Castillo de Compiègne

El castillo de Compiègne ( francés Château de Compiègne o Palais de Compiègne ) es un complejo palaciego clasicista en la ciudad francesa de Compiègne en el departamento de Oise en el norte de Francia. Después de Versalles y Fontainebleau, el extenso complejo fue la residencia gobernante más importante de Francia, donde los reyes franceses tradicionalmente permanecían durante unos días en el camino hacia y desde su coronación en Reims. El complejo del palacio fue el 24 de octubre de 1994 como monumento histórico bajo la protección del monumento .

Desde los siglos VI al XI, los edificios predecesores del complejo actual fueron la residencia preferida de los reyes merovingios y carolingios . Un nuevo edificio para el rey Carlos V fue ampliado y reconstruido en pequeños pasos por la familia real francesa hasta mediados del siglo XVIII, antes de Luis XV. Encargó un cambio integral y ampliación de la instalación. El castillo de Compiègne fue el único edificio real significativo de la segunda mitad del siglo XVIII. Se trabajó durante más de 40 años. El nombre cambió con el desarrollo estructural: en el siglo XVII todavía se llamaba Louvre , en el siglo XVIII el nombre cambió gradualmente a Château ( castillo alemán  ) y en el Segundo Imperio a Palais ( palacio alemán ). En ese momento, bajo Napoleón III. y su esposa Eugenia florecieron nuevamente cuando celebraron la corte allí durante las llamadas séries , una serie de estancias de varias semanas con eventos culturales y sociales. La pareja utilizó Compiègne como residencia de otoño, donde la ceremonia de la corte no fue tan rígida como en el Palacio de las Tullerías o en Saint Cloud . El corazón de la emperatriz Eugenia estaba tan apegado a este castillo que más tarde cambió el nombre de parte de su residencia a Farnborough Hill Compiègne mientras estaba exiliada en Inglaterra . 

Los apartamentos históricos en el complejo del palacio ahora se pueden visitar por una tarifa, incluido el apartamento doble principesco y el apartamento del rey de Roma , así como los apartamentos del emperador y la emperatriz . Son los conjuntos imperiales mejor conservados (tanto del Primer como del Segundo Imperio ) de toda Francia. El complejo también alberga tres museos diferentes. El parque de 20 hectáreas está abierto a los visitantes todos los días. Allí la entrada es gratuita.

historia

Los inicios y construcciones anteriores

Compiègne se mencionó por primera vez como compendium villam en los Diez libros de historias ( Decem libri historiarum ) escritos por Gregorio de Tours en el siglo VI . Una primera residencia de los reyes de Franconia Occidental en Compiègne se conoce a través de numerosos documentos. Puede haber venido de la época de Clovis I y probablemente estaba hecho de madera. Chlothar I murió en esta villa regia de Compiègne en 561 . En el transcurso del siglo VII, la villa , que se utilizó principalmente como pabellón de caza, ganó cada vez más importancia y se convirtió en un palatinado real , que en las fuentes se denominó Compendium palatium . Dagoberto I guardó allí su tesoro real, que sus hijos compartieron entre ellos en 639. Sin embargo, aún no se ha localizado la ubicación de este Palatinado, que no era un palacio sino más bien una especie de casa de campo. Bajo los carolingios, Compiègne fue un centro de su gobierno y el centro diplomático del Imperio de Franconia occidental . Por ejemplo, la recepción de una embajada del emperador bizantino Constantino V está documentada para el año 757 .

El 5 de mayo de 877, Carlos el Calvo donó la Abadía de Notre-Dame (más tarde Saint-Corneille ) en Compiègne , cuya iglesia del monasterio también servía como capilla real . Además, hizo construir una nueva residencia real a orillas del Oise , que se basó en el modelo del palatinado de Aquisgrán de su abuelo Carlomagno y se convirtió en su residencia favorita. En 877, Luis II fue coronado rey de los franconianos occidentales en la iglesia del monasterio. Murió solo dos años después en Compiègne y fue enterrado en la abadía. Lo mismo se aplica al último carolingio en el trono francés: Luis V también fue coronado en la iglesia del monasterio de Compiègne y enterrado allí después de su muerte en 987. En 888, la coronación de Odos tuvo lugar allí.

A principios del siglo X, partes del castillo y el monasterio fueron destruidos por incursiones normandas . El daño dejó a Karl III. arreglar en el siguiente tiempo. La abadía y la residencia real sufrieron una nueva destrucción como resultado de un ataque de represalia por parte del emperador romano-alemán Otto II en 978. Hizo que Compiègne atacara y le prendiera fuego después de que el rey Lothar atacara Aquisgrán en el verano de ese año. Después de la muerte de Luis V, los Capetos ascendieron al trono francés y permanecieron leales a Compiègne. Philipp August , que fue bautizado en la iglesia del monasterio allí, hizo que se ampliaran y reforzaran las fortificaciones de la ciudad y se construyó un torreón redondo para controlar el puente sobre el Oise. Las ruinas de esta poderosa torre redonda se encuentran en la actual rue de Jeanne d'Arc y se llaman Torre Beauregard ( tour francés de Beauregard ) o tour de Jeanne d'Arc . De 1300 en adelante, Felipe el Hermoso a cabo el flamenco conde Guido me cautiva en la torre. Guido murió allí en 1305 porque se negó a pagar el enorme rescate.

Después de su coronación en Reims en noviembre de 1226, Luis el Santo hizo escala en Compiègne y estableció así una tradición que los monarcas franceses continuaron durante muchos siglos . En la época de Ludwig, la antigua residencia carolingia ya había desaparecido por completo. Había entrado en posesión de los benedictinos de Saint-Denis en 1150 , quienes reemplazaron a la anterior congregación de Saint-Corneille y construyeron un Hôtel-Dieu en el sitio . Ludwig tenía la torre Beauregard parcialmente demolido y poner abajo y finalmente donó a la Orden Dominicana en 1260 para la fundación de su propio monasterio. Los reyes solo venían a Compiègne cada vez más a menudo para cazar y vivían durante sus estancias en una pequeña residencia de caza fuera de la ciudad en el borde del bosque. El edificio llamado Royallieu tenía su propia capilla, que fue la cuna de una abadía posterior del mismo nombre y dio nombre a lo que ahora es un distrito de Compiègne. El asiento de caza era un edificio simple y no lo suficientemente grande como para albergar grandes reuniones allí, por lo que Luis IX lo usó. a tal efecto, la Abadía de Saint-Corneille.

Nuevo edificio medieval en la ubicación actual

Royallieu no solo era demasiado pequeño para que el rey celebrara la corte correctamente, sino que también era demasiado inseguro porque estaba fuera de las protectoras murallas de la ciudad. Por lo tanto, Carlos V decidió construir una nueva residencia más grande en Compiègne. Con este fin, compró un terreno en la zona noreste de la ciudad a la Abadía de Saint-Corneille en 1374 y dio la orden no solo de reforzar las murallas de la ciudad, sino también de construir un nuevo edificio en el adquirido. tierra. Esto no estaba completamente terminado cuando Charles murió en 1380 y se situó donde está el castillo de hoy. Era un complejo con cuatro alas dispuestas irregularmente que rodeaban un patio interior. Los edificios sencillos ocupaban aproximadamente el espacio que hoy ocupa el patio . En 1382, el hijo de Carlos , Carlos VI, se reunió . allí los Estados Generales . En 1406 se celebró en la residencia real la boda de la princesa Isabel , viuda del rey Ricardo II de Inglaterra , y su primo Carlos , más tarde duque de Orleans . Ese mismo año, se celebró allí el compromiso del hermano menor de Isabella, Johann, con Jakobäa von Bayern . Durante los enfrentamientos entre los Bourguignon y los Armagnacs , la instalación sufrió graves daños, pero fue reconstruida. Sufrió la misma suerte en la Guerra de los Cien Años : en 16 años, la ciudad y la residencia fueron conquistadas cuatro veces por soldados ingleses y con la misma frecuencia recapturadas por tropas francesas. Esto no fue de la mano sin daños.

En general, el Louvre (del francés l'œuvre , alemán: la obra), llamado residencia, conservó su forma medieval hasta el siglo XVII . Los reyes franceses del Renacimiento agregaron algunas extensiones, pero estas cambiaron muy poco la apariencia. Por ejemplo, Francisco I , que solía ir a cazar Compiègne, hizo construir el portal principal en ese momento, incluidas dos torres flanqueantes , y un salón de baile construido alrededor de lo que ahora es el cour de la Régie . Bajo Carlos IX. La piedra angular del parque del palacio actual se colocó con el jardín del rey ( jardin du Roi en francés ), que tiene alrededor de 6 hectáreas , pero este rey tampoco cambió los edificios. Enrique III. convocó nuevamente a los Estados Generales en Compiègne en 1576, después de lo cual la residencia real, en su mayoría sin uso, se deterioró gradualmente y pronto dejó de ser habitable. Por lo tanto, Enrique IV hizo que se llevaran a cabo algunas reparaciones en 1598. Luis XIII. desterró a su madre Maria de 'Medici de la corte en febrero de 1631 después de la Journée des dupes y la puso bajo arresto domiciliario en Compiègne, de donde logró escapar a Bruselas la noche del 18 de julio. Con motivo de su última visita a Compiègne, Luis XIII. en octubre de 1641 se ordenó "reparar el castillo y ponerlo en buenas condiciones" ( "faire réparer le chasteau et le mettre en bon ordre" ). Presuntamente, esta orden se llevó a cabo después de su muerte bajo su viuda Anna de Austria como guardián del joven Luis XIV , porque a partir de 1646 se llevaron a cabo importantes renovaciones dentro de la residencia, cuya obra se intensificó a partir de 1650 y finalizó hacia 1655. Durante la Fronda huyó Ana de Austria con su hijo y el cardenal Mazarino en París y se trasladó desde agosto de 1652 a los barrios de Compiègne. Mazarino también eligió la residencia como lugar de matrimonio de su sobrina Laura Martinozzi con Alfonso IV d'Este , duque de Módena , en mayo de 1655.

