Johann David Heinichen

Johann David Heinichen (nacido el 17 de abril, el 27 de julio y el 27 de abril de  1683 greg. En Krössuln ; † el 16 de julio de 1729 en Dresde ) fue un compositor y teórico de la música alemán .

Vida

Heinichen recibió sus primeras lecciones de música de su padre, David Heinichen (1652-1719), que había sido pastor en Krössuln desde 1674. A la edad de 13 años, Heinichen ya estaba interpretando sus propias composiciones en los pueblos de los alrededores.

El 30 de marzo de 1696 se trasladó a la Thomasschule de Leipzig . Aquí recibió una educación secundaria y extensas lecciones de música. Bajo la dirección del Thomaskantor Johann Schelle (1648-1701), los estudiantes de Thomas cantaron todas las semanas en las principales iglesias de Leipzig. Heinichen tomó lecciones privadas de órgano y clavecín con el sucesor de Schelle, Johann Kuhnau (1660-1722), y también tomó lecciones de composición con Christoph Graupner (1683-1760).

De 1702 a 1705 Heinichen estudió derecho en Leipzig. Durante este tiempo tocó en el Collegium musicum dirigido por Georg Philipp Telemann y también participó en actuaciones en la Ópera de Leipzig , que existe desde 1693 .

Como estudiante, Heinichen solicitó el puesto de director musical en Leipzig Neukirche , que Telemann había ocupado hasta 1705, pero Melchior Hoffmann recibió el puesto.

No se puede probar si Heinichen se estableció como abogado en Weißenfels . Sin embargo, se nota que tuvo contacto con el tribunal de Weissenfels actuando Johann Philipp Krieger (1649-1725) y Gottfried Grünewald . Heinichen probablemente también fue conocido por el compositor Reinhard Keizer (1674-1739) de Teuchern .

Círculo de quintas de Johann David Heinichen

En nombre de Samuel Ernst Döbricht , el director de ópera de Leipzig, Heinichen compuso las siguientes óperas, algunas de las cuales solo han sobrevivido en fragmentos: The Pleasant Fraud or the Carneval of Venice (1709), Hercules (?), The Libysche Thalestris (1709) . Esta última se encontró recientemente como partitura y se considera la única ópera de la Ópera de Leipzig de la época barroca que ha sobrevivido por completo. Además, se hizo cargo de la dirección del Collegium musicum, recién fundado por Johann Friedrich Fasch en 1708 en el Lehmannisches Kaffeehaus am Markt, y escribió el tratado de música Reinventado y con instrucciones completas ... para un aprendizaje completo del bajo general , que fue publicado en 1711 y en el que se integró el círculo de quintas (ya en 1710 desarrollado y publicado), que se basa en el pensamiento de Heinichen.

En 1709, Heinichen encontró empleo con el duque Moritz Wilhelm de Sajonia-Zeitz . Las óperas Olympia vendicata (1709) de Heinichen y, como la única ópera de este período totalmente conservada, El feliz intercambio de amor o París y Helena (1710) se representaron en su ópera de Naumburg . En una carta fechada el 9 de julio de 1710, Heinichen le pidió a su patrón que le permitiera realizar un viaje educativo a varias cortes alemanas. Este viaje, si es que tuvo lugar, solo pudo haber sido breve.

En el mismo año, Heinichen viajó a Italia . El heredero al trono murió inesperadamente. Heinichen, prescindible por el proclamado duelo nacional en el que toda la música debía callar, se unió a Rat Buchta, el ex informador del heredero al trono, en su viaje a Italia.

Poco se sabe sobre la estancia de Heinichen en Italia. Johann Adam Hiller informa en su biografía de músicos y eruditos de la música famosos (1784) que Heinichen había recibido un encargo de ópera después de su llegada a Venecia , pero que le habían estafado de la tarifa. Heinichen luego viajó a Roma . Hay del príncipe Leopoldo de Anhalt-Köthen , posterior empleador Johann Sebastian Bach , estudió con Heinichen. A cambio, se dice que acompañó al príncipe en sus viajes por Italia.

