ETA Hoffmann

E. T. A. Hoffmann, retrato anónimo, previamente asumido como un autorretrato ( Alte Nationalgalerie , Berlín)
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Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (* 24 de enero de 1776 en Königsberg / Prusia Oriental ; † 25 de junio de 1822 en Berlín ; nombre en realidad Ernst Theodor Wilhelm , rebautizado en 1805 en base al admirador Wolfgang Amadeus Mozart ) fue un escritor alemán de romance . También trabajó como abogado , compositor , director , crítico musical , ilustrador y caricaturista .

Vida

Origen y juventud

Hoffmann y Hippel como "Castor e Pollux", dibujo a pluma de Hoffmann, 1803

Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann nació el 24 de enero de 1776 en Königsberg como el hijo menor del abogado de la corte Christoph Ludwig Hoffmann (1736-1797) y su prima Lovisa Albertina Doerffer (1748-1796, matrimonio 1767) y, al igual que sus dos hermanos mayores, fue bautizado evangélico luterano . Cuando sus padres se separaron ya en 1778, su hermano Johann Ludwig (desde 1768 hasta después de 1822) se quedó con su padre, que se mudó a Insterburg , y Ernst Theodor y su madre regresaron a la casa de sus padres. Ernst Hoffmann, como lo llamaban, apenas conocía a su padre y apenas tenía contacto con su hermano mayor. El tercer hermano Carl Wilhelm Philipp (* 1773) murió cuando era niño. Hoffmann vivía en la casa paterna de su madre con su abuela materna Lovisa Sophia Doerffer, una viuda, dos tías (Johanna Sophia y Charlotte Wilhelmine Doerffer) y un tío (Otto Wilhelm Doerffer), ambos solteros. La personalidad dominante en el hogar era la abuela. El tío, que se había jubilado anticipadamente por incompetencia en el servicio judicial, era un holgazán pedante y objeto de burla para Hoffmann ( oh-woe-tío ). Luise Albertine no pudo criar adecuadamente a su hijo, razón por la cual su hermana Johanna Sophia tuvo que cuidar al niño más intensamente. Al parecer, no tenía un vínculo más estrecho con su madre mentalmente vulnerable. El poeta y sacerdote posterior Zacharias Werner vivió en la misma casa durante un tiempo con su madre, por lo que Hoffmann y Werner se reunieron aquí. La madre de Hoffmann murió en 1796, al igual que su padre un año después.

Desde 1782 Hoffmann asistió a la escuela del castillo en Königsberg, donde se hizo amigo de su compañero de clase Theodor Gottlieb Hippel (1775-1843) en 1786 .

Estudio y compromiso

Hoffmann, de dieciséis años, comenzó a estudiar derecho en la Universidad Albertus de Königsberg en 1792 , al igual que su amigo Hippel. El filósofo Immanuel Kant , que enseñaba en la universidad al mismo tiempo, no ejerció ninguna influencia importante sobre el propio Hoffmann. Su maestro más importante fue el alumno de Kant Daniel Christoph Reidenitz . En 1795 aprobó el primer examen estatal de derecho y se convirtió en abogado en prácticas ( auscultador ) en el tribunal superior de Königsberg. Además, se dedicó a escribir, hacer música y dibujar. Ni sus obras musicales ni sus obras literarias de este período han sobrevivido. Tenía preferencia por Mozart , hacía música y recibió formación del organista y fanático de Bach Christian Podbielski . Se han recibido varias cartas a su amigo Hippel de esta época, que dan una idea de su vida personal en ese momento. Hoffmann dio lecciones de música, incluida una estudiante llamada Dora Hatt. Ella era nueve años mayor que él, estaba casada, tenía cinco hijos y era infeliz en su matrimonio. Tras la correspondencia con Hippel, aunque estilizada en términos literarios, Hoffmann se enamora “inmortalmente”, pero no es hasta 1794 que se atreve a confiar en su amigo Hippel. Esto desaconsejó una relación. En 1796, Dora había dado a luz a su sexto hijo, Hoffmann tuvo una disputa pública con su esposo y, como resultado, fue transferido al gobierno regional en Glogau , donde vivía con su padrino Johann Ludwig Doerffer. En 1798 se comprometió allí con su prima Wilhelmine "Minna" Doerffer.

El 20 de junio de 1798, Hoffmann aprobó su segundo examen estatal con la calificación de "excelente". Este servicio le dio acceso a una pasantía legal en el lugar de su elección. Así que fue al Tribunal Supremo de Berlín , especialmente desde que su tío Doerffer y su hija, la prometida de Hoffmann, Minna, se mudaron allí por motivos profesionales (se convirtió en Consejero Secreto del Tribunal Superior) y se lo llevaron. En agosto de 1798 realizó su primer gran viaje de vacaciones a las Montañas de los Gigantes, Bohemia y Sajonia, donde quedó muy impresionado por la galería de imágenes de Dresde . Las visitas al teatro y los intentos de componer Singspiele (tomó lecciones del compositor Johann Friedrich Reichardt y compuso Singspiel Die Maske , la primera composición importante de Hoffmann que ha sobrevivido) capturaron a Hoffmann en Berlín, de modo que aprobó su tercer examen estatal, la Assessorexamen , no participó hasta el 27 de marzo de 1800, esta vez con la nota de "excelente". Durante su primera estancia en Berlín, también conoció a Jean Paul . No se sabe nada sobre las relaciones con los primeros círculos románticos de Berlín.

Hoffmann y el romanticismo

Grabado según el autorretrato, hacia 1800

El espíritu de la era prerromántica de Sturm und Drangs, con el surgimiento de un entusiasmo indomable por la literatura en Alemania, afectó a toda la era romántica y, por tanto, también al joven Hoffmann. Hoffmann no pertenecía directamente al grupo de los primeros románticos de Jena , que se unieron en torno a los hermanos Friedrich y August Wilhelm Schlegel y su revista Athenäum , a la que Novalis también hizo contribuciones decisivas. Sin las pautas poetológicas de Friedrich Schlegel y Novalis, pero también de Gotthilf Heinrich Schubert y sus publicaciones natural-filosóficas-médicas como las miradas desde el lado nocturno de las ciencias naturales o el simbolismo de los sueños , la especial estética de Hoffmann, su ambivalencia, el vaivén. ida y vuelta entre un mundo supuestamente "real" y otro maravilloso, pero difícilmente concebible. Hoffmann es el primer romántico que ilumina el "lado nocturno" de la existencia humana en todo su radicalismo y poetiza su narrativa. También son decisivos los conocimientos médicos y psiquiátricos que Hoffmann adquirió a través de su amistad con los médicos de Bamberg Adalbert Friedrich Marcus y Friedrich Speyer y de la lectura de obras psiquiátricas relevantes de Johann Christian Reil , Joseph Mason Cox (1763-1818) y Philippe Pinel .

La fundación de las sociedades secretas en el siglo XVIII también fue formativa para la obra literaria de Hoffmann . Entre los más conocidos se encuentran la Liga Rosacruz resucitada y la Orden Illuminati , junto con muchos otros. Lo que todos tenían en común era que actuaban en secreto y que su conocimiento solo podía transmitirse dentro de la sociedad secreta. Esto también proporcionó suficiente material para el procesamiento literario. La existencia de sociedades secretas se retomó en " novelas de sociedades secretas ", y sus "secretos misteriosos" fueron adornados con imaginación. El "patrón de tejido" literario era a menudo similar: un joven héroe cae repentinamente en manos de un poder secreto que influye en su futuro desarrollo o ruina. Una obra que conmovió tanto a Hoffmann como a su contemporáneo Ludwig Tieck se tituló Der Genius y fue de Carl Friedrich August Grosse . Se dice que el propio Hoffmann escribió dos novelas de sociedades secretas cuando tenía veinte años; pero como no se pudo encontrar ningún editor, permanecieron en el cajón y luego se perdieron. Sus hermanos Serapion retoman este género. En muchos de sus textos, Hoffmann hizo repetidamente el motivo de estar a merced del poder de otra persona , en contraste con la sociedad de la torre en Wilhelm Meister de Goethe , de estar a merced del mal. Un modelo esencial para Hoffmann fueron también las obras de la llamada novela gótica , como El monje de Matthew Gregory Lewis .

