Johann Mattheson

Johann Mattheson
(grabado en cobre por Johann Jacob Haid 1746 después de Johann Salomon Wahl )
Johann Mattheson
(grabado en cobre por Christian Fritzsch 1769 después de Johann Salomon Wahl )

Johann Mattheson (nacido el 28 de septiembre de 1681 en Hamburgo ; † 17 de abril de 1764 ibid) fue un cantante de ópera alemán (tenor), compositor , compositor y mecenas .

Vida

Como hijo de un rico comerciante de Hamburgo, Johann Mattheson recibió una amplia formación en idiomas extranjeros (inglés, francés, italiano y latín), así como en el campo musical (canto, violín , órgano y clavecín ). Uno de sus maestros fue el organista Johann Nicolaus Hanff . Poco a poco también aprendió la gamba , flauta dulce , oboe y laúd .

A los nueve años ya cantaba, acompañándose con el arpa . Fue organista y miembro del Coro de la Ópera de Hamburgo . Unos años más tarde cantó allí como solista, dirigió ensayos y compuso su primera ópera en 1699 ; él mismo dirigió la actuación y cantó un papel principal.

En 1703 conoció a Georg Friedrich Händel aquí y formó una amistad de por vida, si no sin problemas. Intercambiaron intensamente sus conocimientos, incluso cuando se trataba de argumentos tangibles sobre puntos de vista musicales. Durante una representación de la ópera Cleopatra de Mattheson , surgió una disputa sobre la dirección musical que terminó en duelo . Un botón en la chaqueta de Handel evitó lesiones graves. Los oponentes se reconciliaron esa misma noche. Sin embargo, Mattheson evidentemente se sintió ignorado por Handel a lo largo de su vida.

Mattheson y Handel postularon para suceder a Dietrich Buxtehude como organista en Lübeck , pero ninguno de ellos aceptó. Finalmente, Johann Christian Schieferdecker se hizo cargo de la oficina , que estaba listo para casarse con la hija mayor de Buxtehude, lo que se estableció como condición. Mattheson y Handel regresaron a Hamburgo, donde en 1704 Mattheson recibió el cargo de maestro de la corte, pronto también secretario y corresponsal del embajador inglés , que ejerció hasta la vejez y que le aseguró un sustento y un alto estatus social. Terminó su trabajo como cantante de ópera al año siguiente y se casó con Catharina Jennings, la hija de un pastor inglés, en 1709; el matrimonio quedó sin hijos.

Entre el 31 de mayo de 1713 y el 26 de mayo de 1714, Mattheson publicó la revista Der Vernfungler en Hamburgo , el primer “ Moral Weekly ” en alemán . Se trataba de extractos de las dos revistas inglesas Tatler y Spectator , enfocados a las circunstancias de Hamburgo y traducidos al alemán . Aunque la revista sólo se publicó durante un año, tuvo una influencia duradera en “todo el desarrollo de la lengua literaria alemana”.

En 1715 se convirtió en vicario y en 1718 director musical en la catedral de Hamburgo . Tuvo que dejar este cargo en 1728 cuando hubo una seria discusión con los cantantes de sus oratorios, quienes a partir de entonces lo boicotearon. Además, su audición se deterioró significativamente, su pérdida auditiva se volvió cada vez más severa, hasta que quedó completamente sordo.

En este período tardío escribió obras sobre teoría musical, como la escuela de bajo general (1731), el ensayo del organista ejemplar (1731), ciencia melódica central, que consta de las enseñanzas principales y básicas más exquisitas del arte musical de la composición o composición. (1737) así como el perfecto Capellmeister (1739), que fue presentado y revisado en detalle por Lorenz Christoph Mizler en su biblioteca musical . También publicó revistas, como la primera revista musical alemana Der musicalische Patriot (1728/29), y tradujo novelas y literatura especializada del inglés, francés, italiano y latín.

