Reinhard Keizer
Reinhard Keizer (bautizado el 12 de enero . Julio / 22 de enero de 1674 greg. En Teuchern ; † 12 de septiembre de 1739 en Hamburgo ) fue un compositor y productor de ópera alemán .
La vida
Reinhard Keizer era hijo de Gottfried Keizer y su esposa Agnes Dorothee Keizer, nacida von Etzdorff , hija de un Junker empobrecido . Gottfried Keizer trabajó como organista en Teuchern desde 1671; dejó su lugar de trabajo entre 1674 y 1675 con destino desconocido, por lo que probablemente el hijo creció solo con su madre. El 13 de julio de 1685, Reinhard Keizer ingresó en la Escuela Thomas de Leipzig , dirigida por Johann Schelle , donde recibió una sólida formación musical. En 1693 Keizer interpretó su (presumiblemente) primera ópera Basilius in Arcadia en el nuevo teatro de la ópera en Hagenmarkt en Braunschweig y fue nombrado compositor de Cammer al año siguiente como sucesor de Johann Sigismund Kusser .
En 1697 se trasladó a Hamburgo y se presentó en la ópera local de Gänsemarkt con las óperas Mahumet II y The Beloved Adonis . Para esta casa, que dirigió desde 1703 hasta 1707 junto con el dramaturgo Drüsicke, Keizer compuso la mayoría de sus obras escénicas. En los años 1700 y 1701 también fue director de los conciertos de invierno organizados por el Consejo Imperial de Eckgh. Recibió el título de maestro de capilla ducal de manos del duque Friedrich Wilhelm zu Mecklenburg.
Según Johann Mattheson , se dice que Keizer actuó “más que un cabrón que como músico” en público. En el siglo XIX en particular, varios cronistas musicales (por ejemplo, el investigador de Handel Friedrich Chrysander ) difundieron todo tipo de anécdotas cuestionables sobre la vida de Keiser, posiblemente porque hay pocos datos biográficos confiables aparte de las fechas del estreno de sus óperas. Varios rumores sobre el estilo de vida extravagante de Keiser y una supuesta fuga de la inminente prisión de la deuda en Weißenfels han demostrado ser infundados en investigaciones recientes.
El 3 de enero de 1712 se casó con la famosa cantante Barbara Oldenburg, hija del músico concejal Hieronymus Oldenburg. Poco después de que su sucesor, JH Sauerbrey, dejara la empresa, Keizer abandonó Hamburgo. Desde el verano de 1719 hasta noviembre de 1720 se remonta a Stuttgart , donde participó en numerosos eventos musicales, pero no pudo encontrar trabajo, ya que los músicos italianos eran preferidos en la corte de Württemberg.
Keizer regresó a Hamburgo en agosto de 1721, pero se dirigió a Copenhague a fines de ese año , donde ya había buscado en vano ser elevado a la nobleza en 1704. Esta vez fue nombrado maestro de capilla real danés e interpretó la ópera Ulises en Copenhague . Después de varias visitas a Hamburgo, finalmente se instaló allí en 1723 y continuó escribiendo óperas para la Haus am Gänsemarkt, cuyo repertorio dominó junto con el nuevo director Georg Philipp Telemann . En 1728 finalmente se convirtió en cantor de la catedral de Hamburgo y se dedicó principalmente a la música religiosa durante el resto de su vida.
Tras su muerte apareció el siguiente obituario poético de Telemann:
Soneto sobre la muerte del famoso Capellmeister Keizer ¡
Tú, que en Alemania
llaman niños al arte de la música, no permitas que la caída de Keiser sea insensible!
Lo ha hecho muy bien por tu fama
y ha arrancado muchas coronas de los Welschen.
Ya que su juventud aún ardía en el primer resplandor, ¡
qué rico, qué nuevo, qué hermoso, qué completamente pensaba!
¡Cómo
llevó la canción a una ornamentación completa, que en ese momento el mundo aún conocía sin forma!
Lo atraía sólo un
impulso innato a través del cual escribía, sin la obligación de las leyes escolares;
a través del cual leemos más de él que cien obras.
