Teoría del color (Goethe)

Círculo de color, dibujo a lápiz de color agua de Goethe, 1809, Original: Free Deutsches Hochstift - Frankfurt Goethe Museum

La teoría de los colores, que se remonta a Johann Wolfgang von Goethe , está contenida en su trabajo sobre la teoría de los colores . En él presentó las reflexiones, estudios literarios y experimentos que había realizado durante muchos años sobre la naturaleza del color . Goethe no quiso juzgar y explicar el fenómeno del color desde un punto de vista físico unilateral o meramente estético o punto de vista práctico, sino más bien para comprenderlo y describirlo como un todo. Sin embargo, solo logró el reconocimiento con la sección “Colores fisiológicos”, que contiene los conocimientos sobre la percepción del color . Estaba equivocado, especialmente en la sección "Colores físicos", la refutación de él como la ciencia derivada predominantemente de Isaac Newton se refería a hallazgos. El propio Goethe valoró los resultados de su investigación sobre el color más que los de toda su producción literaria. Incluso en la vejez le dijo a Johann Peter Eckermann : “No imagino nada de lo que he logrado como poeta. [...] Pero que en mi siglo en la difícil ciencia de la teoría del color soy el único que sabe lo que es correcto, hago algo para ayudarme [...] ”.

La obra

Espectros de borde
izquierda: franja oscura sobre fondo claro,
derecha: franja clara sobre fondo oscuro
Luz y color , 1843, óleo de William Turner

En un sentido más estricto, la teoría de los colores de Goethe se entiende como el texto en tres partes que Goethe publicó en 1810 bajo el título Sobre la teoría de los colores . Consta de una "parte didáctica", una "parte polémica" y una "parte histórica". Además, en 1810 se publicó un volumen con tablas. En un sentido amplio, la teoría de los colores de Goethe se refiere a todos los escritos de Goethe sobre su investigación del color. Así entendida, la obra también consta de estas obras individuales:

A lo largo de su vida, Goethe se esforzó intensamente por la difusión y el reconocimiento científico de la más extensa de sus obras, por ejemplo a través de Georg Christoph Lichtenberg , quien ciertamente no estaba de acuerdo con sus tesis. Pero aunque la teoría de los colores de Goethe tuvo el favor de artistas como Philipp Otto Runge y William Turner , sus puntos de vista contra la teoría de la luz de Isaac Newton, que era cien años más antigua, no pudieron prevalecer en las ciencias naturales. Newton había probado experimentalmente que la luz blanca se compone de luces de colores; por otro lado, Goethe intentó demostrar que la luz blanca no está compuesta y que los colores resultan de una interacción de luz y oscuridad. En este sentido, interpretó los espectros de borde que vio al mirar rayas oscuras sobre un fondo claro y rayas claras sobre un fondo oscuro a través de un prisma . Esta experiencia le dio el ímpetu decisivo para desarrollar su propia teoría del color.

La teoría de los colores sigue siendo significativa en términos de historia intelectual e historia de la ciencia porque documenta el enfoque holístico de Goethe de la observación de la naturaleza y su capacidad de observación. Demuestra su preferencia por la intuición sobre la abstracción. Desde este punto de vista y percepción subjetiva, también derivó los efectos psicológicos de los colores en las personas y así desarrolló una especie de psicología del color .

Goethe participó activamente en muchos descubrimientos científicos de su tiempo y estuvo en contacto con muchos investigadores de su tiempo por carta o personalmente. La influencia de Johann Gottfried Herder es significativa para el interés científico de Goethe .

La primera edición de Zur Farbenlehre apareció el 16 de mayo de 1810 en una edición de 500 copias en blanco y 250 copias en papel gris en la editorial Cotta'schen . En el mismo año el matemático, físico y astrónomo Carl Brandan Mollweide refutó en el texto Examen de la teoría de los colores del Sr. Goethe y la defensa del sistema de Newton contra él , que apareció en Halle (Saale) , la visión de Goethe sobre el origen de los colores.

