En busca del tiempo perdido

En busca del tiempo perdido (título original en francés: À la recherche du temps perdu , publicado entre 1913 y 1927) es una novela de siete capítulos de Marcel Proust . Cuenta la historia de la propia vida de Proust como una búsqueda alegórica de la verdad y es la obra principal de la ficción francesa de principios del siglo XX.

Prueba impresa con notas manuscritas de À la recherche du temps perdu: Du côté de chez Swann

Cuando Proust moja un bizcocho (que en la novela se convierte en una magdalena ) en su té en enero de 1909 , es transportado involuntariamente a su infancia. En julio se retiró del mundo para escribir su novela, cuyo primer borrador se completó en septiembre de 1912. El primer volumen Du côté de chez Swann (1913; alemán: En Swanns Welt , también: En camino a Swann ) fue rechazado por las editoriales por varias razones y apareció a sus expensas en noviembre de 1913. En este momento había sólo tres volúmenes de Proust planeados.

Durante los años de guerra , Proust revisó el resto de su obra, profundizando sus sentimientos, estructura e interpretación , desarrollando aún más los elementos reales y satíricos y triplicando su extensión. De esta manera lo transformó en una de las hazañas más profundas de la imaginación humana. En junio de 1919 apareció À l'ombre des jeunes filles en fleurs (1919; A la sombra de la flor de una joven ) al mismo tiempo que una nueva edición de Swann . En diciembre de 1919, À l'ombre recibió el Prix ​​Goncourt e hizo famoso a Proust de una sola vez. Otros dos volúmenes se publicaron en vida y se beneficiaron de su última revisión: Le Côté de Guermantes (1920/1921; Die Welt der Guermantes ) y Sodome et Gomorrhe (1921/1922; Sodoma y Gomorra ). Las tres últimas partes de À la recherche aparecieron póstumamente en un arreglo avanzado, pero aún no terminado: La Prisonnière (1923; Die Gefangene ), Albertine disparue (1925; Die Esflohene ) y Le Temps retrouvé (1927; El tiempo encontrado de nuevo ). La primera edición completa confiable no apareció hasta 1954.

trama

Un narrador en primera persona informa sobre su vida y el proceso de recordar .

La novela está ambientada en la Francia de fin de siècle hasta la posguerra en la sociedad de clase alta. El narrador en primera persona proviene de una familia parisina de clase media que suele pasar el verano con familiares en el campo. Allí vivió una infancia feliz y conoció a personas que desempeñarían un papel en su vida futura, como el amante del arte Swann, su hija Gilberte o la aristocrática familia local, los Guermantes.

Cabourg (Balbec) Grand Hotel

Cuando tiene la edad suficiente para elegir una profesión, ir al teatro despierta su interés por el arte y quiere convertirse en escritor. Sin embargo, su mala salud e indolencia le impiden crear una obra literaria. Sin embargo, cuando observa la naturaleza de cerca, experimenta repetidamente momentos de máxima concentración que le gustaría procesar, pero nunca llega a hacerlo.

El narrador pasa el verano en el balneario ficticio de Balbec, la segunda mitad del segundo volumen y gran parte del cuarto volumen se juega en el gran hotel local. El modelo de Balbec es el balneario de Cabourg, en la costa de Normandía , en cuyo gran hotel Proust trabajó a menudo en su novela. Aquí el narrador en primera persona se enamora por primera vez de la joven Albertine. También se hace amigo del marqués Robert de Saint-Loup, pariente de la familia Guermantes.

Como resultado, el narrador en primera persona se eleva en el mundo de la nobleza y visita los salones . Aquí se burla del chat vacío de la gente, pero también está intrigado y no puede separarse de ellos para crear su trabajo. Apenas le interesaban los asuntos políticos de su época. Solo se da cuenta de que el asunto Dreyfus permite que algunas personas asciendan en la sociedad mientras que obliga a otras a bajar.

Después de su primer y no correspondido amor infantil por Gilberte, finalmente se convierte en el amante de Albertine, aunque no encuentra la felicidad, pero hace la vida un infierno para él y para ella con sus celos. Describe el desarrollo psicológico en esta relación incluso más meticulosamente que antes en el caso Gilberte y antes en el caso Swann-Odette. Albertine lo abandona al final y muere en un accidente de equitación, lo que ahora le abre los ojos a lo único que había sido su amor por Albertine.

Pasó los años de la Primera Guerra Mundial en un sanatorio pulmonar cerca de París. Su amigo Saint-Loup muere en la guerra. Mucho después de la guerra, visita una empresa por última vez. Ahora es viejo y está enfermo y se da cuenta de que casi no reconoce a las personas que una vez conoció, han cambiado mucho. Además, parecen haber olvidado por completo quién era y quién no. Los Guermantes han sido olvidados y se celebran los nuevos ricos antes despreciados.