Luis XIV vino a Compiègne con regularidad durante su reinado para perseguir su pasión por la caza en el bosque cercano. Se registran un total de 65 estancias del Rey Sol. A partir de 1666 no solo se quedó allí para cazar, sino que también celebró los llamados campamentos de Compiègne ( campamentos franceses de Compiègne ), ejercicios militares a gran escala, en las cercanías de la ciudad. Una de estas maniobras tuvo lugar del 28 de agosto al 22 de septiembre de 1698 y se hizo legendaria por la participación de alrededor de 60.000 soldados. Junto con las operaciones militares, en Compiègne tuvieron lugar espléndidas fiestas durante los ejercicios. A pesar de sus frecuentes estancias, a Luis XIV no le gustaba mucho el lugar, pero una vez dijo: “En Versalles me quedo como un rey, en Fontainebleau como un príncipe, en Compiègne como un campesino” (en francés: “Je suis logé à Versailles en roi, à Fontainebleau en prince, à Compiègne en paysan ” ). También tuvo trabajos marginales en la residencia, que incluyeron la construcción de una escalera de honor. De lo contrario, limitó los gastos de Compiègne al costo de los trabajos de mantenimiento menores, pero se construyeron numerosas casas nuevas y particuliers de hoteles en la ciudad para acomodar la gran corte y los muchos asesores políticos durante los campamentos de Compiègne . Después del gran campamento militar de 1698, la residencia estuvo sin uso durante diez años y permaneció vacía. No fue hasta octubre de 1708 que vio al elector bávaro Maximilian II Emanuel, un nuevo residente que tuvo que huir de los vencedores tras la batalla perdida de Höchstädt . Encontró asilo en Compiègne en el antiguo apartamento de la reina durante más de seis años antes de que la Paz de Baden le permitiera regresar a Baviera en marzo de 1715.

Rediseño y ampliación a un castillo clasicista

La instalación estuvo inactiva durante 13 años más antes de Luis XV en 1728 . llegó a Compiègne por primera vez. Como su abuelo, era un cazador apasionado y, como le gustaba tanto, cazaba en Compiègne todos los años durante uno o dos meses de verano. La esposa de Ludwig, Maria Leszczyńska, compartió el amor de su esposo por el complejo, y también fue su residencia preferida. Los edificios, que todavía eran medievales en esencia, estaban completamente pasados ​​de moda e incómodos, por lo que Luis XV los encargó. Robert de Cotte en 1729 con diseños para un nuevo edificio. Los planes de De Cote eran un castillo con un plano de planta en forma de cruz de San Andrés y, por lo tanto, parecido al Castillo Stupinigi en Turín , pero la propuesta nunca se implementó. En cambio, Luis XV. desde 1733 en adelante para emprender algunas renovaciones dentro del complejo existente bajo el liderazgo de Nicholas d'Orbay y dio al sucesor de Cote como primer arquitecto del rey (primer arquitecto francés du Roi ), Jacques V. Gabriel , la orden de crear un segundo diseño para para presentar un nuevo edificio. Gabriel planeó un gran castillo nuevo en el borde del bosque fuera de la ciudad, cuya construcción se estimó en alrededor de cuatro millones de libras . Parece que esta exorbitante suma era demasiado elevada para el rey, que rechazó el plan en 1740 por motivos de coste.

Mientras Gabriel todavía estaba trabajando en los diseños de un edificio completamente nuevo, las ampliaciones de la residencia existente comenzaron en 1736, que también se basaron en sus planes. Una vez más, Nicholas d'Orbay fue el responsable de la supervisión del edificio de los 2000 trabajadores empleados para este fin. Los edificios alrededor del patio del invernadero (incluido un nuevo salón de baile al norte) y el ala del edificio donde se encuentra hoy la galería de bolas se construyeron en 1740 . El apartamento de rey también se agranda. El costo de estas medidas fue de 300.000 libras. Con 1,2 millones de libras más, los nuevos edificios para el ministro de Ludwig y el personal administrativo en las inmediaciones del palacio marcaron una vez más la diferencia. En 1738, se inició la construcción de los grandes establos de caballos ( grands écuries franceses ) al sur de la residencia. Sin embargo, el conjunto quedó demasiado pequeño para permitir un adecuado mantenimiento de la corte, por lo que el rey hizo que se volvieran a redactar varias propuestas después de 1740 para acabar definitivamente con la falta de espacio en Compiègne, pero ninguna de ellas se llevó a cabo. Entonces, la residencia se cambió inicialmente en pequeños pasos según sea necesario. En 1745, el rey encargó una ampliación adicional para crear dos nuevos apartamentos para su hijo, el delfín Luis Fernando , y su primera esposa María Teresa Rafaela de España . El trabajo sobre esto se terminó en 1747. No fue hasta octubre de 1751 que al rey le gustó un diseño de Ange-Jacques Gabriel , quien había reemplazado a su padre Jacques V como el primer arquitecto del rey después de su muerte en 1742. El proyecto de estilo barroco clasicista se basó esencialmente en la planta triangular del complejo medieval tardío existente . El trabajo para implementar el plan comenzó en noviembre del mismo año. Sin embargo, progresaron muy lentamente porque el castillo todavía se utilizaba para las frecuentes partidas de caza real y estas estancias no se vieron perjudicadas por las obras de construcción. En 1755, la primera mitad del ala actual del mariscal se construyó como un apartamento para las hijas de Ludwig, la fachada del jardín del apartamento del Dauphin y su segunda esposa Maria Josepha von Sachsen se completó, y un ala en el patio del invernadero se aumentó en un piso crear un apartamento para la amante de Ludwig, Madame de Set up pompadour . Con el estallido de la Guerra de los Siete Años , la renovación se ralentizó y se paralizó por completo en 1757. Solo después del final de la guerra en 1763 se reanudó la construcción y se completó uno de los dos pabellones en el lado sur del palacio. La parte occidental del ala sur en la actual Place d'Armes se completó en 1770 . Ese año, Luis XV arregló el 14 de mayo el primer encuentro del heredero francés al trono Luis XVI. con su recién casada novia austríaca María Antonieta en el castillo.

Cuando murió el rey en 1774, las obras de renovación y ampliación en Compiègne estaban lejos de completarse. Luis XVI ¿Había continuado el trabajo bajo la dirección de su abuelo de acuerdo con los planes originales, incluso cuando Ange-Jacques Gabriel renunció a su cargo por razones de salud en 1775? Durante mucho tiempo, Jérôme Charles Bellicard , un empleado de Bâtiments du Roi , estuvo a cargo de la obra durante mucho tiempo y ya había ocupado este cargo unos años antes de la partida de Gabriel como su representante. En 1776 fue reemplazado por el alumno y socio de Gabriel, Louis Le Dreux de la Châtre . Continuó el trabajo teniendo en cuenta los planos de su maestro y agregó los detalles correspondientes para que el castillo de Compiègne, a pesar de su origen rococó , se vea sobrio desde el exterior y los interiores estén decorados en estilo Louis-quinze en lugar del estilo Louis-seize . En 1780 se construyó una nueva ala al sur del apartamento del rey con vistas al jardín, cuyo interior se terminó en 1784. Marie Antoinette eligió este como un nuevo domicilio, por lo que posteriormente se llamó el ala de la Reina ( francés aile de la Reine ). Al mismo tiempo, se rediseñó el ala sureste del patio principal y se conectó con el ala de la Reina por una tercera ala con un pabellón. En agosto de 1783, las habitaciones del apartamento del rey también se rediseñaron por completo. Al mismo tiempo, se amplió para incluir varias salas. Para ello, el ala del edificio en el lado noreste de la llamada Corte Real ( cour royale francesa , hoy llamada Ehrenhof ) fue completamente rediseñada entre 1781 y 1785 y las habitaciones del primer piso se agregaron al apartamento real. En octubre de 1783 se comenzó a trabajar en la instalación del ala que hasta entonces limitaba la corte real por el lado oeste. Su demolición resultó en la actual corte de honor , que fue cerrada en el lado suroeste por una doble columnata en 1785 . El último gran proyecto de construcción finalmente comenzó en 1785 con la construcción del ala de la cocina (en francés: aile des cocinas ) en el lado noroeste del complejo, que debía albergar todos los cuartos de servicio del castillo además de la cocina. Su caparazón se completó al año siguiente. El trabajo de construcción más importante del rediseño se completó en 1788. Sin embargo, los trabajos de interiorismo, decoración y mobiliario continuaron hasta 1792. En sus borradores, Ange-Jacques Gabriel también había planeado la construcción de una nueva capilla y el rediseño de la plaza al sur del palacio, pero estos planes nunca se llevaron a cabo. La creación del jardín francés que planeó también quedó en su infancia debido a dificultades financieras.

Primera República y Período Napoleónico

Luis XVI pretendía hacer de Compiègne su residencia principal. Las joyas de la corona francesa ya habían sido traídas al castillo, pero el estallido de la Revolución Francesa frustró los planes del rey. En agosto de 1792 se le retiró el poder de disposición sobre el castillo y se transfirió al Ministerio del Interior. El complejo sobrevivió a la agitación de los años revolucionarios, en contraste con muchas otras residencias reales, completamente ileso. Cuando en 1798 se planeó celebrar la "Fiesta de la Soberanía del Pueblo" ( fiesta francesa de la souveraineté du peuple ) en el castillo , los organizadores encontraron que el palacio no era adecuado porque la Fleur-de-Lys , el símbolo de los franceses monarquía. De 1793 a 1794 los enfermos y heridos del Ejército del Norte fueron alojados en el castillo, tras lo cual los muebles se vendieron por completo en el período del 20 de mayo al 13 de septiembre de 1795. También se suponía que las obras de arte serían retiradas y llevadas al Louvre , pero eso nunca sucedió. Del 18 de agosto al 5 de diciembre de 1798, parte del castillo se utilizó como cuartel del Primer Batallón de Voluntarios del departamento de Seine-et-Oise . Después de que los soldados hubieran despejado el edificio nuevamente, se instaló allí una escuela militar ( francesa prytanée militaire ) en 1799 , que se convirtió en un colegio ( francesa école des arts et métiers ) el 25 de febrero de 1803 .

Con la proclamación de la Primera Imperio , el castillo fue incluido en el dominio imperial ( Francés Impérial Domaine ) y era por lo tanto a disposición personal de Napoleón . A petición de su esposa Josefina de Beauharnais  , el emperador designó a Louis Martin Berthault , que había trabajado anteriormente en el castillo de Malmaison , como arquitecto del castillo de Compiègne el 25 de agosto de 1806. Bajo la supervisión de Pierre-François-Léonard Fontaine , debía transformar el complejo en una residencia imperial que correspondiera al gusto de la época y se adecuara a la alta posición de su nuevo propietario. Para ello, la universidad ubicada en el edificio tuvo que mudarse primero y fue trasladada a Châlons-sur-Marne (hoy Châlons-en-Champagne ) el 8 de diciembre de 1806 . El 12 de abril de 1807, Napoleón aprobó un presupuesto de 400.000  francos para los próximos cambios en Compiègne . En noviembre del mismo año, Berthault presentó el diseño de un salón de baile , la galería de baile , que no existía hasta entonces . Con la aprobación del emperador, los apartamentos anteriores del Conde y la Condesa von Artois , distribuidos en dos pisos, fueron removidos y la construcción de la nueva sala comenzó a fines de 1809 . Su caparazón se completó en marzo del año siguiente. Berthault llamó a los hermanos Étienne y Jacques-Louis Dubois, con quienes había trabajado anteriormente en Malmaison, para rediseñar y rediseñar todos los espacios interiores. También contrató a los pintores Pierre-Joseph Redouté y Anne Louis Girodet para la decoración de techos y paredes . Estuvieron muy ocupados desde el inicio de su trabajo, porque el antiguo apartamento de la reina y los apartamentos de los hijos de María Antonieta iban a ser rediseñados en muy poco tiempo para acomodar al ex rey español Carlos IV y su familia a partir de junio de 1808. capaz de acomodar. Napoleón había ofrecido al monarca depuesto Compiègne como residencia. El ex rey se mudó al sur de Francia solo tres meses después, en septiembre. Sólo su hija María Luisa , viuda del rey de Etruria , fallecido en 1803 , permaneció en Compiègne hasta el 4 de abril de 1809.