Sobre la historia de la ciencia

Incluso en la antigüedad, la refracción era un problema, ya que su comprensión del posicionamiento correcto de las estrellas en astronomía era importante. Johannes Kepler puede considerarse el fundador de la óptica moderna con su fuente Paralipomena ad Vitellionem de 1604. Ya antes de 1600 hubo varios intentos de explicar el origen de los colores del arco iris por refracción, por ejemplo, por Roger Bacon y Dietrich von Freiberg . Sin embargo, una formulación exacta solo fue posible con la ley de refracción , que fue correctamente formulada por Willebrord van Roijen Snell y René Descartes .

Hasta el siglo XVII, existían esencialmente tres modelos diferentes y contradictorios para explicar la vista y la luz. Se utilizaron alternativamente, según el fenómeno que se explicase:

  • Los rayos visuales emitidos por el ojo escanean los objetos del entorno, similar a un bastón blanco o un radar moderno . Esta opinión estaba muy extendida en la antigüedad. Fue refutada alrededor del año 1000 d.C. por el erudito árabe Alhazen . Sin embargo, sus hallazgos solo se difundieron más tarde en Occidente a través de la mediación de Kepler y Witelo . La derivación de los principios de la perspectiva en el Renacimiento tuvo lugar en parte sobre el modelo de los rayos visuales.
  • El éter de luz como medioinfinito y fluido es necesario para explicar las propiedades ondulatorias de la luz, que se manifiestan en los fenómenos de difracción , como en el principio de Huygens . La idea de que las imágenes se estándesprendiendoconstantemente de las cosasy que las cosas se reproducen en el ojo ya estaba presente en la antigüedad.
  • La teoría del corpúsculo de la luz asume que una fuente de luz emite muchas partículas muy rápidas, comparable a las balas de cañón. Con este modelo, Newton proporcionó una explicación de la división de la luz en el prisma, como en el arco iris, mediante la dispersión .

En la época de Newton, en los siglos XVII y XVIII, hubo discusiones controvertidas sobre si la luz tenía un carácter corpuscular u ondulado . El acertijo de los arcos sobrantes en el arco iris llevó a Thomas Young a llevar a cabo su famoso experimento de doble rendija en 1801 . Demostró la naturaleza ondulatoria de la luz y, a cambio, pudo revelar el secreto en 1804 al observar los fenómenos de interferencia .

1800 fechado como el año del descubrimiento del infrarrojo por William Herschel , que evidentemente también fue observado por Goethe. En 1801, la radiación ultravioleta siguió a Johann Wilhelm Ritter , con quien Goethe había comenzado a cooperar científicamente en el otoño de 1800. Como Ritter fue a ver a Goethe un día después de su descubrimiento y experimentó con él dos días después, hay muchas razones para creer que Goethe fue uno de los primeros en enterarse del descubrimiento de Ritter.

De acuerdo con su comprensión de la “unidad de la naturaleza”, Goethe no solo hizo preguntas físicas, por ejemplo sobre la naturaleza de la luz, sino que también preguntó cómo se percibe , especialmente su color . Este último no es un problema puramente físico. Goethe no entró en contradicción con la ciencia física porque fue más allá de su pregunta, sino porque consideró que sus respuestas estaban equivocadas y las reemplazó con sus propias conclusiones físicas equivocadas. La ocasión fue su vista a través de un prisma, de la que esperaba erróneamente los mismos resultados que Newton de su experimento con prisma. Debido a que ese no era el caso, concluyó negligentemente "que la enseñanza newtoniana estaba equivocada".

El experimento del prisma

Newton había guiado un estrecho haz de luz que caía a través de un orificio a través de un prisma y, por lo tanto, hizo que las luces de colores contenidas en la luz blanca, los colores espectrales, fueran  visibles por separado; En este famoso experimento aparecen los colores azul, turquesa, verde, amarillo, rojo (con muchos finos niveles intermedios).

El propio Goethe dio una descripción de cómo llevó a cabo su primer experimento sobre la descomposición de la luz mediante un prisma:

“Estaba en una habitación completamente encalada; Cuando tomé el prisma frente a mis ojos, teniendo en cuenta la teoría de Newton, esperaba que toda la pared blanca se coloreara en diferentes etapas, para ver la luz que regresaba de allí al ojo dividida en tantas luces de colores.
Pero qué sorprendido me quedé cuando la pared blanca que miraba a través del prisma seguía siendo blanca, que solo donde una oscuridad la tocaba mostraba un color más o menos decisivo, que al final las rejas de las ventanas aparecían de colores más vívidos, pero gris claro. rastro de color en el cielo exterior. No me tomó mucho pensar, así que me di cuenta de que era necesario un límite para producir colores, y como por instinto, inmediatamente me dije en voz alta que la enseñanza de Newton estaba mal ".

