Laure Cinti-Damoreau

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Laure Cinti-Damoreau, alrededor de 1820-1825

Laure Cinti-Damoreau , también Laure Damoreau-Cinti , de soltera Laure Cinthie Montalant ( 6 de febrero de 1801 en París - 25 de febrero de 1863 en Chantilly (Oise)) fue una cantante de ópera francesa y profesora de canto. Se hizo particularmente famosa en París como la prima donna de Rossini y Aubers , y fue una de las primeras en encarnar el tipo de soprano coloratura importado de Italia en la ópera romántica francesa .

biografía

infancia

Nació como Laure Cinthie Montalant como hija de François-Parfait Montalant y su esposa Marie-Victoire Bougy; su padre era profesor de idiomas y su madre tallaba inscripciones en monumentos. Sus padres vivían en París en el momento de su nacimiento en la Rue du Petit-Pont-Notre-Dame en la Ile de la Cité . Laure también tenía una hermana mayor, Pensée-Euphémie Montalant, que era pintora y alumna de Redouté. Laure mantuvo una especie de diario (en francés: "Diario") durante toda su vida y, por lo tanto, dejó muchos registros valiosos no solo de carácter personal, sino también para la historia de la ópera de su tiempo; el crítico de teatro y música Pier-Angelo Fiorentino utilizó estos registros para una biografía de Cinti-Damoreau, que apareció en seis episodios en el periódico Le Ménestrel del 25 de octubre de 1863 al 29 de noviembre de 1863 después de su muerte .

Laure fue una niña imaginativa que llamó la atención desde temprana edad con un talento musical y teatral y una voz bonita. A pesar del escepticismo inicial de los directores Sarette y Catel, fue aceptada en el Conservatorio de París cuando tenía solo 7 años , donde inicialmente tomó lecciones de piano y armonía . Habiendo recibido ya un premio por su forma de tocar el piano, al mismo tiempo que Jacques Halévy y Ferdinand Hérold , también quería estudiar canto, pero el Comité del Conservatorio, al que pertenecía Cherubini , dijo que no tenía suficiente voz y se negó. desde. Entonces sus padres se dirigieron a un Sr. Plantade que dirigía una clase de canto en la Ópera ; estaba completamente convencido de las posibilidades vocales de la niña y la aceptó como estudiante.

En el Théâtre Italia

En el salón de un amigo musical, Laure conoció a la famosa cantante italiana Angelica Catalani , quien también era la directora del Théâtre-Italien en ese momento. Debutó el 8 de enero de 1816 como Lilla en Una cosa rara de Vicente Martín y Soler . A sugerencia del Catalani, la cantante, que ni siquiera tenía 15 años, cambió su segundo nombre Cinthie por el italiano Cinti; bajo este nombre más tarde se haría famosa.

Laure Cinti-Damoreau, alrededor de 1820 (?). Grabado de Devéria, Bibliothèque Nationale de France, París

Inicialmente, la Cinti cantó con consideración por su corta edad y su voz aún inmadura, especialmente en partes pequeñas y fáciles. Cuando la dirección de Catalani quebró en 1818, el Cinti fue reinstalado en la misma empresa en el Théâtre Louvois . a. que perteneció al Cherubino en Le nozze di Figaro de Mozart . Ahora tenía un contrato como Seconda Donna, pero ocasionalmente intervino como Prima Donna . Fue descubierta por el tenor y profesor de canto Manuel García , quien la acogió y animó; apareció con ella tanto en un concierto benéfico (24 de noviembre de 1818), como en el escenario de la ópera, y le dio el papel protagónico de Zetulbè en su ópera Il califfo di Bagdad, que había compuesto originalmente en 1813 para Isabella Colbran . Como resultado, la voz de la Cinti floreció cada vez más, ganó en volumen, fuerza y ​​suavidad, por lo que consiguió un nuevo contrato como prima donna y ahora se le permitió cantar otros papeles protagónicos, como Rosina en Il barbiere di Siviglia de Rossini , Ninetta en La gazza ladra o Aménaide en Tancredi .

A nivel personal, la joven cantante tuvo que aguantar una serie de trágicas experiencias y decepciones. Por esta época conoció a un joven llamado Hippolyte Caylus, que quería casarse con ella y cuyos sentimientos ella correspondía; pero como ambos padres estaban en contra, el joven se suicidó con un disparo de pistola. Laure estaba tan conmovida por esto que cayó enferma y "estuvo entre la vida y la muerte" durante semanas. Otro caballero llamado Torri, cantante y presunto conde, la cortejó de manera violenta y elocuente, pero cuando ella se enamoró seriamente de él, desapareció de la noche a la mañana en Londres y nunca más se supo de él.

