L'equivoco stravagante

Datos de trabajo
Título: L'equivoco stravagante
Portada del libreto, Bolonia 1811

Portada del libreto, Bolonia 1811

Idioma original: italiano
Música: Gioachino Rossini
Libreto : Gaetano Gasbarri
Estreno: 26 de octubre de 1811
Lugar de estreno: Teatro del Corso, Bolonia
Tiempo para jugar: aprox.2 horas y media
Lugar y hora de la acción: Un antiguo castillo del Conde Gamberotto en Italia en el siglo XIX.
personas
  • Ernestina, hija de Gamberotto ( mayor )
  • Gamberotto, un granjero nouveau riche ( bajo )
  • Buralicchio, seleccionado como futuro para Ernestina (bajo)
  • Ermanno, enamorado de Ernestina ( tenor )
  • Rosalía, sirvienta de Ernestina ( mezzosoprano )
  • Frontino, criado de Gamberotto y confidente de Ermannos (tenor)
  • Campesinos, escritores, soldados, sirvientes ( coro masculino )

L'equivoco stravagante es una ópera buffa ( dramma giocoso per musica ) en dos actos de Gioachino Rossini , a veces con un título alemán como "Die verrückte Verschlagung", "Das extravagante Misunderstanding", "The bizarre maunderstanding", "Mit List to se proporciona el objetivo ”o“ La novia equivocada ”. El libreto es de Gaetano Gasbarri . La ópera se estrenó el 26 de octubre de 1811 en el Teatro del Corso de Bolonia .

trama

Gamberotto, un nuevo agricultor rico, ha elegido un futuro marido para su hija Ernestina, llamada Buralicchio, que es rica pero un poco sencilla. Ernestina, muy interesada por la literatura, es adorada por el desamparado Ermanno, que aparece como tutor para estar cerca de su amada. Para desacreditar al candidato a matrimonio , se difundió el rumor por medio de una carta falsificada de que Ernestina era en realidad un neutro llamado Ernesto, que se disfrazó de niña para evitar el servicio militar. Buralicchio luego se aleja de la mujer supuestamente disfrazada y arresta al presunto Ernesto, quien es llevado a prisión. Sin embargo, con uniforme de soldado, Ermanno vuelve a liberar a la víctima inocente. Después de más complicaciones, la situación finalmente se aclara para satisfacción de todos los involucrados, y Ernestina y Ermanno deciden casarse.

primer acto

El exterior de un antiguo castillo con puerta.

Escena 1. Ermanno espera frente a la puerta para ver a Ernestina a quien adora (No. 1). Sus amigos, los sirvientes Frontino y Rosalía, lo dejaron entrar. Un coro anuncia la llegada del anfitrión Gamberotto. Aparece y filosofa sobre el hecho de que los insectos no hacen distinción entre las filas de las personas afectadas por ellos. Frontino, Rosalía y el coro admiran su sabiduría. Frontino le presenta a Ermanno como el nuevo tutor de su hija Ernestina. Gamberotto desea poder enseñarle filosofía.

Escena 2. Frontino y Rosalía prometen a Ermanno su apoyo. Lo primero que hay que hacer es cuidar del marido que les ha elegido el padre de Ernestina, el adinerado Buralicchio. Entras en el castillo.

Escena 3. Buralicchio canta sobre su propia belleza y atracción por el sexo femenino (No. 2). Su única preocupación es que la novia muera de asombro al verlo.

Escena 4. Gamberotto le da al futuro yerno una cálida bienvenida exagerada (n. ° 3). Buralicchio le asegura que ya le ha preparado un “nicho” a Ernestina en su alma. Gamberotto continúa presentándolo.

Magnífica biblioteca

Escena 5. Observada por un coro de escritores, Ernestina mira varios libros y canta sobre el inexplicable vacío que siente en su corazón (nº 4). El coro le asegura que pronto encontrará consuelo. Ernestina sospecha que el amor es la causa de su sufrimiento. Los libros filosóficos de su biblioteca no la calman. Después de otro coro esperanzado, los escritores abandonan la sala (No. 5).

Escena 6. Gamberotto prepara a Ernestina para los dos recién llegados: la nueva profesora de filosofía y su novio. Ambos ya están esperando frente a la puerta.

