Pastoral (música instrumental)

La pastorale o pastorella (del latín pastor o pastore italiano : "pastor") es un género de música instrumental , especialmente en la época barroca . Se puede hacer una distinción entre la música pastoral en el sentido más estricto, que es la música típica de Navidad, y otros tipos de música pastoral en un sentido más amplio, incluidas las danzas pastorales.

La pastoral puede ser una composición independiente, pero también puede aparecer como parte de una composición con varios movimientos . Por lo general, es en tres tiempos (por ejemplo, 12/8) y en mayor , el ritmo a menudo recuerda a una Siciliana . Es típico un tempo de moderado a tranquilo y, sobre todo, un carácter encantador, oscilante pero alegre; a veces las piezas aparecen a un ritmo alegre. Los puntos de órgano , es decir , notas graves largas, a menudo (pero no siempre o no siempre de forma coherente) aluden al bajo zumbador de las gaitas o zanfona de los instrumentos del pastor . Hay pastorales de órganoo para instrumentos de cuerda , en ocasiones se utilizan instrumentos típicos de pastor como chirimías , oboes o flautas dulces . Incluso después de 1800, el género pastoral fue a veces objeto de diversas obras instrumentales, especialmente en sinfonías pastorales .

Pastoral navideña

La pastoral navideña recuerda la música del pastor para el nacimiento de Cristo, también conocido como el Buen Pastor . Probablemente tenga su origen en la música navideña de los Pifferari , pastores italianos que tocaban música frente a las imágenes de la Virgen en Roma en la época navideña . El director italiano Nicolo Pasquali, que trabajó en Inglaterra a mediados del siglo XVIII, explicó en relación con la pastoral del concierto de Navidad de Arcangelo Corelli : “... en Navidad cada familia en Italia tendría un pesebre con el niño Jesús, y en este día feliz dejaron a Niños y pastores con sus gaitas de casa en casa, se presentaron al niño y tocaron divertidas melodías de pastores ".

Obras de órgano

Un ejemplo temprano de la música de órgano es Girolamo Frescobaldi Capriccio Pastorale in G de la tercera edición de su primer libro toccaten de 1637. Varias pastorales de órgano italianas se remontan a este modelo: la larga pastorale de cuatro partes de Bernardo Storace en D (Venecia 1664) es parte de ella. Sus figuras cinceladas y repetitivas son evidentemente una imitación muy precisa de la verdadera música de gaita italiana ; las cuatro partes van directamente entre sí y están en firmas de tiempo pares (C) e impares (3/2, 6/4). Introduzione e Pastorale de Bernardo Pasquin en sol mayor (en 3/4) tiene solo unos pocos pasajes (escritos) con un dron. La pastoral de tres movimientos de Domenico Zipoli en Do mayor (op. 1, Roma 1716) con desviaciones armoniosas y melódicamente picantes de la tonalidad menor en la última parte es conocida y amada . Incluso Pastorale (o Pastorella ) de Johann Sebastian Bach en fa mayor BWV 590 es una obra de múltiples movimientos. Sobre todo, el primer movimiento corresponde al pastoral en el sentido más estricto con sus profundos tonos de drone en el pedal y su tiempo de 12/8, el segundo movimiento lleva a Do mayor (en C y también con tonos de drone, pero no en el pedal), el tercer movimiento después de Do menor (en 3/8), el último es un alegre giga fugal (en 6/8). La obra en su conjunto se asemeja a algunos ejemplos de la literatura concertística contemporánea en sus múltiples movimientos.

Obras de concierto

  • Tal vez el más famoso pastoral ha sido y es el movimiento final (en sol mayor) de Arcangelo Corelli Concerto grosso op. 6 No. 8 en sol menor con el subtítulo fatto per la notte di Natale (“hecho para la noche de Navidad”), publicado en Amsterdam en 1714.
  • Francesco Manfredini Concierto op 3 No. 12 en do mayor con el subtítulo. Pastorale per il Santissimo Natale ( “Pastorale para el más santo de Navidad”, publicado en Bolonia 1718). Solo hay pasajes ocasionales de drones en el primer y tercer movimiento, pero el primer movimiento tiene el típico carácter de balanceo; el tercero es un allegro y corresponde a la danza de un feliz pastor.
  • El Concierto pastorale de siete movimientos en fa mayor para 2 flautas dulces, cuerdas y bajo continuo de Johann Christoph Pez , y especialmente el primer movimiento Pastorale (Adagio, en 3/2 tiempo) y el cuarto movimiento, que consiste en un aria rápida (Presto , en tiempo 4/4) y otra pastoral lenta (Adagio, en tiempo 3/2).
  • La Pastorale per la Notte della Nativitate Christi (“Pastorale para la noche del nacimiento de Cristo”) de Johann David Heinichen .
  • La Pifa (movimiento 12) en el oratorio Messias (1742) de Georg Friedrich Handel .
  • La introducción instrumental de Bach a la parte 2 del Oratorio de Navidad BWV 248 con una hermosa instrumentación de flautas transversales , oboes damore y oboes tenor es una pastoral por excelencia, sobre todo porque este movimiento presenta los acontecimientos de los pastores en la noche del nacimiento de Cristo; Albert Schweitzer vio en esta frase a los pastores haciendo música con los ángeles.

