Ópera en Hagenmarkt
La ópera de Hagenmarkt en Braunschweig existió desde 1690 hasta su cierre en 1861. Después de la ópera de Salvatorplatz en Munich y la ópera de Hamburgo en Gänsemarkt, fue la tercera ópera de Alemania abierta al público en general y estuvo en su apogeo durante el siglo XVIII. de importancia suprarregional. De Lessing Emilia Galotti fue estrenada allí en 1772 y de Goethe Fausto I estrenada allí en 1829 .
historia
Del ayuntamiento a la ópera ducal
La construcción del teatro de la ópera en el Hagenmarkt de Braunschweig fue iniciada por el duque Anton Ulrich , amante del arte , que escribió y compuso él mismo. Para los visitantes de las ferias , que se celebran dos veces al año en Braunschweig desde 1681, se han representado óperas en el limitado salón de baile del antiguo ayuntamiento desde 1687 . Debido al gran interés público, el duque, que tenía limitaciones económicas, vio la construcción de un gran teatro de ópera como una fuente potencial de ingresos. Otras razones pueden haber sido la necesidad de la representación de un gobernante absolutista y la competencia interior-Welfish con el primo Hannoveriano Ernst August , quien hizo construir el nuevo teatro de la ópera en Leineschloss en 1689 .
Se eligió como nuevo lugar el ayuntamiento medieval de Weichbildes Hagen , que después de la conquista de la ciudad en 1671 por el duque Guelph Rudolf August se había vuelto inoperante y finalmente se utilizó para la producción de tabaco. Anton Ulrich hizo demoler parte del ayuntamiento por 27.000 táleros y, junto con la vecina Gewandhaus, se convirtió en un teatro representativo y técnicamente moderno con alrededor de 1000 asientos entre junio de 1689 y febrero de 1690. El diseño del maestro de obras Johann Balthasar Lauterbach fue realizado por el constructor Hermann Korb .
Primer apogeo hasta 1735
La nueva casa de ópera se inauguró el 4 de febrero de 1690 con la ópera Cleopatra de Johann Sigismund Kusser , cuyo texto fue escrito por el poeta de la corte Friedrich Christian Bressand . El diseño del escenario fue creado por Johann Oswald Harms , quien contribuyó a la reputación nacional de la Ópera de Braunschweig a través de las decoraciones escénicas que había realizado hasta 1698. El primer director de la corte JS Kusser fue seguido por Reinhard Keizer en 1694 , quien en 1697, como Kusser antes, también se trasladó a la Ópera de Hamburgo en Gänsemarkt. Le sucedió el cantante y compositor Georg Caspar Schürmann , que se formó en Venecia de 1701 a 1702 con una beca ducal y fue nombrado director de la corte en 1707 después de una estancia en la orquesta de la corte de Meiningen . Además de las famosas óperas italianas, interpretó cada vez más óperas alemanas, de las que él mismo contribuyó con unas 30 obras, pero solo tres han sobrevivido en su totalidad. Su obra más conocida sigue siendo el mummelong “Brunsewyk, du leiwe Stadt” de la ópera “Heinrich der Vogler” , estrenada en 1718, con el texto de Johann Ulrich von König . Schürmann tenía una gran habilidad en la contratación de destacados músicos como Johann Adolph Hasse y Carl Heinrich Graun . En la época de Schürmann, la orquesta de la corte tenía 51 miembros, lo que era mucho para las condiciones en ese momento.
El período de 1735 a 1818
Durante las primeras décadas, solo se realizaron óperas en Hagenmarkt. La actriz Friederike Caroline Neuber , patrocinada por el actual duque Ludwig Rudolf , interpretó la tragedia de Gottsched Dying Cato con su grupo de teatro en 1735 . En 1740, la “ Schoenemannsche Gesellschaft ” mostró más obras de teatro .
El empresario teatral italiano Filippo Nicolini llegó a Braunschweig en 1749 con su grupo de ballet y pantomima formado por niños . A diferencia de Lessing , quien notó la impresión de “monitos entrenados”, las representaciones encontraron el favor del público y del duque Carlos I. Esto nombró a Nicolini como “Directeur des spectacles”, con lo que recibió al director general del teatro ducal. Para sus actuaciones , se construyó una pequeña casa de comedia en Burgplatz , en el sitio de la actual Vieweg House . Ignazio Fiorillo , miembro de la compañía de teatro de Nicolini , se convirtió en director de la corte en 1751. En 1762 fue a Kassel como maestro de capilla .
