Beatboxing

Muestra de audio de beatboxing

En el beatboxing o beatboxing , los ritmos de la computadora de batería, a veces scratches o tambores , y otros ritmos de percusión , más raramente otros instrumentos y otros sonidos, se imitan con la boca, la nariz y la garganta. A diferencia del canto tradicional , el beatboxing suele cumplir funciones musicales comparables a las de los instrumentos de ritmo o efectos . La forma de arte y, a veces, el músico ejecutante, también se conocen como Human Beatbox (ortografía obsoleta: Human Beat Box ). El beatboxing a menudo se equipara con la percusión vocal , pero estrictamente hablando, solo describe una forma especial desarrollada en el hip-hop .

Derivación de términos

Una caja de ritmos clásica : la TR-808 fue popular entre las primeras producciones de hip-hop. La imitación de sus ritmos es ahora parte del repertorio de muchos beatboxers.

El término se deriva de las computadoras de percusión populares, especialmente en la década de 1980, llamadas casualmente cajas de ritmos en inglés (del ritmo "Schlag" o "Takt" y la caja "Kiste" o "vivienda"), con las que la música instrumental de muchas personas regresa luego se crearon piezas de hip hop. Alguien que crea ritmos y sonidos con la boca se llama beatbox humano en el contexto del hip-hop . (Los blasters del ghetto que estaban muy extendidos en la cultura hip-hop en ese momento también se llaman coloquialmente boom box o beat box ).

Historia y cultura

precursor

Las imitaciones de ruido y los efectos de voz tenían una larga tradición incluso antes de la caja de ritmos humana. Como elemento musical habitual encontraron en la música popular estadounidense de la primera mitad del siglo XX el uso, como en las sílabas onomatopéyicas e imitaciones de frases instrumentales de Scat -Gesangs, en los profundos sonidos retumbantes y rítmicos que acompañan al silbido- y en la respiración. ruido de Blues , Barbershop y doo wop o en el "hackling", imitando sonidos de cerdo y pavo, eephing la música hillbilly .

Con la difusión de la radio y los discos, y más tarde también a través de los talkies, algunos artistas vocales en los EE. UU. Ganaron una audiencia más amplia , especialmente como estrellas de la comedia o la novedad . El cantante y actor de voz Cliff “Ukelele Ike” Edwards imitó los solos de trompeta con su voz en sus grabaciones en las décadas de 1910 y 20 o imitó a bandas de acompañamiento completas. En la década de 1940, el actor de voz Mel Blanc era conocido por sus efectos de sonido de dibujos animados y voces de animales como El hombre de las mil voces , y el percusionista y líder de la banda Spike Jones ha estado usando cencerros desde la década de 1940, bocinas de autos, disparos de pistola o carcajadas de pollo. , siempre hay extraños efectos rítmicos de voz en su música.

En las décadas de 1960 y 1970, algunos músicos de rock y pop experimentaron en su música con percusiones vocales como el silbido rítmico o el chasquido de la lengua , piezas como Time of the Season of the Zombies de 1968, Come Together de los Beatles de 1969 o Mungo Jerrys In el verano de 1970 éxitos internacionales. Desde principios de la década de 1970, Michael Jackson ha adornado ocasionalmente su canto con efectos vocales que anticipaban específicamente la estética sonora del beatboxing, por ejemplo en 1970 en la canción True Love Can Be Beautiful de The Jackson Five o en 1976 en Blues Away .

Sin embargo, el beatboxing como forma independiente solo se cultivó en la música hip-hop.

Ver también la sección: Beatboxing, Percusión Vocal, multivocalismo

Inicios del hip-hop

The Original Human Beatbox : Doug E. Fresh hizo beatbox mientras actuaba en Williamsburg, Brooklyn en agosto de 2010.

El beatboxing surgió a principios de la década de 1980, solo poco después de que la generación todavía joven del hip-hop comenzara a rapear al ritmo de los breakbeats , y poco después a los ritmos generados electrónicamente . Como alternativa creativa y económica a las baterías, los playbacks o los instrumentos en vivo, se desarrollaron no solo los DJ de hip-hop sino también los beatboxers. Los primeros representantes fueron Doug E. Fresh , Biz Markie , Ready Rock C, Darren "Buffy" Robinson de The Fat Boys , Leonardo "Wise" Roman de Stetsasonic y K Love como el primer beatboxer más conocido. Como la primera grabación de beatboxing publicada en 1983 se aplica Maxi Single Reality de Disco 3 (que poco después pasó a llamarse Fat Boys).