Aunque el Cinti era un miembro popular de la compañía y ahora tenía mucho éxito y era reconocido como cantante, Giovanni Battista Viotti , que era director tanto de la Ópera de París como de la Ópera italiana en ese momento , quiso despedirla por desagrado personal. Ya tenía la renuncia en la mano cuando una amiga le informó que Viotti había sido reemplazada por habeneck ese mismo día , quien inmediatamente la contrató nuevamente. Este evento fue mantenido estrictamente en secreto por todos los involucrados, especialmente por su familia, y el público nunca supo de él durante su vida.

En 1822 Laure Cinti actuó en el King's Theatre de Londres.

Laure Cinti-Damoreau como Pamyra en Le siège de Corinthe de Rossini , 1826. Figura de vestuario de Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, París

En la Opéra

Laure Cinti-Damoreau como Mathilde en Guillaume Tell de Rossini
, 1829. Figura de vestuario de Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, París
Laure Cinti-Damoreau como Isabelle en Robert le diable de Meyerbeer , 1831. Grabado de Maleuvre, Bibliothèque Nationale de France, París

En 1825 debutó en la Opéra de Paris en Le rossignol de Louis-Sébastien Lebrun ; tuvo tanto éxito en esto que quisieron contratarla de inmediato, pero la propia cantante dudó y quiso un "segundo intento" en el género serio; y así le dieron el papel de Amanzili en Fernand Cortez von Spontini , mientras que al mismo tiempo cantaba Rosina en Barbers de Rossini en el Théâtre Italien . Luego se convirtió en miembro permanente de la Ópera durante los siguientes nueve años.

Después de más estudios con Gioachino Rossini, que había llegado a París en agosto de 1824, cantó los estrenos en París de su Elisabetta regina d'Inghilterra y su Mosè in Egitto y en 1825 fue la primera Contessa Folleville en la ópera de coronación de Rossini Il viaggio a Reims en un lujoso, Un elenco de estrellas polifacético e irrepetible junto a Giuditta Pasta , Ester Mombelli , Domenico Donzelli , Nicholas-Prosper Levasseur y otros. a.

Posteriormente cantó otras exigentes prima donnas en óperas de Rossini: el papel principal en La Cenerentola , y especialmente las versiones francesas de Le siège de Corinthe (1826), Moïse et Pharaon (1827) y Le comte Ory (1828). También creó el papel de Mathilde en su última ópera Guillaume Tell (1829), donde apareció en el escenario con el tenor Adolphe Nourrit y nuevamente con el bajista Nicolas Levasseur. Laure Cinti también cantó en el Pygmalion de Halévy

El viernes 13 de noviembre de 1827, Laure se casó con el tenor Charles-Vincent Damoreau (1793-1863), que vivía en Bruselas , pero este matrimonio no iba a ser particularmente feliz. Inmediatamente después del matrimonio, la nueva Madame Damoreau se mudó con su esposo en Bruselas por un tiempo, y también se ganó muchos aplausos en sus presentaciones y conciertos en varias ciudades de Bélgica y Holanda.

Después de su regreso a la Ópera de París, que fue la primera en Elvire de Aber La Muda de Portici (1828) y la primera Isabelle en Meyerbeer Robert le diable (1831), también estas óperas junto Nourrit. También creó los papeles femeninos principales en Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) y Le Serment (1832) para Auber , y cantó en obras más antiguas como Don Giovanni de Mozart , Le devin du village de Rousseau y Spontinis Olimpie .

Según Fiorentino, Laure Cinti-Damoreau fue ampliamente admirada por "... su maravillosa técnica, gracia y gusto ...":

"Les traits qu'elle ajoutait á ses roles, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse incomparables, doublaient la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi… "Son chant, disait Garat, est insolemment juste". Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquises dont elle avait embelli les charmants coplas du “Nouveau seigneur”. Ses traits n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ' était jamais vu á l'Opéra. “C'est de la dentelle de Chantilly”, disait Auber en parlant de quelques vocaliza qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite. »

“… Los rasgos que le dio a sus papeles, y que siempre fueron de una ligereza, finura y precisión incomparables, duplicaron el valor de las piezas que le fueron confiadas. Rossini estaba encantado ... Garat dijo: "Tu canto es insolentemente preciso". Más tarde, Boïeldieu le agradeció de todo corazón las exquisitas flores con las que embelleció los encantadores pareados del 'Nouveau Seigneur'. Su ornamentación nunca cambió el carácter de una pieza, y si el escritor tuviera que escribirla él mismo, no podría haberla elegido mejor. Hizo tal milagro de ejecución con el aria de 'Serment' que después de que cayó el telón, toda la sala exigió una repetición con gritos de entusiasmo, y que tuvo que repetir algo que nunca antes se había visto en la Ópera. tendría. "Son consejos de Chantilly", dijo Auber sobre algunas de las vocales con las que adornó su última repetición.

