Jugar ópera

En el siglo XIX, un juego de ópera se entendía como una ópera alegre en el sucesor del Singspiel . A diferencia de la ópera buffa , la ópera de juego y el singspiel no contienen recitativos , sino diálogos hablados . Un juego de ópera era generalmente una ópera con una trama divertida o sentimental y música ligera y agradable, en contraste con la ópera seria.

El juego de ópera se deriva de la Opéra comique francesa de finales del siglo XVIII, una expresión específicamente pequeñoburguesa de la ópera. Los límites entre la " farsa con canción" menos musical , el vodevil musical-dramático y la opereta más moderna son fluidos .

De manera análoga a esto, están los sujetos de rol o sujetos vocales del "juego de tenor" o "juego de bajo" para cantantes con una voz más ligera y habilidades de actuación, principalmente cómicas. Las óperas de juegos se representaban a menudo en teatros itinerantes , en cuyo repertorio no había una distinción clara entre teatro y ópera.

Las obras de Albert Lortzing se citan a menudo como ejemplos principales , como Zar und Zimmermann , Der Wildschütz , Der Waffenschmied u Otto Nicolais The Merry Wives of Windsor . Incluso Peter Schmoll de Carl Maria von Weber y sus vecinos , Abu Hassan , Los tres Pintos y Oberon y Heinrich Marschner , el ladrón de madera y las óperas consideradas Bäbu . Las óperas bien compuestas como Night Camp in Granada de Conradin Kreutzer y Martha de Friedrich von Flotow generalmente no se cuentan en este género.

El término ópera de juego se ha utilizado a menudo en alemán para designar un "estilo nacional" desde finales del siglo XIX.

literatura

• Irmlind Capelle (ed.): Albert Lortzing y la ópera conversacional en la primera mitad del siglo XIX. Informe de mesa redonda con motivo del 200 aniversario del nacimiento de Albert Lortzing , Munich: Allitera 2004. ISBN 3-86520-076-1