Tubería
El silbido es la creación de un sonido con la ayuda de aire que fluye rápidamente a través de una cavidad con una pequeña abertura y crea vórtices allí. La persona puede utilizar diferentes métodos para producir el silbido de su boca, que utiliza con fines musicales y operativos y, en algunos casos, con fines comunicativos . Otros seres vivos además de los humanos también utilizan el silbido para comunicarse.
La breve emisión de un silbato se llama silbido . También se puede emitir un silbato con un silbato artificial . Tome la del árbitro del silbido en los deportes como un ejemplo . Otros ejemplos son los silbidos de los silbidos de locomotoras y barcos o los sonidos generados por el aire comprimido en las máquinas.
Métodos de silbidos humanos
Silbido labial (silbido labial)
En este método de silbido conocido y más común, los labios tienen la forma de una pequeña O. La punta de la lengua se enrolla ligeramente y se empuja hacia atrás contra el labio inferior para tonos más altos, y se mueve más hacia atrás y hacia abajo para tonos más bajos. Cuando se expulsa o aspira aire, se forman vórtices de aire en esta área. La cavidad bucal actúa como un resonador de Helmholtz . Al cambiar ligeramente las posiciones de la lengua y la mandíbula inferior , se puede regular la frecuencia y, por lo tanto, la altura del sonido resultante , el volumen (intensidad) se controla mediante la fuerza de la succión o el soplo. Las cuerdas vocales de la laringe no participan en la generación de sonido.
El silbido labial es el método mejor entendido físicamente. Ya John William Strutt, tercer barón de Rayleigh (1842-1919) reconoció en su obra Theory of Sound (1894-1896) que el sonido no se puede crear haciendo vibrar los labios probándose a sí mismo entre un tubo de madera que no es capaz de presionar vibraciones. sus labios y pudo silbar debido a esto.
Al silbar los labios, solo se pueden generar volúmenes comparativamente bajos. El espectro de frecuencia alcanzable normalmente se extiende sobre unas dos octavas . El silbido labial es fundamentalmente diferente de otros métodos de silbido en que es el único método que también funciona aspirando aire.
Silbido no labial sin dedos
Con el silbido no labial, el silbido no proviene de los labios, sino más adentro en el área de la lengua, los dientes y el paladar duro. Los labios no están involucrados principalmente y, por lo tanto, no es necesario formar una O apretada. Se abren relativamente relajados para que el silbido sea casi "invisible".
En uno de varios métodos, la punta de la lengua se presiona contra el borde de los incisivos superiores, mientras que los labios bastante abiertos cerca de los incisivos dejan una abertura estrecha a través de la cual puede fluir el aire. Alternativamente, puede colocar su lengua contra el paladar duro y solo liberar una abertura estrecha (un canal de aire) a través de la cual se genera el silbido. De esta forma se puede generar un silbido muy fuerte, el poseedor del récord mundial con 117,4 decibeles según Guinness World Records es actualmente el italiano Calogero Gambino.
Otro método, que es más difícil de aprender, es llevar la lengua a una posición estable (similar a silbar con los dedos) y expulsar el aire con un fuerte apretón. El volumen es similar al del silbido con los dedos. Una ventaja de estos métodos es que no tiene que meterse los dedos en la boca y puede mantener las manos libres.
El silbato de dos partes (por ejemplo, en el tercer intervalo) requiere un alto nivel artístico y un buen entrenamiento con solo un silbato. La lengua se estira hacia la boca, dejando un espacio entre la lengua y la comisura de la boca a ambos lados. El flujo de aire atraviesa los dientes y los tonos varían según la tensión de la mejilla y la lengua.
Silbido en los dedos
Los silbidos se pueden generar con la ayuda de dos dedos (índice y medio, índice y pulgar) o usando dos y dos dedos en pares (índice y medio juntos, anular y meñique juntos) después de mucho entrenamiento trabajando Junto con una posición adecuada de la lengua, se crean dos espacios estrechos para la respiración expulsada bruscamente.
