, el príncipe Alberto I von Thurn und Taxis vendió el palacio al Reichspost después de tener el interior de su castillo Emmeram en Ratisbona , donde todavía se encuentra hoy. En 1993, el Estado Libre de Baviera adquirió elementos del Tesoro del Príncipe para pagar los impuestos de sucesión, incluidas partes del interior del Palacio de Frankfurt. Puedes verlos en el museo hoy. En 1905 la ciudad de Frankfurt se hizo cargo del palacio y en 1908 instaló el museo etnológico de las colecciones del investigador africano Leo Frobenius .

En 1943 y 1944, el palacio sufrió graves daños en varios atentados con bombas ; se retuvo una buena parte de la sustancia, p. ej. B. Restos de pinturas de techo y estuco . Aunque la reconstrucción hubiera sido posible, el edificio, incluidas las estructuras del portal de la nueva torre de telecomunicaciones, fue demolido en 1951 . Posteriormente, las estructuras del portal se reconstruyeron en el transcurso de las obras de construcción de la torre de telecomunicaciones, entre otras cosas con modernos techos de hormigón armado, pero sin techos abuhardillados utilizando las piezas de piedra arenisca previamente aseguradas.

De 2004 a 2009 se reconstruyó con un plano de planta modificado como parte del proyecto de inversión Palaisquartier . El desarrollador fue el holandés MAB en una empresa conjunta con BPF, los arquitectos a cargo fueron KSP Engel y Zimmermann . Hoy en día hay locales comerciales y tiendas en el edificio.

Historia del palacio

La familia Thurn und Taxis llega a Frankfurt

En 1724, el príncipe Anselmo se trasladó a petición del emperador Carlos VI. se trasladó de Bruselas a Frankfurt, donde se encontraba la sucursal más importante de la Oficina de Correos Imperial Thurn y Taxis del imperio desde 1610 . Aunque el emperador transmitió personalmente este mensaje al Ayuntamiento de Frankfurt el 19 de septiembre de 1724, el ayuntamiento se mostró reacio a permitir que la Casa del Príncipe se estableciera allí; el patriciado estrictamente luterano no quería tolerar a un príncipe dentro de los muros de la ciudad imperial , y ciertamente no a uno católico .

Por lo tanto, el príncipe Anselmo adquirió el terreno necesario para la construcción en el entonces todavía poco desarrollado Neustadt a través de un hombre de paja , el comerciante de vinos Georg Friedrich Lind, uno de los pocos católicos de Frankfurt que tenía la ciudadanía y que podía realizar transacciones de propiedad. Por 30.000 florines (unas cien veces el salario anual de un funcionario de la ciudad), Lind compró la propiedad en el Zum Weisse Hof en Grosse Eschenheimer Gasse a la viuda del teniente coronel Winter von Güldenbronn . Cuando hizo anotar la compra en el registro de divisas romano el 25 de julio de 1724 , reveló al ayuntamiento quién era su cliente. El consejo interpretó esto como un engaño malicioso y le dio a Lind una severa reprimenda por haberse comprometido a donar su nombre a esta compra, en contra de sus obligaciones civiles .

A pesar de una carta conciliadora del príncipe, refiriéndose a la generosa dotación de su corte y señalando las ventajas que reportarían a los ciudadanos, el consejo se mantuvo firme durante años en su tenaz resistencia. En diciembre de 1724, el emperador Carlos VI. abrió la ciudad para liberar la propiedad, pero quedó tan fracasado como el arzobispo de Mainz, Lothar Franz von Schönborn , quien intervino como intermediario. No fue hasta marzo de 1729 que el consejo llegó a un acuerdo bajo la presión del emperador. El tratado para dar testimonio de una devoción más subordinada a la más alta majestad imperial y real constaba de 17 párrafos. Se detalló, entre otras cosas. regulado,

• emplear solo artesanos de Frankfurt en la construcción del palacio,
• bajo ninguna circunstancia operar un servicio público de bebidas por parte del cuidador,
• no conceder asilo a criminales fugitivos en la corte real,
• no agrandar la propiedad principesca más y
• dar el candado solo a la burguesía al venderlo.

El príncipe Anselmo firmó el tratado el 25 de marzo de 1729 en Bruselas. Tenía 48 años y había perdido cinco a causa de las tácticas dilatorias del consejo.

La construcción del palacio

Ya a mediados de 1727 se había acercado a Robert de Cotte, el arquitecto líder en Francia, sobre la planificación del palacio y envió un programa de construcción preliminar con bocetos. Probablemente llegó a conocer sus edificios en París y Bonn . El 8 de septiembre de 1727, De Cotte le escribió una tasación con los planos de un hotel espacioso , que no solo contenía especificaciones arquitectónicas, sino también requisitos prácticos, por ejemplo de la vida de la corte. La corte del príncipe estaba formada por 160 sirvientes, 50 funcionarios de correos y 80 caballos. Para disgusto del concejo, no estaban sujetos a la jurisdicción municipal, sino al propio príncipe.

De Cotte había estimado el costo del caparazón en alrededor de 90.000 florines. El presupuesto se superó claramente a pesar de la meticulosa auditoría del director del sitio principesco Guillaume d'Hauberat .

Hauberat era un constructor del Electorado del Palatinado en Mannheim y, además de varias inspecciones anuales del sitio de construcción, también recibió el encargo de procesar los planos de construcción. La elección recayó en Hauberat porque el príncipe Anselmo estaba relacionado con la corte del Palatinado: el elector Karl Philipp , que empleó a un gran número de los mejores artistas de su tiempo para construir el palacio en Mannheim alrededor de 1725 , hizo que la princesa de los taxis después de la muerte de su segundo esposa en 1712 Violanta Therese se casó.

Los bocetos del palacio enviados a De Cotte a mediados de 1727 probablemente procedían de la pluma de Hauberat. Una comparación entre los bocetos existentes y el edificio terminado revela que los planos del edificio se revisaron varias veces hasta que aparentemente estuvo disponible una versión final entre abril de 1729 y junio de 1731. El 19 de septiembre de 1731, el príncipe Anselmo decidió el proyecto de construcción y un contrato que regulaba las obligaciones de la dirección de la construcción y las reclamaciones de honorarios de Hauberat. En consecuencia, recibió 4.000 florines por su tarea.

A pesar del contrato celebrado con la ciudad, Hauberat ya estaba negociando no solo con los habitantes de Frankfurt, sino también con los canteros y carpinteros de Mannheim que trabajaban a precios más bajos desde junio de 1731. Tras una disputa que surgió de esta, que el ayuntamiento resolvió el 8 de septiembre de 1731, los artesanos de Frankfurt bajaron sus demandas y recibieron el pedido por un total de 21 artículos, mostrados con dibujos y precios.