Honramos tu mérito, discípulo de la naturaleza,
que, si no buscaste el rastro oculto del arte, fue
sin embargo el mayor espíritu de su tiempo.
En su lugar de nacimiento en Markt 9 en Teuchern, que ya no se encuentra en su estado original, había un monumento a Reinhard Keizer con una exposición permanente sobre las etapas de su vida. En marzo de 2012 se trasladó a la "Casa de las Asociaciones" en 30 Straße des Friedens.
importancia
Reinhard Keizer es considerado uno de los compositores de ópera alemanes más importantes de la época barroca. Durante su trabajo, la ciudad hanseática se convirtió en el centro de la cultura de la ópera alemana temprana y en un imán para numerosos visitantes amantes del arte. Además de cultivar la tradición musical nacional, los desarrollos de la ópera en Italia y Francia se observaron cuidadosamente para no perder la oportunidad de ponerse al día con las tendencias actuales. Los libretistas de la Ópera de Hamburgo, entre los que destacaron Christian Heinrich Postel , Lukas von Bostel y Johann Ulrich von König , estaban felices de utilizar exitosos libretos italianos como plantilla, y cuando eran traducidos y editados, a menudo dejaban algunos de los versos del aria en la redacción italiana original. Incluso las canciones del bajo alemán se pueden encontrar en boca de criados cómicos.
De vez en cuando, las alusiones a los acontecimientos actuales en Hamburgo se intercalan en los acontecimientos mitológicos e históricos. A veces, el material también se tomó de la historia local, como en la ópera Störtebecker y Jödge Michaels , que se representó en dos partes en 1701 , cuya partitura se ha perdido. En la representación escénica se cultivó un realismo a veces drástico, que difería significativamente del estilo de interpretación de la ópera italiana y francesa, que estaba regulado por ceremonias cortesanas. Según la tradición, en la escena de la ejecución del Störtebecker debería haber brotado sangre real: sangre de ternera de vejigas de cerdo, que los actores de Vitalienbrüder llevaban bajo sus disfraces.
Keizer combinó sus textos políglotas cuando se les puso música utilizando un lenguaje musical que combinaba influencias extranjeras con tradiciones locales y las desarrollaba de forma independiente. Las influencias italianas son particularmente evidentes en el diseño de las partes vocales, en las que Keizer demuestra una floreciente imaginación melódica. La paleta de formas de expresión se extiende desde el golpe callejero de refinamiento vocal hasta el virtuoso aria de bravura con una coloratura larga y compleja, que los cantantes laicos, como los interpretados en los primeros días de la ópera de Hamburgo, difícilmente podrían dominarse. Los franceses inspiraron la grabación de escenas de coro y ballet y el refinado arte de la instrumentación con numerosos inventos sonoros innovadores, p. Ej. B. cinco fagotes acompañados de un aria de Octavia o del recién inventado Chalumeau , un precursor del clarinete, junto con cuerdas silenciadas en Creso . En óperas como Creso , El magnánimo Tomyris o la particularmente exitosa Fredegunda, apenas hay dos piezas musicales consecutivas con un reparto idéntico.
En su Foundation of a Gate of Honor , una colección de biografías de músicos famosos, publicada en 1740, Johann Mattheson resumió su evaluación de la importancia de Keiser en pocas palabras: En su opinión, Keizer era "el mayor compositor de ópera del mundo".
Anteriormente se le atribuyeron dos oratorios a Keizer . Sin embargo, Markus Passion no encaja en el trabajo de Keiser. No se puede descartar que Keizer sea el compositor, pero "no hay evidencia de que haya tenido algo que ver con este tipo litúrgico de pasión musical en la primera década del siglo XVIII". La autoría es ambigua y deja abierto si la Catedral de Hamburgo El director musical Friedrich Nicolaus Bruhns solo dirigió una actuación en 1707 o es nombrado compositor.
