West end (novela)

Westend es el título de una novela del escritor alemán Martin Mosebach, publicada en 1992 .

La Iglesia de Cristo, destruida en la guerra y reconstruida . Alfred recoge firmas contra el plan para derribar las ruinas con el fin de construir un "comedor de beneficencia para estudiantes". “De hecho, no podía imaginar que Schubertstrasse una vez más ya no correría hacia la gran ventana del cielo del arco gótico. No sabía cómo sería el mundo si las tranquilas, pero tensas y estrechas perspectivas ya no fluyeran hacia esta vista de la tierra de otro mundo ".

Curso de acción

Como sugiere el título, la acción tiene lugar en el Westend de Frankfurt , que se construyó alrededor del cambio de siglo, y se centra en Schubertstrasse y Mendelssohnstrasse en las cercanías de la iglesia neogótica de Cristo . Aquí están las villas ficticias de las familias Labonté y Has como los centros de los dos hilos narrativos contrastantes que se cruzan repetidamente en el caso de los nietos Alfred y Lilly. Su historia de dieciocho años, desde el final del período de posguerra, alrededor de 1950, hasta el inminente amanecer de 1968, se cuenta en siete partes, generalmente cronológicamente con un enfoque en etapas individuales. Se insertan los recuerdos de los protagonistas. Junto con las retrospectivas, esto crea una imagen de los cambios en el área urbana burguesa a lo largo del siglo XX. así como sus habitantes.

prehistoria

Familia Labonté

La tienda de delicatessen y alimentación de lujo “Wwe. Labonté «se vende tras la temprana muerte de su hijo Wilhelm. El abogado de la familia invirtió los bienes de los herederos que siguieron viviendo en la pequeña villa construida en 1897 en Schubertstrasse, con la que las hijas solteras del fundador, Matilde (Tildchen), nacida en 1905, y Mi, dirigían un hogar de clase media con un La cocinera, la señorita Emig, financia y también mantiene a su sobrino desempleado Alfred y su esposa Stephanie.

Después de una serie de experiencias de guerra y posguerra desafortunadas, Alfred se encuentra en una situación difícil sin perspectivas: una educación escolar rota, su despliegue como soldado, la estancia en el campo como un prisionero de guerra derrotado y golpeado ", un [] torpe [] e ignominioso [] papel [...] en la era del mercado negro ”, su“ incapacidad para seguir trabajando ”y su inquietante y inquietante“ elaboración de planes ”es seguida por una fase inestable de la vida en el cambio de relaciones. debido a la “oleada de celos y odio”. De repente, se casa con la desarraigada Stephanie (Steffi) que, tras separarse de su familia de Bohemia-Moravia, acaba en una casa reformada. "[Le parece] como si pudiera unir fuerzas con la plantita en beneficio mutuo, como si ambos fueran hijos de un pueblo olvidado e indefenso que se ha encontrado en el extranjero y ahora la superioridad desesperada de la sociedad en la que se encuentran. son adivinados, más fáciles de soportar ”. Su expectativa no se cumple, a este“ junto a él todo solo como en una burbuja ”indiferente en el“ vuelo impotente de las polillas ”y atemporal en una rutina diaria desregulada para penetrar y entrar desde para recibir "eco".

Tiene familia

En comparación con los Labontés, la familia Has tiene una historia de éxito, que, sin embargo, ya contiene la historia del fracaso. La Sra. Has administra los activos heredados de sus padres Olenschläger, incluida una colección de pinturas de la Escuela de Pintura Kronberg . Invierte mucho su dinero en bienes raíces, algunos de los cuales, como la casa familiar en Mendelsohnstrasse, fueron destruidos por los bombardeos de 1945 y, con previsión, en acciones de una fábrica de relojes suizos. Dado que su marido, un notario, envejece pronto, su sobrino Friedrich Olenschläger, llamado Fred, se convierte en su empleado. Su hijo Eduard, con tan solo 24 años, el Dr. Doctorado en economía, va a Ginebra como voluntario dos meses antes del inicio de la guerra y compra arte degenerado sacado de los museos alemanes a bajo costo como inversión en Basilea : tres cuadros de Kirchner y un Klee . En este contexto conoció al marchante de arte Guggisheim y el sofisticado estilo de vestir.

En 1945 se fundó la "Gestión de propiedades y propiedades de Olenschläger", que debería beneficiarse de la reconstrucción de la ciudad destruida. Después de la muerte de su madre, Fred continuó dirigiendo el negocio como tutor y Eduard solo como socio, porque le preocupaba que el hijo no pudiera administrar la propiedad económicamente.

Tras su regreso de Suiza, Eduard Has tiene grandes planes: cuando mira los restos de la casa de sus padres, “su mente está puesta en el futuro. Para él, los escombros [...] no significan más que un sitio de construcción, y este sitio de construcción parecía demasiado pequeño para su proyecto ”. Incluso como“ seguidor de la tradición, uno siempre tiene que sopesar de nuevo lo que ha muerto y lo que ha ha sido despedido y lo que merece, para pasar a la siguiente generación ". No quiere una reconstrucción, sino un nuevo edificio para él, pero Fred, que practica la virtud del comerciante de Frankfurt de" no dejar que su propia riqueza brille ", planea un edificio de apartamentos de seis pisos y se lo deja a su primo el último piso. Eduard, por su parte, prefiere demostrar riqueza y cosmopolitismo y conduce un Chevrolet rojo , a pesar de la oposición de Fred.

Durante una conversación con Guggisheim sobre las imágenes que había depositado en Suiza, Guggisheim lo convenció de la idea de construir una colección de expresionismo con su ayuda . Has también está interesado en su exótica esposa, que no está contenta con su matrimonio sin hijos. Guggisheim le da a Dorothée y a su cliente la oportunidad de conocerse como un tercero durante un viaje de vacaciones. En los años siguientes, Dorothée viaja de ida y vuelta entre Basilea y Frankfurt. Sin embargo, cuando queda embarazada, su esposo no está listo para asumir el papel de padre y se casa con Has, quien reconoce este desarrollo como un acuerdo entre personas cultas, lo que permite mantener una relación amistosa con el marchante de arte y asesor de cobranza.

El personal de servicio también es característico de la imagen social del Westend burgués. Además de la Sra. Emig, está representada por el cuidador Sr. y la señora de la limpieza Scharnhorst, que llega a Frankfurt desde Silesia durante la guerra , es instruida en la casa Has y se hace útil allí. Cuando una bomba cae sobre el techo del edificio durante un ataque aéreo, sube con la ayuda del cuidador y elimina la fuente del fuego. Por este hecho heroico, premia al propietario con un certificado de residencia en el sótano, que no puede usar por mucho tiempo, ya que la casa se incendia poco después. Un año después, se instaló en la propiedad de escombros. Mientras tanto, está alojada en una antigua zona de adjudicación, que se utiliza como punto de recogida de la chatarra extraída de los escombros. Vivió allí durante algún tiempo con el comerciante de chatarra Kalkofen. Después de su repentina desaparición, ella regresa a Mendelsohnstrasse con su bebé Kurt y se gana la vida haciendo trabajos de limpieza.

Historia principal

Primera parte: La principal

Alfred Labonté sale de casa en un día lluvioso de abril para pasear en canoa por el Main . En el camino se encuentra con Eduard Has y le habla del inminente nacimiento de sus hijos. En un flashback, aprendes sobre su rivalidad cuando eran jóvenes. Si bien Alfred dominó la reputación de los jóvenes durante este tiempo debido a su comportamiento poco convencional como miembro fuerte de una pandilla y sus experiencias sexuales, la situación se revirtió en el período de posguerra. Él y su triste esposa llevan una vida desorganizada sin ingresos independientes. Eduard, por otro lado, amplió su estilo de vida a través de su estadía en Suiza durante la guerra y trajo un socio elegante adecuado a Frankfurt. Alfred se da cuenta de su propia situación a través del contraste. Desaparece de la ciudad. Como puede encontrar su bote en una esclusa, la policía asume que se volcó y se ahogó en el río. Seis semanas después fue arrestado en un automóvil robado cerca de Hannover . A finales de mayo muere su esposa Steffi dando a luz a su hijo. El abogado Dr. Paul Stahr resuelve el caso: Alfred es compensado con 70.000 marcos, renuncia a otros derechos y da a su hijo Alfred en adopción por Mi y Tildchen. En el mismo año, Dorothée da a luz a una hija, Lilly. La fase infantil de los dos se cuenta de forma muy condensada. Mientras Alfred, la nueva vida de las tías abuelas, se cuida modestamente en la antigua villa de acuerdo con sus principios, Lilly experimenta la tensión entre el sobrecalentamiento y la hipotermia en la crianza por parte de padre y madre.

