Fluviana

"FLUVIANA: Cortesía de James Joyce (Foto Fischer, Salzburgo)".

Fluviana es el título de cuatro fotografías en blanco y negro del artista salzburgo Adolph Johannes Fischer , que, gracias a la mediación de James Joyce , fueron publicadas en 1929 en la revista de vanguardia "Transición". Aunque las fotografías fueron publicadas bajo el nombre de Fischer, fueron erróneamente atribuidas a James Joyce desde 1974 por el historiador de arte Werner Spies , el germanista Harald Weinrich y la historiadora del arte Christa-Maria Lerm Hayes y se utilizaron como una oportunidad para estilizar a Joyce como artista conceptual o de objetos. que no era. Después de todo, las fotos de los escombros flotantes fueron tomadas por Fischer, pero las piezas de la exhibición y sus nombres fueron tomadas por Johann Baptist Pinzinger, quien exhibió los escombros flotantes en su “Museo Salzach” en Raitenhaslach .

Historia de la "Fluviana"

"FLUVIANA: Cortesía de James Joyce (Foto Fischer, Salzburgo)".
"Bocetos de Franz Kafka , cortesía de Max Brod " ("transición", nº 27 (1938))

En 1928, James Joyce, de vacaciones en Salzburgo, visitó el Raitenhaslach bávaro junto con el pintor y escritor de Salzburgo Adolph Johannes Fischer , donde Fischer fotografió los restos y los restos de madera flotantes del “Museo Salzach” en el llamado “Most-Hans”.

Cuatro de las fotografías en blanco y negro de Fischer fueron publicadas en 1929 en la revista de vanguardia "transición", cuyo índice "Fischer" cita como autor de las fotografías del río: "FISCHER ... River Pictures". Las fotografías tienen los siguientes títulos: "1) Hydra 2) Pie 3) Langosta 4) Corredor", "1) Pie, 2) Cabeza de gacela", "Foca" y "1) Pie 2) Langosta".

La leyenda del resumen indica con la frase habitual para los préstamos que el pescador de Salzburgo tomó las fotografías de “Fluviana” que James Joyce amablemente puso a disposición para la “transición”: “FLUVIANA: Cortesía de James Joyce (Foto Fischer, Salzburgo ) ". - Asimismo, el editor Eugene Jolas publicó los dibujos de Franz Kafka en “transición” (n. ° 27) en 1938 sin atribuirlos a Max Brod : “Bocetos de Franz Kafka, cortesía de Max Brod”.

Además, en el "Glosario" del folleto "Fluviana", la editorial Jolas enumera los nombres de dos docenas de exposiciones en el "Museo Salzach", que han sido traducidas al inglés, y concluye con la nota de que las obras maestras fueron fotografiadas por Adolph Fischer:

"Las imágenes del río publicadas en este número fueron descubiertas por el Sr. James Joyce durante una visita a Raitenhaslach, Austria, el verano pasado. Representan raíces de árboles recolectadas por un residente de la masa arrastrada al río Salzach. Algunos de los nombres que ha dado a estas curiosas formaciones de la naturaleza son: "Serpiente que sedujo a Eva"; "Hidra de nueve cabezas"; "Foca"; "Sea-Spider"; "Sanguijuela"; "Cabeza de gacela"; "Mammoth-Head"; "River Eel"; "Pie equinovaro"; "Pie plano"; "Bastón del judío errante"; "Lagartija"; "Sand Viper"; "Caracol"; "Clavo del arca de Noé"; "Sea-Miss"; "Rey Serpiente con Pequeña Corona Dorada"; "Oreja de cerdo"; "Tenazas"; "Langosta de mar". También recogió formaciones de piedra arrastradas por el río y les dio nombres como estos: "Zapato-Last de Adán"; "Plancha de Eve"; "Corazón (perdido en Heidelberg)"; "Piedra de los Sabios". Fueron fotografiados por Adolph Fischer de Salzburgo ".

