Canto entonado

El canto de sobretonos es una técnica de canto que filtra los sobretonos individuales del espectro de sonido de la voz de tal manera que se perciben como tonos separados y se crea la impresión auditiva de polifonía. Se habla de canto armónico cuando los armónicos tienen una función musical independiente, que se distingue de las técnicas de canto que meramente enriquecen el timbre de la voz con armónicos.

Estilos

Una descripción temprana de tales cánticos del norte de Asia proviene del naturalista Georg Wilhelm Steller (1709-1746), quien participó en la " Gran Expedición Nórdica " a Kamchatka de 1733 a 1743 e informó sobre los itelmen que vivían en Kamchatka  :

"Mientras cantan, imitan todo tipo de gritos de animales y pájaros y hacen movimientos en la garganta que difícilmente pueden ser imitados, y no suena diferente a cuando 2 o 3 al mismo tiempo dejan que se escuchen diferentes voces".

El cantante de ópera y profesor de canto español Manuel García (1805-1906) examinó la anatomía de la laringe y es conocido como el inventor de la laringoscopia . En 1847 informó que algunos cantantes vascos podían cantar dos notas al mismo tiempo.

Canto de armónicos occidentales

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El arte del canto estaba en la cultura occidental , especialmente en la Nueva Era , escena popular en los años ochenta. En la década de 1960, compositores como La Monte Young y Karlheinz Stockhausen introdujeron el canto armónico en la música de vanguardia . El canto de armónicos también forma parte de las voces de barbería . Allí se generan armónicos con tres técnicas diferentes.

Por lo tanto, la música occidental es bastante joven. Si bien algunos artistas desarrollaron sus técnicas principalmente a partir de experimentos vocales y técnicas vocales en una nueva forma de arte, muchos cantantes de armónicos más jóvenes también se inspiran en las técnicas de canto de garganta asiáticas. Sin embargo, un cantante de armónicos suele ser fácil de distinguir en términos de sonido de un cantante de garganta asiático.

Los cantantes de armónicos utilizan la voz suave "normal" como tono básico . Esto permite una transición suave de las vocales y el lenguaje al canto armónico. Para muchos músicos de armónicos, los nuevos timbres resultantes son la base de su expresión artística. Otros desarrollan un alto virtuosismo en el canto polifónico cantando dos melodías independientes simultáneamente con fundamental y armónico. Hay círculos de canto que improvisan con sobretonos en grupos (canto, sonido, coro de sobretonos ). El canto de armónicos pertenece a la escena de la música libre y está en constante desarrollo. Mientras tanto, los efectos de sonido inusuales también se han descubierto para la música de cine e incluso están atrayendo el interés por la música seria .

Canto de garganta

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Charlotte Qamaniq, cantante inuit de Canadá, cantando su garganta

En Tuwa , Mongolia y otros países de Asia Central alrededor de las montañas de Altai , el canto armónico se cultiva en varias formas de canto de garganta . Otros nombres son canto de garganta, Khoomei (Khöömei, Khöömii) Tuvan : Хөөмей , garganta ' , mongol Хөөмий , Khakas : Chay . Similar canto armónico es tan familiar umngqokolo por los Xhosa mujeres en Sudáfrica y por el Dani en Papúa Nueva Guinea , pero este canto de garganta es más una reminiscencia del oeste de canto armónico, que Joiken Sami o incluso en Alpine yodeling .

El canto de garganta difiere del canto con armónicos occidentales tanto musicalmente por su tradición étnica como técnicamente a través de formas especiales de generar la nota clave. Durante el canto de la garganta, partes de la laringe se estrechan (xorécticas). Se discute un estrechamiento de los pliegues de la bolsa ( pliegues vocales falsos) o un esfínter aritenoepiglótico (formación de un estrechamiento de los pliegues aritenoepiglóticos con la epiglotis ), cada uno de los cuales crea un espacio de resonancia en la laringe que amplifica el sobretono en comparación con el fundamental.

Un arte especial de los cantantes de garganta tanto en Asia Central como en los cantantes de garganta de Xhosa, el uso es de técnicas de Untertongesangs que están en las llamadas de Tuvan Kargyraa ( subtono ). Como regla general, el primer trasfondo de la voz fundamental, el primer subarmónico, se utiliza como fundamental. Esto expande enormemente el espectro de armónicos del cantante.