Las dos ramas de la familia se tocan nuevamente cuando Lilly y Alfred asisten a la misma clase. Su amistad unilateral se remonta a la época en que él “vivía bajo el hechizo del» Caballero de Cronberg cuando se mudó a Tierra Santa «”. Y se soñó a sí mismo ya la chica rubia en la imagen []. "Desde el principio, [] asignó a Lilly a otro mundo". Esto se confirma a diario para él cuando ella, que no se lleva tan bien con el trabajo en clase como él, es llevada a la escuela primaria en el auto rojo de su padre y desde allí es recogido de nuevo y "[e] r tiene miedo de conocer a Lilly en la vida cotidiana, porque siente [] que ella entonces [es] no del todo ella". En consecuencia, la hija de Has juega en la obra de cuento de hadas antes de graduarse de escuela primaria Mi Rautendelein el papel principal, pero él no es, como se imaginaba, el caballero, sino una liebre que una vez le habla a la princesa: "¿Tu cabello está hecho de oro real?" Alfred se hará esta pregunta una y otra vez durante los próximos ocho años. Pero Lilly se fijó en él por primera vez cuando se enteró durante los ensayos de que era un Labonté.

Segunda parte: el terremoto

Esta parte habla de los próximos cinco años. Un pequeño terremoto que provocó la rotura de una tubería en una casa perteneciente a la administración de Olenschläger en Schubertstrasse provocó un trastorno decisivo en la vida privada de Eduard Has. Durante las vacaciones de Dorothée y Lilly en Askona, en el apartamento de la nueva inquilina Etelka, que había sido deportada por su esposo, investigó los daños causados ​​por el agua con énfasis en la primera sílaba, horno de cal, y este es el caso de la aparición y la inundación. del discurso de la mujer con el ingenioso moño de pelo impresionado de que él comience una relación con ella. Para ellos, el generoso Dr. Tiene el Salvador de su vida sencilla y un regalo de un mundo noble al que sueña con ascender para ocupar el lugar de Dorothée. La señora de la limpieza Scharnhorst, por su parte, está preocupada por la llegada de la mujer del horno de cal, que ya creía haber tapado sus huellas porque no quería compartir a su hijo con su padre, y ahora se justifica por el temor de que el El comerciante de artículos chatarra ahora podría abandonar el suyo en su vecindario con más frecuencia, visitar a su primera esposa y descubrir a Kurt.

Tercera parte: la casa

Has le muestra a Szépregyi una imagen de la casa de Wright sobre la cascada para demostrar su idea de la arquitectura de su nueva casa. Este edificio no está lo suficientemente “planeado desde adentro hacia afuera”. Al final, los dos coincidieron en que el estadounidense, en comparación con Szépregyi, no era "un arquitecto realmente bueno".

Los temas principales son el nuevo urbanismo, el cambio en el Westend y la concepción del apartamento en los pisos superiores del nuevo edificio Eduards and Dorothées.

Ha encargado a un viejo amigo, el arquitecto vienés Szépregyi, el diseño y la supervisión de la construcción. Él les cuenta a él ya Dorothée su filosofía de una “belleza funcional”. Se hace evidente que tiene "un egoísmo de una inocencia tan consumida" "que involuntariamente se le quita que no hay tema más candente en el amplio mundo que los principios y obras de Carl Szépregyi". Cari, amigo de la familia y confidente, la invita a su casa en el bosque montañoso de Estiria . Pasa unos días con su amante, mientras Dorothée viaja con Lilly y Guggisheim a la Bienal de Venecia .

La trama paralela sigue a Alfred, de casi dieciséis años, durante su exploración nocturna del distrito de burdeles que fue creado por la disolución de las antiguas unidades residenciales, durante sus conversaciones con Etelka, a quien admiraba en la tradicional tienda de cuchillos Rötzel y en el Café der Tierfreunde , donde ella le dio, el Sr. Alfred de la casa del Vecino, describe los problemas de su vida y le cuenta vívidamente lo que le ha dicho sobre Dorothée, Cari y Lilly. Cuando se incorpora información del autor y los pensamientos de Alfred sobre la compañera de clase Lilly, en el café, Feuerbach escribe su tarea porque preferían el trabajo de estudiantes de primera.

Cuarta parte: amor

Tiene está en el apogeo del desarrollo de su doble vida. La relación con Etelka recibe una nueva base financiera. Cuando Kalkhofen se da cuenta de que ha encontrado un sucesor, negocia con Has sobre el pago del alquiler y amenaza con divorciarse. Teme que la independencia de Etelka lo ponga bajo presión y responde a la demanda del traficante de chatarra de que sea el beneficiario del mantenimiento de su amada, pues está satisfecho con la situación de saber que su amante está legalmente obligada y no piensa en dejar a su amada. mujer representativa separada.

El nuevo apartamento se está terminando. El orgulloso cliente discutió en detalle con Guggisheim y Szépregyi cómo colgar los cuadros. La inauguración de la Gran Galería se convierte en un evento social. Solo Lilly critica la atmósfera de su estudio, en la que uno no puede concentrarse. Mientras Dorothée culpa al comportamiento de aprendizaje de su hija en lugar de a una habitación por sus malas calificaciones, Szépregyi muestra comprensión por el estudiante de secundaria, establece una teoría de estudio y se ofrece a llevar a Lilly a Estiria para que se regenere.

Lilly está impresionada por la modernidad radical de la arquitectura de Szépregyi, que ejerce en ella una fascinación que Alfred no puede contrarrestar: “Cuán ricamente orquestada su alma [está] en verdad, él [la impulsa] - tal burla infantil [la de Alfred] a pesar - especialmente de Szépregyi. Él abre [] sus ojos a lo que ella siempre ha sospechado [], y [le demuestra] al mismo tiempo cuán significativas [son] esas percepciones, porque [depende] de ellas si el armario está a la derecha o en la left [...] [stands] Tan profundo como Szépregyi [penetra] en los sueños y pensamientos ocultos, uno tiene que [] creer que pretende crear habitaciones de hadas, dramáticas y líricas de intimidad casi absurda. [...] y Lilly le cuenta [] sus sueños ”. En su canal de “limpieza moral-estética”, juzga a los vecinos de elegantes habitaciones con antigüedades y cuadros de flores como “escupitajo noble”.

Lilly recibe tutoría de Alfred para mejorar su desempeño escolar. Los dos también se visitan en las casas de sus padres, que representan el área de tensión en la cuestión del desarrollo estructural de Westend e influyen en sus hijos en consecuencia. Mientras que las tías instan a Alfred a recolectar firmas para la preservación de la Iglesia de Cristo, Lilly describe esto como un celo atrasado. Pero cuando la niña mira con atención el cuadro del caballero en la escalera del Labontés, siente el "presentimiento de una futura unión". La opacidad de sus sentimientos se hace patente al ver el nuevo apartamento de Has. Ella lo describe a Szépregyi como su novio y Alfred “está asombrado de cuánto exagera su papel. No siente que esté tan firmemente anclado en este círculo familiar [...] Su relación con Lilly [está], como saben, marcada por mil incertidumbres ”. Se muestra frente a sus padres y al invitado. quien está observando con atención a la supuesta joven rival tan familiarizada como nunca con Alfred que espera conocerla algún día. Pero aparentemente Lilly solo quiere desafiar al hombre que admira, porque la noche siguiente lo visita en su habitación.