Aunque esto indica claramente quién seleccionó, nombró y fotografió las obras maestras, la "Fluviana" ha sido utilizada una y otra vez desde 1974 por algunos historiadores del arte y eruditos literarios que han visto las fotografías pero ignoraron las explicaciones de Jolas. Declarar a Joyce el artista conceptual u objeto que no era.

Los artistas conceptuales legítimos de Fluviana

La posada de Johann Baptist Pinzinger en Griesmühle en Raitenhaslach (1906)

Si las fotografías de “Fluviana” son vistas como obras de arte conceptual, su creador es el artista visual Adolph Johannes Fischer , quien fotografió las exhibiciones varadas en el “Museo Salzach” y bajo cuyo nombre se publicaron las fotos en 1929 en “transición”. Si ve las piezas de exhibición del “Museo Salzach” como obras de arte conceptual, Johann Baptist Pinzinger, el fundador del “Museo Salzach” es el artista conceptual legítimo de “Fluviana”. Si Joyce hubiera considerado realmente que la "Fluviana" era su obra, se las habría incluido bajo su nombre en la "Bibliografía de transición" (transición, n. ° 22) en 1933. Tanto más cuanto que hay incluso una fotografía de una galera de impresión de "Work in progress" bajo su nombre. De hecho, las "Fluviana" están registradas con el nombre de "Fischer", lo que significa que la atribución errónea pero errónea de la "Fluviana" a Joyce, que se repite desde 1974, junto con todas las interpretaciones basadas en ella, es infundada.

Título de las exhibiciones de escombros flotantes en el "Museo Salzach"

Adolph Johannes Fischer , autor de las fotografías "Fluviana"

La siguiente es una lista de los títulos que Hans Pinzinger ("Most-Hans") otorgó a las exhibiciones en su "Museo Salzach":

1. Hidra de siete cabezas , 2. El pie izquierdo del emperador Carlos de Unterberg , 3. Un Mamutschädel antediluviano , 4. El Simson sea Ohrwaschl , 5. Un Gamskopf, 6. Una cobra , 7. Un frasco de la oscuridad egipcia , 8. El ojo de la ley, 9. Una tabla como la que algunas personas llevan delante de la cabeza, 10. Una garra del gusano Tazel, 11. Una botella de Locarnogeist , cuanto más agitas , más nublado se vuelve, 12. Gambskrikl, 13. A Adam, la horma del zapato , 14. Bacilo de atrofia cerebral, 15. A Mussolini, su 'Nas'n, como le dispararon en ese entonces, 16. Un temblor eléctrico de 110 voltios atrapado en el Salzach , 17. Un clavo de madera del arca de Noa , 18. Eso Hueso de la nariz de un unicornio , 19. Un sello del Salzach , 20. Una sirena del Salzach, 21. Un tomahack , 22. Cuernos de Garzell , 23. Un pie plano , 24. Piernas torcidas de un bailarín de Charleston , 25. El último diente del lechero de la montaña de el Hinterstoißer Alm, 26. Un trozo de d El jabón con el que los Salzburgueses querían lavar de blanco al toro negro, 27. Clavo de madera de un barco de sal, 28. El peine con el que Lorelei peinaba sus cerdas rojas, 29. Una llave inglesa de Schmiednatzl de Ramsau , 30. El corredor rápido de Hallein , 31. El corazón que se perdió en Heidelberg , 32. Una bota de la doncella más bella de Salzburgo, 33. La flecha de Wilhelm Tell , 34. Unas gotas de sudor real de albañil de Salzburgo, “una rareza”, 35. Los estragos del tiempo , 36. un herrero unas tenazas Schmiednatzl desde Ramsau, 37. una pistola , 38. un pie zambo , 39. el zapato de cualquier ciudadano, de todas las obligaciones tributarias se cumple, 40. un cerdo , 41. el nudo gordiano , 42. un antediluviano sanguijuela , 43. Un caracol de Raitenhaslacher Weinberg , 44. Una ballena joven , el viejo se ha tragado a Jonas , 45. el Eva sus hierros , 46. el último pan que despierta del Arca de Noé , 47. la pata de Schmied von Kochl, 48. monedero bacilo de la contracción, 49. Un rey serpiente con una corona de oro, 50. Un antediluviana murciélago, 51. El bastón de la eterna Judio , 52. La piedra que cayó desde el corazón del aviador Köhl cuando vio América, 53. La barba del emperador Barbarroja , 54. Una colección de piedras preciosas y muy raras del Salzach.

