Musette (danza barroca)

Antoine Watteau : "Fêtes galantes" (también conocido como "Los pastores"), alrededor de 1717. Berlín, Palacio de Charlottenburg

La Musette es, en la música barroca del siglo XVIII, una pieza de música y danza al estilo de la musette de cour , una forma de gaita particularmente fina que en Francia como parte de la Moda Pastor estaba muy de moda. Existe una estrecha relación con la pastoral , que en el barroco, a diferencia de la musette, se relaciona principalmente con el nacimiento de Cristo (el " buen pastor ") y la fiesta de Navidad .

Forma y carácter

Jean-Philippe Rameau : "Muzette tendre", de: Acanthe et Céphise , acto I (1751)

Basados ​​en los drones de las gaitas de musette, los bailes de musette tienen un característico bajo drone (llamado: basse de musette ), que generalmente consiste en una punta de órgano larga ; sin embargo, el dron también se puede tocar a intervalos regulares en casos individuales (por ejemplo, en Gavotte I y II en musette en Le Temple de la Gloire de Rameau (1745)). A veces, se puede omitir el dron.

La musette puede ser de dos o tres metros , por lo que se presenta en firmas de tiempo muy diferentes, como 2/4, 2/2, 3/4, 6/8 o 12/8. En consecuencia, de ninguna manera es una forma de baile uniforme y claramente definida. Rousseau explica que la musette es "una especie de melodía" (" Sorte d'Air ") a la que uno "... baila de un carácter adecuado" ( Dictionnaire de musique , 1768).

El tempo suele ser moderadamente lento, pero también hay piezas moderadamente alegres; el personaje es encantador, pacífico, idílico y cariñoso independientemente del ritmo, tal como uno imaginaba la vida del pastor desde el Renacimiento al menos . Rousseau llamó a la musette "... naïf et doux, le mouvement un peu lent ..." ( Dictionnaire de musique , 1768). Compan cuenta la siguiente anécdota en su Dictionnaire de Danse (1787):

“... En tiempos antiguos veías pastoras que, adornadas con guirnaldas de flores, llevaban a sus rebaños de regreso por la noche mientras Corydon tocaba la musette. Los pastores, para complacer a sus bellezas, ... unieron el sonido de sus voces extremadamente suaves y lisonjeras en sus danzas. Uno lamenta no vivir en una zona donde no hay otra ambición que complacer y ninguna otra ocupación que amar y ser feliz ".

- Charles Compan : "Musette", en: "Dictionnaire de danse ...", París 1787, p. 247 f.

La forma de la musette es la típica forma de dos partes con repeticiones como muchas otras danzas barrocas, entonces ||: a: ||: b: || ; o una forma rondó (p. ej., ABACA): las últimas piezas se denominan Musette en rondeau (p. ej., en Les Fêtes d'Hébé (1739) de Rameau o Le Temple de la Gloire (Acto I; 1745)).

historia

En el escenario

La musette fue particularmente popular en Francia y se usó como baile en óperas y ballets franceses , principalmente en escenas de pastores o en un entorno rústico y rural. Hay ejemplos en Les Muses (1703) y Les Ages (1718) de André Campra , y en Callirhoë (1712) o Les Éléments (1721) de Destouches . "La Musette" de Callirhoë se llama originalmente " 1re Air des bergers " (Primer aire de los pastores), también se canta y fue la pieza más popular de toda la ópera en el siglo XVIII; incluso hubo parodias con texto satírico. En 1734 Jean-Féry Rebel utilizó una musette como apertura de su ballet Les plaisirs champêtres (= "Las alegrías rurales"). Rameau escribió varias musettes para algunas obras escénicas, p. Ej. B. para Les Fêtes d'Hébé (1739), Le Temple de la Gloire (1745), o para las " pastorales heroicas " Naïs (1749) y Acanthe et Céphise (1751), piezas individuales también para Platée (1745), Daphnis et Aeglé (1753) y a. A menudo usa instrucciones para hacer música como tendre (tierno) o gracieuse (elegante, gracioso). A menos que se prescriba una musette de cour en la instrumentación , los oboes a menudo se han utilizado para lograr un sonido similar (aunque esto no es obligatorio).

Han sobrevivido algunas coreografías de danza para musettes en la notación posterior a Pierre Beauchamp y Raoul-Auger Feuillet , incluida la musette de Callirhoë (1712) de Destouches, y para otra pieza una coreografía de Pécour (1724).