Obras (selección)
Óperas y composiciones escénicas de homenaje
A menos que se indique lo contrario, el estreno mundial tuvo lugar en la Oper am Gänsemarkt , Hamburgo.
título | forma | estreno | libreto | Observaciones |
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Procris y Cephalus | Singspiel en tres actos | 1694 en Braunschweig , ayuntamiento de Hägen | Friedrich Christian Bressand | |
El pastor real o albahaca en Arcadia | Singspiel en tres actos | 1694 | Friedrich Christian Bressand , según Il ré pastore ovvero Basilio en Arcadia de Flaminio Parisetti | En febrero de 1699 se revisó la actuación como Arcadia, o Die Königliche Schäferey en Braunschweig, ayuntamiento de Hägen |
Los amantes volvieron a encontrar | Juego de pastor en tres actos | 24 de mayo y 3 de junio de 1695 en Salzthal / Salzdahlum cerca de Braunschweig en el cumpleaños de la duquesa | Friedrich Christian Bressand | Re-actuación en Hamburgo en 1699 como La constante y fiel Ismene |
Clelia | Singspiel en cinco actos | 1695 en Braunschweig, ayuntamiento de Hägen | Friedrich Christian Bressand | |
Circe o la primera parte de Ulisses | Singspiel en tres actos | Febrero de 1696 en Braunschweig, ayuntamiento de Hagen | Friedrich Christian Bressand | Re-actuación en Hamburgo en 1702 |
Penélope o Ulises en otra parte | Singspiel en tres actos | Febrero de 1696 en Braunschweig, ayuntamiento de Hagen | Friedrich Christian Bressand | Re-actuación en Hamburgo en 1702 |
Mahumeth II | Tragedia en tres actos | 25 de febrero de 1696 | Heinrich Hinsch | |
El amado Adonis | Singspiel en tres actos | 1697 | Christian Heinrich Postel | |
Irene reintroducida en Gran Bretaña por Guillermo el Grande | Juego de cantar y bailar en un solo acto | 10 de enero de 1698 | Christian Heinrich Postel | |
Orfeo | Singspiel en cinco actos | 1696 en Braunschweig, ayuntamiento de Hägen | Friedrich Christian Bressand después de Aurelio Aureli ? | Revisado en 1699 como ópera en dos partes Die derbende Eurydice / Die gewandelte Leyer des Orpheus ; 1702 como El moribundo Eurídice u Orfeo ; posiblemente en 1709 como la mordedura en y después de la muerte La inaudita lealtad de Orfeo |
El moribundo Eurídice | Opera en tres actos | Febrero de 1699 en Braunschweig, ayuntamiento de Hagen | Friedrich Christian Bressand después de Aurelio Aureli ? | Revisión de la primera parte de Orfeo de 1696 |
El transformado Leyer de Orfeo | Opera en tres actos | Febrero de 1699 en Braunschweig, ayuntamiento de Hagen | Friedrich Christian Bressand después de Aurelio Aureli ? | Revisión de la segunda parte de Orfeo de 1696 |
La manzana dorada traída de Hyperborea a Cymbria | Opera en tres actos | 1698; después de Mattheson 1699 | Christian Heinrich Postel | |
El Templo de Jano, cerrado por el Gran Augusto en la Paz Universal del Mundo | Singspiel en tres actos con epílogo | 9 de junio de 1698 "Para celebrar la ansiada fiesta de la paz" | Christian Heinrich Postel | Sobre la paz de Rijswijk 1697. La música del epílogo no se ha conservado. Revisado en 1729 por Georg Philipp Telemann y provisto de nuevas arias |
La obediencia más sumisa, que se presentó en un juego de baile y canto en el día de toma más agradable del gran emperador Leopoldo. | Singspiel en un acto | 15 de noviembre de 1698 | Christian Heinrich Postel | |
El constante y fiel ismene | Juego de pastor en tres actos | 1699 | Friedrich Christian Bressand | Renacimiento de los amantes encontrados de nuevo desde 1695 |