El término canto de garganta se utiliza a menudo como sinónimo de canto armónico de Asia Central. Esto ocasionalmente conduce a confusión, porque el término también se usa para estilos de canto que no pertenecen al canto armónico. Por ejemplo, existen tipos de canto de fondo conocido como canto de garganta. Los cantos de baja frecuencia de los lamas tibetanos , así como los sami en Laponia ( joik ), deben mencionarse en este contexto, en el que los armónicos no se utilizan específicamente como estructura musical. Los cantos de garganta de los inuit canadienses y el " cantu a tenores " de Cerdeña tampoco son cantos armónicos en el sentido más estricto. Sin embargo, la clasificación es a menudo difícil porque un oído occidental inexperto puede no reconocer las intenciones de culturas musicales extranjeras. Por ejemplo, a algunos autores les gustaría saber el predominio del décimo  armónico en los cantos tibetanos llamados canto armónico.

Artista (selección)

Canto entonado

Christian Bollmann , Anna-Maria Hefele , Roberto Laneri , Bernhard Mikuskovics , Paul Pena , Stimmhorn , Karlheinz Stockhausen , Michael Vetter , Rainer vonviel , Christian Zehnder .

Canto de garganta Khoomei

Arjopa , Egschiglen , Huun-Huur-Tu , Sainkho Namtchylak , Yat-Kha , Hanggai , Enkhjargal Dandarvaanchig

Breves instrucciones y muestras de sonido.

  1. Archivo de audio / muestra de audio Canto entonado ? / yo
  2. Archivo de audio / muestra de audio ¿Subtono / laringe cantando ? / yo
  3. Archivo de audio / muestra de audio ¿Laringe cantando con matices ? / yo

Existen diferentes técnicas de armónicos:

  1. Una forma sencilla de lograr los primeros matices es entonar la palabra "Hang" en un tono medio y agradable. El nasal (es decir, el sonido que se denota con ng en las escrituras ) debe mantenerse. Al dar forma a los labios uno tras otro en UO-Å-A-Ä-EI, se crean tonos finos y muy altos. (Å = "o" en "abierto")
  2. Un tipo simple de canto de fondo se aborda con un sonido básico similar a 1., solo que la laringe se deja muy suelta y la orofaringe se abre lentamente.
  3. La combinación de ambos sonidos se puede lograr nasalizando el sonido 2. Para cantar con apoyo inmediato , un sonido oclusivo como "D" con nasal adjunto es adecuado, por lo tanto, aproximadamente "Dnnnnn ...".

Es muy útil si eliges una sala para practicar que tenga una resonancia natural muy buena. Si luego canta tonos que corresponden a su propia resonancia de la habitación, entonces los armónicos se pueden representar mucho más fácilmente. Puede reconocer estas resonancias por el hecho de que un tono suena mucho más fuerte en un cierto tono que en otros tonos, aunque usted mismo canta todos los tonos al mismo volumen.

literatura

  • Arjopa: Choomii - canto armónico mongol . Zweiausendeins, Frankfurt am Main 1999, ISBN 3-86150-320-4 ([combinación de medios] instrucciones para el autoaprendizaje).
  • Sven Grawunder: Sobre la fisiología de la producción de voz en el canto de garganta del sur de Siberia . 1ª edición. Frank y Timme, 2009, ISBN 3-86596-172-X .
  • Peter Imort: canto de armónicos . ¿Noción de infinito? En: Contribuciones a la investigación de la música popular , volumen 09/10, 1990, págs. 86–96 ( texto completo )
  • Theodore Craig Levin, Valentina Suzukei: Donde los ríos y las montañas cantan: sonido, música y nomadismo en Tuva y más allá . Prensa de la Universidad de Indiana, Bloomington 2006, ISBN 0-253-34715-7 .
  • Wolfgang Saus: Tonos de canto. Con CD . 4a edición (2011). Traumzeit Verlag, Battweiler 2004, ISBN 3-933825-36-9 .
  • M. van Tongeren: Física del canto entonado y metafísica de armónicos en Oriente y Occidente . Eburon, 2004, ISBN 90-5972-132-2 .

enlaces web

Evidencia individual

  1. ↑ Wolfgang Saus: canto armónico. Traumzeit-Verlag, Battweiler 2004, ISBN 3-933825-36-9 , pág.58 .
  2. ↑ Georg Wilhelm Steller : Descripción del país Kamchatka, sus habitantes, sus costumbres, nombres, forma de vida y diversas costumbres. Johann Gottfried Fleischer, Frankfurt / Leipzig 1774, p. 340 (en línea )
  3. ↑ Sven Grawunder: canto de armónicos versus canto de garganta. (Tesis de diploma) Universidad Martin Luther Halle, 1999, p. 8