Teatro San Cassiano

Teatro San Cassiano
localización
Dirección:
Ciudad:	Venecia
Coordenadas:	45 ° 26 '19 "  N , 12 ° 19 '49"  E Coordenadas: 45 ° 26 '19 "  N , 12 ° 19' 49"  E45.438511 12.330369
Arquitectura e historia
Abrió:	1637
Presencia en Internet:
Sitio web:	https://www.teatrosancassiano.it/en

El Teatro San Cassiano (también Teatro di San Cassiano) de Venecia fue el primer teatro de ópera público del mundo, inaugurado como tal en 1637. La primera mención escrita del edificio se remonta a 1581. El teatro estaba en la parroquia de San Cassiano , después fue nombrado en el distrito ( sestiere de Venecia ) Santa Croce . Propiedad de la familia Tron , el San Cassiano fue el primer teatro de ópera público en el sentido de que las óperas se representaron para un público que pagaba. Anteriormente, las óperas solo se realizaban con fines privados y no estaban disponibles para la aristocracia y la sociedad de la corte. Así, el Teatro San Cassiano fue la primera institución cultural que dio acceso al público en general al evento “Ópera”.

En 2019, el emprendedor y musicólogo inglés Paul Atkin lanzó un proyecto sin precedentes. El objetivo de este proyecto es reconstruir el teatro de 1637 lo más fiel posible al original. Mediante la colaboración de científicos y expertos en artesanía veneciana, se reconstruirá el teatro, incluida la maquinaria escénica histórica y los elementos escénicos móviles. Además, con la reconstrucción del teatro, se creará un centro de investigación internacional en el que se abordará la práctica escénica históricamente informada de la ópera barroca a nivel teórico y práctico .

El siglo XVI

La primera mención escrita del teatro data del año 1581. Dos letras diferentes se refieren al teatro para “comedia” de la familia Tron . Por un lado en una carta de Ettore Tron al duque Alfonso II. D'Este , fechada el 4 de enero de 1580 más Veneto (según el calendario de hoy 1581), por otro lado en la Venetia città nobilissima et singolare de Francesco Sansovino , en la que dos Se pueden mencionar teatros en la Parroquia de San Cassiano . Estos dos teatros se describen cada uno como un edificio redondo y en forma de huevo, de los cuales el edificio redondo se interpreta como el Teatro Michiel y el que tiene forma de huevo como el San Cassiano. Esto puede derivarse de los límites tradicionales de propiedad y ha sido confirmado por historiadores. En la carta al duque Alfonso Il d'Este, Tron escribe sobre "gastos de gran importancia para la representación de comedias" y también señala lo buscado que parece ser el nuevo proyecto:

Esto no solo significa que el teatro fue bien recibido por la población de la ciudad, sino que también confirma que los palcos ya estaban presentes en el primer edificio del teatro. Estos nuevos tipos de palcos se convertirían más tarde en un elemento arquitectónico central de los edificios de la ópera italiana (teatro all'italiana). La construcción de las logias se menciona nuevamente en una carta de Venecia de Paolo Mori (representante del duque de Mantua) el 7 de octubre de 1581, en la que se mencionan las “logias de los dos lugares construidos a propósito”. Además, en el Trattato de 'Portamenti de Antonio Persio (1607), dentro de un párrafo que hace referencia al Teatro Tron o al Teatro Michiel en 1593, se informa que la nobleza había "alquilado casi todos los palcos".

Cuando se considera que el teatro se construyó alrededor de 1580 y que los palcos se construyeron y utilizaron por primera vez en este teatro (una característica innovadora desde el punto de vista arquitectónico y comercial), se explica por qué el Consejo de los Diez aprobó una nueva resolución sobre la ciudad. teatros en 1580. Habían surgido dudas sobre la estabilidad y seguridad de los teatros, porque los teatros debían "ser fuertes y seguros para que no pudieran colapsar". Como resultado, se emitió un decreto que se suponía garantizaría la seguridad de la ingeniería estructural. Esto sugiere que las preocupaciones de seguridad del Consejo de los Diez pueden ser una respuesta directa a la novedad de los palcos. Esto también explicaría por qué el Consejo de los Diez expertos consultó para descartar defectos estructurales y confirmar la estabilidad fundamental de los teatros. Sin embargo, el Teatro Tron (junto con el teatro de la familia Michiel cerca del Gran Canal ) fue cerrado por orden del Consejo de los Diez en 1585 y se retiraron todos los elementos de madera que tenían que ver con el teatro. Sin embargo, es probable que el Teatro Tron (ahora Teatro San Cassiano) vuelva a abrir después de 1607.

