Casa de las escamas de oro (Fráncfort del Meno)
La Haus zur Goldenen Waage era esencialmente una casa medieval con entramado de madera en el casco antiguo de Frankfurt am Main , que fue destruida en el ataque aéreo el 22 de marzo de 1944 . Debido a su alto valor arquitectónico e histórico, fue uno de los lugares más famosos de la ciudad. Estaba ubicada frente al portal principal de la catedral como una casa de esquina en la estrecha Höllgasse y en el mercado , la calle del casco antiguo que va desde Domplatz hasta Römerberg .
La fachada renacentista, ricamente detallada, data de 1619. Los restos de la casa, que habrían permitido reconstruirla después de la guerra, fueron retirados en 1950. Sin embargo, las arcadas permanecieron como parte de una biblioteca privada en Götzenhain . La propiedad estuvo en barbecho durante más de 20 años. En 1972/73, durante la construcción de la estación de metro Dom / Römer , se creó el jardín arqueológico , en el que se hicieron accesibles las excavaciones del asentamiento romano en la colina de la catedral y el palacio real carolingio en Frankfurt .
En 2007 se decidió reconstruir partes del antiguo casco antiguo como parte del proyecto Dom-Römer , incluida la reconstrucción de Golden Scales . El nuevo edificio comenzó en 2014. El jardín arqueológico se construyó parcialmente, pero sigue siendo accesible a través de la casa de pueblo vecina en el mercado .
En diciembre de 2017, se completaron la fachada restaurada con entramado de madera, el techo renacentista interior y el mirador . El edificio, que también ha sido rehabilitado por dentro, se inauguró en diciembre de 2019. Es accesible como parte de los recorridos del Museo Histórico . Hay una cafetería en la planta baja.
historia
prehistoria
La casa de la esquina en Markt y Höllgasse ya se mencionó a principios de la Edad Media , probablemente después de su propietario en ese momento, como Haus zum Kulmann y zum Colmann . La primera mención de un año se remonta a 1323. En 1405 se combinó con el edificio trasero de Alte Hölle para formar una propiedad. Alrededor de esta época, el término Höllgasse se usaba popularmente para la conexión cruzada muy estrecha, densamente construida y extremadamente oscura entre Markt y Bendergasse, incluso para los estándares medievales . También había una casa llamada Junge Hölle , que estaba ubicada en la línea este de Höllgasse, directamente frente al Viejo Infierno . La mayoría de las casas estaban en este lado de la calle, teniendo en cuenta los voladizos, básicamente ya con el primer piso en la propiedad de la catedral, para disgusto del monasterio de la catedral: un primer caso se registra en 1299 en el que el orfebre Colmann se abrió sobre su casa. el Ostzeile de Höllgasse tuvo una disputa con el clero.
Las escamas de oro bajo Abraham van Hamel
En 1588, la casa de la esquina Goldene Waage pasó a manos de Andreas Gaßmann por 3.040 florines y la Alte Hölle por 2.000 florines . El pastelero y comerciante de especias Abraham van Hamel finalmente compró el complejo de edificios a Maria Margarethe Gaßmann en 1605 . Hamel procedía de Tournai en los Países Bajos españoles . En 1599, como refugiado religioso reformado , emigró a Frankfurt a través de Sittard, cerca de Aquisgrán y Wesel , donde su padre y su hermano ya se habían establecido como ciudadanos. A pesar de cierta resistencia de los gremios , fue admitido al juramento ciudadano el 19 de noviembre de 1599.
De 1618 a 1619 hizo derribar el edificio del frente de cuatro pisos de su propiedad y lo reemplazó con un magnífico edificio nuevo. Su plan estuvo acompañado de una feroz oposición del concejo y vecinos envidiosos. La exhibición pública de riqueza estaba mal vista en Frankfurt; el cliente de la casa de sal, igualmente espléndidamente decorada , también lo había sentido. Sin embargo, Hamel era un hombre contencioso que por lo general lograba sus objetivos, a veces sin piedad, ya sea usando su fortuna o tomando acciones legales. Sus quejas lo convirtieron rápidamente en un forastero entre los ciudadanos de Frankfurt, quienes pronto dijeron: "Tenía que pelear con todos y justificar que un concejal extraño tendría que ser designado para su pelea solo".