No se han dictado contratos con otros artesanos. En total, solo se han recibido dos facturas finales, la del maestro albañil Adam Schäffer por  44.916 fl para los años 1733 a 1736 y la de los maestros canteros Simon Arzt y Franz Barban por fl . 29,382 para 1735 a 1742. De Cotte había estimado el gasto para estos dos oficios juntos en alrededor de 37,000 florines, la mitad.

Un acta del consejo del 28 de agosto de 1731 se refirió a la próxima primavera como el inicio de la construcción; El cálculo de Schäffer también muestra que la excavación del pozo de construcción comenzó en diciembre de 1731. Sin embargo, la construcción del corps de logis central apenas había comenzado cuando el príncipe pidió al ayuntamiento el 21 de julio de 1732 permiso para comprar la propiedad del maestro carpintero Fischer en Kleine Eschenheimer Gasse . Después de largas negociaciones, el consejo acordó con la condición de que el príncipe testificara y se comprometiera a sí mismo y a sus herederos a no volver a reclamar ningún lugar.

En los años siguientes, se repitieron varias disputas con residentes y artesanos, a veces por presunto incumplimiento de las normas de protección contra incendios o iluminación, a veces porque el príncipe nuevamente violó el requisito de emplear solo artesanos de Frankfurt. Todo esto retrasó considerablemente la construcción.

Los costos de construcción reales ya no pueden determinarse, especialmente porque todavía se hicieron esfuerzos considerables para construir el interior del palacio. Los proyectos de ley se negociaron durante mucho tiempo después. Solo en 1743 se pagaron todas las facturas del edificio, cuya estructura se terminó en 1734 y estuvo lista para su ocupación en 1739.

El príncipe encargó a dos importantes artistas, el escultor Paul Egell y el pintor Luca Antonio Colomba, la decoración de su palacio . Egell había sido anteriormente escultor de la corte en Mannheim, y Colomba fue pintor de la corte del duque Eberhard Ludwig von Württemberg de 1715 a 1717 . Entre otras cosas, tenía ejecutó el mural para el palacio residencial de Ludwigsburg .

El palacio como sede de la familia Thurn und Taxis

El príncipe Anselmo viajaba frecuentemente entre Bruselas y Frankfurt durante el período de construcción. Cuando no estaba en Frankfurt, influyó meticulosamente en cada detalle del progreso de la construcción a través de cartas diarias a los gerentes de su sitio.

Ya en 1737 alquiló un apartamento en la planta baja del edificio principal. La vida en el palacio se puede reconstruir a partir de los informes del diplomático francés Blondel, que frecuentaba varias ciudades alemanas importantes en ese momento y también era un invitado frecuente en Frankfurt.

En consecuencia, el príncipe tenía un mariscal de palacio, un séquito de cinco a seis nobles, así como pajes y sirvientes en abundancia. Cada día, unas 25 personas se acercaron a la mesa y fueron bien atendidas. Al parecer, el table d'hôte solía durar hasta las primeras horas de la mañana. La compañía fue entretenida por sus propios músicos y actores en el teatro interno . La duquesa de Württemberg, hija del príncipe, causó revuelo cuando deambulaba por la ciudad en compañía pasada la medianoche y despertaba a los vecinos con trompetas y silbidos. Esto provocó rápidamente otra disputa violenta entre la ciudad y la Casa del Príncipe. Cuando, después de algunos otros incidentes, hubo incluso la amenaza de que el príncipe sería arrojado al Main con un caballo y una carreta si pasaba el puente , el príncipe se quejó personalmente al emperador, quien le dio a la ciudad una advertencia severa. El príncipe Anselmo no vivió para ver la finalización de su palacio: murió el 8 de noviembre de 1739 en Bruselas.

Su hijo Alexander Ferdinand pronto trasladó su residencia al nuevo palacio. Evidentemente desarrolló una espléndida actitud cortesana, porque desde su época no se han documentado más denuncias sobre la conducta de la Casa del Príncipe. Después de poco tiempo, estuvo influyendo activamente en la política imperial promoviendo la elección de su amigo Karl Albrecht de Baviera como emperador. El 12 de febrero de 1742, Karl Albrecht fue coronado emperador Carlos VII en Frankfurt . Debido a la Guerra de Sucesión de Austria , fue el único emperador que estableció su residencia en Frankfurt, en el palacio Barckhausen en el Zeil , jardín en jardín con el Palais Thurn und Taxis.

Durante su estadía en Frankfurt, Karl elevó al trono el postgeneralato de los Príncipes de Thurn y Taxis . Nombró a su amigo Alexander Ferdinand como Comisionado Principal Imperial y lo nombró su representante personal en el Perpetual Reichstag en Regensburg. Tras la repentina muerte de Carlos VII el 20 de enero de 1745, la corona imperial retrocedió a la Casa de los Habsburgo . Esto puso en peligro a Alejandro Ferdinand, ya que tuvo que defenderse de las acusaciones de traición. Sin embargo, al rendir homenaje a la emperatriz María Teresa, logró restablecer su posición. En 1748 confirmó su rango de comisaria principal. Luego trasladó su residencia a Ratisbona para siempre. El Frankfurter Palais siguió siendo la sede de la Oficina General de Correos hasta 1867.

El palacio después del final de la corte.

Incluso después de la mudanza de la corte de Thurn und Taxis, el palacio permaneció en posesión de la familia real. Como el edificio residencial más representativo de la ciudad burguesa con su arquitectura por lo demás modesta, fue muy popular como elegante casa de huéspedes. El 2 de enero de 1759, durante la Guerra de los Siete Años , las tropas francesas bajo el liderazgo del duque de Broglie ocuparon Frankfurt. El duque instaló su cuartel general en el palacio y sus sirvientes se alojaron en las casas vecinas. Para darle acceso rápido al palacio, se rompió una abertura en un muro que chocaba contra la casa del cochero Gerlach. En nombre del duque, el comandante de la ciudad francesa, el conde Thoranc , pidió permiso al consejo para hacerlo y, al mismo tiempo, prometió restaurar todo a su estado original al partir.

Cuando los franceses se retiraron de Frankfurt en la primavera de 1762, el edificio había sufrido daños considerables. Las chimeneas y los pisos estaban estropeados, se habían desmantelado partes del mobiliario. El duque de Broglie tuvo que pagar los daños, según una lista fechada el 20 de junio de 1761. Se necesitó hasta 1764 para reparar el daño.