El siglo XVII

Construcción del teatro en 1637: la creación del primer teatro de ópera del mundo

Reproducción de la portada del libreto de la ópera L'Andromeda (1637)

Los documentos archivados generalmente indican que el Teatro San Cassiano estuvo en funcionamiento continuo en la década de 1610. En 1629 y 1633 el teatro fue destruido por dos incendios; no hay registros escritos de los años 1634 y 1635. En 1636, sin embargo, los hermanos Tron (Ettore y Francesco, descendientes del lado de la familia San Benetto) parecen haber solicitado al ayuntamiento la apertura de un “teatro para la música”. A partir de 1636 quedó claro que el teatro se utilizaría como teatro de ópera. Esto alcanzó un punto importante en la historia de la ópera: un teatro que fue construido especialmente para la música escénica. Esto también se aclara en un documento fechado el 2 de mayo de 1636, que supuestamente fue descubierto por Remo Giazotto a fines de la década de 1960. Sin embargo, este documento ha estado ausente desde mediados de la década de 1970:

En referencia a la información entregada a los exaltados jueces por el noble Tron de San Benetto, quienes dejan claro que la intención es abrir un teatro para la música, como ya se practica en algunos lugares para el disfrute de un público muy estimado [. ..]

Es de destacar que hoy no hay más imágenes del teatro de 1637: ni de la fachada ni del diseño de interiores. Se sabe que el Teatro San Cassiano fue inaugurado en 1637 con la representación de la ópera L'Andromeda de Francesco Manelli (música) y Benedetto Ferrari (libreto). La dedicatoria del 6 de mayo de 1637 indica que la ópera “renació en los escenarios hace dos meses”. El significado histórico de este evento es incomparable. En el Teatro San Cassiano se comercializó por primera vez la asistencia a la ópera vendiendo una entrada a cada visitante. Así, el Teatro San Cassiano puede verse como un prototipo económico-arquitectónico del llamado “teatro all'italiana”.

La estructura interior del teatro de 1637

Dado que no se han conservado imágenes del teatro durante esta fase de la historia de San Cassiano, un documento del notario Alessandro Pariglia con fecha del 12 de febrero de 1657 más veneto ofrece una visión importante del diseño interior de la sala de ópera. Pariglia escribe que anteriormente había un total de 153 palcos en el teatro, pero solo quedaban 102. No se da ninguna razón para esto y no queda claro si se refiere al número total de cajas reales o solo al número que se utilizó.

Teatro San Cassiano (1637): reinterpretación de la planta

El mismo número de 153 palcos es citado posteriormente por el francés Jacques Chassebras de Cramailles en 1683, quien escribe en el Mercure Galant que “el teatro de San Cassiano [...] tiene cinco pisos de palcos, con 31 palcos por piso”. Dadas las características de los teatros venecianos del siglo XVII, se puede concluir que el número de 153 palcos consta de 4 pisos con 31 palcos cada uno y una "planta baja" adicional, denominada "pepiano", con 29 palcos y Dos entradas laterales a la "platea" (foso de la orquesta) compuesta. Este número corresponde exactamente a los registros del arquitecto veneciano Francesco Bognolo, quien unas décadas más tarde, poco antes del 7 de junio de 1765, elaboró ​​informes de todos los teatros venecianos. En su lista de medidas relativas al edificio que Bognolo llama el “antiguo Teatro San Cassiano” (que data de 1696 o incluso 1670), Bognolo habla específicamente del “número total de palcos: 31 por piso”, al igual que con Chassebras . El número total de 153 palcos debe haber permanecido constante a lo largo de toda la historia del teatro desde al menos 1650 hasta mediados del siglo XVIII. De los documentos del notario Pariglia de 1657 más veneto se sabe que no se llevaron a cabo cambios o renovaciones entre la inauguración en 1637 y 1658. Tampoco se encargaron cambios en la propiedad (que mide 27 por 18,5 metros) en la que se encontraba desde 1637 hasta la década de 1760. En definitiva, se puede constatar que el teatro contaba con un total de 153 palcos repartidos en 5 plantas desde la inauguración y el inicio de su uso en 1637. Estos consistían en el piso de la planta baja (“pepiano”) y los pisos primero, segundo, tercero y cuarto, también llamados “ordini”.

