Ópera en el Gänsemarkt

Oper am Gänsemarkt, detalle de la vista de la ciudad de Paul Heinecken en 1726

La Oper am Gänsemarkt de Hamburgo fue el primer y más importante teatro civil de la zona de habla alemana entre 1678 y 1738 . La inauguración de la casa tuvo lugar el 2 de enero de 1678 . Con dos mil butacas, superó cualquier espacio de teatro contemporáneo. Luego sirvió como escenario para compañías móviles de ópera y teatro hasta 1763 . La casa fue demolida hacia 1764 .

Ubicación y forma

Alster interior (1690) con la Ópera (n. ° 75)

La ópera estaba en el lado noroeste del Inner Alster , aproximadamente en el triángulo entre las propiedades actuales del Hotel Vier Jahreszeiten , el Berenberg Bank y el Colonnaden . El área todavía estaba poco construida alrededor de 1670, y el Kalkhof se encontraba cerca .

El Venecia- arquitecto nacido Girolamo Sartorio fue comisionado en el verano de 1677 para construir un teatro de ópera en el Alster, basado en el modelo del Teatro San Cassiano en su ciudad natal. La casa se completó solo seis meses después. Desde fuera parecía un granero sin adornos en un edificio con entramado de madera. Sin embargo, desde el interior, el magnífico teatro de la ópera de Gansemarckt , como se describió en 1722, cuenta con la tecnología más avanzada. Un escenario de tres partes extraordinariamente profundo con 15 pares de fondos permitió transformaciones rápidas. El libretista local Barthold Feind elogió en 1708:

El público quedó impresionado con una gran macchina y fuselajes, y en ocasiones especiales se encendieron fuegos artificiales. El auditorio era muy grande, 4 logias están una encima de la otra , nos dijo el arquitecto Nicodemus Tessin .

Se dice que la casa tenía 2000 asientos, el tiempo de juego era generalmente de 3 veces por semana.

Según la lista de Johann Mattheson para los años 1695 y 1705, un promedio de 380 espectadores asistieron a cada actuación, por lo que la casa solo tenía una tasa de ocupación del 20%.

En marzo de 1710, Zacharias Conrad von Uffenbach visitó el teatro de la ópera varias veces y comentó:

historia

Fundación, primeras representaciones y disputa teatral

Retrato del concejal de Hamburgo Gerhard Schott (1641-1702)

La ciudad imperial libre de Hamburgo tenía alrededor de 70.000 habitantes alrededor de 1700 y era la segunda ciudad más grande del imperio después de Viena . A medida que la ciudad se hacía más próspera, también lo hacía la necesidad de cultura. El abogado y concejal de Hamburgo, Gerhard Schott, inició el establecimiento de la casa y también quedó impresionado por la ópera de Italia. El duque Christian Albrecht von Schleswig-Gottdorf , que se exilió en Hamburgo en 1675 y quería continuar la tradición de la ópera que había comenzado en el castillo de Gottorf , fue miembro fundador de la ópera junto con Schott, el abogado y más tarde alcalde de Hamburgo , Peter Lütkens y el organista Johann Adam Reinken .

La inauguración de la casa tuvo lugar el 2 de enero de 1678 con la ópera sagrada El hombre creado, caído y erguido o Adán y Eva de Johann Theile (libreto: Christian Richter ). En el mismo año la ópera Orontes seguida de Theile (libreto: Hinrich Elmenhorst ). En ese momento, Theile ocupó el cargo de Hofkapellmeister del Duque Christian Albrecht.

La tercera ópera interpretada en 1678 se llamó The Happy Rising Sejanus, presentada en un Singspiel , después de la cual se representó The Unhappy Falling Sejanus . Christian Richter había hecho ambos basados ​​en el original italiano de Nicolò Minato . Nicolaus Adam Strungk debutó en Hamburgo con la música de estas dos óperas .

El compositor Johann Wolfgang Franck debutó en 1679 con la ópera Die Wol y el amante constante Michal o Der Siegende und flehende David (libreto: Hinrich Elmenhorst) y en 1680 Johann Philipp Förtsch llegó por primera vez al Gänsemarkt como cantante, pero más tarde también compuso sus propias óperas.

