importante
Mayor (de América durus 'duro' ; Francés majeur modo , Inglés importante , italiano Maggiore Modo , Español Mayor Modo ) denota un tono tipo de música . Puede referirse a una clave , una escala o un acorde .
En el transcurso del siglo XVIII, mayor y menor reemplazaron los términos modus major y modus minor ( cantus durus y cantus mollis ) por los tonos de los modos de iglesia . Desde entonces, la gente también ha hablado del sistema tonal mayor-menor, o sistema mayor-menor para abreviar .
- importante menor
La característica del personaje principal es el intervalo de un tercio mayor entre el fundamental y el tercero del material tonal en consideración. La tercera mayor por encima de la raíz también se denomina tercera mayor .
La impresión auditiva de mayor se describe a menudo como "brillante, claro" (latín durus = "duro"), mientras que menor se describe a menudo como "oscuro, suave" (latín mollis = "suave"). Estas caracterizaciones deben usarse con precaución. En particular, otras asociaciones como B. Puede aplicarse la equiparación de mayor con feliz o menor con triste, pero no debe generalizarse bajo ninguna circunstancia, porque la impresión musical general también puede depender de una gran cantidad de otros componentes. Así que juega i.a. Las progresiones y figuras melódico-armónicas, el tempo , la instrumentación , los parámetros dinámicos , pero también el texto (si está disponible), juegan un papel decisivo. Entonces z. El Rondo alla Turca de B. Mozart o la pieza para piano de Beethoven Für Elise difícilmente se perciben como “tristes”, aunque ambas composiciones son en tonalidades menores. Por el contrario, la canción Der Weg de Herbert Grönemeyer , incluso si la pieza es mayor, se considera una composición muy triste.
Para la ortografía de los nombres de las claves, consulte la sección Notaciones en el artículo Claves .
etimología
Las expresiones mayor y menor se remontan a la doctrina medieval del hexacordo . diferenciado entre el Hexachordum molle y el Hexachordum durum .
Con el Hexachordum durum , a partir de la nota G , se requería una variante más alta del tono B , el B durum (nuestro B de hoy ), como tercer grado, mientras que con el Hexachordum molle , a partir del tono F , había que evite este tono más alto como el tritono de cuarto grado ) y en su lugar insertó el B menor más bajo .
Para distinguir uno que aparece delante del tono inferior B, una letra b minúscula con abdomen redondo ( b rotundum ) antes de la B superior, una letra b con abdomen angular ( b quadratum ), más tarde de la cual se desarrolló una H. La forma actual de las alteraciones (un ♭ para la nota más baja, un ♯ para la nota más alta ) también se remonta a ella. El partido, los nombres italianos 'bemolle "para el signo ♭ y" bequadro "para el ♮ -Auflösungszeichen.
La asociación de los géneros de tono con características como "duro" (= mayor) y "suave" (= menor) no apareció hasta mucho más tarde con la desaparición de los modos de iglesia y la manifestación del sistema mayor-menor, pero ha se estableció firmemente en la teoría musical y todavía está representado incluso en diccionarios etimológicos.
Escala mayor
La escala mayor (o escala mayor ) tiene la siguiente estructura cuando se ve como una secuencia de tonos de pasos enteros y de semitonos : 1-1-½-1-1-1-½ (o como dos tetracordios : 1-1- ½ 1-1- ½). Esto corresponde a la modo iónico en su secuencia de intervalos . Desde el siglo XVI, ha sido la escala más utilizada en la música occidental, incluso antes que la escala menor. Es la escala más común para el oído occidental. Las doce escalas principales llevan el nombre de su tono inicial. Entonces z. B. los tonos de raíz C, D, E, F, G, A, B, c la escala de C mayor.
Los pasos de semitono entre el tercero y el cuarto, así como el séptimo y el octavo tono, son característicos de la escala mayor . Los intervalos restantes son pasos completos . El séptimo tono tiene la función de tono principal .
