Ludwig van Beethoven

Ludwig van Beethoven (1770-1827); pintura idealizadora de Joseph Karl Stieler , hacia 1820
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Ludwig van Beethoven ( bautizado el 17 de diciembre de 1770 en Bonn , Kurköln ; † 26 de marzo de 1827 en Viena , Imperio austríaco ) fue un compositor y pianista alemán . Lideró el clásico vienés a su máximo desarrollo y allanó el camino para la música romántica . Se le cuenta entre los compositores más destacados de la historia de la música occidental.

Al comienzo de su carrera musical, Beethoven primero se hizo un nombre como virtuoso del piano . Sus puntos fuertes incluían la improvisación libre y la fantasía con el instrumento. Después de mudarse de Bonn a Viena, su talento pronto lo llevó a los círculos sociales más altos de la metrópolis de Habsburgo. Un trastorno de la audición, que con el tiempo se agravó hasta convertirse en una sordera casi total , puso fin prematuramente a su carrera como pianista. La enfermedad desencadenó una crisis de la que Beethoven dio testimonio en su testamento de Heiligenstadt en 1802 . Beethoven tuvo muchos contactos con mujeres de su entorno. Es famosa su carta al amado inmortal , escrita en 1812 , cuya identidad aún no se ha aclarado más allá de toda duda.

A medida que su audición se deterioró, Beethoven se concentró cada vez más en componer. Mientras que otros compositores a menudo ponen sus obras en papel rápidamente, Beethoven luchó por cada nota. Fue reelaborado y mejorado una y otra vez. En la mayoría de los géneros y formaciones musicales a las que Beethoven contribuyó con sus composiciones, sus obras se encuentran entre las más importantes de su tipo. Entre ellas se encuentran las 9 sinfonías , las 32 sonatas para piano , las variaciones para piano , los 5 conciertos para piano , un concierto para violín , las 16 los cuartetos de cuerda y el grande Fuga , más música de cámara como los tríos para piano , las sonatas de violín y violonchelo; importantes obras vocales y escénicas son el ciclo de canciones An die ferne Geliebte , la única ópera Fidelio y la Missa solemnis . Beethoven estuvo a la altura de su pretensión de dejar una obra musical duradera para la posteridad. Su popularidad es inquebrantable y hoy es uno de los compositores más interpretados del mundo.

Origen del apellido

En los apellidos belgas y holandeses, la adición " furgoneta " denota originalmente el lugar de origen del portador del nombre, por lo que no era un predicado de nobleza . El nombre "Beethoven" probablemente se refiere a la pequeña ciudad de Bettenhoven (Bettincourt) en la región de Hesbaye , que ahora forma parte del municipio de Waremme en la provincia de Lieja ( Lieja en francés ). Alternativamente, el paisaje de Betuwe también se asocia con el nombre que ahora es famoso.

A finales del siglo XV, un tal Jan van Bettehove (1485-1571) vivía en Kampenhout cerca de Malinas , el antepasado de Ludwig en la séptima generación. En 1595, una Josyne van Beethoven , también de Kampenhout, fue quemada como bruja en la hoguera en la Grand Place de Bruselas.

La vida

Bonn (1770-1792)

Origen y familia

Sala de nacimiento de Beethoven en la Casa Beethoven , Bonn

Los antepasados ​​paternos de Ludwig van Beethoven vinieron de Mechelen (ahora en Bélgica ), la sede del arzobispo de los Países Bajos austriacos . Con su abuelo Ludwig van Beethoven (1712-1773), la familia produjo un músico por primera vez. En 1733 fue nombrado bajista de la corte de Colonia en Bonn. 1761 lo nombró elector y el arzobispo Maximilian Friedrich como director de la corte . El hijo de Ludwig, Johann (nacido el 14 de noviembre de 1740; † 18 de diciembre de 1792) se convirtió en cantante tenor en la orquesta de la corte y también se ganó la reputación de profesor de música. El 12 de noviembre de 1767 se casó con la viuda María Magdalena Leym, de soltera Keverich (nacida el 19 de diciembre de 1746). El matrimonio resultó en siete hijos, tres de los cuales sobrevivieron a la infancia: Ludwig, Kaspar Karl (bautizado el 8 de abril de 1774) y Nikolaus Johann (bautizado el 2 de octubre de 1776). El nacimiento de un hermano del mismo nombre a principios de abril de 1769 contribuyó más tarde a la incertidumbre de Ludwig van Beethoven sobre su edad real.

Ludwig van Beethoven fue bautizado como segundo hijo el 17 de diciembre de 1770 en la entonces Iglesia de San Remigius; la iglesia se quemó en 1800 y no debe confundirse con la actual Iglesia de San Remigius en otros lugares. Probablemente nació el 16 de diciembre en el apartamento de la familia en la casa nº 515 (hoy casa nº 20) en Bonngasse .

Aunque Beethoven tenía solo tres años cuando su abuelo murió el 24 de diciembre de 1773, lo transfiguró en la figura familiar.

Entrenamiento y educación

Johann van Beethoven reconoció desde el principio el extraordinario talento de su hijo y se aseguró una sólida formación musical, en la que también participaron compañeros de la orquesta de la corte: el organista de la corte Gilles van den Eeden, el cantante Tobias Pfeifer, los violinistas Franz Georg Rovantini, Franz Ries y otros. . Los ataques violentos contra su hijo se han transmitido a través de las lecciones de Johann van Beethoven. No está claro si estos informes describen incidentes regulares o aislados. Beethoven actuó públicamente por primera vez como pianista a la edad de siete años.

En 1782, el compositor y director Christian Gottlob Neefe sucedió a van den Eeden como organista de la corte. Neefe daba lecciones de piano y composición a Beethoven de vez en cuando y organizó la publicación de sus primeras composiciones para piano : las Variaciones en una marcha de Dressler WoO 63 y las llamadas Sonatas Elector WoO 47. Si se le asigna el papel destacado de Beethoven's maestro, que se le ha atribuido en la literatura dudoso. En 1782 Beethoven se convirtió en suplente de Neefes en el órgano y dos años más tarde se le otorgó un puesto permanente como organista . También trabajó como clavecinista y violista en la orquesta de la corte. Un amigo y compositor que también tocaba allí era Anton Reicha . En relación con una reorganización de la música de la corte por Maximilian Franz , el sucesor del difunto elector Max Friedrich, hubo una ruptura entre Beethoven y Neefe en 1784.

La escolaridad de Beethoven apenas iba más allá de lo básico como lectura, escritura y aritmética. Además, recibió clases particulares de latín, francés e italiano de vez en cuando. También recibió estimulación intelectual de amigos de los círculos burgueses de Bonn, especialmente del estudiante de medicina y más tarde médico Franz Gerhard Wegeler y de la familia de la viuda Helene von Breuning , con quien Beethoven tenía una relación casi familiar. La amistad con Wegeler y Stephan von Breuning duró toda la vida a pesar de las crisis ocasionales.

El ambiente en la corte del elector Maximilian Franz era liberal. Las ideas de la Ilustración estaban entre otras. cultivada en los círculos de los Illuminati , una sociedad secreta comprometida con la Ilustración radical. Numerosos músicos de la corte eran miembros de la logia de Bonn, que presidía Neefe. Después de que los Illuminati fueron prohibidos en 1785, sus miembros de Bonn se reunieron en la sociedad de lectura y recreación fundada en 1787 . A través de Eulogius Schneider , que enseña en la Universidad de Bonn , Beethoven entró en contacto con las ideas de la Revolución Francesa en una etapa temprana .

Viaje de estudios a Viena

En 1784, Neefe escribió sobre Beethoven que "sin duda se convertiría en un segundo Wolfgang Amadeus Mozart si progresaba como empezó". Con Maximilian Franz, elector desde 1784 y declarado amante de la música de Mozart , esta valoración encontró terreno fértil. A finales de diciembre de 1786, Beethoven se embarcó en un viaje a Viena patrocinado por Max Franz para convertirse en estudiante de composición de Mozart. Cuando inició su viaje de regreso después de una estadía de tres meses, lo interrumpió varias veces para hacer escala en Ratisbona, Múnich y Augsburgo. En mayo de 1787 regresó a Bonn. No se sabe si hubo un encuentro con Mozart en absoluto; No hay evidencia de instrucción por parte del modelo y, en consecuencia, el elector se sintió decepcionado con los resultados del viaje. El motivo del fracaso del plan no está claro.

Últimos años en Bonn y despedida de Bonn

De vuelta en Bonn, Beethoven se encontró con una situación familiar que cambió drásticamente. El estado de salud de la madre que sufría de " tisis " se había deteriorado críticamente. Murió el 17 de julio de 1787. El padre perdió cada vez más el control de su ya elevado consumo de alcohol, por lo que finalmente ya no pudo cuidar de sus tres hijos. En 1789 fue suspendido del servicio y Ludwig, el hijo mayor, recibió el poder de disponer de la mitad de la pensión de su padre, lo que de hecho le otorgó el papel de cabeza de familia.

A mediados de septiembre de 1791 Beethoven llegó a un capítulo general de la Orden Teutónica en Mergentheim y Aschaffenburg como organista y violista en la orquesta de la corte de Bonn . El viaje de la orquesta de la corte de Colonia tuvo lugar en dos barcos que navegaron sobre el Rin y el Meno hasta Miltenberg . Beethoven, conocido por sus amigos por su tez morena y ojos negros debido a su Spagnol , actuó como el ayudante de cocina. Desde Miltenberg, el carruaje se dirigió a Mergentheim, donde permaneció Beethoven hasta finales de octubre de 1791.

Cuando se unió a la Orden Teutónica, llegó a Bonn el Conde Ferdinand Ernst von Waldstein , que venía de Viena . Se convirtió en el primer mecenas noble de Beethoven, lo inspiró a componer música para un ballet de caballeros WoO 1 y las variaciones sobre un tema del Conde Waldstein WoO 67, y usó su influencia en el príncipe para continuar promocionando el movimiento de Beethoven.

Cuando Joseph Haydn se detuvo en Bonn en su camino de regreso a Inglaterra en julio de 1792 , Beethoven organizó una segunda visita de estudio a Viena. Después de que Mozart ya hubiera muerto, ahora iba a recibir, según una entrada en el registro de Waldstein, "el espíritu de Mozart de las manos de Hayden". En noviembre del mismo año, Beethoven partió hacia Viena.

Primera década de Viena (1792-1802)

Uno de los numerosos lugares de residencia de Beethoven en Viena (verano de 1817)

Reorientación

Una serie de hechos hicieron que el viaje de estudios de Beethoven a Viena se convirtiera en una estancia permanente y permanente. Poco después de la llegada de Beethoven, el 18 de diciembre de 1792, murió su padre. En 1794 las tropas francesas ocuparon Renania y el tribunal electoral tuvo que huir. Esto no solo privó a Beethoven del terreno para su regreso a Bonn, sino que tampoco se pagó el salario del elector. En la primavera de 1794, su hermano Kaspar Karl se trasladó a Viena, y en diciembre de 1795 el hermano Johann hizo lo mismo.