En 1690, Johann Georg Conradi aceptó la convocatoria como maestro de capilla en la Ópera de Gänsemarkt. Bajo la dirección de Conradi, en la Oper am Gänsemarkt se representaron óperas italianas y francesas de los períodos renacentista y barroco, junto con obras propias y contemporáneas de otros compositores.

Alrededor de 1693, los desacuerdos con el libretista Friedrich Christian Bressand hicieron que el compositor Johann Sigismund Kusser se trasladara de la ópera de Hagenmarkt en Braunschweig a la ópera de Hamburgo.

Borrador de una escenografía para la ópera Der geliebte Adonis (música: Reinhard Keizer, libreto: Christian Heinrich Postel) 1697 de Johann Oswald Harms

Entre 1693 y 1695 Jakob Kremberg dirigió la ópera junto con Kusser y escribió allí en 1694, entre otras cosas. el libreto de la ópera Venus de Georg Bronner o el amor ganador .

También se creó una maqueta del Templo de Salomón entre 1680 y 1692 por artesanos cuyo nombre se desconocía por parte del Consejero Gerhard Schott . Estaba hecho de madera de roble y abeto, peral, corteza de abedul, plomo y alambre de plata y se usó como pieza de espectáculo para la ópera en Gänsemarkt cuando la ópera La destrucción de Jerusalén (música: Johann Georg Conradi, libreto: Christian Heinrich Postel ) se representó en 1692 y se colocó detrás del teatro de la ópera. El modelo en sí se ha conservado y ahora se encuentra en el Museo de Historia de Hamburgo .

Incluso antes de la inauguración de la Ópera de Hamburgo hubo una acalorada discusión. La representación de la obra de apertura de la historia bíblica causó enojo entre el clero de Hamburgo porque se ofendieron por la representación teatral de la obra, especialmente la aparición de Dios en el escenario. La disputa fue tan intensa que la ópera estuvo cerrada desde el verano de 1686 hasta finales de 1687. En 1694 la disputa se intensificó nuevamente, por lo que hubo una verdadera batalla en el ayuntamiento con los heridos y los muertos. En 1703 hubo otra pelea y Barthold Feind se burló de la situación en su obra The Confused House Jacob (primera representación en 1703 en la Ópera de Naumburg frente al Salztor ), que fue prohibida en Hamburgo. La disputa resultante y las dificultades financieras llevaron a que la ópera se cerrara nuevamente durante varias semanas en la primavera de 1704.

Tiempo bajo Keizer

Portada del libro de texto de la ópera de Keizer Die Magnanimous Tomyris (Libreto: Johann Joachim Hoë (von Hoenegg)) de 1717

Después de que Kusser dejara el teatro de la ópera en 1695, Reinhard Keizer, uno de los compositores más productivos del Gänsemarktoper, que también se mudó de Braunschweig a Hamburgo, asumió el cargo de director hasta 1717 en 1697. Su fama en Hamburgo comenzó en 1698 con la ópera Der bey dem Allgemeine Welt-Frieden / Templo de Jano cerrado por el gran Augusto. (Libreto: Christian Heinrich Postel), para el que Georg Philipp Telemann compuso nuevas arias en 1729 . Keizer creó más de 70 óperas para Hamburgo. De 1703 a 1707 también ocupó la dirección. Tocaban dos o tres días a la semana y así llegaban a 90 funciones al año, que podían durar de cuatro a seis horas debido a los largos cambios de escena y comenzaban a primera hora de la tarde. El teatro de la ópera no se utilizó durante Semana Santa, Navidad y Cuaresma. Keizer también escribió óperas con un drástico sabor local. Para su ópera Störtebeker (Libreto: Hotter), que se estrenó en 1701, se utilizaron como efecto especial vejigas de cerdo llenas de sangre de cerdo, la ópera The Pleasant Fraud o el Carneval de Venecia de 1707 (libreto: Johann August Meister y Mauritz Cuno ) con textos en bajo alemán se convirtió en un éxito de taquilla en el Gänsemarkt.