En la coronación imperial de José II, descrita en poesía y verdad por Johann Wolfgang Goethe , los Habsburgo y su corte se trasladaron al palacio, al igual que las coronaciones posteriores de Leopoldo II (1790) y Francisco II (1792). Al parecer, el interior fue dañado nuevamente en 1764, posiblemente ya en 1745, cuando el palacio fue el punto de encuentro de varios príncipes extranjeros con motivo de las festividades. Esto no estuvo exento de problemas, ya que en este caso no se pudo reclamar daños y perjuicios a los autores.

En relación con los daños antes mencionados y los trabajos de reparación posteriores, es interesante que la cancillería principesca mantuvo su actitud negativa hacia la artesanía de Frankfurt que había existido desde la construcción del palacio. El principe Privy Concejal Berberich escribió en un informe en 1763: “Conozco bastante bien a los atrevidos artesanos de la ciudad, y también se conocen su cortesía y sus irreprimibles exigencias; lo mejor es que este trabajo no dura mucho y puede costar poco ”.

El administrador de la propiedad Thurn and Taxis fue de 1770 a 1794 Hofrat Johann Bernhard Crespel , amigo de infancia de Goethe, a quien ETA Hoffmann inmortalizó en su novela Rat Krespel y Jacques Offenbach en su ópera Hoffmanns Erzählungen .

El 25 de mayo de 1789, Karl Alexander , el príncipe heredero de Thurn y Taxis, se casó con la duquesa Therese Mathilde von Mecklenburg-Strelitz . Dado que la pareja quería establecerse en Frankfurt, el palacio fue completamente renovado. El arquitecto de la ciudad, Johann Georg Christian Hess, preparó un informe con fecha del 16 de agosto de 1791, que estimaba los costos de reparación en 3.500 florines. El contrato se adjudicó a varios maestros de Frankfurt en septiembre del mismo año y sus costos finalmente se mantuvieron por debajo del presupuesto.

En la coronación imperial de Francisco II en marzo de 1792, el Príncipe de Thurn y Taxis pudo recibir a la principesca compañía después de los trabajos de reparación que acababan de completarse en un palacio que resplandecía con nuevo esplendor. La princesa Teresa también recibió a sus hermanas, la princesa Luise von Mecklenburg-Strelitz , que más tarde se convirtió en la reina Luise, y la princesa Friederike . A diferencia de muchos otros miembros de las sociedades presentes durante la coronación, no vivieron en el palacio, sino que se quedaron con la madre de Goethe, Catharina Elisabeth, en la Casa Goethe .

El propio Goethe nunca mencionó el Palais Thurn und Taxis en sus obras. No está claro por qué, en cambio, describió en detalle el cercano Palacio Schweitzer e incluso hizo que se hiciera un modelo.

El palacio se convierte en la residencia del Gran Duque

Durante las guerras de la coalición , el palacio siguió siendo inicialmente la sede de la oficina de correos ambulante . No fue hasta 1806 que volvió a ser el centro de los acontecimientos políticos: después del fin del Sacro Imperio Romano Germánico , el príncipe-primado de la Confederación del Rin , Karl Theodor von Dalberg , recibió su propio principado del emperador Napoleón . Se formó a partir de las antiguas áreas electorales de Mainz al este del Rin , la ciudad imperial de Frankfurt y el príncipe-obispado de Fulda . El príncipe Karl Theodor residía principalmente en el castillo de Aschaffenburg . Dalberg otorgó al príncipe Karl Alexander von Thurn und Taxis, en nombre de los estados de la Confederación del Rin, la "dignidad y el cargo de administrador de correos hereditario" como trono feudal. A cambio, el príncipe recibió el Palais Thurn und Taxis de uso gratuito durante 15 años, así como una pensión anual de  12.000 fl , que determinó con fines benéficos. En su honor, Große Eschenheimer Gasse pasó a llamarse Carlsgasse y Eschenheimer Tor pasó a llamarse Carlstor . En 1810 Dalberg se convirtió en Gran Duque del efímero Gran Ducado de Frankfurt . Tuvo que dejar Frankfurt para siempre el 2 de noviembre de 1813.

Palacio Federal

Debido a un tratado secreto entre Austria y Baviera fechado el 8 de octubre de 1813, se suponía que Frankfurt caería ante Baviera después de la derrota de Napoleón. Sin embargo, la diplomacia de Fráncfort logró convencer al ministro prusiano Freiherr vom Stein de que se utilizara en interés de Prusia para restaurar la libertad urbana. El Congreso de Viena decidió finalmente formar una Ciudad Libre de Frankfurt y el 8 de junio de 1815, en el Acta Federal, designó el palacio como sede del Bundestag , la asamblea de los 41 estados de la Confederación Alemana . Desde entonces se le ha llamado Palacio Federal . El príncipe Karl Alexander von Thurn und Taxis recibió un alquiler anual por su arrendamiento.

El público fue excluido de las reuniones de la Asamblea Federal. Su presidente, el enviado de Austria a la Confederación Alemana, tenía su apartamento privado en el Palacio Federal. Después de la Revolución de Marzo de 1848, la Asamblea Federal cesó sus funciones por el momento. En cambio, ocupado por el 24 de junio de 1848, la Asamblea Nacional de Frankfurt utilizó el gobierno nacional provisional durante un corto tiempo, el Palacio Federal. Tras el fracaso de la revolución, las condiciones anteriores se restablecieron en 1849. A fines de 1850, la Asamblea Federal regresó al palacio.

De 1851 a 1859, Otto von Bismarck fue el enviado de Prusia a la Confederación Alemana. El trabajo de la asamblea estaba cada vez más paralizado por el antagonismo prusiano-austriaco. La invitación del emperador austríaco Francisco José I a un Fürstentag , una asamblea de todos los príncipes alemanes en Frankfurt, fue seguida en 1863 por todos los estados de la Confederación excepto Prusia, cuyo rey Wilhelm I se mantuvo alejado por consejo de Bismarck. Con esto, la ruptura de Prusia con la Confederación Alemana se completó de facto, estaba luchando por un pequeño estado federal alemán bajo el liderazgo prusiano.

En 1866 estalló la guerra austro-prusiana , en la que Frankfurt permaneció formalmente leal al gobierno federal y neutral, pero por lo tanto Prusia lo consideró un oponente de la guerra. El 16 de julio de 1866, el Ejército Principal prusiano al mando del general Ernst Eduard Vogel von Falckenstein entró en la ciudad sin luchar y de inmediato le dio las contribuciones más duras. El último alcalde de la Ciudad Libre, Karl Konstanz Viktor Fellner , se quitó la vida por desesperación por las violentas medidas, el editor en jefe del Frankfurter Oberpostamtszeitung , publicado por Thurn und Taxissche Post desde 1616, fue arrestado y sufrió un golpe fatal cuando fue interrogado por el ejército prusiano .