Música de cámara y clavecín

La musette también fue adaptada a veces en clavecín francés y música de cámara como parte de la suite o sonata , por ejemplo en el Concert Royal No. 3 de François Couperin (1722).

En la música de clavicémbalo , el bajo de drone a menudo se diseñó como un movimiento legato uniforme en octavas paralelas con la quinta encendida , ya que las notas sostenidas largas no son posibles en este instrumento. Ejemplos son el Musète de Choisi (6/8) de François Couperin y el Musète de Taverni ( 8/12 ) en la XV Ordre ( Pièces de clavecin , Livre III, 1722), que, sin embargo, están destinados a dos instrumentos cualesquiera, ya sean dos clavecines o Clavicémbalo con un instrumento melódico como la flauta transversal , el violín , el oboe o la musette de cour . Otros ejemplos de clavecín son la famosa Musette en rondeau (3/4) de Rameau ( Livre II , 1724/1731 ), que también volvió a trabajar en un ballet en Les Fetes d'Hébé (1739); y también de Daquin Musette en Rondeau (Allabreve; en Livre I , 1735).

Fuera de Francia

Handel: Concerto grosso op.6,6 HWV 324 - Comienzo de la musette

La musette fue adoptada ocasionalmente en otros países, pero no jugó el mismo papel que en Francia.

Un conocido y relativamente costoso " Musette es" para orquesta del tercer juego de Handel s Concerto Grosso op 6 No 6 HWV 324. En contraste con el relativamente oscuro de menor importancia principal es la tecla G Musette en mi bemol ..; el dron deja de funcionar o cambia a un tono diferente. Handel podría considerar todo el concierto como una contraparte más moderna (o un homenaje) al Concerto grosso op. 6 núm. 8 de Corelli " per la notte di natale ": ambos conciertos están en la clave principal de sol menor y contienen música pastoral.

Incluso Mozart utilizó una Musette en su obra temprana Bastien et Bastienne (1768), que se basa en una pieza de Rousseau ( Le devin du village ) y su máxima ilustra "volver a la naturaleza". Incluso Brahms escribió un Musette amable como el número XXII en sus Variaciones de Handel op.24 .

Obras tipo musette y musette

La adición de " en musette " significa que una pieza está hecha al estilo de la musette; Se utilizó para describir bailes que ya tienen un carácter fuerte y claramente definido, y que también tienen el tono y el carácter de musette. Tal combinación fue particularmente popular en el caso de la gavota y el minueto , p. Ej. B. Escena de pastor del primer acto de Rameau Le Temple de la Gloire (1745), donde tanto un Menuet I & II en musette , y Gavotte I & II en musette - mientras que tengo el Gavotte un zumbido continuo. Incluso la "musette" sol mayor de Johann Sebastian Bach de la tercera suite inglesa en sol menor BWV 808 es en realidad una Gavotte II en musette . Lo mismo se aplica a su Suite inglesa n. ° 6 en re menor BWV 811, donde el zumbido d 'en Gavotte II (en re mayor) está, sin embargo, encerrado en un movimiento regular de corchea, basado en la práctica de los clavecinistas franceses. En el siglo XIX, Edvard Grieg escribió una musette de Gavotte para su Suite Holberg op.40.

De vez en cuando hay piezas que tienen un bajo musette pero no se llaman así. Aquí los límites de la musette "real" se difuminan, especialmente en la música de clavecín francesa con sus piezas de carácter . En tales casos, F. Couperin es muy específico sobre lo que está imaginando. Esto se aplica p. Ej. B. para la obra " Les vergers fleüris " (sic!; "Los huertos en flor") del mismo orden 15 que las musettes mencionadas ( Pièces de clavecin , Livre III, 1722): está en 6/8 y la segunda parte Tiene un drone bass, todo el ambiente y la Asociación rural de huertos es bastante típico, pero Couperin rondando aquí hace una cornamusa muy precisa . La única diferencia con las musettes radica en el rango de tenor bajo a alto de las partes superiores.