Una posibilidad es formar un anillo con el pulgar y el índice de una mano, empujar la lengua desde abajo, hacia atrás, hacia arriba con los labios entreabiertos y finalmente exhalar con fuerza por la abertura que se ha creado. Se debe tener cuidado de que no se escape aire entre los dedos y las comisuras de la boca.
El silbido de cuatro dedos se realiza según el mismo principio, moviendo la lengua de manera similar con los dedos índice y medio. Estos dedos cumplen así la misma función que dos dedos formados en anillo. Sin embargo, el método de los cuatro dedos es un poco más sencillo.
Los silbidos también se pueden generar con un solo dedo. Esto permite un silbido extremadamente fuerte, los sonidos con un volumen de más de 100 dB (A) son posibles sin ningún problema.
Física del silbido
Se deben cumplir dos requisitos previos físicos para que se produzca un silbido: se necesita una corriente de aire que fluya rápidamente y que forme vórtices . Este interactúa con un espacio de resonador y se crea una oscilación acústica, el silbido. Esta es una onda sinusoidal prácticamente pura. Por esta razón, la frecuencia (tono) y la intensidad (volumen) son los únicos parámetros en los que puede influir el silbato. A diferencia del uso de la voz humana , el color del tono no se puede variar al silbar, lo que limita severamente la posibilidad de transmisión de información.
De los métodos de silbido humano, solo los físicos investigaron el silbido labial más de cerca. En 1947, Gierke comparó los tonos de silbidos humanos con los de una disposición de tonos perforados y llegó a la conclusión de que el mismo mecanismo es responsable de ambos fenómenos. Se forman remolinos periódicos en los labios, que estimulan a la faringe a vibrar de forma natural. En particular, Gierke pudo explicar que el tono de silbido se vuelve más alto si aumenta la velocidad del flujo de aire soplando más fuerte mientras la mandíbula inferior y la lengua permanecen en una posición fija.
Un resultado similar aparentemente fue independiente de Wilson et al. (1970), quien también encontró que el silbido humano, aparte de los detalles, es análogo a los tonos de los dispositivos de señuelo como el canto de pájaro de Rayleigh o el cazador , que caen bajo los arreglos de tonos perforados antes mencionados. Destacaron la existencia de dos constricciones vertebrales, una de las cuales forma los labios y la otra forma la lengua colocada en el paladar.
Los otros métodos de silbido presentados hasta ahora no han despertado el interés de los físicos. En su trabajo sobre lenguajes silbados, Busnel y Classe plantean la hipótesis de que la explicación común de los numerosos métodos de silbar con y sin dedos es que el canal más complicado posible se forma con la ayuda de la lengua o los dedos, en los que el aire rápido el flujo crea turbulencias. Al igual que ocurre con el silbido labial, los remolinos interactúan con la cavidad bucal, que actúa como resonador, para generar el silbido.
Los tonos de silbido humano están aproximadamente en el rango de 1300 a 4000 Hz . Debido a que la sensibilidad del oído humano es mayor en este rango de frecuencia y la onda de sonido es sinusoidal y, por lo tanto, lo más simple posible, los tonos de silbido se perciben mejor que otros tonos generados por la voz, por ejemplo. Es por eso que los silbidos se utilizan para dar órdenes a otros o para darles señales.