La disputa sobre la construcción de la Escala de Oro también se ha transmitido hasta nuestros días en archivos en los archivos de la ciudad y en la literatura:
En febrero de 1618, Hamel pidió permiso por primera vez para construir completamente su ruinosa casa y reemplazarla con un nuevo edificio de cuatro pisos, es decir, una planta baja con tres pisos superiores. Aunque Hamel prometió observar estrictamente las regulaciones de la ley, que entre otras cosas incluía evitar los voladizos, para que "el estrecho de las calles y otras malas y malas condiciones no pudieran ser conducidos en lo más mínimo", el edificio fue, en opinión de Hamel "Una buena cantidad de prosperidad, ornamentación y la mejor apariencia" no se habría concedido. Los vecinos, todos los comerciantes y las familias patricias de Frankfurt, se opusieron porque, en su opinión, el edificio alto habría privado a la calle estrecha de luz y aire y habría aumentado el riesgo de incendio. No permitieron que el inmigrante construyera. En la transcripción dice: "En términos de justicia y equidad, uno no debería preferir a un holandés, que nació para ser una ventaja, sobre otros ciudadanos mayores locales".
Hamel, por su parte, sostuvo que estaba "muy interesado en ganar más espacio debido a su oficio", ya que el terreno en el mercado era muy caro y, por lo tanto, tenía que construirlo en alto para aprovecharlo al máximo. En ese entonces, el mercado era una calle comercial principal, comparable en importancia a la Zeil de hoy . Hamel perdió esta prueba y, contrariamente a los planes originales , Golden Scales solo se convirtió en una casa de tres pisos.
A principios de julio de 1618, cuando la planta baja y el esqueleto de entramado de madera de arriba ya estaban terminados, otra denuncia de un vecino se dirigió contra el edificio. Una inspección de los jueces legos reveló que el primer piso era demasiado alto en un zapato , lo que corresponde a unos 28,5 cm, en comparación con el plan de construcción presentado por Hamel. La construcción casi tuvo que ser abandonada debido a esto, pero Hamel usó su fortuna aquí, como tantas veces. Incluso si hubo otra violación del plan de construcción para acelerar el trabajo de construcción para que la casa estuviera lista para la feria de otoño de 1618, pagó una multa de 100 Reichstalers y se quedó "así".
Sin embargo, la casa no se terminó para la feria de otoño de 1618, porque el cerrajero Jacob Reynold, que hizo las rejas entre los arcos de medio punto y los tragaluces de la planta baja, entregó tan tarde que la casa estuvo casi un año sin ocupar y no pudo completarse hasta 1619. Esto le costó mucho dinero a Hamel porque mientras tanto tuvo que alquilar varias casas para su familia y sus bienes. Cuando las barras estuvieron listas, estalló otra disputa legal porque no tenían las muestras que quería Hamel, tomadas de la puerta principal del concejal Johann Martin Hecker. En cambio, Reynold, según la opinión de Hamel, "había pensado tanto en los Gerembs que inevitablemente causarían daños notables solo con la luz, con muchos anillos excesivos que no estaban previstos en el pensamiento". la custodia de la prisión era más que suficiente ”. Rechazó una evaluación de la situación por parte del jurado de oficio desde el principio, ya que los consideraba tendenciosos. Su veredicto también cayó en desgracia con el cerrajero, y Hamel dejó que llegara a otra disputa ante el jurado. Esta vez ganó con la presentación de una declaración firmada por todos los demás artesanos involucrados en la construcción, según la cual estaban "bien y bien, satisfechos y pagados sin disputas ni malentendidos".
Aunque Hamel era un pastelero de oficio, se dedicó principalmente al comercio de especias y pinturas, como lo demuestra una sumisión del ayuntamiento que lo elevó a "comerciante" en 1619. A través de sus relaciones comerciales de largo alcance en toda la región del Medio Rin, partes del norte de Alemania, pero también en su tierra natal original, pronto adquirió una fortuna que fue mucho más allá de la riqueza habitual de los ricos comerciantes de Frankfurt. Cuando murió el 19 de enero de 1623, ya era dueño de toda la línea oeste de Höllgasse y de la casa Wolkenburg contigua en Krautmarkt (dirección: Krautmarkt 7 ).
Después de la era Hamel hasta que fue adquirida por la ciudad.
Ahora le tocaba a la viuda y al hermano menor de Hamels mantener las relaciones comerciales, que obviamente solo lograron de manera muy limitada en las condiciones de la Guerra de los Treinta Años que había estallado . De 1631 a 1635 la ciudad estuvo temporalmente bajo ocupación sueca. En ese momento, los horrores de la guerra también llegaron a Frankfurt. Solo en los tres años de la plaga de 1634 a 1636, casi 14.000 personas murieron en la ciudad superpoblada de refugiados, que en los años de paz solo tenía unos 15.000 habitantes. Un aumento sin precedentes de los precios empobreció a gran parte de la población y provocó años de hambruna .
Cuando la viuda Hamel murió el 25 de julio de 1635, el saldo pendiente solo ascendía a 60.000 florines, la propiedad inmobiliaria estaba relativamente endeudada.