También en " Les Fastes de la grande et ancienne Mxnxstrxndxsx " de Couperin (sic! = Ménéstrandise) en el 11me Ordre (segundo libro, 1716), una representación de mendigos y malabaristas, hay varias piezas con bajo drone, incluidos dos Airs de Vièle (2/2), imitaciones de zanfona . La principal diferencia entre estas piezas y una musette radica en la tonalidad bastante lúgubre de Do menor y el tono de voz algo lloroso, y por supuesto en el relativamente "desagradable" o z. A veces asociaciones grotescas del mundo del mendigo y el malabarista, que son completamente incompatibles con el idilio idealizado de la musette.

Otros compositores dejaban en ocasiones totalmente abierto si querían imitar una musette o una zanfona: Dandrieu publicó en su primer libro Pièces de clavecin en 1724 una pieza llamada La Fête de Village (" La fiesta del pueblo "), que consiste en una serie de pequeños bailes consiste (Gavotte (2/4) - Gigue en rondeau (6/8) - Menuet I en rondeau (6/8) - Menuet II & Double (6/8)), - todo continuamente en musette ; pero es posible que, aparte de la gavota introductoria, todas las demás piezas recuerden más a una zanfona. Lo mismo se aplica a Air gay & Air II (2/4) en La mayor y La menor de Balbastre ( Livre I , 1759), donde presumiblemente se imita un efecto rítmico de "ronquido" en el alto, que es más probable que se encuentre en la zanfona. sabe.

Ver también

hinchar

literatura

  • Charles Compan: "Musette", en: Dictionnaire de danse: contenant l'histoire, les regles & les principes de cet art, avec des reflexions critiques & des anecdotes curieuses concernnant la danse ancienne & modern ... , París 1787 p. 247 F. Ver también: https://archive.org/stream/dictionnairededa00compuoft#page/247/mode/2up visto el 18 de agosto de 2017.
  • Marianne Bröcker y Stephanie Schroeder: "Musette, 3. ...", en Música en el pasado y el presente ( MGG ), Vol. 6, 1997, págs. 644–645.
  • Françoise Escande: "... Airs à succès, Dryades et Musettes, un séduisant monde pastoral et champêtre", en el folleto del CD: André Cardinal Destouches - Callirhoë , Le Concert Spirituel, Hervé Niquet, publicado por: Glossa, 2007, p. 28-30.
  • Jean-Jacques Rousseau, "Musette", en: Dictionnaire de musique , París 1768, p. 307. Véase también IMSLP: http://imslp.org/wiki/Dictionnaire_de_musique_(Rousseau,_Jean-Jacques) , visto el 18. Agosto de 2017.

Los grados

  • François Couperin, Pièces de Clavecin , 4 vols., Ed. por Jos. Gát, Mainz et al.: Schott, 1970–1971.
  • Jean-François Dandrieu, Pièces de Clavecin (1724, 1728, 1734), ed. por P. Aubert & B. François-Sappey, París: Editions Musicales de la Schola Cantorum, 1973.
  • Louis-Claude Daquin, Premier Livre de Pièces de Clavecin (1735), Nueva York: Performer's Facsimiles 30442 (sin fecha).

Grabaciones

  • François Couperin: Conciertos Royaux y Nouveaux Conciertos 10, 12, 14 , S. Kuijken, W. Kuijken, B. Kuijken u. a., publicado por: Philips SEON, (sin año) (2 LP).
  • Destouches - Les Éléments & Le Carnaval et la Folie + Campra - Les Fetes Vénitiennes ( suites orquestales), Ensemble Baroque de Limoges, Jean-Michel Hasler, publicado por: Lyrinx 1999 (LYRCD069).
  • Jean-Philippe Rameau: Le Temple de la Gloire , Choeur de chambre de namur, Les Agrémens, Guy van Waas, publicado por: Ricercar, 2014 (2 CD).
  • Jean-Philippe Rameau: Orchestral Suites ( Acanthe et Céphise & Les Fêtes d'Hébé ), Orquesta del siglo XVIII, Frans Brüggen, publicado por: glossa GCD C81103, 1997. ( http://www.glossamusic.com/glossa/ reference.aspx? id = 130 , consultado el 14 de agosto de 2017).
  • Jean-Philippe Rameau: Orchestral Suites Vol.2 ( Naïs & Zoroastre ), Orquesta del siglo XVIII, Frans Brüggen, publicado por: glossa GCD C81103, 1997. ( http://www.glossamusic.com/glossa/reference.aspx ? id = 271 , consultado el 14 de agosto de 2017).
  • Rameau - Suites de Platée & Dardanus , Philharmonia Baroque Orchestra, Nicholas McGegan, aparecen en: conifer classics, 1998.