En Viena, Beethoven pronto encontró el apoyo de amantes de la música aristocrática que lo ayudaron a afianzarse en su nuevo hogar, incluidos el príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz y Gottfried Freiherr van Swieten . El príncipe Karl Lichnowsky jugó un papel especial ; En su casa, Beethoven entabla contactos con los círculos musicales vieneses y conoce al violinista Ignaz Schuppanzigh , quien como intérprete contribuirá significativamente a la difusión de sus obras. Lichnowsky puso temporalmente a disposición de Beethoven un apartamento en su casa.

A partir de 1800, Lichnowsky pagó a Beethoven un salario anual de 600 florines y así sentó las bases para una existencia artística independiente durante los años siguientes. Desde 1802 también gozó de los derechos de ciudadano.

Lecciones de Haydn y otros

Según lo acordado, Beethoven tomó lecciones de composición de Haydn, que duraron desde la llegada de Beethoven a Viena (noviembre de 1792) hasta poco antes de la partida de Haydn a Inglaterra (19 de enero de 1794). La relación entre el maestro de renombre y el estudiante testarudo y seguro de sí mismo no estuvo libre de diferencias de opinión y conflictos; por ejemplo, cuando Haydn expresó su preocupación por el Trío de piano de Beethoven , Op. 1, No. 3 , porque pensó que era demasiado difícil de entender. Aunque Beethoven dijo una vez de su maestro que "nunca aprendió nada de él", las obras de Haydn tuvieron un impacto duradero en el desarrollo de Beethoven como compositor, especialmente en los campos de la música sinfónica y de cámara.

Sin embargo, Beethoven parece no estar satisfecho con Haydn como maestro. En secreto, tomó lecciones de Johann Baptist Schenk . A partir de 1794 estudió contrapunto con Johann Georg Albrechtsberger y fue instruido en composición vocal por Antonio Salieri .

Pianista y compositor

Los éxitos de Beethoven como compositor están inicialmente estrechamente relacionados con su carrera como virtuoso del piano. En los primeros años diez en Viena solos, 20 de sus 32 sonatas para piano fueron compuestas, incluyendo el Pathétique Grande Sonate op. 13 en do menor y las dos sonatas op. 27 , el segundo de los cuales se conoce como el Moonlight Sonata (no por Beethoven) ; la adición del título cuasi una fantasia indica que la improvisación en el piano fue una importante fuente de inspiración para el compositor.

El 29 de marzo de 1795 Beethoven hizo su primera aparición como pianista en Viena con su Concierto para piano en si bemol mayor, Op.19 . Causó un revuelo especial con su sobresaliente habilidad para fantasear libremente . En 1796, el joven virtuoso realizó una gira de conciertos por Praga, Dresde, Leipzig y Berlín, que supuso un gran éxito artístico y financiero. El recorrido iniciado por Lichnowsky siguió la ruta del viaje que el príncipe había emprendido con Mozart en 1789.

Las primeras composiciones que imprimió Beethoven fueron los tres tríos de piano compuestos en 1794/1795, a los que asignó el opus número 1. En los años siguientes, Beethoven se ocupó de otros dos géneros centrales de la música clásica: el cuarteto de cuerda y la sinfonía. Entre 1798 y 1800, después de estudiar intensamente los cuartetos de Haydn y Mozart, compuso la primera serie de seis cuartetos, que dedicó como op. 18 al príncipe Lobkowitz. Poco después, en 1800 y 1802, Beethoven se presentó como compositor sinfónico. La dedicación de la 1ª sinfonía op. 21 en Do mayor fue para van Swieten, la de la 2ª sinfonía op. 36 en Re mayor, del Príncipe Lichnowsky.

Escuchando problemas

El creciente éxito de Beethoven como pianista y compositor se vio ensombrecido por una grave deficiencia: alrededor de 1798 aparecieron los primeros síntomas del trastorno auditivo que finalmente condujo a una sordera casi completa . Según el propio informe de Beethoven de 1801, el sufrimiento empeoró en unos pocos años; sin embargo, parece haberse estancado durante algún tiempo en los años siguientes.

La causa de la enfermedad es objeto de numerosas investigaciones. Las posibles causas incluyen atrofia de los nervios auditivos u otosclerosis .

Los problemas de audición de Beethoven no solo representaban una seria amenaza para su carrera como músico; también afectó su interacción social. La enfermedad sumió a Beethoven en una grave crisis personal, que por momentos le hizo pensar en suicidarse. Beethoven reveló su estado de ánimo en el llamado Testamento de Heiligenstadt , un documento que escribió en octubre de 1802 al final de una cura en Heiligenstadt, después de que ésta tampoco hubiera tenido el éxito esperado.

Años medios de Viena (alrededor de 1802 - alrededor de 1812)

Perfilando como compositor

Beethoven, 1804/1805.
Este retrato de Joseph Willibrord Mähler estuvo en posesión de Beethoven hasta su muerte. Está en la colección del Museo de Viena.

Los años intermedios de Viena, al que el biógrafo de Beethoven Maynard Solomon se refiere como el "período heroico", son la fase más productiva en la biografía creativa de Beethoven, a pesar del deterioro causado por la discapacidad auditiva. En ese momento, Beethoven había desarrollado su propio estilo distintivo.

Beethoven compuso solo seis de las nueve sinfonías entre el otoño de 1802 y 1812, incluidas obras tan conocidas como la 3ª Sinfonía Eroica , la 5ª Sinfonía y la 6ª Sinfonía Pastoral . Además, el  y 5º concierto para piano , así como la versión final del 3º concierto para piano , el concierto para violín op. 61 y los cinco cuartetos de cuerda “media” op. 59, números 1-3 , op. 74 y op. Se crearon 95 .

Beethoven también compuso la primera versión de su única ópera Fidelio durante este tiempo. El 20 de noviembre de 1805 se realizó por primera vez bajo el título original Leonore , pero posteriormente fue revisada dos veces.

Beethoven logró su mayor éxito hasta ese momento en 1813/1814 con la interpretación de una obra compuesta especialmente para el Congreso de Viena , La victoria de Wellington o La batalla de Vittoria op.91, que describe la victoria decisiva de los ingleses sobre las tropas napoleónicas. y así se encontró el Espíritu de la audiencia de la época.

Influencias francesas

La Revolución Francesa y Napoleón Bonaparte habían dejado una fuerte impresión en Beethoven y se ha comprobado que tuvieron un impacto en su obra. Por ejemplo, Beethoven originalmente tenía la intención de agregar la adición "intitulata Bonaparte" o "escrito en Bonaparte" a la 3ª Sinfonía de Eroica . Una anécdota informa que Beethoven eliminó furiosamente la adición del título después de que Napoleón se coronó emperador en diciembre de 1804. El cambio en el título original probablemente esté más relacionado con un viaje planeado pero finalmente no realizado a París.

El tema que utilizó Beethoven en su ópera Fidelio se remonta a una ópera revolucionaria francesa, Léonore ou L'amour conyugal ( Leonore o Die conyugal love ) de Jean Nicolas Bouilly , y que Beethoven utilizó en su Quinta Sinfonía en Do menor, Op. 67 a elementos de la llamada música revolucionaria, estilo que compositores franceses como André-Ernest-Modeste Grétry , Étienne-Nicolas Méhul y Luigi Cherubini habían moldeado a finales del siglo XVIII.

Mecenas y medios de vida

El conde imperial Franz von Oppersdorff , amigo del príncipe Lichnowsky, estaba muy interesado en recibir a Beethoven en su castillo de Oberglogau, cerca de Neustadt ( Prudnik en polaco ). En 1806, Oppersdorff pudo recibir al invitado con un concierto solemne. Para sorpresa de todos, la orquesta del palacio bajo la dirección del director local Hoszek interpretó la segunda sinfonía de Beethoven, quien se mostró muy complacido con este gesto. Como agradecimiento, el compositor prometió dedicar su Sinfonía n . ° 5 en Do menor, en la que estaba trabajando actualmente, a Oppersdorff. El conde pagó a Beethoven 500 florines , esperando que esta dedicación hiciera famosa a la familia Oppersdorff . Sin embargo, en última instancia, Beethoven Oppersdorff dedicó su cuarta sinfonía.

En la relación entre Beethoven y su mecenas más importante, el príncipe Lichnowsky, hubo un distanciamiento cada vez mayor a lo largo de los años. Las tensiones se intensificaron en el otoño de 1806 durante una estancia de Beethoven en el castillo Grätz (checo Hradec ) cerca de Troppau (checo Opava ), la sede del príncipe, en una seria disputa. Por la misma época, 1806 o 1807, Lichnowsky, que tuvo que hacer frente a obligaciones financieras extraordinariamente elevadas en esos años, dejó de pagar el salario anual del compositor.

Además del salario principesco, Beethoven recibía ingresos considerables por contratos de publicación e ingresos por conciertos, pero estos no garantizaban una seguridad financiera permanente. Por lo tanto, en diciembre de 1807, Beethoven se postuló, en vano, a la kk Hoftheaterdirektion para un trabajo y también consideró dejar Viena. Una oportunidad correspondiente surgió cuando Friedrich Ludwig III. El conde Truchsess zu Waldburg fue nombrado maestro de capilla de la corte de Jérôme Bonaparte en Kassel en noviembre de 1808 .

Gracias a una iniciativa de Ignaz von Gleichenstein y la condesa Marie Erdődy , quienes se encontraban entre los amigos más cercanos de Beethoven, fue posible mantener a Beethoven en Viena. El 1 de marzo de 1809, el archiduque Rodolfo , Franz Joseph Fürst Lobkowitz y Ferdinand Fürst Kinsky garantizaron al compositor un salario anual fijo por decreto con la única condición de que Beethoven permaneciera en Viena (el llamado contrato de pensión).

Sin embargo, la esperanza de Beethoven por la independencia financiera pronto sufrió varios reveses: la devaluación del dinero a través de la llamada patente financiera en la primavera de 1811, la muerte del príncipe Kinsky al año siguiente y la amenaza de quiebra del príncipe Lobkowitz en 1813. Como resultado, Beethoven se vio obligado a continuar con la demanda de pagos en los tribunales.

Encuentro con Bettina Brentano y Goethe

La apreciación de Beethoven por Johann Wolfgang von Goethe comenzó en la década de 1790, especialmente en sus composiciones de canciones. En 1809/1810 la preocupación compositiva por el poeta se acumuló en los ciclos de canciones op.75 y 83, así como la música incidental para Egmont op.84.