Como consecuencia, sus herederos vendieron Goldene Waage y Alte Hölle por 8.500 florines el 5 de marzo de 1638 al comerciante de Frankfurt Wilhelm Sonnemann. En los siglos siguientes, los propietarios cambiaron a menudo. De 1655 a 1699 fue la familia Barckhausen, de 1699 a 1748 los comerciantes Grimmeisen y de 1748 a 1862 la familia von der Lahr. A esto le siguieron las familias Osterrieth y Scheld, hasta que en 1898 la propia ciudad adquirió el complejo de edificios por 98.000 marcos.
Las escamas de oro en el siglo XX
A partir de 1899, el maestro de obras Franz von Hoven realizó una renovación fundamental . Él era un nativo del yeso de principios del siglo XIX o Verschieferung, quitar la fachada y exponer la armadura. Se desmantelaron tabiques y cajones que posteriormente se insertaron en el interior. Solo unos años más tarde, la línea este de la estrecha Höllgasse fue demolida para ampliar la Domplatz. En 1913, la ciudad puso a disposición del Museo Histórico la Escala Dorada, que ópticamente era mucho más distintiva gracias a estas medidas . Esto estableció la casa en 1928 como un ejemplo de una casa unifamiliar de Frankfurt de principios del siglo XVIII.
Por un lado, el hecho de que las últimas grandes ampliaciones vinieran de esa época habla a favor de esta decisión. Además, había un inventario exacto de la casa en el momento de la muerte de Hamel. Dichos inventarios fueron realizados en Frankfurt por funcionarios de la ciudad o el secretario de la corte a la muerte de todos los ciudadanos con propiedades importantes. No se ha conservado el inventario de 1623, pero sí se ha conservado el de 1635, porque cuando murió la viuda Hamel, se volvió a tomar. Dado que el legado ya estaba distribuido clásicamente cuando se hizo el inventario, el inventario de 1635 también refleja el estado de los muebles interiores de manera muy precisa que estaba en su lugar cuando murió Hamel. Sobre esta base, el museo pudo equipar las habitaciones fielmente al original.
Durante la Segunda Guerra Mundial , los primeros ataques aéreos en Fráncfort del Meno causaron solo daños menores hasta 1942, pero como medida de precaución, la Asociación de Amigos de la Ciudad Vieja registró todo el edificio de la ciudad en fotografías y dibujos del verano de 1942. Con el inicio de la Ofensiva Combinada de Bombarderos en 1943, Frankfurt también se convirtió en un objetivo de ataques de área. Los Golden Scales inicialmente permanecieron ilesos, aunque los ataques del 4 de octubre de 1943, el 29 de enero de 1944 y el 18 de marzo de 1944 causaron grandes daños en las inmediaciones. El ataque aéreo del miércoles 22 de marzo de 1944 ahogó todo el casco antiguo entre la catedral y el Römer en la tormenta de fuego y también destruyó la Escala Dorada. Bombas incendiarias incendiaron el espléndido entramado de madera y quemaron la casa hasta las paredes del pedestal de piedra arenisca. Particularmente trágica fue la pérdida de muchos tesoros de arte histórica y materialmente irremplazables firmemente conectados con el edificio, incluidos los techos elaboradamente elaborados en las diversas habitaciones y la estufa de azulejos en el primer piso. La mayoría de las exhibiciones que alberga el Museo Histórico habían sido reubicadas anteriormente y sobrevivieron ilesas a la guerra.
Con el inventario rescatado, los muros de cimentación conservados y los restos de la planta baja, una reconstrucción, similar a la casa de sal y quizás de forma simplificada, habría sido totalmente posible. Sin embargo, la ciudad decidió eliminar por completo los escombros de las casas destruidas entre la catedral y el Römer en 1950. Las arcadas de Goldene Waage se vendieron a un particular de Götzenhain , que las utilizó para construir una biblioteca privada para su villa.
Durante la reconstrucción del casco antiguo, que comenzó en 1952 y se completó esencialmente en 1960, se crearon modernos edificios residenciales y funcionales con un diseño completamente nuevo de las propiedades y las rutas de tráfico. El área entre la catedral y el Römer, incluida la propiedad de Goldene Waage , se dejó fuera y permaneció en barbecho hasta principios de la década de 1970. Las excavaciones en la década de 1950 sacaron a la luz numerosos testimonios de la historia de la construcción romana, merovingia, carolingia y medieval tardía de la zona. En 1972/73, el área se construyó en parte con un estacionamiento subterráneo y acceso a la estación de metro Römer , que elevó el nivel del sitio en más de un metro, y en parte se agregó al jardín arqueológico .