Ifigenia maravillosamente salvada | Singspiel en cinco actos | 1699 | Christian Heinrich Postel después de Eurípides | |
La conexión del gran Hércules con la hermosa Hebe | Singspiel en tres actos | 16 de febrero de 1699 por el matrimonio de José con Wilhelmine Amalia | Christian Heinrich Postel | |
El regreso de la edad de oro | Singspiel en tres actos | 1699 para el matrimonio de José con Wilhelmine Amalia | Friedrich Christian Bressand | Dado que la boda tuvo lugar en Lüneburg, es posible que la función no tenga lugar en Hamburgo. |
La Forza della virtù o El poder de la virtud | Singspiel en tres actos | Carnaval 1700 | Friedrich Christian Bressand basado en un modelo italiano de Domenico David | Según Mattheson, Keizer compuso esta pieza mientras estaba fuera de Hamburgo. |
El endimión humillado | Singspiel en tres actos | 1700 | Clavo de emergencia | Repetido en 1702 como The Victory Phaeton |
La fiesta de coronación más cara para tu Kgl. Su Majestad en Prusia | Ópera de ballet en un acto | 1701 | Más caliente después de Friedrich Chrysander, el texto proviene de Nothnagel | |
Störtebecker y Jödge Michaels (2 partes) | Dos óperas en 3 actos cada una | 1701 | Más caliente | solo libreto recibido |
La psique maravillosamente hermosa | Singspiel en tres actos | 26 de octubre de 1701 en el cumpleaños de la reina Sophie Charlotte de Prusia | Christian Heinrich Postel después de Apuleius y Matteo Noris | |
Victoria de la fértil Pomona | Opera en un acto | 19 de octubre de 1702 en el cumpleaños de Federico IV de Dinamarca | Christian Heinrich Postel | Re-interpretada en 1703 como la pelea de las cuatro estaciones o el otoño victorioso |
El moribundo Eurídice u Orfeo (2 partes) | Dos óperas en tres actos cada una | 1702 | Friedrich Christian Bressand | Revisión de Orfeo desde 1696 |
Nuevo Ballet Prusiano | 1702 | Heinrich Hinsch | ||
La adicción del estado maldito o el Claudio seducido | Singspiel en tres actos | 1703 | Heinrich Hinsch | Por primera vez contiene arias italianas (11 piezas); Re-escenificado en 1726 como Claudius, Römischer Käyser |
El nacimiento de Minerva | Singspiel en tres actos | 1703 | Heinrich Hinsch | En el mismo año bajo el título La Venus engañada aparece |
La sabiduría triunfando sobre el amor / o: Salomón | Singspiel en tres actos | 1703 | Christian Friedrich Hunold después de Salomon por el duque Anton Ulrich von Braunschweig o Johann Christian Knorr von Rosenroth | Probablemente una adaptación de una obra anterior; contiene 7 arias de Georg Caspar Schürmann ; Repetido en 1709 |
El derrocado y nuevamente exaltado Nabucodonosor, rey de Babilonia | Singspiel en tres actos | 1704, inmediatamente después del Año Nuevo | Christian Friedrich Hunold | 1728 versión revisada con arias por Georg Philipp Telemann |
Almira, reina de Castilla | Singspiel en tres actos | 1704 en Hamburgo y revisado en Weißenfels | Friedrich Christian Feustking , después de Giulio Pancieri | Puntuación perdida; 1706 revisado en Hamburgo con el prólogo Il Genio d'Holsatia ; 1708 con epílogo Der Genius von Europa y con tres arias de Carlo Fedeli |
Los disturbios romanos o la noble Octavia | Ópera en tres actos con prólogo | 5 de agosto de 1705 | Enemigo de Barthold | Descrita como la ópera número 31 de Keiser; contiene 2 arias de Pantalon (Hebenstreit?) |
La mezquina auto-asesina Lucretia o la locura estatal de Bruto | Tragedia musical en cinco actos | 29 de noviembre de 1705 | Enemigo de Barthold | Wallerodi interpretó una parodia de esta ópera, La Lucretia Romana , en Frankfurt / Main en 1741. |
