Enrico Leone
| Datos de trabajo | |
|---|---|
| Título: | Enrique el León |
| Titulo original: | Enrico Leone |
.JPG)
Portada del libreto, 1689 | |
| Idioma original: | italiano |
| Música: | Agostino Steffani |
| Libreto : | Ortensio Bartolomeo Mauro |
| Estreno: | 30 de enero de 1689 |
| Lugar de estreno: | Schlosstheater Hannover |
| Tiempo para jugar: | alrededor de 3 horas |
| Lugar y hora de la acción: | Área mediterránea y Lüneburg en el siglo XII |
| personas | |
| |
Enrico Leone (también Henrico Leone , alemán: Heinrich der Löwe ) es una ópera en tres actos escrita en italiano en 1689 por el compositor barroco italiano Agostino Steffani .
acción
La trama está inspirada en gran medida en la saga de Henry , con todos los personajes, excepto Henry the Lion y su esposa Matilde, siendo ficticios. A su regreso de Tierra Santa , donde Enrique el León participó en la cruzada , su barco entra en peligro . A punto de hundirse, Heinrich es cosido en una piel de cuero por la tripulación como último recurso y un grifo lo agarra de la cubierta del barco, que cree que es una presa, y lo lleva a tierra, donde Heinrich amenaza con ser alimentado a los muchachos del grifo.
Mientras tanto, en su casa del palacio de Lüneburg, Metilde, la esposa de Heinrich, espera el regreso de su marido. Almaro, duque de Borgoña, que en realidad está comprometido con Idalba, hija del emperador Friedrich Barbarroja, intenta acercarse a la duquesa, pero es rechazado. Entonces Almaro se alía con Errea, que no solo es nodriza de Metilde , sino también hechicera, para lograr su objetivo. Errea intenta convencer a la duquesa de la muerte de Heinrich.
Heinrich logra liberarse del aferramiento. Observa a un león pelear con un dragón . Cuando el león amenaza con ser asesinado, Heinrich mata al gusano lindworm y así salva al gran felino, que a partir de ahora no abandona su lado en agradecimiento.
En Lüneburg, la hechicera teje su intriga: con los demonios en alianza, sugiere a la duquesa que el último deseo de su marido es el matrimonio de Metilde con Almaro.
Heinrich finalmente regresa a Lüneburg, acompañado por el león en una nube. Se duerme de cansancio y no se da cuenta de que los demonios quieren secuestrarlo y matar al león, que defiende a su amo. Cuando Heinrich se despierta, salva la vida del gran felino por segunda vez.
Mientras tanto, Almaro ha logrado persuadir a Metilde para que se case con él después de todo. Los preparativos de la boda están en curso cuando Heinrich aparece en la corte disfrazado. Cuando su esposa encuentra su anillo de bodas en su copa de vino, él se le revela. Metilde está encantada. Almaro pide perdón, tras lo cual Heinrich lo perdona, porque necesita las tropas del duque de Borgoña para el asedio de la ciudad de Bardowick. Durante la lucha por la ciudad, Idalba, el prometido de Almaro, le salva la vida. Después de una batalla victoriosa, Heinrich anuncia el matrimonio de ambos. En agradecimiento, la hija de Barbarroja promete mediar entre su padre y Heinrich.
orquesta
La formación orquestal de la ópera incluye los siguientes instrumentos:
- dos grabadoras
- dos oboes
- fagot
- tres trompetas
- Tímpanos
- Instrumentos de cuerda
- Bajo continuo
Historial de trabajo
Agostino Steffani fue en junio de 1688 colocación de los eruditos de Hannover en la granja de trabajo Gottfried Wilhelm Leibniz como director de ópera en los servicios del duque Ernst August de Hannover y recibió de Guelph -Herzog el encargo de componer un festival de ópera para la inauguración de la nueva Casa de Ópera del Castillo. El libreto es de Ortensio Mauro , quien fue poeta de la corte y secretario de Sophies von der Pfalz , esposa del duque Ernst August, entre 1684 y 1704 . La primera representación tuvo lugar el 30 de enero de 1689 en italiano y al mismo tiempo debería ser la culminación de la comparación de Hannover entre Brandeburgo, Celle, Wolfenbüttel y Hannover. La soprano Vittoria Tarquini (llamada “la Bombace”), el tenor Antonio Borosini , Giuseppe Galloni y un castrato no identificado “Nicolino” o “Nicolini” (probablemente Nicola Paris o Remolini) cantaron en el estreno mundial.
Poder reclamo político
La elección del tema " Heinrich el León " no fue una coincidencia, sino una expresión de la pretensión del duque Ernst August y la Welfenhaus de poder ejercer la política. La ópera tenía la intención de dejar en claro que los Welf habían determinado y moldeado la historia del imperio mucho antes que los Brandenburgo, los sajones o los Habsburgo . La duquesa Sofía escribió en una carta a Leibniz: “Herr Hortensio [Mauro] está escribiendo la obra sobre Enrique el León; Creo que el tema fue elegido para que la posteridad simplemente no olvide el rango que tuvo esta casa en el pasado ”. También el hecho de que el estreno en Hannover casi exactamente en el 500 aniversario de la conquista y destrucción de Bardowick por Heinrich den Leo tuvo lugar, fue un enfoque sistemático.