Escena 7. Gamberotto lleva a Buralicchio y Ermanno a la habitación (n. ° 6). Ernestina te saluda calurosamente. En Ermanno ve a un nuevo Platón y en Buralicchio al dios de la boda Hymenaios con la vela. Los dos se quedan sin habla. Gamberotto intenta ayudar a Buralicchio al pedirle que escriba un poema de amor. Sin embargo, esto confunde las palabras, de modo que Ermanno apenas puede contener la risa. Ernestina les pide a todos que le digan qué es lo que más admiran de ella. Ermanno llama a su ojo amable, Buralicchio a sus suaves pestañas y Gamberot a su rostro plateado (como lo ha hecho su padre). Ernestina anuncia ahora que Ermanno debe recibir su espíritu y Buralicchio el "asunto". Aunque Buralicchio no comprende los intentos de Ernestina en el lenguaje filosófico, está satisfecha porque finalmente puede perfeccionar sus conocimientos de filosofía. Buralicchio, por otro lado, se siente descuidado. Ernestina le prometió el "asunto", pero la nueva maestra parece disfrutarlo.

Escena 8. Gamberotto, Frontino y Rosalia han escuchado la fuerte discusión entre Buralicchio y Ernestina e intervienen. Gamberotto le pide a Buralicchio que explique su enfado, pero no le permite hablar (No. 7). En cambio, elogia a su hija como "la novena maravilla del mundo" ("La nona meraviglia"), Ermanno como doctor en filosofía, que puede distinguir a un hombre de una mujer en un instante, y Buralicchio como un "árbol" que tiene seis crías en menos de un año (“Sei germi in men d'un anno”) podría testificar. Si Buralicchio no abandona sus sospechas, irá a la batalla "con el Etna en la mano" y, como el troyano Eneas, "incinerará el mar" ("Col Mongibello in mano, e qual Enea troiano il mare incenerir"). Ernestina se siente injustamente ofendida por Buralicchio.

Escena 9. Después de la partida de Ernestina, Gamberotto y Buralicchio, Frontino y Rosalia hablan de las posibilidades de éxito de Ermanno. Quieres darle un consejo para que no se delate a sí mismo por descuido. En el siguiente aria, Rosalía canta sobre la astucia de Cupido, que no quiere esconderse (No. 8).

Escena 10. Ernestina le pide consejo a Ermanno sobre cómo comportarse con Buralicchio. A pesar del insulto, cree que lo ama, porque ahora es costumbre adorar al prometido durante al menos media semana. Cuando Ermanno le pregunta si después de este tiempo podría vivir feliz con un hombre no amado, ella responde que el matrimonio sería útil para su padre. ¿Podría encontrar a alguien más para ser feliz? Ermanno responde afirmativamente a esta pregunta en el siguiente dúo y le confiesa su amor (n. ° 9).

Escena 11. Gamberotto le asegura a Buralicchio que su hija es incapaz de dañar el honor de su familia. Quiere investigar las acusaciones en el tribunal, porque -como le explica a la todavía ofendida Ernestina- se le considera un "padre dudoso" ("un dubbio genitor") hasta que se pruebe su inocencia. Ernestina responde con palabras incómodas (filosóficas) que las acusaciones de Buralicchio son meras ilusiones de sus celos. Gamberotto queda impresionado e insulta a Buralicchio como un "animal salvaje" ("bestia"). Ernestina se siente aliviada. Los tres vuelven a maquillarse y abandonan la escena en un abrazo mutuo (n. ° 10).

Escena 12. Ermanno se sorprende por la reconciliación de Ernestina con su rival. Frontino y Rosalía intentan en vano calmarlo. Ernestina observó su reacción desde lejos. Le gustaría escucharlo, pero debe considerar la dignidad de su rango. Ermanno, que notó a Ernestina, finge querer suicidarse. Rosalía y Frontino piden ayuda. Entra Ernestina. Ermanno le toma la mano y la besa.

Escena 13. Buralicchio y Gamberotto sorprenden a la pareja. Ahora la culpabilidad de Ernestina parece probada. Gamberotto exige que Ermanno abandone el castillo. El caos general estalla hasta que el coro anuncia el acercamiento de una columna militar y pide silencio.

Segundo acto

espacio

Escena 1. Frontino le cuenta a un grupo de agricultores curiosos sobre los hechos ocurridos en el castillo (No. 11).