Consejero del gobierno prusiano

Servicio legal y matrimonio

Autocaricatura de E. T. A. Hoffmann
Kapellmeister Kreisler baila locamente, dibujo de E. T. A. Hoffmann

En marzo de 1800, Hoffmann aprobó su tercer examen y fue transferido a Posen como asesor judicial , que había pertenecido a Prusia desde la segunda partición de Polonia . Aquí ya no estaba bajo la supervisión de sus familiares por primera vez. En el aislamiento de la sociedad en Posen, Hoffmann comenzó a consumir alcohol, hábito que mantuvo hasta el final de su vida. Hoffmann se convirtió en alcohólico, pero no era el típico "borracho" incontrolado. Su biógrafo Wilhelm Ettelt declaró: Rara vez bebía demasiado y nunca tanto como para robarle los sentidos . Pero también toleraba más que la mayoría de sus amigos, quienes, por lo tanto, se apartaron parcialmente de él, y Ludwig Devrient también lo hizo parcialmente responsable de su propio alcoholismo. En Berlín pasaba veladas sociales con vino en Lutter and Wegner's casi todos los días, y a menudo se quedaba después de la socialización después de la medianoche hasta el amanecer. A su muerte, debía 1116 Reichstalers al propietario von Lutter y Wegner en Berlín. En comparación, recibió una tarifa promedio de 50 a 100 táleros de su editor, que también era comerciante de vinos.

En la víspera de Año Nuevo de 1800, se presentó por primera vez en Poznan una obra musical de Hoffmann ( cantata para celebrar el nuevo siglo ). En 1801/02 se interpretó varias veces su música para Singspiel Scherz, List und Rache de Goethe . En Poznan también conoció a su futura esposa Marianne Thekla Michaelina Rorer, también Rorer-Trzcińska, (1778-1859), una mujer polaca de origen humilde . Para casarse con su "Mischa", rompió su compromiso con Minna Doerffer, que había permanecido en Berlín, en marzo de 1802. La pareja se casó el 26 de julio.

Broma de carnaval y transfer

Durante el carnaval de 1802, personas enmascaradas aparecieron repentinamente en el gran reducto carnavalero de la colonia prusiana, quienes distribuyeron caricaturas de altos representantes de la ciudad a los invitados. Los rostros familiares de los principales generales , oficiales y miembros de la nobleza eran claramente identificables y estaban puestos en poses ridículas. La diversión duró hasta que los burlados se sostuvieron en sus manos a modo de caricatura. Los “culpables” nunca fueron capturados, pero las autoridades rápidamente acordaron que detrás de ellos había un grupo de jóvenes funcionarios del gobierno, incluido el joven Hoffmann, que había puesto a disposición su talento para el dibujo para esta acción inaudita. Hoffmann, que iba a ser ascendido al consejo de gobierno este año (y esperaba que lo llevaran a Berlín o al menos a una ciudad más al oeste), recibió el ascenso, pero al mismo tiempo también el traslado, que pretendía ser una sanción. a la aún más pequeña, Płock, una pequeña ciudad con 3.000 habitantes al este . A partir de este momento, se conservan por primera vez anotaciones en su diario, que reflejan su aburrimiento e insatisfacción.

Los años de Płock (1802–1804) y los de Varsovia , donde fue trasladado en marzo de 1804, estuvieron dominados por intentos de composición. Sin embargo, el trabajo legal de Hoffmann nunca se vio afectado por sus ocupaciones secundarias, siempre tuvo buenas referencias.

En Varsovia en particular, que había sido otorgada a Prusia después de la tercera partición de Polonia en 1795 , Hoffmann ganó reputación como un músico experto, aunque solo a nivel local. Uno de sus Singspiele ( Die Lustige Musikanten , 1804, por primera vez con las iniciales E. T. A. Hoffmann) y su sinfonía en mi bemol mayor se interpretaron en público. Como organizador de la vida musical, Hoffmann fue uno de los fundadores de la “Sociedad Musical”, que tenía su sede en el Palacio Mniszech y que se propuso la tarea de organizar conciertos para amantes y formar músicos aficionados. En Varsovia conoció al abogado Eduard Hitzig , quien desde entonces fue uno de sus amigos más cercanos y uno de sus asesores más importantes.

Durante la guerra contra Francia , los franceses invadieron Varsovia el 28 de noviembre de 1806. Los funcionarios del gobierno prusiano se quedaron repentinamente desempleados. Cuando las autoridades francesas ofrecieron a todos los funcionarios que permanecían en Varsovia la alternativa de prestar juramento de homenaje a Napoleón o abandonar la ciudad en una semana, Hoffmann decidió irse.

1807 al 1818

Nuevas formas

Hoffmann había decidido no buscar empleo, sino convertirse en artista. Mientras su esposa y su hija Cäcilia de dos años se mudaron a Posen en 1807, Hoffmann intentó en vano afianzarse en Berlín. Nadie quiso fijarse en sus composiciones. Aunque, después de numerosas solicitudes, finalmente tuvo la promesa de convertirse en maestro de capilla en el Teatro Bamberg a partir del otoño de 1808 , Hoffmann ya estaba agotado financieramente en la primavera del mismo año. Desesperado, le escribió a Hippel:

“¡Trabajo cansado y fatigado, tomo riesgos para la salud y no gano nada! No me gusta describirte mi angustia. No he comido nada más que pan en cinco días, y nunca ha sido así. Si puedes ayudarme, envíame unos 20 Friedrichsdor , de lo contrario, ¡no sé por Dios qué será de mí! "

Hippel envió dinero; Al mismo tiempo, por iniciativa de Freiherr von Stein, todos los funcionarios que se habían enfermado durante la guerra con Francia recibieron un pago único en dinero.

El maestro de capilla

Escultura de Hoffmann frente al Teatro ETA Hoffmann en Bamberg

Hoffmann se mudó con su esposa en septiembre de 1808 - su hija Cäcilia ya había muerto - a Bamberg , donde su debut como director musical fracasó en octubre debido a la actuación insuficiente de la orquesta y los cantantes en la ópera que dirigió . Las intrigas en su contra hicieron que Hoffmann perdiera el trabajo después de solo dos meses. Sus composiciones teatrales no fueron lo suficientemente rentables, pero Hoffmann recibió una oferta del editor del Leipziger Allgemeine Musical Zeitung para escribir críticas musicales para el periódico después de que pudo publicar su historia Ritter Gluck allí en 1809 .

Durante este tiempo también desarrolló el personaje de ficción del director Johannes Kreisler , su alter ego literario , quien presentó su visión de las obras musicales para ser discutidas en la revista. Más tarde encontró una expresión musical significativa en la obra para piano Kreisleriana de Robert Schumann . También es el maestro de capilla Kreisler quien vuelve a encontrar al lector en los cuentos Kreisleriana y en la novela Lebensansichten des Katers Murr y Der goldenne Topf .

A partir de 1810, Hoffmann fue contratado por el Teatro de Bamberg como subdirector, dramaturgo y pintor decorativo. También dio clases particulares de música. Hoffmann se enamoró tan profundamente de la joven estudiante de canto Julia Mark que se notó más vergonzosamente en su entorno y la madre de Julia observó apresuradamente cómo la niña estaba casada. Hoffmann ya no tenía nada en Bamberg. Cuando le ofrecieron el puesto de director musical con Joseph Secondas en la compañía de ópera de Dresde y Leipzig , aceptó.

Regreso al servicio civil

Primera edición de las piezas nocturnas
Bauer-Haderlein creó la escultura de Undine, el personaje principal de la ópera de ETA Hoffmann, erigida frente al Landeszentralbank en Bamberg

La ruptura con Joseph Seconda tuvo lugar ya en 1814, pero después de la victoria de Prusia sobre Napoleón, Hoffmann tuvo la oportunidad de regresar al servicio civil prusiano en Berlín. Sin embargo, todavía no ha recibido un salario fijo por su trabajo en la Corte Suprema , sino solo una tarifa única.

De modo que estaba aún más complacido de haberse ganado una reputación como escritor. La publicación de las piezas fantásticas a la manera de Callot (1814/1815), especialmente la del cuento de hadas La vasija de oro contenida en esta colección, fue un éxito, al que Hoffmann quiso aprovechar con su trabajo en la novela Los elixires del Devil and the Night Pieces , que quería pero no tuvo éxito. Sin embargo, Hoffmann se convirtió en un autor codiciado para los recuentos de libros de bolsillo y almanaques , una actividad secundaria que lo mantuvo a flote financieramente. Estaba particularmente orgulloso de que su ópera Undine se estrenara en el Nationaltheater de Berlín en 1816. Durante estos años Hoffmann mantuvo relaciones amistosas con los escritores Karl Wilhelm Contessa , Friedrich de la Motte Fouqué , Clemens Brentano , Adelbert von Chamisso y el actor Ludwig Devrient .

En 1816, Hoffmann fue nombrado juez del juez de cámara, con el que se conectó un salario fijo. No obstante, siempre se sintió atraído por el arte, especialmente la música. Sin embargo, todas sus solicitudes para varios puestos de maestro de capilla fueron rechazadas.

1819 al 1822

Autorretrato de Hoffmann, montado en el gato Murr, luchando contra la burocracia prusiana, caricatura

Con Die Serapionsbrüder , visiones de la vida del gato Murr y Klein Zaches llamado Zinnober , los éxitos literarios de Hoffmann continuaron en los años siguientes. Mientras tanto, después de la derrota de Napoleón en Alemania, prevaleció el sistema de restauración política de Metternich .