Historia del silbido humano
Se puede suponer que el silbido como medio de comunicación no verbal es tan antiguo como la humanidad. De esta manera, las personas podrán comunicarse a largas distancias mediante silbidos y advertidos de los peligros desde el principio. Una primera mención escrita se puede encontrar en la Biblia en Isa 5,26 LUT , donde dice: Él establecerá un estandarte para la gente en la distancia y los silbará desde los confines de la tierra. Incluso si es difícil diferenciar entre silbidos y silbidos en muchas fuentes (ambos sonidos se denominaban con la misma palabra en los idiomas de la antigüedad), el contexto a menudo deja en claro lo que se quiere decir. Así que ya era común en la antigüedad silbar a los demás : Cicerón se jactaba en el año 61 a. C. Chr. En una carta a Atticus por haber recibido una ovación en los juegos sin sacar pito ( sine ulla pastoricia fístula ). Aunque hay indicios de ello en algunas fuentes, no se puede determinar de forma definitiva si era costumbre silbar melodías en la antigüedad.
El silbido siempre ha tenido un carácter secular , por lo que la tradición del silbido artificial no surgió hasta el Renacimiento . En una época en la que la mayoría de los instrumentos musicales aún estaban en etapa de desarrollo, el silbido era una alternativa seria al canto. Sin embargo, esto cambió con el tiempo, y en el alto barroco el arte del silbido había perdido tanta importancia para la orquesta de cámara que había perdido Perdió tanta importancia en la sociedad Los hechos dejaron de ocurrir y pronto asumieron el papel que aún hoy desempeñan. Es el papel de un fenómeno marginal, una curiosidad con un carácter ligeramente exótico y no el de un arte.
En muchas culturas, silbar estaba y está asociado con la magia y la superstición . Los silbidos deben poder atraer o expulsar demonios, según la situación. El silbido también se asoció con el diablo , por lo que fue designado como inmundo y prohibido en algunas áreas cristianas e islámicas . El compositor italiano Arrigo Boito deja que el diablo pite en lugar de cantar en su ópera Mefistofele . A menudo era un tabú que las mujeres silbaran en público. El dicho "muchachas que silban y gallinas que a los cuervos se les debe dar la vuelta" todavía se conoce hoy.
La creencia en muchas minas de que silbar trae mala suerte bajo tierra tiene una razón válida: hasta que se inventó la lámpara de seguridad , los canarios se utilizaron para medir la calidad del aire en las minas durante siglos . Por un lado, su naturaleza los hace particularmente adecuados para silbar constantemente ("cantar") melodías, que además fueron entrenados para su tarea, por otro lado, las aves son generalmente mucho más sensibles a la falta de oxígeno que los humanos. Así que mientras el pájaro estuviera silbando y trinando bajo tierra, el aire también estaba bien, si se detuviera durante mucho tiempo, todos se darían cuenta, el pequeño revoloteó del poste, los mineros partieron (con él como indicador de dónde El aire mejoró de nuevo) en el camino hacia arriba, el pájaro incluso estaba muerto en la jaula, ya era hora de dejar el pozo lo más rápido posible. El silbido descuidado de la cancioncilla de un hombre podría haber traído la muerte a todos, porque fácilmente podría haberse confundido con el "canto" del canario , sobre todo con el ruido constante de los martillos en el lugar , y los compinches en la engañosa seguridad del al acercarse la emergencia sopesó que todavía había suficiente oxígeno disponible. Así que, inevitablemente, estaba reservado para que el pajarito silbara.
Incluso en los barcos, especialmente en los veleros, estaba prohibido, y en algunos casos todavía hoy, silbar, porque los contramaestres solo transmiten ciertas órdenes a través del silbato ; en secreto, una vez más esperaban una brisa fuerte silbando en el viento.