La Fedeltà coronata o La Lealtad Coronada | Singspiel en tres actos | 1706 | Heinrich Hinsch | Primera ópera en los escenarios de Hamburgo con título italiano; contiene arias de Almira de 1704 |
La indignación de los pescadores napolitanos o Masaniello furioso | Drama musical / drama musical en tres actos | Junio 1706 | Enemigo de Barthold | 1727 revisado con arias por Georg Philipp Telemann |
La Costanza Sforzata, la persistencia forzada o la astuta venganza de Sueño | Singspiel en tres actos | 11 de octubre de 1706 en el cumpleaños de Federico IV de Dinamarca | Enemigo de Barthold | |
Il Genio d'Holsatia, Introduzione al Fuoco arteficiale | Prólogo a Almira | 1706 | Enemigo de Barthold | |
El sereno secretario, o almira, reina de Castilla | Singspiel en tres actos | 1706 | Friedrich Christian Feustking | Versión revisada de Almira de 1704. En 1708 se cantaba el aria Schürzgen con la falbala en las calles. |
El agradable engaño o el carnaval de Venecia | Singspiel en tres actos | 1707 | Johann August Meister y Mauritz Cuno después de La Carneval de Venise de Jean-François Regnard | Contiene arias de Christoph Graupner y otros compositores; 1723 revisado con 21 nuevas arias |
La forza dell'amore o Helena secuestrada en París | Singspiel en tres actos | 1709 | Reinhold Keizer después de Helena rapita da Paride por Aurelio Aureli | |
La venganza sedienta de sangre o Heliates y Olimpia | Singspiel en tres actos | 1709 | ¿Reinhold Keizer? | Música en parte de Christoph Graupner |
Desiderius, rey de los lombardos | Drama musical en cinco actos con prólogo y epílogo | 26 de julio de 1709 | Enemigo de Barthold | |
En y después de la muerte mordió la inaudita lealtad de Orfeo | Ópera | 1709 | Friedrich Christian Bressand | probablemente reelaboración de Orfeo de 1702 |
La Grandezza D'Animo o Arsinoe | Drama musical en cinco actos | 1710 | Breymann basado en una plantilla italiana | |
Le bon Vivant o la feria de Leipzig | Canto y comedia en tres actos | 1710 | Christian Heinrich Weidemann ? | |
La mañana de la felicidad europea o aurora | Juego de pastor en cinco actos | 16 de julio de 1710 en el cumpleaños del emperador José | Breymann | |
Julio César, exaltado por la caída del gran Pompeyo | Singspiel en cinco actos | Noviembre 1710 | Enemigo de Barthold | Interpretada de nuevo el 5 de abril de 1731 como La caída del Gran Pompeyo. |
El altivo, derrocado y una vez más exaltado Creso | Singspiel en tres actos | 1711 en Hamburgo | Lucas von Bostel después de Il Creso de Nicolò Minato | Nueva versión listada el 4 de diciembre de 1730 |
La generosidad austriaca o Carolus V. | Drama musical en tres actos con epílogo | 28 de enero de 1712 para la fiesta de la coronación del emperador Carlos VI. ; Rendimiento revisado el 1 de octubre de 1714 con prólogo y epílogo en su cumpleaños. | Johann Ulrich König | |
El disfraz descubierto o el amor secreto de Diana | Juego de pastor en tres actos | Abril 1712 | Johann Ulrich König | Nueva versión listada el 19 de julio de 1724 como El Cupido vengador. |
La paz restaurada o el valor coronado de Heraclio | Singspiel en cinco actos con prólogo y epílogo | Junio de 1712 para el festival de la coronación húngara | Johann Ulrich König según L'Heraclio de Nicolò Beregan | |
L'inganno fedele o el engaño fiel | Heroico juego de pastor en tres actos | De octubre de 1714 | Johann Ulrich König | Indicado en letra impresa como 62ª ópera; Realizado de nuevo en el festival de coronación de Georg Ludwig de Gran Bretaña el 15 de noviembre de 1714 como The Crowned Virtue. |