Los oratorios navideños también se denominaban a veces pastorella o pastoral en los siglos XVII y XVIII sin que tuviera que aparecer una pastoral instrumental típica en estas obras (por ejemplo , Pastorale sur la naissance de Notre Seigneur Jésus-Christ de Marc-Antoine Charpentier ("Pastoral sobre el nacimiento de nuestro Señor Jesucristo ”), H. 482 y H. 483 (1682-1684)).

Bailes de pastores y música country

En el movimiento final del concierto de primavera, el número 8 en Mi mayor de las cuatro estaciones de Antonio Vivaldi se denomina Danza pastoral ("Hirtentanz"). Se trata, sin embargo, de una danza de pastor artísticamente estilizada que retoma algunos elementos como los tonos drone y el ritmo de triplete de la pastoral navideña; el tempo es allegro , y los virtuosos solos para violín son bastante atípicos para una pastoral (pero, por supuesto, no para un concierto en solitario). El propio Vivaldi escribió en un soneto manuscrito sobre este concierto: "... al son de las gaitas campesinas / bailan las ninfas y los pastores bajo su amada marquesina, / desde que la primavera parece reluciente".

Las danzas de los pastores eran conocidas antes. Por ejemplo, aparecen en suites de laúd del siglo XVII, entonces llamadas Pastorella y Chorea pastorum , y ocasionalmente reemplazan a la sarabande . Una forma de danza similar es la paisanne o paysane , pero describe una danza rural o campesina. Incluso Louis Couperin dejó un Pastourelle en Re menor en 3/4 (clavecín), que tiene un tono ligeramente diferente, más doloroso por la clave del carácter, que todos los ejemplos anteriores; tampoco hay dron, y lo que llama la atención de esta pieza es una estructura de tres compases en contraste con la estructura habitual de cuatro u ocho compases en la mayoría de las formas de baile.

Una pastorella también se encuentra entre los numerosos bailes que Johann Heinrich Schmelzer escribió para la corte imperial de Viena. Como una forma mixta inusual, Bernardo Storace publicó un largo pasaje en 1664 , que modula de Re mayor a través de A y E a B menor, y contiene tres secciones en modo pastorale ("en el estilo de pastorale"); en estos, el bajo ostinato descendente normal del pasaje se intercambia por un bajo pastoral similar al bordoón más tranquilo que pasa por encima de la tónica, subdominante y dominante respectivas.

El segundo movimiento del Concierto en do mayor de Johann David Heinichen (Seibel 211) también se conoce como Pastorell . Con cuerdas y oboes, imita fielmente la ruidosa música de gaita rural.

También existe una estrecha relación entre la Pastorale o la Pastorella y la musette francesa puramente laica del siglo XVIII.

Otras obras musicales de estilo pastoral

Con algunas pastorales, una clasificación clara en las categorías mencionadas anteriormente es difícil o imposible. B. para Pastoralen K 415 en Re mayor y K 513 en Do mayor de Domenico Scarlatti . K 415 es un Allegro en 12/8 completamente sin dron, y no está claro si está destinado a órgano o clavicémbalo, ya que su rango también podría tocarse en el órgano. Debido a su ambito hasta el GG bajo en el bajo, K 513 es relativamente claro para el clavecín: consta de tres partes fusionadas con las marcas de tempo Moderato (12/8) - Molto allegro (12/8) - Presto (3 / 8). Así que el ritmo es cada vez más rápido y feliz. Los dos primeros tempi tienen un carácter pastoral típico, los pasajes de drones (en parte con un quinto) ocurren principalmente en el molto allegro.