Tanto Doug E. Fresh como Darren Robinson afirmaron ser los creadores del beatboxing. Así que Robinson se dio a sí mismo el título The Human Beatbox (ver también la pieza Human Beat Box en el álbum de 1984 Fat Boys ), mientras que Fresh se llamó a sí mismo The Original Human Beatbox (ver también su maxi single The Original Human Beat Box de 1984). Ready Rock C se llamaba The Human Linn Drum , correspondiente a una batería de Linn Electronics que era popular en ese momento .

Los beatboxers individuales desarrollaron un virtuosismo considerable y produjeron estilos individuales. Doug E. imitó los sonidos Fresh Electro y combinó secuencias rápidas de clics con sonidos graves profundos, scratches imitados por Wise, ritmos de Darren Robinson Cuíca y Ready Rock C generaron sonidos de videojuegos y sonidos burbujeantes que recuerdan a grabaciones submarinas. En 1985 se lanzó el sencillo The Show / La-Di-Da-Di , en el lado B la grabación de una interpretación pura de beatbox / rap de Doug E. Freshs y el rapero Slick Rick (entonces como MC Ricky D) podría ser Escuchó. El single se vendió más de medio millón de veces en los EE. UU., Se convirtió en un éxito en Inglaterra y los músicos aparecieron allí en Top of the Pops . Un año después, Biz Markie lanzó su EP Make The Music With Your Mouth, Biz , en cuyas pistas mezcló beatboxing, rap y canto para crear un estilo idiosincrásico y novedoso. El beatbox humano se había emancipado de su función acompañante y se había convertido en una forma independiente de expresión artística.

Algunos pioneros del beatboxing, como Doug E. Fresh o Biz Markie, siguen estando musicalmente activos (a partir de 2010).

distribución

música

Concierto de rock con Human Beatbox: Rahzel abre una actuación de Faith No More en julio de 2010.

Con la aparición de nuevos impulsos en la escena del hip-hop a principios de la década de 1990, el beatboxing inicialmente se volvió menos popular como parte de la llamada vieja escuela . Sin embargo, la forma de arte encontró su camino en otros estilos de música y continuó practicándose y desarrollándose en varias formas y formas mixtas dentro y fuera del hip-hop. Así que venció a Rahzel en caja en la banda de hip-hop The Roots y estuvo en tomas individuales de Rakim , Da Bush Babees o los Cuatro Fantásticos para escuchar. Michael Jackson mostró sus habilidades de beatboxing en 1993 en una conferencia a capella de su canción Who Is It durante una entrevista televisiva con Oprah Winfrey y poco después lanzó una versión de la canción como un maxi single, que fue precedida por una intro de beatboxing y titulada The Introducción especial de Oprah Winfrey . El productor musical Timbaland ha estado integrando elementos de beatbox en los ritmos de sus producciones de hip-hop y R&B desde mediados de la década de 1990 , por ejemplo en When Doves Cry de Ginuwine de 1996 o Are You That Somebody de Aaliyah ? desde 1998.

En los países de habla alemana, músicos como Beatbox Eliot , Zlep y Christian "Bina" Birawsky comenzaron a hacer beatbox en jams locales en la primera mitad de la década de 1990 , sentando así las bases para la escena de habla alemana. En 1996 se formó la banda de beatbox Bauchklang en Austria , a la que Bina se ha unido desde entonces.

Desde el cambio de milenio, el beatbox humano ha experimentado un renacimiento en algunos aspectos . El álbum debut de Rahzel, Make The Music 2000 , que se lanzó en 1999 y en el que el beatboxing juega un papel central en todo momento , se considera un punto de inflexión . El título puede entenderse como una reminiscencia de Make The Music With Your Mouth, Biz de Biz Markie , cuya canción del mismo nombre también se puede encontrar en el álbum como versión de portada . El álbum contiene contribuciones de invitados de Slick Rick y músicos conocidos como Q-Tip , Erykah Badu y Branford Marsalis y termina con una pista oculta en la que Rahzel crea una variedad de sonidos de beatbox en una actuación de dos minutos y estos, basados ​​en los cuatro elementos - Enseñanza de la filosofía griega antigua  - asigna los "elementos" tierra, viento, fuego y agua. La pista se conoció como The Four Elements y ahora se considera una referencia para las técnicas de beatboxing en la escena.