Lüneburg en lugar de Braunschweig
Así como el tema políticamente dado "Enrique el León" debía ser entendido como una demostración de poder por parte de la Welfenhaus de Hannover, también lo fue la elección de Lüneburg como el lugar principal para la acción. Sabiendo que Braunschweig era la residencia históricamente documentada de Enrique el León, Mauro trasladó la historia a Lüneburg para satisfacer las demandas de representación de los güelfos de Hannover también aquí. En las actuaciones posteriores, en idioma alemán, Braunschweig se convirtió en el lugar.
Actuaciones posteriores
Después del estreno mundial, la obra se realizó en 1696, esta vez en una traducción al alemán , en la Ópera de Hamburgo en Gänsemarkt . Johann Oswald Harms , que más tarde trabajó en la Ópera de Braunschweig en Hagenmarkt , fue el responsable del decorado , que estaba claramente basado en paisajes marinos holandeses . En los años 1697, 1699 y 1716, la ópera también se representó en Braunschweig, según un arreglo de Georg Caspar Schürmann , en la casa de Hagenmarkt. La traducción fue realizada por Gottlieb Fiedler . Sin embargo, en la actuación de Braunschweig, la ubicación de Lüneburg se había trasladado a la históricamente correcta, a saber, Braunschweig. Schürmann también había agregado algunos de sus propios duetos y arias . Esta versión se volvió a realizar durante la feria de verano de 1729.
admisión
En 1986, Calig Verlag Munich publicó una grabación de la Orquesta de Cámara de Baja Sajonia y la Capella Agostino Steffani bajo la dirección de Lajos Rovatkay .
literatura
- Candace Marles: Opera como Instrumentum regni. "Enrico Leone" de Agostino Steffani . En: The Opera Quarterly , 1994; Núm. 11, págs. 43-78
enlaces web
- Libreto (italiano), 1689. Versión digitalizada de la biblioteca digital Wolfenbüttel
- Información de la obra y libreto en librettidopera.it (italiano)
- Enrico Leone (Agostino Steffani) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
- Datos de trabajo sobre Enrico Leone basados en MGG con discografía en Operone
- Información detallada sobre la ópera en klassika.info
- Artículo de periódico sobre la actuación en la Burgplatz de Braunschweig en 1995 (PDF; 129 kB) y fotos de la escena
Evidencia individual
- ^ Proyecto Gutenberg: Hermanos Grimm: Leyendas alemanas No. 526 : Heinrich el león .
- ↑ Anja-Rosa Thöming: Enrico Leone. En: Enciclopedia de teatro musical de Piper . Volumen 6: Obras. Spontini - Zumsteeg. Piper, Munich / Zúrich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , págs. 13-15.
- ^ Gerhard Croll: Agostino Steffani "Enrico Leone", Hannover 1689 ; Suplemento de texto a: Agostino Steffani Enrico Leone - Heinrich the Lion. Dramma da recitarsi per l'anno 1689 nel nuovo Theatro d'Hannover , p. 2.
- ↑ Luckhardt, Jochen; Niehoff, Franz (ed.): Heinrich el león y su tiempo. Regla y representación de los Guelphs 1125-1235 , Volumen 3: Departamento de Nachleben, p. 134.
- ↑ Croll, como arriba, p. 1 f.
- ↑ Helen Coffey: "Ópera para la Casa de Brunswick-Lüneburg, cantantes italianos en la Corte de Hannover", en: Claudia Kaufold, Nicole K. Strohmann, Colin Timms (HRG.): Agostini Steffani - compositor europeo, diplomático de Hannover y obispo de la Leibniz-Zeit , Vandenhoeck & Ruprecht (V & R-unipress), Göttingen, 2017, p. 107-122, aquí: p. 117, extractos en línea como Google Book (inglés; consultado el 21 de octubre de 2019)
- ↑ Mateo Gardner: "cantantes de ópera italiano de Steffani en Hanover, Reclutamiento y estilo vocal", en: Claudia Kaufold, Nicole K. Strohmann, Colin Timms (HRG.): Agostini Steffani - compositor europeo, diplomático de Hannover y obispo de tiempo de Leibniz , ..., Göttingen, 2017, págs.123-138, aquí: pág.128 (ver nota al pie anterior)
- ↑ Colin Timms: Polymath of the Baroque: Agostino Steffani and His Music , Oxford University Press, 2003, p. 55, en línea como Google Book (inglés; consultado el 21 de octubre de 2019)
- ↑ citado de: Leisinger, Ulrich : Leibniz Reflexe in der Deutschen Musiktheorie des 18. Jahrhundert , p. 11 y sigs.
- ^ Croll, como arriba, p. 7.
- ^ Frese, Hans Martin: Un escenógrafo del barroco. Johann Oswald Harms al servicio del duque Anton Ulrichs , en: Braunschweig - Informes de la vida cultural , Braunschweig 1971, págs. 16-21.
- ↑ Moderhack, Richard : Pinturas murales de finales de la Edad Media para el Heinrichssage en Karden ad Mosel , en: Braunschweigische Heimat , 1978, año 64, número 2, septiembre, p. 51.
- ↑ Luckhardt; Niehoff, como arriba, p. 131 f.
- ↑ Información detallada sobre la grabación de 1986 .