Después de la partida de Carlos IV, las partes del castillo en el que vivía se rediseñaron completamente de nuevo para instalar allí un apartamento para alojar a los gobernantes extranjeros. Según el testamento de Napoleón, la secuencia de habitaciones más espléndidamente amueblada de la casa ( "le plus sompteuse meublé de la maison" ) se instalaría allí. Ya en la primavera de 1807, se rediseñó el antiguo apartamento del rey . Napoleón lo había elegido simbólicamente como su nuevo domicilio y de ahora en adelante fue llamado el apartamento del emperador . El conjunto de habitaciones del norte se convertiría en el apartamento de Joséphine y, por lo tanto, recibió el nombre de apartamento de la emperatriz . Los cambios allí comenzaron en 1808 y se intensificaron nuevamente después de que Napoleón se separó de su primera esposa y decidió recibir a su prometida, la princesa María Luisa de Austria , en Compiègne el 27 de marzo de 1810. Un total de 300 trabajadores fueron empleados en la obra, cuyo funcionamiento fue supervisado personalmente por Napoleón. El trabajo terminó en 1810, e incluso hoy las iniciales de Napoleón en muchas partes del castillo hablan de los cambios realizados bajo su mando. El trabajo en los jardines del palacio duró más que las alteraciones estructurales. Casi nada quedó del jardín francés iniciado bajo Jacques V. Gabriel. Es por eso que Napoleón había encargado a su arquitecto Berthault que rediseñara el jardín del palacio, creando una conexión creativa entre el complejo de edificios y el bosque vecino de Compiègne. Berthault hizo que los jardines del palacio fueran rediseñados y plantados en el estilo de paisaje inglés a partir de enero de 1812 , y en 1810, a pedido de Napoleón, creó una vista de cuatro kilómetros desde la terraza del palacio hacia y a través del bosque; la llamada avenue des Beaux Monts . Para poder conducir el carruaje desde el bosque directamente al castillo, el emperador también hizo construir una amplia rampa en el medio de la terraza. Cuando se completó todo el trabajo, los jardines del palacio de Compiègne eran similares en tamaño a las Tullerías en París .

La pareja imperial apenas utilizaba el complejo palaciego a excepción de breves estancias al pasar. Desde noviembre de 1813 hasta enero de 1814, el hermano de Napoleón, Jérôme Bonaparte , que había sido expulsado de su reino de Westfalia , permaneció allí después de que su esposa Katharina von Württemberg se hubiera quedado en Compiègne durante unos días en marzo de 1813. En el transcurso de las Guerras de Liberación , 18.000 soldados prusianos sitiaron el castillo y la ciudad en marzo / abril de 1814 . El mayor François Ot (h) enin fue la fuerza superior que inicialmente resistió y contraatacó un primer ataque, pero el 4 de abril, la ciudad finalmente aún no se había rendido . Sin embargo, la instalación sufrió daños leves en los combates que siguieron.

Restauración y monarquía de julio

Tras su regreso del exilio en Inglaterra , Luis XVIII. A finales de abril de 1814, de camino a París, se detuvo brevemente en el castillo de Compiègne. En su séquito estaba la sobrina de Ludwig, Marie Thérèse Charlotte de Bourbon , duquesa de Angoulême e hija de Luis XVI, que había vivido en el castillo cuando era niña. Allí el nuevo rey también recibió al zar ruso Alejandro I , antes de continuar su camino hacia la capital el 2 de mayo. Luis XVIII También fue quien comenzó a eliminar los símbolos napoleónicos de la decoración arquitectónica del castillo, pero esto nunca se llevó a cabo por completo, por lo que incluso hoy en día las iniciales de Napoleón Bonaparte a menudo se pueden encontrar allí.

En los años siguientes, la familia real, que viajó a estas estancias con un pequeño estado, solo utilizó raras veces y solo unos días la Compiègne hasta 1824. Sólo bajo Carlos X las estancias se volvieron más largas y frecuentes. El acontecimiento más importante durante la monarquía de julio fue la boda de la princesa Luisa de Orleans , hija de Luis Felipe I , con Leopoldo I , rey de los belgas, en la capilla del palacio el 9 de agosto de 1832 . En esta ocasión, Louis-Philippe encargó a Frédéric Nepveu , arquitecto del palacio desde mayo de 1832, no solo reparar la capilla, sino también transformar el salón de baile en un teatro. Nepveu sólo disponía de unas pocas semanas para ello, y el trabajo en ello estaba lejos de terminar cuando se inauguró el teatro el 10 de agosto de 1832 con la representación de dos óperas cómicas . La renovación no se completó por completo hasta 1835.

Floración renovada en el Segundo Imperio

A principios de la Segunda República , el castillo de Compiègne pasó a ser propiedad nacional en 1848, y a partir de entonces se hizo cargo de él un administrador estatal. El plan surgió para convertir el castillo en una casa de retiro estatal, pero esto nunca se implementó. El entonces presidente y más tarde emperador Charles Louis Napoléon tenía el edificio abierto para su visualización, por lo que los apartamentos históricos ya tenían 2.000 visitantes en 1849. Un año después de su golpe de Estado , el nuevo emperador de los franceses se quedó en Compiègne durante una primera larga estancia en diciembre de 1852. Entre los invitados y viajantes se encontraba una joven condesa española llamada Eugénie de Montijo , la Napoleón III. hizo emperatriz de los franceses por matrimonio al mes siguiente. A partir de 1856, la pareja organizó cada otoño grandes festividades de caza en Compiègne. Estas denominadas series fueron reuniones de una semana en noviembre y diciembre, a las que se invitó a alrededor de un centenar de personas y que tuvieron lugar en cuatro a seis semanas consecutivas. Los invitados eran políticos, diplomáticos, escritores, artistas y científicos, pero también oficiales militares de alto rango y reyes y príncipes extranjeros. Entre ellos se encontraban el rey de Prusia Wilhelm I , Luis II de Baviera , el emperador austríaco Franz Joseph I , Giuseppe Verdi , Eugène Delacroix , Franz Xaver Winterhalter , Gustave Flaubert , Alexandre Dumas , Louis Pasteur y el mariscal Patrice de Mac Mahon . Hasta 900 personas se alojaron en el complejo del palacio durante la serie . Todos fueron llevados a Compiègne en un tren especial desde la Gare du Nord de París , donde los esperaban viajes de caza, juegos, conciertos y representaciones teatrales en un ambiente bastante informal. El entretenimiento también incluyó viajes a Pierrefonds para ver el progreso de la restauración del castillo , o excavaciones bajo Albert de Roucy , que Napoleón III. iniciado, por ejemplo Champlieu ( Orrouy municipio ) y Mont-Berny. También sirvió para distraer a los invitados el célebre dictado de Prosper Mérimée , un texto salpicado de numerosas dificultades lingüísticas y que ninguno de los presentes pudo plasmar en el papel sin errores. Napoleón III cometió 42 errores, su esposa 62. Alexandre Dumas lo hizo mejor con 24 errores. El mejor resultado de este dictado, sin embargo, vino de un extranjero: el texto del embajador austríaco Richard Klemens von Metternich tenía solo tres errores.

La pareja imperial cambió gradualmente el mobiliario de sus apartamentos. La emperatriz Eugenia, en particular, participó en el rediseño. Reemplazó los muebles anticuados y anticuados del período napoleónico por muebles al estilo del Segundo Imperio y los mezcló con piezas de estilo Louis-Seize, que había comprado en memoria de María Antonieta, a quien admiraba. Estos incluían piezas originales de la posesión de la ex reina del castillo de Saint-Cloud. En el segundo piso del ala que da al jardín, Napoleón III. instaló una sala de fumadores para los invitados masculinos de la serie . También arquitectónicamente dejó su huella digital. En 1858 encargó al arquitecto Jean-Louis Victor Grisart la construcción de un edificio de conexión entre el ala de la cocina y el ala del castillo que albergaba la galería de bolas . Al año siguiente, el edificio se completó y se colocó en el lugar que Ange-Jacques Gabriel había planeado para una nueva capilla del castillo que no se había construido. El edificio de conexión dividió el antiguo patio de la cocina en dos partes, de las cuales el sur se ha llamado desde entonces cour de la Régie . La planta baja del nuevo edificio servía de alojamiento para los oficiales, mientras que la planta superior estaba ocupada por una única habitación grande. Esta fue nombrada Natoire-Galerie , por el ciclo de pinturas del pintor Charles-Joseph Natoire colgado allí . En la galería , que solo se instaló bajo el sucesor de Grisart, Gabriel-Auguste Ancelet , se celebraron veladas y conciertos durante el Segundo Imperio Alemán , o se utilizó como comedor para fiestas más pequeñas. En 1866 Napoleón III tomó Se está produciendo un cambio arquitectónico aún mayor: la construcción de un teatro palaciego nuevo y más grande porque el antiguo en el antiguo salón de baile se había vuelto demasiado pequeño. El Ancelet encargó el diseño y la ejecución tomados del Teatro de Versalles y comenzó la construcción en 1867, que casi se terminó en 1870. Lo único que faltaba era la pintura del interior. La inauguración estaba prevista para 1871, pero eso no estaba por venir.