El narrador en primera persona señala que el pasado existe solo en su memoria. Al final de su vida se da cuenta de que a través de sus amores y contactos con personas sin importancia nunca tuvo el tiempo y el esfuerzo para crear la obra de arte que había planeado. La última opción es escribir la novela de sus recuerdos que de otro modo se perderían irremediablemente con su muerte. Y así termina la novela cuando el autor comienza a escribirla.

Por tanto, el "tiempo perdido" puede entenderse de dos formas:

• como tiempo que parece desperdiciado;
• como tiempo que ha pasado irremediablemente si no se conserva en la memoria o en una obra de arte .

“El tiempo perdido es el tiempo que nos parece irremediablemente perdido. Ese es el objetivo de la novela. Tenemos a alguien allí que está buscando algo, una verdad en la vida, un significado en la vida, que le gustaría convertirse en escritor, pero que no tiene ningún tema en absoluto y que realmente no sabe hacia dónde se dirige. Y estos recuerdos involuntarios le muestran cuál podría ser la materia de un libro, en qué se convierte entonces su libro. En este sentido, es un tiempo encontrado de nuevo, porque el último volumen se llama "Le temps retrouvé", tiempo encontrado de nuevo ".

Charles Haas, modelo para el personaje de Charles Swann

Un amor por Swann

Un amour de Swann es la parte media del primer volumen y formalmente cae fuera del alcance de la investigación, porque esta narrativa autónoma está escrita desde la perspectiva de un narrador autorizado en la forma Er, mientras que el resto de la novela es exclusivamente una narración en primera persona .

El retrato de Sandro Botticelli, que representa a Odette

Un amor de Swann describe meticulosamente el desarrollo del amor del bon vivant Swann por la cortesana Odette de Crécy. Al principio, Swann apenas está interesado en ella, pero los dos se acercan gradualmente. Su afecto encuentra un nuevo alimento cuando reconoce en ella la imagen de Sephora , una de las hijas de Jetro , como se muestra en el fresco de Botticelli Los ensayos de Moisés en la Capilla Sixtina . A medida que su relación se establece, Odette comienza a diferir a Swann hacia otros contactos, sobre todo el círculo alrededor de Madame Verdurin, que encuentra su contraparte en Madame de Caivallet , y así despierta sus celos. Los celos de Swann a su vez aumentan su amor por Odette en una especie de retroalimentación. Este ciclo solo termina cuando vuelve a ser indiferente. Independientemente de esto, Odette se encuentra con el lector más tarde como esposa de Swann y madre de Gilberte.

Se anticipan muchos motivos en la narración, que luego se amplían con más detalle en la “búsqueda”. El arte ya juega aquí un papel importante; El amor celoso de Swann corresponde al amor del narrador por Gilberte y Albertine. El amor y la vida mundana del salón le impiden a Swann crear una obra duradera, similar al narrador en primera persona, que sin embargo se las arregla para hacerlo en el último momento. Por último, pero no menos importante, el recuerdo involuntario ya está insinuado en la "pequeña frase", una melodía que Swann escucha junto a Odette y que despierta sus recuerdos cuando la vuelve a escuchar.

Estructuras

En cuanto al contenido, la novela es como un río sinuoso, en cuyas orillas aparecen una y otra vez personas y temas desde diferentes perspectivas. Hay algunos principios que estructuran la novela.

recordatorio

En busca del tiempo perdido es una novela de recuerdos. El autor diferencia entre la memoria volitiva , que siempre es incompleta y, a menudo, aterradora, y la memoria involuntaria. El ejemplo más célebre es la Madeleine (una pastelería con forma de vieira), que servía como la principal persona adulta de su madre y su gusto le vislumbraba la plenitud de sus vivencias infantiles con todas las imágenes, sonidos, sabores y olores de nuevo. Esta llamada memoria involuntaria es, por un lado, una experiencia psicológica (en el sentido de experiencias de déjà vu), por otro lado, un truco literario que permite al narrador iniciar cadenas de asociaciones .

“Desconfía de la memoria deliberada, ese fue el gran descubrimiento de Proust: puedes recordar algo de buena gana, pero todo lo que sucede de buena gana es básicamente un recuerdo falsificado. El verdadero recuerdo, el verdadero sentimiento, como realmente fue, que es la revelación a través del famoso recuerdo involuntario, las memorias involontaires, estas son experiencias de déjà vu que uno tiene. ?? "

Leitmotifs

El principio estructural más llamativo es el recurso estilístico Leitmotiv a través de repeticiones y modificaciones de temas y motivos literarios . Las aventuras amorosas del narrador, que siempre siguen el mismo patrón, se describen con mucha frecuencia. Otro ejemplo es una línea ferroviaria en particular. Cuando era niño, la persona principal lee los nombres de las ciudades en esta ruta en el horario y usa estos nombres de lugares para hacer ideas. Más tarde, él realmente toma este tren, y un amigo hace comentarios etimológicos sobre los nombres de los lugares, por lo que la exactitud aparentemente científica difícilmente oculta el hecho de que esto es en parte pura fantasía, por lo que aquí también la realidad y la ficción se superponen.