La mayoría de los escenografías para las óperas en Hamburgo vinieron de 1696 a 1701 por Johann Oswald Harms , que había trabajado en la corte Wolfenbüttel del duque Anton Ulrich amante del arte desde 1686 , donde fue responsable del ducado como maestro de máquinas. camarógrafo y pintor , pero durante su estancia en Hamburgo Active mantuvo la residencia de Brunswick.

Reinhard Keizer llevó a Johann Christian Schieferdecker, también de Teuchern , a la Ópera de Hamburgo en Gänsemarkt como clavecinista en 1702, donde revisó su ópera Der Königliche Printz Regnerus en 1702 , que ya se había representado en 1701 en el Hofoper de Weißenfels .

Mientras tanto, en 1699, el compositor Georg Bronner y el Dr. M. Cordes asumió la dirección de Gänsemarkt, pero se la devolvió el mismo año. Johann Mattheson también apareció en 1699 con su primera ópera Die Plejades, o las Siete Estrellas (libreto: Friedrich Christian Bressand). Mattheson fue previamente organista y miembro del Coro de la Ópera de Hamburgo. Luego apareció allí como solista, dirigió ensayos, dirigió sus propias representaciones de ópera y, a menudo, cantó el papel principal en ellas.

Como jóvenes músicos, los grandes grandes de la ópera Georg Friedrich Händel , Johann Adolf Hasse y Christoph Graupner pudieron sentar las bases de sus propias carreras en Hamburgo.

La famosa soprano Christiane Pauline Kellner (1664-1745) cantó la ópera Nebucadnezar de Reinhard Keizer (libreto: Christian Friedrich Hunold (Menantes)), que se representó en Gänsemarkt en enero de 1704 . También estaba comprometida la famosa cantante Margaretha Susanna Kayser , esposa del músico de la ciudad de Hamburgo Johann Kayser, quien más tarde trabajó durante ocho (después de Seedorf sólo cuatro, 1729-1737 / 34) como arrendataria y directora de este escenario de ópera, en el época de Telemann (1729-1737).

Portada del libreto de la ópera Flavius ​​Bertaridus, King of the Lombards (Libreto: Christoph Gottlieb Wend) de Telemann (1729)

El 5 de diciembre de 1704, en la ópera de Mattheson Die desafortunada Cleopatra (libreto: Friedrich Christian Feustking ), en la que Mattheson cantaba Marcus Antonius , hubo disputas entre Mattheson y Handel. Después de su actuación, Handel no dejó a Mattheson de vuelta al clavicémbalo y al escritorio del director, Mattheson luego lo desafió a un duelo en el Gänsemarkt con una bofetada en la cara. No hubo ganadores en este duelo porque un gran botón de metal en la falda de Handel rompió la espada del oponente y Handel salió ileso.

Asimismo, las óperas que estaban listas para ser representadas no se realizaron por motivos políticos, como la ópera Boris Goudenow (música y libreto: Johann Mattheson) de 1710, que recién se estrenó en 2005.

El 4 de diciembre de 1716 se celebró aquí su onomástica en presencia del zar Pedro el Grande con la ópera de Keiser La Troya destruida .

Unos meses después del estreno mundial en el Braunschweiger Hof en febrero de 1719, Georg Caspar Schürmann presentó The Faithful Alceste en el Teatro Gänsemarkt de Hamburgo, con algunas arias alemanas siendo reemplazadas por arias de otros compositores italianos, probablemente en línea con el gusto del público. .

Además de los ya mencionados, también trabajaron en el Gänsemarkt los compositores Johann Gottfried Vogler , Gottfried Grünewald y los libretistas Joachim Beccau , Heinrich Hinsch , Lukas von Bostel , Johann Ulrich König , Johann Samuel Müller , Johann Georg Glauche y Aurora von Königsmarck .

Tiempo bajo Telemann

En 1722 Georg Philipp Telemann se hizo cargo de la dirección del teatro de la ópera, que ocupó hasta el final de la última temporada en 1738 , siendo la cantante de Hamburgo Susanna Kayser la inquilina y directora desde 1729. Telemann ya había adquirido experiencia con la dirección musical de un teatro de ópera en la Ópera de Leipzig . La música del compositor ya era conocida por el público del concierto de Hamburgo, porque sus óperas El paciente Sokrates y Germanicus ya se habían representado en el Gänsemarkt. Telemann creó alrededor de 24 óperas para el Gänsemarktoper , por ejemplo, con la ópera Pimpinone (libreto: Johann Philipp Praetorius ) en 1725, continuó la alegre tradición del Gänsemarktoper, pero también temas serios, como en su ópera histórica más importante, The Load Carrying Love, escrito para Hamburgo o Emma y Eginhard (libreto: Christoph Gottlieb Wend (Selimantes)) de 1728.