Escena 2. Frontino le cuenta a Rosalía su plan para deshacerse de Buralicchio (No. 12). Para ello ha preparado una carta. Cuando ve acercarse a Buralicchio, deja caer la carta al suelo y se esconde detrás de una puerta. Rosalía se va.

Escena 3. Buralicchio recoge la carta. Frontino sale y le pregunta aparentemente asustado si ha encontrado una carta. Esto es extremadamente importante para su maestro. Curioso, Buralicchio abre la carta y la lee en voz alta. Comete una serie de errores que Frontino corrige (por ejemplo: "Gambero" en lugar de "Gamberotto", "minotauri" en lugar de "militari", "deserto" en lugar de "disertore", "in salsa" en lugar de "in salvo") . La carta advierte a Gamberotto que se acerca una columna militar para arrestar a los desertores. Por lo tanto, debería llevar a su hijo Ernesto, disfrazado de mujer, a un lugar seguro. Buralicchio se sorprende y pide aclaraciones a Frontino. Explica que Gamberotto hizo castrar a su hijo Ernesto cuando era niño para una carrera como cantante por razones económicas. Pero luego cambió de opinión y lo convirtió en soldado. Cuando finalmente se hizo rico, dejó que Ernesto desertara y lo acogió con el nombre de Ernestina. Buralicchio está consternado por esta noticia. Decide dejar a Ernestina inmediatamente.

Escena 4. Ernestina entra en la habitación. Quiere seguir el ejemplo del magnánimo emperador Tito y perdonar a Buralicchio por sus insultos. Él siente que lo están secuestrando y rechaza groseramente sus expresiones de afecto (n. ° 13). Ernestina se va.

Escena 5. Buralicchio quiere venganza por el supuesto fraude y se va a denunciar al desertor al comandante de la columna.

Escena 6. Ermanno intenta reconciliarse con Gamberotto para poder quedarse en la casa. Gamberotto señala que esto es imposible cuando el novio está tan celoso. Pero estaba dispuesto a pagarle el salario de una semana. Puede volver después de la boda. Va Gamberotto.

Escena 7. Al quedarse solo, Ermanno elogia el cruel giro de su suerte (n. ° 14). Se marcha desesperado.

Escena 8. Ernestina ha notado el dolor de Ermanno. Ella le pide a Rosalía que lo busque. Rosalía conduce a Ermanno, trae dos sillas más y se va de nuevo.

Escena 9. Ernestina le pregunta a Ermanno si la ama. Esto lo confirma. Si no es amado de nuevo, preferiría morir. Ernestina ya no puede reprimir sus sentimientos. Ella también quiere confesarle su amor. En ese momento regresa Rosalía para advertirle de la llegada de Gamberotto (No. 15). Esto aparece poco después con Buralicchio. Gamberotto silencia a Buralicchio y todos observan a la pareja seguir hablando. Gamberotto se sorprende de que Buralicchio ya no esté celoso, pero incluso parece estar feliz por ello. En la mayor confusión, aparece un grupo de soldados con su capitán. Ernestina es arrestada y llevada. Los demás también se van.

Escena 10. Frontino y Rosalía se sorprenden por el giro inesperado y buscan una solución. Vuelve de nuevo.

Escena 11. Buralicchio está feliz por la broma exitosa. Gamberotto lo acusa de quedarse de brazos cruzados mientras su hija es llevada a prisión. Buralicchio declara que quiere echarla porque ya no puede hacer nada con ella. En el siguiente aria, Gamberotto canta sobre el triste destino de su hija, que escribirá una mordaz sátira sobre Buralicchio (núm. 16).

Antigua prisión con ventanas altas que dejan entrar la luz

Escena 12. Mientras Ernestina está casi desesperada, Ermanno aparece en la ventana y desciende con la ayuda de una cuerda. Ha traído un uniforme que se supone que debe usar Ernestina para la fuga. Ermanno le pide que acepte su amor (n. ° 17). Ambos salen por la ventana.

Un antiguo pueblo cerca del castillo con varias casas de las que salen los soldados.

Escena 13. Ernestina, vestida de soldado, agradece a Ermanno su valentía y su lealtad y le asegura su amor (n. ° 18). Se unen a los soldados.

Salón en la casa Gamberottos

Escena 14. Frontino acusa a Buralicchio de traición. Ahora que todos están armados contra él, le aconseja que huya. Frontino se ofrece a acompañarlo (No. 19). Buralicchio está de acuerdo. Cuando escuchan a la gente venir, se esconden.