La imagen del hombre

Jean Firges resume el trabajo de 2010 desde un punto de vista antropológico . Según Firges en Proust, los requisitos previos relevantes de la cosmovisión son:

• El sujeto está encerrado en una estructura de mónada sin ventana al exterior;
• el ego se divide en múltiples estados de conciencia que cambian constantemente;
• el tiempo no es lineal, sino discontinuo.

La novela retrata a la alta sociedad de la Tercera República , sujeta a sus condiciones humanas, como un mundo de mentiras, pretensiones y decadencia.

Poemas en prosa

Las descripciones de la naturaleza en particular a menudo se elaboran de tal manera que casi se han convertido en poemas en prosa . El mismo Proust describe el llamado ensayo de Martinville del Volumen I en el Volumen II como un "poème en prosa". La estructura de la oración, especialmente las caóticas comas, muestra claramente que Proust se tomó muy en serio la prosodia como elemento de diseño.

Pastiches

Para encontrar su propio estilo, Proust había escrito varios de los llamados pastiches , e. B. a Gustave Flaubert y Ernest Renan . Contra el crítico literario Sainte-Beuve , Proust argumentó que una obra literaria no puede explicarse principalmente a través del autor y que Sainte-Beuve descuida criminalmente las cuestiones de estilo. De un ensayo iniciado en 1908 surgió la extensa investigación de Proust sobre el estilo de varios artistas, cuyos resultados reaparecen en figuras de ficción (como el músico Vinteuil, el pintor Elstir o el escritor Bergotte), siendo estas figuras deliberadamente presentadas en tal de manera que el lector solo puede adivinar, pero aún puede adivinar qué figuras reales están detrás de él, especialmente cuando varios pintores / músicos / escritores han dado rasgos a los personajes de Proust. Por ejemplo, un culto contemporáneo de Proust debería haber reconocido el Anatole France des Père Goriot detrás del Eloge de Legrandin en Opal Bay en Balbec , del mismo modo que el lector alemán sospecharía de Wilhelm Meister por el boceto de Bad Kreuznach en el Vol. III . El pastiche más imprescindible en la búsqueda del tiempo perdido , sin embargo, es sin duda el pastiche de Goncourt al comienzo del Volumen 7, una pieza bravura en la que Proust imita los diarios de los hermanos Goncourt y uno o ambos Goncourts (siempre de él mismo y de todos los demás). fueron percibidos como una unidad), permite que sus personajes de ficción se encuentren, de modo que el lector z. B. Verdurin o Swann de Proust llegan a escuchar a través de la voz de Goncourt de Proust. En el Volumen 5, Proust hace que Albertine (“ella es mi obra”) imite el estilo de Proust con una autointervención similar (“Yo nunca hablaría así”).

Descripciones

Proust presta especial atención a sus descripciones precisas. Puede hablar durante páginas sobre la ropa de una mujer o sobre una flor, enteramente en el espíritu de su programa de la verdadera memoria, que está equipado con todos los detalles de la percepción, que, sin embargo, primero debe estar disponible para ella a través de la percepción detallada. Las descripciones también pueden entenderse como una escuela para que el lector adquiera la capacidad, observándolas muy de cerca , de dar duración a las cosas (este es un término de Bergson) mediante un recuerdo involuntario posterior .

estilo

Proust es conocido por sus frases largas, que entienden la tendencia de soñar despierto, a pasar de un palo a otro, y así secuestrar al lector a un reino intermedio de semiconsciencia, así como por el uso excesivo del subjuntivo , que también conduce fuera de la realidad plana en un amplio espectro de mundos posibles (o alternativos). Una red de auto- alusiones y repeticiones de motivos que hace girar Proust asegura que el lector pueda revivir la memoria del narrador como su propia memoria. En general, se podría decir que el estilo idiosincrásico de Proust tiene la función de difuminar gradualmente los límites entre una imagen interna de la realidad y una objetividad externa.