Las escenas de la cuarta parte ilustran metafóricamente la situación de los protagonistas: Has está en el apogeo de su desarrollo antes del ya inminente crash. La familia se broncea muy por encima de los techos de las casas vecinas en la terraza del apartamento diseñado por su amigo Szépregyi. Desde aquí, en verano, los tejados de las viejas casonas, escondidos tras hojas de castaño, donde viven los Labontés y la Etelka, que está en el pensamiento de Has, no son visibles. En este telón de fondo de apariencias y secretos, Lilly probó su atractivo como Lolita con el arquitecto reformador de la era moderna de Frankfurt, mientras utilizaba estratégicamente a su amigo de la escuela y tutor, que estaba enamorado de ella, en su juego, mientras se trataba a sí misma. con el benevolente interés vecino de Alfred, cuya línea familiar descendente, los abuelos todavía estaban al nivel de los ojos, se puede reconstruir.

Parte cinco: la noche

Las estructuras anteriores se están volviendo frágiles. Los protagonistas se meten en crisis de desarrollo y buscan nuevas orientaciones.

Alfred ahora camina de noche cuando sale de la casa con la chaqueta de tweed de su padre que dejó atrás, “solo hazlo, se mueve [] por la ciudad como por un laberinto que esconde una sorpresa en medio”. que Soledad y sociedad al mismo tiempo ”. Toddi luego lo lleva al Bahnhofsviertel, por ejemplo en las cervecerías de Ploog , "una expansión significativa de la cosmovisión de Alfred". Aquí se encuentra con un vecino del otro lado de la calle, Bundesbahnrat Rosendall. Esta será su nueva compañera nocturna durante las estancias en el spa de su esposa enferma. A menudo, ahora llega borracho a casa, y las tías temen que, como su sobrino, a quien se parece cada vez más en apariencia y en su “mirada soñadora y jugosa”, se convierta en un “callejero”. Después de que la familia Has se fuera a pasar las vacaciones de verano en Austria a Széprecyi, Alfred continuó su vida de paseo nocturno. En el pub encuentra calidez y cercanía y se encuentra con un barrio familiar: Rosendall y Etelka, consolándose mutuamente en su soledad.

Él todavía está predispuesto hacia Lilly cuando ella, proveniente de las "zonas limpias" del ambiente de Has, lo visita a sus tías porque conoce su opinión sobre el estilo arquitectónico de la villa y su mobiliario, pero está encantado de que esté interesada en El cuadro de Victor Müller , su “refugio juvenil” también desde el punto de vista estilístico, y que ella lo considera obra de un pintor italiano, y ahora se atreve a atacar las ideas y valoraciones de Széprecyi y lo llama un fanfarrón, tras lo cual ella sale enojado de la casa, pero exactamente en el momento en que el auto rojo del padre se detiene para recogerlo: “Ella [es] actriz. Alfred [decide] dejar de prestar atención a lo que ella [] dice, sino a lo que [hace] ".

A través de una conversación telefónica con la Sra. Trumfeller, Dorothée se entera de que Eduard no asistió a una reunión de la asociación de propietarios de casas y tierras en Colonia, sino que está en Schubertstrasse por cuestiones de propiedad. Camina por esta calle y ve a su marido con Etelka. Ella cree con razón que ha descubierto a su amante, de quien se sospecha desde hace algún tiempo, pero no está pensando en una separación: como está “segura” de que no ama a Eduard Has, significa “ningún sacrificio […] para ella. "Por ella [se queda] con él". Se confía a Szépregyi, también le cuenta sus extraños sueños, y él se convierte en su interlocutor y psicoanalista: "Odias a Eduard como hombre [...] lo alejas, lo lastimas en el centro de su personalidad ". Esta interpretación del trasfondo del asunto la consuela:" ¡Así que fue ella misma quien condujo a Has a Etelka []! […] Lo tengo en mi conciencia […] Ella [se para] de repente como la fuerte, la enfermiza ”. Dorothée habla con su esposo sobre su relación solo cuando él obviamente está sufriendo los cambios de humor de Etelka e incluso muestra comprensión por él cuando él se lo cuenta voluntariamente. Esto acerca a los dos. Después de mucho tiempo, vuelven a organizar unas vacaciones familiares en Estiria, contra la resistencia de Etelka, que no está satisfecha con su segundo papel.

Parte seis: el dinero

Lilly y Alfred tienen ahora dieciocho años. La erosión de la posición de Has continúa debido al cambio de situación en el mercado inmobiliario y la interrupción de su relación con Etelka, mientras Dorothée reflexiona sobre su actitud hacia Eduard y desarrolla una nueva base.

Las vacaciones conjuntas en Estiria alientan a ambos socios a pensar en sus familias a través de la distancia física. Dorothée asegura su posición firme frente a Etelka, aunque se hablan poco entre sí. Ha fantaseado con una expansión sobre la base de su matrimonio: además de Etelka, está pensando en un segundo amante más joven. Por primera vez en mucho tiempo, los dos pasan los días juntos cuando su anfitrión se lleva a Lilly a la caza y ella lo acompaña en sus viajes a la oficina en Viena. Con esto, "Szépregyi [...] como consolador y mediador, como animador y diputado ha adquirido tal autoridad que ahora solo ha encontrado que los derechos de su padre y su marido están vacíos" "[] [él] tiene que admitirse [ ...] de una manera dolorosa que su amiga Szépregyi [es] la figura principal más atractiva para las niñas muy jóvenes que él, el ciudadano de mano dura sentado en un sillón, mientras que Szépregyi [...] tiene algo que es bastante vergonzoso para su edad como explorador ".

Después de regresar de vacaciones ha esperado dos verdades desagradables: Se sugiere la burbuja Westend y la mala planificación de la administración : El activo de la administración está en casas que van a ser declaradas monumento nacional y por lo tanto logran un magro rendimiento en cuanto al alquiler. precio.

La Sra. Scharnhorst informa en detalle sobre la relación de vacaciones de Etelka con Rosendall. Él está decepcionado con esta traición y ya no visita a su amada, sino que pasa las noches en casa, lo que Dorothée asombra, pero confirma su cautela. Después de sus reflexiones sobre las vacaciones, desarrolló una nueva actitud hacia Eduard y ahora tiene "la sospecha de que realmente ama a su marido después de dieciocho años de matrimonio".

Séptima parte: muerte

El funeral de Tildchen se lleva a cabo en el nuevo edificio del portal con la sala y el crematorio del cementerio principal de Frankfurt. "Una especie de templo hecho de piedra caliza negruzca al estilo del mausoleo ravennático de Teodorico el Grande formaba el centro religioso, por así decirlo." Como su padre, las tías son miembros de la "Asociación de Cremación de Frankfurt".

Las familias Labonté y Has se disuelven en desarrollos turbulentos. Al final de la novela, Alfred y Lilly se quedan en casas despejadas.

Alfred hizo una cita de tutoría con Lilly un sábado por la tarde y se dio cuenta demasiado tarde de que el cumpleaños de Tildchen se iba a celebrar en ese momento. No quiere perder la oportunidad de intensificar la amistad, especialmente porque cree que está viendo signos alentadores de ella, y se acerca a ella sin informar a las tías. Cuando llegó a casa esa noche, se enteró del derrame cerebral de su tía, del que murió una semana después, y se culpó a sí mismo por su negligencia. Después del funeral de su hermana, Mi primero cambia la rutina diaria y luego también pierde interés en ella, y ahora resulta que en realidad es más del hijo adoptado de Tildchen. Aparte de Alfred Zimmer, disuelve la casa y con ella el “cosmos de las hermanas” y se retira a una residencia de ancianos de Kronberg . Alfred ahora se entera de que no solo ha sido el dueño de la casa en Schubertstrasse desde que nació, sino que también tenía una pequeña fortuna de los pagos de alquiler hechos por sus tías durante los dieciocho años.

Fred Olenschläger intenta acceder a la colección Has para volver a ser solvente para las operaciones de la administración. Presiona a Has al presentarle las reclamaciones financieras de la dirección como accionista que ha excedido la acción a la que tiene derecho, e. B. Gastos de su apartamento, compra de fotografías, automóviles, alivio de alquiler para Etelka ... El secretario ha contabilizado todos sus gastos privados y ahora se entera de que firmó papeles descuidadamente, v. una. ha acordado contractualmente asumir los costes de planificación de Szépregyis si los edificios no se realizan. Sin embargo, esta declaración, escrita para su apartamento, no se ha expresado en términos concretos, y Olenschläger ahora también se refiere a su propia y grandiosa mala planificación de grandes complejos inmobiliarios.

