Friedrich Cerha

Friedrich Cerha en la celebración de su 80 cumpleaños en 2006.

Friedrich Cerha (nacido el 17 de febrero de 1926 en Viena ) es un compositor y director de orquesta austriaco .

Vida

Friedrich Cerha recibió sus primeras lecciones de violín de Anton Pejhovsky en 1933 a la edad de siete años . En 1943, a la edad de 17 años, fue contratado como ayudante de la fuerza aérea y tuvo que hacer su servicio en Achau , al sur de Viena. Incluso allí participó en actos de resistencia. Después de un semestre en la universidad, fue enviado a una escuela de oficiales en la Dinamarca ocupada en noviembre de 1944 . Allí tomó una pila de órdenes de marcha firmadas en blanco y desertó . Después de un tiempo en el que logró pasar desapercibido dentro del territorio alemán con la ayuda de sus papeles de marcha, fue integrado en una unidad durante un avance ruso cerca de Pomerania. Más tarde desertó por segunda vez y se dirigió al oeste de Austria. Allí vivió en las montañas durante varios meses para escapar del cautiverio de los aliados como soldado en la Wehrmacht .

Cerha recibió su formación en la Academia de Música de Viena (violín, composición, educación musical) y en la Universidad de Viena (musicología, estudios alemanes, filosofía). En 1958, junto con Kurt Schwertsik , fundó el ensemble die reihe , que interpretó principalmente música contemporánea en Austria. Además de sus actividades compositivas, actuó como intérprete de obras de Alban Berg , Arnold Schönberg y Anton Webern . Para la ópera Lulu de Alban Berg , que Berg no pudo completar él mismo, Cerha orquestó secciones del tercer acto que quedaron sin ejecutar, según las notas de Berg. La ópera se estrenó en 1979 con Pierre Boulez en París.

Desde 1959 Cerha fue profesora en la Universidad de Música y Artes Escénicas de Viena y de 1976 a 1988 fue profesora de “Composición, Notación e Interpretación de Música Nueva” allí. Sus estudiantes incluyen a Georg Friedrich Haas , Dirk D'Ase , Karlheinz Essl y Benet Casablancas .

Cerha, que continúa en activo como compositor incluso en la vejez, se destaca principalmente como compositor de obras orquestales. B. un concierto para percusión y orquesta para Martin Grubinger (estreno 2009).

Estilo y recepción

El musicólogo Werner Grünzweig caracteriza los primeros trabajos de Cerha en el léxico de hojas sueltas de los compositores contemporáneos de la siguiente manera: “Después del final de la guerra, Cerha se ocupó por primera vez del neoclasicismo que predominaba en los conciertos y la enseñanza . El Divertimento , escrito en 1947/1948 y revisado en 1954, rinde homenaje a Stravinsky . Más tarde, las obras de Anton Webern y, a partir de 1956, las técnicas seriadas de las vanguardias se convirtieron en el punto de partida de nuevos desarrollos compositivos independientes ( Relazioni fragili , Espressioni fondamentali , Intersecazioni ). Con Mouvements , Fasce y su ciclo Spiegel (1960/1961) ha creado un lenguaje sonoro completamente libre de formulaciones tradicionales ".

La estudiosa de la música y el teatro Sigrid Wiesmann describe esta fase de manera similar en el Metzler Composers Lexicon : “C., interesado en la composición desde su juventud, ha experimentado todas las corrientes de la música de nuestro tiempo y nunca se ha subordinado a estas corrientes en sus combinaciones sonoras. . Pocos ecos de Stravinsky se superan muy temprano, la música de la Escuela de Viena solo se desarrolla como base conceptual. Incluso piezas concebidas en serie como Relazioni fragili para clavecín y orquesta (1956–57 / 1975) son en serie diferentes de lo que se ha aprendido. Las composiciones sonoras como Trois mouvements for orchestra (1960) no se convierten en imágenes de nubes, sino en estados en los que el sonido cambia constantemente en el más pequeño de los pasos. Quizás esta sea la 'ruptura' de C: que en todas sus fases de desarrollo compositivo ya piensa y escribe fuera de una corriente, antes de que haya sido declarada como tal ".