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel del 22 de noviembre de 1863

En la Opéra-Comique

1833 y los dos años siguientes fueron un triste bajón para Laure Cinti, por la separación de su marido, a quien dejó "todo lo que tenía". Se retiró temporalmente a Rouen e incluso rechazó una oferta de Rossini que quería contratarla nuevamente en el Théâtre-Italien.

A principios de 1836 se trasladó a la Opéra-Comique y dejó su propio puesto de liderazgo en la Opéra a la joven Julie Dorus-Gras y a la muy popular Cornélie Falcon (que, sin embargo, encarnaba un tipo vocal completamente diferente). En este escenario, el Cinti-Damoreau brilló sobre todo en las nuevas óperas de Auber: en L'ambassadrice (1836), como Lucrezia en Actéon (1836), y como Angèle en Le domino noir (1837). Su último estreno en la Opéra-Comique fue Adolphe Adams La rose de Péronne . Abandonó la Opéra-Comique en 1841, aparentemente por motivos de salud por un lado, y por otro lado porque Auber le había prometido el papel principal en su nueva ópera Les diamants de la couronne , pero en cambio le dio este papel a Anna Thillon, de quien se dice que estaba enamorado. .

Laure Cinti-Damoreau 1834. Busto retrato de Louis Desprez. Colección del Musée de l ' Opéra , París (inv p. 3517)

Su actuación de despedida el 8 de mayo de 1841 consistió en un acto de L'ambassadrice de Auber , un fragmento de Le domino noir y el segundo acto de Guillaume Tell de Rossini. El público agradecido reaccionó con tanta emoción y les colmó de flores que se fueron hasta el último. El telón se derrumbó desmayado por la emoción; Cuando llegó a casa esa noche, la orquesta de la Opéra-Comique, para su sorpresa, tocó la obertura de Le domino noir como serenata de despedida bajo su ventana .

Después de eso, Laure Cinti-Damoreau cantó en conciertos durante unos años y realizó varias giras: de septiembre de 1841 a 1842 a Rusia (especialmente San Petersburgo), donde estuvo muy alienada por las otras costumbres y tradiciones, pero tuvo un gran éxito. A finales de 1842 cantó representaciones de sus dos caballos de tiro Le domino noir y L'ambassadrice en Bruselas y, tras un concierto el 12 de noviembre, escribió sólo esta vez en su diario: “Éxito piramidal”.

A fines de 1843 a 1844, acompañada del violinista Alexandre-Joseph Artot , emprendió un recorrido por la América todavía “medio bárbara”, donde actuó en Washington , Nueva York , Pensilvania , Maryland , Virginia , Carolina del Sur , La Habana y Nueva Orleans . En Nueva York apareció en La gazza ladra de Rossini (“La pie voleuse”) y en el Barbiere di Siviglia . Poco después de la bailarina Fanny Elßler y varios años antes de Jenny Lind y Henriette Sontag, fue una de las primeras artistas europeas en emprender un viaje tan agotador a América.

De regreso a París, solo dio conciertos, a. a. el 6 de noviembre de 1846, un concierto benéfico en la Salle Pleyel para las víctimas de las inundaciones del Loira . Su último concierto público fue en 1848 en la Salle Herz.

En el verano de 1849 estuvo en Londres, donde cantó frente al ex rey Luis Felipe , su esposa y el duque de Aumale , que vivía allí en el exilio .

Trabajo pedagógico y final de la vida

De 1833 a 1856 Laure Cinti-Damoreau enseñó en el Conservatorio de París y publicó un Méthode de chant (= método de canto) en 1849 , que todavía está disponible hoy como la "Técnica clásica del bel canto" (= técnica clásica del bel canto); Unos años más tarde, siguió con un método especial para voces jóvenes, con el que aconsejó tener más cuidado, evitando los registros bajos y altos. Mientras aún estaba en la Ópera, se publicaron algunos de los romances que había compuesto. También escribió sus propios ornamentos en numerosos “cuadernos” para muchas de las arias y papeles que cantó; Estos registros se encuentran actualmente en la Biblioteca Lilly de la Universidad de Indiana y son una fuente primaria importante para estudiar la práctica de la interpretación del bel canto y la investigación de Rossini.