Con el traslado de la residencia ducal de Wolfenbüttel a Braunschweig en 1753, la ópera ganó en importancia. Nicolini hizo que se hiciera una restauración costosa y se reemplazó la vieja maquinaria del teatro. Una nota de viaje del escritor escocés James Boswell de 1764 muestra la alta calidad del lugar : Luego fui a la ópera, que es impresionante. La Ópera de Braunschweig es mucho más espléndida que la de Londres . Actúan excelentes artistas ... Sin embargo, el príncipe heredero Karl Wilhelm Ferdinand , co-gobernante desde 1770 , decretó masivas medidas de austeridad para reducir la deuda nacional, de la que fue víctima la deshonrada posición de Nicolini. Acto seguido abandonó Braunschweig en 1771. La orquesta de la corte también fue destituida. En los años de 1762 a 1802, Johann Gottfried Schwanberger, que nació en Wolfenbüttel, fue director de la corte. El alumno Ignazio Fiorillos compuso 12 óperas italianas para el teatro de la corte.
Estreno mundial de "Emilia Galotti"
Emilia Galotti de Lessing se estrenó el 13 de marzo de 1772 con el director de teatro Carl Theophil Doebbelin . Lessing no pudo participar en esta representación, como le escribió a su prometida Eva König el 15 de marzo de 1772: Se representó el día 13 de este (Emilia Galotti), anteayer, como el cumpleaños de la duquesa reinante ( Charlotte Filipina ) en Braunschweig. Pero no fui a la función; porque he tenido un dolor de muelas tan intenso durante ocho días que no me atrevía a venir con el frío que había caído. El rumor de que Lessing se había ocupado de la relación entre el príncipe heredero Karl Wilhelm Ferdinand y su amante Maria Antonia von Branconi en su obra no fue confirmado. El presunto escándalo del estreno agotado no se materializó y siguieron nueve repeticiones.
Teatro Nacional de Klingemann desde 1818 hasta 1826
Después de la demolición de la casa de comedia en Burgplatz en 1799, los escenarios itinerantes invitados aparecieron en Braunschweig en la casa de ópera en Hagenmarkt. El grupo de teatro de Friedrich Walther también mostró allí obras del escritor August Klingemann de Braunschweig de 1810 . Debajo de él, el 29 de mayo de 1818 se inauguró el nuevo “Teatro Nacional sobre Acciones” con la novia de Schiller de Messina , que existió con este nombre hasta el 19 de marzo de 1826.
El compositor Gottlob Wiedebein , director de la orquesta de la corte ducal desde 1816 , interpretó el Barbero de Sevilla de Rossini en 1820 , el Freischütz de Weber en 1822 y el Fidelio de Beethoven por primera vez en Braunschweig. Wiedebein fue nombrado director de la corte en 1824 y se retiró en 1832 por motivos de salud.
Teatro de la corte ducal hasta 1861
Ya en 1827, el Teatro Nacional , cerrado en 1826, se volvió a abrir como el " Teatro de la Corte Ducal " con Klingemann como Director General (1827-1831). Creó una versión teatral del Fausto I de Goethe , que se estrenó el 19 de enero de 1829. Sin embargo, el joven duque Karl II , amante del teatro , interfirió cada vez más en el programa e incluso en la selección de los papeles, de modo que Klingemann solo tenía derecho a proponer. Después de que Karl II hubiera huido de Braunschweig en septiembre de 1830 después de un levantamiento de los ciudadanos, Klingemann fue efectivamente director de teatro nuevamente bajo el nuevo duque Wilhelm , pero murió en 1831.
En 1832, el compositor Albert Methfessel se convirtió en director de la corte. Principalmente promovió nuevas representaciones de ópera, pero tuvo que dejar su puesto en 1842 debido a una discapacidad auditiva. Su sucesor fue el violinista y compositor Georg Müller , quien estuvo en el cargo hasta 1852 . El compositor francés Héctor Berlioz comentó sobre los hermanos Müller y los músicos orquestales de Braunschweig después de una visita a Braunschweig en 1843: Debo decir en este punto que, hasta el día de hoy, nunca he estado en Francia, ni en Bélgica, ni He visto a artistas destacados reunidos en Alemania que habrían sido tan devotos, atentos y entusiasmados con su tarea… . El último maestro de Hofkapell en el antiguo teatro de la ópera, que desde entonces ha sufrido graves daños estructurales, fue Franz Abt .
La última actuación tuvo lugar con la flauta mágica de Mozart el 1 de septiembre de 1861. El 1 de octubre del año se inauguró la nueva sede en Steinweg , donde todavía existe la gran casa del Teatro Estatal de Braunschweig . El teatro de la ópera en Hagenmarkt fue demolido en 1864 y la ubicación anterior no fue reconstruida.