recepción

Recepción en Alemania

El descubridor de Proust para Alemania fue sin duda Rainer Maria Rilke , quien ya recomendó leerlo a la princesa Marie-Auguste von Thurn und Taxis en una carta del 21 de enero de 1914, y en una carta del 3 de febrero de 1914, instando al editor Anton Kippenberg a que lea el Para asegurar los derechos de traducción de Insel-Verlag. La primera declaración pública sobre Proust en Alemania fue probablemente un estudio del eminente romanista Ernst Robert Curtius (1886-1956), que apareció en la revista Der Neue Merkur pp. 745-761 en febrero de 1922 y estaba entusiasmado con Proust (cf. carta a Curtius en Kolb (ed.): Correspondance , vol. XXI, p. 81, y su respuesta p. 128f). Casi al mismo tiempo (1923, pero prólogo de octubre de 1922) apareció la prosa francesa moderna Die de Victor Klemperer , un texto de estudio en el que presenta a Proust con un extracto de Swann (la última sección de Combray I) y el pasaje del " monstruosa construcción de la memoria "(WS, p. 70) con las palabras:" Se podría establecer la fórmula: Baudelaire + Bergson, pero sin la religiosidad de Bergson "(p. 301). Evidentemente no reconoció la importancia literaria de Proust, aunque le dio la “posición final y culminante”: “En el rico y suelto cuaderno de bocetos del alma moderna de Marcel Proust, difícilmente se puede ver la gran poesía francesa moderna por excelencia. Demasiado juego frío y opresivo, demasiada mera mirada al mundo sin intentar encontrar un camino elevado en él, demasiada falta de religión en actitud ajena más que la renuncia a la composición de un todo, que la novedad de lo técnico. Pero un testimonio de las posibilidades de la fusión del romanticismo y el clásico es la obra multivolumen y variada y un testimonio más de la riqueza inagotable y el crecimiento constante y fluido de la poesía francesa "(p. 71f).

À la recherche du temps perdu en realidad solo se dio a conocer a una audiencia alemana más amplia en 1925 a través del extenso ensayo de Curtius Marcel Proust, que trata de los primeros cinco volúmenes y fue publicado como parte de su monografía French Spirit in New Europe (impresión única 1955 por Suhrkamp). La demora se debió, por supuesto, también a Curtius, que supo defender su territorio y persuadir a Proust de que rechazara todos los intentos de traducción, por ejemplo para el Daily Rundschau en 1922 , porque no contaron con la aprobación de Curtius (ver Correspondencia Proust - Gallimard, págs.517, 519, 525). Sin embargo, a petición del editor berlinés Die Schmiede , si a Curtius le gustaría crear una traducción completa él mismo, este último se negó. Después de esta "canasta", la editorial confió la traducción al filólogo Rudolf Schottlaender (1900-1988) y en 1926 publicó el primer volumen de la SvZ bajo el título Der Weg zu Swann en dos volúmenes. Esta edición fue - uno está tentado a decir: como se esperaba - criticada tan excesivamente por Curtius que, bajo la presión de Gallimard, el editor alemán transfirió la continuación del proyecto a Walter Benjamin (1882-1940) y Franz Hessel (1880-1941) . El volumen II, A la sombra de las jóvenes , apareció en 1927. Después de que la editorial de Berlín tuvo que cesar sus operaciones en 1929, la editorial Piper de Múnich se hizo cargo del proyecto Proust; el tercer volumen, Die Herzogin von Guermantes , apareció aquí en 1930 en la traducción de Benjamin / Hessel (en dos volúmenes) . El nacionalsocialismo que se acercaba puso fin al intento de publicar un "autor medio judío" extranjero en Alemania; el manuscrito de la traducción de Sodome et Gomorrhe , que Benjamin señaló que se completó en 1926, se ha perdido.

En 1953, el editor Peter Suhrkamp vendió su casa en Kampen en Sylt a los editores Axel y Rosemarie Springer para tener la suficiente liquidez para adquirir los derechos de la traducción alemana de Piper-Verlag. Aquí, también, el autor de Suhrkamp, Hermann Hesse, fue probablemente un motor moral que había estado presionando desde 1925 para finalmente traducir la "red de este tierno poeta" completamente al alemán. En el mismo año presentó a la erudita literaria de Suhrkamp Eva Rechel-Mertens (1895-1981), quien se doctoró con Ernst Robert Curtius, en su editorial con la única misión, una traducción nueva u original de À la recherche du temps perdu para crear ; esto se completó en 1957. Las herramientas que tenía a su disposición como empleada en una editorial explican la asombrosa velocidad con la que hizo su trabajo. Pero mientras Rechel-Mertens todavía estaba ocupado con el primer volumen, se publicó una nueva edición de la investigación, revisada por Pierre Clarac y André Ferré , en la serie La Pléiade de Gallimard , con comentarios críticos de texto, en los que Rechel-Mertens basó entonces su traducción primer volumen; Sin embargo, el hecho de que el primer volumen todavía se base en la primera edición no es un problema, ya que las diferencias entre el texto de la primera edición y la versión de Clarac / Ferré son marginales en este volumen. La renovada revisión integral del texto francés por Jean-Yves Tadié en la década de 1980, que se caracterizó principalmente por nuevas versiones en los textos de los volúmenes póstumos, también hizo necesaria una revisión de la traducción alemana. Luzius Keller y Sybilla Laemmel asumieron esta tarea entre 1994 y 2004 como parte de una edición completa de las obras de Proust en Suhrkamp, ​​que también contó con informes de edición, anotaciones, una lista de nombres y una bibliografía.