Durante su estancia en Viena en la primavera-verano de 1810, Beethoven conoció a Bettina Brentano , hermana del poeta Clemens Brentano, a finales de mayo . Se ganó su confianza y utilizó su amistad con Goethe para fomentar un encuentro entre las dos personalidades artísticas. Más tarde, Bettina Brentano hizo una contribución decisiva a la formación de la imagen romántica de Beethoven a través de las representaciones literariamente remodeladas de su relación con Beethoven.

El tan esperado encuentro entre Beethoven y Goethe tuvo lugar en julio de 1812 (19, 20, 21 y 23) cuando ambos se encontraban en la ciudad balneario bohemia de Teplitz . El resultado fue bastante heterogéneo: el 19 de julio, Goethe le escribió a su esposa: “Nunca he visto un artista más resumido, más enérgico, más íntimo. Entiendo muy bien cómo debe enfrentarse extrañamente al mundo ”. Y el 12 de septiembre de 1812, Goethe escribió desde Karlsbad a su amigo Carl Friedrich Zelter , director de la Sing-Akademie de Berlín :“ Conocí a Beethoven en Teplitz. Su talento me asombró; pero, por desgracia, es una personalidad completamente indómita que no se equivoca en absoluto cuando encuentra detestable el mundo, pero no lo hace más agradable para él o para los demás. Por otro lado, hay que disculparlo mucho y lamentarlo, ya que le está perdiendo la audición, lo que quizás perjudica menos la parte musical de su ser que la parte social. Él, que es lacónico de todos modos, se duplica debido a esta deficiencia ”. Por otro lado, Beethoven escribió lacónicamente el 9 de agosto desde Franzensbad a su editor Härtel :“ A Göthe le gusta mucho el aire de la corte, más de lo que corresponde a un poeta. No es más bien hablar de la ridiculez de los virtuosos cuando los poetas, que deberían ser considerados como los primeros maestros de la nación, pueden olvidar todo lo demás con este destello ".

Relaciones con las mujeres y el " amado inmortal "

Según Franz Gerhard Wegeler , Beethoven estaba "muy a menudo enamorado", pero esto solo se refería a un breve período en la década de 1790 cuando Wegeler estaba en Viena. Sin embargo, las mujeres desempeñaron un papel importante en la vida de Beethoven de muchas maneras: como amigas y confidentes, como intérpretes o como receptoras de dedicatorias.

Johanna von Honrath

El primer gran amor de Beethoven fue Johanna von Honrath . Su amigo de la infancia, Franz Gerhard Wegeler, escribe sobre la juventud del compositor en Bonn: “El primer amor suyo y de Stephan von Breuning fue la señorita Jeanette d'Honrath de Colonia, Neumarkt Nro. 19. (hogar actual del maestro de obras Sr. Biercher), que a menudo pasaba algunas semanas con la familia von Breuning en Bonn. Era una rubia hermosa, vivaz, de educación agradable y disposición amistosa, que disfrutaba de la música y tenía una voz agradable ".

Maria Anna Wilhelmine desde y hacia Westerholt-Gysenberg

Maria Anna Wilhelmine von und zu Westerholt-Gysenberg probablemente también fue la novia de la infancia de Beethoven. Él mismo se dirige a ella en su carta como “ma très chere amie” (en alemán “mi muy querida amiga”), que habla más de una amistad íntima que de amor. Su amigo de la infancia, Franz Gerhard Wegeler , por otro lado, escribió unos años más tarde sobre el primer amor de Beethoven de un Fraulein v. W.- sin saber a qué persona se refería:

“A esto le siguió el más cariñoso afecto por una hermosa y amable Miss v. W., sobre el que Werther ama Bernhard Romberg me contó anécdotas hace tres años. Sin embargo, estas aventuras amorosas cayeron en la era de transición y dejaron tan pocas impresiones profundas como las que las habían despertado en la belleza ".

- Franz Gerhard Wegeler

Condesa Marie von Erdődy

La condesa Marie von Erdődy (1779–1837) fue una de las amigas más leales y longevas de Beethoven . Varias de sus obras están dedicadas a ella. Además de su apartamento en la ciudad, era propietaria de la finca Erdődy en Jedlesee , donde se dice que Beethoven vivió en 1815. En la literatura más antigua se asume de diversas formas que hubo una breve historia de amor entre Beethoven y la condesa, pero esto es pura especulación.

Condesa Josephine Brunsvik

La condesa Josephine Brunsvik como la condesa Deym, miniatura a lápiz sin marcar, antes de 1804

Beethoven fue recibido de manera especialmente amistosa por la familia húngara Brunsvik . Las hermanas Therese , Josephine , Charlotte y su hermano Franz conocieron al compositor en 1799. Cuando la familia regresó a su tierra natal húngara después de 18 días, Beethoven escribió un extracto del poema de Goethe, creo que el suyo, en el álbum de Josephine y Therese .

A instancias de su madre, que quería casar a su hermosa hija con un noble rico, Josephine Brunsvik se casó con el conde Joseph von Deym en el verano de 1799 , se mudó a Viena con él y dio a luz a cuatro hijos en su breve matrimonio. Durante este tiempo, Beethoven fue un "visitante constante de la joven condesa" y dio sus lecciones de piano "durante muchas horas seguidas" "gratis". Después de que el Conde Deym muriera inesperadamente a principios de 1804, se desarrolló una historia de amor entre Beethoven y Josephine. Entre 1804 y 1809 Beethoven le escribió al menos catorce cartas de amor, algunas de ellas apasionadas, en las que la llamaba, entre otras cosas, "ángel", "mi todo" y su "única amada" y le juraba "lealtad eterna". ”. A pesar de las cálidas palabras de amor, ambos socios se quedaron no solo frente a los familiares, sino también en las cartas con la dirección formal "Tú", mientras Beethoven hablaba con el hermano de Josephine, Franz. La correspondencia, si se recibe, también documenta los conflictos emocionales de la pareja que resultaron de la contradicción entre sus sentimientos personales y las limitaciones de la realidad: Josephine tenía cuatro hijos que cuidar, y en el caso de un matrimonio con el no noble Beethoven, ella habría perdido la tutela para ella. En el otoño de 1807, Josephine finalmente se retiró de Beethoven bajo la presión de su familia. Ya en 1805, Therese había escrito a Charlotte llena de preocupación: “Pero dime, Pepi y Beethoven, ¿qué debería ser de esto? ¡Debería estar en guardia! ... Tu corazón debe tener la fuerza para decir que no, un deber triste, si no el más triste de todos ".

En 1810, Josephine contrajo un segundo matrimonio con el barón estonio Christoph von Stackelberg, que resultó ser muy infeliz para ella. Stackelberg los dejó a finales de junio / principios de julio de 1812. En la entrada de su diario del 8 de junio de 1812, dice: “Hoy tengo un día difícil. - La mano del destino descansa tristemente sobre mí - Además de mi profundo dolor, también vi la degeneración de mis hijos y - ¡¡¡casi - se me fue todo el coraje - !!! ”Poco después anotó en su diario que tenía la intención de ir a Praga para viajar: “St. quiere que me siente solo [me dejó sentar]. es insensible con los que suplican en necesidad […] Quiero hablar con Liebert en Praga [!]. No quiero nunca dejar a los niños de mí. […] Arruiné físicamente a Stackb por el simple hecho de amarme al causarle […] tantos dolores y enfermedades a través de él. Nunca le envié una carta a ella, sin mencionar su nombre, llamada su " Amado Inmortal ". La carta es notable no solo por su lenguaje íntimo, sino también porque es la única carta que se conserva de Beethoven a una mujer en la que constantemente llama al destinatario.

En 1817 Teresa, que se mantuvo en contacto con Beethoven, anotó en su diario sobre su hermana enferma: “¿No sufre Josefina un castigo por el dolor de Luigi? Su esposa, ¡qué no habría pensado ella del héroe! ”Una de las notas del diario de Therese de 1848 dice:“ ¡Feliz de haber tenido la relación íntima e intelectual de Beethoven durante tantos años! ¡Casa de Josefina y querida amiga! Nacieron el uno para el otro y ambos estarían vivos si se hubieran unido ".

Numerosos investigadores de Beethoven, especialmente en países de habla alemana, como La Mara , Siegmund Kaznelson , Harry Goldschmidt , Brigitte y Jean Massin, Marie-Elisabeth Tellenbach, Carl Dahlhaus y Rita Steblin , consideran a Josephine como la " Amada inmortal " de Beethoven . Nueve meses después del probable encuentro de los dos en Praga, Josephine dio a luz a su hija Minona (nacida el 8 de abril de 1813 en Viena; † el 21 de febrero de 1897 allí): Minona es un palíndromo para Anonymous . Se dice que a una edad temprana tuvo un parecido sorprendente con Beethoven. Por tanto, muchos investigadores consideran probable que Beethoven sea el padre biológico de Minona. El compositor estonio Jüri Reinvere procesó el tema de la supuesta hija de Beethoven en su ópera Minona , que se estrenó el 25 de enero de 2020 en el Teatro de Ratisbona .

Condesa Giulietta Guicciardi

A través de las hermanas Brunsvik, Beethoven conoció a su prima condesa Giulietta Guicciardi (1782–1856) alrededor de 1801/1802 y se enamoró de ella durante un corto tiempo. Sin embargo, sabía que el matrimonio estaba fuera de discusión debido a la diferencia de clases. También estaba comprometida con el conde Wenzel von Gallenberg , con quien se casó en 1803. Beethoven le dedicó la Sonata cuasi una Fantasia , op.27 No. 2, conocida como la Sonata Moonlight , en 1802 .

Teresa von Zandt

Otra presunta amante de Beethoven fue Therese von Zandt , quien fue canóniga en el monasterio de mujeres mundanas libres Asbeck en el momento de su relación de siete meses con el compositor . Zandt publicó a partir de 1798 bajo el símbolo Z. primeros puestos de mujer en el periódico musical general de Leipzig . Quizás fue ella quien recomendó a Beethoven el material de su única ópera Fidelio cuando viajó a Viena en representación del periódico del 5 de diciembre de 1803 al 5 de julio de 1804. El libreto de Jean-Nicolas Bouilly para la ópera Léonore ou L'amour conjugaldes Fidelio , en la que se basa el material de Fidelio, fue traducido por primera vez del francés al alemán por Friedrich Rochlitz , fundador y editor del periódico musical Allgemeine . Un retrato de la posesión de Beethoven, que se suponía mostraba a Giulietta Guicciardi durante 200 años, probablemente se atribuya a Therese von Zandt , según una investigación de Klaus Martin Kopitz .

