Fanny Tacchinardi-Persiani

Fanny Tacchinardi-Persiani como Amina en La sonnambula , pintura de Karl Bryullow , 1834

Fanny Tacchinardi-Persiani (nacida: Francesca Felicita Maria Tacchinardi ; también: Fanny Persiani ; * 4 de octubre de 1807 en Roma ; † 3 de mayo de 1867 en París ) fue una famosa cantante de ópera italiana ( coloratura soprano ), que fue particularmente la primera intérprete de Gaetano Donizettis Lucia di Lammermoor pasó a la historia de la música.

Vida

Ella fue la tercera hija de Nicola Tacchinardi Nació Angiola Tacchinardi (1772-1859) y María (?) El 4 de octubre de 1807 en Roma y en el municipio de Santa Maria ad Martyrs (el Panteón del 6 de octubre ) bautizada , ¿qué ahora por un bautismal Está documentada la entrada en los archivos del Vaticano . En fuentes más antiguas (hasta el día de hoy), sin embargo, 1812 se da a menudo incorrectamente como el año de nacimiento y en su tumba en la capilla de la familia en Neuilly-sur-Seine incluso 1814 se da como el año de nacimiento. Fanny nació con la música, por así decirlo: ambos padres eran cantantes de ópera, el padre un famoso tenor en ese momento , que le dio a su hija una perfecta formación vocal, aunque no deseaba para ella una carrera de ópera. Sin embargo, a veces los hacía actuar en conciertos en la corte del Gran Duque de Toscana .

Probablemente Fanny conoció al compositor Giuseppe Persiani en 1827 , con quien se casó dos años después, el 5 de agosto de 1829, en la iglesia de Santi Simone e Giuda en Florencia ; los dos tuvieron un hijo único, Alessandro (nacido el 15 de agosto de 1830). En los expedientes correspondientes, Fanny figuraba oficialmente como ama de casa (“ lavorante a casa ”) en ese momento .

Su debut en la ópera aparentemente imprevisto lo hizo para su época relativamente tarde, a los 24 años, cuando en Livorno el 21 de julio de 1832 para la indispuesta Rosalbina Carradori Allan en el papel principal de la ópera de Giuseppe Fournier Francesca da Rimini intervino junto a Rosmunda Pisaroni como Paolo.

Después de nuevas apariciones en Padua y en San Samuele de Venecia , en óperas de Vaccaj y Rossini , cantó la Amenaide en Tancredi de Rossini el 23 de febrero de 1833 junto a Giuditta Pasta en La Fenice , y poco después, el 2 de marzo de 1833, el papel la Adina de L'elisir d'amore de Donizetti , que se convirtió en uno de sus “caballos de tiro”. Comenzó una brillante carrera que la llevó a todos los grandes escenarios de Europa en ese momento.

Ya en el verano de 1833 estuvo en el Teatro Carcano de Milán , donde cantó la protagonista femenina de la ópera Danao re d'Argo (estreno: 1827) de su esposo Giuseppe Persiani; incluso más tarde defendió la (en su mayoría no particularmente exitosa) trabaja la de su esposo. Durante la misma temporada también cantó varios papeles que siguieron siendo sus papeles estrella a lo largo de su carrera: Amina en La sonnambula y Beatrice di Tenda de Vincenzo Bellini , Carolina en Il matrimonio segreto de Domenico Cimarosa y Rosa en Le Cantatrici villane de Fioravanti .

Fanny debe el papel principal en Rosmonda d'Inghilterra de Donizetti , que se estrenó el 27 de febrero de 1834, con el famoso Gilbert-Louis Duprez como su pareja, al compromiso de su padre y Alessandro Lanari , el empresario del Teatro della Pergola de Florencia. . Como es sabido, Donizetti elogió la precisión y la entonación perfecta de los Tacchinardi en una carta unos meses antes del estreno , pero también los describió como "tan fríos, tan fríos ..." (" freddina freddina, ben precisa però, e intonatissima ", carta a Lanari desde Milán, 28 de octubre de 1833). No está del todo claro si él se estaba quejando (como generalmente se supone) de que ella cantaba con muy poco sentimiento, o tal vez tenía un sonido vocal "frío" (ver el juicio de Chorley a continuación).

