Tomaso Albinoni

Tomaso Albinoni
Concierto para oboe y cuerdas n. ° 2 en re menor , op. 9, I. Allegro e non presto, 1722

Tomaso Giovanni Albinoni (nacido el 8 de junio de 1671 en Venecia , † el 17 de enero de 1751 ibid) fue un compositor y violinista italiano del Barroco .

La vida

Albinoni nació como segundo hijo e hijo mayor del fabricante de papelería y naipes Antonio Albinoni (alrededor de 1634-1709) y su esposa Lucrezia née Fabris (alrededor de 1645-1687) en la parroquia veneciana de San Moisè . Antonio Albinoni heredó toda la empresa tras la muerte de su patrón en 1684, con lo que la familia alcanzó una prosperidad considerable; Además de la casa y los locales comerciales vecinos, esto también incluía una casa de campo con terreno en tierra firme en Prata di Pordenone .

Tomaso Albinoni se formó inicialmente como creador de naipes en la compañía de su padre y también tomó lecciones de violín , canto y composición . Sus maestros son desconocidos; aún no se ha demostrado que se sospeche más a menudo como aprendiz con Giovanni Lenzei . En 1694 hizo su primera aparición pública como compositor, tanto con una ópera ( Zenobia, regina de Palmireni ) como con una colección de obras instrumentales (12 Suonate a tre op. 1). Debido a su principal profesión artesanal, inicialmente no dependía de ganarse la vida con la música y, por lo tanto, se refería a sí mismo como un veneto diletante .

Zenobia fue el comienzo de una extensa carrera operística. A partir de entonces, Albinoni compuso una media de una o dos óperas al año, inicialmente para Venecia, a partir de 1703 cada vez más para otras ciudades ( Florencia , Génova , Bolonia , Ferrara , Brescia , Roma , Treviso ), donde dirigió él mismo algunos de los estrenos. . Además, publicó otras ocho colecciones de obras instrumentales y una colección de cantatas solistas hacia 1735/36 .

El 17 de marzo de 1705 Albinoni se casó con la cantante Margherita Raimondi (1683 / 84-1721) en Milán , que había debutado en Venecia a los 15 años, y se instaló con ella en la parroquia veneciana de San Trovaso . El matrimonio resultó en tres hijos y cuatro hijas. Margherita Albinoni también apareció en el escenario de la ópera después de su matrimonio, pero con una excepción ( I rivali generosi , Brescia 1715), aparentemente nunca en las obras de su esposo.

El padre de Albinoni murió en enero de 1709. En ese momento Albinoni ya había decidido no continuar la profesión que había aprendido y dedicarse por completo a la música. Por tanto, la compañía del padre pasó a sus dos hermanos menores, Domenico (1675-1726) y Giovanni (1679-1718); Sin embargo, Tomaso debería tener derecho a un tercio de los ingresos. A partir de entonces se refirió a sí mismo como Musico di violino en las portadas de sus obras impresas . En 1721 el negocio familiar - ahora endeudado - fue asumido por un acreedor, por lo que Albinoni ahora tuvo que pagar por su propia vida y se mudó a la parroquia menos lujosa de San Barnaba. Según una ilustración del siglo XIX, dirigió una floreciente escuela de canto, de la que no se sabe nada. El 22 de agosto de 1721, su esposa murió de una inflamación intestinal.

Desde la década de 1720 en adelante, las óperas de Albinoni también se representaron con frecuencia fuera de Italia; los más populares fueron los cómicos interludios (Vespetta e) Pimpinone (1708).

Albinoni alcanzó la cima de su carrera en 1722. Tras la publicación de su colección de conciertos más ambiciosa hasta ahora, los 12 Concerti a cinque op. 9, que estaban dedicados al elector Maximiliano II Emanuel de Baviera , recibió dos composiciones de Munich : Para de la boda del hijo de Maximiliano, Karl Albrecht, el más tarde emperador Carlos VII. , con María Amalie , la hija del difunto emperador José I , Albinoni escribió la ópera I veri amici y el más pequeño "componimento poetico" II trionfo d'Amore . Él mismo dirigió los estrenos muy exitosos el 24 de octubre y el 4 de noviembre en Munich. En un reportaje sobre esto en Critica Musica de Johann Mattheson se enfatiza particularmente que "el Albinoni correcto" participó en el evento, porque en ese momento en Alemania y Suecia estaba un estafador que se hizo pasar por "Tomaso Albinoni de Venecia".