Como un beatboxer autorizado de la década de 2000 junto con el ejemplo de Rahzel, el beatboxer británico aplica a Killa Kela , el músico Matisyahu , Scratch , que se ha especializado en la imitación de sonidos de scratch y en la década de 1990, en parte como un tocadiscos humano (ger.:, Turntable humano ') en los conciertos de The Roots, el DJ reemplazó y Kenny Muhammad , cuya producción de la obra Kenny's Joy to the New York City Symphony en 1998, un boxeador de ritmo se considera la primera aparición con una orquesta clásica y le apodan la Orquesta humana (ger. :, orquesta humana ').

The Human Beatbox logró nuevamente un mayor éxito en las listas en 2002 con el solo de beatboxing de Justin Timberlake en su canción Rock Your Body , que alcanzó el top ten en varios países y en 2004 con la reproducción basada en beatboxing de la canción Drop It Like It's Hot de Snoop Dogg. , que se convirtió en el número uno en Estados Unidos. Rahzel realizó una gira con el cantante Mike Patton en 2004 , Killa Kela lanzó varios álbumes y trabajó con bandas británicas como Artful Dodger , Basement Jaxx y Stereo MCs y músicos de fama mundial como Kanye West y Damon Albarn tocaron en el segundo álbum de Scratch Loss 4 Wordz de 2009 .

Shlomo hizo beatbox en el evento Be a Beatbox en el Dana Centre del Museo de Ciencias de Londres en julio de 2007.

En la escena a cappella, muchas formaciones utilizan ahora la percusión vocal como elemento adicional. El espectro va desde el acompañamiento sutil e informal en la tradición de la barbería y el doo-wop hasta el virtuoso beatboxing. Un ejemplo destacado de esto último son las contribuciones musicales de Rahzel y el beatboxer británico Shlomo en el álbum de 2004 de Björk, Medúlla , cuya música se produjo casi exclusivamente con la voz humana.

Como extensión de las cuatro disciplinas originales del hip-hop: DJ , MC , break y escritura , el beatboxing se denomina a veces el "quinto pilar" o el "quinto elemento" de la cultura hip-hop y, por tanto, es una de sus características esenciales. Lo contrario solo es cierto hasta cierto punto, ya que la creación de ritmos con la boca generalmente se basa en computadoras de batería y turntablism y ahora no solo se puede asociar con el hip-hop. Todo el espectro musical en el que se utiliza la caja de ritmos humana abarca desde casi todas las variedades de música pop hasta jazz y músicas del mundo hasta la vanguardia . Los artistas complementan la sección rítmica en bandas o la reemplazan por completo, realizan programas musicales en solitario y forman conjuntos de beatbox puros. Además del sonido del vientre, la Orquesta Vocal fundada por Shlomo en 2007 es un ejemplo de una banda de beatbox pura.

Palabra hablada

Además del uso puramente musical, la caja de ritmos humana a veces también se combina con el lenguaje hablado , por ejemplo, en la comedia de pie . Las imitaciones de sonido entrenadas en técnicas de beatboxing son una parte esencial de los programas teatrales del actor y comediante Michael Winslow , el comediante y músico Joshua Walters o el dúo de comedia The Umbilical Brothers .

También en el contexto de eventos de micrófono abierto Select u otra palabra hablada -A veces, actuaciones como la poesía slam son gebeatboxt. El enfoque aquí no siempre está en la imitación de ruidos específicos, sino que los elementos de beatbox también se utilizan como expresiones directas y líricas en el sentido de la poesía sonora . En este caso, ciertos límites entre el lenguaje y la música necesariamente se difuminan, por lo que los resultados se mueven en el campo de tensión entre el lenguaje hablado, el beatbox humano y la palabra hablada. La inclusión de la música afroamericana tomados prestados efectos vocales rítmicos en un discurso lírico es ciertamente en una cierta tradición, los poemas del jazz y ya estaban en la Generación Beat de los 40 y 50 -Poeten como Langston Hughes , Bob Kaufman o Allen Ginsberg de Groove , que influyó en el fraseo y la expresión onomatopéyica de Scat, que luego se cultivó en bebop .

