Lazo de naranja

Teatro y "Arco de Triunfo" de Orange
Patrimonio Mundial de la UNESCO Emblema del Patrimonio Mundial de la UNESCO
Arco en Orange, Francia, agosto de 2013 - Front.jpg
Arco de Orange, lado sur
Estado (s) contratante: FranciaFrancia Francia
Escribe: Cultura
Criterios : (iii) (vi)
Zona: 9,45 ha
Zona de amortiguamiento: 232 ha
Numero de referencia .: 163bis
Región de la UNESCO : Europa y américa del norte
Historial de matrícula
Inscripción: 1981  ( sesión 5 )
Extensión: 2007

El Arco de Orange (también Arco de Triunfo o Arco de Augusto de Orange ) es un arco de honor de tres lados , probablemente de finales del período augusto - temprano ibérico , que estaba frente a la entrada norte del antiguo Arausio , hoy naranja en el departamento de Vaucluse , en el sur de Francia , y estaba a unos 110 metros de la ciudad.

Casi todas las superficies del arco están cubiertas de relieves , entre los que predominan las representaciones de armas y tropaia . También hay relieves de batalla de romanos victoriosos que luchan contra galos derrotados , así como relieves subordinados del campo de la religión romana . Los orificios de fijación para la fijación de letras metálicas, que determinan a grandes rasgos la ocasión y el momento de la construcción del edificio, permiten reconstruir la inscripción, incluso si se discute su interpretación.

El arco se convirtió en fortaleza en el siglo XIII y se dotó de una torre de ocho metros de altura. En ese momento era propiedad de Raymond I des Baux, el príncipe d'Orange, y hasta 1725 perteneció al Principado de Orange . Una restauración que se llevó a cabo cuidadosamente en el siglo XIX fue revisada en la década de 1950 de acuerdo con el zeitgeist , por lo que una distinción visual entre los hallazgos antiguos y la restauración es casi imposible para el profano.

En 1840, el arco fue declarado monumento histórico y, por lo tanto, se colocó bajo la protección de un monumento como un edificio notable. Desde 1981, el monumento también es Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO .

localización

Ubicación del arco en Arausio romano

El arco se elevaba sobre el camino que, procedente del norte, poco después del 36 a. C. Chr., Fundada en la colonia Iulia empresa Secundanorum Arausio En poco tiempo llamó Arausio , llegó y como parte de la Via Agrippa Arausio con Lugdunum, hoy Lyon , se incorporó. Como Cardo maximus, la prolongación de la calle constituyó uno de los principales ejes urbanos. Restos de alrededor del 10 a.C. Las murallas de la ciudad que fueron construidas en BC y son parcialmente rastreables no son detectables en el área del arco. Por lo tanto, se supone que el arco estaba fuera de la ciudad y claramente frente a la entrada real. Esto también se apoya en los fragmentos de tumbas que se encuentran al norte del arco, que ciertamente pertenecieron a una necrópolis fuera de la fortificación.

Por lo tanto, Ilse Paar y Hans G. Frenz sugirieron ver el monumento como un “arco de fundación de la ciudad” que fue creado en la época de Augusto. Este término, acuñado por Almut von Gladiß , está destinado a designar los arcos que se erigieron en el pomerium , los límites de la ciudad arados ritualmente, establecidos por los augures . Arthur Lincoln Frothingham vio marcas del pomerium en los arcos frente a una muralla de la ciudad en 1905. Esta interpretación solo se ha aceptado de forma limitada para el Arco de Naranja. Desde entonces, el monumento se ha comercializado ampliamente en las guías de viaje con el pegadizo nombre "Stadtgründungsbogen".

La esencia de estos arcos, que no sirven como un monumento triunfal, fue mucho más allá de marcar un pomerium, una tarea que podría lograrse más obviamente a través de una muralla de la ciudad. Similar al arco de Glanum , el arco en naranja era visible desde lejos en la llanura. Marcó la entrada a la ciudad romana como un hito y testificó en el período previo a la grandeza y superioridad de la civilización y la cultura romanas, que se expresó dentro de la muralla de la ciudad a través de teatros , templos y espacios públicos .

arquitectura

El arco de tres lados , hecho de piedra caliza local de las canteras cerca de Sérignan , tiene una altura conservada de 18,60 metros, una anchura de 19,56 metros y una profundidad de 8,40 metros. El paso intermedio, apto para carros y vagones, tiene un ancho de 5,02 metros y una altura libre de 8,87 metros, los pasos laterales para peatones de 2,92 metros de ancho tenían 6,48 metros de altura.

Los frentes de los pilares del arco están provistos de dos medias columnas estriadas entre los pasajes, columnas de tres cuartos, mientras que las columnas de esquina abarcan los lados estrechos exteriores del arco. Las medias columnas se apoyan sobre pedestales , tienen bases abuhardilladas con zócalo y están coronadas por capiteles corintios . A esto le sigue un entablamento acodado sobre los pasajes laterales , cuyo arquitrabe está estructurado por tres bandas horizontales separadas entre sí por medio de astragales . Mientras que el arquitrabe sobre los pasajes laterales es parte de los pilares arqueados como una estructura de pared y salta hacia atrás en consecuencia, se extiende por las medias columnas centrales libremente en el área del pasaje central. Un palito de huevo completa el arquitrabe como perfil de coronación . A esto le sigue un friso rico en figuras, solo parcialmente conservado en los lados sur y este, con escenas de batalla balanceándose de un lado a otro. En el lado norte, sin embargo, el friso se dejó liso y no esculpido. Al friso le sigue un dentil y una sucesión de otros perfiles uno en su parte inferior con consolas decoradas con Geison . Una rica secuencia de perfiles lleva a la Sima adornada con hojas que concluye . El pasaje central se enfatiza en ambas fachadas por frontones triangulares que atraviesan el área del entablamento que sobresale.