Triunfo de la paz | Serenata | 1715 para la celebración de la paz imperial | Johann Ulrich König | |
Fredegunda | Drama musical en cinco actos | Marzo 1715 | Johann Ulrich König según La Fredegonda de Francesco Silvani | repetido muchas veces |
L'Amore verso la patria o The Dying Cato | Drama musical en tres actos | 1715 | Barthold Feind según Catone uticense de Matteo Noris | |
Artemisia | Singspiel en tres actos | 1715 | varios autores | Conocida como la ópera 64 |
La fiesta romana de abril | Juego de baile y placer musical | Junio de 1716 por el nacimiento de Leopold Johann , Archiduque de Austria y Príncipe de Asturias | Enemigo de Barthold | |
La inmortalizada y triunfante Ertz-Hauß Austria | Serenata | 1716 por el cumpleaños de Carlos VI. | Barthold Feind o Barthold Heinrich Brockes | |
La destruida Troya o Aquiles reconciliada por la muerte de Helene | Singspiel en cinco actos | Noviembre o diciembre de 1716 con motivo de la victoria sobre los turcos cerca de Timisoara. | Johann Joachim Hoë tras Achille placato de Urbano Rizzi | |
Amor conquistando la crueldad a través de la pretensión y la generosidad, o Julia | Singspiel en cinco actos | Febrero 1717 | Johann Joachim Hoë | El 30 de enero de 1722, ejecución de los dos primeros actos revisados como Antonio, emperador romano en Copenhague. |
Magnánimo Tomyris | Singspiel en tres actos | Julio 1717 | Johann Joachim Hoë | 1723 reinterpretación de una versión revisada que incluye 2 arias de Giovanni Bononcini |
El Kayser Trajanus, que conquistó la fortaleza de Transilvania-Weißenburg y triunfó sobre los dacios. | Singspiel en tres actos con epílogo | 4 de noviembre de 1717 “en el onomástico de Carl VI. para celebrar la victoria del príncipe Eugenio sobre los turcos y la conquista de Belgrado " | Johann Joachim Hoë | |
Que en su descanso y debido a un Printzen Frolockende Lycien bajo el gobierno del rey Jobates y Belerofonte | Singspiel en tres actos | 28 de diciembre de 1717 | Johann Joachim Hoë | |
Cloris y Tirsis | Ópera en tres actos con epílogo (pasticcio) | 18 de diciembre de 1721 en Copenhague | Varios libretistas | Contiene coros y arias, entre otros. de Jobates y Belerofonte , Trajano , Julio César y Heraclio ; Trabajo conjunto con Francesco Bartolomeo Conti |
La psique incomparable | Drama musical en tres actos con prólogo | 16 de abril de 1722 en Copenhague | Christian Heinrich Postel , editado por Friedrich Maximilian von Lersner | |
Ulises | Singspiel en tres actos con prólogo | Noviembre de 1722 en Copenhague en el cumpleaños del rey. | Friedrich Maximilian von Lersner después de Ulysse por Henri Guichard | Contiene al menos un aria de Giuseppe Maria Orlandini |
Augusto triunfando a través de la generosidad y la gracia | Singspiel en tres actos con prólogo y epílogo | 11 de octubre de 1722? en Copenhague | Johann Joachim Hoë | |
El armenio | ¿Singspiel? | 1722 en Copenhague | Friedrich Maximilian von Lersner | Rendimiento no asignado |
La traicionada y posteriormente adorada Ariadna | Singspiel en tres actos con prólogo | 25 de noviembre de 1722 | Christian Heinrich Postel 1691, editor desconocido | Probablemente una revisión de la ópera del mismo nombre de Johann Georg Conradi , 1691 |
Sancio o la victoria generosidad | 1723 | Friedrich Maximilian von Lersner o Johann Ulrich König según Il miglior d'ogni amore per il peggiore d'ogni odio de Francesco Silvani | Probablemente inacabado | |