Cuando se liquidó la casa de Labonté, Has, que espera adquirir la imagen del caballero para donarla al Instituto de Arte Städel , recuerda el ambiente en la casa de su madre. Esta situación encaja con su anhelo entumecido por la vida: “Sin la gracia del dolor que distrae del miedo [] experimenta los horrores de la muerte, el desliz inexorable de un ser querido. Y mientras Etelka [se hunde] frente a él, el mundo que él [deja] también se vuelve extraño para él. El tacto de Dorothée, la villanía del primo de Fred, la traición de Szépregyi, la frialdad de Lilly, el alejarse de la colección [conseguir] algo irreal ".

Conoció a Kalkofen, a quien le hubiera gustado hacerse cargo de los buenos muebles y reciclarlos. Después de una pausa de tres meses, lo vuelve a reunir con Etelka después de que Rosendall, en palabras de Etelka "[e] in very bad, one very small", haya demostrado ser poco confiable. Con mentalidad empresarial, ayuda a su esposa a salir de las dificultades financieras comprando las joyas que Has le había dado a un precio razonable debido a su valor práctico, y entregándoselas a Has a un nuevo precio como regalo de reconciliación para la reanudación de la relación. .

La actitud de Dorothée hacia Eduard ha cambiado desde sus vacaciones en Estiria. Ella se pone en su situación y rastrea los déficits emocionales de su relación como él debe sentirlos. A partir de esta compasión, ella desarrolla un amor recién experimentado por él. Pero ella sigue siendo cuidadosa. "Por un lado [traza] el rumbo de su futura convivencia con Has, por otro [] espera un nuevo golpe", ve un hombre que no ha vuelto a casa con Etelka acurrucada en un taxi: "Nunca antes había me sentí tan abandonado ".

Pero ya con la llamada telefónica de Guggisheim, que sucedió después del susto, ve su situación con más calma y se enfoca en la inutilidad de sus esfuerzos en el momento de mayor esfuerzo. En su primer marido, ahora ve un alma gemela que soporta la desesperanza de la vida con un comportamiento culto y desapegado. Al día siguiente, Guggisheim viaja a Frankfurt para estimar las imágenes del expresionismo en nombre de Olenschläger, que necesita como garantía para un préstamo bancario. La colección Eduard y Dorothée Has puede haber perdido su atractivo para el marchante de arte desde que se completó su construcción, pero una subasta rápida la vendería por debajo de su valor y la eliminación de obras individuales podría reducir la coherencia y la cohesión. Dado que ha llegado a un entendimiento con Dorothée de que ella se divorciará de Has y volverá con él, él representa los intereses del copropietario, retira las imágenes de los reclamos legales de Fred y las deja en un depósito para que su ex y presuntamente futura esposa las guarde. aclaración legal segura. Dorothée escribe en una carta a su hija, en la que principalmente reconoce a "una liebre" que es "bienvenida en cualquier momento", pero ahora quiere "pensar en [ella] primero".

Poco después de la partida de Guggisheim y Dorothée, Szépegyi aparece con Lilly en la casa abandonada, y Alfred, que se entera de esto por Toddi, ahora se da cuenta de que tienen una relación entre ellos, lo que ve como una compensación por su estado familiar, que percibió. ser menos debido a la indigna muerte de su padre. Además, debido a la disolución de departamentos y familias, ambos “cosmos […] se rompen”: “Ya no hay distancia entre ellos […] y esta idea [emana] una fluida y tranquila felicidad”. paseos en canoa Se enfrenta a un niño muerto flotando en el río Meno, que se simboliza a sí mismo en su situación, que fue expuesta por su padre en ese momento, y que es arrastrado por un maremoto "a la noche del agua". Temprano a la mañana siguiente, Lilly lo llama, detrás de Como Alfred siente, su despedida esconde un grito de ayuda. Inmediatamente se apresura hacia ella "con paso firme", como era de esperar del caballero de Kronberg, para protegerla de las fuertes maldiciones de Szépregyi, y al mismo tiempo experimenta la lucha de Kurt Scharnhorst para reemplazar a su madre en el hueco de la escalera.

Clasificación literaria

Westend es una novela de tres generaciones del tipo " Buddenbrooks " con su enfoque en la empresa matriz y el tema del declive de una familia , pero Mosebach contrasta dos familias en líneas profesionales ascendentes y descendentes. Después de The Bed and Before A Long Night , The Blood Beech Festival y The Moon and the Girl , Westend representa la segunda etapa de la pentalogía de Frankfurt del escritor.

estructura

En el cuadro francés del siglo XV, la madre de Moisés, Jocabed, expone a su hijo para salvarlo de la muerte. Su plan de dejarlo ir a la deriva de la corriente a la hija del faraón que se baña en el Nilo tiene éxito y Moisés crece en la corte del gobernante. Antes de su último viaje en canoa por el Main, Alfred se encontró con un paquete con un niño recién nacido muerto, "un pequeño Moisés cuya canasta se había hundido". Este tema de la exposición se retoma al final de la novela en un sueño de su hijo. Alfredo.

La trama de la epopeya de Frankfurt, al igual que otras novelas del autor que se centran en la ciudad, como A Long Night , se puede determinar histórica y geográficamente con información sobre la ubicación y calle del West End: se divide en siete partes y generalmente tiene lugar cronológicamente desde el final del período de posguerra, la especulación inmobiliaria y la planificación urbana funcional a gran escala hasta el momento de nuevos comienzos: las ocupaciones inminentes de viviendas y los disturbios estudiantiles. Las reseñas incorporadas capturan la primera mitad del siglo XX, el surgimiento de esta zona residencial burguesa, y tematizan las imágenes del hombre y los valores en comparación.

En este contexto, el autor dibuja un retrato de este barrio, sus calles y casas, como escenario de una sociedad heterogénea con situaciones personales tristes y dependencias fatídicas y sociales. La asignación de las figuras está, además de muchas redes, organizada en dos campos de relación personal. Siguiendo la secuencia de la historia principal de dieciocho años, que está orientada a los jóvenes protagonistas, hay una línea Alfred - Lilly con el motivo de la búsqueda de una figura paterna, que se expande para formar la triple cadena Alfred - Lilly - Szépregyi.

Este tema se correlaciona con la situación básica existencial de suspensión o deportación, ilustrada en el recién nacido muerto que encuentran padre e hijo Alfred al principio y al final de la novela, en referencia al pequeño Moisés , cuya canasta se ha hundido, en contraste con su rescate. representado en 2. Libro de Moisés , 2.1-10, que corresponde a la adopción del pequeño Alfred por sus tías abuelas. De manera similar, la imagen de Victor Müller de la partida del caballero Hartmut von Cronberg hacia Tierra Santa simboliza la separación de la familia y la reorientación. Los dos motivos de suspensión y separación de la primera parte se repiten al final de la novela como un ciclo: tanto Steffi como Lilly dependen de la ayuda sin el apoyo de los padres. Formalmente, la situación de la toma de decisiones de Alfred en la séptima parte es similar a la de su padre. Ambos abandonan la villa familiar con determinación: “Hoy o nunca”. Sin embargo, tienen biografías diferentes y se encaminan hacia objetivos opuestos en su camino. En consecuencia, en el sueño de Alfred, el niño Moisés muerto se disuelve en agua corriente y la imagen del caballero en la escalera se retira y se transporta al museo. El desarrollo posterior de los protagonistas permanece abierto en la novela.

Una segunda cadena de personas, analizada en la siguiente sección, se forma a través de relaciones amorosas unilaterales con ciclos de separación-conexión: Scharnhorst - Kalkofen - Etelka - Has - Dorothée - Guggisheim.