Estos frontones triangulares están ocultos frente al doble parapeto sobre el entablamento . Mientras que el ático inferior ocupa los salientes y los huecos de la arquitectura de mezcla en el área de los pasajes, el ático superior se ha enriquecido con otros elementos que sobresalen en forma de pedestales sobre los pasajes laterales.

Las pilastras sobre las que descansan las arquivoltas de los pasillos están cubiertas con delicados ornamentos de zarcillos y tienen follaje y tallos de filigrana. En contraste con la ornamentación del arco, que de otra manera a menudo llena el área, los relieves de las pilastras tienen espacios abiertos generosos, por lo que la calidad detallada y fina de los componentes del zarcillo se hace evidente. Las arquivoltas mismas están adornadas con guirnaldas ricamente llenas de frutas y hojas, sus partes inferiores sostienen una red de campos planos cuadrados y en forma de rombo. Campos de cassettes en forma de panal ricamente decorados con perfiles cambiantes y provistos de flores centrales adornan la parte inferior del arco en la zona de los pasillos.

Los lados estrechos del arco se dividieron en tres campos por medio de dos medias columnas entre las columnas de tres cuartos de las esquinas. La estructura de la arquitectura mixta sigue la de las fachadas, pero tiene un esquema de arranque diferente. El entablamento ahora solo retrocede por encima del campo medio, invirtiendo así la secuencia de las fachadas y está coronado por un hastial triangular en todo su ancho. El área central del campo a dos aguas está por encima de la manivela de una concha .

  • Vistas y detalles

  • lado norte

  • Lados norte y este

  • Medio pasaje

  • Detalle del artesonado

Decoraciones de cuadros

Alivio con armas terrestres sobre el pasaje este en el lado sur
Socorro con armas de mar sobre el paso oriental del lado norte
Pedestal central sur del segundo ático

Además de la rica ornamentación, el arco está decorado una y otra vez con relieves de diferente contenido. Las superficies de las paredes sobre los pasillos laterales muestran relieves de armas en los que se representan escudos, cascos, vexillas , espadas y lanzas. Los tres campos de imágenes entre los pilares deslumbrantes en el exterior están llenos de tropaia , un símbolo de la victoria originalmente establecido en el campo de batalla, frente al cual se encuentran prisioneros de guerra bárbaros atados .

El friso, pequeño en relación con estos relieves de gran formato, muestra una serie de escenas de duelo entre galos desnudos de pelo largo y romanos vestidos con túnicas . Dado que solo hay figuras desnudas entre los luchadores caídos, la victoria de los romanos se hace evidente.

Si los campos de relieve sobre los pasajes están llenos de armas de la guerra terrestre, los relieves correspondientes del primer ático muestran armas de la guerra marítima: arietes , mástiles, anclas, tridentes, cuerdas. Las representaciones en el área de los lados estrechos del ático también son marítimas, cuyos refuerzos sobre los triángulos del hastial están llenos de criaturas marinas que recuerdan a los tritones . En contraste, las enjutas de los triángulos laterales del frontón están ocupadas por cornucopia , un busto de Sol aparece en el nicho del frontón.

Los pedestales centrales del ático superior están decorados con relieves de batalla. Los romanos montados y armados con cota de malla, así como los legionarios ordinarios, luchan contra los inferiores, desnudos o con pantalones, luchando contra los galos. Numerosos taladros rodean la escena en el lado sur y probablemente se usaron para unir más elementos de exhibición hechos en bronce. También hay escenas de batalla en las paredes laterales de los pedestales centrales. No está claro si originalmente ocuparon todos los lados o solo se llevaron a cabo hasta los bordes contiguos de los miembros estructurales que conectan los pedestales laterales.

En comparación con estos contenidos de relieve, en su mayoría bélicos, las representaciones del pedestal oriental en el ático superior están comprometidas con un área temática completamente diferente. Su lado norte muestra una serie de objetos de culto , a saber , de izquierda a derecha Aspergillum , Guttus , Patera , Simpulum y Lituus . La representación de tales dispositivos de culto apunta a la esfera de las Pietas romanas . Mientras que Guttus, Patera y Simpulum son generalmente dispositivos de culto expresivo de pietas, Aspergillum y Lituus están relacionados con sacerdocios muy específicos y sus funciones. El lituus es el dispositivo de culto de los augures que fueron importantes a la hora de fundar ciudades y que se encargaron de delimitar el área que fue arrebatada a la naturaleza por la ciudad o colonia a crear.

El relieve sur del pedestal oriental está completamente más allá de toda interpretación. Se muestra un busto femenino, rodeado por un abrigo hinchado. Esta cortina, llamada velificatio , marca la aparición de deidades en el arte romano, especialmente Luna , Venus y Aura entre las femeninas . La diosa en el arco generalmente se aborda como un aura sin comprometerse con una interpretación.