En septiembre de 2000, la diócesis de Limburgo adquirió la antigua oficina principal de aduanas frente a Goldene Waage y posteriormente la convirtió en la casa de la catedral . Como resultado de la expansión hacia el sur, su estructura masiva se movió hasta 4.50 metros de la antigua Goldene Waage , mientras que el mercado tenía alrededor de ocho metros de ancho antes de la destrucción.
reconstrucción
A principios del siglo XXI, la ciudad comenzó a planificar el futuro diseño del área entre la catedral y el Römer . En 2005, más de 60 años después de la destrucción del casco antiguo, hubo una preferencia entre los ciudadanos y el ayuntamiento por la restauración más precisa del plano histórico con callejones, plazas y patios, así como la reconstrucción de casas individuales de desarrollo urbano significativo. El alcalde Petra Roth sugirió en una entrevista con un periódico que se reconstruyeran cuatro edificios de importancia histórica, incluida la Escala Dorada .
Para evaluar las posibilidades técnicas de una reconstrucción, la ciudad contó con una documentación del casco antiguo creada en 2006 . El estudio descubrió que ninguno de los edificios pudo reconstruirse históricamente fielmente, ni siquiera las Escalas de Oro , que están particularmente bien documentadas . Parecía posible una reconstrucción creativa, "en la que la fachada de la calle y la planta básica en particular podrían copiarse y posiblemente complementarse". El plano histórico de la ciudad sólo pudo reconstruirse parcialmente; en particular, el Goldene Waage ya no se podía comprar en su ubicación original debido a la casa de la catedral . Para mantener accesibles las excavaciones del jardín arqueológico, se debería construir un edificio en el que se introducirían intersecciones más grandes. Fueron necesarias más pruebas, por ejemplo, si se podía mantener el nivel histórico de las calles y plantas bajas. Las regulaciones de construcción vigentes debían observarse en cada reconstrucción, especialmente en lo que respecta a la protección contra incendios , la eficiencia energética y la posibilidad de rutas de escape seguras . Los huecos de las escaleras debían sellarse de manera resistente al fuego y estar hechos de materiales no combustibles.
El 6 de septiembre de 2007, el ayuntamiento decidió con los votos de la CDU , Bündnis 90 / Die Grünen , FDP y Free Voters en contra de los votos del SPD y Die Linke la remodelación del área de Dom-Römer. Parte de la decisión fue la reconstrucción de al menos siete edificios, incluida la Escala Dorada .
La oficina de Jourdan & Müller recibió la orden de reconstruir la Escala Dorada . En el sur, el nuevo Goldene Waage ahora está conectado a la casa de la ciudad , en el oeste con la casa Weißer Bock (Markt 7), ambos de diseños contemporáneos.
Los trabajos de construcción del edificio comenzaron en 2014. Una empresa especializada en Lemgo recibió el encargo de la reconstrucción de la estructura de entramado de madera, para la que se están reutilizando alrededor de 100 metros cúbicos de roble viejo de edificios históricos. Más de una docena de espolias recuperadas y preservadas de los escombros fueron reutilizadas durante la construcción.
En diciembre de 2017, el nuevo edificio terminado externamente, incluida la fachada de entramado de madera restaurada, el techo renacentista en el interior y el mirador, se presentó en una conferencia de prensa. En septiembre de 2018, se inauguró el nuevo casco antiguo de Frankfurt con un festival público de dos días. El trabajo interior en la Escala de Oro aún no se completó en este momento. La cafetería de la planta baja se inauguró en septiembre de 2019. Se instalará una sucursal del museo de historia en las dos plantas superiores.
arquitectura
Exterior
Exteriormente, el Goldene Waage era a primera vista un edificio típico renacentista en el casco antiguo de Frankfurt: un zócalo alto de piedra arenisca roja mostraba arcadas de filigrana y ricamente decoradas en el exterior : cuatro en el lado que da a Höllgasse , dos en el mercado . Las arcadas estaban basadas en guerreros sobresalientes ; las piedras angulares fueron talladas como cabezas de león. La puerta de entrada, adornada con un doble dintel, se deslizó entre las dos arcadas del lado de la casa que daba al mercado . Mientras que el superior estaba reforzado con los ejes de columna extendidos de las arcadas, el inferior era casi recto y mostraba el escudo de armas del matrimonio de Abraham van Hamel y su esposa Anna van Lith en su clave (ver imagen).
El escudo de armas del matrimonio consistía en dos escudos de jinete colocados muy juntos. El escudo heráldico derecho mostraba una flecha vertical con púas y tres líneas a través del eje. La flecha terminaba entre dos óvalos, que con sus curvas y una línea de conexión formaban una A (braham), en los propios óvalos se podían leer las letras V (encendido) y H (amel). El escudo heráldico izquierdo tenía tres colas de armiño en los dos tercios inferiores y las letras A (nna) V (an) L (ith) en el área superior. La cresta era un carnero vigilante, sin duda una alusión al nombre del constructor.