Los primeros años de la Tercera República

El estallido de la guerra franco-prusiana y la proclamación asociada de la Tercera República dieron los planes de construcción de Napoleón III. y los animados acontecimientos de Compiègne terminaron abruptamente. En agosto se instaló en el castillo un hospital con un total de 300 camas. Que ocupaba todas las habitaciones más grandes del complejo incluyendo la sala de guardias , bola de la galería y natoire galería , pero nunca se puso en funcionamiento, porque el 20 de septiembre de 1870, 300 soldados prusianos tomaron Compiègne y ocuparon el castillo durante ocho días. Cuando se fueron, se llevaron numerosos muebles, incluidas 900 mantas de lana. El 20 de noviembre, el general prusiano Kurt von Manteuffel y su Estado Mayor se trasladaron a sus habitaciones y permanecieron allí hasta el 12 de marzo de 1871. Durante su estancia, utilizaron los suministros que aún estaban en el castillo, incluida la bebida de 12.400 botellas de vino. Las tropas prusianas permanecieron hasta el 7 de octubre. Mientras estaban alojados en el castillo, se produjo un incendio que destruyó una sección de diez metros de largo de la estructura del techo.

Después de la guerra, un galo-romano museo se creó en el salón de los guardias y un Khmer museo en el vestíbulo , con el fin de cubrir parte de los costes de mantenimiento terribles para el complejo de edificios. Se añadió una galería de tapices en 1880 y una galería con grabados en 1884 . Los apartamentos históricos se pudieron volver a ver desde 1871. En 1889, el gobierno francés comenzó a distribuir la valiosa decoración de interiores a otras instituciones y edificios. Se utilizaron muchos muebles y numerosas obras de arte para equipar los edificios de la embajada y los ministerios. La mayoría de los libros participaciones en la biblioteca del palacio fueron entregados a la Biblioteca Nacional de Francia ( Francés Biblioteca Nacional de Francia ), la Bibliothèque de l'Arsenal y de la biblioteca Sainte-Geneviève . 8,900 volúmenes permanecieron al menos en la ciudad y fueron transferidos a la biblioteca local de la ciudad. En 1890 se retiraron todas las alfombras de los grandes apartamentos y se enviaron a París para que el presidente de la República pudiera elegir algunas piezas para su residencia de esta selección. Ninguna de las valiosas alfombras regresó al castillo. Esto finalmente se vació por completo, por lo que para una estadía allí del zar ruso Nicolás II y su esposa Alix von Hessen-Darmstadt en septiembre de 1901, tuvieron que traer 20 vagones de ferrocarril con muebles y enseres.

El siglo 20

Durante la Primera Guerra Mundial , el mariscal de campo británico French instaló sus tiendas en el castillo con su personal durante tres días a partir del 27 de agosto de 1914, pero luego huyó del avance de las tropas alemanas que ocuparon Compiègne el 2 de septiembre. Pero los soldados alemanes tampoco se quedaron mucho tiempo, porque ya el 13/12. En septiembre fueron expulsados ​​por dragones franceses . Las fuerzas armadas francesas operaron un hospital de 400 camas en el castillo desde octubre, que se instaló allí hasta el 26 de marzo de 1917. A continuación, esta dio paso a la Gran Quartier Général (GQG), el alto mando de la armada francesa , que se trasladó al castillo en abril de 1917 y permaneció allí el 25 de marzo, 1918 y pasar a Provins . Tanto bajo el mando del general Robert Nivelle como bajo el mando de Philippe Pétain , el antiguo dormitorio de la reina María Antonieta sirvió como estudio. Después de la salida de la GQG, el complejo del palacio se utilizó como sede de la tercera ejército francés al mando del general Georges Louis Humbert . Los impactos de bombas dañaron gravemente el complejo del palacio el 1 de septiembre de 1918, pero el valioso interior no resultó dañado, ya que había sido puesto a salvo en París desde agosto de 1915 después de un atentado con bomba en marzo de ese año. Los muebles rescatados no solo incluían muebles, sino también paneles y voladizos . Después del final de la guerra, las instalaciones evacuadas fueron devueltas al castillo en abril de 1919. Los daños de guerra en los edificios, que mientras tanto estaban siendo utilizados por la prefectura de Oise, aún no se habían reparado por completo cuando se inició un incendio en la noche del 13 al 14 de diciembre de 1919, en el que se quemó parte del apartamento del emperador . El dormitorio del emperador y la sala de asesoramiento contigua quedaron completamente destruidos, pero los muebles pudieron salvarse.

Como medida de precaución, los muebles también se retiraron del castillo durante la Segunda Guerra Mundial . Se almacenó en el castillo de Chambord desde 1939 y se devolvió a Compiègne después de la guerra. Sin embargo, en los años de la posguerra, los muebles individuales no se colocaron necesariamente en su lugar históricamente tradicional, sino que se distribuyeron aleatoriamente en las habitaciones. A partir de 1945, sin embargo, se inició una restauración integral de los edificios y los interiores bajo la dirección del arquitecto Jean Philippot. Hubo tres posibles épocas de restauración para la restauración de cada habitación: la época de Luis XVI. (se conservó muy poco de la época de Luis XV), la época del Primer Imperio, de la que numerosos muebles y en muchas habitaciones también la decoración, o la época del Segundo Imperio, a la que la mayoría de los muebles en ese tiempo podría ser asignado. Los responsables tomaron esta decisión para cada habitación individualmente, por lo que hoy en día puede encontrar conjuntos de muebles de las tres épocas de estilo en los apartamentos históricos. Para restaurarlo, no solo se restauró la decoración de las habitaciones y se llevaron a Compiègne los muebles y el mobiliario del castillo, sino que también se produjeron telas para los asientos y para usar como cortinas y revestimientos de paredes según las plantillas originales.

descripción

El exterior

El complejo del palacio tiene una planta aproximadamente triangular y cubre un área de más de dos hectáreas. Las numerosas alas del edificio se agrupan en torno a cinco patios interiores grandes y dos pequeños, el patio de honor ( francés cour d'Honneur ), el cour de la Régie , el patio de los baños ( francés cour des Bains ), el cour des Pompes , el patio de la capilla ( francés cour de la Chapelle ), el cubierto hoy Küchenhof ( francés cour des cuisine ) y Orangeriehof ( francés cour de l'Orangerie ), anteriormente también se llamaba cour des office . Aunque la mayoría fue construida en la época de Luis XVI, es decir, en el rococó, la arquitectura muestra las características de Louis-quinze y, por lo tanto, una austeridad sin adornos. Todas las alas del edificio tienen tres pisos: una planta baja rústica , un belétage y un entrepiso bajo con techo plano a dos aguas y balaustrada . Los pisos individuales están separados entre sí por cornisas . En la parte trasera del jardín, la terraza del palacio , sostenida por la antigua muralla de la ciudad, está a la misma altura que el belétage y, por lo tanto, por encima del nivel del parque del palacio. Esto crea en los apartamentos la impresión de que se encuentra en la planta baja. La fachada del jardín tiene 193 metros de largo y 49 hileras de ventanas.

El visitante entra en el complejo palaciego desde la Place d'Armes desde el sur y llega al patio principal a través de una columnata de 43 metros de ancho . El pórtico consta de columnas dóricas, cuyo entablamento está cubierto con una balaustrada. A la izquierda, en el lado noroeste del patio, está el ala del mariscal ( francés aile des Maréchaux ), que ahora alberga un museo. En el noreste del patio se encuentra la antigua ala principal del castillo, cuya función representativa fue asumida en el siglo XVIII por una nueva ala en el lado del jardín. Tiene un saliente central , cuyo frontón triangular está sostenido por cuatro columnas jónicas . El motivo del risalit central se repite en el extremo sur del ala del mariscal frente a la Place d'Armes y el ala opuesta en el patio, pero estos tienen pilastras en lugar de pilares .

habitaciones interiores

Hoy, la mayoría de los interiores están en el estado del Primer y Segundo Imperio. De los muebles originales de la época de Luis XV. Prácticamente nada ha sobrevivido, porque su sucesor hizo que la instalación se rediseñara por completo entre 1782 y 1786. Solo unos pocos paneles de paneles pintados de blanco han sobrevivido hasta el día de hoy, porque se usaron bajo Luis XVI. fueron reubicados en lugares sin importancia y por lo tanto menos frecuentados. Aunque Luis XVI. y su esposa Marie Antoinette no pintaron las paredes y el revestimiento de las paredes en blanco para dar a las habitaciones una expresión luminosa y fresca, sino por iniciativa del entonces comisario general du Garde-Meuble de la Couronne ( comisario general alemán  del almacén real de muebles ), Thierry de Ville-d'Avray, realizó algunos dorados porque el mobiliario en ese momento le parecía demasiado simple. El equipo de esa época aún se encuentra en la sala de juegos de la Reina , el salón de cartas , el gabinete de asesoría y el salón de los guardias recibidos.

Apartamento del emperador

El apartamento del Emperador ( appartement de l'Empereur francés ), en el Antiguo Régimen llamado Apartamento del Rey ( appartement du Roi francés ), es la parte central del ala residencial. Es el único lote que nunca se ha vuelto a dedicar durante los aproximadamente 260 años de historia del castillo, pero siempre ha sido la sala viva y representativa del soberano respectivo . La secuencia de habitaciones comienza con una gran antesala ( antichambre francés ), que una vez se llamó el salon des Huissiers . En la época prenapoleónica sirvió como antesala común para los aposentos del rey y la reina, por lo que también se la conocía como antecámara doble ( antichambre doble francés ). La sala está equipada con una chimenea de mármol rojo , que data del siglo XVII y, por lo tanto, proviene del antecesor del castillo actual. Un retrato de Luis XVI cuelga sobre la chimenea. en regalía de coronación , una copia del cuadro de Antoine-François Callet . En uno de los lados largos cuelga el cuadro alegórico Neptuno o el Triunfo de la Marina de Pierre Mignard , que realizó para Versalles en 1684. Allí colgó en la antesala de la reina antes de llegar a Compiègne en 1739.

Desde la antesala, el visitante llega al comedor del emperador ( francés salle à manger de l'Empereur ), que fue construido en la época de Luis XVI. fue utilizado como otra antesala. En el Segundo Imperio también sirvió como un pequeño teatro para revistas y charadas . Su mobiliario de caoba de François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter es una reconstrucción como lo fue en 1807/1808. Sin embargo, la gran araña de cristal de Bohemia data del siglo XVIII. Los muros están divididos verticalmente por pilastras blancas con capiteles jónicos. Su pintura simula mármol, mientras que la chimenea de la habitación está hecha de mármol blanco real. La pintura de las superficies de las paredes entre las pilastras imita el mármol de ónix . Los voladizos están formados por pinturas trampantojo en técnica de grisalla y son obra de Piat-Joseph Sauvage , que trabajó en el castillo de Compiègne de 1784 a 1789.