Marie Bigot

Beethoven conoció a la pianista francesa Marie Bigot en particular en 1807. La amistad probablemente surgió porque el esposo de Marie Bigot, Paul Bigot, trabajaba como bibliotecario para el mecenas de Beethoven, el conde Andrej Rasumowsky . Varias cartas de Beethoven dan testimonio de la relación. También le dio a Marie Bigot el autógrafo de su famosa Appassionata , que ahora se encuentra en la Bibliothèque nationale de France en París. A principios de marzo de 1807, Beethoven la invitó a dar un paseo cuando su marido estaba ausente. Su reacción obviamente celosa llevó a Beethoven a escribir una carta de disculpa a la pareja poco después, en la que enfatizaba: "[...] en cualquier caso, uno de mis primeros principios es nunca tener nada más que amistad con la esposa de otra persona. . "

Elisabeth Röckel

Hacia la primavera de 1808 Beethoven conoció por primera vez a la cantante Elisabeth Röckel (bautizada como Maria Eva), de 15 años , hermana del tenor Joseph August Röckel , que había asumido el papel de Florestan en las representaciones de Fidelio de 1806. Vivía con su hermano en un apartamento oficial del Theater an der Wien, donde la llamaban “Elis. [!] Rökel ”y se hizo amigo de la cantante Anna Milder-Hauptmann , que también vivía allí, y que en realidad se dirigió a ella como“ Elise ”[!] En una carta. Después de un dudoso testimonio de Anton Schindler a Gerhard von Breuning, Beethoven quiso casarse con ella. Más tarde lo negó, pero informó varias veces que Beethoven la quería mucho. En su obituario oficial dice: “Beethoven era uno de sus admiradores”. En 2010, Klaus Martin Kopitz presentó la tesis de que Beethoven había compuesto su famoso álbum Für Elise para ella el 27 de abril de 1810 . En 2015 publicó más fuentes previamente desconocidas sobre su relación con Beethoven. El autógrafo de la hoja del álbum estuvo más tarde en posesión de Therese Malfatti , de cuya herencia vino la maestra Babette Bredl, la madre del amigo de la familia y heredero de Malfatti, Rudolph Schachner, en Munich . Bredl le prestó el autógrafo a Ludwig Nohl , quien lo copió y publicó. Aunque declaró explícitamente que “no fue escrito para Therese”, varios investigadores de Beethoven opinan que, no obstante, ella debería ser considerada como la receptora de la dedicatoria.

Elisabeth Röckel se casó con Johann Nepomuk Hummel en 1813 y se mudó con él a Weimar , en marzo de 1827 regresó a Viena. A petición del moribundo Beethoven, ella lo visitó varias veces y recibió un candado del compositor y su última pluma como recuerdo. Las reliquias están en posesión del Centro Beethoven de la Universidad Estatal de San José desde 2012 . Poco después de la muerte del compositor, le confesó a Schindler, “las profundas raíces que tenía su antiguo amor por Beeth. golpeado todavía vives en ella ".

El musicólogo Michael Lorenz dudaba en 2011 de que Elisabeth se llamara a sí misma “Elise”, ya que esto solo puede ser probado por unas pocas fuentes. Como también señala, "en la Viena de Vormärz no se hizo ninguna distinción entre los nombres Elisabeth y Elise, eran intercambiables y prácticamente idénticos".

Therese von Malfatti

Otra mujer en la vida de Beethoven fue Therese Malfatti . Beethoven la conoció en 1809 a través de su amigo Ignaz von Gleichenstein, quien se casó con la hermana de Therese, Anna, en 1811. En la primavera de 1810, en vista del nuevo matrimonio de Josephine Brunsvik, Beethoven aparentemente planeaba proponerle matrimonio a Therese Malfatti e hizo que su amigo Franz Gerhard Wegeler en Bonn obtuviera una copia de su certificado de bautismo . Pero cuando Therese von Malfatti rechazó su solicitud -su familia también se opuso por razones de clase- Beethoven superó este rechazo con comparativamente poco esfuerzo. Therese se mantuvo en términos amistosos con él después.

Antonie Brentano

A finales de mayo de 1810, Beethoven conoció a su cuñada Antonie Brentano a través de Bettina Brentano , que vivió en Viena de 1809 a 1812 para vender la extensa finca de su difunto padre Johann Melchior Edler von Birkenstock . En marzo de 1811 escribió en una carta a Bettina Brentano que Beethoven se había convertido en "una de sus personas más queridas" y que la visitaba "casi todos los días". Se desarrolló una relación amistosa entre la pareja Franz y Antonie Brentano y Beethoven, que Antonie describió en su diario como "afinidades electivas". También poseía el autógrafo de la canción de Beethoven An die Geliebte , WoO 140, en la que su mano anota: “Se lo pedí al autor el 2 de marzo de 1812”. Poco antes, Beethoven había escrito esta canción para la cantante bávara Regina Lang en el libro genealógico.

En 1972, Maynard Solomon planteó la hipótesis de que la carta de Beethoven al amado inmortal databa del 6/7. Julio de 1812 se dirigió a Antonie Brentano. Continuó viajando con su familia desde Praga a Karlovy Vary. Aunque no se puede probar que Beethoven la conoció en Praga, y que el "Amado Inmortal" puede no haber ido a "K" después de todo, numerosos investigadores de Beethoven se han sumado a esta hipótesis, incluidos Yayoi Aoki , Barry Cooper , William Kinderman , Klaus. Martin Kopitz y Lewis Lockwood y Susan Lund.

"Amado inmortal"

La carta de Beethoven al amado inmortal , que escribió el 6./7. Escrito en julio de 1812 en Teplitz durante un viaje a los balnearios de Bohemia, es el testimonio personal más importante del compositor junto con el Testamento de Heiligenstadt . Está dirigido a una mujer, sin nombre, con quien poco antes, el 3 de julio en Praga, se había producido un encuentro que resultó decisivo para el futuro de la relación. La carta revela, entre otras cosas, el amor mutuo admitido y la esperanza de un vínculo duradero entre los amantes, que, sin embargo, evidentemente se enfrentan a grandes obstáculos. La identidad del "Amado Inmortal" es controvertida entre los investigadores de Beethoven.

Crisis y años finales (alrededor de 1812-1827)

Crisis de vida

Beethoven en 1815, detalle de una pintura de Willibrord Joseph Mähler

A partir de 1812, la situación de la vida de Beethoven comenzó a cambiar significativamente para peor. Además de los fatídicos acontecimientos que rodearon al “Amado Inmortal”, hubo preocupaciones materiales en relación con el contrato de pensión y un empeoramiento de la discapacidad auditiva e incluso la sordera total. Desde alrededor de 1813 en adelante, Beethoven utilizó trampas para los oídos para comunicarse con su entorno; a partir de 1818 se puede comprobar el uso de los llamados cuadernos de conversación, en los que los interlocutores anotaban sus locuciones. Debido a su avanzada pérdida auditiva, ya no podía desempeñarse como pianista.

El hermano de Beethoven, Kaspar Karl, murió el 15 de noviembre de 1815, dejando un hijo de nueve años. Beethoven se vio envuelto en una agotadora disputa legal que duró años con su cuñada Johanna sobre la tutela de su sobrino Karl , en el transcurso de la cual se le otorgó y negó alternativamente. En su función de padre sustituto, Beethoven fracasó en su intento de subordinar al protegido a sus metas educativas moralmente exageradas.

Nuevos planes de composición y trabajos finales

Al mismo tiempo que la crisis personal de Beethoven, se produjo un cambio en su estilo compositivo. De 1813 a 1814 se dedicó inicialmente a la composición de La victoria de Wellington y a una revisión exhaustiva de su ópera Leonore zu Fidelio . En los años siguientes, Beethoven se dedicó intensamente a la sonata para piano. El resultado fueron las sonatas op. 90 (1814), op. 101 (1815-1817) y op. 106 ( fortepiano sonata , 1817-1818). Al mismo tiempo, Beethoven creó las dos sonatas para violonchelo op.102 (1815), el círculo de canciones An die ferne Geliebte op.98 (1816), así como el escenario de Goethe's Sea of ​​Silence y Happy Journey para coro y orquesta op .112.

Durante unos años Beethoven se había dedicado casi exclusivamente a obras para conjuntos más pequeños, pero en 1819 surgió la ocasión de abordar otra obra mayor. Su mecenas y estudiante de piano desde hace mucho tiempo, el archiduque Rodolfo, iba a ser entronizado como arzobispo de Olomouc ( Olomouc en checo ) el 20 de marzo de 1820 . Beethoven recibió el encargo de componer una gran misa solemne. Pero el proceso de composición de la Missa solemnis op. 123 comenzó a cobrar vida propia, por lo que Beethoven no completó la obra hasta finales de 1822 / principios de 1823.

Paralelamente a la misa, Beethoven trabajaba en los 33 cambios de un vals de Anton Diabelli op.120, un ciclo de variaciones para piano que se basaba en un llamamiento del editor y compositor musical Diabelli . Había enviado su vals a numerosos compositores con la solicitud de que cada uno contribuyera con una variación a una edición colectiva planificada. Mientras trabajaba en la Missa solemnis y las Variaciones Diabelli , Beethoven continuó la serie de sus últimas sonatas para piano con los op.109 , 110 y 111 .

Después de una pausa de más de diez años, Beethoven volvió al género de la sinfonía. El estreno de la Novena Sinfonía op.125 el 7 de mayo de 1824 fue recibido con entusiasmo por el público. La actuación fue dirigida por el maestro de capilla Michael Umlauf , y Beethoven estuvo con él en el podio del director para ayudar.

Finalmente, entre la primavera de 1824 y el otoño de 1826, a partir del Cuarteto de cuerda op.127, se creó un último grupo de cinco cuartetos de cuerda. La producción del cuarteto había iniciado un encargo de composición del amante de la música ruso Nikolai Borisowitsch Prince Galitzin . Beethoven recibió una motivación adicional con el regreso a Viena del violinista Ignaz Schuppanzigh, quien había estado viajando desde 1816 y cuyo conjunto había estrenado casi todos sus cuartetos de cuerda anteriores. El Cuarteto de cuerda en fa mayor op.135 fue el último trabajo que completó Beethoven.

amigos y conocidos

Retrato Ludwig van Beethoven , 1823, óleo sobre lienzo, 66 × 57 cm, Kunsthistorisches Museum , Viena, Colección de instrumentos musicales antiguos, inv. No. 1000, ubicación: Neue Burg , Viena

Debido a su sordera, Beethoven dependía cada vez más del apoyo de amigos y conocidos en los últimos años. Beethoven tenía personal de la casa (cocinero y ama de llaves), pero las violentas discusiones con los empleados condujeron repetidamente a despidos de un lado o del otro.