En 1996 y 2001, dtv Hanno Helblings publicó traducciones de los preprints del SvZ bajo los títulos Der gewendet Tag y Albertine . En 2002, el autor Michael Kleeberg y Combray presentaron una traducción de la primera mitad del primer volumen, que fue seguida en 2004 por la segunda mitad bajo el título Eine Liebe Swanns .

De 2013 a 2017, Reclam publicó una nueva traducción con extensos comentarios de Bernd-Jürgen Fischer en siete volúmenes.

Pistorius: Proust en Alemania proporciona una descripción detallada, similar a un catálogo, de la recepción de Proust en Alemania hasta 2002 .

gasto

Ediciones originales

El primer volumen fue publicado en 1913 por Grasset y en 1919 en una versión ligeramente modificada por Gallimard. Los volúmenes restantes fueron publicados por Gallimard. Los últimos tres volúmenes aparecieron póstumamente, pero Proust mismo había corregido el quinto. El volumen siete había estado disponible en su totalidad durante algún tiempo. El volumen seis ("Albertine disparue") fue compilado a partir de la herencia por el hermano de Proust, el doctor Robert Proust, junto con el editor de Gallimard, Jacques Rivière. En 1986, el llamado "Mauriac-Typoscript", una revisión principalmente abreviada del sexto volumen de la mano de Proust, se publicó bajo el título "La Fugitive".

• Usted côté de chez Swann. 1913
• À l'ombre des jeunes filles en fleurs. 1918
• Le côté de Guermantes. 1920/21
• Sodome et Gomorrah. 1921/22
• La prisonnière. 1923
• Albertine disparue. 1925
• Le temps retrouvé. 1927

Traducción / ediciones completas

La primera traducción completa al alemán fue realizada por Eva Rechel-Mertens en la década de 1950. Esto fue revisado por Luzius Keller como parte de la edición de Frankfurt . Ambos aparecieron en Frankfurt / M.: Suhrkamp, ​​tuvo varias ediciones, también como ediciones con licencia en otras editoriales.

• 1953-1961: Edición en siete volúmenes:
  • En el mundo de Swann
  • A la sombra de la flor de una joven
  • El mundo de los Guermantes
  • Sodoma y Gomorra
  • El prisionero
  • El escapado
  • El tiempo encontrado de nuevo
• 1964: Edición de la obra en 13 volúmenes (1º a 5º y 7º volumen en dos volúmenes parciales cada uno).
• 1979: Edición en diez volúmenes, libro de bolsillo suhrkamp y encuadernado (volumen 2º al 4º en dos volúmenes cada uno).
• 1980: Edición en tres volúmenes, nuevamente en la edición aniversario 2000 .
• 1994–2002 .: Edición de Frankfurt con títulos revisados, ed. v. Luzius Keller, ISBN 3-518-41385-6 :
  • De camino a Swann. ISBN 3-518-02778-6 .
  • A la sombra de la flor de una joven. ISBN 3-518-02780-8 .
  • Guermantes. ISBN 3-518-02783-2 .
  • Sodoma y Gomorra. ISBN 3-518-41088-1 .
  • El prisionero. ISBN 3-518-41192-6 .
  • El fugitivo. ISBN 3-518-41292-2 .
  • El tiempo encontrado de nuevo. ISBN 3-518-41376-7 .

• En 2013, Reclam-Verlag, Ditzingen, comenzó a publicar una nueva traducción de Bernd-Jürgen Fischer , quien también escribió los comentarios, y la completó en 2016. En otoño de 2017 se publicó un volumen complementario con introducciones y registros (Bernd-Jürgen Fischer: Handbuch zu Marcel Proust's 'In Search of Lost Time' . Stuttgart: Reclam , 2017. ISBN 978-3-15-010982-3 ).
  • De camino a Swann . 2013. ISBN 978-3-15-010900-7
  • A la sombra de la flor de una joven . 2014. ISBN 978-3-15-010901-4
  • Camino a Guermantes . 2014. ISBN 978-3-15-010902-1
  • Sodoma y Gomorra . 2015. ISBN 978-3-15-010903-8
  • El prisionero , 2015. ISBN 978-3-15-010904-5
  • Los fugitivos , 2016. ISBN 978-3-15-010905-2
  • Tiempo encontrado de nuevo , 2016. ISBN 978-3-15-010906-9