- Goethe : Sobre la teoría de los colores, parte histórica, De Dollond a nuestro tiempo, confesión del autor, 1810

Su pared blanca era una fuente de luz expansiva. Cada rayo de luz individual se descompone en un haz de rayos de colores cuando pasa a través del prisma. Pero cada uno de estos rayos individuales coloreados está superpuesto por rayos individuales de todos los demás colores, que se originan en los rayos entrantes vecinos. En total, los rayos blancos vuelven a salir del prisma, excepto cuando no entran rayos blancos vecinos. Entonces faltan más o menos de los otros haces parciales de la superposición, y se crea una impresión de color. Los espectros de Goethe se crearon donde los rayos vecinos entrantes estaban ausentes o eran muy débiles, por ejemplo, en los bordes de las rejas de las ventanas. Formaron un medio espacio y generaron un espectro de borde. Newton hizo su experimento más consistente no solo usando una rendija completa, sino incluso un agujero, reteniendo así los perturbadores rayos vecinos a su alrededor. Goethe se burló del hecho de que tenía que estar oscuro alrededor de la configuración experimental en su laboratorio con las siguientes líneas:

"Amigos, huid de la cámara oscura,
donde la luz se confunde ..."

- Goethe : Xenien, sexto libro

Aunque el propio Goethe llevó a cabo innumerables experimentos físicos en el cuarto oscuro especialmente acondicionado en su casa de Frauenplan en Weimar, no se limitó a este arreglo experimental con poca luz y mucha oscuridad. Para él eran igualmente importantes los experimentos con condiciones de iluminación opuestas, es decir, con mucha luz y poca oscuridad. El más importante de estos experimentos es exactamente el reverso del famoso experimento de Newton; Goethe colocó su prisma a plena luz del sol y pegó un círculo de cartón negro en el medio que era del mismo tamaño que el agujero newtoniano. La sorprendente observación de Goethe se ha reproducido a menudo: de nuevo resulta un espectro coloreado, pero con los colores complementarios del espectro newtoniano: amarillo (en lugar del azul de Newton), rojo (en lugar del turquesa de Newton), púrpura-magenta (en lugar del verde de Newton), azul (en lugar del amarillo de Newton), turquesa (en lugar del rojo de Newton). Como Goethe encontró que ambos experimentos eran completamente iguales, se negó a experimentar solo en la oscuridad. Goethe asumió una dualidad de luz y oscuridad, por lo que vio a ambos como factores iguales (polares) para el desarrollo del color.

Recepción de científicos naturales

Durante la vida de Goethe (entre 1810 y 1832) innumerables científicos naturales y matemáticos comentaron sobre la crítica de Newton de Goethe en la teoría del color , en reseñas, libros, capítulos de libros, notas al pie y cartas abiertas. La mayoría de estos votos (casi la mitad) fueron en contra de Goethe, especialmente Thomas Young , Louis Malus , Pierre Prévost y Gustav Theodor Fechner . Un tercio de las afirmaciones de las ciencias naturales estaban a favor de Goethe, en particular Thomas Johann Seebeck , Johann Salomo Christoph Schweigger y Johann Friedrich Christian Werneburg - este último intentó apoyar matemáticamente la teoría - y un quinto se mostró ambivalente o indeciso.

Hermann von Helmholtz , quien tenía a Goethe en alta estima no solo como poeta sino también por sus otros trabajos científicos, consideraba que la tesis principal de la teoría del color era simplemente errónea. Al mismo tiempo, vio lo que impulsó a Goethe a endurecerse en esta tesis: “El blanco, que aparece a la vista como la más simple y pura de todas las impresiones de color, debe estar compuesto por la variedad impura. Aquí el poeta parece haber sentido con una rápida premonición que las consecuencias de esta frase ponen en tela de juicio todo su principio, y por eso esta suposición parece tan impensable, tan absurda sin nombre. Debemos considerar su teoría de los colores como un intento de salvar la verdad inmediata de la impresión sensual de los ataques de la ciencia. De ahí el celo con que se esfuerza por adiestrarlo y defenderlo, la apasionada irritación con que ataca a su oponente, la importancia predominante que le atribuye sobre todas sus demás obras, y la imposibilidad de convicción y reconciliación ".