Fanny Tacchinardi-Persiani como Lucia en Lucia di Lammermoor (en Londres 1838)

Luego fue al Teatro San Carlo de Nápoles , donde cantó, entre otros, Zerlina en Don Giovanni de Mozart y Giulietta en I Capuleti ei Montecchi de Bellini .

Después de un breve compromiso en Génova , Donizetti compuso para ella el papel más famoso de su vida en Nápoles: el papel principal en Lucia di Lammermoor , que cantó por primera vez el 26 de septiembre de 1835 en San Carlo, junto a Gilbert Duprez y Domenico. Cosselli . Con esto, Fanny Tacchinardi finalmente había alcanzado el estatus de “ prima donna assoluta ”, junto a estrellas consagradas como Giuseppina Ronzi de Begnis y Maria Malibran .
El Tacchinardi cambió posteriormente el papel de Lucía según su propio gusto y desde su actuación en Venecia en 1836 (en presencia de Donizetti) sustituyó el aria de interpretación original por la Cavatine Perché non ho del vento de Rosmonda d'Inghilterra, que también fue compuesta para ella que, tras su debut en el Théâtre-Italien de París , finalmente entró en la versión francesa de la ópera de Donizetti (de 1838).

Donizetti también compuso el papel principal de Pia de 'Tolomei (Venecia 1837) para ella y unos años más tarde en París el famoso aria de interpretación de Linda "Oh luce di quest'anima" en Linda di Chamounix , que interpretó por primera vez. el 17 de noviembre de 1842 cantó en el Théâtre-Italien.

En 1837 Tacchinardi-Persiani se fue de gira primero al Kärntnertortheater de Viena , donde fue nombrada cantante de cámara imperial después de aparecer como Lucia y Elvira en I puritani , y de allí a París. Allí debutó el 7 de noviembre de 1837 en La sonnambula . Su éxito y sus sueldos en París fueron tan grandes que finalmente se instaló allí y, al igual que su colega Giulia Grisi , también actuó todos los años en el Covent Garden de Londres desde 1837 hasta 1849 , donde también ganó enormes sumas de dinero. Su repertorio durante este tiempo incluyó, además de sus papeles estándar ya mencionados de óperas de Bellini y Donizetti, la condesa en Le Nozze di Figaro de Mozart y Fiordiligi en Così fan tutte , el papel principal en Adelia de Donizetti y Rosina en Il barbiere de Rossini. di Siviglia , donde en la escena de la lección del segundo acto solía insertar las variaciones de Maria Malibran sobre Nel cor più non mi sento de La Molinara de Paisiello . También cantó los papeles principales femeninos en las óperas de su marido, en particular el papel principal en su ópera más exitosa Inés de Castro , que fue revisada para su voz , que fue escrita originalmente para María Malibrán en 1835 y revivida el 24 de diciembre de 1839. en el Théâtre-Italien (en Odéon). Sus dos últimas óperas, la Semiseria Il fantasma (estrenada el 14 de diciembre de 1843 en París) y L'orfana savoiarda (estrenada el 25 de julio de 1846 en el Circo de Madrid ) no pudieron salvar del fracaso la participación de Fanny.

Mientras tanto, también realizó una serie de giras, como una gira de conciertos por Bélgica y Renania en 1841 con el famoso tenor Rubini , donde fueron invitados por el príncipe Metternich a su castillo de Johannisberg. En junio de 1846, Tacchinardi regresó temporalmente a Italia y cantó Rosa en representaciones de La fidanzata corsa de Giovanni Pacini en el Teatro San Carlo de Nápoles . 1850-1851 fue a San Petersburgo con Giulia Grisi y el tenor Mario . 1854-1855 cantó en los teatros de ópera de Bolonia y Turín .

La última aparición documentada del Tacchinardi-Persiani fue en 1859 en el Théâtre-Italien de París, reemplazando a Rosina Penco como Zerlina en Don Giovanni .

Luego vivió con su esposo e hijo en Neuilly, cerca de París, y dio lecciones privadas de canto. Murió de un aneurisma cerebral el 3 de mayo de 1867 y fue enterrada en la tumba familiar en el cementerio de Neuilly.

El compositor, teórico de la música y maestro florentino Guido Tacchinardi (1840-1917) era un medio hermano menor de Fanny Tacchinardi del tercer matrimonio de su padre.