En un teclado de piano, las teclas blancas, que comienzan con C, forman una escala de C mayor:
Muestra de audio: ¿
Tabla que muestra todas las escalas principales
Cada campo de la tabla corresponde a un nivel de la escala cromática . Las claves con hasta seis (en casos excepcionales siete) alteraciones son comunes, es decir, 13 (o 15): las doce escalas que se muestran en la tabla y, con reinterpretación enarmónica de Re bemol, Do sostenido mayor. Las claves con más alteraciones son teóricamente posibles, pero no se utilizan por razones de legibilidad.
Las escalas mayores se muestran dentro de una octava de tal manera que los mismos niveles de tono corresponden a los mismos colores. Las repeticiones de los pasos de la escala fuera de la octava correspondiente se muestran en negro.
Véase también: Círculo de quintas
Relaciones con el menor
Paralelo menor
Para cada tonalidad mayor hay una tonalidad paralela en menor , también llamada paralela menor, que contiene los mismos tonos (y por lo tanto también se anota con las mismas alteraciones ) y comienza una tercera menor menor (por ejemplo, C mayor - La menor). Esto crea la secuencia de pasos enteros y de semitonos típicos de los menores.
La escala pentatónica mayor también incluye una escala pentatónica menor paralela, cuya raíz es un tercio menor menor. Los azules no se pueden dividir fácilmente en mayores y menores, por lo que las escalas azules no tienen paralelos.
Variante menor
La tonalidad variante de una tonalidad mayor comienza en la misma tonalidad, pero tiene diferentes alteraciones debido a los diferentes grados de la menor. Por lo tanto, la variante menor siempre está tres pasos hacia abajo en el círculo de quintas en comparación con la clave principal en la que se basa. B. Mi mayor con cuatro cruces , pero Mi menor marcado con una cruz.
Tabla que muestra todas las escalas menores
Cada campo de la tabla corresponde a un nivel de la escala cromática .
Las escalas menores se muestran dentro de una octava de tal manera que los mismos niveles de tono corresponden a los mismos colores. Las repeticiones de los pasos de la escala fuera de la octava correspondiente se muestran en negro.
Véase también: Círculo de quintas
Disposición y relación de las tonalidades mayores y menores.
Firmar : | 7 ♭ + fez
|
6 ♭ + ces
|
5 ♭ + total
|
4 ♭ + des
|
3 ♭ + como
|
2 ♭ + es
|
1 ♭ b
|
0 ♭ / ♯ |
1 ♯ f agudo
|
2 ♯ + c sostenido
|
3 ♯ + g agudo
|
4 ♯ + dis
|
5 ♯ + ais
|
6 ♯ + hielo
|
7 ♯ + su
|
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Claves principales : | Ces | Ges | De | Como | Eso | B. | F. | C. | GRAMO | D. | UNA. | MI. | H | Fa sostenido | Cis |
Claves menores : | como | eso | B | F | C | GRAMO | D | a | mi | H | f agudo | cis | g agudo | dis | ais |
Véase también: Círculo de quintas
Tríada mayor
Los componentes de la tríada mayor (ver también acorde ) son la raíz, la tercera mayor y la quinta .
Fundamentos acústicos de la tríada mayor
El hecho de que una tríada mayor se perciba como armónica puede explicarse por el hecho de que estamos familiarizados con la serie de armónicos como un fenómeno de sonido natural y que la tríada mayor corresponde a los tonos del orden 4 al 6 de esta serie de armónicos.
Ejemplo muy simplificado: cuando se toca una nota baja A, también suenan una serie de armónicos.
- Serie armónica de A:
- A (110 Hz), A (220 Hz), E (330 Hz), A (440 Hz), C ♯ (550 Hz), E (660 Hz), G (770 Hz), A (880 Hz)
El cuarto, quinto y sexto tono de esta serie de armónicos (A + C ♯ + E) juntos dan como resultado la tríada La mayor en la afinación pura . El temperamento igual que es común hoy en día solo puede aproximarse a esta tríada ideal en términos de euforia.
El tercer, cuarto y quinto tono (E + A + C ♯ ) así como el quinto, sexto y octavo tono (C ♯ + E + A) corresponden cada uno a una inversión de la tríada mayor.
Por lo tanto, la tríada mayor, incluidas sus inversiones, está contenida en la serie de armónicos y, por lo tanto, es un sonido armónico completamente natural.