Heisenberg escribió en 1941 que la división del mundo en una realidad objetiva que puede ser explorada por las ciencias naturales y una realidad subjetiva que es accesible a nuestra experiencia original del mundo no es sostenible desde el punto de vista de la física moderna. Newton y Goethe procedieron de diferentes capas de la realidad, el uso de su tecnología de medición proporciona a Newton una comparabilidad intersubjetiva de los datos de prueba, los estudios de color de Goethe, por otro lado, son solo subjetivamente reales en contraste con la realidad objetiva de los estudios de Newton. Friedrich Steinle enfatiza que a pesar de diferentes métodos experimentales, ambos representan paradigmáticamente un trabajo experimental diferente, pero ambos claramente dentro del sistema de la ciencia natural moderna. Michael Faraday y David Brewster procedieron de manera similar a Goethe .

En una disertación en 2015, se investigó experimentalmente una propiedad de los fenómenos espectrales descubiertos por Goethe, la “complementariedad de los espectros ópticos”. Los experimentos representan generalizaciones simetrizadas de los experimentos de Newton y muestran que en condiciones muy generales no es posible generar un espectro de rendija sin crear simultáneamente las condiciones para la creación del espectro complementario. Los espectros que se complementan entre sí resultan ser fenómenos parciales de un contexto experimental.

Trabajo preparatorio para la teoría del color.

La intensa preocupación de Goethe por el tema del color comenzó a más tardar en 1777, cuando notó sombras de colores en el sol de la tarde sobre la nieve del Brocken . Alrededor de 1790, al mirar a través de un prisma, vio espectros de borde ( ver experimento de prisma ), cuya interpretación científica establecida contraatacó con su propia visión de la naturaleza de la luz coloreada bajo el título Contribuciones a la cromática . Se encuentra al comienzo de la publicación Sobre la teoría de los colores, que se publicó en 1810 y se amplió en 1820 , pero se publicó por adelantado en 1791/95 con el título Contribuciones a la óptica .

Una cita de su viaje a las montañas de Harz (del 29 de noviembre al 16 de diciembre de 1777) abre la base emocional del interés de Goethe por los colores.

“En un viaje a las montañas de Harz en invierno, bajé de Brocken por la noche, las amplias áreas arriba y abajo estaban cubiertas de nieve, los brezos cubiertos de nieve, todos los árboles dispersos y los acantilados que sobresalían, también todos los árboles y rocas completamente cubiertas de escarcha, el sol se ponía sobre los estanques del Oder.
Si durante el día, con el tono amarillento de la nieve, se notaban tenues sombras violetas, ahora había que abordarlas como azul profundo cuando un amarillo intensificado brillaba desde las partes iluminadas. Pero cuando el sol finalmente se acercó a su puesta y su rayo, que era extremadamente moderado debido a los vapores más fuertes, cubrió todo el mundo a mi alrededor con el color púrpura más hermoso, entonces el color de la sombra cambió a un verde, que en su claridad un mar. verde, en su belleza se podría comparar a un verde esmeralda.
La apariencia se volvió cada vez más viva, se creía que estaba en un mundo de hadas, porque todo estaba vestido con los dos colores vivos y tan hermosamente a juego, hasta que finalmente, con la puesta de sol, la espléndida apariencia se convirtió en un crepúsculo gris y gradualmente en un noche lunar y estrellada perdida ".

- mira hacia atrás

Tales observaciones también se pueden encontrar en el viaje a Italia. Aquí probablemente estuvo ocupado con el colorido de la pintura durante su viaje a Italia (1786-1788) por interés artístico. Él mismo hizo acuarelas y estudió pintura de paisaje italiana. Uno de los escritos teóricos que estudió fue el tratado De radiis visus et lucis in vitris, perspectivis et iride de Marco Antonio de Dominis .

El primer trabajo científico preparatorio para la posterior teoría del color son las contribuciones a la cromática , que inicialmente aparecieron en 1791 y 1792 como contribuciones a la óptica en la editorial de la Industrie-Comptoir Weimar y luego encontraron su camino en la teoría de los colores en el sentido más estrecho.