Heinichen regresó a Venecia antes de finales de 1712. En la temporada de carnaval de 1713, sus óperas Mario y Le passioni per troppo amore subieron al escenario en Sant'Angelo con gran éxito. Conoció a los grandes compositores de Venecia: Antonio Lotti , Antonino Biffi , Tomaso Albinoni , Alessandro Marcello , Benedetto Marcello y ciertamente también Antonio Vivaldi , quien fue de gran importancia para el desarrollo del estilo de Heinichen. El hecho de que Gottfried Heinrich Stölzel lo visitara en Venecia habla de la reputación de Heinichen .

Heinichen era a menudo invitada de la destacada cantante y gran patrona Angioletta Bianchi. En su casa, el príncipe elector Friedrich August, que luego se convirtió en rey August III. (1696-1763), algunas cantatas de Heinichen. Como buena recomendación para el empleo en la corte de Dresde , Heinichen compuso el oratorio La Pace di Kamberga y lo dedicó al heredero al trono polaco-sajón.

Quedó muy impresionado por la música de vanguardia de Heinichen y lo nombró en nombre del rey Augusto el Fuerte (gobernó entre 1694 y 1733) con efecto a partir del 1 de agosto de 1716 como maestro de capilla real polaco y electoral sajón. Heinichen agradeció al príncipe componiendo e interpretando una cantata de nacimiento. Heinichen abandonó Venecia a principios de 1717. Pero Friedrich August no solo lo había contratado a él, sino también a Francesco Maria Veracini y una compañía de ópera dirigida por Antonio Lotti en preparación para su boda con Maria Josepha , la hija estrictamente católica de José I de Austria .

Para las celebraciones de la boda que tuvieron lugar en Dresde en 1719, Heinichen compuso las serenatas La gara degli Dei ("La competencia de los dioses" - realizada el 10 de septiembre de 1719) y Diana sull'Elba (realizada el 18 de septiembre de 1719 en un barco elaboradamente decorado en forma de almeja gigante). Estaban tan satisfechos con las composiciones de Heinichen que su salario se incrementó de 300 a 1.500 táleros. En octubre del mismo año, se organizó la Serenata di Moritzburg de Heinichen para enmarcar una caza real en el castillo de Moritzburg .

Para el carnaval de 1720, Heinichen escribió su única ópera para la corte de Dresde, Flavio Crispo . Pero a causa de una disputa con los dos castrati Senesino y Matteo Berselli , que trabajaban en la corte, la obra , que ya estaba terminada a excepción del coro final, no se realizó. Sin más preámbulos, August the Strong despidió a toda la compañía de ópera, que Georg Friedrich Handel envió a Londres para su academia de ópera .

En los años siguientes, el luterano Heinichen compuso música de iglesia católica para la corte de Dresde . De tuberculosis enfermo, a menudo enfermo y tuvo que ser representado por sus colegas Jan Dismas Zelenka y Giovanni Alberto Ristori .

Heinichen se casó en Weissenfels en 1721. En enero de 1723 se convirtió en padre de una niña. En sus últimos años dio lecciones de composición a Johann Georg Pisendel y Johann Joachim Quantz y trabajó en su tratado sobre el bajo figurado , que había comenzado a imprimirse en 1722. Esta obra es uno de los legados teóricos musicales más importantes del siglo XVIII.

Murió el 16 de julio de 1729 en Dresde y fue enterrado en el cementerio de Johannes.