Decoración del festival en la Ópera de Hamburgo con motivo del cumpleaños de Jorge I de Gran Bretaña en 1727

A finales de la década de 1720 se produjo una crisis en el teatro de la ópera, por lo que una junta directiva formada por varios enviados de las principales potencias que representaban a Hamburgo y los principados vecinos salvó la situación y compartió las donaciones necesarias. Tuvieron un interés especial en la continuidad de la ópera, ya que pudieron celebrar los días de la coronación y conmemoración de sus gobernantes e imperios de una manera apropiada que se superó en esplendor a través de brillantes actuaciones festivas. Así vivió Hamburgo, entre otras cosas. Representaciones alegóricas de ballet con motivo de las coronaciones del rey prusiano, el rey francés y la zarina rusa (1730) o el cumpleaños del rey inglés (1727).

Declive y demolición

Debido a la mala gestión financiera y los cambios en los gustos musicales, la casa recientemente tuvo que luchar con la caída del público. Se dice que la última actuación en 1738 tuvo solo ocho espectadores que pagaron.

A partir de abril de 1738 sólo se alquiló a compañías de teatro itinerantes, como la de Pietro Mingotti de 1743 a 1748 o la de Johann Friedrich Schönemann (1741 a 1751). En 1740, Friederike Caroline Neuber dio aquí su última actuación en Hamburgo. En septiembre de 1751, Mingotti quiso volver a alquilar el teatro de la ópera y el ayuntamiento encargó a los empleados del patio del edificio municipal que inspeccionaran el teatro de la ópera. Llegaron a la conclusión el 5 de octubre de 1751:

El ayuntamiento cerró inmediatamente el teatro de la ópera y Schönemann tuvo que cancelar sus actuaciones previstas.

Después de una reparación improvisada, la Koch Theatre Society actuó aquí por última vez entre 1758 y 1763 . Alrededor de 1764, la casa en ruinas fue finalmente demolida y en su lugar se construyó el Teatro Nacional Alemán , donde Gotthold Ephraim Lessing trabajó como dramaturgo durante tres años en 1767.

Compositores del Gänsemarktoper (selección)

• 

  Johann Theile

• 

  Georg Caspar Schürmann (1731)

• 

  Johann Mattheson (1746)

• 

  El joven Handel al clavicémbalo

• 

  Georg Philipp Telemann (alrededor de 1745)

Óperas conservadas que se estrenaron en el Gänsemarktoper (selección)

Importancia cultural e histórica

El estudioso del teatro Jens Malte Fischer dijo sobre el Gänsemarktoper:

El Gänsemarktoper no fue en absoluto una institución corta, sino más bien singular en la época de la moda de la ópera italiana, que reunió a los intelectuales alemanes durante muchas décadas. Sin duda, cuando se fundó en 1678, se creó una importante institución social, única y pionera en Alemania: el número de compositores y escritores de ópera que trabajan en esta casa es único dentro del panorama operístico de Europa. Aunque el clero se quejó de las óperas y de la seducción de los sentidos hacia la lujuria, la ópera se convirtió en un lugar de encuentro para el público de moda.

El catálogo de los libros de texto muestra entre 1678 y 1751 (más allá del “cierre” de la casa en 1738) 306 óperas diferentes con el año de ejecución y, en su mayor parte, la fecha exacta, de las cuales solo unas 30 se conservan por completo; asimismo sus libretos con detalles de sus bibliotecas y reimpresiones y reimpresiones adicionales. Esto incluye 11 óperas, de las cuales solo se conoce el título. En total, hay más de dos mil impresiones de texto conservadas en una gran cantidad de bibliotecas. La historia de la ópera de Hamburgo de orientación alemana del período barroco se hizo accesible sobre la base del calendario de representaciones de ópera de Hamburgo de 1678-1748 y una bibliografía incluida en este libro .