En los espejos de 1960/61, escribió Wiesmann, "surgió por primera vez un aspecto teatral, ya que C. vinculó los procesos musicales con las ideas pictóricas".

Lothar Knessl , periodista musical especializado en música nueva , considera que las composiciones de Cerha son "inadecuadas". Esto significa "por un lado que las composiciones de Cerha para el escenario - y no solo estas - están impregnadas de las imágenes sonoras de su época de creación, quizás también reflejan subcutáneamente el zeitgeist". Formuladas, consolidadas por un lenguaje tonal versátil que puede ser resumido como un estilo personal: inconfundiblemente Cerha, al margen de cualquier mezcolanza poliestilística y, por tanto, inadaptado. Por otro lado, 'no ajustado' se refiere existencialmente a los principales protagonistas de sus obras escénicas. La forma en que se tratará a estos individuos, que están fuera de las normas sociales, queda a discreción del destinatario; la simpatía no está excluida ".

Las óperas Baal (1974-1981), Der Rattenfänger (1984-1986) y Der Riese vom Steinfeld (1997-1999), todas las cuales pueden resumirse bajo la abreviatura (o " etiqueta ") "Mecanismos de poder", son las Obras más populares de Cerha. La atención mediática que se prestó a sus estrenos mundiales "supera claramente a los estrenos de otras óperas contemporáneas recibidos en su contexto temporal". Baal, en particular, polarizó : "El espectro de la información de los medios va desde una exuberante admiración y aprobación [...] hasta posiciones muy críticas [...], para las cuales los diarios dan generosamente un espacio en sus secciones culturales".

Premios

Obras (selección)

Fuentes

  • Turandotstoff en literatura alemana (Disertación: Universidad de Viena 1950)
  • Escritos: una red (Verlag Lafite: Viena 2001) - colección de textos e introducciones a las obras
  • Textos sobre etapas de desarrollo y obras desde 1935 hasta 2017 (MUSIKZEIT: Viena 2018)

Óperas

Música orquestal

  • Dúo para 2 violines (1934)
  • Gschwandtner Tänze - Para 2 violines, viola y contrabajo (1938)
  • Dos canciones para voz y piano (1942)
  • Sleep in - una canción de cuna para voz y piano, texto: Hildegard Haustein (1945)
  • Aria y fuga - Para octeto de viento (1946)
  • Un libro de Minne - 4 veces 11 canciones basadas en textos antiguos para voz y piano (1946-1964)
  • Cántico del Sol de San Francisco de Asís - para solos, coro mixto y orquesta de cuerdas (1948-1952)
  • Divertimento para ocho instrumentos de viento y percusión - Hommage à Igor Stravinsky (1954)
  • Deux éclats en reflexion - Para violín y piano (1956)
  • Spiegel I - VII - Para orquesta grande y cinta, ciclo completo (1960-1961)
  • Sinfonía - para orquesta (1975)
  • Réquiem por Hollensteiner - para barítono, locutor, coro mixto y orquesta (1983)
  • Baal-Gesänge - para barítono y orquesta (1981)
  • Momentum for Karl Prantl - Para gran orquesta (1988)
  • Impulse - Para grandes orquestas (1992-1993) UA 1996 Musikverein, Gran Salón con la Filarmónica de Viena
  • Cinco piezas para clarinete en La, violonchelo y piano (2000)
  • Concierto para saxofón soprano y orquesta (2003-2004) estrenado en 2006 en Frederiksvaerk con Heinz Karl Gruber
  • Concierto para violín y orquesta (2004)
  • Quinteto - Para oboe y cuarteto de cuerda, 2007
  • Concierto para percusión y orquesta (2007-2008)
  • Like a Tragicomedy - Para grandes orquestas (2008-2009)
  • Fragmento, soñado - para conjunto (2009)
  • Paráfrasis sobre el comienzo de la Novena Sinfonía de Beethoven - para orquesta (2010)
  • Zebra-Trio - para violín, viola y violonchelo (2011)
  • Diario - Para orquesta (2012)
  • Tres situaciones - para orquesta (2015)