La Immediatkommission

En Berlín, se creó la "Comisión de Investigación Inmediata para Investigar Conexiones de Traición y Otras Actividades Peligrosas", cuya tarea era "identificar los peligros que amenazan a Prusia y Alemania". Hoffmann se convirtió en miembro de la Immediatkommission como miembro del juez de cámara. No pudo acostumbrarse a las opiniones y actividades de las asociaciones de fraternidad y gimnasia , pero cumplió diligentemente con su tarea de investigar los hechos de manera justa y legal. La comisión también se encargó de examinar los motivos de la detención de personas. Numerosas personas fueron detenidas simplemente por su identificación con las ideas de las fraternidades y asociaciones de gimnasia. En el período que siguió, la comisión redactó numerosos informes de expertos sobre "perpetradores" individuales, entre otras cosas, Hoffmann también fue responsable del caso del "padre de la gimnasia" Jahn . En muchos casos, la comisión dictaminó, sobre todo sobre la base del informe de Hoffmann, que las razones no eran suficientes para el encarcelamiento ni para el enjuiciamiento porque no se pudo determinar ningún acto ilícito. En sus informes, la comisión dejó en claro en repetidas ocasiones que una actitud por sí sola no es un delito.

Maestro pulga

El director ministerial del ministerio de policía, Karl Albert von Kamptz , estaba muy descontento con las decisiones de la Immediatkommission y pidió medidas más duras contra los manifestantes. En el caso del estudiante Gustav Asverus, Kamptz consideró extremadamente estresante que el joven hubiera anotado una vez la palabra “perezoso hasta la muerte” en su diario. Para Kamptz, esta fue una clara indicación de que Asverus estaba tramando el mal, posiblemente incluso habiendo cometido tales actos, porque si te llamas a ti mismo "perezoso para asesinar" en un día, es posible que no lo seas en otros días. Esta historia sobre Gustav Asverus fue conocida en la Immediatkommission y probablemente provocó una gran diversión, porque Hoffmann se sintió inspirado a parodiar el incidente más tarde en su maestro Flea . No tenía idea de que esto le causaría muchos problemas.

Censura y disciplina, enfermedad y fin

En su pub local " Lutter & Wegner ", Hoffmann les había contado a sus amigos sobre el cuarto y quinto capítulo de Master Floh . Se corrió la voz y finalmente se transmitió a Kamptz. Hoffmann fue advertido, pero su intento de eliminar los dos capítulos del manuscrito que había estado durante mucho tiempo con el editor en Frankfurt am Main fracasó. El manuscrito ya fue confiscado.

No se puede descartar que el ministerio de policía prusiano no hubiera podido demostrar en absoluto a Hoffmann que había ridiculizado y ridiculizado al director ministerial Kamptz en la figura de Knarrpanti, o que al menos hubiera tenido dificultades para "torcerle una cuerda desde esta ejecución artística. "". Pero Hoffmann no pudo evitar escribir un "asesinato perezoso" en el diario de Peregrinus Tyß en otro lugar. Como si eso no fuera suficiente, hizo que Knarrpanti subrayara esta palabra inusual varias veces con un lápiz rojo grueso, como lo hizo Kamptz en el archivo original del caso. Hoffmann había cometido así una violación que ningún juez puede hacer: había hecho público el contenido no público de un expediente de juicio a través de su narración. Sus captores siguieron fácilmente este incumplimiento del deber. Master Flea apareció censurado por varios episodios en la cuarta y quinta aventuras; los pasajes suprimidos no se publicaron hasta 1908.

E. T. A. Hoffmann, quien también sufría cada vez más de problemas de salud desde 1818, enfermó de parálisis progresiva, cuya causa se desconoce. Las posibles causas fueron la sífilis , la esclerosis lateral amiotrófica (ELA) y una úlcera maligna que se desarrolló primero en el esófago y luego afectó la columna cervical. La parálisis comenzó en sus pies y piernas el día de su cumpleaños en enero de 1822 y progresó rápidamente, extendiéndose a sus brazos de modo que ya no podía escribir, y finalmente resultó en pérdida del habla y parálisis respiratoria. Conservó sus habilidades mentales.

El 4 de febrero de 1822, el real de Prusia Ministro de Estado de la interior Friedrich von Schuckmann escribió una carta a la Prusia Estado canciller Karl August Fürst von Hardenberg , en el que describió Hoffmann como un "oficial del estado negligente, muy poco fiable e incluso peligrosa" y Se propuso la imposición de medidas disciplinarias en su contra. En la ocasión, Schuckmann también repitió el incidente con las caricaturas en Poznan. El interrogatorio de Hoffmann sobre su fechoría se retrasó porque Hippel obtuvo un indulto para su amigo. La enfermedad de Hoffmann ya estaba muy avanzada en ese momento; Debido a la parálisis progresiva que la acompañaba, el paciente fue atado a la habitación y al sillón. Solo podía dictar sus defensas, ya que sus manos ya estaban fallando.

En el período que siguió, Hoffmann escribió algunas historias más, incluida la ventana de la esquina de Des Vetter , antes de morir la mañana del 25 de junio de 1822 en su apartamento en 31 Taubenstrasse en Berlín debido a una parálisis respiratoria.

cavar

Tumba de honor de E. T. A. Hoffmann en Berlín-Kreuzberg

La tumba de E. T. A. Hoffmann se encuentra en el cementerio III de Jerusalén y las Iglesias Nuevas, frente al Hallescher Tor, cerca de la estación de metro Mehringdamm en Berlín-Kreuzberg . Los amigos de los muertos donaron un monumento funerario de piedra arenisca, que sufrió tanto en las décadas siguientes que tuvo que ser sustituido por una nueva versión de sienita gris en 1905 , ahora financiada por la parroquia. La inscripción de la tumba adoptada del original contiene la abreviatura del primer nombre E. T. W. después del nombre real de Hoffmann, que fue elegido conscientemente por sus amigos. También pusieron su posición oficial en la lápida en primer lugar para contrarrestar los insultos nacionales.

Por resolución del Senado de Berlín , el último lugar de descanso de E. T. A. Hoffmann (lugar de la tumba 311-32-6) se ha dedicado al estado de Berlín como una tumba honoraria desde 1952 . La dedicación se amplió en 2016 por el ahora habitual período de veinte años.

inmuebles

La propiedad de Hoffmann se subastó el mismo año en que murió. Su amigo Julius Eduard Hitzig compró una pieza. Hoy ya no se puede encontrar mucho. Parte de su legado compositivo se encuentra en la Biblioteca Estatal de Berlín . En el Museo Märkisches se encuentra el manuscrito de la pieza nocturna Der Sandmann del paquete adquirido por Hitzig . Las colecciones de Hoffmann están disponibles en las Bibliotecas Estatales de Berlín y Bamberg y en la Biblioteca de la Universidad de Munich (Biblioteca Carl Georg von Maassen ).

Placas conmemorativas

Placa conmemorativa de Berlín en Charlottenstrasse en Berlin-Mitte

Desde 1890 ha habido una placa de bronce y un medallón de retrato en la casa de Hoffmann donde vivió y murió en Taubenstrasse 31 . A diferencia del edificio, el monumento sobrevivió a la Segunda Guerra Mundial. Se encuentra alrededor de 1980, frente a la cara trasera de la casa construida por Konzerthaus Berlin Charlotte Straße 56 . La inscripción en la tableta dice:

EL ESCRITOR KAMMER
-GERICHTS-RATH
ERNST THEODOR AMADEUS
HOFFMANN
vivió aquí desde julio de 1815 hasta su muerte el
25 de junio de 1822. LA CIUDAD
DE
BERLÍN EN SU MEMORIAL DE 1890

Placa conmemorativa de Bamberg en la Casa Hoffmann de ETA, Schillerplatz 26

La inscripción en la placa conmemorativa adjunta en 1908 a la Casa ETA Hoffmann , Schillerplatz 26 en Bamberg (segundo apartamento de Hoffmann en Bamberg) dice:

El poeta,
compositor y pintor
E. TW Amadäus Hoffmann
vivió en esta casa desde
1809 hasta 1813.

recepción

Sello postal especial de 60 Pfennig del Bundespost Berlin (1972)

Los contemporáneos literarios de Hoffmann reaccionaron de manera ambigua ante su obra y su persona. Johann Wolfgang von Goethe no pudo hacer nada con los escritos de Hoffmann, y Joseph von Eichendorff también se comportó de manera negativa. Jean Paul tenía poca consideración por Hoffmann, pero aceptó la dedicación de las piezas de fantasía en Callot manera . A Wilhelm Grimm le gustó la historia El Cascanueces y el Rey Ratón , pero juzgó:

"Este Hoffmann me repugna con todo su espíritu e ingenio de principio a fin".