Internet

Internet ha contribuido significativamente a la difusión del beatboxing desde el cambio de milenio. Muchos sitios web y varios videos de usuarios en portales de video ahora forman parte de una comunidad mundial de beatbox y puedes aprender técnicas de beatboxing allí usando instrucciones y tutoriales . Los músicos se presentan en videos, publican sus propias grabaciones a través de archivos de audio e intercambian ideas en foros web . Las convenciones , los jams y las batallas de la escena se organizan a menudo a través de Internet. El 14 de noviembre de 2011, Google obtuvo una entrada en el Libro Guinness de los Récords al organizar el conjunto de beatboxing más grande del mundo en Irlanda con 2081 participantes.

mirar televisión

En julio de 2012, el beatboxer y cantante Butterscotch, que se hizo famoso por America's Got Talent , actuó en el programa del Festival de Jazz de Montreux .

En televisión, el beatbox humano se hizo popular, entre otras cosas, en el contexto de los programas de casting . El cantante y beatboxer Philippe Bühler se clasificó para el tercer lugar en la segunda temporada del programa Deutschland sucht den Superstar en 2004 y los beatboxers Albert “Alberto” Bruhn y Robert “Robeat” Wolf participaron en la primera temporada del programa de talentos Das Supertalent en 2007 . Este fenómeno también se puede observar a nivel internacional, por ejemplo, la cantante y beatboxer Antoinette "Butterscotch" Clinton clasificó para la final de America's Got Talent en 2007 , el beatboxer Joseph "Poolpo" participó en la variante superestrella francesa Nouvelle Star y el beatboxer Aleksi Vähäpassi fue, también en 2007, como el ganador de la variante de talento Super Talento finlandés Suomi adelante.

El beatboxing también es un motivo popular en la publicidad televisiva. Beatboxing ya ha aparecido en anuncios para empresas internacionales como Redbull, Kentucky Fried Chicken, McDonald's, Wal-Mart, Vodafone y Suzuki. Rahzel jugó en un anuncio de la barra de chocolate Twix en 2003, Poolpo compitió en un comercial extraño en un concurso musical contra el sistema operativo Windows Vista en 2007, y un anuncio de 2010 que anunciaba el caramelo para la tos Wick Blau muestra una actuación de varios beatboxers con un conjunto vocal .

Película

La caja de ritmos humana a veces se puede escuchar y ver en el cine. Beatboxing se usa en muchas películas de hip-hop, desde la aparición de Doug E. Fresh en Beat Street en 1984 hasta las contribuciones musicales del beatboxer Anthony "Click Tha Supah Latin" Rivera en 8 Mile en 2002. Pero también en películas sin una específica. Con respecto al hip-hop, ocasionalmente se utilizan técnicas de beatboxing: además de las imitaciones sonoras de Michael Winslow como el oficial Larvell Jones en la serie de películas de la Academia de Policía , que comenzó en 1984, la comedia de ciencia ficción de 2002 Men in Black II presenta beatboxing. Biz Markie aparece aquí en un papel secundario como un empleado de correo que habla con el agente James Edwards, interpretado por Will Smith , en un lenguaje extraterrestre basado en el beatboxing.

También se han proyectado en el cine documentales sobre el tema del beatboxing. En 2002, el director Joey Garfield ofreció una descripción general de los orígenes y la historia del beatboxing en su película Breath Control: The History of the Human Beat Box y entrevistó a figuras clave como Doug E. Fresh, Wise, Biz Markie, Rahzel y Scratch mientras dirigía En su película Love, Peace & Beatbox en 2008, Volker Meyer-Dabisch abordó específicamente los últimos desarrollos en la escena del beatboxing alemán.