Trabajos

Misas, Réquiem

  1. Missa primitiva en re mayor (1721, falta Agnus Dei );
  2. Missa en fa mayor (1721);
  3. Missa en fa mayor (1722);
  4. Missa en re mayor (1722, Sanctus fragm.);
  5. Missa en fa mayor (1723);
  6. Requiem solenne (probablemente antes de 1724; aquí es donde pertenece el Domine Jesu Christe en La menor de 1724);
  7. Missa en re mayor (1724);
  8. Missa en re mayor (1724);
  9. Missa en re mayor (1725);
  10. Missa en re mayor con Concertino (1726);
  11. Requiem nel giorno del defuncto Imperatore Gioseffo en mi bemol mayor (1726);
  12. Missa en re mayor (1728);
  13. Missa en re mayor (1729);
  14. Missa en re mayor (perdido, sólo sobrevivió Et vitam venturi saeculi en un arreglo de Jos. Schuster);
  15. Sanctus en re mayor (autenticidad cuestionable).

magníficat

  1. Magnificat en fa mayor (1721);
  2. Magnificat en si bemol mayor (1723);
  3. Magnificat en mi bemol mayor (1724);
  4. Magnificat en si bemol mayor (c. 1726);
  5. Magnificat en fa mayor (1726);
  6. Magnificat en sol mayor (1727);
  7. Magnificat (perdido);
  8. Magnificat en si bemol mayor (1728);
  9. Magnificat en La mayor (1729, última composición de Heinichen).

Salmos

  1. Dixit Dominus en fa mayor (1721);
  2. Lauda Jerusalem en fa mayor (hacia 1723);
  3. Beati omnes en sol menor (1723);
  4. Credidi en fa mayor (1723);
  5. Dixit Dominus en re menor (1723);
  6. Laetatus sum en Do mayor (1723);
  7. Nisi Dominus en Do menor (1723);
  8. De profundis en Do menor (c. 1724);
  9. Laudate Dominum en fa mayor (aprox. 1724);
  10. Beatus Vir Re menor (1724);
  11. Confitebor en sol mayor (1724);
  12. Dixit Dominus en si bemol mayor (1724);
  13. Laudate pueri en Do mayor (1724);
  14. Memento Domine David en sol menor (1724);
  15. Confitebor en sol menor (hacia 1726);
  16. Lauda Jerusalem en Do mayor (c. 1726);
  17. Beatus vir F mayor (1726);
  18. Dixit Dominus en mi bemol mayor (1726);
  19. Domine probasti me en mi menor (1726);
  20. In convertendo Dominus en Do mayor (1726);
  21. In exitu Israel en La menor (1726);
  22. Laetatus en re mayor (1726);
  23. Lauda Jerusalem en Re mayor (1726);
  24. Laudate pueri en sol mayor (1726);
  25. Nisi Dominus en sol menor (1726);
  26. Confitebor en La menor (1726);
  27. Dixit Dominus en fa mayor (1727);
  28. Beatus vir Mi bemol mayor (sin fecha);
  29. In exitu Israel en si bemol mayor (sin fecha);
  30. Laudate pueri en fa mayor (sin fecha).

Himnos

  1. Ave maris stella en fa mayor (1723);
  2. Iste confesor en La menor (1724);
  3. Jesu redemptor omnium en fa mayor (1724);
  4. Pange lingua en re menor (1724);
  5. Veni creator spiritus en sol menor (1724);
  6. Crudelis Herodes en sol menor (1724 o posterior);
  7. Te Joseph celebrent en La menor (1724 o posterior);
  8. Pecora lux aeternitatis en Do mayor (hacia 1725).

Antífonas marianas

  1. Alma redemptoris mater en mi bemol mayor (c. 1723);
  2. Regina coeli laetare en si bemol mayor (c. 1724, perdido);
  3. Alma redemptoris mater en fa mayor (1726);
  4. Ave regina coelorum en mi bemol mayor (1727);
  5. Regina coeli laetare en sol mayor (1727);
  6. Regina coeli laetare en re mayor (sin fecha).

Letanías

  1. Litania pro festo corporis Domini en Do menor (1723);
  2. Litania pro festo S. Francisci Xaverii en Do menor (1724);
  3. Litania pro festo S. Francisci Xaverii en mi menor (1726);
  4. Litania pro festo corporis Domini en mi menor (1727).