Se puede acceder al llamado salón de cartas ( salón francés de las cartas ) desde el comedor del emperador y también se puede acceder directamente desde la antesala. Lleva su nombre desde 1865, cuando en las paredes se colgaron tres grandes mapas de Compiègne y sus alrededores. Bajo Luis XVI. esta sala se llamó antichambre des Nobles , mientras que bajo Napoleón se usó como salón de Grands Officiers y bajo Napoleón III. era conocido como el salón des Aides de Camp . Pierre-Denis Martin hizo dos de los mapas entre 1738 y 1739. Anteriormente colgaban en el comedor del pequeño departamento . Cinco de las mesas de la sala de juego también son de allí. Sus tableros muestran mapas de las cinco propiedades reales más importantes durante los Ancien Régimes: Marly-le-Roi , Saint-Germain-en-Laye , Fontainebleau, Versailles y Compiègne. En el Segundo Imperio, la sala se utilizó como recepción y sala de juegos, como lo indica un tejo y billar japonés de 1862.

La siguiente habitación de la secuencia es el salón familiar ( salón francés de Famille ), el antiguo dormitorio de Luis XVI. con vistas al parque del castillo. La sala no solo ocupa la altura del piano nobile, sino también del entresuelo de arriba y se encuentra exactamente en el eje central del parque. Desde el Primer Imperio, sin embargo, ya no se utilizó como dormitorio, sino como salón y sala de recepción. La idea de configurarlo como una sala del trono nunca se implementó. El revestimiento tiene pilastras con capiteles corintios y data de la época de Luis XVI. Lo mismo se aplica a los portales aéreos de Sauvage, que muestran cuatro fases de un día: dormir, despertarse, levantarse y comer. Emperador Napoleón III. y la emperatriz Eugenia hizo cambiar esta habitación. Las decoraciones de estuco del techo datan de 1855. Tres años más tarde, el mobiliario se renovó en estilo Louis-quinze. Llama la atención, junto a una mesa de Saint-Cloud con marquetería de palisandro , dos candelabros que llevan niños a hombros de una india y una india. Se apoyan sobre una base de malaquita verde con aplicaciones de bronce bañado en oro en forma de las iniciales de Napoleón III. y su esposa. De esta sala proviene una valiosa cómoda de 1784 de los ebanistas Joseph Stöckel y Guillaume Bennemann , que se puede ver hoy en el Louvre.

Directamente detrás del salón familiar hay un gabinete de asesoría ( gabinete francés del Conseil o salon du Conseil ) llamado sala de conferencias. Allí el rey mantuvo reuniones con sus consejeros, porque Compiègne fue, después de Versalles y Fontainebleau, el tercer palacio de Francia en celebrar consejos reales. La sala fue reconstruida en su estado del siglo XVIII en 1964 y muestra en la pared una pintura en seda de François Bonnemer basada en la obra de van der Meulen de Luis XIV cruzando el Rin. La pintura era anteriormente más pequeña y fue ampliada por Jacques-Claude Cardin especialmente para esta habitación en 1785 .

La sala que sigue al gabinete consultivo sirvió bajo Luis XVI. como un armario de polvo ( gabinete francés à la Poudre ) y se convirtió bajo Napoleón en el dormitorio del emperador ( chambre à coucher de l'Empereur francés ). Napoleón III lo usó como sala de conferencias para reuniones con sus ministros. Esta habitación fue completamente destruida en un incendio en 1919, pero los muebles pudieron ser llevados a un lugar seguro del incendio. A principios de la década de 1970, la habitación, a excepción del techo, fue reconstruida al estilo del Primer Imperio y amueblada con los muebles originales del período napoleónico. Este mueble de madera bañado en oro proviene del taller de Jacob-Desmalter. Las fundas de los asientos, las cortinas y los papeles pintados están coordinados en color y diseño.

Después del dormitorio del emperador, la última habitación del apartamento es la biblioteca, que también fue amueblada por Napoleón y utilizada por él como estudio. Los muebles parcialmente dorados están hechos de madera de caoba y nuevamente provienen de Jacob-Desmalter. La pintura del techo es obra de Anne-Louis Girodet y muestra a Minerva entre Apolo y Mercurio . Una puerta secreta escondida detrás de libros simulados conduce al apartamento de la emperatriz . El inventario de libros de hoy no es original, pero llegó a las estanterías completamente vacías en 1901 con motivo de la visita del zar Nicolás II. Sin embargo, se planea replicar las existencias de la biblioteca imperial utilizando listas de inventario de 1808 y 1818.

En el lado oeste de esta imperial gran apartamento ( Francés grand appartement ), que fue utilizado para la representación, sigue una serie de salas más pequeñas, llamadas privadas del pequeño apartamento ( Francés appartement petit ). Estos incluyen, por ejemplo, el pequeño armario ( francés: pequeño armario ) y un baño con muebles sencillos de madera plana , que está casi en su totalidad sin decoraciones. La sala sirvió bajo Luis XVI. como biblioteca. Napoleón Bonaparte hizo construir su propio apartamento en parte de estas habitaciones para su secretario Claude François de Méneval y, a cambio, instaló otro pequeño apartamento en la entreplanta, que incluía un gabinete de tarjetas que servía de estudio . Sin embargo, las habitaciones del entrepiso dejaron de utilizarse poco después de que comenzara la restauración .

Apartamento de la Emperatriz

El apartamento de la emperatriz ( appartement de l'Impératrice francés ) linda con el apartamento del emperador al norte . Esta secuencia de habitaciones fue utilizada originalmente por el delfín Louis Ferdinand y su esposa Maria Josepha von Sachsen. Después de la muerte de Luis Fernando en 1765, sus cuatro hermanas se mudaron allí antes de que las habitaciones se convirtieran temporalmente en un apartamento para la reina María Antonieta. Su esposa Marie-Louise vivió allí bajo Napoleón. Utilizado por la duquesa de Angoulême desde 1815, su nuera viuda María Karolina de Nápoles-Sicilia siguió en la época de Carlos X como residente, antes de que la reina se mudara de nuevo en la época de Luis Felipe y finalmente el apartamento. fue ocupada por la emperatriz Eugenia en el Segundo Imperio. Todas las habitaciones, a excepción del salón de música  , han sido restauradas a su condición del Primer Imperio.

La primera habitación del apartamento es la llamada galería de ciervos ( galería francesa des Cerfs ), que ha servido como antesala para el apartamento de la emperatriz desde el Primer Imperio . Desde allí, el visitante llega a la galería de las cacerías ( galerie des Chasses francesa ). Esta sala se instaló como pinacoteca bajo Napoleón en 1808, en la que se exhibieron 35 obras del Louvre. En 1832, el rey Luis Felipe intercambió estas pinturas por 24 obras de Charles Antoine Coypel , razón por la cual la sala se llamaba entonces Galerie Coypel . Los cuadros trataban de la historia de Don Quijote y permanecieron allí hasta 1911. El nombre actual de la sala proviene de nueve tapices con escenas de caza, que Luis XV. para el apartamento del rey en ese momento. Los tapices colgaron en el dormitorio real, en una antesala y en el gabinete de asesoría hasta 1795 . Los tapices de las paredes fueron hechos de cartón por Jean-Baptiste Oudry entre 1736 y 1746 y se encuentran en esta sala desde 1947. Un conjunto idéntico de tapices se exhibe hoy en los Uffizi .

La galería de las cacerías conduce a una antesala que se convirtió en el período napoleónico en el comedor de la emperatriz ( francés salle à manger de l'Impératrice ). Debido a que también fue utilizado como un salón durante el Segundo Imperio, esta sala también se conoce como el primer salón ( Francés salón de primer nivel ). Napoleón y María Luisa de Austria cenaron allí la noche de su primer encuentro. La pintura de la pared imita el mármol amarillo antiguo , los voladizos muestran motivos en la técnica del trampantojo. La mayoría de los muebles son de Jacob-Desmalter, mientras que el techo artesonado de estuco fue diseñado en 1815 por un artista llamado Morgin.

La siguiente habitación del apartamento es el salón de flores ( salón francés des Fleurs ), que también se llama simplemente el segundo salón ( salón francés deuxième ) o la sala de juegos de la emperatriz ( salón francés des Jeux de l'Impératrice ). El mobiliario y la decoración se encargaron en un momento en que Napoleón Bonaparte todavía estaba casado con Josefina de Beauharnais . Solo se ajustaron marginalmente para su segunda esposa después del divorcio. Ocho cuadros de lirios de Étienne Dubois cuelgan de las paredes, basados ​​en modelos de la publicación de Pierre-Joseph Redouté Los lirios . Fueron colocados allí con motivo de la llegada de Marie-Louise en 1810. La pintura del techo, sin embargo, proviene de Anne Louis Girodet. En el pasado, la decoración de esta habitación a menudo presentaba la letra N (de Napoleón), pero esta se cambió en 1815 a las iniciales Marie Thérèse Charlotte de Bourbons porque estaba usando el apartamento de ese año. Las fundas para los muebles de asiento fabricadas por Jacob-Desmalter proceden de la fábrica de tapices. Después del nacimiento de su hijo, Eugenia de Montijo instaló esta habitación como dormitorio del príncipe en 1812 para que él pudiera tenerla cerca. Al mismo tiempo, el vecino Salón Azul ( salón francés Bleu ) se volvió a dedicar como estudio y sala de juegos para Napoleón Franz . Antes de eso, la Emperatriz recibió a los invitados allí en privado. Las decoraciones pintadas del techo son de Dubois y Rédouté, mientras que las pinturas históricas son de Girodet. Cuentan la historia de un guerrero. Este salón toma su nombre de los revestimientos de paredes azules que contrastan con el mármol rojo de la chimenea y los rodapiés .

Se puede acceder al gran salón de recepción ( gran salón de recepción francés ) desde el salón de flores . Esto también se llama Salón de las Damas de Honor ( salón francés de Dames d'Honneur ) o tercer salón para abreviar ( salón francés troisième ). Allí, la Emperatriz recibió a sus invitados en un escenario más amplio y oficial. La pintura mural de 1809 imita el mármol y viene una vez más del estudio de Dubois y Redouté. También es responsable de la decoración de las pilastras de la pared y de la pintura del techo. Las superposiciones de Jacques-Louis Dubois muestran a las antiguas diosas Minerva, Juno , Flora , Ceres , Hebe y Diana . La chimenea de lujoso diseño está hecha de mármol oscuro y granito verde con aplicaciones enchapadas en oro. Las fundas de los asientos son originales de 1809 y muestran las iniciales Joséphine de Beauharnais en forma de flores de melocotón. Tres grandes jarrones de porcelana de la fábrica de Sèvres completan el suntuoso mobiliario.