  • Relieves de las fachadas

  • Tropaion medio en el lado este

  • Aguilón oriental con sol y cuerno de la abundancia

  • Dispositivos de culto en el ático superior.

  • "Aura" en el ático superior

Inscripciones

Inscripción de arquitrabe

No fue hasta 1811 que se descubrió que los agujeros en el arquitrabe en el lado norte pertenecían a una inscripción y se usaban para unir letras de metal. Después de la restauración del edificio y la eliminación de los componentes modernos entre 1950 y 1955, se encontraron orificios de fijación pertenecientes a una inscripción en el arquitrabe sur. Esto hizo que las lecturas anteriores de la inscripción fueran obsoletas, pero aún existen incertidumbres no solo con respecto a la fórmula de cierre:

"TI • CAESAR • DIVI • AVGVSTI • F • DIVI • IVLI • NEPOTI • AVGVSTO • PONTIFICI • MAXI
POTESTATE • XXVIII • IMPERATORI • IIX • COS • IIII • RESTITVIT • R • P • COLONIAE ( o RESTITVTORI)"

"En honor a Tiberio César , hijo de Divus Augusto, nieto de Divus Iulius , el pontifex Maximus ,
poseedor del poder tribunicio por 28a vez , imperador por octava vez , cónsul por cuarta vez , la comunidad de la colonia [el arco ] de nuevo (o: ... cónsul por cuarta vez, el restaurador de la colonia ) "

La inscripción dirigida a Tiberio podría fecharse en esta lectura en el año 26/27 d.C. según el título mencionado. Sin embargo, la ortografía de los números y las abreviaturas de los títulos en particular no coinciden necesariamente con las fórmulas que se esperaban en la era imperial temprana. Además, a menudo se deben suponer patrones de orificios muy diferentes para la misma letra para la lectura reconstruida. Solo para las letras A y E , había seis patrones de fijación diferentes, cinco para cada R y V, y siete para la O sola. Es por eso que la corrección de la lectura más aceptada no solo fue cuestionada, sino rechazada por completo. Para la reconstrucción de la fórmula final de restitutori coloniae , "el [significado es Tiberio] restaurador de la colonia ", una ocasión para reconstruir es sólo muy deliberada; no se registra una donación especial por parte de Tiberius hacia la colonia. Se creía que se había encontrado un evento adecuado en la supresión de los disturbios liderados por Iulius Sacrovir en el 21 d. C. en el norte de Francia y en el posterior fortalecimiento de las colonias veteranas. Si, por el contrario, se supone una restauración del arco por parte de la colonia, el restituit podría referirse tanto a trabajos de restauración como a una nueva dedicación del arco a Tiberio. La separación de las diversas fases de la construcción en el arco, que fue requerida y también representada en una restauración estructural, fue contrarrestada por la suposición de que solo se requería una fase inicial de construcción, la inscripción anunciaba que el edificio, originalmente destinado póstumamente en germánico. , quien murió póstumamente en el año 19 d. C., se volvió a dedicar a Tiberio. Sin embargo, la inscripción también se considera completamente irrelevante para la datación del arco. Independientemente de su datación, lo cierto es que solo se adjuntó al arquitrabe decorado en una fecha posterior.

Inscripciones en relieve

Repartidos sobre el arco, numerosos nombres están grabados en los escudos de los relieves de armas y la tropaia, incluidos MARIO, DACVRDVS, SACROVIR (EE. UU.), BODVACVS.

La descripción más antigua que se conserva del arco de 1535 por Aymar du Rivail (1491-1558) menciona las inscripciones:

“ Et extra ipsam civitatem a borea est triumphalis arcus prælii navalis undequaque perfectus et integer, et in quinque scutis ibi insculptis adhuc leguntur totidem nomina sequentia:
MARIO. DACVDO. VDILLVS. CATVLVS. RODVACVS
reliqua ventus et vetustas corroserunt. "

El nombre Boduacus se conoce por otras dos inscripciones de Nîmes y Verona , Iulius Sacrovir del levantamiento en el este de la Galia del año 21, que fue transmitido por Tácito . No se puede decidir si las inscripciones en el escudo se refieren a personalidades históricas, simplemente representan inscripciones de artistas o incluso fabricantes de armas. Se conoce a un miembro de la familia de los sacrovirus (ex Sacroviri gente) por una inscripción sepulcral hallada en naranja de la primera mitad del siglo I, sin ninguna referencia a la inscripción del arco.

Tener una cita

La datación del arco es tema de discusión en curso. Esta discusión se basa en:

  1. Contenido e interpretación de la inscripción del arquitrabe, así como su valoración como criterio relevante para la fecha;
  2. la valoración de formas estructurales y ornamentos como expresión de un estilo arquitectónico datable ;
  3. el estilo artístico reflejado en los relieves y su época asociada;
  4. la unidad conceptual de los hallazgos arquitectónicos.

El espectro de los enfoques de datación todavía representados en la actualidad abarca desde la segunda década del siglo I hasta principios del siglo III, y la mayoría de los investigadores suponen que el arco data de la tercera década del siglo I. Sin embargo, la datación sigue siendo incierta y los enfoques que se desvían significativamente de ella deben tomarse en serio como parte de la discusión.