Ultima escena. Gamberotto llega con los aldeanos armados con garrotes para rastrear y castigar al espía. Desaparecen de nuevo. Aparecen Ermanno y Ernestina. Buralicchio, todavía temblando de miedo, le habla. Le sorprende que ella sea libre, pero ya no tiene nada que objetar a la unión de los dos. Gamberotto y los granjeros regresan y amenazan a Buralicchio. Ernestina la retiene. Solo es importante que Buralicchio se vaya. Esto le "revela" a Ermanno que Ernestina era en realidad un "músico" (castrato), como aprendió de Frontino. Frontino explica su broma a los presentes. Ermanno le pide perdón a Gamberotto, y Gamberotto finalmente le da a la pareja su bendición. Todos celebran el feliz día. Solo Buralicchio se queda solo.

diseño

Instrumentación

La formación orquestal de la ópera incluye los siguientes instrumentos:

  • Dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagot
  • Dos cuernos, dos trompetas
  • Timpani, catuba ( bombo ), platillos , trampa tambor
  • Instrumentos de cuerda
  • Continuo

Números de música

La ópera contiene los siguientes números musicales:

  • Sinfonia (no conservada)

primer acto

  • No. 1. Introducción (Ermanno, Frontino Rosalia): "Si cela in quelle mura" (escena 1)
  • No. 2. Cavatine (Buralicchio): "Occhietti miei vezzosi" (escena 3)
  • No. 3. Duettino (Gamberotto, Buralicchio): "Ah vieni al mio seno" (escena 4)
  • No. 4. Cavatine (Ernestina): "¡Oh, ven tacita osserva e medita!" (Escena 5)
  • No. 5. Coro: "Andrem, vedrem, faremo" (escena 5)
  • No. 6º Cuarteto (Ernestina, Ermanno, Gamberotto, Buralicchio): "Ti presento a un tempo istesso" (escena 7)
  • No. 7. Aria (Gamberotto): "Parla, favella, e poi" (escena 8)
  • No. 8. Aria (Rosalia): "Quel furbarel d'amore" (escena 9)
  • No. 9. Dúo (Ernestina, Ermanno): "Sì, trovar potete un altro" (escena 10)
  • No. 10. Finale I: "Volgi le amabili pupille elastiche" (escenas 11-13)

Segundo acto

  • No. 11. Introducción (frontino, coro): "Perché sossopra, diteci un po '" (escena 1)
  • No. 12. Aria (Frontino): "Vedrai fra poco nascere" (escena 2)
  • No. 13. Dúo (Ernestina, Buralicchio): "Vieni pur, a me t'accosta" (escena 4)
  • No. 14. Recitativo y aria (Ermanno): "E mi lascia così?" (Escena 7)
  • No. 15. Quinteto (Rosalia, Ernestina, Ermanno, Gamberotto, Buralicchio): "Speme soave" (escena 9)
  • No. 16. Aria (Gamberotto): "Il mio germe" (escena 11)
  • No. 17. Cavatine (Ermanno): "D'un tenero ardore" (escena 12)
  • No. 18 escena y rondo (Ernestina): “Il periglio passò; fra poco io sono "/" Se per te lieta ritorno "(escena 13)
  • No. 19. Finale II: "Scapperò: questo mi pare" (escenas 19-20)

libreto

En el pasado, el texto de la ópera se consideraba predominantemente inferior. Contiene una serie de juegos de palabras sugerentes que llevaron a la prohibición de la actuación después del estreno. Sin embargo, muestran la alta educación del libretista Gaetano Gasbarri. Las líneas individuales citan irónicamente a Pietro Metastasio para que el texto parezca una parodia de sus libretos de ópera. Se satiriza a las personas advenedizas que se dedican a la filosofía tras su ascenso y utilizan el vocabulario enseñado de forma exagerada o incorrecta. El motivo del presunto castrato es un indicio de un problema actual en ese momento, ya que la castración de niños fue prohibida tras la llegada de las tropas napoleónicas y los jóvenes involucrados ahora tenían dificultades para afianzarse en la sociedad.

música

Aunque es una obra temprana de Rossini, la ópera ya está mostrando su plena madurez, especialmente en los movimientos de conjunto. Contiene una gran cantidad de ideas pastorales, burlescas, de estilo bufón y románticas. La introducción del primer acto (núm. 1) comienza con una introducción pastoral que conduce a un trío al estilo buffon. El dúo de Gamberotto y Buralicchio (n. ° 3) se caracteriza por un tartamudeo burlesco ("¡Ahi! Ahi! Che già gocciolo [...] che già verso" - "¡Au! Au! Ya estoy goteando [...] Ya estoy corriendo "). El papel de Ernestina tiene rasgos tanto ingenuos como maliciosos y heroicos.