Ediciones parciales

• El camino a Swann. Traducido por Rudolf Schottländer , Die Schmiede, Berlín 1926
• A la sombra de las jóvenes. Übers. Walter Benjamin , Die Schmiede, Berlín 1927
  • A la sombra de las jóvenes. Traducido de Walter Benjamin & Franz Hessel . Serie: WB, Gesammelte Schriften, Supl. 2. Suhrkamp, ​​Frankfurt 1987 ISBN 3-518-57875-8 .
• La duquesa de Guermantes. Roman 3. Übers. Walter Benjamin, rev. Franz Hessel. 2 partes. Munich, R. Piper 1930 (En línea: Parte 1 , Parte 2 ).
  • Marcel Proust. Guermantes . Traducido de Walter Benjamin & Franz Hessel . Serie: Walter Benjamin, Gesammelte Schriften, Supl. 3. Suhrkamp, ​​Frankfurt 1987 ISBN 3-518-57875-8 .
• Combray. La trans. Eva Rechel-Mertens ; Reclam, Ditzingen 1989, ISBN 3-15-008620-5 .
• Un amor por Swann. La trans. Eva Rechel-Mertens ; Suhrkamp, ​​Frankfurt 1995, ISBN 3-518-22185-X .
• Combray. Traducción Michael Kleeberg ; Liebeskind, Munich 2002, ISBN 3-935890-06-0 .
• Un amor por Swann. Traducido por Michael Kleeberg; Liebeskind, Munich 2004, ISBN 3-935890-22-2 .
• Un amor de Swann. Traducido por Bernd-Jürgen Fischer ; Reclam, Ditzingen 2018, ISBN 978-3-15-020543-3 .

Audiolibro / reproducción de radio

• En busca del tiempo perdido Partes 1–7 Edición completa íntegra en 135 CD (Lengfeld'schen Buchhandlung, Colonia). Ponentes: Bernt Hahn y Peter Lieck, basado en la edición de Frankfurt de Suhrkamp Verlag, traducido por Eva Rechel-Mertens y revisado por Luzius Keller.
• En busca del tiempo perdido Parte 1–7 Edición completa. CD y MP3-CD de Hörverlag como lectura completa de Peter Matić , ISBN 978-3-86717-682-8 . El trabajo fue nombrado "Audiolibro del año 2010" en la lista de los mejores audiolibros y se basa en la edición no revisada traducida por Eva Rechel-Mertens.
• Sodom und Gomorrha , producción radiofónica de SWR2 basada en la traducción de Bernd-Jürgen Fischer, 2018; en 5 CD, Dhv Der Hörverlag 2018.
• Die Gefangene , producción radiofónica de SWR2 basada en la traducción de Bernd-Jürgen Fischer; 2020.

Adaptaciones cinematográficas

• Usted côté de chez Swann . Dirigida por Claude Santelli; con Madeleine Renaud, Marie-Christine Barrault e Isabelle Huppert. Francia 1971. (TV)

• Celeste . Dirigida por Percy Adlon ; con Eva Mattes y Jürgen Arndt. Alemania: Bayerischer Rundfunk, Pelemele Film, 1981.

• Un amour de Swann (Ing. Un amor de Swann). Dirigida por Volker Schlöndorff ; con Jeremy Irons y Ornella Muti. Alemania, Francia: Gaumont, 1984.

• Le temps retrouvé . Dirigida por Raúl Ruiz ; con Catherine Deneuve, Emmanuelle Béart y John Malkovich. España: Gémini, 1999.

• La cautiva . Dirigida por Chantal Akerman ; con Sylvie Testud, Stanislaus Merhar y Olivia Bonamy. Francia: Gémini, 2000.

• Les intermittences du coeur . Dirigida por Fabio Carpi ; con Vahina Giocante, Hector Alterio y Assumpta Serna. Italia 2003.

• Ushinawareta toki o motomete . Dirigida por Akihiro Toda; con Tetsushige Chiba, Saori Hatsuoka y Noritaka Nishimori. Japón 2004.

• Le Baiser de la Matrice . Dirigida por Véronique Aubouy. Francia 2009. (Internet)

• À la recherche du temps perdu . Dirigida por Nina Companeez ; con Micha Lescot, Caroline Tillette y Didier Sandre. Francia 2011 (TV). Sincronización alemana 2012 ARTE.

Cómic

El dibujante de cómics francés Stéphane Heuet trabaja en una adaptación del cómic del ciclo desde 1998 .

• Hasta ahora, Delcourt ha publicado siete volúmenes en francés.
  • Tomo 1: Combray. 1998, ISBN 2-84055-218-3 .
  • Tomo 2: À l'ombre des jeunes filles en fleurs. Vol. 1, 2001, ISBN 2-84055-381-3 .
  • Tomo 3: À l'ombre des jeunes filles en fleurs. Vol. 2, 2002, ISBN 2-84055-595-6 .
  • Tomo 4: Un amour de Swann. , Vol. 1, 2007, ISBN 978-2-84789-321-2 .
  • Tomo 5: Un amour de Swann. , Vol. 2, 2008, ISBN 978-2-7560-0962-9 .
  • Tomo 6: Noms de pays: Le nom , 2012, ISBN 978-2-7560-3521-5 .
  • Tomo 7: À l'ombre des jeunes filles en fleurs: Autour de Mme Swann. , Vol 1, 2019, ISBN 978-2-413-01111-8