Literatura en solitario

  • Balada para piano (1945-1946)
  • Seis canciones para voz y piano (1945-1947)
  • Märchenland - Un ciclo de piezas para piano, texto: HildegardHaustein (1946)
  • Sonatina para manos de Traudl - para piano (1948/1951)

literatura

  • Lothar Knessl: Friedrich Cerha. Fuentes: una red . En: Compositores de nuestro tiempo . cinta 28 . Verlag Lafite, Viena 2001, ISBN 978-3-85151-065-2 , pág. 312 .
  • Sabine Töfferl: Friedrich Cerha - decano de la música austriaca contemporánea. Una biografia. New Academic Press, Viena 2017. ISBN 978-3-7003-1981-8 , 296 páginas.
  • Harald Kaufmann : Notas sobre Friedrich Cerha. Con motivo del estreno mundial de “Spiegel III” en Estocolmo . En: Werner Grünzweig , Gottfried Krieger (Ed.): Desde adentro y desde afuera. Escritos sobre música, vida musical y estética . Wolke, Hofheim 1993, pág. 100-103 .
  • Nikolaus Urbanek: Espejo de lo nuevo. Investigaciones estéticas musicales sobre la obra de Friedrich Cerha . En: Varia Musicologica . cinta 4 . Lang, Bern y col. 2005, ISBN 978-3-03910-445-1 .
  • Lukas Haselböck (Ed.): Friedrich Cerha. Análisis - ensayos - reflexiones . Rombach Verlag KG, Friburgo i. Br./Berlin/Wien 2006.
  • Matthias Henke , Gerhard Gensch (ed.): Mecanismos de poder. Friedrich Cerha y su obra dramática musical . Studienverlag, Innsbruck 2016.
  • Joachim Diederichs (Ed.): Friedrich Cerha. Fuentes, documentos . Verlag Lafite, Viena 2018, ISBN 978-3-85151-085-0 , pág. 240 .