En un intento por descubrir los elementos de la teoría del color , un manuscrito de 1794, Goethe investiga la “dificultad de explicar y unir lo que se entiende por blanco [2, 90]. ... Newton dice que el blanco y todos los colores grises entre el blanco y el negro pueden estar compuestos de colores. ”( 2, 87 ) El problema del origen del blanco también es más tarde para Goethe la clave para entender los colores, y él lidera un serie de hechos.

“Pero aún tenemos una extraña circunstancia a la que debemos estar atentos. Tan pronto como mezclamos todos los colores del esquema en una cierta proporción, el resultado es un no color ... que, cuando se pinta sobre papel blanco, nos da por completo el concepto de gris (2, 83) ".. . y contradice a Newton: "Puedo decir con audacia: si piensas en experimentos del tipo que quieras, nunca podrás unir un pigmento blanco a partir de pigmentos de colores que no parezcan grises o parduscos al lado o sobre nieve completamente pura. o polvo ".

- 2,86

Esta disputa se basó en los diferentes supuestos de ambos. Mientras Newton investigaba la síntesis aditiva de color de la luz , Goethe se ocupaba de la síntesis de color sustractivo de los colorantes . El ensayo De las sombras coloreadas , otro trabajo preliminar sobre la teoría de los colores , data probablemente de 1792.

Como trabajo preparatorio metódico y programático en el sentido más amplio, se puede considerar el ensayo Ensayo como mediador de objeto y sujeto , que solo estuvo disponible en forma impresa en 1823. Aunque Goethe se describió a sí mismo como un mal matemático, su enfoque tiene el rigor metodológico de las matemáticas.

Rosa de temperamento, etiquetada por Schiller

Goethe intercambió verbalmente y por cartas con Friedrich Schiller sobre la teoría de los colores, por lo que sus conocimientos fisiológicos le resultaron útiles. Juntos desarrollaron la rosa de temperamento. Goethe tomó el acertijo de Schiller "Venimos de, nuestros seis hermanos" como lema en Sobre la teoría de los colores .

La teoría de los colores de Goethe en sentido estricto

La obra principal de la teoría del color de Goethe es la fuente que Goethe llamó Zur Farbenlehre y publicó en 1810. El trabajo consta esencialmente de tres partes principales: una didáctica, que presenta sus propios hallazgos, una polémica, que se vuelve contra la teoría del color de Newton, y una histórica, que recapitula las diversas teorías históricas sobre el color y la luz.

Todas las citas siguientes de Ott, Proskauer, 1992 se dan en este artículo en la forma (- volumen, página). El libro contiene 15 tablas, algunas en color, para ayudar a comprender el texto (2, 231–276).

I. Parte didáctica

Goethe primero diferencia entre tres tipos de color y efecto de color.

Colores fisiológicos

Los colores fisiológicos son posteriores a Goethe

"Se nota como un efecto fugaz y como contraataque del propio ojo".

- 1250

Él continúa:

"Estos colores , que constituyen la base de toda la enseñanza ... hasta ahora ... han sido vistos como una ilusión y un defecto".

- 1. 63

Primero, se discuten los colores falsos, las ilusiones oculares, el engaño facial y los colores patológicos (1, 64).

Colores físicos

Goethe entiende los colores físicos

"Como efecto temporal de cuerpos incoloros, translúcidos, transparentes y opacos sobre la luz".

- 1250

Inicia el departamento de color físico de la siguiente manera

"Tales colores son producidos a nuestros ojos por tales ocasiones externas y específicas".

- 1, 104

y explica su término "el nublado" - como un número infinito de tonos de gris en la escala de blanco y negro .

Se describen una gran cantidad de experimentos que se pueden realizar con papel pergamino , vidrio opalino , lentes cóncavas y convexas , prismas, algunos con relleno de agua, cristales negros, varios cuadrados de un solo color y también aberturas en el obturador y pompas de jabón con reflejos. o luz transmitida .

Colores químicos

Los colores de la carrocería prevalecen según Goethe,

"Donde podemos abordarlos con confianza como permanentes, como si realmente residen en los cuerpos".