• Los siete volúmenes han sido traducidos al alemán y publicados por Knesebeck Verlag con los siguientes subtítulos:
  • Combray , 2010, ISBN 978-3-86873-261-0 .
  • A la sombra de la flor de una niña, Parte I, 2011, ISBN 978-3-86873-262-7 .
  • A la sombra de la flor de una niña, Parte II, 2011, ISBN 978-3-86873-263-4 .
  • Eine Liebe Swanns Parte I, 2012, ISBN 978-3-86873-264-1 .
  • A Love Swann Part II, 2012, ISBN 978-3-86873-265-8 .
  • Nombres y lugares: Nombres , 2014, ISBN 978-3-86873-699-1 .
  • A la sombra de la flor de una niña - En las cercanías de Madame Swann , Parte I, 2020, ISBN 978-3-95728-419-8

Ejemplos de recepción de artistas alemanes

En 2008, el autor Jochen Schmidt publicó un resumen de 600 páginas, "Schmidt lee a Proust", después de leer 20 páginas al día de "En busca del tiempo perdido" durante seis meses. Resume cursos de acción y combina este resumen con su propia lectura y crónica de vida.

Hannah Arendt describe en su ensayo Faubourg Saint-Germain las figuras de Proust en Sodoma y Gomorra como un ejemplo del desarraigo del judaísmo asimilado en Francia. Su asociación con la nobleza fue incapaz de moderar el antisemitismo en el país, al contrario.

En 1998 Achim Hölter publicó la banda Marcel Proust - Experiencia de lectura de escritores en alemán desde Theodor W. Adorno hasta Stefan Zweig en Suhrkamp-Verlag .

literatura

Bibliografias

• Gustave da Silva Ramos: Bibliografía proustienne, en: Les Cahiers Marcel Proust # 6. París: Gallimard, 1932.
• René de Chantal: Marcel Proust - critique littéraire. Montreal: Les Presses de l'Université de Montréal, 1967. Vol. II págs. 643-744.
• Henri Bonnet: Marcel Proust de 1907 a 1914; avec une bibliographie générale. París: Nizet, 1971.
• Douglas W. Alden: Marcel Proust y sus críticos franceses, Nueva York: Russell, 1973. [EA 1940]
• Larkin B. Price: una lista de verificación de las existencias de Proust en la biblioteca de la Universidad de Illinois en Urbana-Champaign. Champaign: Universidad de Illinois, 1975.
• Henri Bonnet: Marcel Proust de 1907 a 1914. Bibliografía complémentaire (II). Index général des bibliographies (I y II) et une étude: "You côté de chez Swann" dans "à la recherche du temps perdu". París: Nizet, 1976.
• Victor Ernest Graham: Bibliografía des études sur Marcel Proust et son œuvre. Ginebra: Droz, 1976.
• Eva Ahlstedt: La pudeur en crise; un aspecto de l'accueil d'À la recherche du temps perdu de Marcel Proust 1913-1930. París: J. Touzot, 1985. [EA Universidad de Gotemburgo]
• Georges Pistorius: Marcel Proust y Alemania: una bibliografía internacional. Heidelberg: University Press C. Winter, 2002. [2. Edición]
• Julie André: Le Cahier 46 de Marcel Proust: Transcripción e interpretación. París: Université de la Sorbonne nouvelle, 2009. [3] [contiene bibliografía sobre la génesis del texto]

Publicaciones periódicas con adiciones bibliográficas periódicas

• Cahiers Marcel Proust. Nouvelle série. París, Gallimard, 1971-1987. Los números del 6 al 14, con el subtítulo "Études proustiennes", contienen una bibliografía de René Rancoeur.
• Boletín Marcel Proust. Desde 1950.
• Bulletin d'informations proustiennes. París: Presses de l'École normal supérieure, de 1975.

libros de referencia

• Ulrike Sprenger : El ABC de Proust. Con prólogo de Alexander Kluge. Philipp Reclam junio, Stuttgart 2021, ISBN 978-3-15-011327-1 .
• Philippe Michel-Thiriet: El léxico de Marcel Proust. Suhrkamp, ​​Fráncfort a. M. 1999, ISBN 978-3-518-39549-3 .
• Luzius Keller (Ed.): Enciclopedia de Marcel Proust. Hoffmann y Campe, Hamburgo 2009, ISBN 978-3-455-09561-6 .
• Bernd-Jürgen Fischer : Manual de la “Búsqueda del tiempo perdido” de Marcel Proust. Reclam, Ditzingen 2017, ISBN 978-3-15-010982-3 .