Los Cimbria gritando por el destierro de las plagas el día del nacimiento del Sr. Friedrich IV en Dinamarca, etc. | Serenata | 1724 | Schwemschuch | |
Gran Bretaña exultante | Serenata | 8 de junio de 1724 | Schwemschuch | |
El Cupido vengador | Juego de pastor | 1724 | Johann Ulrich König | Diana revisada de 1712. El papel principal se cambió para la hija adolescente de Keiser, Sophie, quien hizo su debut con esta ópera. Al menos 17 arias fueron compuestas recientemente. |
Bretislaus o la resistencia a la victoria | Singspiel en tres actos con prólogo y epílogo | 7 de febrero de 1725 por el matrimonio del duque Carl Friedrich de Schleswig-Holstein con la princesa Anna Petrovna | Johann Philipp Praetorius | Contiene arias de Giuseppe Maria Orlandini , Giovanni Bononcini y C. von Wich |
La feria de Hamburgo o el feliz fraude | Juguetón singspiel en cinco actos | 20 de junio de 1725 | Johann Philipp Praetorius | |
El tiempo de batalla de Hamburgo o el fraude fallido | Singspiel en cinco actos con prólogo | 22 de octubre de 1725 | Johann Philipp Praetorius | Conocida como la ópera 107. La ópera fue prohibida por las autoridades tras una única actuación. |
Prólogo en la fiesta del nacimiento Friderici Ludovici de Hannover | Serenata | 31 de enero de 1726 | Johann Philipp Praetorius | |
Mistevojus Rey de los Obotrites o Wends | Singspiel en cinco actos | Enero o febrero de 1726 | Johann Samuel Müller después de Antioco de Apostolo Zeno / Pietro Pariati y Seleuco de Nicolò Minato | Contiene arias italianas de Paolo Antonio Rolli y Antonio Caldara |
El ridículo príncipe Jodelet | Juguetón Singspiel en cinco actos (pasticcio) | 1726 | Johann Philipp Praetorius basado en modelos franceses | Contiene varias arias de otros compositores como Antonio Caldara , Francesco Gasparini y Antonio Vivaldi |
Buchhöfer. El mudo Printz Atis | intermezzo | 1726 | Johann Philipp Praetorius | |
Barbacola | intermezzo | 1726 | Música en parte de Jean-Baptiste Lully | |
Lucius Verus o La lealtad triunfante | Singspiel en tres actos | 18 de octubre de 1728 | Libretista desconocido según Berenice por Heinrich Hinsch y Lucio Vero por Apostolo Zeno | Después de Berenice por Georg Bronner , 1702 |
Circe | Singspiel en 5 actos (pasticcio) | 1-3 de marzo de 1734 | Johann Philipp Praetorius después de Jan Jacob van Mauritius | Contiene música de Leonardo Vinci , Geminiano Giacomelli , Johann Adolf Hasse y otros compositores |
Música instrumental
Obras espirituales
- El Jesús ensangrentado y moribundo , Oratorium Passionale (1705/29). Libreto: Menantes .
- Jesús torturado y muriendo por el pecado del mundo , Passion Oratorio ( Brockes Passion) (1712) ( partitura manuscrita de la Biblioteca Real de Copenhague como PDF, aprox.36 MB)
- El David victorioso [La inocencia que triunfa a través de la magnanimidad y la fe, o El David victorioso] , poema espiritual (1716)
- Passio secundum Marcum (Pasión de Mark) (autenticidad dudosa, probablemente por Friedrich Nicolaus Bruhns o Gottfried Keizer )
literatura
- Friedrich Chrysander : Keizer, Reinhard . En: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volumen 15, Duncker & Humblot, Leipzig 1882, págs. 540-551.
- Klaus-Peter Koch: Reinhard Keizer (1674-1739) - vida y obra. 2ª Edición. Grupo de apoyo “Reinhard Keizer Memorial”, Hohenmölsen 2000, ISBN 3-00-005645-9 .
- Arno Lücker : Óperas de Orfeo de Reinhard Keiser - comentarios sobre los libretos. En: Revista de Frankfurt de musicología. 7, 2004, ISSN 1438-857X , págs. 69-92, en línea (PDF 121 kB) .