La Pastorale como una pieza instrumental no puede ser confundido con el género de la ópera del mismo nombre del siglo 17 y 18, del idilio Pean pastoral desarrollo del teatro hablado. Sin embargo, lo que conecta ambos términos musicales en términos de contenido es el desarrollo de una característica sonora pastoral especial, tanto en la música instrumental pura como en el teatro musical pastoral o una cantata pastoral . Los dos últimos son óperas más breves u otras composiciones de múltiples movimientos con canto, con o sin drama. De Mozart singspiel Bastien y Bastiana , que trata sobre una pareja pastor, pertenece a este género en términos de contenido. En esta pieza hay música de cuerda (sin nombre) que tiene rasgos estilísticos pastorales característicos: En la primera aparición del " adivino del pueblo" Colas , la pieza de cuerda precedente en 6/8 sobre un bajo permanente lo anuncia inequívocamente como un (buen) pastor que ayuda a los dos amantes a recuperarse.

También en el período posbarroco, algunas obras se relacionan con la tradición de la música pastoral instrumental. Algunos ejemplos son la pastoral de las 12 piezas para órgano op.59 de Max Reger y una pastoral para violín y órgano de Sigfrid Karg-Elert (op.48b, segundo movimiento).

Sinfonía pastoral

La sinfonía pastoral es un caso especial . El primer ejemplo es Le portrait musical de la nature, ou Grande symphonie [Pastoralsymphonie] (Speyer, 1785) de Justin Heinrich Knecht , que al mismo tiempo, con su programa musical, se considera la fuente de ideas de Ludwig van Beethoven. Sexta Sinfonía , que se basa en motivos rurales idílicos alude y por lo tanto también se llama pastoral . En contraste con la pastoral tradicional del Barroco, Beethoven se preocupó principalmente por la descripción musical de una experiencia poético-romántica de la naturaleza con imitaciones del canto de los pájaros, el chapoteo de un arroyo, una tormenta y cosas por el estilo; se inspiró en los últimos oratorios de Joseph Haydn, The Creation y The Seasons . En el tercer movimiento (Allegro) de su Pastorale, Beethoven representa una danza campesina rústica, se la conoce como “Feliz encuentro de gente del campo”. El último movimiento "Cantos del pastor ..." retoma la métrica del triplete de la pastoral tradicional. La Sinfonía Pastoral de Beethoven tuvo varios sucesores, a saber, la Sinfonía No. 7 Pastoral de Alexander Glazunov , la Tercera Sinfonía Una Sinfonía Pastoral de Ralph Vaughan Williams y la Segunda Sinfonía Una Sinfonía Pastoral de Alan Rawsthorne . También en el conocido poema de arcilla de Bedřich Smetana El Moldava , las descripciones de la naturaleza como el balbuceo del arroyo al principio o la boda campesina probablemente se remontan a la pastoral de Beethoven .

Ver también

enlaces web

hinchar

literatura

  • Jesper Christensen (traducido por Ingeborg Neumann): Roma alrededor de 1700: El Concerto grosso después de Corelli. Texto del folleto para el CD: Corelli - Concerti grossi op.6.Ensemble 415, Chiara Banchini, Jesper Christensen, publicado por: harmonia mundi, 1992.
  • Manfred Fechner: Texto del folleto para: Francesco Manfredini - 12 Concerti op.3.Les Amis de Philippe, Ludger Rémy, publicado por: cpo, 1999.
  • Folleto para CD: Antonio Vivaldi: Le quattro stagioni (entre otros) Giuliano Carmignola, Sonatori della Gioiosa Marca, editado por: divox antiqua.

Los grados

  • Louis Couperin: Pièces de Clavecin (Le Pupitre LP. 18). ed. v. Alan Curtis y François Lesure, París: Heugel.
  • Girolamo Frescobaldi: Toccate d'Intavolatura di Cimbalo ..., Libro Primo , Roma 1615 y 1637. Nueva edición de Pierre Pidoux , Kassel: Bärenreiter (originalmente 1948).
  • Bernardo Pasquini: Opere per tastiera - Vol. I (Bolonia, Archivio Prov. Di Cristo Re) , a cura di (editado por) Armando Carideo, Colledara: Andromeda Editrice, 2000/2003.
  • Bernardo Storace: Selva di Varie compositioni d'Intavolatura per Cimbalo ed Organo , Venezia 1664. Nueva edición (facsímil) de: Studio per Editioni scelte (SPES), Firenze, 1982.
  • Domenico Zipoli: Obras para órgano y clavecín, Volumen I (Obras para órgano). ed. v. Luigi Ferdinando Tagliavini , Süddeutscher Musikverlag, Heidelberg 1959/1988.