Una superstición que todavía está muy extendida hoy en día es que silbar, de quien sea, trae mala suerte a los escenarios del teatro , la ópera o los conciertos, incluidos el vodevil y el circo . Según una leyenda, proviene de la época en que todavía se utilizaban lámparas de gas o aceite para la iluminación. Cuando se acabó el combustible de estas lámparas, produjeron, extrayendo aire de las mechas , un silbido y silbido ascendente, por lo que los técnicos de iluminación sabían qué lámpara cuidar. El silbido humano podría haber llevado a un mayor caos en el proceso de ensayo o actuación (terrible en un concierto clásico , un drama , una revista , impensable con artistas "voladores" o incluso con animales). Este problema no existe desde hace mucho tiempo, pero todavía está mal visto en los escenarios de todo el mundo, porque en realidad hay dos argumentos en su contra: Primero, quien silba no está enfocado en su tarea y no pertenece al “ el más sagrado de los santos ”, es decir, en un escenario, en un espacio escénico (esto también incluye el escenario inferior y Schnürboden ) o en una gran carpa . En segundo lugar, en el teatro siempre se considera un trauma que el público pueda silbar la obra en el estreno , aquí dice la superstición: "Si hay un pito en los ensayos, también habrá un pito en el estreno". En la película. y estudios de televisión , así como en el plató de cine , el teatro de todo el mundo adoptó la “regla de no silbar”, principalmente debido al argumento (más lógico) de falta de concentración y motivación durante los ensayos y la filmación. Eso puede llegar hasta el punto de ser expulsado.
El silbido de los dedos puede alcanzar volúmenes que resultan incómodos para el oído humano. No menos por esto, el silbar a menudo se considera descortés en público, una excepción notable es el silbido del Vals del Palacio de los Deportes en la Carrera de los Seis Días de Berlín , "inventado" en la década de 1920 por un original de Berlín llamado muleta . Por tanto, el vals se convirtió rápidamente en el himno de este evento ciclista y el característico silbido cuádruple con los dedos todavía es "interpretado" con gran alegría por cientos de espectadores en un punto determinado de la pieza musical.
Cuando los hombres silban detrás de las mujeres, se considera un gesto obsceno. La afroamericana Emmett Till incluso fue asesinada por su esposo y medio hermano en 1955 después de silbar a una mujer blanca.
En 1931, el profesor estadounidense Charles G. Shaw descubrió en el New York Times que silbar era una "marca inconfundible del idiota" y que ningún gran hombre de éxito silbaba jamás. Aún así, en muchas situaciones, la mayoría de las personas silban melodías por su cuenta. A menudo, esto significa que el silbato está de un humor alegre a exuberante, pero silbar en la oscuridad también puede dar valor o suprimir la sensación de soledad. En las caricaturas en particular, los personajes silban que planean maliciosamente y quieren parecer inocentes en el proceso.
Idiomas silbados
El entendimiento a través del silbido se conoce en muchas partes del mundo. Casi todas estas áreas son montañosas, están escasamente pobladas y tienen poca infraestructura, por lo que los silbidos permiten comunicarse a distancias que de otro modo solo llevarían mucho tiempo. A menudo, los pastores son los primeros portadores de este tipo de comunicación.
Los lenguajes silbantes no sustituyen a los lenguajes hablados, sino que los complementan. Debido a que las personas muy jóvenes (y también las personas mayores) no pueden silbar debido a la falta de dientes, las lenguas silbadas se aprenden años después de la lengua materna. Por lo tanto, los lenguajes de silbido se basan en el idioma respectivo de la región.
El ejemplo más conocido y mejor investigado de comunicación silbada es El Silbo , que probablemente alguna vez se utilizó para la comunicación en todas las Islas Canarias y ahora solo se cultiva en La Gomera , donde ha sido una asignatura en las escuelas durante años. Gracias al efecto de reflexión del sonido de las paredes de la montaña, la comunicación es posible a distancias de hasta 10 kilómetros que no se pueden salvar con gritos o gritos. Desde que El Silbo amenazaba con hundirse, los interesados hicieron grandes esfuerzos a partir de la década de los 80 para que esta forma de comunicación y arte no cayera en el olvido.
Los lenguajes de silbido generalmente solo ocurren localmente y se limitan a un área pequeña, a veces solo a una sola aldea. Las lenguas silbantes científicamente investigadas se encuentran en el pueblo pirenaico francés de Aas , en el área alrededor de Kuşköy (Turquía), entre los mazatecas en México y los chinos bai en la región de Yunnan .