Su base de un Ehren-Pforte de 1740 es un trabajo completo de 149 músicos, algunas de cuyas biografías conocía a través del contacto personal, muchos de los artículos también son autobiografías que probablemente no se hubieran escrito sin la solicitud de Mattheson. En 1761, solo dos años después de la muerte de Handel, publicó la traducción al alemán de la primera biografía de John Mainwaring , Memorias de la vida del difunto George Frederic Handel , la primera biografía de un compositor publicada en forma de libro .

En el funeral de Mattheson, se tocó el oratorio The Merry Death Song , compuesto por él mismo para la ocasión . Fue enterrado en la bóveda de la iglesia de St. Michaelis en Hamburgo, donde su tumba todavía es visible al público en la actualidad. Con esta tumba "en la eternidad" la iglesia recién reconstruida devolvió el favor de su legado de 44.000 marcos para la construcción de un nuevo órgano que había diseñado junto con el organero Johann Gottfried Hildebrandt .

La visión de Mattheson de la música en un contexto sociológico-musical

En contraste con el zeitgeist de principios del siglo XVIII, Mattheson opinaba que la música no debería ser teológica, sino social. Según Mattheson, la música debe seguir sus propias reglas y no estar sujeta a reglas de contrapunto impuestas externamente que la obliguen a usar un corsé aparentemente bien diseñado. No debe componerse y reproducirse únicamente para la gloria de Dios ( Soli Deo Gloria ), sino para complacer a la gente y moverse a bailar. Mattheson, por lo tanto, moldeó una comprensión de la música de orientación social que era atípica para su época, siguiendo el ejemplo del estilo galante que surgía en Francia , que siempre asumió una imagen elitista y exclusiva del hombre.

Además, a Mattheson le molestaba el hecho de que, en primer lugar, muchos músicos carecían de educación y, a menudo, estaban mal pagados y, por tanto, la calidad de la música, en su opinión, no era lo suficientemente "galante". En segundo lugar, muchos textos de música sacra en Alemania se escribieron en latín y, por lo tanto, no fueron entendidos por el público en general, lo que significaba que tampoco podían ser "galantes". En tercer lugar, la audiencia suele grabar música sin críticas ni reflexiones en el sentido de un mero bien de consumo. No solo los músicos tienen la culpa de la mala música, sino también el público, que contribuye activamente a su deterioro al aceptar todos los niveles de calidad de la música. En su opinión, los músicos de esa época también podrían contribuir a una mejor práctica musical al involucrarse con la música en sí y no ser influenciados por críticos musicales.

suerte

Mattheson compuso seis óperas (e hizo otros arreglos de óperas extranjeras), 33 oratorios, obras orquestales y música de cámara . Una gran parte de sus obras se conserva en la Biblioteca Estatal de Hamburgo. Habían estado desaparecidos desde que fueron reubicados durante la Segunda Guerra Mundial y fueron devueltos de Ereván en Armenia en 1998 .

Óperas

  • Las Pléyades o las Siete Estrellas ( Friedrich Christian Bressand ), Singspiel, Hamburgo 1699 y Braunschweig 1699; Música perdida en gran parte
  • El noble Porsenna (Bressand), Singspiel 4 actúa, Hamburgo 1702.
  • La muerte del gran Pan , música fúnebre (puerta de honor: "Trauerspiel") sobre el fundador de la ópera Gerhard Schott (Hinsch), 1702 Hamburgo; Música (en parte de Georg Bronner ) perdida
  • Victor, Hertzog der Normannen , (Hinsch), pasticcio 3 actos, 1702 Hamburgo (1er acto de Schieferdecker , 3er acto Bronner); Musica perdida
  • La desafortunada Cleopatra, reina de Egipto o El amor de estado traicionado ( Friedrich Christian Feustking ), dramma per musica 3 actos, 20 de octubre de 1704 Hamburgo (partitura: Schott, Mainz)
  • Le Retour du siècle d'or, que es el regreso de la edad de oro (condesa Löwenhaupt, ¿quizás Amalie Wilhelmine von Königsmarck ?), Operetgen francés, Holstein 1705, Nehmten y Perdoel; Texto y música perdidos
  • Boris Goudenow , o The Throne Acquired by Cunning (Mattheson), drama per musica 3 actos, Hamburgo 1710, no realizado hasta 2005 (en concierto de Hamburgo / en escenario en Boston)
  • Los sucesos secretos de Henrico IV, rey de Castilla y León o Muere el amor dividido (Johann Joachim Hoë) 9 de febrero de 1711 Hamburgo