Representaciones individuales

• Angelika Corbineau-Hoffmann: Marcel Proust: “A la recherche du temps perdu”. Introducción y comentario . Francke, Tübingen 1993. ISBN 3-8252-1755-8 .
• Meindest Evers: Proust y la perspectiva estética. Un estudio sobre “A la recherche du temps perdu” . Königshausen y Neumann , Würzburg 2004. ISBN 3-8260-2853-8 .
• Jean Firges : Marcel Proust. El tiempo perdido. El tiempo encontrado de nuevo. Literatura y filosofía de series ejemplares, 28. Sonnenberg, Annweiler 2009. ISBN 978-3-933264-57-2 (con bibliografía científica).
• Hanno Helbling : la vida recordada. “En busca del tiempo perdido” de Marcel Proust . Suhrkamp, ​​Frankfurt 1988, ISBN 3-518-38047-8 .
• Hans Robert Jauß: Tiempo y memoria en “A la recherche du temps perdu” de Marcel Proust. Una contribución a la teoría de la novela . Suhrkamp, ​​Frankfurt 1986, ISBN 3-518-28187-9 .
• Georges Poulet: Marcel Proust: “A la Recherche du Temps perdu”. en Walter Pabst (ed.): La novela francesa moderna. Interpretaciones . Ernst Schmidt, Berlín 1968, págs. 120-133.
• Philipp Reuter: “En busca del tiempo perdido” de Proust. Piper, Múnich 1999, ISBN 3-492-22890-9 .
• Henning Teschke : Marcel Proust, “A la recherche du temps perdu” 1913-1927. en Wolfgang Asholt (ed.): Interpretaciones. Literatura francesa, siglo XX: Novela. Stauffenburg, Tübingen 2007, ISBN 978-3-86057-909-1 .
• Eric Karpeles: Marcel Proust y las pinturas del tiempo perdido . Primera edición alemana: DuMont Buchverlag 2010, ISBN 978-3-8321-9276-1 . El pintor Eric Karpeles yuxtapone citas de la novela de Proust con las imágenes que se mencionan o describen en la novela.

enlaces web

• Versiones electrónicas de los primeros volúmenes en Projekt Gutenberg (en francés)
• Sitio web de la Sociedad Marcel Proust
• Más de 100 citas con números de página de "En busca del tiempo perdido"
• De ninguna manera es una pérdida de tiempo. Bernd-Jürgen Fischer sobre su nueva traducción al alemán de En busca del tiempo perdido . ReLÜ , informe del taller, 15, 2014

Evidencia individual

1. ^ En busca del tiempo perdido . En: Encyclopædia Britannica .
2. ↑ El erudito literario y vicepresidente de la Sociedad Proust en Alemania Jürgen Ritte en una entrevista sobre el maestro literario Marcel Proust: [1]
3. ↑ Jürgen Ritte en una entrevista sobre Marcel Proust: [2]
4. ↑ Firges, Jean (2009): Margel Proust: El tiempo perdido - El tiempo encontrado de nuevo. Sonnenberg Verlag Annweiler.
5. ↑ Ver alemán, en particular, "El asunto Lemoine" en Proust: imitado y mixto. Suhrkamp 1989, págs. 11-85.
6. ↑ Véase la colección alemana de borradores de textos en Gegen Sainte-Beuve , Suhrkamp 1997.
7. ↑ Ver German Proust: On the way to Swann Reclam edición 2013, p. 183.
8. ↑ Ver German Proust: Der Weg nach Guermantes , Reclam edition 2015, p. 344f.
9. ↑ Véase German Proust: Die wiederfinde Zeit , Reclam 2017, págs. 24–35.
10. ↑ Véase German Proust: Die Gefangene , Reclam edition, 2015, págs. 166-169.
11. ↑ Ver extensamente en particular en: Milly, Jean (1970): Les Pastiches de Proust. Librairie Armand Colin; y Milly, Jean (1970): Proust et le style. Slatkine Ginebra.
12. ↑ Bernd-Jürgen Fischer : Manual de la "Búsqueda del tiempo perdido" de Marcel Proust, Ditzingen: Reclam 2018. P. 137-140.
13. ^ Sitio web de la edición de Lengfeld'schen Buchhandlung
14. ^ Schmidt, Jochen (2008): Schmidt lee a Proust. Editorial Voland & Quist, Dresde y Leipzig. ISBN 978-3938424315
15. ^ [Arendt, Hannah (1986): Elementos y orígenes del gobierno total], Munich: Piper, págs. 190-211; Reimpreso en: Ensayos de mujeres famosas. Editado por Marlis Gerhardt. Insel, Frankfurt 1997 ISBN 3-458-33641-9 , págs. 54-71
16. ↑ Una interpretación del ensayo de Arendt y "Sobre la función y el diseño del 'imaginaire social' en la obra de Marcel Proust" fue publicada como disertación por Anette Weber en la FU Berlin 2002: Online