- Wilhelm Grimm

Heinrich Heine y Adelbert von Chamisso , por otro lado, valoraban las obras de Hoffmann tanto como Honoré de Balzac , George Sand y Théophile Gautier . Después de la muerte de Hoffmann, las reacciones en su país de origen fueron más despectivas que en el extranjero. En Francia en particular, Hoffmann se convirtió en un clásico desde el principio. Las influencias literarias se pueden ver en Victor Hugo , Charles Baudelaire , Guy de Maupassant , Alexander Pushkin y Fyodor Dostoevsky , pero también en Edgar Allan Poe . El éxito de Hoffmann en países de habla no alemana fue mayor que en su país de origen.

Con su anticipación a la literatura fantástica , Hoffmann se convirtió en la figura principal de la segunda generación del romanticismo francés, los llamados Jeunes-France . Fueron el médico y poeta berlinés David Ferdinand Koreff , que era amigo de Hoffmann, y el traductor François-Adolphe Loève-Veimar quienes dieron a conocer las obras de Hoffmann en Francia poco después de su muerte, lo que influyó especialmente en Théophile Gautier . En Alemania, la obra de Hoffmann, que muchos contemporáneos, incluidos Goethe y Walter Scott , rechazaron como “enferma”, cayó cada vez más en el olvido después de su muerte. Goethe tradujo, sin embargo, del extenso ensayo de Scott sobre los Nachtstücks de Hoffmann , que fluctuaba entre “admiración y crítica”, “solo el breve comentario final negativo y agudizó las frases de Scott a través de su traducción para que se leyeran como un juicio devastador. En la traducción de Goethe de 1827 dice, entre otras cosas: «Es imposible someter los cuentos de hadas de este tipo a ningún tipo de crítica; [...] son ​​sueños febriles de un cerebro enfermo fácilmente ágil ””.

Richard Wagner recibió una viva inspiración para sus propias obras a partir de los textos de Hoffmann. En particular, los episodios de los hermanos Serapion influyeron en las novelas parisinas de Wagner , Meistersinger y Tannhauser, entre otras . Der Fliegende Holländer de Wagner también debe su carácter místico y oscuro a Hoffmann.

Aproximadamente treinta años después de su muerte y del éxito de sus obras en Francia, E. T. A. Hoffmann fue nombrado protagonista de la obra Les Contes d'Hoffmann de los autores franceses Michel Carré y Jules Paul Barbier . Modificaron tres de sus historias para que él se convirtiera en el personaje principal de cada una y agregaron algunos detalles de su biografía y otras narrativas. El compositor franco-alemán Jacques Offenbach vio esta obra y sugirió usarla para crear un libreto para una ópera. Esto es lo que hizo Jules Barbier tras la muerte de Michel Carré. Jacques Offenbach pudo hacer la mayor parte de su trabajo compositivo antes de su muerte en octubre de 1880, pero dejó la ópera inconclusa. Los Contes d'Hoffmann (historias de Hoffmann) son ahora parte del repertorio estándar de los teatros de ópera.

Hacia 1900, por mediación de Franz Blei y Julius Rodenberg, se llevó a cabo una reevaluación, a la que siguió el expresionismo alemán .

De los autores de habla alemana del presente, Ingo Schulze y Uwe Tellkamp en particular han admitido que E. T. A. Hoffmann es su modelo a seguir. En la novela Der Turm , publicada en 2008, Tellkamp describe la interpretación de una versión dramatizada de Der goldenne Topf de Hoffmann en Dresde en la década de 1980.

La recepción de las obras de E. T. A. Hoffmann en el contexto paneuropeo representa uno de los capítulos más interesantes de la historia de la recepción del romanticismo alemán . Además de la literatura francesa, especialmente rusa, como los relatos de Nikolai Gogol , así como la referencia de Hoffmann , que aún no se ha explorado, merecen una mención especial a Polonia.

Apreciación

La obra de Hoffmann, que hoy se conoce, se creó durante un período de trece años. El hecho de que se atreviera a comprometerse a escribir tan tarde en el juego se puede atribuir a su preferencia original por la música; Hoffmann se sentía más como un compositor. Las novelas que había escrito antes de 1809 o no las había aprobado o se habían perdido. En muchas de sus obras se mantuvo fiel al gusto de sus contemporáneos lectores: historias sobre sucesos siniestros, encuentros con el diablo , giros y vueltas fatídicas en la vida de un protagonista a los que el protagonista no puede resistir. Sin embargo, y esto es lo que distingue el trabajo de Hoffmann tanto de las historias de terror racionalistas de la Ilustración como de los autores del período "Sturm und Drang" que llegó a su fin, condensó virtuosamente sus narrativas en la pregunta a menudo sin respuesta de si el el fantasma descrito en realidad tuvo lugar o tal vez solo se reprodujo en la cabeza del personaje afectado.

Hoffmann integró mucha información en tiempo real en sus obras, por ejemplo, los temores de sus contemporáneos sobre las innovaciones técnicas que estaban fascinados y desconfiados del desarrollo de las máquinas (a las que en ese momento no se les asignaba el artículo masculino, pero tampoco "el máquina "o" la máquina ". En consecuencia, el destino de algunos de sus personajes está fatalmente ligado a este nuevo logro ( The Sandman , The Automate ), donde Hoffmann combina tecnología y ocultismo (especialmente las teorías del mesmerismo ) de manera característica .

La versatilidad de Hoffmann, su talento para el dibujo y su práctica profesional como abogado lo convirtieron en un agudo observador. Caricaturizó el filisteísmo y la estrechez de miras con dibujos y, finalmente, también en forma de sátira social (por ejemplo, Klein-Zaches llamado Zinnober ), y lo acertado que estaba con su evaluación de algunos de sus contemporáneos lo demuestran las agitadas reacciones exageradas de la policía prusiana. ministerio tras la incautación de los manuscritos por Master Flea .

Sin embargo, los clichés antijudíos también fluyeron en el trabajo de Hoffmann. Según Gunnar Och , estos son particularmente evidentes en la historia Die Brautwahl . Aquí los judíos ridiculizados o con negativas tirando connotaciones tanto en términos de fisonomía ocupada como de su carácter (por ejemplo, como la nariz de una de las figuras, "codicia" por razones oportunistas , conversión preparada , "artes malignas", "mezquindad sucia", "estúpido, descarado, entrometido", "en toda su esencia el carácter más pronunciado de la gente de Oriente "). Además, es paralela a, o alusiones a Shakespeare juego el comerciante de Venecia están en repetidas ocasiones incorporados.

Los talentos de Hoffmann nunca pudieron distinguirse claramente entre sí en sus diversas expresiones. La música, la escritura y el dibujo, pero también el derecho, a menudo se fusionaron. Hoffmann ilustró muchas de sus historias él mismo e incluso hay una caricatura en la portada de un expediente judicial editado por Hoffmann, que permite que dos funcionarios, montados sobre un gato y un perro, se ataquen entre sí.

Consecuencias de hoy

La ETA Hoffmann-Gesellschaft e. V., una sociedad literaria fundada el 14 de junio de 1938 y con sede en Bamberg , está dedicada a la persona y al trabajo de Hoffmann. También se ocupa de la Casa ETA Hoffmann en Bamberg .

El premio literario de la ciudad de Bamberg que lleva su nombre, el Premio E. T. A. Hoffmann , se otorga cada dos años desde 1989. Desde 1970, el teatro de Bamberg se llama ETA-Hoffmann-Theatre .

El artístico ETA Hoffmann-Gymnasium también recibió su nombre.

suerte

Memorial ETA Hoffmann , Berlín
Busto bajo el puente Liebknecht, Berlín
Estatua en Gendarmenmarkt en Berlín.

Obras literarias

  • Extrañas penas de un director de teatro (1818)
  • Los errores (1820)
  • Los secretos (1821)
  • El enemigo (fragmento) (1822)

La novela erótica publicada de forma anónima Sister Monika (1815) se atribuye a Hoffmann. Gustav Gugitz fue el primero en especular como autor , pero el editor de Hoffmann, Rudolf Frank, también proporcionó razones.