Evidencia individual

  1. ↑ A menos que se indique lo contrario, la información del artículo proviene de: Marianne Bröcker y Stephanie Schroeder: "Musette, 3. ...", en Musik in Geschichte und Gegenwart ( MGG ), Vol. 6, 1997, págs. 644–645 .
  2. ↑ Ver el CD: Jean-Philippe Rameau: Le Temple de la Gloire , Choeur de chambre de namur, Les Agrémens, Guy van Waas, publicado por: Ricercar, 2014 (2 CD);
  3. ^ "... Sur ces Airs on forme des Danses d'un charactère convenable , et qui portent aussi le nom de Musette". Jean-Jacques Rousseau, "Musette", en: Dictionnaire de musique , París 1768, p. 307. Véase también IMSLP: http://imslp.org/wiki/Dictionnaire_de_musique_(Rousseau,_Jean-Jacques) , visto el 18. Agosto de 2017.
  4. ↑ Por ejemplo, Musette de Taverni de Couperin en 12/8 y con la designación de rendimiento " légèrement " (ligero, ligero, rápido). François Couperin, Pièces de Clavecin , Vol. 3, ed. por Jos. Gát, Mainz et al.: Schott, 1970-1971, pág.50 y sigs . ( M. de Taverni ).
  5. ↑ "... Ingenuo y suave, el ritmo un poco lento ...". Jean-Jacques Rousseau, "Musette", en: Dictionnaire de musique , París 1768, p. 307. Véase también IMSLP: http://imslp.org/wiki/Dictionnaire_de_musique_(Rousseau,_Jean-Jacques) , visto el 18. Agosto de 2017.
  6. ↑ "Dans l'ancien tem (p) s on voyait des Bergères ornées de guirlandes de fleurs, sur le soir, ramener leur troupeaux, tandis que Corydon faisoit résonner la musette. Les Bergers pour plaire à leur Belles, (et pour les engager ), unissoient leur Danses à leur sons de voix les plus doux et les plus flatteurs. On regrette de n'être pas habitant d'une contrée où l'on ne connoissoit d'autre ambition que celle de plaire, & d'autre ocupacion de celle d'aimer et d'être heureux. "Charles Compan:" Musette ", en:" Dictionnaire de danse ... ", París 1787, p. 247 f. Ver: https://archive.org/stream/dictionnairededa00compuoft#page/247/mode/2up , consultado el 18 de agosto de 2017
  7. ↑ Jean-Philippe Rameau: Le Temple de la Gloire , Choeur de chambre de namur, Les Agrémens, Guy van Waas, publicado por: Ricercar, 2014 (2 CD). Y: Jean-Philippe Rameau: Orchestral Suites ( Acanthe et Céphise & Les Fêtes d'Hébé ), Orquesta del siglo XVIII, Frans Brüggen, publicado por: glossa GCD C81103, 1997. ( http://www.glossamusic.com/ glossa / reference.aspx? id = 130 , consultado el 14 de agosto de 2017).
  8. ↑ Marianne Bröcker & Stephanie Schroeder: "Musette, 3. ...", en Music in Past and Present ( MGG ), Vol. 6, 1997, p. 645. Ver también el CD: Destouches - Les Éléments & Le Carnaval et la Folie + Campra - Les Fetes Vénitiennes ( suites orquestales), Ensemble Baroque de Limoges, Jean-Michel Hasler, publicado por: Lyrinx 1999 (LYRCD069).
  9. ↑ Françoise Escande: "... Airs à succès, Dryades et Musettes, un séduisant monde pastoral et champêtre", en el folleto del CD: André Cardinal Destouches - Callirhoë , Le Concert Spirituel, Hervé Niquet, publicado por: Glossa, 2007, p 28-30.
  10. ↑ Ver el CD: Concert de Danse (música de Rebel, Rameau, Lully y otros), La Petite Bande, Sigiswald Kuijken, publicado por: Accent, 1996/2006 (CD).
