Be-bop

Howard McGhee (trompeta) , Miles Davis (piano), Brick Fleagle (guitarra), 1947; (al fondo el pianista Joe Albany )

El Bebop es un estilo de música, a principios de la década de 1940 en el jazz se reemplazó al swing como estilo principal y, por lo tanto, se formó el origen del jazz moderno .

Introducción

Dizzy Gillespie , 1955

Los elementos esenciales son una mayor libertad rítmica para batería y bajo , tempo rápido y esquemas de armonía complejos . Los compositores de Bebop solían utilizar temas musicales y secuencias de armonía existentes . Las improvisaciones en largos tramos formales también son fundamentales para el bebop .

Miles Davis describió a Bebop de la siguiente manera: “... carecía de las armonías que tarareabas para ti mismo en la calle para poner a tu chica en el estado de ánimo adecuado para besar. El bebop no tenía la humanidad de Duke Ellington . Ni siquiera podías recordar las melodías ".

Con el bop el Jazz se adopta como música popular y poco a poco se va definiendo como música artística . Esto se basa en el rechazo del bebop por parte de gran parte de la crítica y el público, así como en una nueva comprensión del disco como medio. Las improvisaciones fugaces de los músicos se almacenan en el disco y producen un conocimiento experto y de coleccionista, especialmente entre la clase media blanca estadounidense y entre los intelectuales europeos. Con la técnica de grabación mejorada, el solista emerge más que nunca como un individuo y una personalidad de artista. Pero nunca más el jazz volvió a encajar en la imagen que antes se había hecho de él, en la imagen de una cultura popular accesible a todos.

Aparición

Thelonious Monk, Howard McGhee, Roy Eldridge y Teddy Hill fuera de Minton's Playhouse, Nueva York, septiembre de 1947

Es probable que una combinación de varios factores condujera al surgimiento de este nuevo estilo. A finales de la década de 1930, el swing se había convertido en un gran negocio. El cenit creativo de muchas orquestas de swing había pasado y la música amenazaba con congelarse en fórmulas. Aburridos por la rutina como "empleados de la orquesta", numerosos músicos comenzaron, a menudo "después de horas" después de haber hecho su trabajo en la big band , a reunirse para sesiones informales de improvisación . Aquí tocaban y buscaban formas musicales más allá de las big bands. Un punto focal de este desarrollo fue Minton's Playhouse en Harlem y no 52nd Street en Manhattan , como a menudo se afirma erróneamente. Los músicos más importantes de este círculo incluían a Dizzy Gillespie , Charlie Parker (que tocaron con Earl Hines y su orquesta en 1943 ), Charlie Christian , Thelonious Monk y Kenny Clarke . También se cree que el aumento de impuestos sobre los eventos de baile, que se remonta a la entrada de los EE. UU. En la guerra en 1941 , socavó gradualmente la rentabilidad de las big bands, acelerando así el declive del swing y favoreciendo el desarrollo del nuevo estilo. en forma de música artística autónoma.

Las pequeñas bandas que desarrollaron el nuevo estilo de jazz no fueron consideradas bandas de baile o entretenimiento y tampoco lo fueron en su propia imagen, razón por la cual los dueños de los clubes nocturnos no fueron cargados con los impuestos especiales relacionados con la guerra cuando contrataron a jóvenes músicos bebop. con sus combos . Debido a la prohibición de grabar, no hay grabaciones de estudio de la fase de desarrollo de este estilo; sólo hay unas pocas grabaciones en directo privadas, técnicamente muy inadecuadas, de “Minton's Playhouse” y “Monroe's Uptown House” . Una de las primeras grabaciones de bebop es "Bu-Dee-Dah" (Apollo, 16 de febrero de 1944), dirigida por Coleman Hawkins y otros. con Dizzy Gillespie, Leo Parker , Budd Johnson , Ray Abrams , Don Byas , Clyde Hart , Oscar Pettiford y Max Roach .

También se dice que el bebop se creó como reacción de la población afroamericana al swing dominado por los blancos.

El nombre Bebop

Ella Fitzgerald , 1940

Como suele ocurrir en el jazz, el origen de la palabra "bebop" no está del todo claro y existen muchas leyendas sobre el origen de este término. Probablemente se remonta a las sílabas scat onomatopéyicas “be”, “re”, “de” y “bop”, con la ayuda de las cuales los músicos solían cantar líneas complicadas entre sí en tempos rápidos. Esta es probablemente la más probable de todas las explicaciones ofrecidas; por lo que este nombre, como tantas veces en la música, no proviene de los propios músicos, sino de la prensa.

Si la conexión es inconfundible, también se utiliza el término bop . El término rebop, por otro lado, surgió de la falta de comprensión de los músicos de swing de la época en lo que respecta al bebop, y no describe al bebop. Asimismo, en muchos casos el scattering no es bebop, sino solo canto de sílabas, que carece de los peculiares giros y vueltas del bebop.

Características del bebop

  • Más complicado que el swing, más solos, más improvisación.
  • El tritono perteneciente a los Blue Notes , que aparece en diferentes lugares.
  • El saxofón y la trompeta tocan al unísono (lo mismo).
  • Alejarse de la big band del swing y volver al combo
  • Fraseando melodía rota, rota
  • sin riffs
  • armónicos complicados , muchas conexiones II-VI
  • acordes de séptima excesivos o disminuidos
  • mayor uso de alteraciones (quinto, noveno, undecimal)
  • a menudo se juega "más duro"
  • tempos rápidos, gestos frenéticos

Reparto estándar

Quinteto : trompeta , saxofón (mayoritariamente alto o tenor), piano , contrabajo , batería . Las big bands eran bastante raras (la Dizzy Gillespie Orchestra es una excepción ; Gene Krupa y su orquesta también intentaron tocar big band bop en 1947/48, como el "Disc Jockey Jump" arreglado por Gerry Mulligan ).

Álbumes importantes

Ver también

literatura

  • Thomas Owens: Bebop: la música y sus reproductores , Oxford University Press 1996
  • Scott DeVeaux : El nacimiento de Bebop , Picador 1999
  • Leonard Feather : Inside Jazz , Da Capo 1977 (primero como Inside Bebop en 1949 )
  • Ira Gitler : Jazz masters of the 40s , Da Capo 1983 (más tarde también llamado The masters of Bebop , Da Capo 2001)
  • Kenny Mathieson: Pasos gigantes: Bebop y los creadores del jazz moderno, 1945-65. Canongate Books, 2001; ISBN 978-0-862-41859-5

enlaces web

Commons : Bebop  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ↑ a b c Ekkehard Jost : Bebop en: Wolf Kampmann (Ed.): Reclams Jazzlexikon . Reclam, Stuttgart 2003, págs. 584 y sig.
  2. ↑ Miles David con Quincy Troupe : Die Autobiographie , Munich 2002, p. 156.
  3. ↑ Ira Gitler: From Swing to Bop: An Oral History of the Transition in Jazz in the 1940s , Oxford University Press 1985, p. 97.
  4. ↑ Ver Eric Porter: "Atmósfera vertiginosa": El desafío de Bebop. Música americana 17 (4): 422-446 (1999)