Obras musicales

Música vocal

  • Messa en re menor. (1805)
  • Trois Canzonettes à 2 et à 3 voix (1807)
  • 6 canzoni por 4 voci a cappella (1808): Ave Maris Stella, De Profundis, Gloria, Salve Redemptor, O Sanctissima, Salve Regina
  • Miserere en si bemol menor (1809), presumiblemente idéntico a Requiem
  • En las aguas blancas del Irtian (Kotzebue), canción (1811)
  • Recitativo ed Aria "Prendi l'acciar ti rendo" (1812)
  • Tre Canzonette italiane (1812); 6 Duettini Italiani (1812)
  • Canto nocturno, música turca, canción de cazador, canción de niño gato para coro masculino (1819-1821)

Obras escénicas

Música instrumental

  • Rondo para piano (1794/1795)
  • Obertura. Musica per la chiesa en re menor (1801)
  • 5 sonatas para piano: la mayor, fa menor, fa mayor, fa menor, do sostenido menor (1805-1808)
  • Gran fantasía para piano (1806) (sin conservar)
  • Sinfonía en mi bemol mayor (1806)
  • Quinteto de arpa en do menor (1807)
  • Gran Trío en Mi mayor (1809) para violín, violonchelo y piano
  • Vals del día de Caroline (1812) (no conservado)
  • Serapions Waltz (1818-1821) (no se conserva)
  • Fantasía del triunfo de Alemania en la batalla de Leipzig (publicada en Leipzig en 1814 bajo el seudónimo de Arnulph Vollweiler ) (perdido)

Arreglos (música, cine)

  • El compositor ruso Pyotr Tchaikovsky utilizó el cuento de hadas Cascanueces y el rey ratón de Hoffmann como modelo literario para su ballet El cascanueces .
  • Basado en el cuento The Sandman, Léo Delibes compuso el ballet Coppélia , que se estrenó en París en 1870 .
  • El compositor Jacques Offenbach compuso la ópera Hoffmanns Erzählungen a través del escritor Hoffmann , que se estrenó en París en 1881 .
  • Con su ciclo de piano Kreisleriana , publicado en 1838, el compositor Robert Schumann se refirió a las historias Kreisleriana y la figura del maestro de capilla Johannes Kreisler creada por Hoffmann en este contexto.
  • La ópera de Ferruccio Busoni La elección de la novia de 1905 está basada en la historia del mismo nombre de los hermanos Serapion .
  • La ópera Cardillac de Paul Hindemith de 1926 se basa en la historia Das Fräulein von Scuderi .
  • El musical Das Collier des Todes de Manfred Knaak de 2007 también se basa en la historia Das Fräulein von Scuderi .
  • Andrei Tarkovsky escribió un libro de cine en 1974 bajo el título Hoffmanniana (editado en 1984) sin darse cuenta de la película.
  • En abril de 1974, Franz Fühmann concibió un escenario de largometraje de la casa desolada de ETA Hoffmann y produjo el borrador para él en el verano de 1984 bajo el título La casa desolada. Una pieza nocturna de ETA Hoffmann (es la última obra de Fühmann antes de su muerte), nunca se hizo una película.

Adaptaciones de juegos de radio

gasto

  • Fuentes seleccionadas de ETA Hoffmann. 10 partes en 10 o 5 volúmenes. Reimer, Berlín 1827-1828
  • La recopilación de escritos de ETA Hoffmann. 12 partes en 6 volúmenes. Reimer, Berlín 1844-1845, ²1857, ³1871–1873 (estas ediciones con los dibujos a lápiz de Theodor Hosemann )
  • Obras de ETA Hoffmann. En: Biblioteca Nacional de todos los clásicos alemanes: Colección 2. Hempel, Berlín 1879–83
  • Carl Georg von Maassen (Ed.): ETA Hoffmann. Trabajos completos. Edición histórico-crítica con introducciones, notas y lecturas. 9 volúmenes (15 volúmenes previstos, solo se han publicado los volúmenes 1 a 4, 6 a 8 y 9/10). Georg Müller, Múnich 1908–1928
  • Georg Ellinger (Ed.): ETA Hoffmanns Works. Reeditado sobre la base de la edición Hempel. 15 volúmenes. Bong, Berlín 1912
  • Jürg Fierz (Ed.): ETA Hoffmann. Historias maestras , ilustradas por Paul Gavarni , Manesse Verlag, Zurich 2001, ISBN 3-7175-1188-2 .
  • Eduard Grisebach (Ed.): ETA Hoffmann. Todo funciona en 15 volúmenes. Hessescher Verlag, Leipzig 1900 (2a edición 1909, aumentada por escritos musicales)
  • Hans von Müller (Ed.): ETA Hoffmann en personal y correspondencia. Su correspondencia y los recuerdos de sus conocidos. 2 volúmenes. Paetel, Berlín 1912.
  • Leopold Hirschberg (Ed.): ETA Hoffmanns todo funciona. Edición de Serapions en 14 volúmenes , Berlín 1922, W. de Gruyter. [ortografía auténtica, todas las obras conservadas en orden cronológico]
  • Adolf Spemann (Ed.) Poemas y ensayos musicales de ETA Hoffmann. Libros populares musicales. Descendientes de J. Engelhorn, Stuttgart 1922
  • Walther Harich (Ed.): ETA Hoffmann. Sellos y escritos, así como cartas y diarios. Edición completa en 15 volúmenes. Lichtenstein, Weimar 1924
  • Klaus Kanzog (Ed.): ETA Hoffmann. Obras poéticas. Con dibujos a pluma de Walter Wellenstein . 12 volúmenes. de Gruyter, Berlín 1957–1962
  • ETA Hoffmann, Poetic Works , 6 volúmenes, Aufbau-Verlag, Berlín, 1958, con un ensayo de Hans Mayer “La realidad de ETA Hoffmann - Un intento”.
  • ETA Hoffmann. Todas las obras en volúmenes individuales (= edición Winkler), 6 volúmenes; Presentaciones: Walter Müller-Seidel ; Winkler Verlag, Munich 1960–1965. [puntuación auténtica, ortografía modernizada]
    • Volumen 1, 1960 Fantasía y piezas nocturnas . Notas: Wolfgang Kron.
    • Volumen 2, 1961 Elixires del diablo , Kater Murr . Notas: Wolfgang Kron.
    • Volumen 3, 1963 Serapions Brothers . Notas: Wulf Segebrecht .
    • Volumen 4, 1965 Obras tardías . Notas: Wulf Segebrecht.
    • Volumen 5, 1963 Escritos sobre música . Notas: Friedrich Schnapp .
    • Volumen 6, recopilaciones de 1963 . Notas: Friedrich Schnapp.
Además:
  • Correspondencia. Recopilado y explicado por Hans von Müller y Friedrich Schnapp. 3 volúmenes. Winkler Verlag, Munich 1968.
  • Diarios. Editado por Friedrich Schnapp después de la edición de Hans von Müller con explicaciones. Winkler Verlag, Munich 1971.
  • Trabajo legal. Winkler Verlag, Munich 1973.
  • ETA Hoffmann en las notas de sus amigos. Winkler Verlag, Munich 1974.
  • El músico ETA Hoffmann - Un volumen de documento. Hildesheim 1981.
  • Pirchan, Emil: el elixir del diablo. Un juego de leyenda basado en ETA Hoffmann, texto e imágenes de Emil Pirchan. Juncker, 1º a 5º Th., Berlín-Charlottenburg, sin fecha (1915)
  • Hans Joachim Kruse y col. (Ed.): ETA Hoffmann. Obras completas en ediciones individuales. 9 volúmenes (originalmente formados por 12 volúmenes, pero los escritos legales / diarios / cartas no han aparecido). Estructura, Berlín 1976–1988. Nueva edición (8 volúmenes): Aufbau, Berlín 1994, ISBN 3-351-02261-1 .
  • ETA Hoffmann: Todas las obras en seis volúmenes. Editado por Hartmut Steinecke y Wulf Segebrecht. Deutscher Klassiker Verlag, Fráncfort del Meno 1985–2004.
    • Volumen 1: Prosa temprana , cartas , diarios , libretos , escritos legales. Obras 1794-1813. Editado por Gerhard Allroggen et al. (= Biblioteca de clásicos alemanes. 182). Fráncfort del Meno 2003, ISBN 3-618-60855-1 .
    • Volumen 2.1: Piezas de fantasía a la manera de Callot. Obras 1814. Ed. Hartmut Steinecke con la colaboración de Gerhard Allroggen y Wulf Segebrecht (= Biblioteca de clásicos alemanes. 98). Fráncfort del Meno 1993, ISBN 3-618-60860-8 .
    • Volumen 2.2: Los elixires del diablo. Obras 1814-1816. Editado por Hartmut Steinecke y Gerhard Allroggen (= Biblioteca de clásicos alemanes. 37). Fráncfort del Meno 1988, ISBN 3-618-60840-3 .
    • Volumen 3: Night Pieces , Little Zaches , Princess Brambilla. Obras 1816-1820. Editado por Hartmut Steinecke con la ayuda de Gerhard Allroggen (= Biblioteca de clásicos alemanes. 7). Fráncfort del Meno 1985, ISBN 3-618-60870-5 .
    • Volumen 4: Los hermanos Serapions. Editado por Wulf Segebrecht y Ursula Segebrecht (= Biblioteca de clásicos alemanes. 175). Fráncfort del Meno 2001, ISBN 3-618-60880-2 .
    • Volumen 5: vistas de la vida del gato Murr. Obras 1820-1821. Editado por Hartmut Steinecke y Gerhard Allroggen (= Biblioteca de clásicos alemanes. 75). Fráncfort del Meno 1992, ISBN 3-618-60890-X .
    • Volumen 6: Prosa tardía , cartas , diarios y registros , escritos legales. Obras 1814-1822. Editado por Gerhard Allroggen, Friedhelm Auhuber, Hartmut Mangold, Jörg Petzel, Hartmut Steinecke (= biblioteca de clásicos alemanes. 185). Fráncfort del Meno 2004, ISBN 3-618-60900-0 .