En comparación con los ejemplos contemporáneos, a pesar del contexto diferente, tanto el teatro construido para la representación de L'Ermiona (Padua, 1636) como el teatro en la gran sala del Palazzo Podestà (Bolonia, 1639) tienen cada uno cinco pisos de Logias, aunque el las logias de Padua eran cabañas o "loggie" demostrablemente más grandes y más anchas. La construcción de un teatro con cinco filas de palcos dispuestas una encima de la otra, es decir, cinco pisos, se estableció así fuera de Venecia en los años siguientes y es un ejemplo de construcción teatral que también corresponde al Teatro San Cassiano de 1637. .

Desarrollo de operaciones de juego

Desde el punto de vista artístico, tras la representación de La maga fulminata (1638), nuevamente de Francesco Manelli y Benedetto Ferrari , a partir de 1639 Francesco Cavalli se convierte en un nuevo actor principal del teatro y Venecia. Cavalli es uno de los compositores de ópera más importantes y más investigados del siglo XVII en la actualidad. Su canon de obras es de suma importancia, ya que el inventario de “óperas de Cavalli [...] no solo es cualitativamente relevante, sino también uno de los documentales mejor conservados. Es de destacar que de los primeros 25 años de producciones de ópera venecianas, en comparación con los 100 libretos impresos que se conservan, sólo han sobrevivido 30 autógrafos y partituras manuscritas, de las cuales alrededor de dos tercios se atribuyen a Cavalli ”. La ópera más antigua que se conserva en la actualidad, heredada del Teatro San Cassiano, es Cavallis Le nozze di Teti e di Peleo (1639). A esta ópera le siguieron Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640), La Didone (1641), La virtù de 'strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea e Il Titone (1645), Giasone (1649), L'Orimonte (1650), Antioco (1658) y Elena (1659). Otros compositores del siglo XVII importantes para el Teatro San Cassiano fueron Pietro Andrea Ziani, Marc'Antonio Ziani, Antonio Gianettini y Tomaso Albinoni. Destaca la ópera L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Módena, 1692) de Gianettini , que celebró un estreno contemporáneo como primera coproducción del proyecto de reconstrucción Teatro San Cassiano, en septiembre de 2018 con el Teatro Český Krumlov bajo la dirección de Ondřej. Macek.

El siglo xviii

Desarrollo de operaciones de juego

No hay evidencia de que el teatro haya cambiado estructuralmente durante la primera mitad del siglo XVIII. Las producciones de ópera se realizaron con más o menos regularidad hasta al menos mediados de siglo, gracias a la colaboración de muchos años con Tomaso Albinoni . Otros compositores destacados que interpretaron sus óperas en el Teatro San Cassiano durante esta mitad del siglo fueron Antonio Pollarolo, Francesco Gasparini, Carlo Francesco Pollarolo, Antonio Lotti, Gaetano Latilla y Baldassare Galuppi .

Informe de Bognolo y el teatro de 1763

El “nuevo” Teatro San Cassiano (1763): Francesco Bognolo, diseño no realizado

Como se mencionó anteriormente, Francesco Bognolo, el arquitecto encargado del diseño del “nuevo” Teatro San Cassiano, había tomado medidas “de todos los teatros de Venecia y uno de Padua” en el período anterior a 1765 y preparado informes periciales. Entre ellos estaban las medidas exactas del "viejo" Teatro San Cassiano. Este teatro era particularmente pequeño: por ejemplo, el escenario delantero tenía solo un poco más de 8 metros de ancho y el escenario tenía 6,5 ​​metros de profundidad. Las cajas tenían un tamaño extremadamente limitado, al menos en comparación con las del siglo XIX, que ahora se consideran estándar. Los "pergoletto di mezzo" (cajas centrales) tenían sólo entre 95 y 120 centímetros de ancho. La altura tradicional de las cajas del "primo ordine" (segundo piso) era un poco menos de 2,10 metros, mientras que las del "terzo ordine" (es decir, el cuarto piso) alcanzaban solo 1,80 metros. Con respecto al “nuevo” Teatro San Cassiano, que fue inaugurado en 1763 con La morte di Dimone (música: de Antonio Tozzi; libreto: de Johann Joseph Felix von Kurz y Giovanni Bertati), una diferencia principal con el edificio anterior fue una Se logró un escenario más profundo, que fue reemplazado por una Ampliación de los muros laterales del teatro. Para ello se retiraron dos casitas que, como el "viejo" Teatro San Cassiano, se alzaban en la pared trasera del teatro, unos metros detrás de la fachada exterior de los palcos. En el “nuevo” Teatro San Cassiano, la profundidad media del escenario era un poco menos de 9,5 metros y, por tanto, unos tres metros más largo que el escenario del edificio anterior. La caja también era un poco más ancha que la del Teatro San Cassiano a finales del siglo XVII. Los palcos del escenario tenían solo 104 centímetros de ancho en el edificio anterior, mientras que los palcos del escenario del teatro del siglo XVIII ya tenían 139 centímetros de ancho.