Forma narrativa

El narrador autor no presenta la trama en una cronología estricta, los eventos individuales se presentan desde la perspectiva de las personas involucradas y a menudo se comunican en conversaciones o pensamientos, por ejemplo, la reflexión de Has sobre su situación después de la inauguración del apartamento, o en retrospectiva después del final de la acción, como el movimiento involuntario de la llorando Etelka a su apartamento alquilado por Kalkofen en Schubertstrasse desde la perspectiva de los vecinos observadores: "Desde el asiento de la ventana de los Hoffmann, todavía se podía reconocer la mano de un hombre, que estaba en la brazo, el dueño de esta mano parecía ser la mujer que poco a poco quería salir del coche. "Las negociaciones del contrato Kalkofen en la administración y la historia del inquilino y amante Has 'se puede ver con la" mirada penetrante de ave de rapiña " del estricto secretario Trumfeller, así como en la evaluación de Kalkofen y Etelka. El lector sigue las espantosas proporciones de la habitación de Szépregyi, por citar otro ejemplo, con la mirada del constructor que está dotado de un “talento innato para ser artista” y, por tanto, preocupado por la salud del amigo arquitecto.

Pasajes enteros se representan en dobles descansos: por ejemplo, Etelka cuenta historias en la tienda de cuchillos Rötzel y en el Café der Tierfreunde Alfred en una presentación melodramático-operística, a veces grotesca, como si ella misma hubiera estado allí, sobre la familia Has, la de Dorothée. viaje a Venecia y, sobre todo, lo que interesa especialmente a su oyente, sobre Lilly, es decir, episodios que aprendió de su amante o de Szépregyi. El lector es informado sobre los detalles de su romance con la vecina casada Rosendall a través del informe que la limpiadora entrega con entusiasmo a su nuevo casero Has después de su regreso de vacaciones, porque se siente obligada con él después de mudarse al sótano. A modo de comparación, algunas de estas experiencias también se pueden experimentar desde un punto de vista diferente, p. Ej. B. La evaluación de Lilly del viaje Venecia-Estiria con su madre o las visitas solitarias de Etelka a un pub. Personas como el arquitecto a veces son retratadas de manera polémica: por Alfred como un "hombre viejo, flaco" con ojos cansados, por Lilly como maestra, artista, cazadora, investigadora de almas, tenista ... De esta manera, el narrador ilumina a los personajes , y al mismo tiempo sus observadores, en sus diferentes roles: Tiene en la evaluación del cuidador Herr, la señora de la limpieza Scharnhorst, Etelkas, Dorothées o el secretario Trumfeller. Esto crea una imagen de mosaico de múltiples perspectivas .

El narrador no solo reproduce las acciones y pensamientos de las personas, sino que también las explica y comenta. Siente lástima por el pequeño Alfred: "Pero ellos [sus ramos de marihuana] merecen más atención de la que [reciben] en su frasco en el alféizar de la ventana de la cocina en Miss Emig's, porque [revelan] un gusto extremadamente independiente". De: "Dorothée". se hubiera sorprendido si hubiera leído los pensamientos de Guggisheim ”. Similar a una situación de comunicación oral, el lector recibe información adicional, o una figura está protegida:“ Pero ahora también tienes que decir lo que tiene Eduard, dentro de todo [está] preparado para un levantamiento suicida, por lo tanto, bajo un hechizo ". o:" Por el bien de la justicia, sin embargo, se debe afirmar que la actuación de odio real, como uno probablemente sospecha [], principalmente [cae] en el Scharnhorst. "También podemos recurrir a una comunidad-nosotros iniciada: "Sabemos que a su regreso a Frankfurt, mirando las ruinas de la casa [...] de un New building [está] obsesionado ". Quiere" experimentarse a sí mismo creativamente [...] ". Lo mismo se aplica a la sabiduría: "Si nos tomamos en serio que todo el mundo es capaz de casi cualquier cosa, difícilmente podremos esbozar una imagen de personaje cohesiva que haga un buen trabajo en la vida cotidiana". sus personajes completamente. "Nadie puede saber qué esperanzas le ha dado Eduard Has a la idea [] de pasar seis semanas en presencia de su hija, pero que debe verse engañado [] [es] obvio". sus protagonistas dicen la falsedad y dejan la investigación al lector, por ejemplo cuando Has Dorothée y Guggisheim quieren parecer más jóvenes y sugieren un año de nacimiento equivocado.

Distancia irónica

Las descripciones y comentarios irónicos impiden una empatía demasiado fuerte o incluso una identificación con personas individuales: “Etelka [está] básicamente dotada para odiar y [cae] bajo la falta de amor de Kalkofen en un llanto silencioso y lloroso en lugar de apretar los puños Sin embargo, siempre se cuida [ ] para protegerse la piel alrededor de los ojos, y al cabo de un tiempo acaba con el estado de desesperación [] [lavándose] el cabello y secándolo con una toalla [] como si fuera el único y más importante acto que aún importa en su vida . ”Sin embargo, la actitud del narrador no está uniformemente distribuida, los héroes de la novela, la tía Tildchen y Alfred, se salvan en gran medida o la suave ironía se combina con una obvia simpatía. Los métodos educativos de Eduard Has son diferentes: “Los párrafos de este convenio [salida y recogida de la hija] decían, en primer lugar, que ella podía hacer lo que quisiera sin dar explicaciones, y en segundo lugar, que él la llevaría a sus citas. en coche y recogerlo cuando le apetezca. Entonces Lilly [conduce] en algún momento en el gran auto rojo, besa [] a su padre frente a sus amigos con la obediencia de la jeune fille de bonne famille, que sabe cómo agregar un suave toque religioso a la ternura, y [ se vuelve] profundo en el Picked up nuevamente por la noche, un esfuerzo que [le ganó la reputación de ser anticuada] sin amortiguar su impulso de moverse en lo más mínimo ".

Antecedentes históricos

Una discusión de la historia política de la dictadura de Hitler y sus crímenes, y esto es típico del período de posguerra, no se lleva a cabo, y el narrador autoral se detiene en referencias a pinturas de posesión judía o bienes raíces pertenecientes a propietarios que en algún punto desapareció. Los personajes se preocupan por ellos mismos, lamentan su patria perdida y sus casas bombardeadas, los soldados que no han regresado a casa, y se concentran en construir una nueva ciudad. Así se reconcilian con el pasado: demolición de las ruinas, desplazamiento, nuevos conceptos sin trazas históricas.

Tradición o un nuevo concepto

Desde la década de 1950, el nuevo estilo arquitectónico funcional ha ido ganando terreno en el Westend . Durante las renovaciones, se eliminan las torretas con los adornos . Los historiadores del arte y los conservadores estatales declaran que “la arquitectura de todo el distrito es inútil y está lista para ser demolida” y los políticos progresistas se guían por las utopías de los nuevos urbanistas después de la Primera Guerra Mundial . Estas perspectivas conducen a un comercio de casas antiguas y tierras que adquiere formas febriles. Las propiedades están desocupadas o se alquilarán a bajo precio durante el período de transición, p. Ej. B a los trabajadores u operadores de burdeles griegos y croatas Como resultado, muchos residentes establecidos desde hace mucho tiempo se mudan y ofrecen sus casas en venta: "La decadencia, su abandono y abandono [se combinan] con el movimiento de las sumas, como si uno sospechara tesoros enterrados en los jardines de la entrada comprados". Las protestas de la población contra las especulaciones sin escrúpulos que se intensificaron en la guerra casa por casa de Frankfurt en la década de 1970 provocaron presión sobre los políticos y el barrio fue puesto bajo una orden de conservación, con el requisito de preservar la fachada. Ahora el mercado está muerto y los precios de la vivienda están cayendo rápidamente.

El autor distribuye las diferentes vistas sobre el nuevo edificio a los protagonistas de ambas familias:

Fred Olenschläger - El urbanista

Dibujo de un complejo de gran altura de La Citta Nuova por el arquitecto futurista italiano Antonio Sant'Elias . (1914)

Estación central de trenes con aeropuerto de La Citta Nuova.