Batallas

Similar al rap de batalla en las batallas de DJ o los slams de poesía, ocurren ocasionalmente beatboxer en concursos públicos, los llamados Batallas (ger.: Batalla , batalla 'o' lucha ') o Campeonatos (ger.: Campeonato , campeonato ') - entre sí a. O la audiencia evalúa las actuaciones de los beatboxers individuales a través de aplausos o votaciones, o un jurado determina a los ganadores. La duración de cada actuación suele estar limitada por un límite de tiempo. Los criterios de evaluación pueden ser, por ejemplo, la técnica, el estilo o la originalidad musical de la interpretación. Tanto las actuaciones individuales como el enfrentamiento directo de varios músicos improvisando al mismo tiempo o alternativamente son habituales . En contraste con el llamado rap de batalla, Dissen tiene opcionalmente un carácter más pacífico dentro de la música que no tiene mucho espacio, por lo tanto, las batallas de beatbox.

Mientras tanto, se están llevando a cabo batallas locales en muchas ciudades del mundo y también hay competencias nacionales e internacionales. Por ejemplo , las batallas a nivel nacional tienen lugar en Bélgica , Francia , Polonia e Inglaterra a intervalos irregulares. El artista berlinés de hip-hop Bee Low ha organizado el Campeonato Mundial Beatbox Battle cada año desde 2002 , en el que los beatboxers de todo el mundo compiten entre sí.

Beatboxing, percusión vocal, multivocalismo

El multivocalismo de Killa Kela no solo está influenciado por el hip-hop.

Mientras tanto, el beatboxing se ha emancipado de sus raíces hip-hop de muchas maneras, por lo que el término se usa a menudo como sinónimo de percusión vocal en general y en muchos contextos no tradicionales la diferenciación entre los dos términos también es obsoleta. Sin embargo, en última instancia, una ecuación general es incorrecta, porque históricamente el beatboxing es solo un tipo de percusión vocal y, además, hay otras formas que no han sido tocadas por el hip-hop, como Konnakol, que tiene sus raíces en la música tradicional del sur de la India o en ciertas formas. elementos del residente del área de habla gaélica Puirt a beul .

Mientras tanto, sin embargo, se ha observado que los beatboxers están haciendo cada vez más referencias a la música vocal sin antecedentes de beatboxing, por ejemplo, en una entrevista en 2008, Killa Kela nombró a la cantante de jazz Urszula Dudziak como fuente de inspiración y el beatboxer Kid Lucky nombró el artista vocal Bobby McFerrin y la artista de performance Diamanda Galás como influencias musicales. No siempre es posible distinguir claramente entre formas musicales y, a menudo, depende de la imagen de sí mismo y el trasfondo musical de un músico si su música es ahora como beatboxing, como percusión vocal, como multivocalismo (de multi 'multiple' y vocal ' verbalmente 'o' vocal ') o de otro modo.

Ver también las secciones: Precursores y Canto

tecnología

Sonido y ritmo

El beatboxing consiste básicamente en crear ritmos de percusión con el tracto vocal . En contraste con las técnicas de canto convencionales, que se ocupan más de los sonidos sonoros (como las vocales ), el enfoque en el beatboxing está mucho más en las posibilidades tonales de los sonidos sordos (como las consonantes ).

En este ejemplo de partitura , las sílabas basadas en bombo y caja se organizan en un simple ritmo de hip-hop. El beatboxing contemporáneo suele ser mucho más complejo, tanto sonora como rítmicamente.

Basado en sonidos comunes de la computadora de percusión, por ejemplo, [pʰ] , [p͡f] , [p͡s] , [t͡ʃ] o [k͡ʃ] para imitar la caja , [b] , [b͡ʍ] , [b͡m] o [ŋ] para el bombo y [t͡s] , [t] o [k̟] utilizados para el charles . Un repertorio tan básico puede variarse y ampliarse. Se puede producir un amplio espectro de sonidos con la boca, nariz y garganta, por ejemplo a través de canciones o fragmentos de habla, a través de chasquidos en la lengua , silbidos o tarareos, a través de la respiración controlada , roncando , tosiendo o tragando , a través de vibraciones de labios y finalmente a través de combinaciones de se generen estas técnicas. Los ruidos se utilizan para imitar timbres de percusión (como platillos , tom toms , cencerros o congas ), redobles de batería , ritmos, melodías o instrumentos de bajo , sonidos de sintetizador , voces , samples , scratches, cortes , efectos de audio o ruidos cotidianos, y ocasionalmente como gestos sonoros independientes sin un modelo instrumental específico.