Si el primer editor de la inscripción, Pierre Herbert, había leído el principio de la primera línea como IMP CAIO I CÆ AVGVSTO DIVI I FIL en 1862 y vio en él una dedicatoria a Augusto, el hijo del deificado Cayo Iulius Caesar , llevó publicó una nueva adaptación de Félicien de Saulcy en 1866 como dedicatoria a TI CAESARI DIVI AUGUSTI FIL DIVI IULI NEP. Esta lectura fechaba el monumento en la época de Tiberio. Parecía confirmar la datación ya propuesta por Charles Lenormant sobre la base de la inscripción de Sacrovir en los relieves. En 1880, Alexandre Bertrand hizo una impresión de los orificios de fijación y el resultado fue la lectura TI CAESARI DIVI AUGUSTI F DIVI IULI NEPOTI AUGUSTO, que refinó y complementó la lectura de Félicien de Saulcy y también básicamente la confirmó. De esta forma, complementada con otros elementos del título, que fechaba específicamente la inscripción en el año 24/25, la inscripción se abrió camino en el volumen 12 del Corpus Inscriptionum Latinarum con el número 1230 y se acercó mucho a la lectura actual. Después de nuevas modificaciones de André Piganiol y Robert Amy, que llevaron a la datación del año 26/27, el arco se consideró un monumento de fecha permanente, erigido en el período tiberiano.

Las dudas surgieron por la lectura incierta de la fórmula final y el hecho de que la inscripción se hubiera adjuntado al arquitrabe que no estaba preparado para su instalación. Por tanto, la inscripción sólo ofrecía un terminus ante quem para la datación. Así que Ilse Paar y Hans G. Frenz sugirieron, siguiendo su interpretación como el “arco de fundación de la ciudad”, ver un edificio augusto en el monumento.

Arco de Cavaillon

Contra una datación cercana al 35 a. C. La fundación de la colonia antes de Cristo en el período augusto temprano o medio, por otro lado, habló de todas las formas de construcción y elementos decorativos del arco. Por lo tanto, Pierre Gros sugirió que el arco estaba destinado al Germánico fallecido y que se volvió a dedicar en 26/27, y que la construcción se llevó a cabo en 20-26 / 27. Annette Küpper-Böhm propuso un enfoque más diferenciado para la discusión. Tras compararlo con otros monumentos de la región, como los arcos de Cavaillon y Glanum, el teatro de Arles , llega a la conclusión de que el edificio de Orange fue construido en la segunda década. Una reconstrucción en el período tiberiano, durante la cual se agregó un primer ático superior, condujo a la nueva dedicación e instalación de la inscripción en el arquitrabe. Finalmente, en el siglo II, se rediseñó el ático superior y se le dio la forma que conocemos hoy. La evidencia más importante de esto son los relieves del ático superior. Ya en el siglo XIX se reconoció, aunque sin consecuencias para la datación del edificio, que los relieves de batalla del ático superior no encajaban realmente en una era imperial temprana. La composición y ejecución recuerdan más a los sarcófagos de matanza, como los conocemos desde la época de Trajano.

Arco de Septimio Severo , Roma

James C. Anderson Jr. finalmente, quien no da ningún valor a la reconstrucción de la inscripción, pero considera ingenioso el enfoque de Küpper-Böhm , rompe por completo con la datación habitual del arco a principios del siglo I. Basado en los relieves de batalla del ático superior, llega a la época de Septimio Severo a finales del siglo II, pero no ve la necesidad de separar las diferentes fases de construcción y rechaza una hipotética primera fase del ático superior. Paolino Mingazzini ya representó una fecha de finales del siglo II . Para Anderson, los motivos de zarcillos de las pilastras de la arquivolta son incompatibles con la ornamentación arquitectónica julio-claudiana; por el contrario, tales elementos se habrían puesto de moda al principio del período Flavio , es decir, alrededor del año 70. El énfasis en las medias columnas por pedestales individuales atravesados ​​hasta el piso no es detectable frente al Arco de Septimio Severo . Pone a discusión la damnatio memoriae Getas del año 211 como motivo para poner la inscripción en el arquitrabe , porque Geta habría sido nombrada en la inscripción original del friso norte liso y desgastado, que fue borrado bajo Caracalla . Dado que este enfoque temporal no puede conciliarse con lo que se ha trabajado hasta ahora sobre el desarrollo de las formas decorativas romanas, en particular el capitel corintio, pero también otros elementos como zarcillos y guirnaldas, Anderson se ve obligado a utilizar las fechas anteriores de la mayoría de los romanos. edificios que deben cuestionarse no solo en Gallia Narbonensis sino también en las provincias occidentales. Hasta ahora, esto no ha podido prevalecer.

Uso post-antiguo

Lado norte del arco, Joseph de La Pise 1640

El príncipe de Orange, Raymond I des Baux (fallecido en 1282) convirtió el Arco de Orange en una fortaleza en el siglo XIII . La innovación más llamativa aquí fue una torre almenada de ocho metros de altura que se colocó en el ático superior. Para disipar la presión creada por esta estructura maciza, a la que ahora estaba expuesto el arco, los lados norte, oeste y este fueron provistos de muros de contención inclinados hasta el nivel de las capitales de combate . Sin embargo, estas medidas no pudieron evitar que se formaran grietas que atraviesan el arco a lo largo de los siglos. El lado sur fue "alisado" quitando los perfiles de las cornisas, la arquitectura de mezcla del lado oeste fue destruida en gran parte.