Historial de trabajo

Teatro del Corso Bolonia (1805)
Marietta Marcolini (sin año)

Tras su éxito con La cambiale di matrimonio en Venecia, Rossini, de apenas diecinueve años, regresó a Bolonia. En el verano de 1811, un empresario del Teatro del Corso le encarga acompañar al clavicémbalo dos óperas ( L'Oro non compra amore de Marcos António Portugal y Ser Marcantonio de Stefano Pavesi ) y componer una nueva ópera. Iba a recibir 50 piastras por la composición . El libreto vino de Gaetano Gasbarri, un libretista bastante mediocre de Florencia. El estreno tuvo lugar el 26 de octubre de 1811. Los cantantes fueron la contralto Marietta Marcolini (Ernestina), los bajos Domenico Vaccani (Gamberotto) y Paolo Rosich (Buralicchio), los tenores Tommaso Berti (Ermanno) y Giuseppe Spirito (frontino) y la mezzosoprano Angela Chies Sacconi (Rosalia). La actuación fue recibida positivamente por la audiencia. Los censores encontraron la obra ofensiva por varias razones, en particular criticaron situaciones ambiguas, ridiculizar a los ricos y militares, y ridiculizar a los castrati. A pesar de algunos cambios en el texto, la representación de la ópera fue prohibida después de tres representaciones en Bolonia.

En 1825, partes de la música, junto con piezas de otras óperas de Rossini, se adaptaron a un libreto diferente y se interpretaron con el título original en Trieste. Entonces la ópera cayó en el olvido. No se volvió a interpretar hasta septiembre de 1965 en un arreglo de Vito Frazzi en Siena. Esta versión se realizó en el Festival de Ópera de Wexford en Irlanda en 1968 . Desde entonces, la ópera se ha representado ocasionalmente, por ejemplo en Berna 1973, Bad Wildbad ( Rossini en Wildbad ) 1993/94 y 2000, Hamburgo-Altona 2001/02, Nueva York (Bronx Opera) 2004, Berlín ( Deutsche Oper , concertante) 2004, en English Festival Garsington Opera 2004, Pesaro ( Rossini Opera Festival Pesaro ) 2002 y 2008 y en Riehen ( Opernfestival Riehen ) 2011.

No se sabe con certeza qué obertura pretendía Rossini para L'equivoco stravagante . La edición de Ricordi de la partitura vocal, publicada a mediados del siglo XIX, contiene la obertura de Il barbiere di Siviglia (1816), que Rossini también utilizó para Aureliano en Palmira (1813) y Elisabetta regina d'Inghilterra (1815). . Quizás esa elección fue hecha por el editor. Se presume que la obertura original (si la hubo) se trasladó más tarde a una ópera posterior. El quinteto del segundo acto está basado en el cuarteto de Demetrio e Polibio . Rossini lo utilizó, como el trío del primer acto, en La pietra del paragone al año siguiente .