Edición digital

ETA Hoffmann como figura literaria

  • Erich Schönebeck : La peligrosa pulga. Una novela sobre los últimos días de ETA Hoffmann. Verlag der Nation, Berlín 1953, DNB 454447442 .
  • Werner Bergengruen : ETA Hoffmann . Peter Schifferli, Verlag AG “Die Arche”, Zúrich 1960, DNB 450371492 .
  • Gerhard Mensching : la última historia de ETA Hoffmann. Novela. Haffmans Verlag, Zúrich, 1989, ISBN 3-251-00147-7 .
  • Ronald Fricke: la última historia de Hoffmann. Novela. Rütten y Loening, Berlín 2000, ISBN 3-352-00561-3 .
  • Ralf Günther : el ladrón de Dresde. Novela histórica. List Verlag, Berlín 2008, ISBN 978-3-471-79555-2 . (ETA Hoffmann investiga un caso de asesinato y espionaje durante su estancia en Dresde)
  • Dieter Hirschberg: La musa negra. Un caso para ETA Hoffmann. Berlín 2004, ISBN 3-89809-027-2 . (El oficial ETA Hoffmann, que ha sido trasladado a la provincia prusiana, investiga tres casos de homicidio en este histórico thriller criminal)
  • Dieter Hirschberg: Diario del diablo. ETA Hoffmann sigue investigando. Berlín 2005, ISBN 3-89809-500-2 . (ETA Hoffmann en un thriller criminal histórico en Berlín)
  • Dieter Hirschberg: Logia mortal. ETA Hoffmann bajo sospecha. Berlín 2006, ISBN 3-89809-503-7 . (ETA Hoffmann en un thriller criminal histórico en Berlín)
  • Peter Härtling : Hoffmann o El amor diverso. Kiepenheuer & Witsch, Colonia 2001.
  • Kai Meyer: Los videntes fantasmas. 1995, ISBN 3-404-14842-8 . (ETA Hoffmann en un thriller criminal histórico en Varsovia)
  • Hoffmanniana : obra de radio basada en un escenario de Andrei Tarkovsky. Edición / Dirección: Kai Grehn. Composición: Kai-Uwe Kohlschmidt . Producción: rbb / SWR 2004.

literatura

General

  • Sociedad E. T. A. Hoffmann (Ed.): Anuario E. T. A. Hoffmann. Erich-Schmidt-Verlag, Berlín, volumen 1.1992 / 93 y siguientes. ISSN  0944-5277
  • Jürgen Manthey : El nacimiento de un artista mundial (ETA Hoffmann) , en ders.: Königsberg. Historia de una república ciudadana mundial . Munich 2005, ISBN 978-3-423-34318-3 , págs. 397-423.
  • Detlef Kremer (Ed.): ETA Hoffmann. Efecto vida - trabajo. Walter de Gruyter, Berlín / Nueva York 2009, ISBN 978-3-11-018382-5 .

Biografías y presentaciones generales

Hoffmann como músico

  • Fausto Cercignani : ETA Hoffmann, Italia y la concepción romántica de la música. En: SM Moraldo (ed.): La tierra del anhelo. ETA Hoffmann e Italia. Winter, Heidelberg 2002, ISBN 3-8253-1194-5 , págs. 191-201.
  • Hermann Dechant : La ópera Aurora de ETA Hoffman (= Contribuciones de Ratisbona a la musicología , Volumen 2). Bosse, Ratisbona 1975, ISBN 3-7649-2118-8 .
  • Werner Keil : ETA Hoffmann como compositor. Estudios de técnica de composición en obras seleccionadas (= Investigación en Historia de la Nueva Música , 14). Breitkopf y Härtel, Wiesbaden 1986, ISBN 3-7651-0229-6 .
  • Ingo Müller: "El espíritu alienígena destruye la magia de las palabras". La estética de ETA Hoffmann de la canción en verso en el contexto de la estética de la canción contemporánea y la universalidad romántica. En: Anuario de ETA Hoffmann. Volumen 22, ed. por Hartmut Steinecke y Claudia Liebrand, Berlín 2014, págs. 78–97.
  • Diau-Long Shen: el camino de ETA Hoffmann a la ópera. De la idea de lo romántico a la génesis de la ópera romántica (= perspectivas de la investigación de la ópera , editado por Jürgen Maehder y Thomas Betzwieser, volumen 24). Peter Lang Academic Research, Fráncfort del Meno 2016, ISBN 3-631-66397-8 .

Hoffmann como escritor

  • Michael Bienert : ETA Hoffmanns Berlín. Escenas literarias , Verlag für Berlin-Brandenburg , Berlín 2015, ISBN 978-3-945256-30-5 .
  • Klaus Deterding : La poética del mundo interior y exterior en ETA Hoffmann. A la constitución de lo poético en las obras y testimonios personales. Disertación, FU Berlin. (= Contribuciones de Berlín a la historia literaria alemana reciente. 15). Lang, Frankfurt am Main y otros 1991, ISBN 3-631-44062-6 .
  • Klaus Deterding: Magia del espacio poético. Poesía y cosmovisión de ETA Hoffmann. Invierno, Heidelberg 1999, ISBN 3-8253-0541-4 . (Contribuciones a la historia literaria moderna. Tercera parte, volumen 152)
  • Klaus Deterding: El cuento de hadas más maravilloso. Poesía y cosmovisión de ETA Hoffmann. Volumen 3, Königshausen y Neumann, Würzburg 2003, ISBN 3-8260-2389-7 .
  • Klaus Deterding: Cosmos poético de Hoffmann. Poesía y cosmovisión de ETA Hoffmann. Volumen 4, Königshausen y Neumann, Würzburg 2003, ISBN 3-8260-2615-2 .
  • Manfred Engel : ETA Hoffmann y la poética del romanticismo temprano - usando el ejemplo de “Der Goldne Topf”. En: Bernd Auerochs , Dirk von Petersdorff (Ed.): ¿ Unidad del romanticismo? Sobre la transformación de los primeros conceptos románticos en el siglo XIX . Paderborn y col. 2009, ISBN 978-3-506-76665-6 , págs. 43-56.
  • Franz Fühmann : la señorita Veronika Paulmann del suburbio de Pirna o algo sobre lo horrible de ETA Hoffmann. Rostock 1979 / Hamburgo 1980, ISBN 3-455-02281-2 .
  • Lutz Hagestedt : El problema del genio en ETA Hoffmann. Una interpretación de su último cuento "Des Vetters Eckfenster". Friedl Brehm, Munich 1991 (nuevamente: Belleville, Munich 1999, ISBN 3-923646-82-8 ).
  • Johannes Harnischfeger: Los jeroglíficos del mundo interior. Crítica romántica en ETA Hoffmann. Westdeutscher Verlag, Opladen 1988, ISBN 3-531-12019-0 .
  • Christian Jürgens: El teatro de imágenes. Modelos estéticos y conceptos literarios en los textos de ETA Hoffmann. Manutius-Verlag, Heidelberg 2003, ISBN 3-934877-29-X .
  • Sarah Kofman: Escribe como un gato. A las 'visiones de la vida del gato Murr' de ETA Hoffmann. Edición Passagen, Graz 1985, ISBN 3-205-01301-8 .
  • Detlef Kremer: metamorfosis románticas. Historias de ETA Hoffmann. Metzler, Stuttgart y col. 1993, ISBN 3-476-00906-8 .
  • Detlef Kremer: ETA Hoffmann. Cuentos y novelas. Erich Schmidt, Berlín 1999, ISBN 3-503-04939-8 .
  • Alexander Kupfer: Retrato del artista como murciélago de Spalanzan . Intoxicación y visión en ETAH. En: dsb: Los paraísos artificiales. Intoxicación y realidad desde el romanticismo. Un manual. Metzler, Stuttgart 2006, ISBN 3-476-02178-5 , págs. 479-502. (Düsseldorf, Univ., Diss., 1994) (primer 1996: ISBN 3-476-01449-5 )
  • Peter von Matt : Los ojos de las máquinas. La teoría de la imaginación de ETA Hoffmann como principio de su narración. Tübingen 1971. (Tesis de habilitación).
  • Magdolna Orosz: identidad, diferencia, ambivalencia. Estructuras narrativas y estrategias narrativas en ETA Hoffmann. (= Estudios de Budapest en Estudios Literarios. 1). Lang, Fráncfort del Meno y col. 2001, ISBN 3-631-38248-0 .
  • Jean-Marie Paul (Ed.): Dimensiones de lo fantástico. Estudios sobre ETA Hoffmann . Prensa de la Universidad Röhrig, St. Ingbert 1998, ISBN 978-3-86110-173-4 .
  • Stefan Ringel: Realidad e imaginación en la obra de ETA Hoffmann. Böhlau, Colonia y otros 1997, ISBN 3-412-04697-3 .
  • Günter Saße (Ed.): Interpretaciones. ETA Hoffmann: Novelas e historias . Reclam, Stuttgart 2004.
  • Olaf Schmidt: "Las hojas fantásticamente caricaturizadas de Callot". Producciones intermedias y teoría del arte romántico en la obra de ETA Hoffmann. (= Estudios y fuentes filológicos. 181). Schmidt, Berlín 2003, ISBN 3-503-06182-7 .
  • Jörn Steigerwald: Las fantásticas imágenes de la ciudad. Justificar la fantasía literaria en la obra de ETA Hoffmann . (= Fundación para la Investigación Romántica . 14). Wurzburgo 2001.
  • Hartmut Steinecke: comentario. En: ETA Hoffmann: Obras completas en seis volúmenes. Editado por Hartmut Steinecke y Wulf Segebrecht, Frankfurt am Main 1985–2004. (= Biblioteca de clásicos alemanes), Volumen 3: Piezas nocturnas. Pequeños Zaches. Princesa Brambilla. Obras 1816-1820. Editado por Hartmut Steinecke con la ayuda de Gerhard Allroggen, Frankfurt am Main (nueva edición) 2009, ISBN 978-3-618-68036-9 , págs. 921-1178.
  • Peter Tepe, Jürgen Rauter, Tanja Semlow: Conflictos de interpretación a partir del ejemplo de “The Sandman” de ETA Hoffmann. Hermenéutica cognitiva en aplicación práctica. Libro de estudio de estudios literarios. Königshausen y Neumann, Würzburg 2009, ISBN 978-3-8260-4094-8 .