Los pasillos se dividieron en altura y las salas de estar se instalaron en la zona este. Se creó un pasaje entre el pasaje central y el este. Una abertura cortada en el parapeto inferior a través del frontón de fachada desde el exterior sur daba acceso a la zona superior del arco y la torre. Los trabajos realizados en la zona de la buhardilla, por ejemplo el dibujo de bóvedas que posteriormente fueron retiradas, oscurecieron permanentemente los antiguos hallazgos.

La descripción más antigua y detallada del arco proviene de Thomas Platter the Younger . En su diario anotó el 23 de febrero de 1597:

“Fuera del lugar, cuando quieres desgarrar a San Esprit y León, ettwar un guardia del lugar, también ves un sigbogen o (arcum triump [h] alem) thriumph thurn C. Marii. La puerta o arco es de tres, pero el medio es más elegante, gracioso y más alto que los otros dos. De lo contrario, toda la plaza debe verse desde la distancia como un thurn, también se llama en francés (la Tour des Arcs) el arco Thurn. Hay batallas por todos lados y todo tipo de armas de guerra, incluso argumentos a caballo, así como el barco al lado de la (divinatrice) adivina deß C. Marii, que había predicho suerte a la disputa, cuyo Plutarco en la vida de los padres recordada. Es de lo contrario que hace unos años había un páramo a su alrededor, para que estuviera mejor protegido de la intemperie, los vientos y la lluvia ”.

El arco se mantuvo en este estado, descrito y dibujado poco después por Joseph de La Pise en 1640, hasta que fue restaurado a principios del siglo XVIII.

Restauraciones

El aparentemente buen estado de conservación del Arco de Orange, que en gran parte es un testimonio intacto de la arquitectura antigua para el profano, es el resultado de más de 200 años de restauración y renovación.

Ya en 1721, un príncipe de Conti , probablemente Luis Armand II de Borbón , hizo que se derribara la torre sobre el arco en el siglo XIII. Adoptar más medidas de seguridad resultó demasiado costoso para el Principado de Orange . Después de que el arco pasó a manos de los arbalétiers , la Sociedad de Ballesteros de Orange, en 1725 , se renovaron las pilastras en el pasaje occidental y central y la arquivolta occidental en el lado sur, así como la media columna izquierda en el lado sur. lado sur. Para asegurar la estructura, la parte superior del lado oeste fue tapiada en 1772.

En 1808/09, Alexandre Reux, arquitecto departamental de Vaucluse, realizó trabajos de seguridad y mantenimiento en el arco. Como parte de esta obra se agregaron las pilastras así como los capiteles guerreros y la arquivolta del pasaje occidental en el lado sur, y se restauró por completo el ángulo sureste. Además, se agregaron las pilastras en el lado norte y se demolieron las extensiones que se apoyaban en la fachada occidental. Cuando se amplió la ruta nacional 7 en 1809 , se creó una plaza con un arco en el medio, alrededor del cual se conducía la carretera por ambos lados. A Auguste Caristie se le encargó el trabajo posterior del arco, bajo cuya dirección se eliminaron las últimas extensiones y se expuso el área de base del arco en 1810/11.

A partir de 1825 Auguste Caristie inició la extensa restauración y construcción del arco. Usando solo dos componentes antiguos, todo el lado oeste del arco, muy dañado, fue completamente rediseñado. Las adiciones al lado norte incluyeron los pilares de las esquinas, partes del relieve de armas sobre el pasaje occidental, las pilastras de las esquinas de los pedestales inferior y occidental del ático superior. En el lado sur muy dañado, hizo renovar las medias columnas occidentales y todos los perfiles. Con la excepción del lado este, aún mejor conservado, se renovó todo el entablamento del arco sobre las columnas mixtas. Caristie se aseguró de que las adiciones y renovaciones fueran identificadas como tales y no resolvió la ornamentación.

Este enfoque casi moderno de la conservación de monumentos se descartó durante las restauraciones entre 1950 y 1957. Ahora, las adiciones, que pueden reconocerse como modernas, fueron posteriormente ornamentadas y erosionadas artificialmente mediante pulido con chorro de arena . Desde entonces, apenas ha sido posible diferenciar entre las adiciones antiguas y modernas.

literatura

  • Auguste Nicolas Caristie: Monumentos antigüedades en Orange. Arc de triomphe et théâtre. Didot, París 1856.
  • André Piganiol : L'inscription de l'arc de triomphe d'Orange. En: Comptes rendus des séances de l'Académie des inscriptions et belles-lettres. Volumen 98, Número 1, 1954, págs. 20-21 (en línea ).
  • Robert Amy , Paul-Marie Duval , Jules Formigé , Jean-Jacques Hatt , Gilbert Charles-Picard , André Piganiol : L'Arc d'Orange (= Gallia. Suplemento 15). Centre national de la recherche scientifique, París 1962.
  • Ilse Paar : El Arco de Orange y el Levantamiento Galo bajo el liderazgo de Julius Sacrovir en el 21 d.C. En: Quirón . Volumen 9, 1979, págs. 215-236.
  • Pierre Gros : Pour une chronologie des arcs de triomphe de Gaule Narbonnaise (à propos de l'arc de Glanum). En: Gallia . Volumen 37, Número 1, 1979, págs. 55-83 (en línea ).
  • Pierre Gros: Une hypothèse sur l'arc d'Orange. En: Gallia. Volumen 44, Número 2, 1986, págs. 191-201 (en línea )
  • Hans G. Frenz : Sobre la datación del arco de Orange. En: Mihály Praznovszky (Ed.): II Coloquio Internacional sobre Problemas del Arte Romano Provincial. Conferencias en la conferencia de Veszprém, del 14 al 18 de mayo. Mayo de 1991. Laczkó Dezső Múzeum, Veszprém 1991, págs. 83-89.
  • Annette Küpper-Böhm: Los monumentos de arco romano de la Gallia Narbonensis en su contexto urbano (= estudios de Colonia sobre la arqueología de las provincias romanas. Volumen 3). Leidorf, Espelkamp 1996, ISBN 3-89646-131-1 , págs. 86-109. 184 f. Láminas 21-23.
  • James C. Anderson: Arquitectura romana en la Provenza. Cambridge University Press, Cambridge 2013, págs. 81-93.
  • Florian Stilp: L'Arc d'Orange. Les Belles Lettres, París 2017.