Grabaciones

  • Año desconocido (recitativos alemanes, versión original reconstruida por Rüdiger Boh): Rüdiger Boh (director), Orquesta de Cámara de Stuttgart , Coro de Hombres de Praga, Conjunto de Vientos de Praga. Heidi Brunner (Ernestina), Mark Holland (Gamberotto), Hernan Itturalde (Buralicchio), Omar Jara (Ermanno), Sonia Malta (Rosalia), Alexander Judenkow (Frontino).
  • 7 de septiembre de 1965 (en directo desde la Semana de la Música de Siena ): Alberto Zedda (director), Orchestra dell'Accademia Musicale Chigiana, Coro dei Cantori Pisane. Margherita Rinaldi (Ernestina), Carlo Badioli (Gamberotto), Paolo Pedani (Buralicchio), Pietro Bottazzo (Ermanno), Elena Barcis (Rosalia), Florindo Andreolli (Frontino). EJ Smith "La edad de oro de la ópera" EJS 348 (2 LP).
  • 8 de febrero de 1974 (concierto en vivo desde Nápoles, versión abreviada de Vito Frazzi con final de La gazzetta ): Bruno Rigacci (director), Orquesta A. Scarlatti della RAI di Napoli, Coro dell'Associatione A. Scarlatti di Napoli. Margherita Guglielmi (Ernestina), Sesto Bruscantini (Gamberotto), Rolando Panerai (Buralicchio), Giuseppe Baratti (Ermanno), Elena Zilio (Rosalia), Carlo Gaifa (Frontino). CD de la GAO: GAO 154/55.
  • Julio de 2000 (en vivo desde el Festival Rossini en Wildbad , versión original revisada por Alberto Zedda ): Alberto Zedda (director), Solistas de Cámara Checa Brno, hombres del Coro de Cámara Checa. Petia Petrova (Ernestina), Mario di Felici (Gamberotto), Marco Vinco (Buralicchio), Dario Schmunck (Ermanno), Monica Minarelli (Rosalia), Eduardo Santamaría (Frontino). Naxos 8.660087-88 (2 CD).
  • Octubre de 2001 (vídeo, en directo desde Módena): Francesco Esposito (producción), Carmine Carrisi (director), Orchestra del Conservatorio di Musica GB Martini di Bologna, Coro Filarmonica di Piacenza. Olga Voznessenskaja (Ernestina), Carlo Morini (Gamberotto), Luciano Miotto (Buralicchio), Vito Martino (Ermanno), Silvia Vajente (Rosalia), Daniele Maniscalchi (Frontino). Kikko Classic KC 081 (2 CD).
  • 10 de agosto de 2002 (en directo desde el Rossini Opera Festival Pesaro , recitativos secco ligeramente abreviados): Donato Renzetti (director), Orquesta del Festival de Pesaro, Coro de Cámara de Praga. Silvia Tro Santafé (Ernestina), Bruno Praticò (Gamberotto), Lorenzo Regazzo (Buralicchio), Antonio Siragusa (Ermanno), Natalia Gavrilan (Rosalia), Stefano Ferrari (Frontino). House of Opera CD 836 (2 CD).

literatura

  • Ulrich Schreiber : Guía de ópera para estudiantes avanzados 2 - La historia del teatro musical. Baerenreiter-Verlag, 2008, ISBN 3-7618-1028-8
  • Reto Müller (traductor y editor): Gioachino Rossini: L'equivoco stravagante (La loca confusión). Libreto italiano / alemán. Texto de Gaetano Gasbarri. (Textos de ópera de la Sociedad alemana Rossini; 3) Leipziger Universitäts-Verlag, Leipzig 2012, ISBN 978-3-86583-644-1

enlaces web

Commons : L'equivoco stravagante  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ↑ Información sobre las obras de la Rossini Society , consultado el 26 de octubre de 2015.
  2. ↑ L'equivoco stravagente. Comentarios a la edición crítica de Marco Beghelli y Stefano Piana , consultado el 9 de noviembre de 2015.
  3. ↑ L'equivoco stravagante en rossinigesellschaft.de , consultado el 14 de noviembre de 2015.
  4. ↑ a b c Texto que acompaña al CD Naxos 8.660087-88 , consultado el 26 de octubre de 2015.
  5. ^ Richard Osborne: Rossini - vida y obra. Traducido del inglés por Grete Wehmeyer. List Verlag, Munich 1988, ISBN 3-471-78305-9
  6. ^ A b Herbert Weinstock : Rossini - Una biografía. Traducido por Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0
  7. ^ A b c Charles Osborne : Las óperas de Bel Canto de Rossini, Donizetti y Bellini. Amadeus Press, Portland, Oregón, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0
  8. ^ Registro de la actuación de L'equivoco stravagante el 26 de octubre de 1811 en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
  9. ↑ Seth Kugel: Bronx Journal; Así que clase, ¿cómo se hace un violonchelo? Engorde un violín. New York Times 18 de enero de 2004, consultado el 26 de octubre de 2015.
  10. ↑ a b c d e f Gioacchino Rossini. En: Andreas Ommer : Directorio de todas las grabaciones de ópera completas. Zeno.org , volumen 20.