Te Deum

  1. Re mayor (1722);
  2. Re mayor (1728);
  3. Re mayor (sin fecha).

Varia

  1. 3 Lamentationes Jeremiae in coena Domini (1724);
  2. Quis asciende en montem Domini en sol mayor, motetto (1725);
  3. Cibavit eos en re menor (sin fecha);
  4. Haec muere en sol mayor, motetto (sin fecha);
  5. Lamentatio I del Viernes Santo (perdida);
  6. 3 lamentaciones del Sábado Santo (perdido);
  7. 9 responsorios del Jueves Santo (perdidos);
  8. 1 responsorio de Viernes Santo (perdido);
  9. 1 responsorio del Sábado Santo (perdido);
  10. 1 Responsorium pro nocte nativitatis Domini (perdido).

Oratorios y cantatas pasionales

  1. La pace di Kamberga (1716);
  2. No la cinta que te golpea (1724);
  3. L'aride tempie ignude (probablemente 1724);
  4. ¿Venir? S'imbruna il ciel (1728).

Serenatas

  1. Serenata fatta su l'Elba en sol mayor (Seibel 200)
  2. Serenata nel Giardino chino sol mayor (Seibel 201)
  3. Serenata à 2 voci: Zeffiro e Chori en re mayor (Seibel 202)
  4. Serenata: Le notte di Nettuno e di Teti (Seibel 203)
  5. Serenata di Moritzburg dejó el sexto Ottob. 1719 Fa mayor (Seibel 204)

Obras escénicas (óperas)

Óperas totalmente conservadas

  • El Thalestris libio. (Texto: Heinrich Anselm von Ziegler y Kliphausen ). Feria del michaelismo de Leipzig, 1709
  • El feliz intercambio de amor o París y Helena. Feria de San Pedro y San Pablo, Naumburg, 1710
  • Calfurnia , también Mario, también Calpurnia o Die Römische Großmut (Libreto: Grazio Braccioli ), ópera (Carnaval de Venecia 1713); en la traducción de Johann Ulrich König también "actuó en el mes de febrero de 1716 en el Teatro de Hamburgo"
  • Le passioni per troppo amore , también Opera fatta en Italia (Libreto: Matteo Noris ), Opera (Carnaval 1713 Venecia)
  • Flavio Crispo (letrista desconocido; probablemente Stefano Pallavicini ), ópera (Carnaval planeado 1720 Dresde, cancelado)

Óperas de las que se han conservado arias individuales

  • El agradable engaño o el carnaval de Venecia. (Texto: Mauritz Cuno ). Leipzig 1709
  • Olimpia vendicata. Feria de San Pedro y San Pablo, Naumburg, 1709

Óperas perdidas y dudosas

  • La fiel pastora Daphne. (Texto según Erdmann Neumeister ). Leipzig 1710 (atribución no segura)
  • L'amicizia in terzo overo Il Dionigio , tercer acto de una ópera pasticcio (marzo de 1738 Neuburg an der Donau) (junto con Augustin Reinhard Stricker )

Música orquestal y conciertos

  1. Sonata en La mayor (Seibel 208)
  1. Concierto de Dresde en Do mayor (Seibel 211)
  2. Concierto de Dresde en sol mayor (Seibel 213)
  3. Concierto de Dresde en sol mayor (Seibel 214)
  4. Concierto de Dresde en sol mayor (Seibel 215)
  5. Concierto de Dresde en sol mayor (Seibel 217)
  6. Concierto de Dresde en re mayor (Seibel 226)
  7. Concierto de Dresde en fa mayor (Seibel 231)
  8. Concierto de Dresde en fa mayor (Seibel 232)
  9. Concierto de Dresde en fa mayor (Seibel 233)
  10. Concierto de Dresde en fa mayor (Seibel 234)
  11. Concierto de Dresde en fa mayor (Seibel 235)
  1. Movimiento de concierto en do menor (Seibel 240)
  1. Concierto para oboe en la menor (Seibel 212)
  2. Concierto para oboe en sol menor (Seibel 237)

inmuebles

Parte del legado musical de Johann David Heinichen se conserva en el departamento de música de la Biblioteca Estatal Sajona - Biblioteca Estatal y Universitaria de Dresde (firma: Mus.2398-…). Contiene autógrafos de música y copias que suman alrededor de 170 números de catálogo.