Beethoven ya había utilizado a personas de su círculo de amigos para hacer recados y otros servicios, como el fabricante de pianos Nannette Streicher née Stein en 1817/1818 . La amistad entre Beethoven y la familia Stein de pianistas se remonta a su temprana estancia en Augsburgo en 1787. Nanette Streicher se encargaba de la limpieza y, a menudo, mediaba entre el compositor y el personal de su casa.

En 1822 Anton Schindler apareció por primera vez en el círculo de amigos de Beethoven. Schindler buscó la cercanía de Beethoven y le sirvió de factótum . Su mezcla de servilismo y arbitrariedad fue siempre un detonante de su descontento y desprecio. Después de la muerte de Beethoven, Schindler trajo documentos de la herencia de Beethoven, incluidos algunos de los libros de conversación, en su poder. Schindler escribió una de las primeras biografías de Beethoven, pero la credibilidad de muchas de sus declaraciones es dudosa, ya que no rehuyó la falsificación para respaldar sus afirmaciones.

En el verano de 1825, tras la ruptura con Schindler, Karl Holz , el segundo violinista del Schuppanzigh Quartet, asumió la función de secretario personal y consejero. En los últimos meses de su vida, en particular, su amistad con el amigo de la infancia de Beethoven, Stephan von Breuning , que había llegado a Viena en 1801, recobró importancia. Breuning se convirtió en co-tutor de su sobrino Karl en septiembre de 1826 y cuidó de Beethoven durante los meses de su enfermedad terminal.

familia

El hermano de Ludwig van Beethoven, Johann, había logrado cierta prosperidad como farmacéutico en Viena. El contacto nunca particularmente cercano de los hermanos se intensificó cuando Beethoven pidió prestada una gran suma a Johann en 1822. En los años que siguieron, el compositor consultó repetidamente al exitoso empresario como asesor financiero.

La decisión del Tribunal de Apelación del 8 de abril de 1820, que finalmente nombró a Beethoven como tutor de su sobrino Karl con la condición de que un co-tutor lo apoyara, no pudo poner fin a las continuas tensiones entre tío y sobrino. El 6 de agosto de 1826, Karl intentó suicidarse, lo que provocó la renuncia de Beethoven a la tutela.

Enfermedades y muerte

Casa de Beethoven en Schwarzspanierstrasse de Viena (demolida en 1904)
Tumba de Beethoven, cementerio central de Viena

Beethoven había padecido enfermedades a menudo desde que tenía alrededor de 30 años. Hay descripciones de varios síntomas como diarrea, dolor abdominal, cólicos, afecciones febriles o inflamación. Por un lado, las enfermedades agudas pueden considerarse causas, por otro lado, una o más enfermedades crónicas se nombran como causa principal. Entre otras cosas, se sospecha de intoxicación por plomo , brucelosis y consumo excesivo de alcohol.

Hasta el día de hoy no se ha podido determinar con certeza si solo una o varias causas diferentes fueron las responsables de los problemas de salud de Beethoven. Los biógrafos de Beethoven han señalado que el artista bebía regularmente vino blanco barato, que los enólogos de la época endulzaban con azúcar de plomo en lugar de azúcar de caña caro. Los huesos y el cabello de Beethoven contienen plomo en una concentración que rara vez se ha medido: “Examinamos a más de 20.000 pacientes y medimos el contenido de plomo en la sangre y el cabello en todos ellos. Entre ellos había solo ocho personas que tenían niveles de plomo comparables. Los ocho están gravemente enfermos y sus síntomas son similares a los de Beethoven. El plomo no tiene por qué ser la única causa de la enfermedad y muerte prematura de Beethoven, pero el metal venenoso ciertamente empeoró sus síntomas ".

Con el aumento de la edad, aumentaron la frecuencia e intensidad de las condiciones de la enfermedad. En el verano de 1821 anunció por ictericia severa y probablemente abuso de alcohol una cirrosis de. Beethoven buscó alivio de las quejas en baños y estancias en el país. Su último lo llevó el 29 de septiembre de 1826, junto con su sobrino, a la finca de su hermano Johann en Gneixendorf . En el viaje de regreso a Viena, que tuvo lugar en un automóvil descubierto en un clima frío y húmedo a principios de diciembre, Beethoven contrajo una neumonía . Poco después de la recuperación, aparecieron síntomas severos de cirrosis hepática con retención de agua en piernas y abdomen e ictericia, por lo que Beethoven ya no pudo salir del lecho de enfermo. Después de varios pinchazos e intentos fallidos de tratamiento por parte de varios médicos, Beethoven murió el 26 de marzo de 1827 a la edad de 56 años. Su último médico fue Andreas Ignaz Wawruch .

El entierro en el cementerio local de Währing tuvo lugar el 29 de marzo con gran simpatía de la población vienesa. Se dice que unas 20.000 personas participaron en el cortejo fúnebre . El discurso fúnebre escrito por Franz Grillparzer fue pronunciado por el actor Heinrich Anschütz . Franz Schubert , que iba a seguir a Beethoven hasta la tumba un año después, le rindió sus últimos respetos junto a Grillparzer como uno de los 36 portadores de la antorcha.

El cuerpo de Beethoven fue exhumado dos veces : en 1863 para medir los huesos y fotografiar el cráneo; 1888, para transferir su esqueleto, nuevamente con gran simpatía pública, el 22 de junio de 1888 en el bosque de honor del Cementerio Central de Viena .

El compositor

importancia

Monumento a Beethoven en Frankfurt am Main
Monumento a Beethoven en Nuremberg

En el siglo XIX, las obras de Beethoven (o una cierta selección de obras importantes) en el mundo de la música a menudo representaban el pináculo del arte musical. Hoy en día, Beethoven es considerado el finalizador del clasicismo vienés y un pionero del romanticismo. En particular en las formas de la sinfonía, la sonata para piano y el cuarteto de cuerdas, fundamentales en la época del Clásico vienés, ha creado obras cuya influencia histórica musical difícilmente puede ser superada. Por ejemplo, Beethoven sentó bases importantes para la amplia penetración sinfónica de los conciertos en solitario en la historia de la música posterior.

En la forma de sonata , se movió para enfocarse en la implementación y logró a través de un riguroso trabajo de motivación un grado especial de integridad estructural. Beethoven desarrolló aún más los conceptos de Haydn y Mozart de partes instrumentales individualizadas en una forma similar a un proceso en el sentido de una dinamización de la forma apropiada al contenido de las ideas, que ahora adquiere dimensiones más grandes. En comparación con el minueto cortesano-aristocrático , Beethoven prefirió un Scherzo serio en tempos en su mayoría rápidos y muy rápidos, que evita los ritmos de baile; el final, que antes de Beethoven suele terminar de forma alegre y vivaz, podría convertirse en el punto de destino del desarrollo de toda la obra y posiblemente incluso superar el primer movimiento en cuanto a longitud y peso.

Otra innovación esencial fue la unidad de una idea integral. Lo que dejó claro en obras individuales (por ejemplo, en las sonatas para piano Pathétique y Appassionata , Les Adieux , en la Eroica y en la Sinfonía pastoral ) se puede aplicar a la mayoría de sus obras instrumentales: que en las partes individuales de los estados mentales representados están en una relación interna el uno con el otro.

Sus cuadernos de bocetos muestran cuánto trabajo incansable y repetidos intentos intentó dar a sus obras la forma en la que finalmente lo satisficieron. Uno se sorprende de cómo O. Jahn escribió:

“... sobre su forma de girar y cambiar no solo los motivos y melodías individuales , sino también los elementos más pequeños de ellos, y dibujar la mejor forma de todas las variaciones posibles ; uno no comprende cómo una obra tan desmoronada musical puede convertirse en un todo orgánico ... Y si estos bocetos a menudo dan la impresión de vaivén y sentimiento inciertos, luego vuelve a crecer la admiración por la autocrítica genuinamente ingeniosa, que, después de todo Ha sido examinado, finalmente con certeza soberana se queda con lo mejor ".

- O. Jahn : Ensayos completos, p. 243.

Tiempo de bonn

Las primeras obras de Beethoven, que fueron escritas durante su estancia en Bonn, incluyen diez composiciones conocidas hoy en día del período 1782-1785. Casi todos se han publicado en un esfuerzo por convertirlo en un niño prodigio. Además, se conocen una treintena de obras de los años 1787-1792, de las cuales sólo una se publicó en ese momento. Beethoven incorporó muchos de ellos en trabajos posteriores. Las piezas del primer período todavía estaban fuertemente influenciadas por el estilo de Neefe y Sterkel y estaban basadas en el ejemplo de Mozart . Los últimos años en Bonn trajeron más canciones , cantatas , arias y variaciones independientes , que en algunos casos ya daban una idea del compositor analítico de épocas posteriores. Las obras en estilo sonata, en cambio, no son muy impresionantes y en gran parte quedaron fragmentos; Solo adquirió esta forma, que fue tan importante para el Beethoven posterior, durante su estancia en Viena.

Sus primeros trabajos fueron publicados originalmente por Heinrich Philipp Bossler en Musikverlag. El joven Beethoven obtuvo sus primeras impresiones musicales de la cosecha de flores para los amantes del piano publicada por Boßler . Sus primeras composiciones también aparecieron en la cosecha de flores en 1783 . Más tarde, el empresario y editor de música Boßler diseñó el original de las Sonatas Elector de Beethoven . Este grabado fue el único de las sonatas disponibles hasta 1828.

Primera era de creatividad individual

Comenzó con la publicación de los primeros tres tríos de piano op. 1 (1795) y terminó alrededor de los años 1800–1802. La 1ª sinfonía es una de ellas. Beethoven lo abordó a los 29 años y lo completó a principios del año siguiente. Se estrenó el 2 de abril de 1800 con gran éxito. Durante este tiempo, las composiciones para piano fueron pioneras, tanto en la forma del concierto como en la sonata y la variación, no solo en cuanto a técnica, sino también en cuanto a la composición de los movimientos y el conjunto.

Segundo período creativo

Comenzó alrededor de 1800-1802 y duró hasta 1814. Este subtítulo incluye principalmente sinfonías y sonatas para piano.

Eroica y Fidelio

Con la tercera sinfonía , Beethoven encontró la forma de una sinfonía bastante monumental y heroica. Originalmente se llamó Sinfonia grande, intitolata Bonaparte (nombrado en honor a Napoleón ). Después de enterarse de que Napoleón se había hecho emperador de Francia el 18 de mayo de 1804, sin embargo, según una anécdota, borró el nombre de la portada con gran enojo. Su nuevo título ahora se llama Heroic Symphony, compuesto para celebrar la memoria de un gran hombre . Hoy en día se llama principalmente Eroica con su título italiano . Se estrenó en agosto de 1804 en el palacio de Viena del príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz , a quien ahora estaba dedicado.