Voz y canto

Fanny Persiani como Rosina en Il barbiere di Siviglia , 1840

Fanny Tacchinardi-Persiani a menudo se considera el prototipo de la soprano coloratura alta y lírica ( soprano lirico-leggero ), junto con Laure Cinti-Damoreau y Henriette Sontag . No pocas veces su canto era comparado con el de un pájaro o un ruiseñor ( Alexandre Dumas , 1835), o con la perfección musical de un violinista de primera , incluso con el mismo Paganini .

Théophile Gautier la escuchó como Lucía en París en diciembre de 1837 y describió su voz de la siguiente manera:

“... tiene un volumen extraordinario , una dulzura y una vibración sorprendentes; [...] sube sin esfuerzo a la alta d '' 'yf' ''. La tecnología de Madame Persiani es segura, completa e impecable. Es la misma perfección en los detalles, la misma consumación del fioritur que con Madame Damoreau , con la diferencia de que Madame Damoreau solo tiene que dominar una voz bastante débil y que Madame Persiani domina y dirige un órgano de extraordinaria potencia con admirable facilidad ".

- Théophile Gautier

En cuanto a su duración, Ciarlantini señaló que Donizetti cambió el aria de Adina “Prendi, per me sei libero” por Fanny Tacchinardi para el estreno en París de L'elisir d'amore el 17 de enero de 1839, enfatizando el rango vocal medio en comparación con la versión original. , con una circunferencia total desde la baja c hasta la e '' '(ed. Latte, París 1839); Cuando fue lanzado, esta versión fue referida en el frontespiz como "Aria para mezzosoprano " (" aire pour mezzosoprano ") (!).

Aproximadamente un año después, en 1840, según Léon y Marie Escudier, su rango vocal varió desde el bajo b, que produjo "con gran firmeza", hasta el agudo e '' '; además, tenía "... una flexibilidad y flexibilidad sin igual".

En cuanto al timbre y tamaño de la voz, hay afirmaciones contradictorias. Cuando debutó en inglés como Lucía el 5 de abril de 1838, un crítico describió su voz como "... sin mucho volumen de sonido, pero clara, flexible, pura". El experto crítico de la música inglesa Henry F. Chorley encontró el sonido vocal del periani no particularmente agradable, sino demasiado “agudo y penetrante ” (“ acre y penetrante ”), una voz que “nunca se fusionó fácilmente con otras voces”. Tanto más admiraba su perfección técnica y virtuosismo, su gusto musical y su imaginación en los ornamentos , que siempre cantaba con expresión :

“Era una maestra del canto, ya que pocas mujeres lo han sido en nuestro tiempo o en cualquier otro. ... Su voz se desarrolló a su máxima capacidad. Cada fibra de su figura parecía haber jugado un papel en su canto. No se dejó nada, nada se retuvo. Nunca fue descuidado, nunca incompleto; ... "" Ella refinó todos los pasajes imaginables a la perfección, excepto ... su trino , que uno podría encontrar indistinto y tenue. En el ataque de los intervalos distantes , en el ascenso a través de toda una serie de grupos de notas, hasta las notas más altas de la escala, no tenía rivales. Su arte de la variación también fue genial. Cuando se le pidió un bis (repetición; nota del editor), rara vez repitió su cabaletta sin ningún cambio o aumento en su brillo ".

- Henry F. Chorley

Se ha recibido un juicio interesante, aunque breve, de Felix Mendelssohn , quien, como alemán, provenía de un mundo musical completamente diferente: “Bueno, me gusta mucho Madame Persiani. Es una artista de principio a fin y canta con tanta seriedad, y hay un tono tan agradable y amargo en su voz ".

El repertorio persa consistía principalmente en semiserías - ( La sonnambula , I puritani , Linda di Chamounix y otras) y óperas buffa ( L'elisir d'amore , Don Pasquale , Il barbiere di Siviglia y otras), pero también cantó papeles trágicos, en la medida en que coincidían con su voz, su apariencia y su ideal de bel canto (por ejemplo, los papeles que Donizetti compuso para ella como Lucia di Lammermoor , Beatrice di Tenda de Bellini e Ines de Castro von Persiani), evitaron papeles enfáticamente dramáticos Papeles como Norma de Bellini ( que exteriormente no le habría correspondido en absoluto y también se extiende un poco demasiado profundo) o los roles híbridos de Verdi .