En el pasado, muchas obras en menor (por ejemplo, de Bach ) terminaban con un acorde mayor (la llamada tercera picárdica ), ya que solo esto se consideraba realmente concluyente. Solo la tríada mayor puede producir la calma armónica que se desea para un efecto final perfecto: una tercera menor rozaría contra el quinto tono de la serie de armónicos que suena por encima de la fundamental y, por lo tanto, se percibe como una opacidad del sonido puro.
Las tríadas escalonadas de Do mayor
Con el material tonal de la escala mayor, se pueden formar tres tríadas principales. Estos están en el primer ( tónico ), cuarto ( subdominante ) y quinto nivel ( dominante ).
Además de estas tríadas de nivel principal, también se pueden configurar tríadas en los niveles secundarios. Estas son tres tríadas menores y una tríada disminuida.
- Ejemplo de la escala de C mayor
Intervalos → | 1 | 2 | 3 | Cuarto | 5 | Sexto | Séptimo | 1 | 2 | 3 | Cuarto | |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Sonidos → | C. | D. | MI. | F. | GRAMO | UNA. | H | C. | D. | MI. | F. | Tríada |
Nivel ↓ | ||||||||||||
1 | C. | MI. | GRAMO | Do mayor | ||||||||
2 | D. | F. | UNA. | Re menor | ||||||||
3 | MI. | GRAMO | H | Mi menor | ||||||||
Cuarto | F. | UNA. | C. | Fa mayor | ||||||||
5 | GRAMO | H | D. | Sol mayor | ||||||||
Sexto | UNA. | C. | MI. | Un menor de edad | ||||||||
Séptimo | H | D. | F. | h disminuido |
Si los pasos de semitono que se encuentran entre los tonos también se tienen en cuenta en la tabla anterior, entonces es relativamente fácil deducir por qué solo son posibles tres tríadas mayores con los siete tonos de una escala mayor. (Cada línea de la siguiente tabla se puede considerar como una sección de un teclado de piano con teclas negras. Las notas de la tríada están resaltadas en negro). Cada línea comienza con la nota fundamental de la tríada correspondiente.
Semitonos → | 0 | 1 | 2 | 3 | Cuarto | 5 | Sexto | Séptimo | Octavo | 9 | 10 | 11 | |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Intervalos relacionados con la raíz de la tríada → |
1 | 2 ♭ | 2 | 3 ♭ | 3 | Cuarto | 4 ♯ 5 ♭ |
5 | 6 ♭ | Sexto | 7 ♭ | j7 | Tríada |
Nivel ordenado según el círculo de quintos ↓ |
|||||||||||||
Cuarto | F. | GRAMO | UNA. | H | C. | D. | MI. | Fa mayor | |||||
1 | C. | D. | MI. | F. | GRAMO | UNA. | H | Do mayor | |||||
5 | GRAMO | UNA. | H | C. | D. | MI. | F. | Sol mayor | |||||
2 | D. | MI. | F. | GRAMO | UNA. | H | C. | Re menor | |||||
Sexto | UNA. | H | C. | D. | MI. | F. | GRAMO | Un menor de edad | |||||
3 | MI. | F. | GRAMO | UNA. | H | C. | C. | Mi menor | |||||
Séptimo | H | C. | D. | MI. | F. | GRAMO | UNA. | h disminuido |
Más escalas mayores
Las escalas mayores en el sentido más amplio (ya que también contienen un tercio mayor a la raíz) también pueden incluir los modos de iglesia lidio y mixolidio , así como la escala dominante frigia , la mayor gitana y la mayor armónica , que se introdujo para sistemas sistemáticos. razones .
Desviaciones
Tan definitorios como mayores y menores son para nuestros hábitos de escucha, también hay conceptos musicales que se desvían de la división en mayores y menores, p. Ej. B. Escala de tono completo , música de doce tonos o escalas de blues .
Ver también
enlaces web
Evidencia individual
- ↑ Véase Wieland Ziegenrücker: ABC Music. Teoría general de la música. 6ª edición revisada y ampliada. Breitkopf y Härtel, Wiesbaden 2009, ISBN 978-3-7651-0309-4 , págs. 114-123.