La única ópera de Beethoven se estrenó en 1805. Como muchas otras obras, había sido objeto de varias revisiones y originalmente se llamó Leonore . En la tercera versión como Fidelio (con la obertura en mi mayor) apareció en escena en 1814. Beethoven no abrió nuevos caminos en el diseño dramático con ella. Ella todavía tiene su posición especial a través del material rico y profundo, humanamente interesante y conmovedor y la calidad de su música.

Sinfonías No. 5 en Do menor, No. 6 en Fa mayor y No. 7 en La mayor

Comienzo de la quinta sinfonía

La quinta sinfonía de Beethoven también se llama la sinfonía del destino . Fue creado durante una etapa difícil en la vida del compositor. Se dice que Beethoven dijo sobre las cuatro notas de apertura distintivas: "Así que el destino llama a la puerta". Sin embargo, esto fue rechazado por los historiadores de la música como una atribución legendaria posterior. El 22 de diciembre de 1808 se estrenó junto con la VI sinfonía ( pastoral ), el cuarto concierto para piano y partes de la misa en Do mayor.

La pastoral no es música de programa en el verdadero sentido de la palabra , como se le suele llamar erróneamente, sino, según afirma el propio Beethoven, “más expresión de sentimiento que pintura”. Así que la sinfonía todavía se basa en la música clásica. Franz Liszt , que escribió los primeros poemas sinfónicos , se refirió más bien a las oberturas de Beethoven, como Coriolan o King Stephan , al desarrollar este nuevo género . Sin embargo, el tema de la pastoral relacionado con la naturaleza fue un elemento básico de la siguiente época del Romanticismo, la época de la poesía sinfónica por excelencia. Asimismo, el arte del romanticismo puso énfasis en lo más íntimo del ser humano, es decir, sus sentimientos y actitudes. Desde el punto de vista que probablemente Beethoven también tomó por sus pastorales, esto podría muy bien considerarse como un precursor romántico. Esto está respaldado por la extensión de la forma a cinco movimientos, así como por la inclusión de instrumentos (por ejemplo, flautín ) que no se encuentran en casa en la orquesta sinfónica clásica. Se trata de innovaciones que apuntan claramente a la época romántica, que se hacen aún más evidentes en la triunfante novena sinfonía . Además, algunos de los "programas musicales" topoi ("tormenta", etc.) utilizados en la pastoral fueron retomados con gusto en la era romántica.

En la Séptima Sinfonía en La mayor, Op. 92, que se completó en 1812 , Beethoven anticipó musicalmente las posteriores guerras de liberación antinapoleónicas . En el estreno en diciembre de 1813, provocó una enorme euforia entre el público. Esta sinfonía se caracteriza por un cierto patriotismo y no indica la era venidera del romanticismo con tanta claridad como las sinfonías anteriores. Sin embargo, las innovaciones armónicas y polifónicas se pueden sentir claramente en la obra. El movimiento central de la obra es inusualmente el segundo, el Allegretto . Se caracteriza por un ritmo solemne, "como una procesión fúnebre sin fin de millones". En palabras de Beethoven, está dedicado a quienes “nos han sacrificado tanto”.

Último período creativo

En los años 1814 a 1818, la producción de Beethoven se ralentizó temporalmente. Durante este período solo se crearon unas pocas composiciones más grandes, e. B. la 28ª Sonata para piano en La mayor (1815) y el Liederkreis . La enfermedad y el amargo sufrimiento doméstico obstaculizaron su imaginación. Después de superar este período de desánimo, cambió en algunos aspectos. Su sentimiento se interiorizó aún más con un aislamiento completo del mundo exterior, como resultado de lo cual la expresión a menudo era incluso más conmovedora e inmediata que antes, mientras que la unidad de contenido y forma a veces no era tan perfecta como de costumbre, pero estaba influenciada por factor subjetivo.

Las principales obras de esta tercera época son la Missa solemnis (1818-1823), que el propio Beethoven consideraba su obra más lograda, y la novena sinfonía en re menor (1823-1824). También pertenecen a este período: la obertura a la consagración de la casa , op. 124 (1822), las sonatas para piano Op. 106 en si bemol mayor (1818), op. 109 en mi mayor , op. 110 en La bemol mayor (1821) y Op. 111 en Do menor (1822), las Variaciones Diabelli , varias piezas menores para piano y voz y finalmente los últimos grandes cuartetos de cuerda, op. 127 en mi bemol mayor (1824), op. 130 en si bemol mayor y Op. 132 en La menor (1825), Op. 131 en Do sostenido menor y Op. 135 en fa mayor (1826). Los últimos cuartetos de cuerda se remontan a la preocupación de Beethoven por las técnicas de composición de Johann Sebastian Bach , especialmente sus técnicas de fuga. Sin embargo, estas piezas no apuntan al pasado, sino al futuro lejano. Su Op. 133 ( Large Fugue ) fue extraordinariamente moderno para su época y apenas se entendió a lo largo del siglo XIX. Muchos borradores, incluido el de una décima sinfonía en Do menor y un quinteto de cuerda en Do mayor, estaban en la propiedad del compositor.

Novena sinfonía

Beethoven completó la novena sinfonía en 1824. El último movimiento con el final del coro del poema To Joy de Schiller es particularmente conocido. El tema de esta frase es la base del himno europeo . La sinfonía expresa la lucha de un corazón humano que, a causa del trabajo y el sufrimiento, anhela el día de pura alegría que no se le concede con total claridad y pureza. Los primeros tres movimientos con su grandiosa arquitectura, instrumentación y procesamiento temático marcaron la tendencia de los compositores sinfónicos del período romántico hasta Gustav Mahler . La primera interpretación de la novena sinfonía tuvo lugar junto con partes de la Missa solemnis el 7 de mayo de 1824. Beethoven quería apoyar al director especificando los tiempos, aunque ya no podía dirigir la interpretación él mismo. Sin embargo, la orquesta había recibido instrucciones de no prestar atención a esto.

Sinfonía No. 10

Beethoven todavía estaba trabajando en su décima sinfonía poco antes de su muerte, pero no la completó. Hay muchos bocetos y notas de la primera oración. Barry Cooper transformó estos bocetos en una primera oración. También hay bocetos de 1825 para un tercer movimiento, un poderoso Scherzo titulado Presto .

Instrumentos de Beethoven

Uno de los pianos de Beethoven era un instrumento fabricado por la compañía de pianos vienesa "Geschwister Stein" . El 19 de noviembre de 1796, Beethoven escribió una carta a Andreas Streicher , esposo de Nannette Streicher : “Recibí su fortepiano anteayer. Es realmente maravilloso, todos los demás hubieran querido guardárselo para sí mismos ... ” Según los recuerdos de Carl Czerny , Beethoven tenía un fortepiano de Walter en su casa en 1801 . En 1802 Beethoven le pidió a su amigo Zmeskall que le preguntara a Walter si podía hacer un fortepiano con una sola cuerda para él.

En 1803 Beethoven recibió su piano de cola Erard ; pero como escribió Newman: "Beethoven estaba descontento con este instrumento desde el principio, porque encontró su mecánica inglesa insoportablemente difícil". Otro piano de Beethoven, un Broadwood de 1817, un regalo de Thomas Broadwood, permaneció hasta su muerte en el año 1827 en su Schwarzsparnierhaus.

El último instrumento de Beethoven fue un fortepiano de cuatro tiempos de Conrad Graf . El propio Graf confirmó que le había prestado a Beethoven un fortepiano con un rango de 6½ octavas y luego se lo vendió a la familia Wimmer después de la muerte del compositor. En 1889 se compró el instrumento en la Casa Beethoven de Bonn.

estudiante

Obras (selección)

( WoO = trabajar sin número de opus)

Obras orquestales

Sinfonías:

Conciertos de piano:

Otras obras de concierto:

Oberturas:

Ópera y otras obras escénicas

Ópera:

  • Leonore (1.a versión, comp. 1804/1805, estreno: 1805; libreto de Jv Sonnleithner, 3 actos, 19 canciones y números musicales, inaugurado con la obertura n. ° 2 de Leonore)
  • Leonore (2da versión, comp. 1805/1806, estreno: 1806; libreto revisado por St.v. Breunig, 2 actos, 18 canciones y números musicales, abierto con la obertura de Leonore No. 3)
  • Fidelio (tercera versión de Leonore , comp. 1814, estreno: 1814; libreto revisado por la Sra. Treitschke, 2 actos, 17 canciones y números musicales, inaugurado con la obertura de Fidelio).

Ballets:

Música de escenario:

Obras vocales

Oratorio

valorar

Cantatas

Canciones

  • Descripción de a girl WoO 107
  • A un bebé WoO 108
  • El hombre libre WoO 117
  • Ocho canciones
    op.52 El viaje de Urian alrededor del mundo , El color del fuego , La pequeña canción de la calma , La canción de mayo , La despedida de Molly , El amor , Marmota , La pequeña flor Wunderhold
  • Te amo de la forma en que me amas WoO 123
  • La partenza WoO 124
  • Adelaida op.46
  • Canción de despedida a los ciudadanos de Viena WoO 121
  • Canción de guerra de los austriacos WoO 122
  • Canción de sacrificio WoO 126
  • Nuevo amor, nueva vida WoO 127 (1a versión)
  • La tiranna WoO 125
  • VI Cantos de Gellert op.48
    Peticiones , El amor al prójimo , De la muerte , La gloria de Dios procedente de la naturaleza ( Los cielos se jactan ) , El poder y la providencia de Dios , Canto de penitencia
  • Felicidad , Op.88
  • The Quail Beat WoO 129
  • To Hope op.32 (1er ajuste)
  • Elegía sobre la muerte de un caniche WoO 110
  • Cuando el amado quiso separarse (sentimientos sobre la infidelidad de Lydia) WoO 132
  • En questa tomba oscura WoO 133
  • Sehnsucht WoO 134 (4 configuraciones)
  • Recuerdo WoO 136
  • La juventud en un país extranjero WoO 138
  • Canción de lejos (la misma parte de piano que Der Jüngling in der Fremde WoO 138)
  • Cantando desde lejos WoO 137
  • El amante WoO 139
  • Sechs Gesänge op.75
    ¿Conoces el país , Nuevo amor, Nueva vida (2da versión), Del Fausto de Goethe (Canción de pulgas de Mephisto), Advertencia de Gretel , Al amante lejano , el satisfecho
  • Cuatro arietas y un dúo
    op.82 Dimmi, ben mio, che m'ami , T'intendo sì, mio ​​cor , L'amante impaziente (Arietta buffa) , L'amante impaziente (Arietta assai seriosa) , Odi l ' aura che dolce sospira
  • Drei Gesänge von Goethe op. 83
    Wonne der Wehmut , Sehnsucht , con una cinta pintada
  • Al amado (versión 1)
  • Al amado WoO 140 (tercera versión)
  • El espíritu del bardo WoO 142
  • Despedida del guerrero WoO 143
  • Merkenstein WoO 144 (1er ajuste)
  • Merkenstein op.100 (segundo y tercer ajuste)
  • El secreto de WoO 145
  • To Hope op.94 (segundo ajuste)
  • Anhelo WoO 146
  • Para el amado lejano . Un círculo de canciones de Aloys Jeitteles op. 98
    En la colina me siento, mirando , donde las montañas son tan azules , marineros ligeras en las alturas , estas nubes en las alturas , los barridos de mayo, la proliferación de llanuras de inundación , Prendedlos entonces, éstos canciones
  • El hombre de la palabra op.99
  • Ruf vom Berge WoO 147
  • De cualquier manera WoO 148
  • Renuncia WoO 149
  • Canción de la tarde bajo el cielo estrellado WoO 150
  • Ariette (El beso) op.128
  • O sanctissima ("O eres feliz") WoO 157, No. 4
  • De las canciones de diferentes pueblos WoO 158
  • Numerosos arreglos de canciones populares

Obras de piano

El foco de su trabajo está en las 32 sonatas para piano. También escribió variaciones sobre temas extranjeros y propios, de los cuales las Variaciones Diabelli se encuentran entre las obras para piano más importantes de todas.