Ver también

• Ópera Estatal de Hamburgo
• Disputa del teatro de Hamburgo

literatura

• Walter Schulze: Las fuentes de la Ópera de Hamburgo (1678-1738). Estudio bibliográfico-estadístico sobre la historia de la primera ópera alemana en pie. (Mensajes de la biblioteca de la Ciudad Hanseática de Hamburgo (Ed. Gustav Wahl), Nueva Serie, Volumen 4.) Stalling, Hamburgo y Oldenburg 1938.
• Renate Brockpähler : Manual sobre la historia de la ópera barroca en Alemania. Lechte, Emsdetten 1964.
• Joachim E. Wenzel: Historia de la Ópera de Hamburgo 1678-1978 , publicado por la junta de la Ópera Estatal de Hamburgo, Hamburgo 1978.
• Werner Braun : de Remter a Gänsemarkt: de la historia temprana de la antigua ópera de Hamburgo (1677–1697) (Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft, nF 1). Saarbrücken: Saarbrücker Druckerei und Verlag, 1987. ISBN 3-925036-17-2
• Hans Joachim Marx y Dorothea Schröder : The Hamburg Gänsemarkt Opera: Catálogo de libros de texto (1678-1748). Laaber, Laaber 1995, ISBN 3-89007-268-2 .
• Birgit Kiupel: “'Ick segg dat salarios is man een Quarck'. Sirvienta y servidumbre femenina. Sobre política de género en la Ópera Gänsemarkt de Hamburgo (1678-1748) ”. En: Gabriele Busch-Salmen y Eva Rieger (eds.), Voces de mujeres, roles de mujeres en la ópera y auto-testimonios de mujeres Centaurus, Herbolzheim 2000. ISBN 3- 8255-0279-1
• Olaf Simons: La Europa de Marteau o la novela antes de que se convirtiera en literatura: un examen de los libros en alemán e inglés que se ofrecen entre 1710 y 1720. Rodopi, Amsterdam 2001 (en él las escenas de ópera de las novelas citadas en su totalidad, págs. 333–338). ISBN 90-420-1226-9
• Michael Maul: Los hermanos Uffenbach visitan Gänsemarktoper: comentarios sobre un conocido diario de viaje. en Göttingen Handel Articles, Volumen 12 Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, págs. 183ff.
• Annerose Koch: La Ópera Gänsemarkt de Hamburgo (1678-1738) como un lugar en el contexto de influencias nacionales y extranjeras

enlaces web

• Panorama histórico en MUGI (Birgit Kiupel)

Evidencia individual

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26. ↑ Blog de la Universidad de Hamburgo sobre el Teatro de Hamburgo Primavera 2015
27. ^ Johann Friedrich Schütze: Historia del teatro de Hamburgo. Treder, Hamburgo 1794, págs. 302ss.
28. ^ Hermann Heckmann: Barroco y rococó en Hamburgo: Baukunst des Bürgerertums Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1990, p. 289.
29. ^ Michael Walter: Ópera. Historia de una institución. Metzler, Stuttgart 2016, pág.113.
30. ↑ Jens Malte Fischer: Gustav Mahler. El extraño confidente. Viena 2003, 3ª edición, Bärenreiter dtv 2012, p. 264. En él, Fischer dedica una breve sección introductoria al Gänsemarktoper sobre el director de orquesta y director de ópera de Mahler en Hamburgo de 1891 a 1897.
31. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, catálogo de los libros de texto Laaber, Lilienthal 1995.
32. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, catálogo de libros de texto , 1995, págs. 496 a 507.
33. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, catálogo de libros de texto , 1995, págs. 541 a 557.
34. ↑ Ejemplo: Annemarie Clostermann: La ópera de la Teutschübenden Gesellschaft zu Hamburg. Nuevos libretos de principios del siglo XVIII y sus efectos . En: Formas teatrales musicales en pequeñas residencias , ed. por Friedhelm Brusniak (= Contribuciones de Arolser a la investigación musical I), Colonia 1993, págs. 122-133.

53.556785 9.991931Coordenadas: 53 ° 33 ′ 24.4 ″  N , 9 ° 59 ′ 31 ″  E