Para los estándares de principios del siglo XVII, el edificio era una obra maestra de la estática : las arcadas caladas en la planta baja no eran adecuadas como elementos de carga en términos de material y diseño. Sin embargo, esto fue completamente intencional, ya que el amplio espacio en la planta baja podría usarse para exhibir los productos. Como resultado, la Escala de Oro era en principio una casa sobre pilares, de los cuales solo se podía ver la esquina noreste reforzada desde el exterior. Las siete columnas estáticas restantes en la planta baja corrían entre las arcadas, pero estaban tan perfectamente incorporadas en ellas que se les dio un significado más decorativo. Las ménsulas ubicadas debajo de los cazas de los ejes de la columna fueron diseñadas cariñosamente por Steinmetz: en macizo en la esquina noroeste se podía ver a un hombre en cuclillas entre festones de Blum (ver imagen). Los otros siete presentaban alternativamente una cabeza masculina y otra femenina (ver imagen) Solo la piedra en el lado más externo (en la vista en planta, el más occidental) de la casa en el mercado era especial en sí misma, ya que representaba la cabeza de un carnero o un cordero, ya sea que esto pudiera verse como una alusión al nombre Hamel, como era el nombre del cantero nunca aclarado.
Conocido, sin embargo, es el nombre del maestro albañil Wolf Burckhardt, que participó en la construcción, así como el instalador Jacob Reynold, responsable de la rejilla de hierro forjado entre los arcos de medio punto y las claraboyas.
Un entrepiso bajo, el piso de bobsleigh , estaba ubicado en la base sobre sus oficinas . El entrepiso sirvió como almacén para la oficina de ventas de abajo. Estaba iluminado por los tragaluces de las ventanas de la galería.
Dos pisos de entramado de madera en voladizo se elevaban sobre la planta baja con el lado del hastial hacia el mercado , y dos pisos más arriba. En comparación con el primero, el segundo piso solo sobresalía nuevamente del lado de la casa que daba al mercado . El diseño muy fino de la estructura de entramado de madera , un patrón de cruces de San Andrés , en el lado este que da a la catedral, era aproximadamente comparable a la Estrella Negra que se creó en el Römerberg poco antes . A diferencia de la Escala Dorada , esta fue reconstruida después de ser destruida en la guerra a principios de la década de 1980. Los pisos superiores con entramado de madera también tenían filas casi continuas de ventanas estrechas en todos los lados. En el primer piso había once en el lado este, seis en el norte, doce en el segundo piso en el este y cuatro en el norte. El acristalamiento data de alrededor de 1750.
El pilar de la esquina, que es de importancia estática para el marco, estaba decorado con magníficas tallas (ver foto): de abajo hacia arriba se podía ver al patriarca Abraham con un cordero al lado y una escala dorada. Al pie de la viga, un brazo clavado en metal y sosteniendo un platillo dorado se extendía fuera del edificio. El nombre de la casa probablemente se deriva de esto. El brazo estuvo ubicado sobre la puerta de entrada hasta 1899 y se originó en una época en que las casas, debido a la falta de números de casa, requerían características de identificación pictórica tan claras. El brazo con plato de pesaje adjunto después de la renovación era una réplica detallada, el original, expuesto a casi 400 años de viento y clima, encontró un lugar en el museo de historia de la ciudad dentro de la casa.
El pilar de la esquina noroeste de los pisos superiores que da al mercado estaba tan elaboradamente tallado como su contraparte que da a la Domplatz; Sin embargo, esto se perdió en gran parte a la sombra de los voladizos de la casa vecina de Weisser Bock (dirección de la casa: Markt 7 ).
Después de todo, había un techo a dos aguas, que es clásicamente empinado para casas de este tipo y está cubierto con pizarra . El hastial que daba al mercado tenía las formas típicas del Renacimiento , que también se utilizaban en la Salzhaus .
Se han transmitido los nombres de los maestros carpinteros responsables de la construcción: Friedrich Stammeler y Barthel Hilprecht, quienes, aunque nunca se pudo aclarar por completo, posiblemente también prepararon los planos de construcción. El techador se llamaba Niclaus Gebhard.