Entre las numerosas piezas para piano, destacan las tres colecciones de bagatelas op. 33, op. 119 y op. 126. Particularmente populares son la hoja de álbum Für Elise y el rondo Die Wut über die Lost Groschen (op. 129).

Música de cámara

Tríos de cuerdas

  • Trío de cuerdas en mi bemol mayor op.3 (1792)
  • Serenata en re mayor op.8 (1797)
  • Tres tríos, op. 9 (1796-1798)
    • Op. 9 No. 1 en sol mayor
    • Op. 9 No. 2 en Re mayor
    • Op. 9 No. 3 en Do menor

Cuartetos de cuerda

Cuartetos de piano

Tríos de piano

  • Trío para piano, flauta y fagot WoO 37 (hacia 1783)
  • Movimiento en trío Hess 48 en mi bemol mayor (circa 1790-1792)
  • Gassenhauer Trio op.11 en si bemol mayor (1798) para piano, violín / clarinete y violonchelo, dedicado a la condesa Maria Wilhelmine von Thun
  • Trío op.121a en sol menor / sol mayor (comp. 1803? / Rev.1816) - Variaciones sobre la canción de Wenzel Müller Ich bin der Schneider Kakadu

Arreglos de la mano de Beethoven:

  • Trío op.38 para piano, clarinete / violín y violonchelo (1802/1803), arreglo del septeto op.20
  • Arreglo de la segunda sinfonía op.36 para trío de piano (1805)

Sonatas para violín

Sonatas y variaciones para violonchelo

  • Variaciones para piano y violonchelo
    • Doce variaciones sobre un tema del oratorio Judas Maccabaeus de Handel en sol mayor Kinsky-Halm WoO 45 (1796), dedicado a la princesa Christiane von Lichnowsky
    • Doce variaciones sobre el tema de una niña o una mujer de la ópera Die Zauberflöte de Mozart en fa mayor op.66 (1798)
    • Siete variaciones sobre el tema Para hombres que sienten amor de la ópera Die Zauberflöte de Mozart en mi bemol mayor Kinsky-Halm WoO 46 (1801), dedicado al conde Johann Georg von Browne

Otras obras de música de cámara

Grabaciones

Disco

  • Ludwig van Beethoven: Obras maestras ● 40 horas MP3 , DVD-ROM, Aretinus Gesellschaft für Musikarchivierung mbH, Berlín 2006, ISBN 3-939107-12-3 .

Literatura de ficción

La vida y la obra de Ludwig van Beethoven se convirtieron no solo en tema de la historia de la música, sino también de la literatura. Franz Grillparzer escribió el discurso fúnebre como el poema de dos estrofas sobre el canto de palabras sobre la tumba de Beethoven . En 1840 se publicó la novela Una peregrinación a Beethoven , en la que Richard Wagner puso su propia interpretación de ópera en boca de su modelo a seguir Beethoven. Heribert Rau lo retrató en su obra Beethoven, publicada en 1859 , La vida de un artista . En 1903 Romain Rolland heroizó al compositor como artista y luchador en su novela psicológica Vie de Beethoven ( La vida de Beethoven ). Kurt Delbrück escribió El amor del joven Beethoven en 1922 y tres años más tarde la novela El último amor de Beethoven . En 1926 Arthur Schurig relató la vida del compositor en el volumen de relatos Vom Glücke Beethoven . En 1927 se publicó el libro Der Titan de Ottokar Janetschek , un recuento de la vida de Beethoven. La novela histórica de dos partes de Felix Huch, Beethoven, siguió en 1927/1931 . Los sonetos de Moab de Albrecht Haushofer incluyeron con Beethoven un poema reflexivo sobre las sonatas para piano del Creador sordo. En la segunda mitad del siglo XX, Alfred Karrasch triunfó con la novela Appassionata. Una novela de vida de Beethoven y un éxito de ventas. En 1952, Voggenreiter-Verlag publicó la novela Das Godesberg Breakfast de Heinz Magka. En 1973, se publicó Die Mühsal einer Tag. Una novela de Beethoven de Joachim Kupsch ; un año después los sonetos a Beethoven de Gustinus Ambrosi . Además de novelas y poemas, numerosas obras de teatro se ocuparon de la vida del compositor.

Películas sobre Beethoven

Filatélico

Con la fecha de emisión inicial el 2 de enero de 2020 fue el German Post AG para el 250 aniversario de Beethoven un sello especial en la denominación de 80 céntimos de euro. El diseño proviene del artista gráfico Thomas Steinacker de Bonn.

Beethoven como tocayo

Las siguientes instituciones, eventos y lugares fueron nombrados en honor a Beethoven.

Ver también

Fuentes biográficas

  • Franz Gerhard Wegeler , Ferdinand Ries : Notas biográficas sobre Ludwig van Beethoven. Bädeker, Koblenz 1838.
  • Franz Gerhard Wegeler: Anexo a las notas biográficas de Ludwig van Beethoven. Bädeker, Koblenz 1845.
  • Anton Schindler : biografía de Ludwig van Beethoven. Aschendorff, Münster 1860.
  • Gerhard von Breuning : de la Schwarzspanierhaus. Recuerdos de L. v. Beethoven desde mi juventud. Rosner, Viena 1874
  • Arrey von Dommer:  Beethoven, Ludwig van . En: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volumen 2, Duncker & Humblot, Leipzig 1875, págs. 251-268.
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  • Karl-Heinz Köhler , Grita Herre, Dagmar Beck (eds.): Libros de conversación de Ludwig van Beethoven. 11 volúmenes. Leipzig 1972-2001.
  • Maynard Solomon (ed.): Diario de Beethoven 1812-1818. Casa de Beethoven, Bonn 2005.
  • Klaus Martin Kopitz : Una solicitud desconocida de Beethoven al emperador Franz I. En: Bonn Beethoven Studies. Volumen 6 (2007), págs. 101-113.
  • Beethoven desde el punto de vista de sus contemporáneos en diarios, cartas, poemas y memorias. Editado por Klaus Martin Kopitz y Rainer Cadenbach , con la colaboración de Oliver Korte y Nancy Tanneberger. 2 volúmenes. Henle, Múnich 2009, ISBN 978-3-87328-120-2 .
  • Josef Niesen : Léxico personal de Bonn. En tercer lugar, mejorar. y exp. Ed. Bouvier, Bonn 2011, ISBN 978-3-416-03352-7 , págs. 39-42.
  • Stefan Michael Newerkla : Los condes imperiales irlandeses de Browne-Camus al servicio de Rusia y Austria. Desde el Tratado de Limerick (1691) hasta la muerte de su amigo de la familia Ludwig van Beethoven (1827). En: Lazar Fleishman, Stefan Michael Newerkla, Michael Wachtel (eds.): Скрещения судеб. Relaciones literarias y culturales entre Rusia y Occidente. Un Festschrift para Fedor B. Poljakov (= Estudios eslavos de Stanford. Volumen 49). Peter Lang, Berlín 2019, págs. 43–68.

Literatura (selección)

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  • Ludwig Nohl : la vida de Beethoven. 3 volúmenes. Viena / Leipzig 1864, 1867, 1877. (La primera biografía científica)
  • Ludwig Nohl: la muerte de Beethoven. Una crónica documental. En: Ludwig Nohl: Cuaderno de bocetos musical. Munich 1866, págs. 209-312.
  • La Mara [Ida Maria Lipsius]: Amado inmortal de Beethoven. El secreto de la condesa Brunsvik y sus memorias. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1909.
  • Alexander Wheelock Thayer : la vida de Ludwig van Beethoven. Editado por Hermann Deiters y Hugo Riemann . 5 volúmenes. Leipzig 1917-1922. (Directmedia Publishing, Berlín 2007, ISBN 978-3-89853-334-8 ) (Un trabajo estándar básico) en zeno.org
  • La Mara ( Ida Maria Lipsius ): Beethoven y los Brunsviks. Basado en documentos familiares de la propiedad de Therese Brunsvik. Siegel, Leipzig 1920.
  • Paul Bekker : Beethoven. Editorial alemana, Stuttgart 1922.
  • Ludwig Schiedermair : el joven Beethoven. Leipzig 1925.
  • Theodor von Frimmel : Manual de Beethoven. Leipzig 1926.
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  • Walter Riezler : Beethoven. Atlantis, Zúrich 1962.
  • Jean y Brigitte Massin: Recherche de Beethoven. Fayard, París 1970.
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  • Russel Martin: el Locke de Beethoven. Una verdadera historia. Traducido del inglés por Inge Leipold. Piper Verlag, Múnich / Zúrich 2000, ISBN 3-492-04276-7 .
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  • John E. Klapproth: el único amante de Beethoven: ¡Josephine! , Charleston, EE. UU. 2015. ISBN 978-1-4700-9807-0
  • John E. Klapproth: El Compendio del Amado Inmortal. Todo acerca de la única mujer que Beethoven amó, y muchas de las que no amó. CreateSpace, Charleston SC 2016.
  • Michael Ladenburger: Beethoven en movimiento. Libro que acompaña a una exposición en la Casa Beethoven de Bonn. Bonn 2016, ISBN 978-3-88188-149-4 .
  • Martin Geck: Beethoven. El creador y su universo. Siedler, Múnich 2017, ISBN 978-3-8275-0086-1 .
  • Christine Eichel : el titán sensible. Ludwig van Beethoven en el espejo de sus obras más importantes. Bendición Verlag Munich 2019, ISBN 978-3-89667-624-5
  • Karl-Heinz Ott : Intoxicación y silencio. Sinfonías de Beethoven. Hoffmann y Campe, Hamburgo 2019, ISBN 978-3-455-00396-3
  • Lutz Felbick : El compositor extemporaneus Beethoven como "nietos" de JS Bach. En: Michael Lehner, Nathalie Meidhof, Leonardo Miucci (eds.): El trabajo volátil. Improvisación pianística de la época de Beethoven. Schliengen 2019, págs. 34–56. (= Investigación musical en la Universidad de las Artes de Berna. 12.) doi: 10.26045 / kp64-6176-003
  • Martin Geck: Escuche a Beethoven. Cuando destellos de inspiración rompen las formas sagradas. Reclam, Ditzingen 2020, ISBN 978-3-15-011252-6 .
  • Werner Telesko , Susana Zapke , Stefan Schmidl: Beethoven visuell. El compositor en el espejo de los mundos pictóricos de la imaginación. Hollitzer Verlag, Viena 2020, ISBN 978-3-99012-790-2 .
  • Alessandra Comini : Beethoven - El nacimiento de un mito. Del inglés americano de Pia Viktoria Pausch. Hollitzer Verlag, Viena 2020, ISBN 978-3-99012-615-8 .
  • Matthias Henke : Beethoven: el acorde del mundo. Biografía. Carl Hanser Verlag, Múnich 2020, ISBN 978-3-446-26578-3 .
  • Christian Thielemann con Christine Lemke-Matwey : Mi viaje a Beethoven . CH Beck, Múnich 2020, ISBN 978-3-406-75765-5 .
  • Norbert Schloßmacher (Ed.): Beethoven - The Bonner Years , Böhlau Verlag, Colonia 2020, ISBN 978-3-412-51968-1 .