Como muestran las dedicatorias de sus obras impresas, Albinoni también estuvo en contacto con otras personalidades destacadas de su tiempo, incluido el cardenal Pietro Ottoboni (dedicado del op.1), el duque Carlo IV. Gonzaga (op.2), el gran duque hereditario Fernando de Toscana (op.3), Cardenal Francesco Maria de 'Medici (op.4), Marqués Carlos Felipe Spínola y Colonna (op.5), Conde Christian Heinrich von Watzdorf (op.8) y Marqués Don Luca Fernando Patiño (op. 10). Albinoni también escribió la música para los días del nombre del emperador Carlos VI. ( Il nome glorioso in terra, santificato in cielo , 1724) y su esposa Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel ( Il nascimento dell'Aurora , aprox. 1710). Albinoni, por otro lado, evidentemente tenía poco contacto con sus colegas musicales; no pertenecía a las asociaciones oficiales de músicos venecianos ( Arte de 'Sonadori , Società Santa Cecilia ). Aunque escribió varias obras escénicas junto con otros compositores, estas colaboraciones probablemente fueron mediadas por los directores de teatro. Hay constancia de un encuentro con Johann Georg Pisendel , a quien Albinoni dedicó una sonata para violín.

En la década de 1730, el poder creativo de Albinoni disminuyó gradualmente; completó sus dos últimas óperas en 1734 ( Candalide ) y 1741 ( Artamene ). En 1743, a la edad de 72 años, solicitó el puesto bien remunerado de maestro di coro y profesor de canto en el Ospedale dei derelitti ( Ospedaletto ); sin embargo, la elección recayó en Nicola Porpora . Pasó los últimos diez años de su vida con tres de sus hijos en circunstancias bastante modestas, más recientemente confinado a la cama durante dos años debido a una enfermedad (según el obituario "diabetes y catarro").

planta

Véase también: Lista de obras de Tomaso Albinoni

El enfoque principal del trabajo compositivo de Albinoni se encuentra en las áreas de ópera , cantata y música instrumental . En el campo espiritual , solo han sobrevivido una misa temprana para tres voces masculinas no acompañadas (antes de 1694) y los títulos de dos oratorios ( I trionfi di Giosuè , 1703, trabajo conjunto con Alessandro Scarlatti , Giovanni Bononcini et al; Maria annunziata , 1712) . Un Magnificat en sol menor que se difundió bajo el nombre de Albinoni no proviene de él.

Obras escénicas

Ya no se puede determinar con precisión cuántas obras para el escenario compuso Albinoni. Solo siete se han conservado por completo:

  • Zenobia, regina de 'Palmireni (1694)
  • Pimpinona (1708)
  • Engelberta (1709)
  • Il nascimento dell'Aurora (hacia 1711)
  • Il nome glorioso en terra, santificato in cielo (1724)
  • La Statira (1726)
  • Il concilio de 'pianeti (1729)

Al menos han sobrevivido arias individuales de 17 óperas, solo el libreto (impreso) de otras 32 , e incluso solo el título de una serie de Intermezzi ( Malsazio e Fiammetta , 1726). En el libreto de Candalide (1734), Albinoni describe esta ópera como la ochenta; si esta información no es una exageración, otras 23 obras de la etapa deben considerarse completamente perdidas.

Cantatas

Las cantatas de Albinoni suman 44 obras conocidas, 12 de ellas en la colección impresa Cantate da camera a voce sola op. 4 (Venecia 1702) y 18 en una colección manuscrita de la Biblioteca Estatal de Berlín . Todas las cantatas están escritas para voz y bajo continuo (alrededor de tres cuartos para soprano , un cuarto para alto ); otros instrumentos sólo se añaden en la cantata E dove, Amor, mi guidi (conservada de forma incompleta) .

Obras instrumentales

Desde 1694 hasta 1735/36, Albinoni tuvo nueve colecciones de obras instrumentales impresas por Sala en Venecia , y desde alrededor de 1711 por Roger y Le Cène en Amsterdam . Cuatro de ellos pertenecen al género de la música de cámara :

  • 12 Sonata a tre op.1, Venecia 1694
  • 12 Balletti a tre op.3, Venecia 1701
  • 12 Trattenimenti armonici por cámara op.6, Amsterdam aprox. 1711
  • 12 Balletti e sonate a tre op.8 , Amsterdam 1722

Los cinco restantes son colecciones de conciertos con un elenco más amplio:

  • 12 Symphony e concerti a cinque op.2 , Venecia 1700
  • 12 Concerti a cinque op.5 , Venecia 1707
  • 12 Concerti a cinque op.7, Amsterdam 1715
  • 12 Concerti a cinque op.9 , Amsterdam 1722
  • 12 Concerti a cinque op.10 , Amsterdam 1735/36

El violín suele aparecer como instrumento solista ; ocho conciertos de opp. 7 y 9 están escritos para oboe , ocho más para dos oboes.