La ciudad se apodera del palacio

El 30 de junio de 1867 terminó la historia de la Oficina de Correos operada por Thurn und Taxis . La paz volvió al Palais Thurn und Taxis, que permaneció en posesión de la familia principesca. Ocasionalmente, se llevaron a cabo exposiciones aquí, por ejemplo, una exposición histórica de artesanías en 1875 y una exposición de plantas de la Asociación de Asociaciones Hortícolas Renanas en 1879 . Entonces comenzó la evacuación gradual del palacio. Obras de arte, muebles, esculturas, tapices y otros muebles, incluidos pabellones de jardín enteros, fueron transportados a Ratisbona. Poco quedaba de la antigua gloria del palacio.

El 1 de abril de 1895, la Casa Thurn y Taxis vendió el Palais por 1,5 millones de marcos al Reichspost , que ya se había apoderado de la Casa Rothe y la Corte rusa en el Zeil , una obra maestra clasicista de Nicolas de Pigage . Las casas del Zeil, así como el establo detrás de ellas y el picadero del Palais fueron demolidos y en su lugar se construyó la oficina principal de correos imperial en estilo neorrenacentista . También se llevaron a cabo una serie de reformas en el palacio con el fin de prepararlo para el manejo del cartero y la oficina de facturación y negocios para las operaciones de telégrafo y teléfono.

A petición de ciudadanos comprometidos, el magistrado se dirigió al Reichspost para evitar que el monumento se estropeara aún más. Dado que la oficina de correos no estaba preparada para hacer concesiones que hubieran significado un gasto financiero adicional fuera de su área de responsabilidad legalmente estipulada, la ciudad negoció con el objetivo de hacerse cargo de todo el complejo de edificios. El contrato de compra se firmó el 18 de mayo de 1905. En 1908 el palacio se instaló como museo etnológico , inicialmente con las colecciones de Bernhard Hagen . En la década de 1920, se agregaron las colecciones del explorador africano Leo Frobenius .

El final del palacio

En 1943, el historiador Fried Lübbecke organizó una extensa documentación del palacio. Entre otras cosas, esto resultó en más de 60 fotografías en color de las preciosas pinturas del techo de Luca Antonio Colomba . El 4 de octubre de 1943, el palacio fue alcanzado por primera vez por bombas incendiarias durante los ataques aéreos en Frankfurt am Main . El techo de los dos pabellones y el corps de logis se incendiaron ; pero el fuego pudo extinguirse rápidamente antes de que causara grandes daños. Otros ataques golpearon el palacio el 20 de diciembre de 1943 y el 29 de enero de 1944. Durante el bombardeo más intenso en Frankfurt en la noche del 22 de marzo de 1944, una mina de aire que pesaba casi 4.000 kg detonó en la escalera del Cuerpo de Logis. La explosión provocó que la fachada principal cayera hacia el patio interior y volcó las arcadas de los edificios laterales. La mayor parte de la rotonda que daba al jardín permaneció en pie.

Los cables telefónicos de los sótanos del palacio estaban intactos. Poco después del final de la guerra, la oficina de correos pudo reanudar sus operaciones, aunque los edificios de la oficina principal de correos y el telégrafo y la central telefónica quedaron completamente destruidos. En 1948, el Correo planeó la construcción de un nuevo complejo de edificios con un edificio de 70 metros de altura en el sitio de la antigua oficina de correos Thurn and Taxis. Inicialmente, incluso se planeó la reconstrucción del palacio, pero resultó que tender los cables debajo del edificio habría costado millones. Después de largas negociaciones, la administración de la ciudad aceptó un compromiso. El corps de logis y las alas laterales se colocaron, solo los edificios del portal en Große Eschenheimer Straße permanecieron en su forma anterior. Sin embargo, se trataba de edificios nuevos que utilizaban los antiguos elementos de piedra arenisca, ya que las estructuras originales del portal se habían eliminado por completo en el curso de las obras de construcción de la oficina principal de correos para habilitar un nuevo sótano. Sin embargo, en lugar de los techos abuhardillados anteriores , ahora tienen un ático con balaustrada .

En 2004 también se desmantelaron las estructuras del portal para dar cabida al acceso al sitio. Se almacenaron los elementos de piedra arenisca del edificio original. Con el fin de reconstruir el palacio en Pirna, fueron limpiados y complementados por una empresa especializada y se integraron en el palacio reconstruido desde finales de 2008.

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  Sello postal de Alemania Occidental (1953) con el portal del Palais

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  Sello postal de Alemania Occidental (1953) con los nuevos edificios de la oficina de telecomunicaciones

Ubicación y entorno

El palacio estaba ubicado en el distrito del centro de la ciudad en el lado este de Große Eschenheimer Straße , que va desde la guardia principal hasta Eschenheimer Tor .

En el sitio del antiguo jardín y el Corps de Logis, el edificio central del palacio, que fue demolido en 1951, la torre de telecomunicaciones, que tiene más de 70 metros de altura, se mantuvo de 1952 a 2003 . Fue uno de los primeros edificios de gran altura con estructura de acero en Frankfurt y un eje central de la red de telecomunicaciones alemana . Al sur y al este del rascacielos había dos edificios administrativos, de 33 y 40 metros de altura. En la década de 1960, en ocasiones trabajaban en el sitio hasta 5.000 personas.

Con la construcción de una sala de control de red junto a la Europaturm en Bockenheim , la torre de telecomunicaciones perdió su importancia central para la red Deutsche Telekom . En 2004 se demolió todo el complejo de edificios para el nuevo edificio del Palaisquartier .

El nuevo palacio construido como parte del proyecto no es una reconstrucción, sino una copia a escala del edificio original. Para enfatizar su importancia histórica, el ayuntamiento responsable ha dado el espacio trasero al centro comercial MyZeil , el Nextower y el Hotel Jumeirah el nombre Thurn-und-Taxis-Platz . El edificio vecino al sur, el Kaufhof en la esquina de Zeil y Hauptwache, data del período de reconstrucción en la década de 1950.

arquitectura

El palacio perteneció a la época histórico-artística del barroco tardío . Como última obra de De Cote (junto con el Palais Rohan en Estrasburgo ), muestra un estilo maduro que a los contemporáneos les pareció casi desactualizado. Cuando comenzó la construcción, De Cotte ya tenía más de setenta años. El príncipe Anselmo probablemente se había reunido con él en París y le había pedido un memorando sobre la construcción prevista de su residencia en Frankfurt. De Cotte le respondió el 20 de octubre de 1727:

Dibujos de Robert de Cotte

Los diseños de Robert de Cottes de 1730 se han conservado y se conservan junto con la finca del arquitecto en la Bibliothèque Nationale de París .