Desde la gran sala de recepción se puede acceder al dormitorio de la emperatriz ( chambre à coucher de l'Impératrice francesa ), la habitación más espléndidamente amueblada de todo el castillo. Al igual que en el dormitorio del emperador , las decoraciones de las paredes, las fundas de los asientos y las cortinas se combinan en color y diseño. El mobiliario dorado proviene del taller de Jacob-Desmalter, al igual que la lujosa cama con dosel, cuyas cortinas de seda blanca y muselina bordada en oro están sostenidas por dos estatuas de ángeles de madera dorada. Los dos grandes espejos de la habitación están flanqueados por cuadros de Girodet. Tres de ellos muestran las estaciones de verano, otoño e invierno. El cuarto cuadro perteneciente al ciclo, la alegoría de la primavera, fue destruido junto con otros dos cuadros en 1870 cuando el castillo fue tomado por las tropas prusianas. En el siglo XVIII, esta sala, como el salón de música vecino  , pertenecía al apartamento del rey y se usó como sala de juegos antes de que Louis Martin Berthault la rediseñara bajo Napoleón de 1808 a 1809 como dormitorio de la entonces emperatriz Joséphine. Sin embargo, nunca vio la habitación en su estado final, y mucho menos la usó. El dormitorio tiene un pequeño tocador que la Emperatriz usaba como vestidor y baño. La sala circular no tiene ventanas, sino una cúpula de cristal para la iluminación. Los colores blanco y dorado dominan su mobiliario.

Desde este tocador o directamente desde el dormitorio de la Emperatriz es la sala de música ( salón francés de Musique ) para lograr. Como única habitación en el apartamento de la Emperatriz , fue restaurada al estado del Segundo Imperio. Sin embargo, al mismo tiempo, esto significa que allí se encuentran principalmente muebles del siglo XVIII, que la emperatriz Eugenia reunió en esta sala en memoria de María Antonieta, incluidos algunos del gran gabinete de la reina en el castillo de Saint-Cloud. Eugénie hizo traer otros muebles a Compiègne en 1862 desde el gabinete de laca de los Hôtels du Châtelet parisinos en la rue de Grenelle (hoy el edificio es la sede del Ministerio de Trabajo francés). Un gueridón dorado con un tablero de mármol blanco, por otro lado, proviene del Palacio del Quirinal de Roma, mientras que el candelabro a su vez proviene del Palacio de las Tullerías. De las paredes cuelgan dos tapices con motivos orientales. Provienen de la fábrica real de Beauvais de finales del siglo XVII . El salón de música estuvo bajo Luis XVI. utilizado como comedor privado, durante la monarquía de julio sirvió como sala de billar. Un piano forte de Sébastien Érard y una punta de arpa para utilizarla posteriormente durante el Segundo Imperio . Los portales que representan juegos de niños originalmente adornaban las puertas del apartamento del rey .

La última habitación en la secuencia de habitaciones de la Emperatriz es el salón de desayuno ( salón francés de Déjeun ), una habitación que estaba reservada exclusivamente para la Emperatriz y algunos amigos íntimos para reuniones. Amueblada originalmente para Marie-Louise, la habitación tiene fondos de pantalla y cortinas con los mismos colores y patrones: Ambos están hechos de seda amarilla lampas y mostrar blancos arabescos con un azul y blanco frontera como un motivo . El mobiliario del salón de desayunos es menos lujoso que el del resto de los salones del castillo.

Apartamento del Rey de Roma

En el patio de honor hay una entrada lateral a los apartamentos históricos en el lado derecho en el centro del ala sureste. Detrás de esto hay una escalera con la escalera de la Reina ( escalier francés de la Reine ). Desde el Primer Imperio, también se le ha llamado Apollontreppe ( escalier d'Apollon francés ) debido a una estatua de Apolo en un nicho en el rellano . Fue terminado en 1784 sobre la base de diseños de Louis Le Dreux de la Châtre y tiene una barandilla de hierro forjado que fue realizada por el herrero de Compiègne Raguet e instalada dos años después. A través de las escaleras, el visitante llega al antiguo apartamento de la reina , que hoy se llama el apartamento del rey de Roma ( apartamento francés du Roi de Rome ). En la época de Luis XVI. esta zona del castillo fue habitada por su esposa María Antonieta. Napoleón albergó temporalmente al depuesto rey español Carlos IV allí en 1808 y, después de su partida, transformó las habitaciones en un apartamento de invitados espléndidamente amueblado para gobernantes extranjeros. Entre otras cosas, el hermano de Napoleón, Luis , rey de Holanda , y su esposa Hortense usaron las habitaciones antes de que se convirtieran en su apartamento después del nacimiento del hijo de Napoleón, Napoleón Franz, en 1811. Sin embargo, el rey de Roma sólo vivió allí durante una única estancia en Compiègne en 1811. En 1814, Luis XVIII, que había regresado del exilio, se quedó. de camino a París por unos días en este apartamento porque no quería vivir en las habitaciones del apartamento imperial con sus numerosos símbolos napoleónicos. Luego, su hermano usó estas habitaciones antes de ascender al trono francés como Carlos X en 1824, despejando el espacio para su hijo Louis-Antoine , duque de Angoulême, y su esposa Marie Thérèse Charlotte. En la Monarquía de julio, las habitaciones que en ese momento se llamaban Apartamento A estaban ocupadas por el hijo del rey, Ferdinand Philippe , duque de Orleans. Le siguió la prima de Napoleón III, la princesa Mathilde , como residente durante el Segundo Imperio . Durante la restauración del apartamento, todas las habitaciones a excepción de una fueron restauradas al estado del Primer Imperio y las habitaciones fueron amuebladas con el mobiliario original de esa época. Todas las habitaciones tienen paneles blancos y papel tapiz de seda en las paredes.

La escalera de la Reina termina en el primer piso en una pequeña antesala que conduce a una segunda antesala. Desde allí, el visitante a través de una pequeña galería de granito ( petite galerie du Granit francesa ) o un pequeño corredor de granito ( corredor francés petit du Granit ) dijo pasillo estrecho al gran salón de los apartamentos del Emperador , que solía ser el apartamento de la pertenecía la reina . Hoy ingresa a la secuencia de habitaciones desde la segunda antesala, que conduce al primer salón ( salón principal francés ). Esta sala también se conoce como el salón de bodas ( French salon des Noces ) porque en ella cuelga el tapiz Roland o la boda de Angélica según una caja de cartón de Charles Antoine Coypels. El tapiz se realizó en la fábrica de tapices entre 1790 y 1805. En la época napoleónica, el salón sirvió como sala de juegos. Los voladizos consisten en pinturas en grisalla de Piat-Joseph Sauvage, que muestran las seis musas Klio , Euterpe , Thalia , Melpomene , Urania y Erato . El mobiliario de esta sala fue realizado por el ebanista Pierre-Benoît Marcion .

Después del salón de bodas siguiente sala de juegos de la Reina ( salón francés des Jeux de la Reine ), y Segundo Salón ( segundo salón francés ) llamado. Es la única habitación de este apartamento que no se construyó en el estilo del Primer Imperio de 1952 a 1956, sino en el estado de la época de Luis XVI. ha sido restaurado. Los sobreportes fueron hechos por Sauvange en 1789 y muestran los cuatro elementos como niños jugando. El mobiliario del salón incluye dos cajoneras de Guillaume Bennemann con adornos de bronce dorado que recuerdan las iniciales de la reina María Antonieta.

La siguiente habitación es el dormitorio del Rey de Roma ( francés chambre à coucher du Roi de Rome ), que originalmente sirvió como dormitorio de María Antonieta. Su Sauvage Supraport de 1784 describe las cuatro estaciones. El escultor Randon y Pierre-Nicolas Beauvallet fueron los encargados de la decoración ornamental de la habitación . Las cubiertas azules y doradas de los asientos se hicieron originalmente para el dormitorio de Joséphine de Beauharnais en el castillo de Saint-Cloud, al igual que los dos papeles pintados de seda a rayas a la derecha e izquierda de la cama con dosel. El dormitorio está amueblado con cuatro cuadros con motivos de Pompeya de 1810, procedentes del taller de Dubois y Redouté.

Una puerta conduce desde el dormitorio del rey de Roma a un pequeño tocador, cuyo mobiliario ya estaba allí en la época del ex rey español Carlos IV. Un espacioso cuarto de baño contiguo a la habitación. Aunque esta sala fue cambiada durante el Segundo Imperio, los trabajos de restauración del siglo XX la devolvieron al estado del Primer Imperio. Cuatro columnas con capiteles corintios enmarcan la tina de bronce vidriado verde con herrajes en forma de cisne. La última habitación de la secuencia es un pequeño salón, que se llama salón de tocador ( salón-tocador francés ) debido a su carácter íntimo .

Apartamento doble Principle

Desde las escaleras de la Reina , también, hay un apartamento principesco doble ( apartamento francés doble de Prince ) a distancia. También tiene conexión con el apartamento del Rey de Roma . La razón de esto se encuentra en el hecho de que en la época de María Antonieta las habitaciones estaban destinadas a sus dos hijos, el delfín Luis Carlos de Borbón y su hermana María Teresa Charlotte. Napoleón renovó las habitaciones en 1807 para acomodar a una pareja de príncipes extranjeros. La suite de habitaciones lleva desde entonces su nombre actual, ya que contaba con dos dormitorios. En 1808 parte del apartamento fue ocupado por la ex reina española María Luisa de Borbón-Parma . En 1810, el hermano menor de Napoleón, Jérôme Bonaparte, y su esposa Katharina von Württemberg utilizaron las habitaciones, y nuevamente del 14 de noviembre de 1813 al 10 de enero de 1814, después de haber sido expulsados de su reino de Westfalia . Durante el reinado de Carlos X, fueron seguidos primero por el duque y la duquesa de Berry, Carlos Ferdinand d'Artois y Maria Karolina de Nápoles-Sicilia, y luego Marie Thérèse Charlotte de Bourbon, quienes vivieron así en las mismas habitaciones que en ella. infancia. Durante la monarquía de julio, la secuencia de habitaciones se llamó Apartamento B y fue utilizada por los hijos de Louis-Philippe. Durante la serie del Segundo Imperio, dividido en tres apartamentos más pequeños llamados Apartamento B1, B2 y B3 , las habitaciones se utilizaron para alojar a huéspedes particularmente importantes, como Napoleón Joseph Charles Paul Bonaparte y su esposa Marie Clotilde de Saboya .

Las nueve habitaciones fueron restauradas al estado del Primer Imperio. Cruzando una antesala, el visitante del apartamento llega a un comedor y luego a una sala llamada primer salón ( salón premier francés ), que servía como sala de espera y solo tiene muebles sencillos y pintados. Es seguido por un segundo salón ( Francés segundo salón ), que en la época de Luis XVI. era el dormitorio del delfín. Hoy en día ya no hay una cama en la habitación, sino mesas y sillas del taller de Pierre Benoît Marcion, que demuestran que este salón fue utilizado como sala de juegos bajo Napoleón. El revestimiento de la pared es un damasco dorado que se hizo originalmente para el pequeño Salón Joséphine de Beauharnais en Saint-Cloud, pero que nunca se usó allí.