enlaces web

Commons : Arch of Orange  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Observaciones

  1. ↑ Entrada nº PA00082097 en la Base Mérimée del Ministerio de Cultura francés (francés).
  2. ↑ Entrada en el sitio web del Centro del Patrimonio Mundial de la UNESCO ( inglés y francés ).
  3. ↑ Ilse Paar: El Arco de Orange y el levantamiento galo bajo el liderazgo de Julius Sacrovir en el 21 d. C. En: Chiron. Volumen 9, 1979, págs. 224-227.
  4. ↑ Hans G. Frenz: Hasta la datación del arco de Orange. En: Mihály Praznovszky (Ed.): II Coloquio Internacional sobre Problemas del Arte Romano Provincial. Conferencias en la conferencia de Veszprém, del 14 al 18 de mayo. Mayo de 1991. Laczkó Dezső Múzeum, Veszprém 1991, p. 85.
  5. ↑ Almut von Gladiß: El Arco del Ródano de Arles. En: Comunicaciones del Instituto Arqueológico Alemán, Departamento Romano . Volumen 79, 1972, págs. 17-87; aquí: pág.28 y sig.
  6. ↑ Arthur Lincoln Frothingham: De la significación véritable de los monumentos romains qu'on appelle «arcs de triomphe». En: Revue archéologique . Ser. 4, Volumen 6, 1905, págs. 216-230, especialmente pág. 219 (versión digitalizada ).
  7. ↑ Ver Marion Roehmer : El arco como monumento estatal. Sobre el significado político de los arcos de honor romanos (= fuentes e investigaciones sobre el mundo antiguo. Volumen 28). tuduv, Munich 1996, 78–94, aquí: pág. 93 y siguientes; pero compárese de acuerdo con Anna Viola Siebert: Instrumenta Sacra. Investigaciones sobre los implementos de sacrificios, cultos y sacerdotes romanos (= experimentos históricos religiosos y trabajo preparatorio. Volumen 44). De Gruyter, Berlín 1999, pág. 166 y sig.
  8. ↑ Por ejemplo Thorsten Droste : Provence. Arenas antiguas, claustros románicos, ciudades con historia: un viaje por la soleada provincia de Francia. 7ª edición. Dumont, Ostfildern 2011, ISBN 978-3-7701-3927-9 , págs. 81-85; Cony Ziegler: Provenza: con Camargue. 2ª Edición. Iwanowski, Dormagen 2004, pág. 273; Noche de Bernhard: Provenza, Costa Azul. 14ª edición. Baedeker, Ostfildern 2013, pág.309.
  9. ↑ Sobre la ubicación y función con la literatura más antigua, ver Annette Küpper-Böhm: Los monumentos de arco romano de la Gallia Narbonensis en su contexto urbano. Leidorf, Espelkamp 1996, págs. 107-109 con nota 604; Pág. 127 f.
  10. ↑ Georg Grube: El ático sobre arcos triunfales romanos con especial consideración del arco de Orange. Schneider, Karlsruhe 1931, pág.14.
  11. ^ Robert Amy, Paul-Marie Duval y otros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, París 1962, págs. 57–59, lámina 41.
  12. ^ Robert Amy, Paul-Marie Duval y otros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, París 1962, pág. 40 y siguientes; Annette Küpper-Böhm: Los monumentos de arco romano de la Gallia Narbonensis en su contexto urbano. Leidorf, Espelkamp 1996, p. 99, lámina 22, 2-4.
  13. ^ Anna Viola Siebert: Instrumenta Sacra. Investigaciones sobre los implementos de sacrificios, cultos y sacerdotes romanos (= experimentos históricos religiosos y trabajo preparatorio. Volumen 44). De Gruyter, Berlín 1999, págs. 163-167.
  14. ↑ Annette Küpper-Böhm ofrece una recopilación de las interpretaciones: Los monumentos de arco romano de la Gallia Narbonensis en su contexto urbano. Leidorf, Espelkamp 1996, p. 105 con nota 586.
  15. ↑ Primera mención de Auguste Pelet: Descripción de los monumentos grecs et romains exécutés en liége à l'échelle d'un centimètre par mètre. 1839, pág.15.
  16. ↑ André Piganiol: L'inscription de l'arc de triomphe d'Orange. En: Comptes rendus des séances de l'Académie des inscriptions et belles-lettres. Volumen 98, Número 1, 1954, págs. 20-21; Robert Amy, Paul-Marie Duval y otros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, París 1962, pág.145.
  17. ↑ CIL 12, 01230 : Ti (berio) Caesar (i), divi Augusti f (ilio), divi Iuli nepoti, Augusto, Pontifici Maximo, [Tribunicia]
    Potestate XXVIII Imperatori IIX Co (n) s (uli) IIII restituit R ( es) P (ublica) coloniae ( o : restitutori coloniae) .
  18. ↑ James C. Anderson, Jr: Arquitectura romana en Provenza. Cambridge University Press, Cambridge 2013, pág.89.