Además de las nueve obras impresas autorizadas, durante la vida de Albinoni se publicaron otras tres colecciones de sonatas para violín , que habían sido compiladas por los propios editores y algunas de ellas también contenían obras que no eran de Albinoni:

  • 6 Sonata da chiesa “op. 4 ”(también conocido como pseudo-op. 4), Amsterdam 1708
  • 5 Sonata a violino solo y bajo continuo , Amsterdam aprox.1717
  • Seis sonates da camera "op. post. ”, París aprox. 1740

Una colección de seis Sonata a tre op.11 probablemente fue enviada para su impresión por el propio Albinoni alrededor de 1739, pero nunca ha aparecido (los manuscritos se han perdido).

Nueve sinfonías , cinco conciertos para violín y 29 sonatas (incluidas tres en el autógrafo ) han sobrevivido como obras instrumentales manuscritas .

Al menos 26 obras instrumentales adscritas a Albinoni en una o más fuentes deben considerarse dudosas por criterios estilísticos. Estos incluyen el Concierto en Do mayor para trompeta , tres oboes y dos fagotes , que se registró varias veces , las seis sinfonías a quattro (alrededor de 1735) y la obra más popular jamás asociada con Albinoni, el Adagio en sol menor para cuerdas. y órgano . Este último fue publicado en 1958 por el biógrafo italiano de Albinoni Remo Giazotto y se dice que está basado en fragmentos de una sonata en trío de Albinoni, cuya autenticidad aún no ha sido probada.

estilo

En contraste con el estilo virtuoso y romántico de su compatriota Vivaldi , la música de Albinoni se caracteriza por el equilibrio clásico en el sentido de Corelli . Las características son un estado de ánimo alegre, melodías largas , ritmos pulsantes y tendencia a la repetición. La voz que dirige es a menudo contrapuntística ; muchos movimientos finales de sonatas y conciertos están diseñados en forma de fuga . Las partes en solitario de Albinoni son menos exigentes que las de Vivaldi y, por lo tanto, también pueden ser dominadas por aficionados; Los solos de oboe a menudo se interpretan como partes vocales, las cromáticas y las modulaciones inesperadas solo se usan con moderación.

Los puntos fuertes de Albinoni residen principalmente en su claridad formal y temática y en su inventiva melódica. No fue un gran innovador musical y apenas se dejó influenciar por las tendencias de su tiempo, pero precisamente por ello desarrolló un marcado estilo individual que hace que sus obras sean inconfundibles hasta el día de hoy.

Importancia y acogida

Durante su vida, Albinoni fue uno de los compositores más famosos de Italia y se situó a la par de Corelli y Vivaldi . Sus óperas estuvieron presentes en los escenarios venecianos durante casi 50 años (más que las de la mayoría de sus contemporáneos), sus obras instrumentales impresas se reimprimieron varias veces en Venecia , Amsterdam y Londres y gozaron de gran popularidad, especialmente entre los aficionados. Albinoni fue el primer compositor en configurar consistentemente conciertos en tres movimientos y el primer compositor italiano en publicar conciertos para oboe . Johann Sebastian Bach escribió cuatro articulaciones para clavecín sobre temas del op 1 de Albinoni (. BWV 946, 950, 951 y 951a) y dejó que sus alumnos Albinonii'sche General bass expusieran; Johann Gottfried Walther transcribió dos de los conciertos del op.2 para órgano .