Rollos para Fanny Tacchinardi-Persiani

Solo se interpretan aquellas partes que fueron compuestas directamente para la voz de Fanny Tacchinardi-Persiani y que cantó en el estreno mundial (= "WP"); otras funciones importantes se mencionan anteriormente en el texto. Los compañeros de escenario más interesantes también se nombran aquí. Dado que los estrenos de nuevas óperas italianas tuvieron lugar principalmente en la propia Italia y su carrera desde 1837 en adelante casi exclusivamente en París y Londres, casi solo creó nuevos roles en la primera parte italiana de su carrera. La lista no pretende estar completa.

literatura

  • Giorgio Appolonia: Fanny Tacchinardi-Persiani. En: Boletín Sociedad Donizetti. 67, febrero de 1996.
  • William Ashbrook: Éxito popular, la crítica y la fama: las primeras carreras de "Lucia di Lammermoor" y "Belisario". En: Cambridge Opera Journal. (1990) 2, Cambridge University Press, págs. 65-81.
  • William Ashbrook, Fulvio Lo Presti: Donizetti: La Vita. EDT / Musica, Turín 1986, ISBN 88-7063-041-2 .
  • Henry Fothergill Chorley: Capítulo Madame Persiani , en: Recuerdos musicales de treinta años , Vol. I, Hurst y Blackett, Londres 1862, págs. 145-152. (Reimpresión: Horizon Press, Nueva York 1983) En línea en: Google Books (inglés; consultado el 25 de julio de 2021)
  • Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . En: Raffaele Romanelli (Ed.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volumen 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma, 2019 (italiano; consultado el 24 de julio de 2021)
  • Paola Ciarlantini: Giuseppe Persiani y Fanny Tacchinardi: Due Protagonisti del Melodramma Romantica. Il Lavoro Ed., Bolonia 1988, ISBN 88-7663-176-3 . (= Il Lavoro editoriale 1988)
  • George T. Ferris: Fanny Persiani , en: Grandes cantantes , Vol. II (“ Segunda serie, Malibran a Titiens ”), D. Appleton & Co, Nueva York, 1879, págs. 141-159. En línea en el archivo de Internet (inglés; consultado el 25 de julio de 2021)
  • R. Mancini, J.-J. Rouvereux: Le guide de l'opéra, les indispensables de la musique. Fayard, París 1986, ISBN 2-213-01563-5
  • Francesco Regli: Tacchinardi-Persiani, Fanny , en: Dizionario biografico dei più celebri poeti ed artisti melodrammatici, tragici e comici, maestri, concertisti, coreografi, mimi, ballerini, scenografi, giornalisti, impresarii, ecc. ecc. che fiorirono in Italia dal 1800 al 1860 , E. Dalmazzo, Turín, 1860, págs. 514-515. En línea en el archivo de Internet (italiano; consultado el 25 de julio de 2021)

enlaces web

Commons : Fanny Tacchinardi Persiani  - Colección de imágenes, videos y archivos de audio
  • Persiani, Fanny en: WorldCat Identities (consultado el 25 de julio de 2021)