  19. ↑ James C. Anderson, Jr: La fecha del arco en Orange. En: Bonner Jahrbücher . Volumen 187, 1987, págs. 159-192, aquí: págs. 162-169; ders.: Arquitectura romana en la Provenza. Cambridge University Press, Cambridge 2013, págs. 88 y sig.
  20. ^ Robert Amy, Paul-Marie Duval y otros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, París 1962, pág. 157; Pierre Gros: Pour une chronologie des arcs de triomphe de Gaule Narbonnaise (à propos de l'arc de Glanum). En: Gallia. Volumen 37, Número 1, 1979, pág. 75; Doris R. Peters: relieves decorativos en arcos de honor romanos en el sur de la Galia. Bochum 1986, pág. 170 y siguientes; rechazando a Ilse Paar: El Arco de Orange y el levantamiento galo bajo el liderazgo de Julius Sacrovir 21 dC En: Chiron . Volumen 9, 1979, págs. 215-236.
  21. ↑ Annette Küpper-Böhm: Los monumentos de arco romano de la Gallia Narbonensis en su contexto urbano. Leidorf, Espelkamp 1996, págs. 90-92; Christian Witschel: La percepción de Augusto en la Galia, en Illyricum y en las provincias del norte. En: Detlev Kreikenbom (ed.): Augustus - La vista desde el exterior. La percepción del emperador en las provincias del imperio y en los estados vecinos. Archivos de la conferencia internacional en la Universidad Johannes Gutenberg de Mainz del 12 al 14 de octubre de 2006. Harrassowitz, Wiesbaden 2008, p. 57 f.
  22. ↑ Pierre Gros: Une hypothèse sur l'arc d'Orange. En: Gallia. Volumen 44, Número 2, 1986, págs. 191-201.
  23. ↑ Recopilación de los proponentes de esta opinión: James C. Anderson, Jr.: Anacronismo en la arquitectura romana de la Galia: La fecha de la Maison Carrée en Nîmes. En: The Journal of the Society of Architectural Historians. Volumen 60, Número 1, 2001, págs. 68-79; aquí: p. 71 con nota 12; ders.: Arquitectura romana en la Provenza. Cambridge University Press, Cambridge 2013, págs. 88 y sig.
  24. ↑ James C. Anderson, Jr: La fecha del arco en Orange. En: Bonner Jahrbücher . Volumen 187, 1987, pág.166.
  25. ↑ CIL 12, 01231 : ] vidillus // Avot // [3] S [3] FE [3] // Dacurdus // Mario // Sacrovir [os] // [3] osre // Catus [3] // Boducacus // Vaune // Bene / [6] // Av [ot] // [3] dix .
  26. ↑ Aymar Du Rivail: De Allobrogibus libri nouem, ex autographo codice Bibliothecae Regis editi, cura et sumptibus Alfredi de Terrebasse. Girard, Vienne 1844, p. 90 ( versión digitalizada ); Georges Grente: Dictionnaire des Lettres françaises. Volumen: Le XVIe siècle. Edición completamente revisada bajo la dirección de Michel Simonin. Fayard, París 2001, p. 446.
  27. ↑ Traducción: 'Y fuera de la ciudad en dirección norte hay un arco triunfal perfectamente conservado para una victoria marítima. Y en cinco escudos tallados allí se pueden leer los siguientes nombres: MARIO.DACVDO.VDILLVS.CATVLVS.RODVACVS. El resto es destruido por el viento y el tiempo.
  28. ↑ CIL 12, 03475
  29. ↑ CIL 05, 03503
  30. ↑ Tácito, Anales 3,40-55.
  31. ↑ Por ejemplo, Émile Espérandieu : Recueil général des bajorrelieves de la Gaule romaine. Volumen 1. Imprimerie nationale, París 1907, págs. 191-198.
  32. ^ Primero Joseph Déchelette: Les inscriptions gauloises des trophées des l'arc d'Orange. En: Bulletin de la Société nationale des antiquaires de France. 1910, págs. 384-390; Robert Amy, Paul-Marie Duval y otros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, París 1962, pág.91
  33. ↑ James C. Anderson, Jr: La fecha del arco en Orange. En: Bonner Jahrbücher . Volumen 187, 1987, pág.168; ders.: Arquitectura romana en la Provenza. Cambridge University Press, Cambridge 2013, págs. 87 y sig.
  34. ↑ Vincent Faure, Jacques Gascou, Jean-Marc Mignon, Jacques Planchon, Stéphanie Zugmeyer: Un sévir augustal d'Orange et de Lyon. En: Revue archéologique de Narbonnaise. Volumen 32, Número 1, 1999, págs. 21-30, especialmente págs. 28 y sig.
  35. ↑ Pierre Herbert: L'inscription de l'arc de triomphe d'Orange. Dezobry, París 1862, p. 6 ( Google Books ).
  36. ↑ Félicien de Saulcy: Age de l'arc d'Orange. En: Revue archéologique. Volumen 14, 1866, págs. 313-315 (versión digitalizada ).