- 1250

"El amarillo y el amarillo-rojo están dedicados a los ácidos , el azul y el azul-rojo a los álcalis ".

- 1, 203

II. Parte polémica

Incluso cuando se publicó el trabajo, hubo una disputa conflictiva entre los expertos contemporáneos sobre las opiniones de Goethe y Newton. Para Newton, la luz blanca consta de componentes individuales que se caracterizan por los colores espectrales . Pero Newton también dijo: “ Los rayos no están coloreados. “Para la lucha de Goethe por la unidad del mundo, la luz también es una unidad, los colores como propiedad de la luz solo pueden ser el resultado de la mezcla de brillo y oscuridad.

Entonces, la pregunta fundamental era: ¿Es la luz un fenómeno compuesto según Newton y diferentes cualidades conducen al color o es la luz una "unidad", como dijo Goethe, y el color es un fenómeno de diferentes cualidades?

Goethe contrasta su propia teoría del color con la teoría del color de Newton en el capítulo Revelando la teoría de Newton (3, 208/209):

Propiedad de la luz del sol blanca Newton Goethe
homogeneidad La luz está compuesta ( heterogénea ). La luz es una unidad ( homogénea ).
espectro La luz blanca se compone de luces de colores . La luz blanca es la principal. La luz no puede estar compuesta de oscuridad .
Interacción con la materia La luz se descompone por refracción , inflexión y reflexión . La refracción, la inflexión y la reflexión pueden existir sin fenómenos de color.
análisis [La luz blanca] se descompone en siete [pura] , más bien en innumerables colores . Solo hay dos colores puros, azul y amarillo. El resto son grados de estos colores o impuros.
síntesis Como se ha descompuesto, se puede volver a montar. La luz incolora no puede estar compuesta de colores aparentes [visibles] , ni la luz blanca puede estar compuesta de pigmentos coloreados.

III. Parte historica

Goethe estudió intensamente y comentó parcialmente la literatura sobre la teoría del color que estaba disponible para el mundo erudito en ese momento. Además, ha investigado el trabajo de grandes científicos naturales (Galileo, Kepler, Descartes ...) sobre el tema y en ocasiones incluso se ha atrevido a realizar afirmaciones sobre el carácter humano del respectivo científico.

Era común, si una obra se veía a sí misma como fundamental, hacer referencia a las opiniones de las autoridades anteriores, a menudo comenzando en la antigüedad. Por un lado, el autor demostró ser un experto en su campo y, por otro lado, le permitió sustentar sus puntos de vista a través de la autoridad de investigadores reconocidos.

La teoría del color de las esferas de luz de René Descartes ocupó a Goethe. La descripción de la luz como partículas indivisibles también se utiliza en la física moderna ( fotón ) además de la descripción de las ondas, pero este carácter de partícula solo ha sido observable desde finales del siglo XIX. Se discuten las obras de Athanasius Kircher , Nikolaus Malebranches y Robert Boyle . El trabajo de Markus Marci sobre el arco iris da testimonio de Goethe

“De la seriedad, diligencia y perseverancia del autor; [pero había] algo deprimente en general ".

El trabajo de Hooke ayudó a Goethe aún más en el campo experimental pero no en el teórico (4, 251). La evaluación experimental de la teoría de los colores de Johann Christoph Sturm no se puede comparar con Goethe.

Goethe analiza los escritos sobre la teoría de los colores de Thomas Sprat , Edme Mariotte , Voltaire , Tobias Mayer , Johann Heinrich Lambert , Benjamin Franklin , Joseph Priestley , Jean-Paul Marat , Anton Raphael Mengs , Christian Westfeld y Robert Blair . Finalmente, se discute la defensa de la teoría de los colores de Newton por el profesor de física Johann Theophilus Desaguliers (5, 356 - 362) y el elogio de Bernard le Bovier de Fontenelles (5, 386 - 392) sobre Newton.

Adiciones a la teoría de los colores. Colores entópticos

Esta obra data de 1820 . Goethe ideó arreglos experimentales sofisticados y observó

“[...] a través del extremadamente interesante prisma de doble larguero de Seebeck [los colores entópticos] en la doble refracción de la luz solar. Estos colores se denominaron entópticos porque se pueden ver dentro de ciertos cuerpos ".