Oratorios

  • El saludable nacimiento y encarnación de nuestro Señor y Salvador Jesucristo Hamburgo 1715.
  • Chera o la viuda sufrida y consolada zu Nain Hamburg 1716.
  • Cum Christo. El Salvador deseó y obtuvo. Oratorio de Navidad en Hamburgo de 1716.
  • Jesús torturado y muriendo por el pecado del mundo ( Barthold Heinrich Brockes ) Hamburgo 1718
  • El triunfo más gratificante o la superación Immanuel Hamburg 1718.
  • La iglesia alegremente discutiendo de Hamburgo 1718.
  • El fruto del espíritu (Neumeister) Hamburgo 1719.
  • Christi Wunder-Wercke con los débiles de fe (Hoefft) Hamburgo 1719.
  • La provisión divina sobre todas las criaturas (Rey) Hamburgo 1718 o 1721.
  • La resurrección de todos los muertos (Rey) Hamburgo 1720, confirmada por la resurrección de Cristo .
  • El niño más grande en un oratorio en Weynacht Hamburg 1720
  • El sanguinario Kelter-Treter y el hijo humano Hamburg 1721 criados por la tierra .
  • El errante y redimido Sünden Schaaf Hamburg 1721.
  • El Príncipe de la Victoria Hamburgo 1722, buscado entre los muertos y encontrado entre los vivos .
  • El grande en el pequeño o Dios en el corazón de un cristiano creyente Hamburgo 1722.
  • La canción del cordero ( Christian Heinrich Postel ) Hamburgo 1723
  • El amoroso y paciente David Hamburg 1724
  • El celestial Daniel (Schubart) Hamburgo 1724 liberado del foso de los leones .
  • El secreto divino (Neumeister) Hamburgo 1725.
  • El indeseable Jeroboam (Mattheson) Hamburgo 1726.
  • Joseph (Schubart) Hamburgo 1727, quien fue misericordioso con sus hermanos .
  • La Palabra de la Promesa (Wend) Hamburgo 1727, cumplida mediante la Encarnación del Verbo Eterno .
  • La canción de la muerte feliz (Mattheson) Hamburgo 1760/61, 25 de abril de 1764.

Música de cámara

  • XII Sonates à 2-3 flautas sans basse , Amsterdam 1708, Mortier, 2teA 1708, Roger
  • 12 suites para clavecín / as Pièces de Clavecin en Deux Volumes Hamburg 1714 / Harmonisches Denckmahl , Londres 1714.
  • El virtuoso útil . Doce sonatas para violín o flauta transversal y bajo continuo. 1717, impreso en Hamburgo en 1720.

Fuentes (selección)

Mattheson Critica musica 1725 Title.png

inmuebles

  • Textos de la finca . Editado por Wolfgang Hirschmann y Bernhard Jahn. Escritos sobre las categorías: Biográfico, Periodismo, Filosofía y Estética, Teología y Moral, Música, Poemas. Hildesheim 2014, ISBN 978-3-487-14531-0 . revisión