En la gestión de propiedades de Olenschläger, Fred representa constantemente las ideas gigantes . Al finalizar la Primera Guerra Mundial “conoció las utopías de los nuevos urbanistas [...] dibujos de torres cúbicas que bordean calles de diez carriles con autos en incesante rodaje, los puentes de vidrio que conectan las torres entre sí alto en el aire y sus cintas de correr [transportan] una multitud constante, los aeropuertos en los techos anchos, que podrían haber tomado ciudades enteras de nuevo, y él nunca [podrá] deshacerse de esta imagen interior de un movimiento de multitudes en círculos infinitos. "Planea" enrollar Schubertstrasse "y comprar edificios antiguos con" arquitectura de fondo ". “El urbanista vive en él, la verdadera remodelación de regiones enteras. […] »Bauwurm« […] no hay mejor palabra para nombrar el descontento secreto que [deja] al viejo soltero despierto en la cama por la noche. […] Especialmente la Schubertstraße [aparece] ante sus ojos: ya no es la calle, sino un patio alargado entre vidrio, barcos sostenidos por hormigón, que están conectados por numerosos puentes, una ciudad dentro de la ciudad, con su propia conexión con el público Sistema de tráfico, con escaleras mecánicas que se mueven una contra la otra, sistemas de tubos neumáticos, miles de personas que [traen] las máquinas de escribir a un traqueteo uniforme allí, una madriguera de termitas en la que nunca tiene que ser de noche [] ".

Tiene no es la fuerza impulsora de este desarrollo, pero lo está apoyando. En su búsqueda de un perfil de persona moderna y cosmopolita, descubre otra forma en el nuevo estilo arquitectónico que también corresponde a la personalidad de Dorothée. En términos concretos, sin embargo, no le importa mucho la planificación de la administración, dejando la decisión comercial sobre la adquisición de la propiedad a Fred y la contabilidad a la secretaria Roswitha Trumfeller, que trabaja con su prima. Firma despreocupado mientras sus pensamientos se demoran en nuevas adquisiciones para su colección o empresas con Etelka.

Carl Szépregyi - La nueva belleza funcional

El arquitecto vienés Carl Szépregyi proporciona la filosofía para la nueva belleza funcional de Frankfurt. Planifica los edificios "de adentro hacia afuera" para "leer las funciones internas en la fachada". Encontró a su patrón en Eduard Has, quien le confió la construcción de su apartamento. Aquí puede demostrar la "representación y función" del diseño sobrio de la habitación, diferentes niveles conectados por escaleras de metal, amplias perspectivas a través de suites abiertas con paredes de concreto encaladas y pisos de linóleo negro reflectante. Las habitaciones cuidadosamente proporcionadas y llenas de luz, la galería grande y la pequeña, crean el ambiente para la colección de pintura de Has, mientras que la pequeña cocina expresa una honesta "belleza funcional []". "El rigor y el absoluto en la ejecución de sus planes estéticos" son sus pautas. En un trabajo detallado auto-atormentado, descrito irónicamente, el arquitecto intenta escenificar “vivir como una obra de arte total”. Eduard, Dorothée y especialmente Lilly están fascinados por su personalidad supuestamente sensible, que reúne su fuerza natural en el paisaje solitario de Estiria, y por su idea de eliminar todo lo que queda del paisaje urbano. Para decirlo de manera crítica, metafórica: “La salida que Szépregyi exige [] [suena] tan violenta como un terremoto que [lleva] calles enteras al colapso. Sobre todo, para Alfred [contiene] un anticipo amenazador de la partida de Lilly, que [parece] estar en preparación ".

Mi y Tildchen Labonté - formas de vida tradicionales

En contraste con el nuevo edificio de Has, la antigua Villa Labonté refleja los viejos tiempos en el mobiliario. Imágenes y formas de vida conservadas. En este hogar, Alfred se cría con las estructuras tradicionales y las formas sociales y se le hace consciente de los trastornos del entorno. Las tías abuelas enseñan a su hijo adoptado a distinguir lingüísticamente con precisión entre "nevera" y "nevera", "puta" y "mujer en brazos". Le das educación, z. Las obras de B. Brecht en la Frankfurt Schauspielhaus, en las que, a pesar de todas las críticas al radicalismo, también descubren un núcleo de verdad, o estilística durante el viaje a París, donde quieren sensibilizar a Alfred: "Lo que ves en París es todo sólo imitación [...] En París 'no hay estilo propio' ”. En la discusión de la posguerra sobre los nuevos edificios, adoptan una visión pragmática: hoy [...] la gente admite abiertamente que ya no tiene un estilo y omita todo lo que se imita. Eso no es agradable, pero "una solución limpia". Su casa y el mobiliario, por otro lado, reflejan la época de la burguesía aspirante. Experimentaron el desarrollo del Westend, se mudaron a la "pequeña villa con sus ornamentos góticos y la veleta" en Schubertstrasse como un nuevo edificio (1897) y "no tenían ninguna ambición, excepto una, a saber, mantener todo intacto mientras se entregaba a ellos [es] ".

Animado por sus tías, Alfred recoge firmas contra el plan para derribar la Iglesia de Cristo, que fue destruida en la guerra, con el fin de construir un "comedor de beneficencia para estudiantes". “De hecho, él [no puede] imaginar que Schubertstrasse una vez más ya no correría hacia el gran ventanal del arco gótico. Él [sabe] cómo sería el mundo si las perspectivas silenciosas, pero tensas y estrechas ya no fluyeran hacia esta vista de la tierra de otro mundo ”. Sin embargo, las tías no obligan a su hijo adoptivo a mantener las antiguas instalaciones. Al contrario: antes de mudarse, Mi disuelve la casa y, aparte de sus habitaciones, le da a Alfred una casa vacía.

Análisis de relaciones personales

Integrado en este proceso hay una complicada danza de amor entre los protagonistas, que abarcan generaciones y clases sociales, en una mezcla de calidad realista, por ejemplo, con la señora de la limpieza o el chatarrero excavando entre los escombros, la orientación al mercado y soñar despierto o el distanciamiento estético del marchante de arte, para quien una colección una vez terminada pierde interés y se disuelve de nuevo. La mayoría de los personajes buscan orientación y significado. Además de las personas en la cadena de tres Szépregyi - Lilly - Alfred ya presentadas en otros contextos, esto es v. una. la serie: Scharnhorst - Kalkofen - Etelka - Has - Dorothée - Guggisheim.

Scharnhorst

Incluso a nivel de servidor, el pragmatismo se mezcla con una pérdida de realidad. Por un lado, la enana limpiadora Scharnhorst renuncia a "toda la astucia culta que los ciudadanos llaman educación y con la que tratan de superarse, pero [apela] exclusivamente a las experiencias que los ojos y los oídos le [capacitan]". . ", por otro lado, reclama su derecho a vivir en la nueva casa. Aunque en horas lúcidas [ve] “el alto grado de irrealidad” de su reclamo de reemplazo de su apartamento en el nuevo edificio que fue destruido en la guerra, le entrega la “[d] carta mensual a la“ administración ”[ ...] la fuerza de un ritual poderoso. Ella siente [] su voluntad cuando [envía] tal carta, y [guarda rencor] su inflexibilidad ”. En parte, también logra su objetivo, pero solo a través de la influencia de Etelka en Eduard Has, quien la deja vivir en el sótano de intercambio por trabajo. Esta ambivalencia también determina su relación con Kalkofen. Aunque de repente desaparece y la deja en la casa de reparto sin noticias, ella está llena de admiración por el hombre fuerte, que no se deja disuadir por la actitud materialista de un chatarrero ni siquiera por la belleza de su sucesor. Etelka: “Él [es] un hombre de verdad y no puede dejarse engañar por una cara bonita. Él [conoce] mujeres, [piensa] Scharnhorst con sombrío júbilo. Él [sabe] que uno [es] igual que el otro ”. Pero ella también conoce los peligros. "Nada puede engañarla en su convicción de que Kalkofen [es] una deidad que [quiere] ser adorada desde lejos porque [quema] lo que [se le acerca]". Por eso esconde a su hijo, aunque finalmente en vano , frente al padre.