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  Frente al jardín

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  Frente al patio

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  Sección a través del Corps de Logis

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  Frente a la calle

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  Plano del Palais Thurn und Taxis, las dependencias y el jardín, planta baja

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  Plano de planta del Palais Thurn und Taxis, primer piso

Edificios de portal

La asimetría de los edificios del portal frente a Große Eschenheimer Gasse no se notó a primera vista. Aunque el pabellón norte izquierdo tiene cinco ejes de ventana y el sur, derecho incluso siete, en ambos pabellones de Cotte combinó los tres ejes interiores que miran al caparazón del camino de entrada con tiras de pilastra para formar un risalit y los movió alrededor de medio metro hacia la frente a la calle adelante. Ambos risalitas también se destacaron por el hecho de que recibieron techos abuhardillados . Si bien las ventanas de la planta baja tenían cada una cuatro metros de altura, solo alcanzaban los 3.80 metros en el primer piso, por lo que los pabellones parecían un poco más altos de lo que realmente eran. Las ventanas inferiores también tenían una cornisa ligeramente más ancha en dos consolas, mientras que las ventanas del piso superior estaban simplemente enmarcadas. Todas las ventanas del pabellón tenían uniformemente alrededor de dos metros de ancho, su distancia alrededor de un metro, de modo que la dimensión entre dos bordes de ventana era exactamente la mitad del piso de aproximadamente seis metros de altura (medido hasta la cornisa).

La cornisa cortó las pilastras cuadradas que iban desde el piso hasta el alero, de modo que aparentemente formaban una base para el piso superior. Esta doble correa también se podía ver en otras partes del edificio. La cornisa constaba de un arquitrabe saliente y un panel debajo. El piso superior tenía una sangría apenas perceptible de unos cuatro centímetros desde la planta baja.

Para enfatizar el portal de entrada, el muro del patio de ocho metros de altura entre los pabellones no corría recto, sino que saltaba hacia atrás en dos cuartos de círculo, que estaban unidos por dos tramos de muro cortos y rectos, separados por tiras de pilastra. Toda la pared del caparazón tenía unos 26 metros de ancho, de los cuales un tercio correspondía al portal . La entrada a la puerta, atravesada por un arco de medio punto, tenía tres metros de ancho, lo que también era suficiente para los cuerpos más grandes de cuatro caballos . Las dos alas del portal de madera fueron diseñadas por el escultor parisino Fressancourt, de otro modo no reconocido. En 1893 estas puertas fueron transportadas a Ratisbona y reemplazadas por una sencilla rejilla de hierro forjado. Las puertas se diseñaron de acuerdo con las proporciones de la sección dorada . Una banda de segmento curvo lo dividió en dos campos tallados, los superiores de los cuales se relacionaban con el área inferior y total como los números de Fibonacci 3: 5: 8.

A izquierda y derecha del portal había dos pilares de 5,11 metros de altura cada uno , colocados frente al muro, que pesaban sobre amplios zócalos de 1,20 metros de altura. La base y los capiteles de las columnas corresponden al orden toscano de Andrea Palladios . La correa del cinturón circunferencial se colocó sobre los capiteles , de modo que se creó una plataforma. Llevaba un escudo de piedra con la corona imperial, colgado de la cadena del vellón dorado . Un león, el animal heráldico de la familia von Thurn und Taxis de Lombardy Valsassina, salta contra el escudo desde la derecha. A la izquierda y a la derecha del grupo de escudos de armas hay dos jarrones rodeados de putti . Esta decoración del portal, como el tímpano con el escudo del príncipe, fue creada por el escultor Paul Egell en 1734/35 .

La Cour d'Honneur

Detrás del portal se abría el gran patio interior del palacio, la Cour d'honneur de 30 metros cuadrados . Los edificios del ala norte y sur estaban alineados cada uno por hileras de arcadas , entre las cuales había un ancho libre de 22 metros, lo suficientemente grande como para permitir el paso de varios carruajes de dos o cuatro caballos. Al salir del portal, se atravesaba una sala de columnas , que estaba formada por cuatro pares de columnas en orden toscano. Los pisos superiores de los edificios de las alas también tenían arcadas correspondientes al piso inferior, que posiblemente originalmente también estaban previstas para ser abiertas, pero se les dieron ventanas durante el período de construcción.

A derecha e izquierda del patio principal había dos patios laterales, el Basse Cours . El norte, más pequeño de los dos patios, era el llamado "patio de la cocina". Aquí se ubicaban la pastelería y la gran cocina del palacio, que incluía una fosa séptica para las aguas residuales de la cocina y los baños para los sirvientes. El patio sur, el "Kutschenhof", estaba rodeado en el este como una herradura por el establo de caballos alargado , que inicialmente ofrecía espacio para 50 caballos, y después de una extensión incluso para 80. Un picadero de un piso y un piso cochera para los caballos estaban adyacentes a la carroza principesca del edificio estable . Un pozo y un estiércol completaban el patio, que de esta manera se distinguía claramente del patio vecino. Un pasaje de tres metros de ancho bajo el ala este del patio conectaba los dos patios para que los carruajes del establo pudieran conducir directamente al Corps de Logis.

El Cuerpo de Logis

El corps de logis , el edificio principal del palacio, cerró el patio al este. Su fachada oeste era estrictamente simétrica, con una central que se proyectaba sobre ambos pisos y tres ejes de ventana a izquierda y derecha. La cornisa circunferencial dividía la fachada horizontalmente de modo que el piso superior con el techo abuhardillado parecía formar una estructura independiente.

El saliente central constaba de un vestíbulo en la planta baja, que estaba flanqueado por dos columnas toscanas y dos pilastras planas a izquierda y derecha . En el piso superior había una gran ventana arqueada en lugar del vestíbulo. Tres pilastras jónicas llevaban cada una el frontispicio . El escultor de Frankfurt Johann Bernhard Schwarzeburger y sus hijos crearon la decoración del escudo de armas de este triángulo a dos aguas . Los dos trofeos sobre las esquinas del frontispicio son de Paul Egell.