Hoy en día, el Prinzliche Doppelappartement solo tiene un dormitorio, que se llama dormitorio grande ( grand chambre à coucher francés ). Su decoración arquitectónica es del siglo XVIII. Los sobreportes con pinturas de grisalla provienen de Piat-Joseph Sauvage, pero se colocaron en una habitación diferente antes de la era napoleónica. Dos cuadros que muestran a niños jugando colgados anteriormente en el armario de los polvos del rey. El mobiliario es de estilo Imperio y proviene del taller de Jacob Desmalter.

El apartamento también tenía una pequeña antesala, una sala de paso, el llamado salón lateral ( salón latéral francés ) con tres tapices de la fábrica de tapices y el salón circulaire , en el que se instala una chimenea que proviene del edificio predecesor de Carlos V .

otras habitaciones

Desde el patio de honor , el visitante ingresa a un vestíbulo a través del portal principal , que se denomina galería de columnas ( galería francesa des Colonnes ). La sala de 53,6 × 12 metros ocupa toda la planta baja de este ala. Está dividido en tres naves por dos hileras de columnas toscanas y tiene un techo de cañón poco profundo . Las baldosas blancas y negras del suelo se colocan en un patrón geométrico . En el siglo XVIII, la galería de columnas estaba completamente vacía y sin adornos. No fue hasta el Primer Imperio en 1808 que se erigieron los ocho bustos de los emperadores romanos de hoy . La iluminación no proviene de la electricidad, sino de cuatro grandes candelabros con lámparas de aceite.

El vestíbulo conduce a una doble escalera de honor llamada Escalera del Rey ( francés grand degré du Roi o escalier du Roi ). Tiene una barandilla de hierro forjado elaborada en el siglo XVIII, que, como en el caso de la escalera de la Reina , fue realizada por el herrero Raguet según diseños de Louis Le Dreux de la Châtres. Está bañado en plata y oro . Bajo Napoleón, la decoración de la escalera se cambió a diseños de Charles Percier y Pierre-François-Léonard Fontaine y se levantó el techo. La pintura procede de los talleres Dubois y Redouté. En el rellano hay un sarcófago galorromano que anteriormente se utilizó como pila bautismal en la iglesia abacial de Saint-Corneille .

La escalera del rey conecta el vestíbulo en la planta baja con la sala de los guardias ( francés salle des Gardes ) en el bel étage. Esta sala fue de 1960 en el estado de la época de Luis XVI. restaurado. En el Primer Imperio se llamó Galerie der Minister ( galerie des Ministres francesa ) porque allí se colgaron diez retratos de ministros franceses. La cornisa de la sala con bóveda de cañón descansa sobre un friso de cascos en forma de boca de dragón desgarrado con flores de lis entre ellos. La decoración escultórica proviene de Pierre-Nicolas Beauvallet, al igual que las pilastras de las paredes, cuyo estriado tiene forma de lanzas. Beauvallet también realizó los dos relieves sobre las puertas, que muestran figuras mitológicas .

Una de las dos puertas del salón de los guardias conduce a la capilla del castillo tras atravesar una antesala. Es un sucesor de la capilla construida por Carlos V en el mismo sitio. Comparado con el tamaño de todo el complejo del palacio, este edificio de la iglesia es comparativamente pequeño. Ange-Jacques Gabriel planeó una capilla más grande en el siglo XVIII, pero nunca se realizó. Durante el Primer Imperio, Ambroise Joseph Thélène revisó el mobiliario basándose en diseños de Louis Martin Berthault. La capilla recibió la mayoría de su mobiliario actual durante la monarquía de julio, cuando el rey Luis Felipe tenía galerías con muebles dorados instalados en los lados largos y ventanas de vidrio nuevas con motivo de la boda de su hija Luisa . Estos proceden del taller de Ziegler en Sèvres . Las estatuas en el suelo son copias de esculturas de la tumba corazón de la duque de Longueville , Enrique de Orleans . Los originales se encuentran en el Louvre desde 1845.

Desde el vestíbulo de la capilla, puede ir a la galería des Revues y la galería de bolas ( galería francesa de Bal , también conocida como galería des Fêtes ). Napoleón tenía el salón de baile de 45 × 13 metros de ancho y 10 metros de alto amueblado desde 1809. Durante la serie del Segundo Imperio, se utilizó no solo como salón de baile , sino también para grandes banquetes para más de 100 personas. Está atravesado por bóveda de cañón, que se apoya en sus lados largos en un total de 20  columnas corintias con capiteles y estrías dorados . La pintura del techo de los talleres de Louis y Étienne Dubois y de Antoine y Pierre-Joseph Redouté se realizó entre 1811 y 1812. Imita un artesonado y muestra los éxitos militares más importantes del emperador, como Rivoli , Moscú y Austerlitz . Las pinturas del frente de la sala son de Anne Louis Girodet. Pintó las escenas mitológicas en el período de 1814 a 1816, reemplazando el escudo de armas de Napoleón Bonaparte que había estado allí anteriormente. Los relieves sobre las puertas son obra del escultor Charles-Auguste Taunay . Muestran dioses antiguos y figuras heroicas. Las dos estatuas de mármol blanco de la galería de bolas representan a Napoleón ya su madre Laetitia Ramolino , copias de esculturas de Antoine-Denis Chaudet y Antonio Canovas . Napoleón III lo colocó allí en 1857 en memoria de sus antepasados.

También de la galería des Revues es el 1858 bajo Napoleón III. Establecido Natoire-Galerie ( Francés galería Natoire ) accesible. Su obra interior se completó en 1859. Lleva el nombre del pintor cuyos nueve cuadros con motivos de la historia de Don Quijote están colgados allí: Charles-Joseph Natoire. Los había hecho entre 1734 y 1743 en nombre de Pierre Grimod du Fort, el conde von Orsay, como cajas de cartón para tapices destinados a la residencia de Grimod en París, el Hôtel de Chamillart. Han estado colgados en la Galería Jagden desde 1849 antes de que fueran trasladados a su ubicación actual. El conde había encargado un total de diez plantillas, pero la décima no está en el castillo de Compiègne, sino en el Louvre. Los tapices de pared hechos con cajas de cartón se pueden ver hoy en el Musée des Tapisseries en Aix-en-Provence . Otros equipos especiales son dos jarrones de la fábrica de porcelana de Sèvres de 1867 y muebles de Jacob-Desmalter y Joseph Quignon . La galería Natoire tiene dos antesalas en la parte delantera de la sala. En uno de ellos hay vitrinas con exhibiciones del antiguo museo galorromano de Napoleón III.

Hoy, la Galería Natoire conduce a un puente que a su vez conduce al Teatro Imperial ( francés théâtre impérial ) al otro lado de la rue d'Ulm . Este teatro de 1200 asientos fue construido en 1867 por Napoleón III. encargado, pero quedó inacabado debido a los acontecimientos de la guerra franco-prusiana (1870–1871). Solo se abrió como sala de conciertos en 1991. Su diseño interior está inspirado en la Ópera del Palacio de Versalles .

Se suponía que el Teatro Imperial , a veces también llamado Gran Teatro ( francés grand théâtre ) en relación con el castillo , reemplazaría al antiguo Pequeño Teatro ( francés petit théâtre ). Fue creado en 1832 con motivo de la boda de la princesa Luisa de Orleans con Leopoldo I de Bélgica en el Ballhaus ( jeu de paume francés ) y ofrecía espacio para hasta 800 espectadores. Sin embargo, después de que la crinolina se puso de moda, el pequeño teatro solo tenía capacidad para 500 personas. Étienne Dubois fue el responsable de las pinturas de paredes y techos. Terminado en 1835, el pequeño teatro ya estaba equipado con calefacción central. Su tecnología de fondo de madera, que incluye doce escenarios del estudio de Pierre-Luc Cicéri , se ha conservado en su forma original. El gran candelabro fue diseñado por Napoleón III. traído del Palacio de las Tullerías.

La biblioteca de invitados ( bibliothèque des invités en francés ) se ha conservado en el entresuelo del ala de la Reina . Napoleón III lo amuebló en 1860 sobre la base de diseños de Jean-Louis Victor Grisart para los invitados a la serie con muebles de Victor Marie Charles Ruprich-Robert . La habitación aún no ha sido restaurada y, por lo tanto, se encuentra en su estado original del siglo XIX.

Parque y jardín del castillo

Ya para el siglo XVI en Compiègne bajo Carlos IX. jardín paisajístico del castillo transmitido. En 1684, Luis XIV tenía un pequeño jardín barroco, el jardin bas , dispuesto en uno de los patios del palacio, uno de los pocos cambios que realizó en el complejo , que luego fue víctima de renovaciones. El diseño básico de los jardines del palacio actual, conocido como Little Park ( petit parc francés ) y ubicado al este del complejo del palacio , se remonta a un diseño de Ange-Jacques Gabriel de mediados del siglo XVIII, que se inspiró en el jardines en Marly . Debido a dificultades financieras, el plan nunca se implementó por completo y el jardín no se terminó cuando estalló la Revolución Francesa. Los planes de Gabriel contemplaban una zona ajardinada de 700 × 280 metros con fuentes de agua y parterres bordados , entre los cuales se extendían los céspedes. A lo largo de los lados largos del jardín había avenidas que se unían en el extremo sureste y formaban un semicírculo. Al norte del jardín, Luis XV. Tuvo un palacio de placer , la llamada ermita , construida para Madame de Pompadour , que ya no se conserva en la actualidad. Con la excepción de dos grupos alargados de tilos en los lados largos del jardín, no queda nada de las plantaciones llevadas a cabo bajo Gabriel y su sucesor , porque en 1798 todos los macizos y plantaciones más pequeñas fueron destruidos cuando el castillo se utilizó como cuartel. . La situación es similar con los arbustos del Rey ( francés bosquet du Roi ), que en el siglo XVIII en el extremo norte del castillo en una meseta para porte Chapelle se construyó la puerta arriba y el bosquet de la Reina ( francés bosquet de la Reine ) una contraparte poseída en el extremo sur. Si bien este último todavía existe hoy en día, el bosquet del rey fue reemplazado por un jardín de rosas en 1820, que también incluía un invernadero con calefacción . El jardín fue reconstruido a fines de la década de 1990 a partir de una descripción de 1821. Su depósito de agua es un vestigio del jardín barroco de Gabriel y fue trasladado allí cuando se reconstruyó el jardín de rosas en el siglo XIX. En este jardín encontrará varios tipos de rosas como rosas de damasco , centifolia , rosas de vinagre , rosas noisette y peonías , así como amapolas e lirios turcos .