enlaces web

literatura

  • Rupert Linsinger: Una colección extraña. En: “Río y carpa”. 1928. págs. 110 y siguientes. (Reseña contemporánea detallada del “Museo Salzach”, 1928).
  • Eugene Jolas : transición 16/17. Adolph Johannes Fischer: Fluviana, p. 296-297, "Glosario". p.326-328. pág. 327 (1929).
  • Werner Spies : Max Ernst. Collages, Inventory and Contradiction (1974).
  • Dougald McMillan: transición. La historia de una era literaria. 1927-1938 (1975).
  • Harald Weinrich : Los momentos transitorios del lenguaje. En: Archivos del VI. Congreso Germanista Internacional en Basilea (1980).
  • Christa-Maria Lerm Hayes: James Joyce como fuente de inspiración para Joseph Beuys (2001).
  • Christa-Maria Lerm Hayes: Joyce en el arte (2004).
  • Andreas Weigel : Estancias de James Joyce en Austria. Innsbruck (1928), Salzburgo (1928) y Feldkirch (1915, 1932). En: Michael Ritter (Hrsg.): Praesent 2006. The Austrian Literature Yearbook. Eventos literarios en Austria desde julio de 2004 a junio de 2005. págs. 93–105. (2005).
  • Christa-Maria Lerm Hayes y Alison Armstrong: "Joyce en el arte, una disputa". "Suplemento literario irlandés" 25, ii (primavera de 2006): 2-3. La respuesta de Christa-Maria Lerm Hayes a la reseña de Alison Armstrong sobre "Joyce en el arte" en "Irish Literary Supplement" (otoño de 2005) y la respuesta de Alison Armstrong a la respuesta de Lerm Hayes.
  • Eva Gilch: El "Most-Hans" de Raitenhaslach y James Joyce. En: Oettinger Land. Una serie de historia local para todo el distrito de Altötting. Publicado por "Oettinger Heimatland" eV Altötting. Serie anual 2008. Volumen 28, págs. 221–226.
  • Andreas Weigel : biografías fragmentarias. Búsqueda y obtención de rastros de Adolph Johannes Fischer y Fritz Willy Fischer-Güllern . En: Michael Ritter (Ed.): Praesent 2011. Anuario de literatura austriaca. Viena: presente 2010.

hinchar

  1. ↑ Eugene Jolas: transición 16/17. "Tabla de contenido" (1929).
  2. ↑ Eugene Jolas: transición 16/17. "Glosario". p.326-328. pág. 327 (1929).
  3. ↑ Andreas Weigel: biografías fragmentarias. Buscando y asegurando rastros de Adolph Johannes Fischer y Fritz Willy Fischer . En: Michael Ritter (Ed.): Praesent 2011. Anuario de literatura austriaca. Viena: presente 2010.
  4. ↑ Eugene Jolas: transición, No. 22. “Bibliografía de transición”. p.145-172. pág. 159 (1933).
  5. ↑ Eugene Jolas: transición, No. 22. “Bibliografía de transición”. p.145-172. pág. 153 (1933).
  6. ^ Hans Pinzinger (Burghausen) y Wolfgang Hopfgartner (archivo fotográfico Raitenhaslach).