- 2, 167

El experimento más simple sobre esta doble refracción fue, para decirlo sucintamente, preparado de la siguiente manera:

“Corta un panel de espejo de grosor moderado en varios cuadrados de una pulgada y media, estos se iluminan y se enfrían rápidamente. Lo que no revienta durante este tratamiento ahora puede producir colores entópticos ".

- 2, 168

La configuración experimental completa se describe en la página (2, 217).

“La condición básica externa [es] una atmósfera azul pura, sin nubes [...]. Para San Juan al mediodía es el momento más brillante. En la culminación del sol aparece una cruz blanca en el horizonte ".

- 2, 169 y 2, 174

¿Cómo puede la gente imaginarse esta cruz blanca?

"Todas las personas ingeniosas que están algo familiarizadas con los fenómenos naturales, tan pronto como vieron nuestro cubo entóptico entre los espejos, exclamaron cada vez vívidamente el parecido con las figuras de Chladnian sin pensarlo dos veces ".

- 2, 199

literatura

  • Johann Wolfgang von Goethe : Sobre la teoría de los colores. 2 vols. Cotta, Tubinga 1810.
  • Rupprecht Mathaei y col. (Ed.): Goethe - Los escritos sobre ciencias naturales . Hermann Böhlaus Nachf., Weimar 1951, edición completa con explicaciones publicadas en nombre de la Academia Alemana de Científicos Naturales Leopoldina
    • Primera sección, tercer volumen: Contribuciones a la óptica y los inicios de la teoría del color, 1961 (generalmente abreviado como LA I.3)
    • Primera sección, cuarto volumen: Sobre la teoría de los colores, parte didáctica y tablas, 1973 (generalmente abreviado como LA I.4)
    • Primera sección, quinto volumen: Sobre la teoría de los colores, parte polémica, 1958 (generalmente abreviado como LA I.5)
    • Primera sección, sexto volumen: Sobre la teoría de los colores, parte histórica, adiciones y explicaciones, 1959 (generalmente abreviado como LA I.6)
    • Primera sección, séptimo volumen: Sobre la teoría de los colores, volumen de la tabla, 1957 (generalmente abreviado como LA I.7)
    • Primera sección, octavo volumen: Naturwissenschaftliche Hefte, 1962 (generalmente abreviado como LA I.8)
  • Gerhard Ott / Heinrich O. Proskauer (ed.): Johann Wolfgang Goethe: Teoría del color. Vida espiritual libre, Stuttgart 1992, ISBN 3-7725-0702-6 (Vol. 1-3), ISBN 3-7725-0838-3 (Vol. 4-5).
  • Wolfgang Buchheim : La disputa de la teoría del color entre Goethe y Newton desde un punto de vista científico-histórico . Akademie-Verlag, Berlín 1991, ISBN 3-05-501275-5 (Vol. 123, No. 1).
  • Anne Hardy: La teoría de los colores de Goethe se recargó. El poeta como experimentador exploratorio. En: Research Frankfurt. Vol. 32, No. 2, 2015, ISSN  0175-0992 , págs. 124-127 ( archivo PDF; 283 KB ).
  • Felix Höpfner: ciencia contra el tiempo. La teoría de los colores de Goethe desde la perspectiva de la historia de la recepción. Winter, Heidelberg 1990, ISBN 3-533-04306-1 (también Diss., Univ. Berlín, 1989).
  • Wilfried Liebchen: la teoría de los colores de Goethe. Sandberg-Kilianshof 1999, ISBN 3-9802142-6-5 .
  • Werner Heisenberg : La teoría del color de Goethean y Newton a la luz de la física moderna . En: Geist der Zeit , 19 (1941), de la página 261. En: Cambios en los fundamentos de las ciencias naturales . Hirzel, Stuttgart 1959.
  • Maurice Martin: La controversia sobre la teoría de los colores. Presentación clara de los caminos de investigación de Newton y Goethe. Novalis Verlag, Schaffhausen 1979, ISBN 3-7214-0055-0 .
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  • Albrecht Schöne : la teología de los colores de Goethe . Beck, Munich 1987, ISBN 3-406-32361-8 .
  • Reinhold Sölch: La evolución de los colores: la teoría de los colores de Goethe bajo una nueva luz . Seemann, Leipzig 1998, ISBN 3-363-00699-3 .
  • Gero von Wilpert : Goethe-Lexikon (= edición de bolsillo de Kröner . Volumen 407). Kröner, Stuttgart 1998, ISBN 3-520-40701-9 , p. 9 (última entrada: Franciscus Aguilonius ).
  • Johannes Rößler: El arte de ver. Johann Heinrich Meyer y las prácticas pictóricas del clasicismo (= Ars et Scientia 22). De Gruyter, Berlín, Boston 2020, ISBN 978-3-1105-8806-4 . Págs. 147-209.