Horno de cal

El comerciante, que utiliza los requisitos materiales del período de posguerra, ensambla su imagen de la realidad según sea necesario. "Hay que poner todo en orden [...] Voy a traer al chico al patio, y tú [Has] con Etelka otra vez". Es su dicho para organizar una situación a su favor. Cuando tiene una nueva esposa, se esconde, como en el caso de Scharnhorst, o empuja a la primera a un ático con el argumento de que "la mujer necesita aire" y está interesada en que un sucesor la proporcione. A Has le aparece como el abogado comprensivo de su esposa: “Ella dice [] que tendría que sufrir mucho por ellos. No les respondías, serías testarudo y resentido ”. Descubrió su amor paternal cuando notó que el fuerte hijo Kurt, que no rehuía ningún trabajo físico, era apto para su negocio: como un pilar en el constantemente sufriendo fallas "Landsknechth amontona su equipo": "El niño me pertenece [...] un gran negocio aguarda al niño. Tengo algo que heredar. ¡He creado valores! ”Con la última afirmación, hasta el empresario latente en Eduard ha tenido que estar de acuerdo con él.

Etelka

Que el comerciante de chatarra, según la caracterización de Scharnhorst, se haya casado con Etelka es asombroso a primera vista. Es cierto que la esposa de 40 años del chatarrero impresiona no solo por su apariencia. Ella es "tan hermosa como una peluquera", como relata Herr Herr der Scharnhorst en plena apreciación de su ingenioso moño de pelo. “Cuando ella [...] afloja un poco la trenza fuertemente retorcida [], su espalda y hombros [quedan] ocultos en un destello bajo inundaciones de rizos finamente ondulados de color rubio blanquecino. El cabello de Etelka [es] un esplendor de cuento de hadas, y Alfred […] la ama [] desde lejos por este cabello desde el primer día ”cuando se muda a Schubertstrasse 23.

Pero detrás de esta superficie se esconde un soñador. “Etelka ha pensado poco en la naturaleza del mundo hasta ahora. En el oscuro sentimiento de ver la parte de la realidad que se le asigna, ella [se aferra] a las personas que [la conciernen] directamente y que [representan] el mundo para ella "." Ella se ocupa [] hasta que sabe que ha aprendido [] , exclusivamente explorando la desgracia de su vida. ”“ Como un tesoro precioso de su personaje, ella [posee] una ingenuidad indestructible que agrega una poesía a su apariencia operística [] que hace que este juego tenga éxito. ”Ella tiene un gran talento narrativo para recitar la historia de su infancia con su tía en Sopot , la de su hermana, una cantante con “maravilloso amor por Chopin ” o su tragedia con su “marido muy apasionado” antes de despedirse. Según sus pensamientos sobre la transmigración de las almas, su hermana era una amante de Chopin y la resaca de una cantante de nombre Puccini era "¡en realidad [...] la creadora de Madame Butterfly !" Bann, pero también de quince años -el viejo Alfred, al que ella se dirigió como el Sr. Alfred, mientras compraba en la tienda de artículos para el hogar Rötzel. Siguiendo el patrón “una dama se encuentra con un caballero y entabla una conversación con él”, desdobla su historia y luego “emerge de repente de su dolor literario como de un pequeño portal de templo y [comienza] a delinear el significado de Kalkofen en impresionantes palabras clave. ¡Un organizador! ¡Un emprendedor! ¡Un atleta! ¡Un genio de los negocios! ¡Un perfeccionista! […] Alfred [es] imposible en esta descripción reconocer al coleccionista de trapos al que le vendió los periódicos viejos cuando era un niño [] ”. Entonces Etelka es una“ portavoz de gran talento. Esto ciertamente no se refiere al contenido de sus discursos, al contrario. Su volatilidad, sus peleas, sus insinuaciones que uno no [comprende], sus recuerdos imprecisos y sabiduría de calendario distorsionada hasta el punto de dulce o amargo [pueden] robar la mente del oyente. [Es] más bien su voz lo que cautiva ”. En su habitación del ático amueblada con recuerdos de Capri del almacén de Kalkofen, despliega su cautivador efecto mágico.

En su primera visita larga, ella reconoce inmediatamente por su fina naturaleza el origen de un mundo rico, a cuyo círculo íntimo le gustaría tener acceso: “Si imaginas a Etelka Kalkofen como un alma flotando en el aire libre de todos los lazos fatídicos que sólo busca un lugar donde pueda materializarse, por lo que en su imaginación no hay lugar más atractivo que el que Dorothée […] [ocupa]. […] Etelka […] siempre se asombra ante la idea de que este lugar equivocado la vida, obviamente, pertenece al destino de Dorothée Has [] como al suyo. [...] en todo lo que sospecha del marco vital de Dorothée Has en Mendelsonstrasse [], [...] [ella] reconoce exactamente lo que anhela para sí misma [] ".

Tiene tiempo para Has, sueña con “sentarse en el sofá de Dorothée”, se ve “vestida de blanco todos los días” y siempre dando algo para planchar y la donante de todos estos regalos, la Dra. Tiene, a saber, acariciar y acariciar cuando [llega a casa] por la noche, en completo contraste con la fría Dorothée, que recibe a su marido "como un gato [...] inmediatamente [sale] de la habitación". "Etelka Kalkofen [por otro lado] [es] una mujer, nacida para despertar expectativas, y al mismo tiempo equipada con todo para cumplir con estas expectativas ".

Su relación con Has, que a menudo llega en su coche rojo y la lleva a Wiesbaden con un guardarropa nuevo, no pasa desapercibida en la calle, por supuesto, y Scharnhorst la llama puta. La tía Mi de Alfred es demasiado simple, se diferencia de su sobrino: “Frau Kalkofen no es una puta, sino una mujer soportada” y así afecta mejor la situación de Etelka, porque “preocupa [] […] todo el estado de lo irregular, el básicamente no [corresponde] a sus propios estándares ”. Pero ella tiene que aceptarlo, porque a pesar de sus quejas, Has no está preparado para cambiar su situación familiar y“ [siente] que la ha sentenciado a una espera eterna y que le está robando la vida, es decir, sus mejores años ".

Eduard tiene

La doble vida de Eduard con dos personajes femeninos diferentes refleja sus ambivalentes necesidades: por un lado, ve la colección expresionista en suites abiertas y luminosas, en las que su esposa esbelta y juvenil se mueve con paso ligero y elegante en compañía de la obra de su vida, y por otro lado, le encanta la apariencia voluminosa de Etelka en las acogedoras y pequeñas habitaciones del ático decoradas con compartimentos Capri , góndolas y botellas de Chianti .

Al igual que con sus cuadros, tiene la actitud de un coleccionista hacia sus mujeres que quiere rodearse de lo exquisito y representarse con ello. Después de que Dorothée, cuya posición como esposa y madre de Lilly nunca depende de él, demostró ser una esposa comprensiva para Etelka, incluso pensó en agregar una segunda amante más joven. Diplomáticamente, llega a un acuerdo con los maridos de sus amantes que están dispuestos a negociar y que favorecen los arreglos. En sus relaciones sufre alteraciones atmosféricas. Busca la armonía y trata de equilibrar los caprichos y las debilidades de las mujeres regalándoles generosamente joyas. Por ejemplo, quiere "ver la posibilidad de acabar con el descontento de Dorothée entregándole una joya más grande". Desde el principio, tuvo una relación ingenua de niño con la viabilidad financiera de sus proyectos; evidentemente, creía en el cuento de hadas inagotabilidad de recursos: “Dr. Tiene [...] quiere [] rescatar fondos, [] tiene el rasgo de querer fluir, por lo que uno tiene que pensar principalmente en el Festival de Bayreuth y Salzburgo y en los expresionistas, él [es] de naturaleza barroca ”. su complacencia y egocentrismo, sólo se da cuenta al final de que se ha perdido muchos desarrollos y que hace tiempo que dejó de ser el actor decisivo.

Dorothée

Su melancolía, ya observable en Guggisheim, y una cierta distracción, combinada con un desapego, la llevó también a su matrimonio con Eduard, que decidió cuando el marchante de arte, que había tolerado generosamente su relación con Has hasta entonces, fue reacia a que su hijo se lo lleve.