De Cotte también diseñó una fachada completamente simétrica para el frente del jardín con un total de 18 ejes de ventana: en el centro una estructura de cúpula sobresaliente con tres ejes, cuatro ejes de ventana a la izquierda y derecha de la misma, y ​​en el exterior la esquina ligeramente sobresaliente. proyecciones enmarcadas por pilastras cuadradas de esquina y rematadas por dos techos transversales abuhardillados con sus tres ejes de ventana cada uno. Las ventanas estaban originalmente equipadas con contraventanas con bisagras pintadas de verde, según el modelo francés . Cuando las tiendas se desgastaron alrededor de 1850, simplemente se retiraron sin reemplazo. Las ventanas en el primer piso fueron protegidos por los de hierro forjado barandas , que habían sido retirados en 1892 y traído a Regensburg.

Para el edificio abovedado, la rotonda , de Cotte creó un elegante porche, de solo 1,60 metros de profundidad, para nivelar el óvalo y formar una fachada paralela al frente general. Al igual que en el lado del patio, dos pilares toscanos planos sostenían cada uno la cornisa inferior que sobresalía en la planta baja, sobre la que se encontraban dos pares de pilares jónicos en el piso superior. Encima estaba la cornisa que rodeaba todo el edificio, y encima de ella había un frontispicio, que estaba decorado con una cartela hecha con las iniciales del príncipe Anselm Franz. La transición de la rotonda al techo de pizarra de la cúpula estaba formada por una balaustrada de piedra con dos jarrones de piedra en las esquinas interiores. El frontón de la rotonda estaba originalmente decorado con dos jarrones de piedra, que estaban tan desgastados antes de 1880 que se quitaron sin más preámbulos. El anillo superior del techo de la cúpula también estaba coronado con un jarrón que, por razones de peso, no era de piedra, sino que estaba labrado en cobre. A pesar de su altura de ocho metros, le daba un aspecto de filigrana.

En contraste con las simples buhardillas de las buhardillas en el frente del jardín, las ventanas del techo de la cúpula estaban decoradas con marcos de medallones tallados . El arco de medio punto sobre la puerta doble, a través de la cual se entraba a la rotonda desde el jardín, estaba particularmente ricamente decorado. Su piedra angular consistía en un agraffe de piedra , del cual sobresalían cuernos dorados de abundancia a ambos lados .

sótano, sótano

Todos los edificios del palacio tenían enormes sótanos. Las bóvedas del sótano (bóvedas de crucería en las habitaciones más pequeñas, bóvedas de cañón en las más grandes) tenían una altura promedio de más de 3,50 metros y sus paredes tenían un grosor de seis zapatos de fábrica de Frankfurt . Bajo el Corps de Logis estaba la bodega, que tenía espacio para varias barricas de 1.200 litros , bajo la cocina dos hieleras , bajo el pabellón sur una cisterna para el lavadero y los abrevaderos de los caballos, así como dos fosas sépticas con capacidad de alrededor de 40 metros cúbicos cada uno.

jardín

El jardín barroco ya había sido planeado por Robert de Cotte. Se extendía entre Kleine Eschenheimer Gasse en el norte y el espacioso picadero en el sur y estaba completamente rodeado por un muro de seis metros de altura. De Cotte había planeado dos camas alfombradas a la izquierda y a la derecha de la avenida central. Las camas fueron reemplazadas más tarde por césped, cada uno bordeado por 16 espinos podados esféricamente . En la pared este del jardín, exactamente en el eje central del palacio, se encontraba la Gloriette , un pequeño templo redondo sobre cuatro pares de columnas jónicas , frente a un portal falso .

El templo albergaba una estatua de mármol creada por el escultor flamenco Jerôme Duquesnoy . Duquesnoy fue quemado en Bruselas en 1664 por fornicación comprobada con animales , por lo que la estatua debe haber sido creada de antemano. Así que había estado en la familia durante mucho tiempo cuando el príncipe Anselm Franz lo llevó consigo a Frankfurt.

Según las listas de inventario , la estatua mostraba a la diosa de la guerra Bellona , pero también se la conoce como Minerva . Cuando las puertas del Corps de Logis estaban abiertas con buen tiempo, se podían ver desde el portal en Grosse Eschenheimer Gasse desde una distancia de unos buenos 100 metros. La estatua y el templo fueron demolidos en 1890 y reconstruidos en Ratisbona. El templo se encuentra en el parque del palacio, mientras que a la estatua se le dio un lugar en la escalera del nuevo palacio.

En 1895 se derribó el muro del jardín para que la administración postal construyera un garaje para los vagones de correo. El falso portal detrás del antiguo templo fue trasladado al patio de la Nueva Oficina Principal de Correos , que se construyó al mismo tiempo y se reconstruyó allí.

Interiores del Corps de Logis

vestíbulo

Desde el patio principal se entraba primero al vestíbulo, un vestíbulo de 10 metros de ancho, nueve metros de profundidad y 5,5 metros de alto. La escalera estaba a la izquierda, la sala del jardín al frente y el comedor de 12 metros de largo y ocho metros de ancho a la derecha. Una puerta doble conducía directamente a la sala del jardín, la Sala Terrena . Debido a que el salón del jardín tenía un plano de planta ovalado, se crearon dos cuartos estrechos de cartela en la transición al vestíbulo. El norte de los dos se utilizó como guardarropa para guardar los abrigos de los invitados. El fuelle sur sirvió como almacén para el apartamento principesco y albergaba, entre otras cosas, las tumbonas percées , las majestuosas sillas de noche .

El techo del vestíbulo estaba sostenido por ocho columnas de piedra arenisca toscana , dos en cada una de las dos entradas desde el patio y desde la sala del jardín, así como las escaleras y el comedor. Los cuatro ángulos redondeados del vestíbulo estaban adornados por dos pares de pilastras y una media columna con bases y capiteles comunes. Sobre las puertas se colocaron arcos de medio punto hechos de piedra arenisca. Sus combatientes estaban conectados por una cornisa que cortaba toda la superficie de la pared de la habitación a dos tercios de altura. En la cornisa guerrera, que estaba ligeramente acodada como base, había una cartela barroca con una corona de príncipe y un monograma sostenido por dos putti. El putti se sentó en un extremo ligeramente curvado hacia arriba del hastial interrumpido por el cartucho. Estas decoraciones, completamente estucadas , provienen de Paul Egell. El techo liso descansaba directamente sobre los pilares con una cadera muy plana llena de emblemas entre consolas.