enlaces web

Wikisource: Ludwig van Beethoven  - Fuentes y textos completos
Commons : Ludwig van Beethoven  - álbum con imágenes, videos y archivos de audio

Biográfico

Actual

Sitios web en idiomas extranjeros

Notas y letras

Grabaciones

Evidencia individual

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  2. a b Ludwig van Beethoven en el sitio web de Planet Wissen .
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  7. Alexander Wheelock Thayer: la vida de Ludwig van Beethoven. S. 114.
    Ludwig van Beethoven: Correspondencia. Edición completa. Volumen 1. Ed. Por Sieghard Brandenburg . Henle, Munich, 1996, No. 65 y Volumen 5, No. 1855.
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  9. Klaus Martin Kopitz , Rainer Cadenbach (Ed.): Beethoven desde el punto de vista de sus contemporáneos. Munich 2009, No. 695.
  10. Jürgen May: Neefe como socio en la fama de Beethoven. En: Helmut Loos (ed.): Christian Gottlob Neefe (1748-1798). Una personalidad de artista independiente. Informe de la conferencia. Chemnitz 1998. págs. 237-253.
  11. Jürgen May: Neefe como socio en la fama de Beethoven. P. 242f.
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  14. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Ed.): Beethoven desde el punto de vista de sus contemporáneos. Munich 2009, No. 534.
  15. Dieter Haberl: El primer viaje de Beethoven a Viena - La fecha de su viaje escolar a WA Mozart. En: Nuevo Anuario Musicológico. 14, 2006, págs. 215-255.
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  23. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Notas biográficas sobre Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, pág.84.
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  31. H. Jesserer, H. Bankl: ¿ Beethoven sordo por la enfermedad de Paget? Informe sobre el descubrimiento y la investigación de fragmentos de cráneo de Ludwig van Beethoven. En: laringología, rinología, otología.  65: 592-597 (1986) y col.
  32. ↑ La otosclerosis es una enfermedad de los huesos del oído interno que conduce a la pérdida de audición. Hoy en día, a los pacientes se les suele ayudar con prótesis que aún eran desconocidas en la época de Beethoven. Véase también Knud Breyer, artículo Taubheit . En: Heinz von Loesch , Claus Raab (ed.): Das Beethoven-Lexikon. Laaber, Laaber 2008, págs. 760-762.
  33. Ludwig van Beethoven. Correspondencia. Volumen 1, No. 106.
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  35. Maynard Solomon: Beethoven. Biografía. Traducido por Ulrike von Puttkamer. Fráncfort del Meno 1987.
  36. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Notas biográficas sobre Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, pág.78.
  37. ^ Ludwig van Beethoven: Correspondencia . Volumen 1, No. 152.
  38. Ulrich Schmitt: La revolución en la sala de conciertos. Sobre la recepción de Beethoven en el siglo XIX. Mainz y col. 1990, págs. 191-220.
  39. Lidia Procner, Franciszek Dendewicz: Sławne Postacie Pogranicza polsko-czeskiego Euroregionu Pradziad - wspólne dziedzictwo historyczne - Ludwig van Beethoven . Powiat Nyski, Nysa 2007, ISBN 978-83-60431-09-2 , págs. 16 (polaco).
  40. Jürgen May: Beethoven y el príncipe Karl Lichnowsky. P. 33. En: Glenn Stanley (Ed.): Beethoven Forum. vol. 3 (1994), págs.29-38
  41. ^ Ludwig van Beethoven: Correspondencia. Volumen 1, No. 302 y 303.
  42. Cf. Klaus Martin Kopitz : nombramiento de Beethoven para Kassel en la corte de Jérôme Bonaparte. Una búsqueda de pistas. En: El Tonkunst . Vol. 5, No. 3 de julio de 2011, págs. 326-335
  43. El factor decisivo fue probablemente un concierto el 22 de diciembre de 1808, que Beethoven ofreció en el Theater an der Wien , al que también asistió el “tribunal supremo” y que “hizo las delicias del numeroso público y silenció a los mezquinos envidiosos”. Véase Augsburgische Ordinari Postzeitung. Nro. 11, Freytag, 13 de enero de 1809, p. 1, como versión digitalizada de la Biblioteca de la Universidad de Augsburgo .
  44. Martella Gutiérrez-Denhoff: "Oh decreto lamentable". Pensión de Beethoven del príncipe Lobkowitz, el príncipe Kinsky y el archiduque Rudolph. En: Sieghard Brandenburg, Martella Gutiérrez-Denhoff (ed.): Beethoven y Bohemia. Contribuciones a la biografía e historia del impacto de Beethoven. Bonn 1988, págs. 91-145
  45. Renate Moering: Implementación literaria de Bettine von Arnim de su experiencia con Beethoven. En: Cornelia Bartsch, Beatrix Borchardt, Rainer Cadenbach (eds.): El Beethoven “masculino” y el “femenino”. Informe sobre el Congreso Internacional de Musicología del 31 de octubre al 4 de noviembre de 2001 en la Universidad de las Artes de Berlín. Bonn 2003, págs. 251-277.
  46. Citado de Massin 1955/1970, p. 208.
  47. Citado de Massin 1955/1970, p. 210.
  48. Citado de Massin 1955/1970, p. 209.
  49. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Notas biográficas sobre Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, pág.117.
  50. Klaus Martin Kopitz : el amor de la infancia de Beethoven, Johanna von Honrath (1770–1823). Una contribución a su biografía. En: Bonn Beethoven Studies. Volumen 9, 2011, ISBN 978-3-88188-121-0 , págs. 155-158. klaus-martin-kopitz.de (PDF).
  51. Facsímil de la carta p. 48 En: Robert Bory: Ludwig van Beethoven. Su vida y obra en imágenes. Zúrich 1960.
  52. Prueba: Schmidt-Görg 41. - SBH 490 Facsímil de Beethoven-Haus: Schiedermair, Beethoven. Contribuciones a la vida y al trabajo basadas en documentos de la Casa Beethoven. Bonn 1930
  53. En mayo de 1799, la madre Anna llevó a sus dos hijas Therese y Josephine a Viena para ver a Beethoven, quien las aceptó como estudiantes de piano. Más tarde, después del matrimonio de Josephine, también conoció a los otros hermanos; una amistad de Duz se desarrolló con Franz a lo largo de los años.
  54. Therese Brunsvik en sus memorias, citada de La Mara (1909), p. 68 y sig.
  55. Susanne Beyer : Ludwig el más grande. El espejo 49, 3o. 11. 2019. Hamburgo 2019, p. 121
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  57. Beethoven: Trece cartas desconocidas a la condesa Josephine Deym nacidas v. Brunsvik. Facsímil. Introducción y transmisión por Joseph Schmidt-Görg. 2a edición Bonn 1986.
  58. Tellenbach (1988), p. 259 y sig.
  59. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Ed.): Beethoven desde el punto de vista de sus contemporáneos. Munich 2009, No. 141.
  60. Steblin (2007), p. 159.
  61. Steblin (2007), p. 162.
  62. ^ Joseph Kerman, Alan Tyson: Ludwig van Beethoven . En: Diccionario de música y músicos de New Grove. Ed. por Stanley Sadie, Vol. 2: Atrás - Bolivia. Macmillan: Londres 1980, Repr. 1988, p. 367
  63. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Ed.): Beethoven desde el punto de vista de sus contemporáneos. Munich 2009, No. 154.
    Es sorprendente que Beethoven estuviera enfermo y deprimido a menudo desde 1810 (después del nuevo matrimonio de Josephine) (como Thayer ya observó).
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  88. Claramente, no hay posibilidad de certeza absoluta aquí […] Es posible que la carta surgiera de una… reunión con una mujer que informó a Beethoven que iba a Karlsbad y luego no cumplió con su intención declarada. [“Obviamente, aquí no hay certeza absoluta…] Es posible que la carta haya sido escrita como resultado del encuentro con una mujer… quien le informó a Beethoven que quería ir a Karlsbad y luego no la usó para llevar a cabo su intención declarada. . "] (Solomon 1998, p. 219 y sig.)
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  113. Lo que se quiere decir aquí, un mes y medio después de la Batalla de Leipzig , son los innumerables soldados que murieron en las guerras antinapoleónicas. La cita de Beethoven proviene de su discurso de agradecimiento a los participantes en el estreno de la sinfonía; citado de: Harry Goldschmidt : Beethoven. Presentaciones de fábrica. Reclam, Leipzig 1975, pág.53.
  114. Ignaz Josef Pleyel (1757-1831) adquirió los derechos de comercialización (para Francia) de la opp el 24 de enero de 1827. 130, 133 y 134. El contrato en francés se celebró en presencia de testigos en Viena y se certificó ante notario. Ver contrato entre Ludwig van Beethoven e Ignaz Pleyel, Viena, 24 de enero de 1827 en Beethoven-Haus Bonn, consultado el 12 de junio de 2019.
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