Hoffmann como abogado

  • Arwed Blomeyer : ETA Hoffmann como abogado. Un homenaje a su 200 cumpleaños. Conferencia pronunciada el 23 de enero de 1976. De Gruyter, Berlín 1978, ISBN 3-11-007735-3 .
  • Hans Günther: la estancia de ETA Hoffman en Berlín como juez de sala. Sobre el poeta abogado, especialmente en el asunto de "Turnvater Jahn" - de un colega que ahora es un juez jubilado de la Oficina de Prensa e Información del Estado de Berlín, 1976 (= Foro de Berlín; 3/76).
  • Bernd Hesse : "La señorita von Scuderi" - La lucha de ETA Hoffmann por la independencia judicial. En: Peter Hanau , Jens T. Thau y Harm Peter Westermann (eds.): Contra la corriente. Festschrift para Klaus Adomeit . Luchterhand, Colonia 2008, ISBN 978-3-472-06876-1 , págs. 275-290.
  • Bernd Hesse : Reflexión e impacto de la actividad jurídica en la obra de ETA Hoffmann. Peter Lang Verlag, Fráncfort del Meno 2009, ISBN 978-3-631-58510-8 .
  • Alfred Hoffmann: ETA Hoffmann. Vida y obra de un juez prusiano. Nomos-Verlag, Baden-Baden 1990, ISBN 3-7890-2125-3 .
  • Hartmut Mangold: Justicia a través de la poesía. Situaciones de conflicto jurídico y su diseño literario en ETA Hoffmann. Universidad Alemana-Verlag, Wiesbaden 1989, ISBN 3-8244-4030-X .
  • Ulrich Mückenberger: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (1776-1822). "Lo literario te hace libre ..." En: Kritische Justiz (Ed.): Juristas polémicos. Otra tradición. Nomos, Baden-Baden 1988, ISBN 3-7890-1580-6 , págs. 19-32.
  • Rolf Meier: Diálogo entre jurisprudencia y literatura: independencia judicial y representación legal en “Das Fräulein von Scuderi” de ETA Hoffmann. Nomos Verlag Gesellschaft, Baden-Baden 1994, ISBN 3-7890-3428-2 .
  • Georg Reuchlein: El problema de la cordura en ETA Hoffmann y Georg Büchner. Sobre la relación entre literatura, psiquiatría y justicia a principios del siglo XIX. Peter Lang Verlag, Fráncfort del Meno 1985, ISBN 3-8204-8596-1 .

Literatura especial

  • Friedhelm Auhuber: En un espejo oscuro distante. La poetización de la medicina de ETA Hoffmann. Westdeutscher Verlag, Opladen 1986, ISBN 3-531-11763-7 .
  • Jürgen Glauner: Un retrato de Hoffmann redescubierto por la mano de Johann Friedrich Wilhelm Müller (1782–1816). en línea .
  • Peter Lachmann: Vuela. ETA Hoffmann en Silesia. Un libro de lectura. Foro Cultural Alemán para Europa del Este. Potsdam 2011, ISBN 978-3-936168-49-5 .
  • Dennis Lemmler: artistas desplazados, hermanos de sangre, educadores serapiónicos . La familia de la planta de ETA Hoffmann . Disertación (Bonn). Aisthesis, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-89528-827-2 .
  • Hermann Leupold: ETA Hoffmann ... como estudiante en Königsberg de 1792 a 1795 . Einst und Jetzt , volumen 36 (1991), págs. 9-79.
  • Rainer Lewandowski: ETA Hoffmann y Bamberg. Ficción y realidad. Sobre una relación entre la vida y la literatura. Día de Franconia, Bamberg 1995, ISBN 3-928648-20-9 .
  • Jörg Petzel: muñecos diabólicos, pelucas ardientes, magnetizadores, maestros del salto y del swing - ETA Hoffmann en Berlín. Verlag für Berlin-Brandenburg 2015, ISBN 978-3-945256-36-7 .
  • Michael Rohrwasser: Coppelius, Cagliostro y Napoleón. La mirada política oculta de ETA Hoffmann. Un ensayo. Stroemfeld Verlag, Fráncfort del Meno 1991, ISBN 3-87877-379-X .
  • Odila Triebel: Fantasmas del estado. Ficciones políticas en ETA Hoffmann. (= Literatura y vida. NF, 60). Böhlau, Colonia y otros 2003, ISBN 3-412-07802-6 .
  • Kenneth B. Woodgate: Lo fantástico de ETA Hoffmann. (= Helicón. 25). Lang, Frankfurt y col. 1999, ISBN 3-631-34453-8 .

recepción

  • Franz Fühmann: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , discurso en la Academia de las Artes de la RDA, pronunciado con motivo del 200 aniversario de ETA Hoffmann el 21 de enero de 1976; impreso en Sinn & Form 1976 (número 3)
  • el mismo: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , conferencia radiofónica pronunciada en enero de 1976; reimpreso en New German Literature 1976 (Número 5)
  • lo mismo: epílogo de Klein Zaches llamado Zinnober , Leipzig (Insel Verlag 1978); Preimpreso en Weimar Articles 1978 (Número 4)
  • Theophile Gautier: Les contes de Hoffmann , Chronique de Paris, 14 de agosto de 1836, wikisource
  • Ronald Götting: ETA Hoffmann e Italia. (= Publicaciones universitarias europeas; serie 1, lengua y literatura alemanas. 1347). Lang, Fráncfort del Meno y col. 1992, ISBN 3-631-45371-X .
  • Andrea Hübener: Kreisler en Francia: ETA Hoffmann y los románticos franceses (Gautier, Nerval, Balzac, Delacroix, Berlioz). Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2004, ISBN 3-8253-1606-8 .
  • Ute Klein: La recepción productiva de ETA Hoffmann en Francia. (= Estudios de Colonia sobre estudios literarios. 12). Lang, Fráncfort del Meno y col. 2000, ISBN 3-631-36535-7 .
  • Sigrid Kohlhof: Franz Fühmann y ETA Hoffmann. Recepción romántica y crítica cultural en la RDA. (= Publicaciones universitarias europeas. Serie 1; Lengua y literatura alemanas. 1044). Lang, Fráncfort del Meno y col. 1988, ISBN 3-8204-0286-1 .
  • Volker Pietsch: personalidad dividida en la literatura y el cine. Sobre la construcción de identidades disociadas en las obras de ETA Hoffmann y David Lynch. Peter Lang, Fráncfort del Meno 2008, ISBN 978-3-631-58268-8 .
  • Dirk Schmidt: La influencia de ETA Hoffmann en la obra de Edgar Allan Poe. (= Edición Wissenschaft; serie de estudios literarios comparados. 2). Tectum, Marburg 1996, ISBN 3-89608-592-1 .
  • Walter Scott : Sobre lo sobrenatural en composición ficticia; y particularmente en las obras de Ernest Theodore William Hoffmann. 1827, En: Ioan Williams (Ed.): Walter Scott: Sobre novelistas y ficción. London 1968, págs. 312-352 (primero en The Foreign Quarterly Review 1, 1827, págs. 60-98).