Los últimos años y la destrucción del teatro

Aunque el teatro no se inauguró hasta 1763, poco más de 15 años después Giacomo Casanova informó en 1776 que el Teatro San Cassiano era un lugar donde “mujeres del inframundo y jóvenes que se prostituían en los palcos del quinto piso cometían delitos que el El gobierno veneciano toleró para no volver la mirada de los demás ”. Esta descripción sugiere decadencia, desde una perspectiva social y arquitectónica.

La última temporada de ejecución conocida tuvo lugar en 1798, en la que se escenificaron y escenificaron dos óperas: La sposa di stravagante temperamento (citado del libreto: "La música es del Sr. Pietro Guglielmi, un director de orquesta napolitano. El conjunto se desarrolla como un entero y supervisado por el Sr. Luigi Facchinelli, de Verona ”) y Gli umori contrari (música de Sebastiano Nasolini, libreto de Giovanni Bertati). En 1805, los franceses decidieron cerrar [el teatro] por completo. Todo el edificio fue destruido en 1812 para dar paso a nuevos edificios. Hoy en día, los jardines de Albrizzi se encuentran en la propiedad.

Nueva interpretación y reconstrucción

El proyecto de reconstrucción en curso del Teatro San Cassiano de Venecia a partir de 1637 se inició y está financiado y dirigido por Paul Atkin, fundador y director ejecutivo del Teatro San Cassiano Group Ltd. Atkin intentó la reconstrucción por primera vez en 1999, la investigación seria para una reconstrucción del teatro original de 1637 en la propia Venecia no comenzó hasta abril de 2015. Esto resultó en una colaboración con el Teatro San Cassiano Group a principios de mayo (casi coincidiendo con el aniversario del libreto de L'Andromeda , cuya dedicatoria se remonta al 6 de mayo de 1637). El inicio oficial del proyecto tuvo lugar en junio de 2019 en forma de una conferencia internacional, una exposición y un concierto final en Venecia. El evento se denominó “Teatro San Cassiano: necesidad, solución, oportunidad”. El proyecto ha recibido el apoyo oficial del Ayuntamiento de Venecia. El Teatro San Cassiano Group Ltd. ya ha anunciado que se ha encontrado un solar de obra preferente y ya se han iniciado los correspondientes análisis e investigaciones técnico-arquitectónicas.

Teatro San Cassiano (1637): reinterpretación históricamente informada, como modelo de madera

En 2018 Stefano Patuzzi (jefe del grupo de investigación del Teatro San Cassiano Group Ltd.) recogió las dimensiones (en pies y pulgadas venecianos y la correspondiente conversión en centímetros) del teatro "antiguo" y "nuevo" y lo puso en un tabla resumida. Después de esta recopilación de datos, Atkin y Patuzzi trabajaron en estrecha colaboración con Jon Greenfield (Hamson Barron Smith y el arquitecto de reconstrucción de Sam Wanamaker Playhouse, Londres) para desarrollar planes de construcción con información histórica para el teatro de 1637 que se desarrollaron por primera vez. Más tarde, estos se convirtieron en la base para las representaciones 2D y 3D del teatro, así como para los modelos de madera y las animaciones por computadora del edificio original. Los datos recopilados de la medición de la propiedad original, el número de cajas de 153 y las medidas de las cajas y el escenario de Bognolo para el antiguo teatro "Teatro di S. Cassan vecchio" (de 1696 o incluso 1670) se complementan de manera concluyente. y confirmar la posibilidad de que en 1637 la estructura básica del edificio del teatro constara de cinco pisos. Esto también lo confirman los documentos de 1657 más veneto .