Grabación

(Aquí solo se enumeran los documentos)

  • Johann Heinrich Schmelzer: La Margarita. Armonico Tributo Austria, Lorenz Duftschmid, publicado por: Arcana 1996 (CD).

Evidencia individual

  1. ↑ Esta anécdota fue transmitida en 1785 por el editor inglés Robert Bremner. Ver: Jesper Christensen (traducido por Ingeborg Neumann): Roma alrededor de 1700: El Concerto grosso después de Corelli. Texto del folleto para el CD: Corelli - Concerti grossi op 6. Ensemble 415, Chiara Banchini, Jesper Christensen. Harmonia mundi, 1992, pág.29.
  2. ^ Girolamo Frescobaldi: Toccate d'Intavolatura di Cimbalo ..., Libro Primo. Roma 1615 y 1637.…, Bärenreiter, Kassel (originalmente 1948), págs. 92–93.
  3. ^ Bernardo Storace: Selva di Varie composicioni d'Intavolatura per Cimbalo ed Organo. Venecia 1664. Nueva edición (facsímil) de: Studio per Editioni scelte (SPES), Florencia 1982, págs. 94-100.
  4. ↑ Bernardo Pasquini: Opere per tastiera - Vol. I (Bolonia, Archivio Prov. Di Cristo Re) ,… Andromeda Editrice, Colledara 2000/2003, pp. 2-4. No se puede descartar que las notas de drones se agreguen parcialmente al pedal, como una práctica de ejecución evidente pero no escrita, especialmente porque la pieza solo se ha transmitido a mano. Por otro lado, las pastorales orquestales en el concierto de Navidad de Manfredini solo tienen algunos pasajes de drones relativamente cortos.
  5. ^ Domenico Zipoli: Obras de órgano y clavecín, Volumen I (Obras de órgano). …, Süddeutscher Musikverlag, Heidelberg 1959/1988.
  6. ↑ Manfred Fechner: Texto del folleto para: Francesco Manfredini - 12 Concerti op. 3. Les Amis de Philippe, Ludger Rémy . CPO, 1999, p. 6 y índice (sin número de página).
  7. ↑ Ver los siguientes CD: Un oratorio de Noël ( In nativitatem Domini canticum H. 416 & Sur la Naissance de Notre-Seigneur Jésus-Christ H. 482). Les Arts Florissants, William Christie . Harmonia Mundi, 1983 (HMC 905130). Y: 2) Pastorale ( Pastorale sur la Naissance de NS Jésus-Christ H. 483 & In nativitatem DNJC canticum H. 414). Les Arts Florissants, William Christie. Harmonia Mundi 1982 (HMC 901082).
  8. ↑ Folleto para CD: Antonio Vivaldi, Le quattro stagioni. Sonatori della Gioiosa Marca. Divox Antiqua, p. 4 (traducción al alemán), p. 9 (original italiano).
  9. ↑ Konrad Ragossnig : Manual de guitarra y laúd. Schott, Mainz 1978, ISBN 3-7957-2329-9 , pág.113 .
  10. ^ Louis Couperin: Pièces de Clavecin (Le Pupitre LP. 18). .... Heugel, París, pág.84 (núm. 52).
  11. ↑ Ver el CD: Johann Heinrich Schmelzer: La Margarita. Armonico Tributo Austria, Lorenz Duftschmid . Arcana, 1996.
  12. ↑ Bernardo Storace. Selva di Varie composicioni d'Intavolatura per Cimbalo ed Organo. Venecia 1664. Nueva edición (facsímil) de: Studio per Editioni scelte (SPES), Florencia 1982, págs. 56–65.
  13. ^ CD Johann David Heinichen. Dresden Concerti. Colonia Musica Antiqua . Reinhard Goebel . Producción de archivo .
  14. ^ Mozart: Bastien y Bastienne. KV 50 (46 b), reducción para piano de Bärenreiter, en ella núm. 3, Re mayor. Duración total de unos 50 minutos.
  15. ^ Rudolf Kloiber: Manual de la sinfonía clásica y romántica . 1ª edición. Breitkopf y Härtel, Wiesbaden 1964, ISBN 3-7651-0017-X , pág. 144 f .
  16. ↑ Wolfram Steinbeck: Sexta Sinfonía op. 68. En: Beethoven - interpretaciones de sus obras . Laaber 1996.