Fuentes

  • Instrucción completa e inventada recientemente Cómo un amante de la música puede encontrar cierto arte beneficioso Para completar el aprendizaje del bajo general, ya sea a través de la propia diligencia o ser breve y felizmente guiado allí por otros de tal manera que él y las iglesias como cosas teatrales en particular, entiendo bien el acompañamiento del estilo recitativo y sé cómo trazarlo hábilmente. [...] Además de un prefacio detallado. Benjamin Schiller, Hamburgo 1711.
  • El bajo general en la composición, o: Instrucción nueva y completa Cómo aprender un amante de la música con especial ventaja, a través de los principios de la composición, no solo el bajo general en la iglesia, cammer y estilo teatral, & in altiori gradu; pero también al mismo tiempo en la propia composición, capaz de realizar importantes profectus. Además de una introducción o razonamiento musical desde la música en general, y muchos temas especiales de los praxeos actuales . Autoeditado, Dresde 1728.

Ver también

literatura

  • George J. Buelow: Acompañamiento de bajo completo según Johann David Heinichen. Prensa de la Universidad de California, Berkeley 1966.
  • Herbert A. Frenzel : Teatro del Castillo de Turingia. Berlín 1965.
  • Ley de sucesiones de Lothar Hoffmann:  Heinichen, Johann David. En: Nueva biografía alemana (NDB). Volumen 8, Duncker & Humblot, Berlín 1969, ISBN 3-428-00189-3 , p. 303 ( versión digitalizada ).
  • Richard Lorber: Las cantatas italianas de Johann David Heinichen (1683-1729). G. Bosse, Ratisbona 1991.
  • Michael Maul : Ópera barroca de Leipzig, volumen del catálogo. Editorial Rombach, Friburgo i. Br. 2009. ISBN 978-3-7930-9584-2
  • Gustav Adolph Seibel: La vida de la realeza. Polaco y elector Sajón. Hofkapellmeister Johann David Heinichen, junto con una lista cronológica de sus óperas y un catálogo temático de sus obras. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1913 ( archive.org ).
  • Philipp Spitta:  Heinichen, Johann David . En: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volumen 11, Duncker & Humblot, Leipzig 1880, págs. 367-369.
  • Melvin P. Unger: Las composiciones de la iglesia coral alemana de Johann David Heinichen. P. Lang, Nueva York 1990.

Discografia

  • Conciertos de violín de Dresde. Pisendel, Heinichen, Fasch, Handel, Telemann. Johannes Pramsohler . Jugadores Barrocos Internacionales. (Sonido envolvente RK 3105)
  • Flavio Crispo, ópera barroca. Jörg Halubek . il Gusto Barocco (cpo 6096073)

enlaces web

Evidencia individual

  1. ↑ La ópera barroca «Talestris» volvió a representarse después de más de 300 años. (Ya no está disponible en línea.) Ad-hoc-news.de, 17 de mayo de 2010, archivado desde el original el 23 de julio de 2012 ; Consultado el 27 de abril de 2014 .
  2. ↑ https://opernmagazin.de/stuttgarter-barockorchester-ev-welturauffuehrung-von-johann-david-heinichens-oper-flavio-crispo/
información personal
APELLIDO Heinichen, Johann David
BREVE DESCRIPCIÓN Compositor y teórico de la música alemán
FECHA DE NACIMIENTO 27 de abril de 1683
LUGAR DE NACIMIENTO Krössuln cerca de Teuchern
FECHA DE MUERTE 16 de julio de 1729
LUGAR DE LA MUERTE Dresde