El objetivo de todo teatro, y por tanto también del San Cassiano, es atraer a la casa a la mayor cantidad de público posible dentro de las circunstancias dadas y obtener el mayor beneficio posible de la venta de entradas y asientos. Por lo tanto, solo por razones capitalistas-comerciales, valió la pena que el teatro acomodara tantos pisos y palcos como fuera posible en el teatro. Construir el teatro de tal manera que se puedan vender tantas butacas como sea posible es un objetivo de 1637 que todavía existe en la actualidad.

Si bien el proyecto de reconstrucción se basa en todos los valores medidos, la metodología del proyecto persigue principalmente el objetivo primordial de reinterpretar el Teatro San Cassiano de 1637, que se basa en los modelos de dos teatros reconstruidos de Londres: Shakespeare's Globe y Sam Wanamaker Playhouse. . A pesar del concepto de reinterpretación, no se trata de un proceso de reinvención subjetivo o superficial, sino más bien del uso e inclusión de la situación de datos de extrema importancia. Esto incluye todos los datos, fuentes primarias y documentos archivados y recopilados. Dado que la situación de los datos muestra lagunas a pesar de un procesamiento cuidadoso y a pesar de que todo deja espacio a la especulación e interpretación, el trabajo comparativo con otras fuentes históricas es de gran importancia para cubrir las lagunas relevantes. Por ejemplo, vale la pena comparar otros teatros venecianos de la época, compararlo con los materiales de construcción utilizados de la época correspondiente y mucho más.

Todos los procesos son llevados a cabo por el equipo de investigación en cooperación y estrecha colaboración con el famoso Consiglieri del Teatro San Cassiano Group Ltd. que está integrado por especialistas internacionales en sus respectivas áreas de especialización. La reinterpretación se configura como un proceso hermenéutico que se centra en un manejo sensible y diferenciado del material histórico para reconstruir un teatro de ópera históricamente fiel. El proceso de investigación, la reconstrucción y la reinterpretación en conjunto dan como resultado un acto procedimental continuo y complementario que va más allá del nuevo edificio y la reapertura. En la fase de reconstrucción, los resultados científicos y la artesanía históricamente informada se unirán para crear la imagen más completa posible de la luz, la madera y los materiales de construcción.

Tan pronto como se reconstruya el teatro, volverá a convertirse en un teatro público de la ciudad de Venecia, con énfasis en la representación históricamente informada de óperas de los siglos XVII y XVIII. A largo plazo, se establecerá un centro de investigación reconocido mundialmente para la interpretación de ópera históricamente informada. La atención no solo está en la orquesta, sino también en el trabajo dentro y detrás del escenario. Otro enfoque del proyecto Teatro San Cassiano es crear un teatro que sea sostenible y económicamente valioso para Venecia. Se construirá un teatro, dirigido principalmente por venecianos. Esto crea puestos de trabajo y establece un concepto de turismo sostenible. Además, se están realizando esfuerzos para crear una rama musical-pedagógica y musicoterapéutica para todas las edades, desde el jardín de infancia hasta la jubilación. En última instancia, se adjuntará un museo al teatro, que albergará exposiciones y eventos relacionados con la cultura musical y la vida en la Venecia barroca.

Ver también

• Música en Venecia - Ópera
• Commedia dell'arte
• Lista de teatros y teatros de ópera en Venecia

literatura

• Venecia. En: Stanley Sadie (Ed.): The New Grove Dictionary of Opera. Volumen 4: Roe - Z, Apéndices. Macmillan y col., London y col. 1998, págs. 913 y sigs.
• Stephan Burianek: La ópera veneciana del siglo XVII. Grin-Verlag, sl 2005, ISBN 3-638-40243-6 , p. 6 ( artículo del estudiante; extracto de Google Books )