Evidencia individual

  1. ↑ a b Según la entrada del bautismo en: Liber baptizatorum della parrocchia di S. Pietro in Vaticano en: Archivio storico della parrocchia della basilica di S. Pietro , c. 292v, Acta del 6 de octubre de 1807, Vaticano / Roma. Aquí después: Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . En: Raffaele Romanelli (Ed.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volumen 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma, 2019 (italiano; consultado el 24 de julio de 2021)
  2. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . En: Raffaele Romanelli (Ed.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volumen 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma, 2019 (italiano; consultado el 24 de julio de 2021)
  3. ↑ Ferris incluso menciona 1818, aparentemente sin darse cuenta de lo absurdo que es esto con respecto a otros eventos de la vida, en particular el matrimonio, que, un año demasiado tarde, ¡al menos data de 1830! George T. Ferris: Fanny Persiani , en: Great Singers , Vol. II (" Segunda serie, Malibran a Titiens "), D. Appleton & Co, Nueva York, 1879, págs. 141-159; aquí: p. 143. En línea en el archivo de Internet (inglés; consultado el 25 de julio de 2021)
  4. ↑ Francesco Regli: Tacchinardi-Persiani, Fanny , en: Dizionario biografico dei più celebri poeti ed artisti melodrammatici, tragici e comici, maestri, concertisti, coreografi, mimi, ballerini, scenografi, giornalisti, impresarii, ecc. ecc. che fiorirono in Italia dal 1800 al 1860 , E. Dalmazzo, Turín, 1860, págs. 514-515; aquí: p. 514. En línea en el archivo de Internet (italiano; consultado el 25 de julio de 2021)
  5. ↑ George T. Ferris: Fanny Persiani , en: Grandes cantantes , Vol. II (" Segunda serie, Malibran a Titiens "), D. Appleton & Co, Nueva York, 1879, págs. 141-159; aquí: p. 153 f. En línea en el archivo de Internet (inglés; consultado el 25 de julio de 2021)
  6. ^ La fidanzata corsa (Giovanni Pacini) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
  7. ↑ Francesco Regli: Tacchinardi-Persiani, Fanny , en: Dizionario biografico dei più celebri poeti ed artisti melodrammatici, tragici e comici, ... , E. Dalmazzo, Turín, 1860, págs. 514-515; aquí: p. 515. En línea en el archivo de Internet (italiano; consultado el 25 de julio de 2021)
  8. ↑ Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Nicola . En: Raffaele Romanelli (Ed.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volumen 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma, 2019 (italiano; consultado el 24 de julio de 2021)
  9. ↑ Chorley nombra tanto a Sontag como a Cinti-Damoreau. Henry F. Chorley: Capítulo Madame Persiani , en: Recuerdos musicales de treinta años , Vol. I, Hurst y Blackett, Londres 1862, págs. 145-152; aquí: p. 149. (Reimpresión: Horizon Press, Nueva York 1983) En línea en: Google Books (inglés; consultado el 25 de julio de 2021)
  10. ↑ Théophile Gautier los comparó con Cinti-Damoreau en 1837, vea la cita a continuación y: Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . En: Raffaele Romanelli (ed.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volumen 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma, 2019 (italiano; consultado el 24 de julio de 2021).
  11. ↑ “Perteneció a la misma escuela que Sontag, no solo en carácter de voz, sino en todas sus simpatías y afinidades; ...”. George T. Ferris: Fanny Persiani , en: Great Singers , Vol. II (" Segunda serie, Malibran a Titiens "), D. Appleton & Co, Nueva York, 1879, págs. 141-159; aquí: pág. 150. En línea en el archivo de Internet (inglés; consultado el 25 de julio de 2021)
  12. ↑ George T. Ferris: Fanny Persiani , en: Grandes cantantes , Vol. II (" Segunda serie, Malibran a Titiens "), D. Appleton & Co, Nueva York, 1879, págs. 141-159; aquí: p. 148. En línea en el archivo de Internet (inglés; consultado el 25 de julio de 2021)
  13. ↑ "Cada grupo de notas fue dividido y expresado por ella con tanta precisión como el mejor de los violinistas (que tiene el don del acento) aporta a su reverencia". A continuación: Henry F. Chorley: Capítulo Madame Persiani , en: Recuerdos musicales de treinta años , Vol. I, Hurst y Blackett, Londres 1862, págs. 145-152; aquí: p. 148. (Reimpresión: Horizon Press, Nueva York 1983) En línea en: Google Books (inglés; consultado el 25 de julio de 2021)
  14. ^ "Fa col canto quel che Paganini fa col violino ..." (traducción italiana del original en inglés en: The Musical review and record of musical science, literatura e inteligencia , 1838, No. 50, p. 60). Aquí después: Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . En: Raffaele Romanelli (Ed.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volumen 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma, 2019 (italiano; consultado el 24 de julio de 2021)