Descripción del edificio
Construcción exterior
Después de la demolición de los medievales góticas soportales de la sala de la ciudad de Hagen , el ala sur estaba provisto de un anexo al oeste, que se llevó a cabo en el costo - ahorro de entramado de madera de construcción, como era típico para la principesca Castillo Salzdahlum que fue construido en el mismo tiempo . El frente principal del edificio de dos plantas y medio estaba formado por el lado sur, que estaba estructurado por un proyectil central con un frontón arriba. Las estructuras a ambos lados del proyecto central tenían el mismo número de ventanas, pero eran de diferentes anchos debido a la estructura medieval, lo que significaba que la vista general era asimétrica. Bajo el duque August Wilhelm , Hermann Korb llevó a cabo una renovación en 1723. Entre 1743 y 1745 se llevaron a cabo más reformas. El frontón triangular del edificio central recibió un relieve de estuco en 1747/48 por el pintor Joseph Gregor Winck . Las renovaciones se llevaron a cabo nuevamente bajo el arquitecto de la corte Peter Joseph Krahe . El antiguo frente sur barroco se ha rediseñado en estilo clásico .
habitaciones interiores
La entrada principal en el lado oeste conducía a un vestíbulo rectangular , desde donde se ingresaba al auditorio con una planta en forma de campana. Había 20 cajas en la planta baja. Las cajas en el primer nivel eran accesibles a través de dos tramos de escaleras desde el vestíbulo y entradas separadas en los lados norte y sur. Esto le dio al regente acceso invisible a su palco ducal de primer nivel, que era el doble de alto que los otros, relativamente bajos. En el risalit norte había una escalera al segundo al quinto nivel. En 1826 se reconstruyó el auditorio, incluido el rediseño del palco ducal.
Espacio escénico
El escenario tenía una profundidad mayor que el auditorio y estaba dividido en el proscenio rodeado por un portal , el escenario delantero, los escenarios medio y trasero. El suelo, que se eleva hacia la parte trasera, crea un efecto de perspectiva que Palladio utilizó por primera vez en el Teatro Olimpico en los tiempos modernos . La extensa maquinaria de teatro, ubicada en Schnürboden y en las bóvedas del sótano, hizo posible una variedad de efectos.
Redoutensaal
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Sobre el vestíbulo estaba el Redoutensaal , que el concejal de Frankfurt Zacharias Konrad von Uffenbach describió en su diario de viaje en 1709 de la siguiente manera: Hace algún tiempo, se construyó un edificio en la parte trasera del teatro de la ópera, que arriba no era más que un gran Redouten -Tiene un salón en el que se reúnen los caballeros antes de que comience la ópera y después de la cena también, si no abajo en la planta baja, aquí se realizan ballets y otras fiestas. Esta habitación es bastante grande, tiene una estufa y chimenea, y en el medio cuelga un candelabro muy grande con muchos brazos: en el medio, sin embargo, (según el escudo de armas de Braunschweig-Lüneburg) hay una gran cabeza de caballo hecha de madera, en la que funciona un mecanismo de relojería, cuya esfera está en la frente, y los ojos se mueven constantemente como la inquietud del reloj. Como parte de las obras de renovación en 1723, el Redoutensaal se complementó con una sala de juegos y comedor y en 1737 con un techo de estuco .
literatura
- Ralf Eisinger: Staatstheater en: Braunschweiger Stadtlexikon, publicado en nombre de la ciudad de Braunschweig por Luitgard Camerer, Manfred RW Garzmann y Wolf-Dieter Schuegraf con la ayuda especial de Norman-Mathias Pingel, p. 215, Braunschweig 1992, ISBN 3-926701-14- 5
- Horst-Rüdiger Jarck , Gerhard Schildt (ed.): The Braunschweigische Landesgeschichte. Una región que mira hacia los milenios . 2ª Edición. Appelhans Verlag, Braunschweig 2001, ISBN 3-930292-28-9 .
- Museo en el castillo de Wolfenbüttel y el Departamento de Historia de la Construcción de la TU Braunschweig (ed.): Hermann Korb y su época - Edificio barroco en el Principado de Braunschweig-Wolfenbüttel , Braunschweig 2006
- Richard Moderhack , Braunschweiger Stadtgeschichte , Braunschweig 1997
- Richard Moderhack, visitante en la vieja Braunschweig , Braunschweig 2005
- Ciudad de Braunschweig (ed.): 300 años de teatro en Braunschweig 1690–1990 . Editores Joh. Heinr. Meyer, Braunschweig 1990
enlaces web
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Antiguo teatro en la Ópera de Braunschweig
en Hagenmarkt
Coordenadas: 52 ° 16 ′ 2 ″ N , 10 ° 31 ′ 29 ″ E