En África, algunos grupos étnicos se comunican con lenguas silbadas, pero utilizan pipas de fabricación propia como ayuda.
Los lenguajes de silbido existen tanto en formas tonales como no tonales. En casi todos los ejemplos, los dedos se utilizan como ayuda, ya que esto permite alcanzar mayores volúmenes y salvar mayores distancias. Por lo general, la voz todavía se usa para conversaciones normales de corto alcance, el lenguaje de silbidos solo se usa cuando es necesario. Los indios mazatecos son una excepción, silban labialmente y usan los tonos más tranquilos en conversaciones privadas normales.
Con el avance de las tecnologías modernas de telecomunicaciones y el desarrollo de la infraestructura de áreas cada vez más remotas, los lenguajes de silbido se ven privados de su medio de vida, la necesidad de comunicación a grandes distancias. Por lo tanto, muchas lenguas silbantes ya no se transmiten a las siguientes generaciones y están en peligro de extinción o ya se han extinguido.
Silbido en la música
Tubos artificiales
El alcance del silbido humano es más limitado de lo que es mediante el uso de las cuerdas vocales (" canto "). Además, la variabilidad está severamente limitada por la imposibilidad de agregar timbre a la voz.
El silbido polifónico concertante es extremadamente difícil. Incluso las personas de alta musicalidad son generalmente menos precisas cuando silban que cuando cantan. Se pueden encontrar ejemplos de silbidos de concierto en el repertorio de los Comediantes Armonistas con la canción Can you whistle, Johanna , pero esto también muestra los límites del silbido de concierto polifónico.
Sin embargo, existe una tradición moderna de gaiteros de arte profesionales, especialmente en el mundo de habla inglesa . A finales del siglo XIX, Alice Shaw , conocida como la prima donna silbante , ganó gran popularidad en los Estados Unidos con sus habilidades para silbar. Después de la invención de la grabación de sonido por Thomas Alva Edison y Emile Berliner , los primeros fabricantes de portadores de sonido también aprovecharon la popularidad de los solos de silbidos artificiales alrededor de 1890: el silbido humano era técnicamente mucho más fácil de reproducir que cantar; por eso el primer cilindro fonógrafo y los catálogos de discos contienen numerosas conferencias de silbidos artificiales. Algunos de los intérpretes de esta época alcanzaron fama internacional, entre ellos, sobre todo, el artista de vodevil berlinés Guido Gialdini , cuyo repertorio de silbidos iba desde efectos humorísticos hasta música clásica y se comercializó en todo el mundo en los discos y rodillos de numerosos fabricantes. Probablemente el gaitero de arte más conocido y exitoso del siglo XX es el estadounidense Fred Lowery , cuyo disco Indian Love Call se vendió un millón de veces en la década de 1940.
La actriz Ilse Werner también era conocida por sus silbidos y, a menudo, enriquecía sus apariciones en el escenario con extensos ensayos de su arte silbante. En 1967, Whistling Jack Smith consiguió un top cinco en Gran Bretaña y Alemania con Batman de I Was Kaiser Bill . Incluso Roger Whittaker tuvo con los pitos el éxito, al igual que con el mexicano Whistler . Con Lips von Lipstrill , la última gaitera de arte profesional de Austria murió en 2005. El cantante, guitarrista, parodista y animador belga Bobbejaan también era un flautista del arte. No hay que olvidar a Ennio Morricone, quien incorporó melodías silbadas en las bandas sonoras de sus películas en los primeros italo-westerns (Por un puñado de dólares, por unos pocos dólares más) , aparentemente creyendo que los “vaqueros solitarios” silban en su soledad. En varias piezas musicales, el motivo silbido se convirtió en la melodía característica del personaje respectivo (tema de Cheyennes para Jason Robarts en Once upon a Time in the West, S. Leone).