- Piotr Napierała : Reinhard Keizer (1674-1739) a Hamburgo - uniwersalny twórca w europejskiej metropolii. En: RD Golianek, P. Urbański: Handel, Haydn i idea uniwersalizmu muzyki. Rhytmos, Poznań 2010, ISBN 978-83-60593-12-7 , págs. 191-203.
- Wilhelm Pfannkuch : Keizer, Reinhard. En: Nueva biografía alemana (NDB). Volumen 11, Duncker & Humblot, Berlín 1977, ISBN 3-428-00192-3 , p. 411 y siguientes ( versión digitalizada ).
- Friedrich Albert Voigt: Reinhard Keizer en una revista trimestral de musicología, Breitkopf y Härtel, Leipzig 1890 [1]
- Klaus Zelm: las óperas de Reinhard Keiser. Estudios sobre cronología, tradición y desarrollo de estilos. Katzbichler, Munich et al.1975 , ISBN 3-87397-107-0 , ( Escritos musicológicos 8).
- Música del pasado y del presente : Keizer (familia). Música en el pasado y el presente, p. 40872 (véase MGG vol. 07, p. 799 y siguientes) (C) Bärenreiter-Verlag 1986 digital library , volume 60
- Hansjörg Drauschke: Las cantatas seculares alemanas de Reinhard Keizer (1674-1739) , Florian Noetzel, Wilhelmshaven 2004 (publicaciones sobre investigación musical 15)
enlaces web
- Obras de y sobre Reinhard Keizer en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
- Obras de y sobre Reinhard Keizer en la Biblioteca Digital Alemana
- Partituras y archivos de audio de Reinhard Keizer en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Partituras en el dominio público de Reinhard Keizer en la Biblioteca de dominio público coral - ChoralWiki (Inglés)
- Lista de obras de Reinhard Keizer en Klassika.info
- Partitura de la ópera Octavia (volumen suplementario de la edición de Handel , editado por Friedrich Chrysander y Max Seiffert, Leipzig 1902), consultado el 31 de octubre de 2020
- Partitura de las óperas Croesus (completa) y L'inganno fedele (extractos) , ed. v. Max Schneider en la serie Monuments of German Tonkunst , Leipzig 1912, consultado el 31 de octubre de 2020
- Lista de las obras escénicas de Reinhard Keizer basadas en el MGG en Operone
- Reinhard Keizer Verein , consultado el 31 de octubre de 2020
- Reinhard Keizer - el hijo mayor de la ciudad de Teuchern ( Memento del 7 de marzo de 2012 en el Archivo de Internet )
- Literatura secundaria sobre Keizer , consultado el 31 de octubre de 2020
- Michael Struck-Schloen: 12 de enero de 1674 - cumpleaños del compositor Reinhard Keizer WDR ZeitZeichen a partir del 12 de enero de 2014 (podcast)
Evidencia individual
- ↑ Citado de: Werner Rackwitz (Ed.): Georg Philipp Telemann, Cantar es la base de la música en todas las cosas , Leipzig 1981.
- ↑ Reinhard-Keizer-Gedenkstätte Teuchern en musikermuseen.de, consultado el 13 de noviembre de 2017.
- ↑ La crónica de la asociación de nuestros amigos. en el sitio web de “Reinhard-Keizer-Gedenkstätte” e. V., consultado el 20 de noviembre de 2017.
- ↑ Andreas Richter: Los textos y las partituras se mueven. Comunicado de prensa del 20 de enero de 2012 en Mitteldeutsche Zeitung (PDF), consultado el 20 de noviembre de 2017.
- ^ Daniel R. Melamed / Reginald L. Sanders: Sobre el texto y el contexto de la Pasión 'Keizer'-Markus. En: Bach-Jahrbuch 85 (1999), p. 36.
información personal | |
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APELLIDO | Keizer, Reinhard |
BREVE DESCRIPCIÓN | Compositor alemán |
FECHA DE NACIMIENTO | bautizado el 22 de enero de 1674 |
LUGAR DE NACIMIENTO | Teuchern |
FECHA DE MUERTE | 12 de septiembre de 1739 |
LUGAR DE LA MUERTE | Hamburgo |