enlaces web

Evidencia individual

  1. ↑ "Friedrich Cerha" (2 de febrero de 2021) en: Wien Geschichte Wiki, consultado el 22 de abril de 2021 ( https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/index.php?title=Friedrich_Cerha&oldid=465752 ).
  2. ^ "Friedrich Cerha - Biography" en: Universal Edition, consultado el 22 de abril de 2021 ( https://www.universaledition.com/friedrich-cerha-130#biography ).
  3. ^ "Literalmente - Friedrich Cerha" , Radio Orange 94.0 , 16 y 23 de enero de 2017.
  4. ↑ Werner Grünzweig: Friedrich Cerha . En: Hanns-Werner Heister , Walter-Wolfgang Sparrer (Ed.): Compositores contemporáneos . 2. Entrega posterior. texto de edición + kritik, Munich 1992 (trabajo en hojas sueltas, por lo tanto, sin número de página).
  5. ↑ A b Sigrid Wiesmann: Cerha, Friedrich . En: Horst Weber (Hrsg.): Léxico de compositores de Metzler. 340 retratos de la historia de la fábrica . Con 313 ilustraciones. Verlag JB Metzler, Stuttgart / Weimar 1992, ISBN 3-476-00847-9 , pág. 150 f .
  6. ↑ Lothar Knessl: No ajustado. En la obra escénica de Friedrich Cerha . En: Matthias Henke , Gerhard Gensch (ed.): Mecanismos de poder. Friedrich Cerha y su obra musical-dramática (=  archivo de contemporáneos - colección de activos y legados artísticos, Krems. Escritos ). 1ª edición. cinta 1 . Studienverlag, Innsbruck / Viena / Bozen 2016, ISBN 978-3-7065-5196-0 , pág. 15-26 , aquí p. 15 .
  7. ↑ Matthias Henke: Prólogo . En: Matthias Henke, Gerhard Gensch (ed.): Mecanismos de poder. Friedrich Cerha y su obra musical-dramática (=  archivo de contemporáneos - colección de activos y legados artísticos, Krems. Escritos ). 1ª edición. cinta 1 . Studienverlag, Innsbruck / Viena / Bozen 2015, ISBN 978-3-7065-5196-0 , pág. 9-11 , aquí p. 10 .
  8. ^ Gerhard Gensch: Mecanismos del poder de los medios. Sobre la recepción de la obra musical de Friedrich Cerha en los medios impresos de lengua alemana . En: Matthias Henke , Gerhard Gensch (ed.): Mecanismos de poder. Friedrich Cerha y su obra musical-dramática (=  archivo de contemporáneos - colección de activos y legados artísticos, Krems. Escritos ). 1ª edición. cinta 1 . Studienverlag, Innsbruck / Viena / Bozen 2016, ISBN 978-3-7065-5196-0 , pág. 219-230 , aquí pág.226 .
  9. ^ Gerhard Gensch: Mecanismos del poder de los medios. Sobre la recepción de la obra musical de Friedrich Cerha en los medios impresos de lengua alemana . En: Matthias Henke , Gerhard Gensch (ed.): Mecanismos de poder. Friedrich Cerha y su obra musical-dramática (=  archivo de contemporáneos - colección de activos y legados artísticos, Krems. Escritos ). 1ª edición. cinta 1 . Studienverlag, Innsbruck / Viena / Bozen 2016, ISBN 978-3-7065-5196-0 , pág. 219-230 , aquí p. 220 .
  10. ^ Gerhard Gensch: Mecanismos del poder de los medios. Sobre la recepción de la obra musical de Friedrich Cerha en los medios impresos de lengua alemana . En: Matthias Henke , Gerhard Gensch (ed.): Mecanismos de poder. Friedrich Cerha y su obra musical-dramática (=  archivo de contemporáneos - colección de activos y legados artísticos, Krems. Escritos ). 1ª edición. cinta 1 . Studienverlag, Innsbruck / Viena / Bozen 2016, ISBN 978-3-7065-5196-0 , pág. 219-230 , aquí p. 223 f .
  11. ^ Premio de la ciudad de Viena - Ganador del premio en Vienna History Wiki (consultado el 4 de marzo de 2021)
  12. ↑ Gran Premio Estatal de Música de Austria - Ganador del Ministerio Federal de Arte, Cultura, Servicio Público y Deporte (consultado el 4 de marzo de 2021)
  13. ^ Miembros honorarios de ISCM
  14. ↑ Lista de todas las condecoraciones otorgadas por el presidente federal por servicios a la República de Austria desde 1952, p. 1665 (PDF; 6,9 MB)
  15. ↑ Salzburg Music Prize 2011 a Friedrich Cerha en salzburg.gv.at (consultado el 4 de marzo de 2021)
  16. ↑ Ernst von Siemens Music Prize 2012 a Friedrich Cerha en Ernst von Siemens Music Foundation (consultado el 4 de marzo de 2021)
  17. ↑ Doctorado honoris causa por Friedrich Cerha | Universidad de Siegen. Consultado el 18 de mayo de 2017 .
  18. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj mica (fecha de actualización: 19 de abril de 2021): Lista de obras de Friedrich Cerha. En: base de datos de música de mica - music austria. Disponible en línea en: https://db.musicaustria.at/werke-von-kompisten/51908 (fecha de acceso: 22 de abril de 2021).
  19. ↑ Entre dormir y despertar . En: FAZ , 28 de diciembre de 2011, p. 37
información personal
APELLIDO Cerha, Friedrich
BREVE DESCRIPCIÓN Compositor y director de orquesta austriaco
FECHA DE NACIMIENTO 17 de febrero de 1926
LUGAR DE NACIMIENTO Viena