Los sonidos individuales se organizan en ritmos . Como los sonidos sucesivos en el habla a menudo se influyen entre sí ( co-articulación ), el beatboxing suele ser el staccatohafte , la articulación precisa de manera significativa cada sonido, de modo que su sonido específico permanece claro. La tensión y el movimiento controlados de la lengua, las mejillas, la mandíbula y los músculos del cuello, el control sofisticado de la voz y la respiración y la sincronización precisa pueden simular varios instrumentos de forma sincrónica o producir piezas musicales complejas con un solo intérprete . Para aprovechar al máximo las posibilidades limitadas del tracto vocal, los músicos a veces hacen uso de fenómenos psicoacústicos especiales y crean así la ilusión de que el oyente está escuchando varios sonidos en lugar de uno.

respiración

Al hablar o cantar, la articulación generalmente se hace al exhalar . El canto de armónicos es una rara excepción . Sin embargo, el beatboxing crea varios sonidos al inhalar . Por un lado, esto tiene la ventaja de que el beatboxer no tiene que interrumpir su presentación con pausas respiratorias y puede mantener un ritmo continuo. Por ejemplo, algunas técnicas, como la articulación de una [t] para imitar un charles cerrado, se pueden realizar inhalando y exhalando si es necesario. Por otro lado, ciertos sonidos solo pueden ser generados por corrientes de aire inhalado, como la llamada trampa de palmada hacia adentro , un sonido similar a una palmada en el que un [k͡l] se articula en el área de la garganta mientras se inhala , o algo así. -llamados click rolls hacia adentro , secuencias de clicks similares a redobles de tambor donde la lengua se hace vibrar por las corrientes de aire inhalado.

Técnicas de micrófono

Cuando actúan, los beatboxers suelen utilizar micrófonos para grabar sus presentaciones. Para lograr diferentes efectos de sonido, se han establecido técnicas especiales. Por ejemplo, el micrófono se cubre parcialmente con las manos o, en lugar de delante de la boca, como es habitual en el canto convencional, también se lleva hasta la nariz, la garganta o incluso el pecho. Ocasionalmente, se utilizan varios micrófonos al mismo tiempo.

  • Durante un concierto, Biz se quita a Markie del cuello con un micrófono.

  • El beatboxer Liam Banks-Carr cubre la cabeza del micrófono con una mano.

  • Para captar sonidos graves, se puede colocar un micrófono directamente en la nariz.

Cuando las corrientes de aire golpean la membrana de un micrófono, pueden surgir ruidos molestos, generalmente indeseables, por lo que la membrana a menudo está protegida por una llamada protección contra el viento o pop . Sin embargo, algunos beatboxers incluyen deliberadamente tal interferencia en su presentación y así influyen en el volumen o timbre de sus sonidos.

Formas mixtas

cantando

Ocasionalmente, las técnicas de beatboxing se combinan con otra música vocal de tal manera que el mismo músico hace beatboxing y canta al mismo tiempo. El acompañamiento rítmico del propio canto o rap está ahora relativamente extendido. La técnica se hizo popular, entre otras cosas, a través de la interpretación de Rahzel de la canción de Aaliyah If Your Girl Only Knew , que reescribió en If Your Mother Only Knew y la publicó en Make The Music 2000 . La grabación es un extracto de un concierto en el que Rahzel primero hace beatboxing y canta algunos pasajes alternativamente, pero luego une ambos elementos y los entrelaza de tal manera que se crea un efecto de canto con acompañamiento rítmico simultáneo. La virtuosa conferencia de Rahzel provocó entusiasmo en la escena del beatboxing y la pieza ahora se considera un clásico. Se pueden encontrar adaptaciones y variaciones en el repertorio de muchos beatboxers.