Laure Cinti-Damoreau se retiró a Chantilly en 1855, donde murió el 25 de febrero de 1863.

Su marido Charles Damoreau, que vivía separado de ella en Écouen , murió allí ese mismo año. Los dos tuvieron una hija Fanny-Marie Cinti (1834-1906), quien también era soprano y el 31 de enero de 1856 se casó con el bibliotecario y compositor Jean-Baptiste Weckerlin .

Tumba de Laure Cinthie Montalant, llamada Laure Cinti-Damoreau, en el Cimetière Montmartre en París

literatura

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Turín 1992, págs. 300-309.
  • Jeremy Commons y Don White: Manuel García: Il Califfo di Baghdad. Texto del folleto para la caja del CD: Cien años de ópera italiana 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, págs. 60-63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau , biografía en 6 partes en: Le Ménestrel , del 25 de octubre al 29 de noviembre de 1863 (en línea en Gallica ; información más detallada en las notas al pie; francés).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Munich 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (edición francesa del original de H. Rosenthal & J. Warrack): Guide de l'opéra, Les indispensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. En: Laura Macy (Ed.): El libro de los cantantes de ópera de Grove. Oxford University Press, Nueva York 2008, págs. 88-89.

enlaces web

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - Colección de imágenes, videos y archivos de audio

Observaciones

  1. Antes de su matrimonio, era más conocida como "Laure Cinti" o "Mademoiselle Cinti", y después del matrimonio también como "Madame Damoreau" o "Damoreau-Cinti".
  2. Toda la siguiente información personal sobre el cantante se basa en la biografía de Fiorentino en las seis ediciones diferentes de Ménestrel .
  3. Para poder leer las continuaciones, solo hay que hacer clic en la siguiente fecha en la línea de la fecha.
  4. Según Commons y White, García Califfo fue cedido ya en 1817 con García y Laure Cinti en el Théâtre-Italien (que sería antes de la "quiebra de Catalani").
  5. Aunque la ópera italiana de García definitivamente se presentó en el Théâtre-Italien, Fiorentino nombra la ópera, como suele ser el caso, con su título francés Le calife de Bagdad ; Sin embargo, esto crea la pregunta o la impresión engañosa de que podría haber sido la obra de teatro en un acto algo más antigua de Boieldieu del mismo nombre , lo cual es ilógico aquí.
  6. Fiorentino, curiosamente, no menciona esto en su biografía mucho más detallada en el Ménestrel de octubre-noviembre de 1863.
  7. Como es habitual, Fiorentino solo menciona la ópera, pero solo puede tratarse de estas tres obras de Auber.
  8. Como de costumbre, Fiorentino solo menciona la ópera, no un compositor; Don Giovanni aparece como "Don Juan".
  9. "... la méthode admirable, la grâce et le goût de la cantatrice furent un objet d'admiration ...".
  10. Fiorentino nombra las tres óperas de Auber.
  11. Necesitaba una cura y pasó una temporada completa en Eaux-Bonnes .
  12. "Succès piramidal".
  13. Así escribió la propia Cinti-Damoreau en una carta, con razón, ya que la mayor parte de América en ese momento era relativamente provinciana y sin cultivar en comparación con Europa y especialmente París.

Evidencia individual

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 1. En: Le Ménestrel de 25 de octubre de 1863 (francés, en línea en Gallica ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 2. En: Le Ménestrel del 1 de noviembre de 1863, págs. 381-382 (francés, en línea en Gallica ).
  3. Jeremy Commons & Don White: "Manuel García: Il Califfo di Bagdad", texto del folleto en la caja del CD: Cien años de ópera italiana 1810-1820, Ópera Rara ORCH 103, págs. 62-63.
  4. a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 3. En: Le Ménestrel del 8 de noviembre de 1863, págs. 389-391 (francés, en línea en Gallica ).
  5. Philip Robinson: Cinti-Damoreau. En: Laura Macy (Ed.): El libro de los cantantes de ópera de Grove. Oxford University Press, Nueva York 2008, págs. 88-89.
  6. A b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Munich 1992.
  7. a b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 4. En: Le Ménestrel del 15 de noviembre de 1863, págs. 397-399 (francés, en línea en Gallica ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 5. En: Le Ménestrel de 22 de noviembre de 1863, págs. 405-406 (francés, en línea en Gallica ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon - Editado e introducido por Robert Ignatius Letellier. Cambridge Scholars Publishing (en línea ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 6. En: Le Ménestrel del 29 de noviembre de 1863, págs. 413-415 (francés, en línea en Gallica ).
  11. Lilly Library Manuscript Collections , consultado el 21 de octubre de 2017.