enlaces web

Commons : ETA Hoffmann  - Colección de imágenes, videos y archivos de audio
Wikiquote: ETA Hoffmann  - Citas
Wikisource: ETA Hoffmann  - Fuentes y textos completos

Evidencia individual

  1. ↑ Es por eso que ETW Hoffmann está en su lápida.
  2. ^ ETA Hoffmann: Vida - Trabajo - Efecto en la búsqueda de libros de Google
  3. ↑ Detlef Kremer: E. T. A. Hoffmann en su época. En: Kremer (Ed.): E. T. A. Hoffmann , De Gruyter 2010, p. 1
  4. ↑ Detlef Kremer: E. T. A. Hoffmann en su época. En: Kremer (Ed.): E. T. A. Hoffmann , De Gruyter 2010, p. 2
  5. ↑ Peter Bekes: Clave de lectura E. T. A. Hoffmann. El hombre de arena. Reclam-Verlag, Stuttgart 2005, pág.50.
  6. ↑ Cf. E. T. A. Hoffmann Vida - Trabajo - Efecto. En: De Gruyter Lexicon. (Ed.) Detlef Kremer, Göttingen 2010, p. 2.
  7. ↑ Kremer, Hoffmann, de Gruyter, 2010, p. 3
  8. ↑ Retrato de Otto Wilhelm Doerffer 1770 Artículo en la ETA Hoffmann-Gesellschaft eV con más información sobre la familia Doerffer
  9. ↑ a b Kremer, Hoffmann, de Gruyter 2010, p. 4
  10. ↑ Sobre la influencia de la psiquiatría romántica y la influencia de los doctores de Bamberg Marcus y Speyer, ver Hartmut Steinicke (ed.), ETA Hoffmann, Complete Works in 6 Volumes, Volume II.2 (Elixires of the Devil), Frankfurt 1988, pp. 545ff
  11. ↑ a b Marko Milovanovic: "La musa se levanta de un barril" - ¿poeta borracho o poeta y borracho? Lo que hizo E. T. A. Hoffmann en los pubs de Berlín . En: Critical Edition . No. 1 , 2005, pág. 17-19 (en línea [PDF; consultado el 29 de enero de 2015]).
  12. ↑ Wilhelm Ettelt, ETA Hoffmann, 1981. Citado de Milovanovic, La musa emerge de un barril, Edición crítica 1/2005
  13. ↑ Kremer, Hoffmann, de Gruyter 2010, p. 5
  14. ^ Carta del 7 de mayo de 1808 a Hippel, citada en E. T. A. Hoffmann, Der Sandmann, Reclam XL, 2015, Apéndice 3.2
  15. ↑ Véase Georg Ellinger: Los procedimientos disciplinarios contra E. T. A. Hoffmann. Según los archivos de los Archivos Secretos del Estado. [Con la primera impresión de los pasajes censurados de Master Flea. ] En: Deutsche Rundschau. 1906, tercer trimestre, volumen 128, págs. 79-103. Archivo de texto - Internet Archive
  16. ↑ Ernst Bäumler, La flecha envenenada de Cupido: Historia cultural de una enfermedad secreta, 1997, p. 259, citado de Anja Schonlau Sífilis en la literatura: sobre estética, moralidad, genio y medicina (1880-2000) , Würzburg, Königshausen y Neumann 2005 , pág. 80
  17. ^ Ricarda Schmidt, E. T. A. Hoffmann sufría de esclerosis lateral amiotrófica? , Anuncios ETA Hoffmann-Gesellschaft
  18. ↑ Roland Schiffter: Enfermedad final de ETA Hoffmann, Portal ETA Hoffmann de la Biblioteca Estatal de Berlín , consultado el 15 de agosto de 2021
  19. ^ Deterding, E. T. A. Hoffmann: las grandes historias y novelas, volumen 2, Königshausen y Neumann 2008, p. 87
  20. ↑ Renovaciones de monumentos . En: Friedenauer Lokal-Anzeiger . No. 146, 24 de junio de 1905. p. 3.
  21. ↑ Hartmut Steinecke, E. T. A. Hoffmann en su tiempo, Detlef Kremer (ed.), E. T. A. Hoffmann, De Gruyter 2010, p. 13.
  22. ↑ Departamento de Medio Ambiente, Transporte y Protección del Clima del Senado: Tumbas honorarias del estado de Berlín (a noviembre de 2018) (PDF, 413 kB), p. 37 (consultado el 1 de abril de 2019). Reconocimiento y mayor conservación de tumbas como tumbas honorarias del Estado de Berlín (PDF, 205 kB). Cámara de Representantes de Berlín, material impreso 17/3105 del 13 de julio de 2016, p. 1 y Anexo 2, p. 6 (consultado el 1 de abril de 2019).
  23. ^ Hans von Müller: E. T. A. Hoffmann en personal y correspondencia. Su correspondencia y los recuerdos de sus conocidos . Recopilado y explicado por Hans von Müller. Segundo volumen: La correspondencia (a excepción de las cartas a Hippel). Tercer folleto: Apéndices sobre la muerte y el funeral de Hoffmann, el patrimonio y los deudos. Además, correcciones y adiciones menores. Con la imagen de la lápida real erigida por los amigos de Hoffmann en 1822. Publicado por Gebrüder Paetel (Dr. Georg Paetel), Berlín 1912, p. 543-552 .
  24. ↑ Archivo de E. T. A. Hoffmann. Bienvenido al Archivo de E. T. A. Hoffmann. En: staatsbibliothek-berlin.de. Consultado el 4 de julio de 2015 .
  25. ^ Colección de historia de la literatura. En: stadtmuseum.de. Febrero de 2015, consultado el 4 de julio de 2015 (portada del manuscrito en la galería de imágenes en la parte inferior de la página).
  26. ↑ E. T. A. Hoffmann. (Ya no está disponible en línea.) En: staatsbibliothek-bamberg.de. 13 de abril de 2015, archivado desde el original el 5 de julio de 2015 ; Consultado el 4 de julio de 2015 .
  27. ↑ Jochen Hörisch: La colección de bibliófilos de Carl Georg von Maassen (1880-1940) en la Biblioteca de la Universidad de Munich. En: deutschlandfunk.de. 13 de abril de 1998, consultado el 4 de julio de 2015 .
  28. ↑ Para la placa conmemorativa, consulte Hermann Müller-Bohn: Los monumentos de Berlín en palabras e imágenes, junto con las placas y las casas de hombres famosos . Spaeth, Berlín 1905, pág.113.
  29. ↑ Carta de Grimm a Hofrat Suabedissen, 19 de octubre de 1823, citada, por ejemplo, en Johannes Harnischfeger, Die Hieroglyphen der Innere Welt: Romantikkritik bei E. T. A. Hoffmann, Westdeutscher Verlag 1988, p. 123
  30. ↑ Hartmut Steinecke: Comentario. En: E. T. A. Hoffmann: Obras completas en siete volúmenes , Volumen 3: Piezas nocturnas. Pequeños Zaches. Princesa Brambilla. Obras 1816-1820. Editado por Hartmut Steinecke con la ayuda de Gerhard Allroggen, Frankfurt am Main 2009, p. 949.
  31. ↑ Gunnar Och: Antisemitismo literario usando el ejemplo de la historia de E. T. A. Hoffmann "Die Brautwahl". En: Mark H. Gelber (Ed.): Estudios sobre la historia literaria y cultural germano-judía desde la era moderna temprana hasta el presente. Festschrift para Hans-Otto Horch en su 65 cumpleaños. Niemeyer, Tübingen 2009, ISBN 978-3-484-62006-3 , págs. 57-72
  32. ^ Derramamiento de sangre en Poznan. En: Der Spiegel 42/1965.
  33. ^ Rudolf Frank: El Hoffmann oculto . En: Frankfurter Zeitung . No. 502 , 8 de julio de 1924.
  34. ↑ Un círculo loco y confuso. En: FAZ. 6 de noviembre de 2010, pág.40.
  35. ^ BR radio play Pool - Hoffmann, Los hermanos Serapions
información personal
APELLIDO Hoffmann, ETA
NOMBRES ALTERNATIVOS Hoffmann, Ernst Theodor Amadeus; Hoffmann, Ernst Theodor Wilhelm
BREVE DESCRIPCIÓN Escritor romántico alemán, abogado, compositor, crítico musical, ilustrador y caricaturista
FECHA DE NACIMIENTO 24 de enero de 1776
LUGAR DE NACIMIENTO Königsberg (Prusia)
FECHA DE MUERTE 25 de junio de 1822
LUGAR DE LA MUERTE Berlina