  11. ↑ Jean-Philippe Rameau: Le Temple de la Gloire , Choeur de chambre de namur, Les Agrémens, Guy van Waas, publicado por: Ricercar, 2014 (2 CD). Jean-Philippe Rameau: Orchestral Suites ( Acanthe et Céphise & Les Fêtes d'Hébé ), Orquesta del siglo XVIII, Frans Brüggen, publicado por: glossa GCD C81103, 1997. ( http://www.glossamusic.com/glossa/ reference.aspx? id = 130 , consultado el 14 de agosto de 2017). Jean-Philippe Rameau: Orchestral Suites Vol.2 ( Naïs & Zoroastre ), Orquesta del siglo XVIII, Frans Brüggen, publicado por: glossa GCD C81103, 1997. ( http://www.glossamusic.com/glossa/reference.aspx ? id = 271 , consultado el 14 de agosto de 2017).
  12. ↑ Rameau - Suites de Platée & Dardanus , Philharmonia Baroque Orchestra, Nicholas McGegan, aparecen en: conifer classics, 1998.
  13. ↑ "Musette tendre" y "Musette gracieuce en rondeau" en Acanthe et Cèphise , "Musette tendre en rondeau" en Les Fetes d'Hébé o "Musette - Gracieux" en Platée . Véase el índice de las grabaciones del CD: Jean-Philippe Rameau: Orchestral Suites (Acanthe et Céphise & Les Fêtes d'Hébé) , Orquesta del siglo XVIII, Frans Brüggen, publicado por: glossa GCD C81103, 1997. ( http: / /www.glossamusic.com/glossa/reference.aspx?id=130 , consultado el 14 de agosto de 2017). Rameau - Suites de Platée & Dardanus , Philharmonia Baroque Orchestra, Nicholas McGegan, aparecen en: conifer classics, 1998.
  14. ↑ En: L.-G. Pécour & M. Gaudrau: Nouveau Recueil de dance de bal et celle de ballet , París 1713. Y en: XXII . Recueil de danses , París 1724. Más información en: Marianne Bröcker & Stephanie Schroeder: "Musette, 3. ...", en Music in Past and Present ( MGG ), Vol. 6, 1997, aquí: p. 645.
  15. ^ François Couperin: Conciertos Royaux y Nouveaux Conciertos 10, 12, 14 , S. Kuijken, W. Kuijken, B. Kuijken u. a., publicado por: Philips SEON, (sin año) (2 LP).
  16. ↑ También se pueden tocar en un clavicémbalo, pero siempre falta una parte, ya sea el dron o la parte central, que está muy entrelazada con la parte principal y solo se puede tocar en un segundo manual (como el llamado pièce croisée ). François Couperin, Pièces de Clavecin , Vol. 3, ed. por Jos. Gát, Mainz et al.: Schott, 1970-1971, págs. 46-48 ( M. de Choisi ), y pág. 50 y sigs . ( M. de Taverni ).
  17. ↑ Louis-Claude Daquin, Premier Livre de Pièces de Clavecin (1735), Nueva York: Performer's Facsimiles 30442 (n.d.), p. 4.
  18. ↑ El Concierto de Corelli op. 6,8 termina con la famosa pastoral navideña (en sol mayor). En ambas colecciones, Handel y Corellis op.6, solo hay un concierto en sol menor (los dos mencionados).
  19. ↑ Marianne Bröcker y Stephanie Schroeder: "Musette, 3. ...", en Música en pasado y presente ( MGG ), Vol. 6, 1997, p. 645.
  20. ↑ Jean-Philippe Rameau: Le Temple de la Gloire , Choeur de chambre de namur, Les Agrémens, Guy van Waas, publicado por: Ricercar, 2014 (2 CD).
  21. ↑ Sin embargo, en la sexta suite inglesa, la Gavotte II no está marcada con "musette" o "en musette".
  22. ^ "Dans le gout de Cornemuse". François Couperin, Pièces de Clavecin , Vol. 3, ..., Mainz et al.: Schott, 1970-1971, p. 55.
  23. ↑ El siguiente movimiento animado (3/8) también tiene un bajo de zumbido, pero representa "malabaristas, saltadores y acróbatas con osos y monos" Ver: François Couperin, Pièces de Clavecin , Vol. 2, ..., Mainz et al. .: Schott, 1970-1971, págs. 124-125.
  24. ↑ Jean-François Dandrieu, Pièces de Clavecin (1724, 1728, 1734), ..., París: Editions Musicales de la Schola Cantorum, 1973, págs. 69–71.
  25. ↑ Claude-Bénigne Balbastre: Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1759. Nueva York: Performer's Facsimiles 87424 (n.d.), p. 25.