Después de su muerte, la música de Albinoni fue inicialmente olvidada. No fue redescubierto hasta mediados del siglo XX , con el musicólogo Remo Giazotto jugando un papel importante (tanto a través de su biografía de Albinoni de 1945 como a través de su Adagio en sol menor, atribuido a Albinoni ). La mayoría de las obras supervivientes de Albinoni están ahora disponibles en impresiones modernas ( Edition Kunzelmann ha publicado una edición completa de la música instrumental desde 1974); A excepción del op. 8, todas las colecciones instrumentales con número de opus, una serie de obras instrumentales sin número de opus, las cantatas op. 4 y cuatro de las siete obras escénicas conservadas están disponibles en disco o CD.

literatura

  • Remo Giazotto : Tomaso Albinoni. "Musico di violino dilettante veneto" (1671-1750) (= Storia della musica. Ser. 2, Vol. 2, ZDB -ID 2468704-2 ). Con il catalogo tematico delle musiche per strumenti, 197 esempi musicali e 14 tavole fuori testo. Fratelli Bocca, Milán 1945.
  • Remo Giazotto: Albinoni. La Scuola Editrice, Brescia 1953.
  • Riccardo Nielsen:  Albinoni, Tomaso. En: Alberto M. Ghisalberti (Ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Volumen 2:  Albicante - Ammannati. Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma 1960, págs. 14-16.
  • Michael Talbot : Albinoni. Vida y obra. Edición Kunzelmann y col., Adliswil (Suiza) 1980, ISBN 3-85662-006-0 .
  • Michael Talbot: Tomaso Albinoni. El compositor veneciano y su mundo. Clarendon Press, Oxford 1990, ISBN 0-19-315245-2 .

enlaces web

Commons : Tomaso Albinoni  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ↑ La fecha de nacimiento mencionada en algunas publicaciones (por ejemplo, en el New Grove Dictionary of Music and Musicians , 1980) El 14 de junio es de hecho la fecha del bautismo de Albinoni; cf. la cita del registro bautismal de Michael Talbot: Albinoni. Vida y obra. Adliswil 1980, página 21. El Dizionario Biografico degli Italiani (Vol. 2, 1960) nombra el 6 de junio como su cumpleaños.
  2. ↑ No 1750, como todavía se puede leer en muchas representaciones; En la República de Venecia , el año nuevo no comenzaba hasta el 1 de marzo, hasta 1797 , por lo que el 17 de enero de 1751 todavía se contaba como el 17 de enero de 1750. Véase Michael Talbot: Albinoni. Vida y obra. Adliswil 1980, pág.69.
  3. ↑ Antonio Francesco (* 22 de marzo de 1707), Giovanni Antonio (* 11 de noviembre de 1708), Francesco Donà (* 4 de diciembre de 1710), Lucrezia Anita (* 29 de marzo de 1712), Francesca Maria (* 5 de julio de 1713, † 12 de julio de 1713), Michela Girolama (nacida el 29 de septiembre de 1716), Francesca Antonia (nacida el 12 de junio de 1718). Véase Gastone Vio: Per una migliore conoscenza di Tommaso Albinoni: documenti d'archivio. En: Recercare. Vol. 1, 1989, ISSN  1120-5741 , págs. 111-122, aquí págs. 118 y siguientes, nota al pie 26, JSTOR 41701554 .
  4. ^ Francesco Caffi: Storia della musica teatrale en Venecia. Manuscrito (hacia 1850), Biblioteca Marciana , Venecia.
  5. ↑ Johann Mattheson : Critica Musica. Pars 4. Selbstverlag, Hamburgo 1723, p. 255, ( digitalizado ).
  6. ↑ Gracias a la pasión coleccionista del conde Rudolf Franz Erwein von Schönborn zu Wiesentheid , por ejemplo, se han conservado cinco arias de la ópera Ciro de 1710 ( Frankfurter Allgemeine Zeitung , 13 de noviembre de 2010, p. 52: "Hermana del dolor").
  7. ↑ El destacado investigador de Albinoni, Michael Talbot, habla de la "huella inconfundible de su idiolecto, quizás la más distintiva de todas en ese período" (Michael Talbot: Mythology in the Service of Eulogy: The Serenata Andromeda liberata (1726). En: Metoda Kokole , Barbara Murovec, Marjeta Šašel Kos, Michael Talbot (eds.): Mitos mediterráneos desde la antigüedad clásica hasta el siglo XVIII. = Mediteranski miti od antike do 18. stoletja. ZRC, Ljubljana 2006, ISBN 961-6568-04-3 , p 131–161, aquí 140, (versión digital (PDF; 326.78 KB) )).
información personal
APELLIDO Albinoni, Tomaso
NOMBRES ALTERNATIVOS Albinoni, Tomaso Giovanni (nombre completo)
BREVE DESCRIPCIÓN Compositor y violinista italiano del período barroco
FECHA DE NACIMIENTO 8 de junio de 1671
LUGAR DE NACIMIENTO Venecia
FECHA DE MUERTE 17 de enero de 1751
LUGAR DE LA MUERTE Venecia