Sala de jardín

El suelo y el zócalo de la sala del jardín estaban ricamente decorados con mármol rojo y negro . Los pilares con sus capiteles jónicos y la cornisa circundante fueron de estuco blanco y verde. Todo el mobiliario de la sala del jardín, incluidos los retratos sopra pintados en grisalla por Christian Georg Schütz alrededor de 1770 , se llevaron a Ratisbona en 1892, de modo que, aparte de las paredes desnudas y el estuco, nada recordaba los ricos muebles. El techo de estuco fue destruido en 1924 cuando se reforzó el piso de la sala abovedada de arriba.

Los apartamentos en la planta baja

Desde la sala del jardín, unas puertas dobles conducían a los apartamentos del lado del jardín del Corps de Logis. En el ala sur estaba el apartamento de Son Altesse Seigneurale Monseigneur , el más modesto de los dos apartamentos del príncipe en el palacio. Consistía en una antesala de diez por doce metros , el dormitorio , un armario grande y otro pequeño con ventanas que daban a la cochera y un armario de aseo para los utensilios de aseo principescos.

En el otro lado, al norte de la habitación del jardín, estaba el apartamento de Son Altesse Madame , la vivienda de la princesa. Este apartamento constaba de antesala, dormitorio, gran mueble y mueble de baño . Al norte, el Gran Gabinete de la Princesa estaba conectado a la galería , una sala de 16 metros de largo y cuatro metros de ancho con tres grandes ventanales a lo largo de Kleine Eschenheimer Gasse . Estaba ricamente adornado con chinoiserie , que incluía papel tapiz de cuero y revestimientos de paredes y cortinas de damasco . Una puerta francesa conducía al jardín. La galería sirvió como comedor privado (en petit comité) para la familia principesca. El príncipe solía tomar el segundo desayuno con su esposa todas las mañanas a las 10 en punto, la única oportunidad del día que pasaba con ella.

El Cabinet de Toilette era una habitación de seis por seis metros para vestirse, empolvarse y ponerse la peluca . Una pequeña ventana conducía al Basse cour , el patio norte. El interior era completamente de estilo indio. Una escalera conducía desde aquí al baño en el sótano . Los baños en casas particulares aún eran inusuales en el siglo XVIII, por lo que su ejecución provocó algunas dificultades constructivas para los artesanos de Frankfurt y grandes costos para el príncipe. El baño constaba de una antesala y una celda de baño de 3,60 por 3,70 metros. Aquí estaba la bañera de mármol , que se abastecía con agua tibia de una estufa empotrada en la pared y calentada desde la antesala . El agua fue bombeada a la tetera por los criados del pozo debajo del Basse Cour . El agua usada del baño corría hacia el pozo debajo del patio de la cocina, que también recibía las aguas residuales de la cocina y los dos baños en el patio.

La escalera

La escalera estaba al norte del vestíbulo, desde donde se llegaba a través de dos escalones bajos. Un solo tramo de escaleras de piedra arenisca conducía al primer piso. La altura del escalón era comparativamente baja a 14 centímetros (medio zapato), por lo que era fácil caminar. Correspondiendo a la altura libre del primer piso de 5,60 metros, tenía 18 escalones hasta la primera plataforma y otros 20 escalones hasta la plataforma superior en la antesala de la sala abovedada.

El techo de la escalera estaba adornado con una pintura monumental del pintor de la corte de Mannheim Francesco Bernardini . Representaba una escena de la mitología griega , la batalla de los dioses y los gigantes : los hijos de Gea amontonaban montañas para escalar el monte Olimpo y expulsar a la familia gobernante de dioses . El padre de los dioses, Zeus, se precipita desde las nubes en un águila y arroja sus rayos a los gigantes rebeldes , apoyado por la Hécate que empuña la antorcha . Kronos , el dios del tiempo, se esconde detrás de nubes oscuras; solo puede ser reconocido por su guadaña . En primer plano, algunos gigantes todavía luchan desesperadamente contra su perdición, mientras que otros ya han caído con las extremidades rotas.

El cuadro fue realizado en 1734/35, junto con un retablo y una pintura de techo para la capilla de la casa del príncipe. El retablo mostraba la visita de Zacarías e Isabel con el niño Juan a la Sagrada Familia .

Mientras que el retablo llegó a Ratisbona en 1892 y así sobrevivió a la Segunda Guerra Mundial, las pinturas del techo fueron destruidas en 1944. A diferencia de los murales de Colomba, no hay fotografías en color de las pinturas de Bernardini en el Palais Thurn und Taxis.

La vivienda en el primer piso.

En el ala sur había un segundo apartamento para el príncipe, el apartamento du Maître . Era accesible desde la sala abovedada y su plano correspondía al apartamento du Monseigneur en la planta baja, pero estaba más ricamente amueblado, como muestra una lista de inventario del administrador del castillo Duché del 1 de abril de 1756. Probablemente se usó solo con fines representativos. Siguiendo el ejemplo de la corte de Versalles , la palanca matutina , el solemne despertar y vestir del príncipe, se celebró con extraordinario esplendor. Se consideró un honor especial estar acreditado por la palanca. Los invitados esperaron en la antesala en sillas especiales y fueron admitidos uno a uno con el fin de atender con atención uno de los pasos precisos del aderezo y expresar sus inquietudes.

Las habitaciones a lo largo del frente del jardín formaban un conjunto alargado de habitaciones, la llamada enfilada , que permitía una vista sin obstáculos a través de todas las habitaciones cuando las puertas dobles estaban abiertas. Poco se sabe sobre el uso del apartamento del norte durante la vida del príncipe Anselm Franz. Según la lista de inventario de Duché, aquí había una Garde Meubles , una tienda de muebles.

La capilla de la casa

En el lado del patio, encima del comedor y accesible desde la escalera a través de una espaciosa antesala, el vestíbulo superior, estaba la capilla de la casa de la familia principesca. El techo de la capilla también fue pintado por Francesco Bernardini. La escena de batalla alegórica con las dimensiones colosales de diez por seis metros mostró la victoria de la verdad sobre los vicios de la mentira , la calumnia , el chisme y la malicia . La Sra. Truth descansa desnuda sobre una nube brillante, con su brazo derecho sosteniendo el globo. Un ángel se arrodilla sobre su lado izquierdo. Saturno se arrodilla detrás de ella y dos putti le han agarrado la guadaña. Antes de su ataque, los cuatro vicios retroceden: malicia con una serpiente que escupe veneno en la mano, calumnia con serpientes acurrucadas alrededor de sus brazos, mentira desnuda con una máscara en la mano y Chronique Scandaleuse , una tía chismosa con alas de murciélago. Toda la escena es observada con benevolencia por Minerva , la diosa de la sabiduría y la valentía.