Se pueden escuchar ejemplos bien conocidos de interludios de silbidos en la música pop reciente en Wind of Change (Scorpions) o Always Look on the Bright Side of Life de Monty Python.
Instrumentos musicales
Desde el punto de vista físico, muchos instrumentos musicales también se basan en el silbido. El instrumento clásico para esto es el órgano de tubos , que también se conoce como la "reina de los instrumentos" debido a la variedad de timbres que se pueden producir utilizando tubos, el rango de tono (desde los bajos casi inaudibles de 16 o 20 Hertz a 20 kHz , que nuevamente es inaudible para los humanos) y el volumen de la habitación que se puede hacer sonar con un órgano.
Otros ejemplos de la generación sonora de los llamados "instrumentos labiales" (con "labios") son la flauta , el clarinete y el oboe : si miras de cerca, sus sonidos son silbidos. El oboe y el clarinete, sin embargo, tienen cuerpos vibrantes con sus lenguas . Tin Whistles , tallos , pipas y pipas de cuerno llevan el nombre apropiado.
Silbando en la vida salvaje
Los animales a menudo usan tuberías para comunicarse.
Uno podría sospechar que el gorjeo de los pájaros es el ejemplo más cercano . Sin embargo, desde un punto de vista físico, esto no es un silbido. Las aves producen su canto en la cabeza vocal ( siringe ), donde producen sonidos mediante la vibración de membranas elásticas, que es más similar al de las cuerdas vocales humanas en términos del mecanismo de producción . Dado que las ondas sonoras sinusoidales puras de algunas aves no pueden explicarse satisfactoriamente con esto, Gaunt et al. 1982 planteó la hipótesis de que un silbido no sería producido por membranas vibratorias sino por aire que fluye rápidamente y forma vórtices. Sin embargo, esta hipótesis no ha sido confirmada por experimentos (p. Ej.), Por lo que, según el estado actual de la investigación, las aves no silban. A pesar de los diferentes métodos de producción, el hecho de que el canto de los pájaros sea muy similar al silbido es indiscutible. Es la causa del nombre de la subfamilia de Whistling Ducks , el widgeon y el pueblo turco Kuşköy ( Vogelsdorf , ver arriba ).
Los sonidos que utilizan los murciélagos para orientarse en el rango ultrasónico al evaluar el sonido de retorno con el sonar tampoco son tonos de silbido en el sentido más estricto .
Otros animales que llevan el nombre del silbido que emiten son el cisne de tundra ( Cygnus columbianus ) perteneciente a las polillas búhos pertenecientes a la "polilla silbante" ( Hecatesia thyridion ), los leptodactylidae de las Antillas ( Eleutherodactylus johnstonei ) y los parotomys (también en inglés "Whistling Rats ") ( Parotomys ).
Las marmotas se comunican entre sí con tonos silbantes. Con ellos, como con la gamuza , los pitos sirven para anunciar peligro.
Incluso las ballenas y otros mamíferos marinos usan silbidos para comunicarse. Especialmente el silbido de los delfines despertó el interés de muchos investigadores porque consideraron la posibilidad de que los animales pudieran haber desarrollado un lenguaje natural. Aún no está claro si este es el caso (ver también el canto de las ballenas ).
En casos aislados, el silbido también se ha observado en simios cautivos, por ejemplo en los orangutanes Bonnie en el zoológico de Washington y Ujian en Heidelberg.
Tubos artificiales
Los tonos de silbido también se pueden generar de forma artificial. Un ejemplo obvio es el silbato . En las tuberías artificiales (que también incluyen instrumentos musicales, ver arriba), el sonido se genera principalmente al dividir una corriente de aire a través de un borde afilado o un obstáculo similar, creando remolinos que, junto con una cámara de resonancia, generan la onda sonora.