  15. ↑ “a une étendue extraordinaire, une douceur et une vibration surprenantes; [...] elle va sans esfuerzo jusqu'au ré et au fa aigus. La méthode de madame Persiani est sûre, grande, irréprochable. C'est la même perfection de détail, le même fini de fioriture que madame Damoreau, à cette différence près que madame Damoreau n'a à gouverner qu'une voix assez faible, et que madame Persiani maîtrise et dirige avec une admirable facilité un organe d'une puissance extraordinaire. "(en: Histoire de l'art dramatique , París 1858, I, p. 80)
  16. ↑ "Elle se pose avec une grande fermeté"
  17. ↑ "Ajoutez à cela une souplesse et une flexibilité sans égales" (Léon y Marie Escudier: Études sur les Biographiques chanteurs contemporains , París 1840, págs. 132 y siguientes). Aquí después: Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . En: Raffaele Romanelli (Ed.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volumen 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma, 2019 (italiano; consultado el 24 de julio de 2021)
  18. ↑ "... senza un gran volumen di suono, ma chiaro, flessibile, puro". Aquí después: Paola Ciarlantini: Tacchinardi, Fanny . En: Raffaele Romanelli (Ed.): Dizionario biografico degli italiani (DBI), Volumen 94, Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma, 2019 (italiano; consultado el 24 de julio de 2021)
  19. ↑ "... que ... nunca se mezcló voluntariamente con otras voces". A continuación: Henry F. Chorley: Capítulo Madame Persiani , en: Recuerdos musicales de treinta años , Vol. I, Hurst y Blackett, Londres 1862, págs. 145-152; aquí: p. 152. (Reimpresión: Horizon Press, Nueva York 1983) En línea en: Google Books (inglés; consultado el 25 de julio de 2021)
  20. ^ "... siempre tratando de poner algo de expresión en sus bordados y florituras ...". Henry F. Chorley: Capítulo Madame Persiani , en: Recuerdos musicales de treinta años , Vol. I, Hurst y Blackett, Londres 1862, págs. 145-152; aquí: p. 148 (sabor: "... su gusto ...") y p. 149 (expresión: ver cita). (Reimpresión: Horizon Press, Nueva York 1983) En línea en: Google Books (inglés; consultado el 25 de julio de 2021)
  21. ↑ "Ella era una amante del arte del canto como pocas mujeres en nuestro tiempo, o en cualquier otro momento, lo han sido. ... Su voz se desarrolló a su máxima capacidad. Cada fibra de su cuerpo parecía tener un papel en su canto. No quedó nada fuera, nada retenido. Ella nunca fue descuidada, nunca inacabada; ... "
  22. ↑ "... Cada pasaje imaginable fue terminado por ella a la perfección - el batido, ..., excepto, que podría considerarse indistinto y delgado. En el ataque de los intervalos, distantes unos de otros, en la escalada de una serie de grupos de notas, ascendiendo a las notas más altas de la escala, no tenía rival. Su variedad también fue genial. Cuando la cogieron , rara vez repitió su cabaletta sin algún cambio o mejora en su brillantez ".
  23. ^ Henry F. Chorley: Capítulo Madame Persiani , en: Recuerdos musicales de treinta años , Vol. I, Hurst y Blackett, Londres 1862, págs. 145-152; aquí: págs. 146-147 y pág. 151. (Reimpresión: Horizon Press, Nueva York 1983) En línea en: Google-Books (inglés; consultado el 25 de julio de 2021)
  24. ^ "Bueno, me gusta mucho Madame Persiani. Es una artista tan meticulosa, y canta con tanta seriedad, y hay un tono tan agradable y amargo en su voz ”. A continuación: Henry F. Chorley: Capítulo Madame Persiani , en: Recuerdos musicales de treinta años , Vol. I, Hurst y Blackett, Londres 1862, págs. 145-152; aquí: p. 152. (Reimpresión: Horizon Press, Nueva York 1983) En línea en: Google Books (inglés; consultado el 25 de julio de 2021)
  25. ^ I promessi sposi (Luigi Gervasi) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
  26. ^ I due incogniti (Giuseppe Bornaccini) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
  27. ^ Rosmonda d'Inghilterra (Gaetano Donizetti) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
  28. ↑ Il supposto sposo (Vincenzo Fioravanti) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
  29. ↑ La sposa (Egisto Vignozzi) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
  30. ↑ Un matrimonio per ragione (Giuseppe Staffa) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
  31. ↑ L 'orfana russa (Pietro Raimondi) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
  32. ^ Lara (Henri de Ruolz) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
  33. ^ Il disertore per amore (Luigi Ricci) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
  34. ↑ Pia de 'Tolomei (Gaetano Donizetti) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia
información personal
APELLIDO Tacchinardi-Persiani, Fanny
NOMBRES ALTERNATIVOS Tacchinardi, Francesca Felicita Maria (apellido de soltera); Tacchinardi, Fanny; Persiani, Fanny
BREVE DESCRIPCIÓN Cantante de ópera italiana (coloratura soprano)
FECHA DE NACIMIENTO 4 de octubre de 1807
LUGAR DE NACIMIENTO Roma
FECHA DE MUERTE 3 de mayo de 1867
LUGAR DE LA MUERTE París