literatura

  • Holger Böning : el músico y compositor Johann Mattheson como publicista de Hamburgo. Estudio de los inicios de los semanarios morales y del periodismo musical alemán (= prensa e historia. Volumen 78). Segunda edición, completamente revisada y muy ampliada en el 250 aniversario de la muerte de Johann Mattheson. Ed. Lumière, Bremen 2014, ISBN 978-3-943245-17-2 .
  • Holger Böning: nacido para la música. Johann Mattheson; Cantante de la Ópera de Hamburgo, compositor, cantor y periodista musical; una biografia. Ed. Lumière, Bremen 2014, ISBN 978-3-943245-22-6 .
  • Semjon Aron Dreiling: pomposa procesión fúnebre hasta la tumba sencilla. Los muertos olvidados en la bóveda de la iglesia de St. Michaelis en Hamburgo 1762–1813 . Medien-Verlag Schubert, Hamburgo 2006, ISBN 3-937843-09-4 . (sobre su tumba y las ceremonias fúnebres en la iglesia principal St. Michaelis, Hamburgo)
  • Robert Eitner :  Mattheson, Johann . En: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volumen 20, Duncker & Humblot, Leipzig 1884, págs. 621-626.
  • Simon Kannenberg (ed.): Estudios sobre el 250 aniversario de la muerte de Johann Mattheson. Escritura musical y periodismo en Hamburgo , 2ª edición revisada. Weidler, Berlín 2017 ISBN 978-3-89693-639-4 (música y nuevas series, 12).
  • Hans Joachim Marx :  Mattheson, Johann. En: Nueva biografía alemana (NDB). Volumen 16, Duncker & Humblot, Berlín 1990, ISBN 3-428-00197-4 , p. 402 y siguientes ( versión digitalizada ).
  • Peter Päffgen: ... un espíritu de lucha obsesionado con el progreso ... Johann Mattheson ./. Laúd. En: Guitar & Laute 9, 1987, No. 6, págs. 35-39.

enlaces web

Commons : Johann Mattheson  - Colección de imágenes, videos y archivos de audio
Wikisource: Johann Mattheson  - Fuentes y textos completos
Partituras y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ↑ Mattheson. En: La música en el pasado y el presente.
  2. ^ A b Hans-Jürgen Gut: Periódicos de Hamburgo y sus editores / editores, en: Zeitschrift für Niederdeutsche Familienkunde, volumen 93, número 2, segundo trimestre de 2018, p. 249
  3. ↑ Martin Krieger: Patriotismo en Hamburgo . Böhlau Verlag, Cologne et al.2008, pág.126.
  4. ↑ Michael Bergeest: Education between Commerz and Emancipation, educación de adultos en la región de Hamburgo de los siglos XVIII y XIX , Wachsmann-Verlag, Münster y Nueva York 1995, p. 63, ISBN 3-89325-313-0 ( versión digitalizada )
  5. ↑ Wolfgang Martens: Der Patriot , Volumen IV, Volumen de comentarios, Walter de Gruyter-Verlag, Berlín y Nueva York 1984, p. 346, ISBN 3-11-009931-4 ( versión digitalizada )
  6. ↑ Blakall 1966, p. 48, citado en: Peter von Polenz: German Language History from the Late Middle Ages to the Present . Volumen II, siglos XVII y XVIII, Walter de Gruyter-Verlag, Berlín y Nueva York 1994, p. 315, ISBN 3-11-014608-8 ( versión digitalizada )
  7. ↑ Jürgen Neubacher: Los cantantes de la música religiosa de Mattheson y su fracaso como cantor de la catedral. Causa y efecto de un boicot autoinfligido. En: Jahn, Hirschmann: Mattheson como iniciador y mediador . 2010.
  8. ↑ Birger Petersen-Mikkelsen: La teoría de la melodía del perfecto Capellmeister de Johann Mattheson .
  9. ↑ Citado de Donald Burrows: Handel . Oxford University Press, 1994, ISBN 0-19-816649-4 , p. 465.
  10. ↑ Peter Sühring el 22 de febrero de 2015 en info-netz-musik ; consultado el 17 de marzo de 2015
información personal
APELLIDO Mattheson, Johann
BREVE DESCRIPCIÓN Cantante de ópera alemana (tenor), compositor, escritor musical y mecenas
FECHA DE NACIMIENTO 28 de septiembre de 1681
LUGAR DE NACIMIENTO Hamburgo
FECHA DE MUERTE 17 de abril de 1764
LUGAR DE LA MUERTE Hamburgo