  37. ↑ Charles Lenormant: Mémoire sur l'arc de triomphe d'Orange. En: Comptes rendus des séances de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres Année. Volumen 1, Número 1, 1857, págs. 232-249; esp.238-240 (versión digitalizada ).
  38. ↑ Alexandre Bertrand: Bulletin de la Société des Antiquaires de France. 1880, pág.202
  39. ↑ Véase, por ejemplo, Fred S. Kleiner: El estudio de los arcos romanos de triunfo y honor 50 años después de Kähler. En: Revista de Arqueología Romana. Vol. 2, 1989, pág. 195; Pierre Gros: La France galo-romana. Nathan, París 1991, pág. 47 y sig.
  40. ^ Robert Amy, Paul-Marie Duval y otros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, París 1962, pág. 149; Ilse Paar: El Arco de Orange y el levantamiento galo bajo el liderazgo de Julius Sacrovir en el 21 d. C. En: Chiron. Volumen 9, 1979, págs. 217-219.
  41. ↑ Ilse Paar: El Arco de Orange y el levantamiento galo bajo el liderazgo de Julius Sacrovir en el 21 d. C. En: Chiron. Volumen 9, 1979, págs. 224-227.
  42. ↑ Hans G. Frenz: Hasta la datación del arco de Orange. En: Mihály Praznovszky (Ed.): II Coloquio Internacional sobre Problemas del Arte Romano Provincial. Conferencias en la conferencia de Veszprém, del 14 al 18 de mayo. Mayo de 1991. Laczkó Dezső Múzeum, Veszprém 1991, p. 85.
  43. ↑ Pierre Gros: Une hypothèse sur l'arc d'Orange. En: Gallia. Volumen 44, Número 2, 1986, págs. 191-201, también Fred S. Kleiner: Arch at Orange. En: Nancy Thomson de Grummond (Ed.): Una enciclopedia de la historia de la arqueología clásica. Routledge, Nueva York 1996.
  44. ↑ Annette Küpper-Böhm: Los monumentos de arco romano de la Gallia Narbonensis en su contexto urbano. Leidorf, Espelkamp 1996, págs. 90-103, especialmente págs. 100-103; Christian Witschel, por ejemplo, aprobando con cautela: La percepción de Augusto en la Galia, en el Ilírico y en las provincias del norte. En: Detlev Kreikenbom (ed.): Augustus - La vista desde el exterior. La percepción del emperador en las provincias del imperio y en los estados vecinos. Archivos de la conferencia internacional en la Universidad Johannes Gutenberg de Mainz del 12 al 14 de octubre de 2006. Harrassowitz, Wiesbaden 2008, p. 57 f.
  45. ↑ James C. Anderson: Arquitectura romana en Provenza. Cambridge University Press, Cambridge 2013, págs. 81-93.
  46. ↑ Paolino Mingazzini: Sulla datazione di alcuni Monumenti comunemente assegnati ad età augustea. En: Archeologia Classica. Volumen 9, 1957, págs. 193-205; ders .: La datazione dell'arco di Orange. En: Comunicaciones del Instituto Arqueológico Alemán. Departamento romano. Volumen 75, 1968, págs. 163-167.
  47. ↑ James C. Anderson: Arquitectura romana en Provenza. Cambridge University Press, Cambridge 2013, pág.82.
  48. ↑ James C. Anderson: Arquitectura romana en Provenza. Cambridge University Press, Cambridge 2013, pág.81.
  49. ↑ James C. Anderson: Arquitectura romana en Provenza. Cambridge University Press, Cambridge 2013, pág. 91 y sig.
  50. ↑ James C. Anderson: Arquitectura romana en Provenza. Cambridge University Press, Cambridge 2013, p. 93 y passim.
  51. ↑ Bandeja A λ V, folio 157-158, impreso en: Thomas Bandeja: Descripción de los viajes por Francia, España, Inglaterra y los Países Bajos 1595-1600. En nombre de la Sociedad Histórica y Anticuaria de Basilea editado por Rut Keizer (= Basler Chroniken. Volumen 9). Schwabe, Basilea / Stuttgart 1968, página 205; compárese también la traducción francesa Félix et Thomas Platter à Montpellier. Montpellier 1892, p. 319 ( versión digitalizada ).
  52. ↑ Joseph de La Pise: Tableau de l'histoire des princes et principauté d'Orange. La Haye 1640, págs. 19-27 (versión digitalizada ).
  53. ↑ Aubin-Louis Millin: Voyage dans les départemens du midi de la France. Volumen 2. París 1807, pág.140 ( versión digitalizada ).
  54. ↑ Sobre el trabajo de Reux, ver Annette Küpper-Böhm: The Roman Arch Monuments of Gallia Narbonensis in their Urban Context. Leidorf, Espelkamp 1996, pág.89.
  55. ↑ Auguste Nicolas Caristie: Monuments antiques à Orange. Arc de triomphe et théâtre. Didot 1856, págs. 6-14.
  56. ^ Robert Amy, Paul-Marie Duval y otros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, París 1962, pág.13 y sig.

Coordenadas: 44 ° 8 ′ 32 "  N , 4 ° 48 ′ 17"  E