Interior
Planta baja y sótano
Dos entradas conducían al interior del edificio: una era una puerta tallada en la arcada en el extremo izquierdo o en la arcada más al sur cuando se veía desde Höllgasse ; la segunda puerta estaba en el centro del mercado en el lado norte del edificio. Quien entrara al edificio por la primera puerta entraba en un pequeño patio en ángulo recto, cuya parte trasera estaba abierta al cielo. Había una trampilla en el sótano justo detrás de la puerta principal. Además, se podía ver una bomba en el muro oeste de frente, pero ya no funcionaba en el momento en que la casa pasó a ser propiedad de la ciudad. También había un pozo en el sótano de la casa para el suministro de agua. Dos puertas más conducían al patio: en la pared norte una pesada puerta de madera, en la pared oeste una puerta de hierro forjado remachada aún más poderosa con una aldaba, que probablemente se originó en la época de Hamel y conducía directamente al vestíbulo del edificio Old Hell (ver foto) .
Una ventana con barrotes encima de la puerta que da al vestíbulo dejaba entrar poca luz natural al vestíbulo. En el muro sur todavía se podían ver los contornos de una puerta tapiada a la ciudad vecina de Miltenberg (dirección: Höllgasse 11 ), que, como toda la línea oeste de Höllgasse, alguna vez fue propiedad de Hamels. Otro pasaje arqueado conducía desde aquí al almacén del Viejo Infierno .
El techo de la sala estaba decorado con pinturas de la segunda mitad del siglo XVI. En general, esta parte del edificio era más antigua que la Escala Dorada : un arco de puerta amurallado todavía tenía el año 1577 en la piedra angular, mientras que la Escala Dorada no se completó hasta 1619. La sala también estaba conectada a los patios traseros del mercado a través de una puerta de hierro . Hamel todavía almacenaba sus bienes en él, luego los propietarios lo usaron, entre otras cosas, como un establo para caballos, como muestran las cunas incorporadas más tarde. Finalmente, el museo exhibió aquí varios vehículos antiguos. La habitación era el llamado cuello del sótano cuando una escalera una vez condujo desde él al sótano del Viejo Infierno . Cuando esto se fusionó con las escamas doradas y parte de las habitaciones del sótano se entregaron al tilo verde en el mercado del oeste , estas escaleras quedaron obsoletas.
Las puertas, que a menudo fueron tapiadas a lo largo de los siglos, los sótanos desplazados y la situación poco clara de la propiedad habían dado lugar a muchas leyendas: en la lengua vernácula se decía a menudo que las escamas doradas estaban encantadas .
El vestíbulo sirvió originalmente como escalera en el Viejo Infierno , lo que revela el carácter muy antiguo del edificio: el vestíbulo estuvo una vez abierto al patio, y frente a las habitaciones superiores había patios en forma de cenador con balaustradas de madera. Este tipo de construcción se encontraba a menudo en casas con entramado de madera en el casco antiguo de Frankfurt, incluso a principios del siglo XX. Sin embargo, como parte de la construcción de la Escala Dorada , Hamel tenía techos en el vestíbulo y así creó más habitaciones sobre el vestíbulo. Dado que estos, como se puede ver en la sección transversal de la casa, tenían una altura de techo mucho menor que las habitaciones originales del Viejo Infierno , y tampoco estaban a la misma altura que las habitaciones de la Escala Dorada , se construyó una torre con una escalera de caracol entre los dos edificios. En la planta baja, se podía acceder a la escalera a través de la puerta de madera en la pared norte del patio que se abría a Höllgasse .
A través de la escalera, primero llegaste a la tienda de Goldene Waage, que estaba en el mismo nivel . El Museo de Historia de la Ciudad lo utilizó ocasionalmente para exposiciones especiales, así como con fines de venta turística. También era accesible a través de una puerta en la pared norte de la casa que se abría al mercado . La habitación también había servido a Hamel como tienda para su negocio. En el lado sur, una escalera bellamente diseñada conducía al entrepiso bajo, conocido como piso bob (ver imagen). Su parapeto fue diseñado en el mismo estilo que la barandilla de la escalera y fue interrumpido por una columna maciza de arenisca roja con capitel jónico , que se extendía por toda la altura de la habitación . El techo, que solo se extendía un poco por encima de él, era un artesonado pintado y bellamente diseñado . Mostraba un medallón en dos campos enmarcados por molduras de estuco, el oriental con una figura femenina, una balanza y una espada, el occidental otra figura femenina, sosteniendo un par de serpientes en sus manos.
En el muro oeste estaba conectado a la escalera. Desde aquí se puede acceder al primer piso en solo unos pocos pasos. En el camino, pasó la entrada al primer entrepiso sobre el vestíbulo del Viejo Infierno en el oeste . Según el inventario de 1635, esta vez sirvió como cocina y ahora con la sala detrás como biblioteca para el museo.