enlaces web

Evidencia individual

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  2. ↑ Johann Wolfgang von Goethe: Sobre la teoría de los colores, parte didáctica (= borrador de una teoría de los colores), en Goethe - Los escritos sobre ciencias naturales (edición Leopoldina), primera sección, cuarto volumen (LA I.4)
  3. ↑ Johann Wolfgang von Goethe: Sobre la teoría de los colores, parte polémica (= revelación de la teoría de Newton), en Goethe - Los escritos sobre ciencias naturales (edición Leopoldina), primera sección, quinto volumen (LA I.5)
  4. ↑ Johann Wolfgang von Goethe: Sobre la teoría de los colores, parte histórica (= materiales sobre la historia de la teoría de los colores), en Goethe - Los escritos sobre ciencias naturales (edición Leopoldina), primera sección, sexto volumen (LA I.6 )
  5. ↑ Johann Wolfgang von Goethe: Sobre la teoría de los colores, tablas , en Goethe - Los escritos sobre ciencias naturales (edición Leopoldina), primera sección, séptimo volumen (LA I.7)
  6. ^ Sociedad Goethe (Weimar): Anuario de Goethe , volumen 123, página 120
  7. ^ Biografía alemana - versión en línea, artículo de NDB Mollweide . (PDF) Consultado el 8 de abril de 2020 .
  8. ↑ Ver también Olaf L. Müller: Goethes Pech with Schelling (PDF; 827 kB), Sección 3.2
  9. ↑ Citado después de la teoría del color de 1810 - parte histórica. En: Cotizaciones de arte. Consultado el 18 de marzo de 2013 .
  10. ↑ Citado según la denominación del autor. (Ya no está disponible en línea.) En: Farben-Welten: teoría del color de Zu Goethe. Johannes Onneken, archivado desde el original el 4 de diciembre de 2012 ; consultado el 4 de octubre de 2019 .
  11. ↑ Ver también Lutz Wenke et al.: Sun and Truth libremente basado en Goethe ( Memento del 25 de febrero de 2014 en Internet Archive ) (PDF; 305 kB)
  12. ↑ Citado de Johann Wolfgang von Goethe @ www.Wissen-im-Netz.info 24. Zahme Xenien. Consultado el 18 de marzo de 2013 .
  13. ↑ Johann Wolfgang von Goethe: Sobre la teoría de los colores, parte didáctica (= borrador de una teoría de los colores), en Goethe - Los escritos sobre ciencias naturales (edición Leopoldina), primera sección, cuarto volumen, §331 / 2. Véase también Olaf L. Müller: “Más luz”. Goethe y Newton en una disputa por colores . S. Fischer, Fráncfort del Meno 2015, ISBN 978-3-10-403071-5 , Capítulo II.2
  14. ↑ en projekt-gutenberg.org "Acerca del trabajo científico de Goethe" Conferencia 1853 con una posdata en 1875.
  15. ↑ Werner Heisenberg: La teoría de los colores de Goethesche y Newton a la luz de la física moderna . En: Geist der Zeit, 19 (1941), de la página 261. En: Cambios en los fundamentos de las ciencias naturales . Hirzel, Stuttgart 1959
  16. ↑ Martin cita indirectamente a Heisenberg, véase Marice Martin: Die Kontrovers um die Farbenlehre , Novalis Verlag, 1979, p. 88
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  18. ↑ Friedrich Steinle: El siguiente al siguiente: Goethe, Newton y el experimento. En: Philosophia naturalis . Archivo para la filosofía natural y las áreas filosóficas fronterizas de las ciencias exactas y la historia de la ciencia. 39, 1, 2002, págs. 141-172.
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