La pintura del techo fue destruida en 1944, en contraste con el resto del mobiliario de la capilla, que se había trasladado a la residencia de Ratisbona en 1892.

La sala abovedada

La sala más magnífica de todo el palacio fue la sala abovedada, que fue la única sala que se conservó en gran parte hasta que fue destruida. Una puerta doble conducía desde el vestíbulo superior. Encima de la puerta había un puerto sopra de Paul Egell con dos ángeles que se centran alrededor de una cornucopia.

La sala formaba una elipse de 14 metros en el eje longitudinal y 12 metros en el eje transversal. Tres ventanas de cuatro metros de altura dejan entrar la luz del jardín al pasillo. Las paredes estaban divididas en doce pilastras en forma de pilares de igual ancho, entre cada una de las cuales había una ventana, una puerta o una chimenea. Las tiras de pilastra estaban hechas de estuco lustro azul verdoso sobre el que se colocaron cartelas blancas. Cada cartucho mostraba una de las doce deidades olímpicas, arriba había un signo con uno de los doce signos del zodíaco así como atributos que correspondían al mes respectivo.

Los muros laterales tenían 8,5 metros de altura hasta una galería circunferencial, por encima de la cual la cúpula se elevaba otros 5,30 metros hasta una altura total de casi 14 metros. La garganta de la cúpula descansaba sobre las doce pilastras. La pintura del techo de Luca Antonio Colomba reforzó esta impresión espacial. Mostraba a los dioses antiguos que rendían homenaje al príncipe Anselm Franz y su esposa Ludovika.

reconstrucción

Según los planos de los arquitectos KSP Engel und Zimmermann, el Palais fue reconstruido de 2004 a 2009 como parte del Palaisquartier . Sin embargo, no es una reconstrucción fiel , sino una copia abreviada del edificio original. Entre otras cosas, los edificios del portal no se erigieron en su forma asimétrica original, sino solo los dos risalits, cada uno con tres ejes de ventana. En la reconstrucción se utilizaron partes de las piedras de fachada de piedra natural, históricamente valiosas, que previamente habían sido desmanteladas y almacenadas en Sajonia .

A diferencia del pasado, el nuevo palacio es libre en todos los lados, por lo que las dos alas laterales de la Cour d'honneur ahora tienen caras al norte y al sur que antes no tenían debido a los patios laterales. Estas fachadas se han rediseñado por completo.

Por último, la fachada del jardín del Corps de Logis también tuvo que ser completamente rediseñada para adaptarla a la cubatura modificada de la reconstrucción. Dado que el Corps de Logis no se extiende más allá del ancho del frente de la calle a Große Eschenheimer Straße , tenía que ser cinco ejes de ventana más estrechos que el original. Por tanto, no se llevó a cabo la restauración de los dos salientes de esquina. En cambio, las fachadas a la izquierda y derecha de la rotonda recibieron cinco en lugar de cuatro ejes de ventana.

El nuevo palacio se utiliza como restaurante y centro de eventos, los edificios laterales también para oficinas y tiendas. La sala de la cúpula debe restaurarse lo más fiel posible al original, incluida la pintura del techo. Sin embargo, cuando se actualizó el sitio web del proyecto en la primavera de 2009, se eliminaron todas las referencias existentes a la restauración de interiores. En ocasiones se asumió que el diseño se omitiría por completo debido a la crisis financiera. Sin embargo, a finales de 2009 aparecieron imágenes en el sitio web de una empresa que, entre otras cosas, ya participó en reconstrucciones en el Neumarkt de Dresde, que muestran claramente un elaborado trabajo de estuco de la sala de la cúpula, pero aún sin la pintura del techo.

literatura

• Fried Lübbecke : Palais Thurn y Taxis en Frankfurt am Main. Kramer, Fráncfort del Meno, 1955.
• Fried Lübbecke: El rostro de la ciudad. Según los planes de Frankfurt de Faber, Merian y Delkeskamp. 1552-1864. Kramer, Fráncfort del Meno 1952.
• Wolf-Christian Setzepfandt : Guía de arquitectura de Fráncfort del Meno / Guía de arquitectura . 3. Edición. Dietrich Reimer Verlag, Berlín 2002, ISBN 3-496-01236-6 , pág. 16 (alemán, inglés). 
• Carl Wolff , Rudolf Jung : Los monumentos arquitectónicos de Frankfurt am Main . Ed.: Asociación de Arquitectos e Ingenieros. Segundo volumen. Edificios seculares. Völcker, Fráncfort del Meno 1898, pág. 401-454 ( versión digitalizada ). 

Referencias y comentarios individuales

1. ↑ The Thurn and Taxis'sche Palais en Frankfurt a. M. En: Deutsche Bauzeitung , Volumen 32, 1898, No. 89 (del 5 de noviembre de 1898), p. 574 y sig.
2. ↑ Palais Quartier | Thurn y Taxis Palais. (Ya no está disponible en línea.) En: palaisquartier.de. Archivado desde el original el 4 de mayo de 2011 ; Consultado el 4 de enero de 2010 . 
3. ↑ Architectura Pro Homine - El Foro de Arquitectura para la Reconstrucción y la Nueva Arquitectura Clásica de Stadtbild Deutschland e. V. - capítulo “Reconstrucción del Palais Thurn und Taxis en Frankfurt / Main” (1 de marzo de 2009). En: architekturforum.net. Consultado el 13 de febrero de 2015 . 
4. ↑ Stuckart - Pie de imprenta. (Ya no está disponible en línea). En: stickart.eu. Archivado desde el original el 2 de agosto de 2012 ; Consultado el 4 de enero de 2010 . 

enlaces web

• El Palais Thurn und Taxis. altfrankfurt.com
• “Victory of Truth” - imagen del techo de Karl Bernardini de 1735 en diapositivas en color digitalizadas de Paul Wolff , 1943
• “The Olymp” - imagen del techo de Luca Antonio Colomba de 1736 en diapositivas en color digitalizadas de Paul Wolff, 1943
• Adquisición de la propiedad del museo etnográfico en los Países Bajos: imagen de las ruinas del palacio
• Visita virtual por el palacio con impresiones de 360 ​​°
• Representación de la construcción del centro de telecomunicaciones en la década de 1950 y reconstrucción de los edificios principales del palacio ( Memento del 1 de diciembre de 2011 en el Archivo de Internet )

50.115 8.6797222222222Coordenadas: 50 ° 6 ′ 54 ″  N , 8 ° 40 ′ 47 ″  E