Evidencia individual

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3. ↑ Beth L. Glixon, Jonathan E. Glixon: Inventando el negocio de la ópera. El empresario y su mundo en la Venecia del siglo XVII. Oxford University Press, Oxford, Nueva York 2006, págs. 8-9 . 
4. ↑ Stefan Wagstyl: El británico que sueña con reconstruir el tesoro de ópera perdido de Venecia. En: Financial Times. 28 de noviembre de 2019, consultado el 1 de diciembre de 2020 . 
5. ↑ Publicado por Iacomo Sansovino, Venecia, 1581, p. 75. https://archive.org/details/venetiacittanobi00sans/page/n165/mode/2up
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11. ^ Eugene J. Johnson: Las vidas breves y lascivas de dos teatros venecianos 1580-1585 . En: Renaissance Quarterly . cinta 55 , no. 3 , 2002, pág. 959 . 
12. ^ Eugene J. Johnson: Las vidas breves y lascivas de dos teatros venecianos 1580-1585. En: Renaissance Quarterly . Tomo 55, No. 3, 2002, págs. 954, 963. "Dentro de los 15 días deberán desmantelar íntegramente las cajas, escenografías y demás muebles en los lugares que hayan construido para realizar Comedias, para que no quede nada para ese efecto" (Documento de 14 de enero de 1585 más veneto ).
13. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . cinta 1 . Corbo e Fiore, Venecia 1995, p. 28 . 
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16. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . cinta 1 . Corbo e Fiore, Venecia 1995, p. 100 . 
17. ↑ Remo Giazotto: La guerra dei palchi . En: Nuova Rivista Musicale Italiana . 1er año, no. 2 , 1967, pág. 245-286, 252-253 . 
18. ↑ Nicola Mangini: I teatri di Venezia . Mursia, Milán 1974, pág. 37 (nota al pie 21). 
19. ^ Eugene J. Johnson: inventando la Ópera. Arquitectura teatral en la Italia renacentista y barroca. Cambridge University Press, Cambridge 2018, págs. 299 (nota al pie 24). 
20. ↑ L'Andromeda . Antonio Bariletti, Venecia 1637, pág. 3 . 
21. ^ Lorenzo Bianconi: Música en el siglo XVII . Cambridge University Press, Cambridge 1987. p. 183. El teatro de tipo veneciano […] llega a representar una especie de prototipo económico y arquitectónico para Italia y Europa en su conjunto. Al menos arquitectónicamente, este prototipo aún sobrevive esencialmente sin cambios […].
22. ^ "Le Theatre de S. Cassian est [...] à cinq rangs de Pales, et 31. À chaque sonó". Jacques Chassebras de Cramailles, Mercure Galant , marzo de 1683, p. 288.
23. ^ Archivio di Stato, Venecia, Giudici del Piovego , busta 86.
24. ↑ "(cinco pisos en loggie loggie ) se dispusieron en un círculo, un encajado sobre el siguiente, con parapetos antes de las balaustradas de mármol; las salas, cómodamente para dieciséis espectadores, estaban divididas por tabiques que se presentaban externamente como columnas, de las cuales se extendían hacia afuera unos brazos de madera plateada para llevar los candelabros dobles que iluminaban el teatro ”. L'Ermiona, Paolo Frambotto, Padua 1638, pág.8.
25. ↑ La miniatura que lo representa (conservada en los Archivos del Estado de Bolonia, Anziani Consoli, Insignia , Vol. VII, C. 15a, 1639) está reimpresa en, entre otros: Eugene J. Johnson: Inventing the Opera House , p. 17.
26. ^ Gloria Staffieri: L'opera italiana. Dalle origini alle riforme del secolo dei Lumi (1590-1790) . Carocci, Roma 2014, pág. 121 . 
27. ↑ Véase también: Paul Atkin: Producción de ópera en Módena de finales del siglo XVII: El caso de L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (1692). Royal Holloway College (Universidad de Londres), supervisado por Tim Carter, 2010. El estreno fue el resultado de una simbiosis entre los organizadores locales y el Teatro San Cassiano.
28. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia. cinta 1 . Corbo e Fiore, Venecia 1995, p. 144.147 . 
29. ^ Archivio di Stato, Venecia, Giudici del Piovego, busta 86.
30. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . cinta 1 . Corbo e Fiore, Venecia 1995, p. 105 . 
31. ↑ Antonio Rosa, Venecia [1798], p. 2 (sin numerar).
32. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . cinta 1 . Corbo e Fiore, 1995, pág. 105 . 
33. ↑ Tom Kingston: amante de la ópera británica para reconstruir la primera casa del mundo. En: The Times. 15 de julio de 2019, consultado el 17 de mayo de 2021 . 
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