Otra forma mixta de beatboxing y canto se puede encontrar, por ejemplo, en la música de Mike Patton, la cantante Camille o el músico de jazz Médéric Collignon . Aquí se combinan técnicas de beatboxing con scat y experimentos vocales de vanguardia. La caja de ritmos humana no se utiliza para generar un ritmo de acompañamiento continuo, sino para acentuar y expandir el sonido de la propia voz (melódica) . Esta forma extendida de cantar en el campo de tensión entre tonalidad y atonalidad muestra por un lado referencias a composiciones vocales de nueva música , por otro lado hay referencias al canto de jazz , que - cada vez más desde la aparición del free jazz en los años sesenta - también incluye la generación de sonidos percusivos y ruidosos.

Ver también la sección: Beatboxing, Percusión Vocal, multivocalismo

Percusión corporal

Actividad física: Biz Markie usa sus dedos para ayudar con el beatboxing.

La percusión corporal , es decir, utilizar todo el cuerpo como instrumento de percusión, ofrece otra posibilidad de combinación . Por un lado aquí, el beatbox humano simplemente encuentra entre otros gestos sonoros nuevamente, por lo que a veces es gebeatboxt simultáneamente y aplaudió , agitó los dedos y embistió con los pies. Por otro lado, también puede haber interacciones directas entre la caja de ritmos humana y la percusión corporal, es decir, influyen mutuamente en el sonido. La voz se puede manipular golpeando el cuello o el pecho o se puede usar la mano para expandir el espacio de resonancia de la boca, para variar el tamaño y la forma de la abertura de la boca o para influir en la tensión de los labios aplicando presión específica. Los sonidos también se pueden generar o cambiar dando palmadas en la mejilla o los labios tensos o depilándolos.

Tocando instrumentos

La caja de ritmos humana a veces se combina con tocar varios instrumentos. Por lo tanto, los músicos pueden acompañar y complementar su interpretación instrumental con beatboxing al tocar instrumentos punteados, de cuerda, de percusión o de teclado. Sin embargo, al tocar instrumentos de viento como el didgeridoo , la armónica , la tuba o la flauta , el beatbox humano en sí mismo se convierte en una técnica de ejecución y complementa el repertorio de técnicas extendidas establecidas como el overblowing , la lengua agitada o la multifónica . La “flauta beatbox” se utiliza, por ejemplo, en la música interpretada por los músicos Dirko Juchem , Greg Pattillo y Nathan “Flutebox” Lee.

Looping, muestreo y efectos en vivo

Dub FX actuando en Denver en junio de 2012. El artista de bucles en vivo generalmente opera sus dispositivos usando pedales.

Algunos beatboxers utilizan loops durante sus actuaciones para complementar los pasajes interpretados individualmente mediante sobregrabaciones en tiempo real para crear polifonía . Esta técnica también se conoce como "bucle en vivo" (del inglés: live 'direct' y loop 'loop'). A menudo, solo ciertos pasajes son beatboxing mientras que otros son rapeados o cantados, por lo que el resultado puede ser la impresión de un conjunto vocal o una banda completa. El beatboxing en bucle en vivo se utiliza, por ejemplo, para las actuaciones de Shlomos o las de los beatboxers Kid Beyond , Dub FX o MC Xander . Las interpretaciones también pueden complementarse con otras ayudas técnicas, como muestreadores , dispositivos de efectos o el software musical correspondiente, por lo que , mientras  tanto, los sonidos o pasajes se combinan en vivo y se cortan, arreglan o enajenan. Ejemplos del uso de tales técnicas son las actuaciones del beatboxer Beardyman o el músico experimental de hip-hop Prefuse 73 .

En la producción musical , los sonidos generados por técnicas de beatboxing a veces se aíslan mediante muestreo y luego se organizan en ritmos mediante secuenciadores . Sin embargo, la conferencia, que es obligatoria para el beatboxing auténtico, se omite casi por completo, por lo que ahora es principalmente una técnica de estudio de grabación , a pesar de que algunos de los resultados suenan similares en algunos casos. En la pieza terminada, las muestras a menudo se pueden encontrar alienadas junto a sonidos de batería, sintetizador o scratch. Se pueden encontrar ejemplos del uso de tales muestras en algunas piezas de Michael Jackson o en varias producciones de Timbaland. Las colecciones de muestras de beatbox humanas están disponibles en las tiendas, por lo que este tipo de ritmos ahora también se pueden crear sin sus propias grabaciones.

Documentales

Ver también

enlaces web

Evidencia individual

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