El aspecto actual del pequeño parque es el resultado de una replantación completa a partir de 1812. El jardín barroco destruido fue reemplazado por un jardín paisajístico inglés. Antes de eso, Napoleón Bonaparte hizo que se llevaran a cabo algunas plantaciones según el antiguo concepto de Gabriel de 1808 para poder presentar a su esposa Marie-Louise de Austria un parque que le recordara un poco al jardín del palacio en Schönbrunn . Esto también incluyó la construcción de un cenador cubierto de rosas trepadoras y pipas , que permitió a la pareja imperial adentrarse en el bosque de Compiègne con los pies secos y sin que el sol los iluminara. También datan de la época napoleónica dos de los tres pabellones de jardín de estilo palladiano que fueron erigidos por Louis Martin Berthault. La conversión del antiguo jardín francés en un parque paisajístico se basó en sus diseños . Berthault había plantado 70.000 árboles y arbustos, incluidas plantas exóticas y raras. En el rediseño se utilizaron un total de 130 especies de plantas diferentes. Los últimos cambios en el parque del palacio se realizaron bajo Napoleón III. que tenía otras plantas exóticas plantadas en el Parque Pequeño , de modo que hoy, por ejemplo, crecen allí cedros del Líbano , cerezas ornamentales, hayas rojas y tulipanes . El emperador también dispuso en la terraza del palacio varios maceteros con plantas exóticas, entre ellos granados , palmeras , laureles y camelias . La tradición de las plantas en macetas se continúa hasta el día de hoy. Para obtener una vista clara de la montaña Mont Ganelon al norte de Compiègne desde el parque , ordenó Napoleón III. pero también la demolición de partes de la galería.

El pequeño parque desemboca en el llamado gran parque ( Francés Gran Parque ), un bosque hectárea 766, que es atravesado por caminos en forma de estrella. Fue creado a pedido de Napoleón, pero los diseños vinieron de Ange-Jacques Gabriel. El Gran Parque se fusiona a la perfección con el Bosque de Compiègne. Todos los elementos del paisaje están conectados por un pasillo de cuatro kilómetros de largo, que comienza como un eje visual en el medio de la fachada ajardinada del castillo y termina en una colina llamada les Beaux Monts . En este eje central también se encuentra la rampa de carruajes trazada por Napoleón Bonaparte, que conduce desde el jardín hasta la terraza del palacio. Está bordeado por una balaustrada de piedra sobre la que hay estatuas de estilo antiguo. Las dos primeras esculturas de jardín se colocaron en los jardines del palacio en 1811. Bajo Karl X. y Louis-Philippe se agregaron otras 15 estatuas y jarrones, que el emperador Napoleón III. completado por más esculturas. El ciudadano común tuvo que esperar hasta septiembre de 1870 para poder admirar las obras de arte, ya que el parque solo se abrió al público en la Tercera República. Algunas partes se han restaurado a partir de 1981.

Museos

El castillo puede recordar una larga tradición como museo. Allí se instaló un museo dedicado a la cultura jemer ya en 1874. A esto le siguió un museo arqueológico en la sala de los guardias , en el que se encuentran los hallazgos del Napoleón III. podían verse las excavaciones iniciadas alrededor de Compiègne. Además, hubo temporalmente dos galerías en el castillo. Todas estas instituciones se cerraron de nuevo o se trasladaron. Hoy hay tres nuevos museos en el complejo de edificios.

Museo del Segundo Imperio

En la planta baja del ala del Mariscal , un museo interior abrió sus puertas en 1953 , dedicado al Segundo Imperio Francés. La exposición se había estado preparando durante muchos años y había estado ocupada desde 1942. Las exhibiciones propias del castillo se complementaron y ampliaron con una colección de Malmaison y una colección de Louis Napoléon Bonaparte . La exposición está dedicada principalmente a tres temas relacionados con este período: el primer emperador Napoleón III. y su familia, el segundo la vida cortesana en el Segundo Imperio y el tercero el arte y la cultura bajo Napoleón III. Las exhibiciones incluyen numerosas pinturas, incluida La emperatriz Eugénie de Franz Xaver Winterhalter rodeada de sus damas de la corte . Otros pintores representados en la exposición son Édouard Dubufe , Paul Baudry , Eugène Giraud , Joseph Meissonnier y Honoré Daumier . También se pueden ver los bocetos de Thomas Couture para su monumental pintura que representa el bautismo del príncipe imperial. Además de pinturas, también se muestran numerosas esculturas. El más importante de ellos es el busto de mármol inacabado de Napoleón III. por el escultor Jean-Baptiste Carpeaux y su estatua de bronce El príncipe imperial y su perro Nero . La exposición también muestra muebles, papel tapiz y cortinas, así como otros objetos de arte de esa época. Una de las 15 habitaciones está totalmente dedicada a la princesa Mathilde, prima de Napoleón III.

Musée de l'Impératrice

Hay una exposición sobre la ex emperatriz Eugenia de Montijo en cinco salas con vitrinas. La mayoría de las exhibiciones provienen de la colección de la pareja Ferrand, que legaron a la ciudad en 1951. Entre ellos se encuentran muchas piezas pertenecientes a la emperatriz de la época de su exilio inglés, pero también recuerdos de su hijo que murió en África.

Museo Nacional de Voiture

Por iniciativa del Touring Club de France , en 1927 se inauguró un museo de dos plantas en el antiguo ala de la cocina , en el patio de la cocina y en las dos alas del edificio que lo limitaban al norte y al sur. Las exhibiciones incluyen numerosos vehículos de dos ruedas, como un handcar de 1817 y un velocípedo de Pierre Michaux de 1861. En el patio cubierto de la cocina , se puede ver una gran colección de carruajes ( berlineses , cupés , carruajes ), que son principalmente obsequios de nobles. familias, por ejemplo, los Cossé-Brissac, los La Rochefoucaulds y la Casa de Orleans-Braganza , estaban en el museo o procedían de la colección de carruajes del Musée de Cluny . Entre otras cosas, los visitantes reciben el coche de viaje del rey español de alrededor de 1740 y una berlina que el presidente francés Félix Faure había construido para la recepción de los zares en 1896. Otra parte de la exposición trata sobre el automóvil y su historia. Se puede ver el Mancelle de Amédée Bollée de 1878, una copia del primer automóvil francés con un motor de cuatro tiempos Daimler , el mítico P2D de Panhard & Levassor de junio de 1891, y La Jamais Contente de Camille Jenatzy , un recorrido de más de 100 km. / h coche eléctrico récord de 1899. Otras características especiales de la colección son un vehículo semioruga de la empresa Citroën , que se utilizó en una expedición a África en 1927, y un coche de la empresa Delahaye , propiedad de la duquesa de Uzès , Marie-Thérèse d'Albert de Luynes, pertenecía. En 1898 fue la primera mujer en Francia en conducir ella misma un automóvil. Con más de 130 medios de transporte diferentes de los siglos XVIII y XIX y alrededor de 30 automóviles, el museo es una de las cinco colecciones más importantes de este tipo en Europa.

literatura

Literatura principal

• Philip Jodidio (Ed.): Compiègne (= Connaissance des Arts. Edición especial) París 1991, ISSN  2102-5371 .
• Denis Kilian (ed.): Musées nationaux du château de Compiègne. Guía de las colecciones. Artlys, Versalles 2010, ISBN 978-2-85495-318-3 .
• Jean-Claude Malsy: Compiègne. Le château, le forêt. Nouvelles Éditions Latines , París [1973], págs. 2-7, 18-23.
• Jean-Marie Moulin: Guía del museo nacional del castillo de Compiègne. Réunion des musées nationaux, París 1992, ISBN 2-7118-2737-2 .
• Jean-Marie Moulin: Le Château de Compiègne. Réunion des musées nationaux, París 1987, ISBN 2-7118-2100-5 .
• Pierre Quentin-Bauchart: Les chroniques du château de Compiègne. Roger, París 1911 ( versión digitalizada ).
• Cathrin Rummel: los palacios y castillos más bellos de Francia. Travel House Media, Munich 2012, ISBN 978-3-8342-8944-5 , págs. 51-59.
• Emmanuel Starky: Compiègne royal et impérial. Le palais de Compiegne et son domaine. Grand Palais, París 2011, ISBN 978-2-7118-5585-8 .
• Emmanuel Starky (Ed.): Le Palais impérial de Compiègne. Musées et Monuments de France, París 2008, ISBN 978-2-7118-5483-7 .
• Jean Vatout: Le château de Compiègne. Son histoire et a description. Didier, París 1852 ( versión digitalizada ).
• Compiegne. Les musées nationaux. En: Revue des Musées de France, Revue du Louvre. Núm. 5, 2012, ISSN  1962-4271 , págs. 65-99.
• Compiègne, Pierrefonds. Michelin & Cie., Clermont-Ferrand 1921, págs. 2-34 (versión digitalizada ).

Otras lecturas

• Stéphane Castelluccio: Royales impériales. En: Revue de l'Art. Núm. 119, 1998, ISSN  1953-812X , págs. 43-55, doi: 10.3406 / rvart.1998.348375 .
• Jean-Denys Devauges: Le Parc du château de Compiègne. Evolución de Louis XIV à Napoléon Ier. En: Annales historiques compiégnoises. No. 29/30, 1985, ISSN  0753-0633 , págs. 2-12 ( versión digitalizada ).
• Jean-Denys Devauges: Troi siècles d'art des jardins au château de Compiègne. En: Bulletin de liaisons de la Direction régionale des affaires culturelles de Picardie. 1986, ISSN  0766-2599 , págs. 13-68.
• Jean Dumont: Les aménagements du Palais de Compiègne sous le Premier Empire. En: Revue du Souvenir Napoléonia. No. 300, julio de 1978, ISSN  1270-1785 , págs. 4-6 (en línea ).
• Jean-Marie Moulin: La Cour à Compiègne sous le Second Empire. En: Revue du Souvenir Napoléonia. No. 300, julio de 1978, ISSN  1270-1785 , págs. 17-23 (en línea ).
• Les collections et politiques d'acquisition de Compiègne. En: Revue des Musées de France, Revue du Louvre. Núm. 4, 2012, ISSN  1962-4271 , págs. 48-90.

enlaces web

• Sitio web del castillo (francés)
• Entrada del castillo en la Base Mérimée del Ministerio de Cultura francés (francés)
• Imágenes de Base Mémoire
• Castillo de Compiègne en richesheures.net (francés)
• Vídeos sobre el castillo: vídeo 1 (francés), vídeo 2

Notas al pie

49.419149069444 2.8311553663889Coordenadas: 49 ° 25 '8,9 "  N , 2 ° 49' 52,2"  E