Primer piso
Aquí entró por primera vez en un pasillo que corría en dirección oeste-este. Una puerta a la izquierda o al norte del observador conducía al Gran Salón , que ocupaba toda la mitad norte de este piso (ver imagen). Esto siempre estaba brillantemente iluminado por la luz que entraba a través de seis ventanas en la pared norte que daba al mercado. Además de innumerables tesoros de hogares burgueses, que el Museo Stadtgeschichtliches había reunido de varias colecciones para ilustrar la situación burguesa de lujo de la época hacia 1700, la sala tenía dos tesoros extraordinarios que se originaron en la época de Hamel y también en él mismo:
Por un lado, todo el techo estaba cubierto con estuco multicolor ; toda el área estucada midió 7,20 por 5,40 metros. En el medio de este rectángulo había dos octágonos dominantes que mostraban temas del Antiguo Testamento con la visita de los ángeles a Abraham y el sacrificio de Isaac . En las cuatro esquinas del rectángulo antes mencionado se podían ver representaciones de la historia de Tobiae en elipses. El espacio libre entre estas figuras geométricas estaba ricamente decorado con volutas, frutas, putti , pájaros e instrumentos musicales. El techo era una obra maestra de artesanía en todo su sistema, ya que el yesero tenía que trabajar en condiciones comparativamente estrechas a pesar de la amplitud de la habitación y, por lo tanto, no tenía forma de controlar su trabajo desde una gran distancia.
El otro tesoro era una estufa de azulejos vidriados en verde en la esquina suroeste de la habitación, que, según un número incorporado en el azulejo, data de 1621. También mostró escenas bíblicas en sus azulejos, como el descubrimiento del niño de Moisés , Susana en el baño y dos veces, probablemente disparado según la misma forma hueca, Sansón con las alas de la puerta de la ciudad de Gaza .
De vuelta en el pasillo, dos puertas en el lado sur conducían a la habitación trasera , que en la época de Hamel probablemente servía para sus hijas como dormitorio, pero se dividió en dos habitaciones alrededor de 1700 agregando una partición.
La escalera de caracol de la escalera conducía al segundo piso, nuevamente pasando un entrepiso accesible hacia el oeste sobre el antiguo vestíbulo del Viejo Infierno , que una vez se usó como cámara de azúcar y se instaló más recientemente como laboratorio para el desarrollo de fotografías del museo.
Segunda planta
El segundo piso era básicamente idéntico en estructura al piso de abajo; sin embargo, las habitaciones al norte y al sur del pasillo habían estado separadas por tabiques desde la época de Hamel, de modo que cuatro puertas daban a cuatro habitaciones.
Obviamente, en el momento en que la casa era propiedad de la familia Barckhausen, es decir, a fines del siglo XVII, se agregaron muebles adicionales aquí. Un techo de estuco, aunque relativamente sencillo, se había colocado en la habitación del noreste. Estaba dividido en campos y mostraba a un pelícano alimentando a un niño en el medio , una indicación del uso de la habitación como guardería. Al mismo tiempo, el pelícano era también el escudo de armas de la familia Barckhausen. Además, se había construido una gran puerta doble (ver foto) a la habitación noroeste, que estaba flanqueada por pilares corintios detallados .
El mobiliario de las otras habitaciones del piso era mucho más simple que el de los pisos anteriores, y apenas había decoraciones espaciales de los primeros días de la casa. A lo largo de los siglos, sirvieron a los distintos propietarios como dormitorio o estudio. El museo los había amueblado utilizando grandes cantidades de mobiliario original, asumiendo su uso anterior como sala de escritura, sala de música, cocina y apartamento de un residente masculino.
De vuelta en la escalera en el camino hacia el techo en el lado oeste se podía ver el tercer piso del entresuelo sobre el vestíbulo del Viejo Infierno . Sin embargo, en contraste con los pisos de entresuelo anteriores, la pared oeste se rompió y condujo a través de una escalera al segundo piso, que está un poco más abajo por encima de la sala de almacenamiento del Viejo Infierno . En esta zona de la casa, conocida como el taller en el inventario de 1635 , Hamel construyó una vez calderas, ollas y hornos para su oficio original. Una escalera conducía desde aquí al ático del Viejo Infierno . Esto también se nombró en el inventario como cámaras superiores . Además de la información del inventario de que había un lugar escaso para dormir para los aprendices de Hamel, los ingredientes para el taller a continuación se almacenaron allí. Las habitaciones, al igual que los dos pisos superiores de la Escala Dorada, ahora se utilizaban en gran medida para la administración del museo. El apartamento del cuidador estaba ubicado en el ático reformado del Viejo Infierno .
Siguiendo las escaleras, los escalones de piedra se convirtieron en madera, y el carácter de entramado de madera de la torre de la escalera se reveló en las paredes. En el lado sur todavía se podía ver una trampilla de madera con una construcción de ascensor, que permitía transportar las mercancías entregadas en el patio hasta el ático.