Mucha gente está familiarizada con los conductos de aire comprimido de los barcos o los conductos de vapor de las locomotoras . Sin embargo, todavía no son los tubos más ruidosos. Hay silbidos de advertencia en las pendientes por encima de las presas para advertir en caso de inundaciones inminentes debido a la rotura de la pared de la presa. Un silbato de aire comprimido tan extremadamente potente se encontraba, por ejemplo, al nivel de la línea del cabello cerca de Günne, sobre la presa de la presa de Möhne . Este silbido supuestamente debería escucharse hasta Unna o Dortmund, que corresponde a una distancia de más de 50 kilómetros. Se instaló para prevenir las posibles consecuencias de un desastre como el ocurrido en 1943 tras el bombardeo y la rotura de la presa.
Los silbidos para perros para perros al mando también están disponibles como silbidos ultrasónicos que son inaudibles para los humanos, ya que el perro tiene un rango de audición más amplio que los humanos.
El silbato del contramaestre se ha utilizado en los marineros ingleses para dar órdenes a la tripulación desde el siglo XIII.
Silbatos para perros
Silbar
Silbato de contramaestre
Silbato de vapor de una locomotora de tren ligero
Viejo silbato de la policía
Ver también
literatura
- René-Guy Bussel, André Classe: Idiomas silbados. Springer, Berlín 1976. ISBN 3-540-07713-8
- M. Carreiras et al: Procesamiento neuronal de un lenguaje silbado. en: Naturaleza . Londres 433.2005, p. 31. ISSN 0028-0836
- Henning von Gierke: Sobre los silbidos producidos por la boca. en: archivo de Pflüger. Springer, Berlín 249.1947, págs. 307-312. ISSN 0031-6768
- TA Wilson, GS Beavers et al: Experimentos sobre la mecánica de fluidos del silbido. en: Revista de la Sociedad Americana de Acústica. Melville 50.1971, 366. ISSN 0001-4966
- AV van Stekelenburg: silbidos en la antigüedad. en: acroterion. Stellenbosch 45.2000, págs. 65–74.
- PF Ostwald: Cuando la gente silba. en: Lenguaje y Habla. Londres, 2.1959.3, págs. 137-145. ISSN 0023-8309
- JWS Lord Rayleigh: La teoría del sonido. Vol. 2. Cambridge 1896 (2ª ed.), Dover, Nueva York 1945, 1969 (repr.), Pág. 224. ISBN 0-486-60292-3
enlaces web
- Sociedad Filarmónica Internacional para el Arte del Silbido (que fue "fundada para investigar la aplicación del silbido humano en el arte de la música y para establecer estándares artísticos de interpretación, formación y literatura del silbido que sean equivalentes a otras tradiciones instrumentales").
- Julien Meyer: Bioacústica de los lenguajes silbados humanos . (Descripción general de los lenguajes de silbido con bibliografía, inglés)
- Archivo MP3 con grabaciones de silbidos artificiales
Observaciones
- ↑ De esto se deriva el significado adicional de "truco", por ejemplo en Pfiffikus e inteligente , que se atribuye al tentador silbido del pájaro. Friedrich Kluge , Alfred Götze : Diccionario etimológico de la lengua alemana . 20ª edición. Editado por Walther Mitzka . De Gruyter, Berlín / Nueva York 1967; Reimpresión (“21ª edición sin cambios”) ibid 1975, ISBN 3-11-005709-3 , p. 543 f.
- ^ Silbato más fuerte (sin manos). Consultado el 7 de septiembre de 2021 (inglés británico).
- ↑ AS Gaunt incluye: Mecánica jeringa reevaluada, evidencia de Streptopelia. en: Auk. Washington 99.1982, págs. 474-494. ISSN 0004-8038
- ↑ MR Ballintijn, CT Cate: Producción de sonido en la paloma con collar, una prueba de la hipótesis del 'silbido'. en: Revista de Biología Experimental. Cambridge 201.1998, págs. 1637-1649. ISSN 0022-0949