Sólo cuando conoce a la amante de su marido, Etelka, reflexiona sobre el momento en que “ella [...] [cambió], como lo hace un animal cuando el sonido del viento [...] susurra que este es un buen lugar. [...] Ahora retrospectivamente y bajo la influencia de las habilidades interpretativas psicológicas recién adquiridas, habría visto la razón más profunda de su mudanza a Frankfurt en la paradoja de que Has le era más extraño que Guggisheim [...] la extrañeza de La ha dejado ilesa y ha hecho posible la convivencia, que para ella no tenía nada de aburrido, pero que era una expresión de su idea de naturalidad ”. La narradora explica esta línea de pensamiento y su decisión de seguir viviendo con su esposo a pesar de su amante: “Dorothée Has […] no desea [] intercambiar con nadie, y no porque hubiera sido feliz, sino porque, para decirlo filosóficamente, no puede imaginar entidades humanas fuera de la suya. Hizo algo con Has que no la satisface [], pero tampoco fue un error ".

Pero la aparición de Etelka provoca un cambio en Dorothée. A ella le preocupa "la sospecha de amar realmente a su marido después de dieciocho años de matrimonio". Especialmente desde que las vacaciones conjuntas en Estiria y Has roto su relación, "algo completamente inesperado en la naturaleza de Dorothée se ha desarrollado". Una relación tan indiferente con el tiempo se ha desarrollado dado paso a un estado de alerta temeroso y al mismo tiempo feliz. El amor por Eduard Has, que ella descubrió bajo tanto dolor [], [se] ha convertido en la principal tarea de su vida. "Ya no lo evade", [s] más bien le gusta sacrificarle los placeres del amor con amistades soledad melancólica cuando él entra inesperadamente en su compañía ”. La explicación de esto es que Dorothée culpa al“ sufrimiento indescriptible ”de Has, la petrificación a la que estuvo expuesta porque“ lo repelía incesantemente, probablemente sin intención hiriente, pero también sin pensamientos amorosos ” . En su simpatía, "como debe haber sentido Eduard, [ella] sólo necesita mirar su propia condición actual".

Cuando descubre que su marido está reanudando su relación con Etelka, se sorprende. Pero poco después, después de la llamada de Guggisheim anunciando su llegada, "[e] l paisaje que ella domina [...] ahora se encuentra frente a ella bajo una luz diferente". Ella ve en [su primer marido] un alma gemela , que ya se despidió de la vida y de toda esperanza durante su matrimonio y por tanto los ahuyentó. Ahora reconoce en esta actitud la sabiduría de la vida, "[toda] alegría, toda belleza superior [puede] florecer sólo en esferas en las que las personas no se atacan con avidez unos a otros." Desde este punto de vista "experimenta [] este amor [a Eduard] ahora más como un gran bulto que está atado a su espalda o tal vez incluso crecido de él [está] […] pero […] ya no está en contacto con él mismo y por lo tanto no es aceptado ni rechazado por él [puede]. "Su" corazón roto [] "es el resultado de un desarrollo en el curso del cual ella" descubre nuevas sensaciones en sí misma y no ha rehuido el esfuerzo de desarrollar comportamientos apropiados [...] su naturaleza dar la vuelta. Pero sobrestimó su fuerza ". Se compara con un" chico flaco "que tira de un rickshaw con un" europeo corpulento y bien intencionado "hasta el punto del agotamiento, porque teme que el huésped salga insatisfecho de otro modo y finalmente se da cuenta de que su coche ha estado vacío desde hace mucho tiempo y que de repente se da cuenta de "la inutilidad de [su] esfuerzo". En consecuencia, abandona la casa en la que todo, incluso su hija, está "imbuida de su esencia [tiene]" y en la que no hay lugar para ella. Se separará de su marido y volverá a vivir con Guggisheim, quien siente lo mismo.

Guggisheim

En el primer encuentro con la "chica morena de pelo negro", la exótica esposa de Guggisheim con raíces brasileñas, de soltera Schlumberger y Silva, "pero al menos el padre es suizo", descubre Has, "que el comerciante es una mujer [ha] entendido cómo adquirir eso encaja en su entorno de falta de intención artística y preciosidad accidental [] como si lo hubiera creado ella misma ”. Al mismo tiempo, tiene“ la sensación de que ella lleva un duelo secreto dentro de sí misma, el de Guggisheim y este exquisito Atelier no tiene nada que ver [] ”. Evidentemente, su trabajo consiste en presentar las fotografías a los clientes. El marchante filosofó a su invitada sobre las mujeres sudamericanas, como si ya sospechara el interés de su futuro coleccionista por su esposa, porque eran “difíciles de trasplantar. El tiempo juega un papel completamente diferente para ellos que para nosotros. Estas mujeres deben bañarse todos los días ".

El interés del Frankfurter por las imágenes y la esposa del marchante son casi paralelos. Guggisheim obviamente quiere ganar a Has como cliente a largo plazo y por eso duda en venderle “La dama del sombrero negro”. Le explica su idea de un coleccionista y "el distribuidor en el que confía". El requisito previo para una colaboración es un concepto de desarrollo que el distribuidor desarrolla con "visión de planificación". Pero el cliente no es el dependiente. "En verdad, es el marchante quien lleva las cadenas vinculando su destino hasta el punto de la locura con una colección importante". Has y Guggisheim coinciden en tal cooperación en "lealtad mutua". Proporciona al nuevo coleccionista el cuadro deseado. en perspectiva, pero tiene que comenzar con "Two Boats in the Southern Harbor" de Schmidt-Rottluff para la libertad condicional . Su publicidad bastante secreta de Dorothée conduce casi simultáneamente, sorprendentemente para Has, al resultado que él quería pero que apenas esperaba en ese momento. Guggisheim aborda la "cercanía extranjera - la extrañeza cercana" de los cónyuges y el deseo de su esposa de tener hijos, que aparentemente no puede cumplir. Explica: “Somos como hermanos […] estamos hechos de la misma tela. Somos tan parecidos que nos atormentamos unos a otros. Aún así, nunca nos dejaremos ”. Sugiere una semana de prueba para que Dorothée pueda tomar la decisión. Incluso después de comenzar la relación, cambió entre Basilea y Frankfurt durante un cuarto de año.

Al final de la novela, regresa a Suiza. Comparable a las imágenes, Dorothée también ha ganado la madurez para él [Guggisheim] después de su “excursión de dieciocho años a la casa Has [...] tanto en términos sociales [...] como a través del poder educativo de la desgracia a largo plazo ”. “Ahora se siente como un faraón a quien, si buscaba una esposa, solo se le permitía mirar a su alrededor entre sus hermanas. Dorothée [es] una de esas hermanas ".

recepción

La historia temprana de la recepción se presenta en una entrevista en un periódico con Martin Mosebach en 2007. Como otras obras publicadas antes de la concesión del Premio Büchner , la crítica literaria apenas notó a Westend o criticó el lenguaje como el "estilo narrativo amanerado-burlón del penúltimo cambio de siglo" y la actitud del autor hacia la tradición como "atraso". También se pueden encontrar evaluaciones similares en las publicaciones posteriores en la sección de la columna dividida en esta pregunta.

Mosebach se opone a esta determinación de ubicación, se basa en “malentendidos”, no es reaccionario políticamente sino, en el sentido del filósofo y aforista colombiano Nicolás Gómez Dávila , en una “creencia en el pecado original, la imperfectibilidad del hombre, la imposibilidad Crear el paraíso en la tierra ”, de lo contrario“ los puntos de vista [re] accionarios y revolucionarios […] podrían tocar ”, como con Büchner . Justifica su preocupación por los años cincuenta con el hecho de que fue "artísticamente una de las décadas más productivas de todas".

Con una popularidad cada vez mayor, las revistas aprecian cada vez más la "epopeya de Frankfurt" como su obra principal, reconocen el virtuosismo lingüístico del autor y elogian a Mosebach como quizás el representante más importante de la novela social , de temas como la tradición y el progreso o la búsqueda de la cultura. Orientación en el Tomar el contexto de nuestro tiempo y representar su posición en el espectro de la literatura alemana de manera inapropiada.

La novela fue seleccionada para el festival de lectura de 2019 Frankfurt lee un libro .

literatura

• Fliedl, Konstanze, Marina Rauchbacher, Joanna Wolf (eds.): Handbook of Art Quotes: Painting, Sculpture, Photography in German-Language Modern Literature . Walter de Gruyter, Berlín / Boston 2011, Mosebach: pág.569.

Referencias y comentarios individuales