El belvedere
El edificio estaba literalmente coronado por el extremo puntiagudo de pizarra de la torre de la escalera, que conducía a un jardín en la azotea, el llamado " Belvederchen " (ver fotos) , al oeste .
Estos jardines en la azotea eran muy populares en el casco antiguo porque, además de la hermosa vista, también ofrecían aire fresco, lo cual era una rareza en los callejones contaminados del casco antiguo. Bajo el príncipe católico Carl Theodor von Dalberg , quien entre otras cosas también prohibió los voladizos en los nuevos edificios, gradualmente se fueron deteriorando. Por lo tanto, solo se pudo encontrar en las conversiones de loft similares en la casa de principios del siglo XX para Schildknecht en Hühnermarkt 18 , la Casa para Holderbaum e Hirschberg en Saalgasse 30 y la conocida casa Gewürzhaus para gallo blanco en Krautmarkt 5 encontrada. El Belvedere de las Escalas de Oro fue sin duda el más grande y magnífico de ellos.
El Belvederchen estaba en ángulo recto con las escamas doradas erigidas detrás de las casas vecinas en el mercado que corría por el viejo infierno y consistía en un jardín en la azotea cubierto de plomo con dimensiones de 6,40 a 4,80 metros. En el lado sur había una fuente ornamental con un cuenco de mármol techado en forma de concha entre dos columnas corintias sinuosas, el techo mismo estaba decorado con piedras de colores. El pozo se alimentaba de una cisterna en el techo. Unos escalones por encima del jardín de la azotea había un cenador de madera con un área de base de 8,20 por 2,70 metros. En lugar de las ventanas, el cenador tenía rejas de madera que servían como protección contra el viento y se podían abrir como ventanas. Incluso en pleno verano se mantuvo agradablemente fresco en el cenador. La vista desde el Belvederchen a la torre de la catedral sobre los tejados del casco antiguo medieval y la torre de la catedral a menudo estaba pintada o fotografiada. a. por Carl Theodor Reiffenstein .
Dado que en la actualidad ya no se puede dar una descripción de este punto de vista, se cita textualmente una descripción de la Guía de las escalas áureas publicada en la década de 1930 :
“En el este, en un vecindario opresivo, los bloques de arenisca al rojo vivo de la torre de la catedral se elevan por las nubes. Hacia el sur, el ojo vaga por el Main hasta la casa de la Orden Teutónica en el extremo más alejado del Puente Viejo , sobre Sachsenhausen hasta el Mühlberg cubierto de jardines y casas de campo. Detrás de él, puedes sentir los bosques interminables del antiguo bosque 'Dreieich'. En el oeste, los romanos , el ayuntamiento medieval con el salón imperial, llama casi a su alcance . Las torres de San Nicolás y San Leonhard te saludan; La Paulskirche , que fue el lugar de reunión de la Asamblea Nacional Alemana en 1848, se eleva maciza y pesada entre la maraña de tejados de pizarra . Finalmente, el Gran Frankfurt se extiende hacia el norte, se extiende lejos y se eleva lentamente. La respiración de la ciudad que trabaja sin descanso se estremece y le permite sentir aún más la elegante paz y el tranquilo aislamiento del jardín de la azotea. Cada visitante lo siente de manera diferente, y es recomendable subir y comprobarlo por sí mismo ".
literatura
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- Heinrich Bingemer, Franz Lerner: Guía a través de la escala dorada. Oficina de prensa y publicidad de la ciudad de Frankfurt am Main, Frankfurt am Main 1935 ( serie de atracciones Frankfurter 3).
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- Hartwig Beseler , Niels Gutschow: Destinos de guerra de la arquitectura alemana: pérdidas, daños, reconstrucción. Vol. 2. Sur. Karl Wachholtz, Neumünster 1988, pág. 827; Panorama, Wiesbaden 2000. ISBN 3-926642-22-X .
enlaces web
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- Markt 5 Goldene Waage en el sitio web del proyecto Dom-Römer
- Foto de las arcadas originales conservadas en Götzenhain
Evidencia individual
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- ^ Un techo renacentista de hoy en FAZ del 24 de febrero de 2017, página 35
- ↑ Visitas guiadas al museo histórico
- ↑ Comunicado de prensa del 16 de noviembre de 2018 en par.frankfurt.de , el antiguo sitio web de la ciudad de Frankfurt am Main
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- ↑ Goldene Waage será un punto culminante especial del nuevo casco antiguo de Frankfurt
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Coordenadas: 50 ° 6 ′ 38 ″ N , 8 ° 41 ′ 5 ″ E
